Дикая жизнь
- Рейтинги:
- IMDb: 6.8 (33,000) · Кинопоиск: 6.80 (31,911)
- Дата выхода:
- 2017
- Страна:
- США
- Режиссер:
- Пол Дано
- Жанр:
- драма
- В качестве:
- FullHD
- В переводе:
- Профессиональный (дублированный)
- Время:
- 105 мин.
- Возраст:
- age18
- В ролях актеры:
- Эд Оксенбульд, Джейк Джилленхол, Кэри Маллиган, Трэвис Брюэр, Зои Маргарет Коллетти, Том Хьюстон Орр, Билл Кэмп, Дэррил Кокс, Джинджер Гилмартин, Майкл Гиббонс, Молли Миллиган, Джон Валпоул, Дж. Алан Дэвидсон, Дженнифер Роджерс, Ричард Л. Олсен и другие
Про что фильм «Дикая жизнь»:
Дикая жизнь — смотреть онлайн
Похожие фильмы (2)
Связанные фильмы (4)
Рецензии зрителей (43)
Положительных: 32 · Отрицательных: 3 · Нейтральных: 8
Обычная жизнь обычных людей.
Надо понимать, что, когда я говорю слово 'обычный', оно нередко имеет негативный окрас, ведь, в моём представлении, обычные люди именно такие, как главные герои этого фильма, а вы увидите, какие они. Разумеется обычные люди по своему разнообразны, но они допускают те же ошибки, у них те же тупорылые мысли, цели и желания, природу которых они даже не в состоянии понять. Вот и здесь мы видим двух инфантилов: мамочку и папочку. Сынок у них просто чудо, всех любит, уважает, помогает семье, как может, разгребает их дерьмо, а ему продолжают говорить, что он ещё мелкий и ничего не понимает. И он и правда не понимает, что от таких родителей надо бежать. Начнём с отца в исполнении Джилленхола. У него проблемы на работе, его увольняют и он начинает прокрастинировать и дуть губки на весь мир. У его семьи финансовые трудности, а он играет в гольф на заднем дворе и смотрит телик. Ему звонят, чтобы он вернулся на работу, ну, а он конечно парень гордый. Без копейки на еду сыну, зато гордый. Непонятно только чем он так гордится. Он принимает первое здравое решение - сменить обстановку и уехать работать на пожар. Да, огонь, дым, можно погибнуть, но вешаться из-за депрессухи в доме с 'любящей' женой тоже небезопасно. Отдохнуть от семейной жизни иногда можно, особенно когда ты недалёкий парнишка и выбрал себе придорожную девку в жёны. Сам он конечно не особо адекватный, отдыхом надо заниматься до проблем, а не после, но, по сравнению с женой, Джилленхол - образец адекватности. Поначалу я думал, что матушка у главного героя просто ангел, но стоило её мужу задепрессовать, она тут же лезет на кукан к богатому старикану и забивает на сына. Мальчишка её ещё с чужой койки домой пьяную увозит, еду ей готовит, терпит тупые изречения этой недолюбленной подзаборной шавки. Просто шиза какая-то. Парню надо уроки учить, у него светлое будущее намечается, а она его чуть ли не до органов опеки доводит. Отвратительное убожество. И да, верно, выше я сказал, что для людей это абсолютно нормально. Обыкновенное явление. И в этом фильме оно преподносится во всей красе. Почему тогда это не отрицательная рецензия, если меня так злят два основных персонажа? А вы злились на Джоффри? Или мать Тони Сопрано? Не думаю. Только если те были уникальными, то персонажи 'Дикой жизни' простые очередняры. Пол Дано достаточно талантливый актёр с необычной внешностью, но и как режиссёр он проявил себя хорошо. Несмотря на то, что он не представлял инфантильных родителей главного героя какими-то монстрами, он и не выгораживал их, типа: 'Смотрите какие бедные-несчастные. Это их жизнь такими сделала.' Да, сделала жизнь, но это норма, это обычная жизнь. Такое происходит часто в семьях, где никогда не слышали об эмоциональном интеллекте, здоровых отношениях и прочих важных темах для подрастающего недородителя. Так что за персонажей я даже класс поставлю, парнишку жалко, мать на стул электрического характера, а батю в детский сад. Что касается сюжета, то я описал завязку выше, когда говорил про отца. Довольно неслабая семейная драма вышла, а самое главное реалистичная. Но из-за своей реалистичности немножко уныленькая, но чувство негодования не даст вам уснуть при просмотре. То же самое и про атмосферу. Всё, как в реальной жизни, даже натуральнее. Но картины стоят дороже фотографий. Добротная семейная драма с потрясающим уровнем реалистичности от Пола Дано. 7 из 10
Дикая, но жизнь
Драматичная история распада одной конкретной семьи, поданная через призму ребенка. Видно, что снято по книге - герои не по-'киношному' объемны, за каждым открывается выведенный за скобки бэкграунд, который только обозначается, без озвучивания и раскрытия. Вместе с тем история - в том числе за счет уникальности персонажей - выглядит именно индивидуальной, частной, не приобретая универсальных и общечеловеческих черт (как было, например, в 'Личном деле судьи Ивановой' или 'Сценах из супружеской жизни'). Перед нами конкретная история конкретных людей - и разве что парнишка 'прозрачен', выступая преимущественно в роли свидетеля, но не участника событий (примечательно, что главный герой является своего рода аватаром режиссера - Пола Дано - и даже внешне на него похож). Смотреть интересно, за героев переживаешь - в том числе из-за ошеломительной актерской игры. Что Джилленхол, что Маллиган выкладываются на все сто - а Джейк, может быть, и на двести. Вот, это уже тот уровень актерского мастерства, когда каждый новый фильм ждешь с нетерпением именно как 'еще один', в котором любимый актер раскроется по-новому и, быть может, сумеет удивить - ну или сыграет привычно первоклассно, и зритель почувствует себя на встрече со старым добрым другом. На выходе получаем глубокое, эмоциональное, обалденно снятое (не упомянул об этом, да) кино с первоклассными актерами в кадре, перспективным режиссером (для Пола это дебют) за кадром и серьезным первоисточником в фундаменте. Кино as it is - не откровение, но и не пластмасса (и уж тем более не халтура); наверное, таким и должен быть массовый продукт - в противовес тонне шлака, который ныне за массовый продукт простодушно принимается.
Пусть любовь уходит тихо...
Фильм повествует о семейном быте. Скорее о бытовухе, которая как вода, которая точит со временем камень, даёт в конечном счёте о себе знать. Она неумолимо разрушает породу, как и семейная жизнь, скатившаяся в беспросветную рутину, затягивающую супругов в болото, из которого выбраться будет нереально. С этим сталкиваются миллионы семей а разном возрасте, это неумолимо преследует большинство из них, постепенно разбивая все чувства, которые питали друг к другу когда-то любившие свою половинку люди. И вот 'Дикая жизнь' рассказывает как раз о такой паре - Джерри Бринсоне (Джейк Джилленхол) и Жанет Бринсон (Кэри Маллиган). Он гложет себя тем, что не может обеспечить семью, пытается найти самого себя, осознавая, что жизнь идёт, но ничего не меняется. А Она - устала от однотипного существования, которое заключается в ее доме и семейных ужинах. Ей не хватает эмоций, чтобы жизнь стала ярче, ему не хватает возможностей, чтобы эти эмоции ей подарить. И Джилленхол, и Маллиган играют весьма хорошо (больше конечно запоминается игра Джейка - она более эмоционально выражена, по ходу фильма прослеживается небольшое, но преображение его героя, он больше рефлексирует). Маллиган похожа на саму себя из 'Драйва' - говорит мало, больше смотрит, источая глазами надежду. И какая-то она однотипная, однобокая, серая как мышка, невыразительная. Понятно, что подобного подхода требовала ее роль, но сама актриса (как мне кажется) такой и является. А может у меня достаточно предвзятое к ней отношение после 'Великого Гэтсби', где ее персонаж имел определенное сходство с Жанет Бринсон в плане ветрености и принимаемых решений. В том фильме именно персонаж Маллиган не понравился и может оттого такое отношение к актрисе сложилось... Поэтому не могу утверждать, что мое мнение касательно игры актрисы в 'Дикой жизни' является объективным. Эд Оксенбульд, сыгравший того самого сына по имени Джо Бринсон, глазами которого разворачиваются события, возможно был списан с самого Пола Дано. По крайней мере сам актер в кадре зачастую играет слегка (а порой и не слегка) заторможенных, чудаковатых персонажей (тут и последний 'Бэтмен' в пример, и 'Пленницы' Дэни Вильнёва, и 'Рыцарь дня', да и в фильме 'Человек-швейцарский нож' он тоже далек от образа нормального человека). Вот и герой Оксенбульда получился таким же: чудаковатым, молчаливым, заторможенным и осенью робким. Рохля - одним словом. Не скажу, что фильм оказался остросоциальным - все же с такими семейными проблемами сталкиваются многие. Эта история рассказывает о том, как назревавшая проблема проявилась (обострилась), к чему она привела. Но при этом фильм не дает ответа как найти выход из такой ситуации, очевидно, давая понять, что единственно верный выход - это тот, который был показан в фильме. Писал выше об эмоциональной игре Джилленхола (сравнивая его с Маллиган), но если так посмотреть, как раз эмоций 'Дикой жизни' и не хватило - семья Бринсонов выглядит слишком аморфной и вялой (как будто сынишка мамашу с папашей заразил своей апатичностью). Лично у меня не сложилось впечатления, что каждый из этой троицы хочет сохранить свою семью. Никакого подросткового бунта и отрицания (особенно с учётом того, что многое происходило у Джо на глазах), никаких сцен и скандалов... Хотя может оно и к лучшему. Пусть любовь уходит тихо?.. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 6 из 10
События разворачиваются слишком быстро. Их красивый семейный очаг распадается слишком быстро и резко. Мать сразу поехала крышей и у неё начался личностный кризис. Тем временем поведение её сына Джо никак не меняется, хотя что должно было случится. Он не просто тихий пай-мальчик, он вызывает отвращение своей пассивностью. Никаких эмоций, вспышек импульсивности, он никакой, деревянный. Даже в те моменты когда он наконец мог проявить свою твердую руку и начать истерить, он молчал в тряпочку. Да, если бы всю его жизнь у него происходило в семье то же, что и сейчас это в какой-то степени всё объяснило, но нам показывают, что всё у них хорошо было. Жена домохозяйка поддерживает своего мужа, пока тот играет с сынишкой в баскетбол и страдает на пыльной работе. Ссорится они начали спустя минут 10 фильма, а до этого их счастливая семья предполагаемые 14 лет была в порядке. Даже скромные и тихие могут проявить характер, но Джо просто бесхребетный. Очень много претензий к персонажам… Картина скромная и тихая, и это никак её не приукрашивает.
Я хочу, чтобы мы были все вместе.
Фильм из тех, что не отпускает за второй чашкой чая на кухню, а держит у экрана до конца, несмотря на медленное повествование, где каждый кадр выверен, как будто вышел из объектива матерого фотографа. Не случайно и главный герой тоже связывает свою жизнь с фотографией. И именно с помощью фотографии в конце фильма пытается склеить 'разбитую чашку' своей семьи. В фильме красивые пейзажи. Тонко передана атмосфера ретро. Это довольно банальная история распада отношений, но она показана глазами ребенка, отчего все события приобретают гипертрофированные формы. То, что для нас взрослых рутина, переживается ребенком как что-то страшное, безобразное, дикое. Но в такие моменты мы, взрослые, как и герои этого фильма, чаще всего забываем о детях и думаем о себе. В то время как они сами учатся плавать (выживать) в самых порой сложных обстоятельствах. По-моему, тема раскрыта тонко. И когда срабатывает затвор фотоаппарата в конце, трудно сдержать слезы. 8 из 10
Можно ли взять и перестать быть семьей?
You know what they call trees in the forest fire? Fuel. You know what they call the trees left up when the fire goes by? They call them the standing dead. Говорят, что один переезд равен трём пожарам. А чему в таком случае равно расставание? По мнению режиссера, видимо, оно сродни апокалипсису. Джо, подросток 14-ти лет, внезапно обнаруживает себя в эпицентре такого апокалипсиса, когда его отец Джерри, герой Джейка Джиленхолла, теряет работу и присоединяется к бригаде, которая тушит лесные пожары, а мать Джанетт, в исполнении Кэри Маллиган, воспринимает этот поступок как личное оскорбление и решает, что кроме нее никто о ней не позаботиться. Ну или почти никто. Разве что, какой-нибудь богатый и влиятельный человек, ничего что пожилой, ветеран двух войн и ей он на самом деле не особо нравится. Я увидела здесь историю о двух совершенно незрелых и потерянных людях, которые как-то жили, как-то сводили концы с концами, как-то воспитывали сына. Но они оказывают не готовы и совершенно бессильны перед накрывшим их кризисом среднего возраста. Каждый пытается справится с ним по-своему. Кто-то мнит себя героем и бросается тушить пожары, как Джерри. Вот только не те пожары он тушил. Он не сумел или не захотел предотвратить катастрофы в своей собственной семье и вместо этого сбежал, видимо, в надежде, что тут как-то всё само собой образуется. А оно не образовалось. Джанетт же, наплевав на все нормы приличия, начинает вести себя как 20-летняя легкомысленная девица, периодически забывая о сыне и о том, что она всё ещё замужем. Ну а Джо…Джо приходится взрослеть, внезапно, без подготовки, одним рывком. А самое главное, ему нужно найти в себе силы не возненавидеть ни отца, ни мать, ни этот жестокий мир, ни эти пожары, которые превратили в пепел и его семью. И как ни странно, он справляется с испытанием и оказывается той самой опорой, которая помогает всем вокруг сохранить рассудок и человеческое достоинство. Фильм медленный и вдумчивый, думаю, многим не понравится из-за отсутствия экшена. Но именно такая неспешность позволяет насладиться прекрасными видами гор, крупными планами героев, особенно Джо с его невинными прозрачно-голубыми глазами, поразмышлять над происходящим на экране. Честно скажу, второй раз пересматривать пока желания нет, но, по-моему, это просто прекрасный дебют Пола Дано в качестве режиссёра. 7 из 10
'Дикая штука жизнь, правда, сынок?'
Независимая семейная драма 'Дикая жизнь' ('Wildlife') американского производства сюжетно основана на одноимённом романе лауреата Пулитцеровской премии Ричарда Форда, опубликованном в 1990-ом году. Заинтересованность в экранизации романа Форда в 2016-ом году объявил Пол Дано, для которого 'Дикая жизнь' станет полноценным режиссёрским дебютом, а до этого он был больше известен как актёр кино и театра, которого зрительская публика знает по лентам 'Маленькая мисс Счастье' (2006), 'Нефть' (2007), 'Любовь и милосердие' (2015), а также по фэнтези-драме 'Руби Спаркс' (2012), сценарий которой был написан гражданской женой Пола Дано - Зои Казан. Она же участвует в адаптации романа Ричарда Форда, также сам Пол Дано разрабатывает его под экранизацию. И в 2016-ом году стартовали съёмки 'Дикой жизни', а продюсеры успели объявить, что надеются, что драма выйдет в конце 2017-го года, но всё-таки официальный её релиз и мировая премьера прошла в 2018-ом, и произошло это благодаря фестивалю независимого кино 'Sundance', детищу самого Роберта Редфорда. На предпроизводственных интервью Пол Дано говорил, что в этом романе он видел и себя, и свою семью, и другие семьи, что заставляло думать, что Пол Дано и Зои Казан сыграют главных героев в экранизации - супружескую пару Джерри и Жанетт Бринсонов, которые переживают сложнейшие отношения в их совместной жизни и неминуемо идут к краху. Но Пол Дано взял на себя только функции главного постановщика, сценариста и продюсера, а Зои Казан - только сценариста и продюсера, а вот в качестве основных исполнителей они утвердили Джэйка Джилленхола (он также стал одним из продюсеров) и Кэри Маллиган. Также роль их экранного сына Джо получил молодой австралийский актёр Эд Оксенбульд, который безусловно стал открытием и настоящей победой специалистов кастинга, но об этом несколько позже. Таким образом сложился состав для съёмок глубоко драматической ленты про разрушение отношений внутри одной американской семьи, за которую Пол Дано получил номинации за лучший режиссёрский дебют на премиях Каннского кинофестиваля и 'Независимый дух'. Джерри и Жанетт Бринсоны вместе с сыном Джо от места к месту ищут дороги к лучшей жизни, что само по себе зависит от возможности зарабатывать больше денег. На этот раз Джерри трудится на поле для гольфа, где становится приятным собеседником для состоятельных игроков в этот привилегированный вид спорта. Но именно это и приводит к тому, что Джерри оказывается неугодным хозяину поля и тот отправляет его восвояси. Попав в очередной период апатии, Джерри ищет пути выхода из ситуации, но при этом его мнение явно не сходится с мнением супруги, что постепенно приводит к недопониманию и взаимным упрёкам, из-за чего очень сильно переживает Джо. И через некоторое время Джерри решается уехать наёмным пожарным и практически пропадает, редко давая о себе знать. Но Джо каждую минуту ожидает любимого папу домой, в то время когда Жанетт решает строить свою жизнь заново и даже заводит интрижку. Но именно Джо становится тем, кто ещё в состоянии воссоединить семью, ведь он единственный, кто в это горячо верит и с детской непринуждённостью и наивностью живёт этой надеждой. Пол Дано и Зои Казан никогда не гнались за крупной монетой мэйнстрима, старательно обходя кинематографические китчи, их всегда интересовало творчество, где можно раскрыть свои кинематографические фантазии и наработки. Поэтому 'Дикая жизнь' является тяжёлым, печальным и глубоко драматическим фильмом, который завоюет сердца далеко не каждого зрителя, скорее, тут он станет серьёзным времяпрепровождением для объективного синефила, ищущего новым ощущений от просмотра кино, даже если картина упакована авторской мыслью, не всегда понятной и открытой. Так Пол Дано в 'Дикой жизни' без купюр предъявляет то существование, на которое обречены люди из небогатого сословия, верующего в американскую мечту. И сделал акцент на актёров, которые могут показать глубину задуманной драматургии. Но при всех талантах Джилленхола и Маллиган, которые показали достойную игру в 'Дикой жизни', внезапно на первый план вышел Эд Оксенбульд, который совершенно заслуженно получил номинацию на премию 'Выбор критиков' в категории 'Лучший молодой актёр или актриса'. <b>Таким образом, Пол Дано показал себя не только актёром с индивидуальными задатками, но ещё и грамотным режиссёром, о чём красноречиво говорят множественные номинации и премии на различных престижных кинофорумах, полученных экранизацией романа Ричарда Форда 'Дикая жизнь'. Суровый по своей драматургии, мрачный по своей атмосфере, добродушный и честный благодаря воплощению образа Джо Бринсона от молодого Эда Оксенбульда - вот то, что формирует общий вид 'Дикой жизни'. И, скорее, этот фильм лучше отнести для киноэстетов, которые ищут для себя интеллектуальное и эксклюзивное кино. 7 из 10</b>
И жили они, жили... пока не сфотографировались.
Вот что вы ожидаете от фильма с названием 'Дикая жизнь' со среднестатистической семьёй из 60х в качестве действующих лиц? Возможно вы думаете, что рутина надоела этой семье и они бросаются во все тяжкие? Почти, но не то. Либо они могли от всей этой иллюзии среднего класса реально уйти на вольные степи и заняться сельским хозяйством в глуши по типу фермеров? Даже близко нет... 'Дикая жизнь' в восприятии довольно скромного человека-режиссёра Пола Дана это такая же скромная на события история без внятного начала и конца, где показывается изнанка жизни этого якобы среднего класса. Таких фильмов снято столько, что из них можно построить дом для среднего класса и ещё останется на сарай. Притом фильмов в самых разных жанрах, от триллеров до фантастики. Но вот и вундеркинд Пол Данн, который отлично играл довольно мразотных личностей в фильмах с заявкой на оскар и также играл довольно странных личностей в фильмах без заявки на оскар. Дебют же в качестве режиссёра ознаменовался поддержкой таких довольно крепких актёров, как Джейк Гилленхайле (это сам актёр так произносит) и Кэрри Маллиган. В общем, с одним только Джейком можно наворотить шикарный психологический фильм. Но незадача в том, что персонаж Джейка уже до половины фильмы решает свалить на тушение пожаров за доллар в час, не желая становиться продавцом. Поэтому этого персонажа почти весь фильм будет не видно. Основной упор сделан на паренька - сына в этой семье. И тут довольно сложно сказать что-то. Паренёк просто крайне скуп на эмоции и со вроде бы родными родителями держится как приёмыш... Это было странно видеть на протяжении всего фильма. Поэтому ничего внятного про игру молодого актёра не сказать. Весь фильм он ходит с одним каменным выражением лица, а уж про скудость словарного запаса вообще молчу. Может так было и в книге, но зрителю явно будет скучно на такой экранизации. Действия остальных персонажей в фильме вызывает некоторое недоумение, а также вызывает недоумение рейтинг PG-13 в фильме, где крупным планом показывают зад старпёра после очевидно постельной сцены с молодой мамой незадачливого паренька... Это как понимать??? А также мелькают в кадре контрацептивы из 60-х. Это такой способ просвещения? Или Пол Данн настолько скромный, что способен многие сомнительные моменты протолкнуть даже в детский рейтинг? В общем, очень странный фильм с нелогичными действиями персонажей и невнятным центральным пареньком. Но виды красивые. В фильме очень шикарный кадр с едущей по дороге машиной и современные игровые гоночные симуляторы так к этому и не приблизились, не смотря на якобы возросшие мощности...
«Дикая жизнь» - режиссёрский дебют Пола Дано (хотя не стоило). Полтора часа на экране разворачивается семейная драма Джерри, Жанетт и их 14-летнего сына. 60-е года, штат Монтана, Бринсоны переживают сложные времена - кормилец семьи лишается работы, в поисках заработка он уезжает тушить лесные пожары, нереализовавшаяся в жизни супруга в это время бросает домашний быт и пускается во все тяжкие, а со стороны за всеми этими взрослыми проблемами наблюдает ребёнок и понимает, что не в силах предотвратить семейный раскол. Я, как минимум, могу вспомнить три схожих картины. Ну, 'свежак', вы поняли. Джейк Джилленхол исполнил роль уставшего от рутины меланхоличного главы семейства, но особой актёрской игры, по правде сказать, там и не требовалось - как и всегда, а вот героиня Кэри Миллиган во время просмотра активно вызывала чувство осуждения, отвращения и полное отсутствие сострадания. Что ещё стоит отметить, так это красивые пейзажные съёмки маленького городка Грейт Фоллс, где разворачиваются события. Аж дух захватывает, будучи в столичной срани. В целом, фильм не зацепил, чего-то не хватило, а во время просмотра не раз всплывала мысль, что в России даже могут снять лучше, и при адаптации под отечественную действительность, могла бы выйти «чернуха» не хуже «Нелюбви» Звягинцева или сигаревского «Волчка». 6 из 10
Хороший мальчик
Фильм повествует о разводе Джерри и Жанетт глазами их четырнадцатилетнего сына по имени Джо. Мальчик становится невольным свидетелем ошибок родителей, которых понемногу затягивает вязкое болото комплексов и страхов. Джо является спасательным кругом для родителей, именно благодаря ему Джерри и Жанетт не пойдут камнем на дно. Фильм похож на личную и сокровенную историю рассказанную шепотом на ухо. 'Дикая жизнь' это спокойное и искреннее кино, созданное с ясным пониманием языка кино. Эстетически приятная картина, которая умело передает дух времени, используя при этом современные приемы и ходы. Глубокие и многогранные образы несовершенных родителей великолепно сыграны талантливыми актерами, которым достаточно взгляда, чтобы передать душевные терзания. Чего только стоит финальный кадр. .. 8 из 10
Жизненная дичь
Очередная история из американской глубинки. Маленький городок, мелочные людишки, бессмысленные интрижки. 'Дикая жизнь' готова предложить зрителю перманентно грустного Джилленхола, честную Маллиган (актрисе, как и её персонажу, действительно всего 34) и озадаченного происходящим с его семьёй дурдомом Эда Окскльбунда. История о семейных проблемах и потере жизненных ориентиров. Папаша гордый, но туповатый, мамаша не гордая, но туповатая и неудовлетворённая (во всех возможных смыслах), а единственный 14-летний сынок вроде и парень умный, но чересчур аморфный для своего возраста. В его то годы бунтовать бы и из дома убегать, а он с открытым ртом смотрит на своих горемычных родителей, не предпринимая при этом ни малейших усилий для приведения их в чувство, принимая версию того, что взрослым виднее. В фильме замечательный финал. Он мало того, что кинематографичкски красив, его ещё и нет. Ну, то есть это тот случай, когда появляются титры, а ты понимаешь, что довести мысль до конца у режиссёра не вышло. Многие мне возразят, что так и задуманно, что и так всё понятно, что финал бывает открытый и так далее, но лично у меня возникло ощущение просмотра одной серии нудного сериала, причём выдернутой из его середины. Что ж, для таких, как я, остаются фильмы попроще и посодержательнее. 'Дикая жизнь' - унылая драма об унылой семье, в которой никому не хочется сопереживать. Отличное фестивальное кино, которое вряд ли привлечёт массового зрителя. 5 из 10
Дикая штука жизнь, не правда ли, сынок?
«Wildlife» — это драма о американской семье, вышедшая в 2018 году, но действие в которой происходят в 1960-ом. Картина является режиссерским дебютом Пола Дано, как актер он имел опыт работы под руководством Дени Вильнева и Пола Томаса Андерсона (в «Пленницах» и «Нефти» соответственно). Также на него выпала роль продюсера и задача адаптировать сценарий по запавшему ему в душу одноименному роману. Сам Пол хотел снять кино, которое будет выглядеть просто, но на самом деле будет очень сложно устроено. Я считаю это у него получилось и сейчас объясню почему. Главные роли достались Джейку Джилленхолу и Кэри Маллиган, сыгравшим семейную пару, их 14-летнего сына сыграл Эд Оксенбульд. Первые двое имеют в своем активе богатую фильмографию, чем хорошо помогли Полу Дано успешно стартовать в новой для него профессии. Третий же стал открытием. Завязка фильма заключается в очередном переезде семьи Бринсонов ближе к северу США и последующем увольнении отца по имени Джерри с поста помощника в гольф-клубе по причине «пересечения дозволенной черты в коммуникациях с клиентами». На самом деле несмотря на его игры с гостями в гольф на деньги, те его очень любили за живое общение. Джерри человек хоть и добрый, но гордость у него также присутствует. Именно из-за нее он отвергает предложение вернуться на работу от президента клуба и идею наняться в супермаркет от Жаннет, его жены, так как в первом случае «на таких людей он работать не пойдет», а во втором «это занятие для подростка». А решает наш герой уехать тушить пожары за доллар в час, так как у него уже нет сил от суеты в поисках денег и быть психологической опорой в семье. Однако сам этот поступок выглядит со стороны героично. И естественно Жаннет не устраивает такой исход. Та уверена, что муж найдет себе другую на службе или погибнет. С этого момента Джерри пропадает на большой период времени экранного времени, что можно назвать рискованным ходом, ведь зритель может потерять связь с персонажем, но благодаря дальнейшим событиям его имя держится в мыслях непрерывно. Дело в том, что Жаннет все сильнее начинает укреплять свои отношения с владельцем автосалона на глазах у сына. Из-за любви к мужу возникает страх за него, а затем злость на его решение, что и называется тропинкой от любви до ненависти. Неразбериха творится в голове у Жаннет, в этот момент ей требуется душевное спокойствие, из чего и появляется желанию сиюминутного удовольствия, становящиеся причиной с первого взгляда неправильного с этической стороны поведения, которое мы видим дальше в фильме. Настоящим главным героем картины по моему мнению является сын по имени Джо, несмотря на то что его родители имеют реплик в совместных сценах гораздо больше. Доминируюущую часть времени он наблюдает за поступками своих самых близких родственников, в свою очередь зритель – за ним. Причем с помощью талантливой работы Пола Дано и оператора Диего Гарсии, которые после эмоциональных для Джо ситуаций заостряли на нем внимание, зрителю выделяется время для обдумывания мыслей героя в определенный момент, что во-первых способствует сопереживанию по отношению к герою, а во-вторых прокладывает мост между посылами произведения и их потребителем. Как персонаж он отлично выполняет роль олицетворения с кинозрителем, так как вместе они заняты одним действием- созерцанием. К слову Эд Оксенбульд, сыгравший Джо, хорошо проявил себя. Прогнозирую ему участие в хоррорах, ибо переживания он умеет отыгрывать на отлично, особенно это подчеркивает сцена с его длительным забегом. В фильме мне особенно понравилась картинка. Проблем нет ни в выборе локаций, не в операторской работе, не в стилистке декораций и выборе одежды. Время в реальности киноленты выбрано не случайно. Период 60-ых для США имеет такое же настроение, как и атмосфера в фильме—с первого взгляда спокойное, но что на самом деле испытывают люди понять сложно, прямо как семейное фото, дающее нам пищу для размышления. Точно стоит поговорить о той самой пище, что дает нам фильм. Он говорит о том, что изменение окружающей среды только ухудшает моральное состояние, если тебе не комфортно с людьми вокруг. Конец истории возможно говорит нам о том, что она циклична, возвращение к первому этапу сюжета проявляется через идентичное возобновление старых взаимоотношений, но теперь совсем с иным мнением о друг друге. Фильм показывает, что нормальное существование при вышеописанной ситуации невозможно. Но по мне главная тема фильма—опоры в семье. О том, в какой момент детям необходимо становиться на их место и о том, что эту роль должен выполнять каждый в семье, иначе все развалится как конструкция из домино, а этапы этого разрушения нам правдоподобно экранизировали. В этом контексте мне особенно нравится название всего этого действия 'дикой жизнью'. Последнее, что могу сказать это моя 10-балльная оценка фильму. 10 я могу поставить только чему-то действительно выдающемуся и инновационному. В целом сюжет фильма этим не обладает, но всё остальные по моему мнению на хорошем уровне, а соответственно он получает от меня высокие 9 баллов из 10. Рекомендую.
Сохраняйте спокойствие
Думаю, именно на этом принципе базируется поведение главного героя (Джо) в картине Пола Дано 'Дикая Жизнь'. Ведь сохранять то самое спокойствие, по результатам действий его родителей (Джерри и Жанетт), крайне сложно. Но ему, все же, удается и к концу фильма это удивительная невозмутимость начинает выглядеть подозрительно. Разве смогут хрупкие плечи обычного мальчика выдержать такие жизненные трудности? И должны ли? Но они, не смотря ни на что, выдерживают. Создатели картины показывают Джо единственным человеком, способным принимать взвешенные, разумные решения. Говоря иначе, он единственный, кто ведет себя по-взрослому. В то время как, взрослые в 'Дикой жизни', наоборот, ведут себя абсолютно не рационально и порой даже абсурдно. Этот же дуализм нам показывают и в отношениях Джо, в исполнении великолепного Джейка Джилленхола, и Жанетт, сыгравшую не менее обаятельная Кэри Маллиган. По началу складывается впечатление что 'плохим' в этой паре 'копов' является герой Джейка, прокрастинирующий, не способный полностью осознать и принять роль главы семьи, а героиня Кэри ему не прозрачно намекает на верное решения проблем. В дальнейшем же, ситуация кардинально меняется, и уже мать мальчика начинает чудить так, что хочется вырвать волосы и на своей и на ее голове. В то время как, отец семейства смог принять возможно и не единственное, но все же, верное решение. Их действия, логично, приводят к краху когда-то созданной социальной ячейки. А действия Джо, не логично, пытаются этот крах аннулировать. Остается лишь надеяться что его старания не будут напрасны, а психика не будет травмированной. Ведь создатели картины оставляют зрителю поле для размышлений и фантазий в конце фильма. Аудитория зрителей, кстати, у данного произведения будет узконаправленной. Есть у картины и другие незначительные недочеты, которые сводятся на нет учитывая, что картина является режиссерским дебютом. К актерской игре претензий нет и быть не может. Героям хочется верить, особенно герою Эда Оксенбульда, в которого Пол Дано явно вложил что-то от себя. Как минимум, внешнее сходство нет смысла отрицать. В общем и целом, людям которые, к великому сожалению, сталкивались с подобными (или хотя-бы отдаленно напоминающими) ситуациями будет интересно наблюдать за происходящим на экране и проецировать это на свою жизнь. Остальным же после просмотра остается порадоваться, что аналогичное их не коснулось.
Дикая семейная жизнь.
Пол Дано - это именно тот талантливый человек, который талантлив во всём. Мир уже знаком с Дано-актёром. Чего только стоят его матёрые безумцы в Нефти и Пленницах. Настала пора познакомиться с Дано-режиссёром, дебютный фильм которого незаслуженно недооценили фестивали, но снискать зрительский успех он сможет безо всяких сомнений. Одноэтажная Америка, 1960 год, экономический кризис, безработица, леса горят, молодая семья из трёх человек переезжает из города в город в безрезультатных поисках лучшей жизни. Отец семейства (Джейк Джилленхол) - не совсем удачливый и бесхребетный в целом - в очередной раз лишается работы и уходит в себя. Ещё бодрящаяся мать семейства (Кэри Маллеган) не только сама находит работу, но и поддерживает инициативу своего сына (Эд Оксенбульд) ради семейного благополучия подыскать заработок. После того, как отец семейства окончательно уходит, но на этот раз уже не в себя, а тушить пожары, мать идёт на крайние меры. Джо - это прекрасный подросток с искренними чувствами и ясными мыслями, который к своим 14 годам 'ещё ничего не сделал и ничего не видел'. Но за небольшой период времени, пока отец тушит пожары, мальчику приходится узнать и предпринять многое. Из таких мальчиков обычно вырастают чувствительные мужчины, которые будут говорить о своих матерях: она была очень красива и очень несчастна. И до последнего дня будут гордиться своими отцами. Юный Оксенбульд удивительно тонко передаёт всё задуманное Полом Дано. Ведь именно через Джо режиссёр общается со зрителем. Заставляет нас смотреть на происходящее его глазами: не понимать и не принимать, любить и до последнего момента надеяться на лучшее вместе с ребёнком, оказавшимся между двух огней, которыми в буквальном смысле слова становятся его мать и отец. По всем правилам драмы фильм изобилует просторными пейзажными съёмками, подавляющее большинство из которых естественно были сделаны на закате. Маллеган убедительна в своей безысходности и отрешённости. Джилленхол немного переигрывает, но только там, где этого требует сценарий - в той единственной сцене, которая собственно и подтверждает название картины. Смышлёный малый Джо находит работу в фотостудии. Он схватывает на лету уроки старого фотографа, который очень ёмко и точно определяет суть его работы, а вместе с ней и самую важную идею, которую Пол Дано доносит до своего зрителя: 'Люди приходят сюда, чтобы запечатлеть хорошие воспоминания. Они хотят, чтобы их минута счастья сохранилась на века. Чтобы она всегда была с ними'.
From wild
Я с огромным желанием отслеживаю фильмографию <b>Пола Дано</b>, признавая его выдающимся драматическим актёром, поэтому режиссёрский дебют артиста ждала с упоением. Есть целая категория фильмов о взрослении, и первая ассоциация, что напрашивается на упоминание – <b>«Субмарина»</b>, уместно заметить, тоже первая режиссёрская работа актёра <b>Ричарда Айоади</b>, и тоже основана на популярном романе, даже эпоха выбрана не современная, а винтажные 60-е, хотя о времени у <b>Пола Дано</b> ничто ярко не кричит. Но общего картины между собой не имеют, ни по стилю, ни по жанру. В <b>«Субмарине»</b> ярко прослеживается ироничный настрой, на что в фильме и делается основной упор, в духе чёрных британских юморесок, в работе <b>«Дикая жизнь»</b> история диаметрально противоположная, ничего помимо душевного разлома лента не вызывает. И, хотя положения в обоих романах имеют общую нить в повествовании: подросток наблюдает угасание, в одном случае, распад отношений между родителями во втором, позиция и темперамент главных героев совершенно разные. <b>Оливер Тейт (Субмарина)</b> с применением уловок и манипуляций пытается освежить чувства родителей, <b>Джо Бринсон (Дикая жизнь)</b> в страхе потери матери одного или второго родителя выбирает отсутствующее место, наблюдателя, но не холодного, осуждающего и равнодушного, а ребёнка, реальность которого расплывается вокруг. <i><b>Главное достоинство фильма – это хорошая работа с актёрами,</b></i> как само собой разумеющееся, игровая деятельность режиссёра выступает на этой среде. Не смотря на то, что темперамент фильма движется в одной тональности, эмоциональная игра актёров очень чувственна. Героиня <b>Кэри Маллиган (мать)</b> вызывает жуткое смятение своими решениями, движениями, поступками, а персонаж <b>Джейка Джилленхола (отец)</b> пронзает холодными иглами своей вспыльчивости, покрывая факты предательства защитной плёнкой. В моём сознании глубокое сочувствие вызывает персонаж сына, замечательно подобран <b>Эд Оксенбульд</b>, у подростка выразительно зрелый взгляд, и его герой единственный в поистине дикой жизни не поддался ей, а вёл себя сознательно сдержанно, наедине со своим замешательством. Самая трогательная финальная сцена, когда подросток пытается «по кусочкам» собрать семейные узы в одном кадре. Этот эпизод всплывает и не сливается с настоящей картиной. Бытовой конфликт в фильме банален, в фундаменте стилистики камерность, монотонность, поэтому свежести от просмотра не стоит ожидать, но как пособие по актёрскому взаимодействию может показаться интересной.<i> <b>Бывает, что усилия излишни, и выигрывает простота, <b>«Дикая жизнь»</b> как раз подтверждает этот случай.</b></i>
Наверное, приятно узнать, что твои родители не всегда ими были.
Режиссёрский дебют Пола Дано можно смело назвать удавшимся - 'Дикая жизнь' предстает довольно целостной и выверенной работой. Технически картина превосходно снята и поставлена: прекрасная картинка, идиллические (и не только) пейзажи, ненавязчивая лирическая музыка, добротная игра актёров. Синопсис пускает пыль в глаза, обещая 'пронзительную историю любви Джерри и Джанетт' - это вовсе не так. Кино о том, как их сын Джо вынужден наблюдать за разваливающимися отношениями своих родителей - грядущий развод глазами ребенка. И вот тут содержательная часть 'Дикой жизни' вызывает довольно смешанные чувства. Середина двадцатого века. История погони за амбициями во время бушующих кризисов - семейного и возрастного - является преимущественно американской (проскальзывает она и у литературных классиков - описание детства Буковски чего стоит). Увы, работа Дано в этом плане не предлагает ничего нового, да и имеющиеся сцены тоже особо сильно не цепляют. Дело в том, что очень сложно сопереживать мямле-папаше и взбалмошной матери. Поясню. Родители главного героя чрезвычайно эгоцентричные личности, по большому счету и не очень-то цепляющиеся за брак. Да, отец уезжает тушить пожары с риском для жизни (опустим очевидный символизм горящего брака, воспетый в большинстве рецензий), но выглядит это больше как побег от безденежья и треснутой гордости, так как с прошлой работы его уволили (хотя почти сразу же позвали обратно). Да, мать ищет работу всеми средствами, но после отъезда мужа её очень легко размывает, подкатывают старые амбиции, плюс и времечко тикает, и, наверное, потому она делает то, что делает (весьма неприятное зрелище). 'Он уехал, а, что будет со мной?' - истерично спрашивает Джанетт, подчеркивая, что её не очень то и волнует, что будет 'с нами', как бы обычно сказала нормальная мать, отождествляя себя с семьей, ребенком. Их инфантильность, глупость уже к середине вызывает раздражение, словно ими движет не нужда, семейное или экономическое благополучие, а какая-то скука. Вот и получается, что на фоне всего этого единственным адекватным и здравомыслящим персонажем остается их сын - Джо. Неудивительно, что с такими родителями быстро повзрослеешь: он и папку от огня потушит, и маму от глупостей осадит, и унитаз починит, и на работу устроится. В сцене, когда Джо возвращается домой из полицейского участка, я так хотел, чтобы на вопросы родителей, где он был, он попросту их послал. Но он этого не делает, потому что Джо - единственный из всей троицы, кто держится за семью, кто любит ни за что-то, а просто так. Представляется, что в этом и состоял посыл Дано. В финале, когда мама и папа перекидываются фразами в духе 'кажется, я зря потратил на тебя столько времени', ты видишь в этом мальчугане результат этого 'зря' - его самого. И его искренне жаль, ведь Джо беспомощен в своей позиции ребенка, хотя и в разы умнее своих идиотов-родителей (отличная актёрская игра Эда Оксенбульда). К слову, об игре. Джейк Джилленхол появляется минут на двадцать, но очень проникновенно играет, и даёт мастер-класс на игру выражением глаз. Кэри Маллиган я ненавидел со времен 'Великого Гэтсби' (впрочем, Дейзи и в книге была достаточно раздражительной), но теперь готов взять все свои плохие слова обратно. Ближайшими соседями 'Дикой жизни' в сегменте семейных драм можно назвать небезызвестную 'Дорогу перемен' и 'Светляков в саду'. Однако они выглядят более убедительно, и дело тут не в режиссуре, а в силе истории, так как после просмотра ты не говоришь 'ну ок' и продолжаешь заниматься своими делами. Плюс на протяжении всего фильма не покидало ощущение, что мы зашли в зал на середине, настолько резво после увольнения мужа пошло действо: первые десять минут жена очень бойко и оптимистично поддерживала его, а когда он уехал, то будто умер, и начались во все тяжкие. Да и экспозиции подвезти тоже не помешало бы, так как амбиции родителей рождаются постфактум из слов 'а вот раньше я была/был'. 'Дикая жизнь' - кино о семье, твоем месте в ней, об ошибках взрослых и плате детей за них. 6 из 10
Маленькая трагедия
Несмотря на видимую скромность и камерность постановки, режиссёрский дебют Пола Дано удался – об этом можно сказать уверенно. Выбрав нейтральную атмосферу – условную глубинку 60-ых – он рассказал историю простую, но честную, почти не приукрашенную. Отец, мать и четырнадцатилетний сын живут бедно, но не жалуются – пока в один прекрасный день глава семейства не теряет работу. Странным образом это выводит его из колеи, заставив броситься сгоряча на добровольную каторгу по тушению лесных пожаров. Непредсказуемо поступает и мать, становящаяся вдруг самоуверенной, независимой и способной наделать глупостей. Причина оказывается банальной: в их браке нет любви. Недавно или с самого начала – сказать трудно. Так или иначе, жизнь начинает рушиться. Маленькой с виду трагедии, случившейся в этом маленьком семействе, сочувствуешь от всей души. Как минимум, потому, что никто из супругов не оказывается откровенным негодяем, клишированным эгоистом, деспотом или пьяницей – тем, на кого можно запросто свалить вину. Оба совершают ошибки – и оба раскаиваются, тяжело переживая разрыв, так как всё видит их мальчик. И он – вторая причина, по которой смотреть равнодушно на происходящее не выйдет. Добрый, наивный и отзывчивый, с беззащитным взглядом и ранимой душой Джо с недоумением и отчаянием наблюдает за родителями, совершающими немыслимые поступки. Он простит их и смирится с ситуацией – но то, как привычная измена выглядит в глазах ребёнка, цепляет сильно. Визуальный минимализм и самоотдача актёров подкупают уже окончательно, так что определённую наивность и видимую вторичность простить режиссёру хочется. Джейк Джилленхол и Кэри Маллиган как будто созданы для таких ролей. Способные быть сложными и яркими, здесь они симпатичны простотой, трогательным и понятным несовершенством – тем, что и делает людей людьми. И ещё один козырь – уместная развязка. Общая сдавленная атмосфера обыденности, серости и неустроенности оборачивается вдруг надеждой. Почти неоправданной – но ощутимой. И в чисто символическом единении на фото угадывается единение душ – несмелое утешение, по крайней мере. Так, на полутонах, с любовью к своим героям, Дано ведёт нас весь фильм. Не поражая глубокомысленностью замысла – но располагая его ясностью и неброской гуманистичностью – качествами для кино ныне редкими. 6 из 10
Дикая штука — жизнь. Не правда ли, сынок?
Режиссер Пол Дано вместе с женой Зои Казан создают сценарий. Стоит отметить, что дебютный сценарий Казан «Руби Спаркс» получил многочисленные премии и стал большим событием. Большая неожиданность здесь — Дано. Актер. Герой вторых планов. «Маленькая мисс счастье», «Императорский клуб». А потом «Нефть», «Молодость». Сериал «Война и мир». По мне так лучший Безухов из всех экранных. Через Дано зритель увидел, наконец, спасибо тем, кто подбирал актеров, что Пьер Безухов — молодой человек. И все главные герои тоже. Что им не под 50, как мы привыкли. На Дано, безусловно влияют любимые режиссеры. Он равняется на Пола Томаса Андерсона, Паоло Соррентино. И признается в этом сам. Итак, радио говорит: 1960 год богат на события. Холодная война, Карибский кризис, страх ядерного оружия. Но в северной Монтане нет и намека на происходящее. Тихое захолустье. Маленький городишко, обрамленный горами и лесом. Внутри героя Джилленхола полыхает кризис. Недалеко от города полыхают лесные пожары. По радио говорят: три человека попали в огненную ловушку.. С этого момента в фильме я прислушивалась к радио. И не ошибаюсь. После Джерри, по мне, главная роль переходит его жене. Мы видим женщину. А с ней — безысходность и все оттенки отчаяния. Она пытается вспомнить свою юность, привлекательность. Хочет почувствовать себя вновь желанной. Она везет сына смотреть на пожар со словами «знаешь, как называют деревья, которые сгорели, но ещё стоят? Стоячие мертвецы». Это она об отношениях с мужем, уверена. И вот наш третий герой. Подросток. Серенький и неприметный мальчик в самом начале фильма. Действий у него мало. Он не досаждает родителям, не устраивает истерик. Наоборот. Но большинство крупных планов — за ним. Мальчик, кстати, очень похож на режиссера Дано. Это стопроцентное попадание. Джо записывается ассистентом фотографа. Он снимает идеальные карточки. Портреты провинциального ателье — счастливые молодожены; пара, родившая первенца; пенсионеры, не утратившие любви. В жизни Джо нет особого счастья, нет детства. Он его лишен. Он не думает о футболе, о девочках. Он слишком взрослый для этого. Взрослее своих родителей. И нет никого «над», кто бы подсказал или поддержал, наставил. Дикая жизнь это и про захудалое место, где расположены наши герои, и про то, что происходит внутри их семьи. Финал честнее начала ленты. Честнее идиллических картинок в фотоателье, где работает Джо. Финал - это не вечная минута счастья, за которой приходят клиенты нашего героя-подростка. Это реальность.
That's life
Один из самых талантливых современных актёров Пол Дано ещё с середины нулевых радовал публику безупречной актерской игрой и колоритными ролями. Как говорится талантливый человек талантлив во всём и потому авторский дебют актёра был лишь вопросом времени. 'Дикая жизнь' - первая режиссерская работа Пола Дано является экранизацией одноименного романа Ричарда Форда, сценарий к которой был написан в соавторстве с другой талантливой актрисой и пассией Пола Зои Казан. Сюжет картины переносит зрителя в американские пятидесятые и предлагает проследить за накалом страстей в обыкновенной семье на фоне бушующих лесных пожаров. К экранизации книги Пулитцеровского лауреата дуэт Дано-Казан подошёл крайне обстоятельно, на протяжении нескольких лет обдумывая концепцию и дополняя сценарий. Авторы переносят зрителя в безупречный сеттинг одноэтажной Америки середины двадцатого века. В небольшом городке штата Монтана берёт своё начало маленькая трагедия типичной американской семьи. Взяв за отправную точку довольно несущественную на первый взгляд проблему, связанную с потерей работы, авторы с неспешной щепетильностью проводят зрителю эмоционально насыщенный экскурс по всем бытовым ступеням семейного распада, где каждый из членов семьи раскрывает свою сущность с совершенно неожиданной стороны, разрушая всю идиллию безупречной американской семьи. Супруг, потерявший работу, и безуспешно пытающийся найти замену, постепенно теряет надежду, хватается за жалость к себе в компании бутылки, а потом и вовсе бежит тушить лесные пожары, рискуя жизнью за копейки. Супруга же, в начале готовая разделить тяжкое бремя мужа, устраивается на подработку, а со временем ее благие альтруисткие намерения сменяются местами безпринципными амбициями, склоняющими героиню взять инициативу в управлении семейным будущим в угоду собственным потребностям. Джейк Джилленхол и Кэри Маллиган безупречно отыграли свои роли, передав весь эмоциональный спектр характеров своих героев и вдохнув в них настоящую жизнь. Как и восходящая звезда Эд Оксенбульд в роли подростка Джо, являющегося единственным звеном, связывающим своих родителей с воспоминаниями о тех временах, когда все было хорошо. Юный Джо вынужден оставаться наблюдателем, не способным как-либо повлиять на стремительно развивающуюся, словно бушующий в калифорнийских лесах пожар, домашнюю драму и отчаянно пытающийся сохранить то немногое, что осталось от прежней жизни - даже если это всего лишь семейное фото. Вся картина Пола Дано и Зои Казан пронизана нитями тонких психологических метафор, нещадно препарирующих сам институт семьи, так искусно, что становится очевидным, что Дано как постановщику было что перенять у мэтров уровня Пола У. Андерсона и, определенно, к своему дебюту он, как и в актёрской карьере, подошёл крайне обстоятельно. Плюсы: Постановка, сценарий, каст. Минусы: Динамика.
Дикая штука жизнь, правда, сынок?
С дебютом, Пол Дано, любящий тихое кино, не насыщенное событиями. 'Дикая жизнь' - это действительно хорошее начало. Да, мотивы повторяются, да, способ разворачивания сюжета примитивен, но здесь есть как минимум 3 момента, притягивающих к экрану: 1) метафоризация распада брака (пожар); 2) минималистичный, но душераздирающий финал; 3) наличие наблюдателя, третьего лица, который вправе оценить всю ситуацию отнюдь не однобоко (да, это сын <b>Джерри</b> и <b>Жанетт</b>). В итоге мы получаем тихую драму с громким подтекстом, которая вряд ли займет место на полке рядом с вашими любимыми фильмами, но и не останется в памяти как 'одноразовое' кино. Тема кризиса в отношениях стара как мир. Если говорить конкретно о кинематографе, первыми приходят на ум <b><i>'Исчезнувшая'</i></b>, <b><i>'Разрисованная вуаль'</i></b>, <i><b>'Дорога перемен'</b></i> etc. Так вот. 'Дикая жизнь' другая. Можете не ждать такой остросюжетности, как в 'Исчезнувшей'; такой эстетики, как в 'Разрисованной вуали'; такого надрыва, как в 'Дороге перемен'. Так что же остается? Остановимся на персонажах. <b>Джерри</b> (<i>Джейк Джилленхол</i>) представляет собой свободолюбивого и гордого человека, находящегося в вечном поиске чего-то, что для него самого остается загадкой. <b>Жанетт</b> (<i>Кэри Маллиган</i>) - отчаявшаяся домохозяйка, ненавидящая даже собственное имя и все пытающаяся найти выход. На фоне этой пары сын <b>Джо</b> (<i>Эд Оксенбульд</i>) иногда выглядит будто бы не принадлежащим этой семье, будто бы чужим ребенком, настолько отличающимся от своих родителей, настолько не соответствующий им, что вызывает эмоциональный ступор. Это герой, вызывающий наибольшую симпатию и впечатление при том обстоятельстве, что чаще всего в этой истории ему отведена роль слушателя, терпеливо воспринимающего все словесные выпады, связанные недовольством 'дикой жизнью', от Джерри и Жаннет и несущего на своих юных плечах груз семейных проблем. Без ропота. Без обвинений. Без обид. В одном из интервью Пол Дано упоминал: <b> <i>«...главной целью для меня было сделать что-то по-настоящему искреннее'</i></b>. И он сделал простое семейное фото, за которым скрывается глубокая драма. Его цель достигнута, не так ли?
Страница 1 из 3