Апгрейд

Сай-фай триллер «Апгрейд» австралийца Ли Уоннелла рассказывает о механике Грэе Трейсе, чья жена погибает при нападении, а сам он остаётся парализован. Выход предлагает эксцентричный миллиардер-учёный: экспериментальный чип Стэм, вживлённый в позвоночник, возвращает герою контроль над телом и даёт возможность найти убийц. Тема границы между человеком и инструментом напоминает старого доброго Робокопа, но Уоннелл здесь задаётся скорее вопросом, к чему может привести то, что ты добровольно отдаёшь контроль над собой — и сейчас, в 2026-м, когда ИИ перестал быть фантастикой, этот вопрос звучит иначе, чем в 2018-м. Теперь всё это смотрится уже не как допущение, а как нечто, что слегка опередило реальность и теперь её догоняет. Беспилотные машины, голосовые интерфейсы, умные протезы — всё это в фильме существует как фон, примерно так же, как в нашей сегодняшней повседневности. Центральная механика выстроена изящно. Логан Маршалл-Грин играет человека, который наблюдает за собственными движениями как зритель — тело делает что-то стремительное и жестокое, пока он морщится и пытается отвернуться. Уоннелл снимал на широкоугольник и крепил камеру к актёру так, чтобы фон плыл, а герой оставался в кадре неподвижным. Технически скромно, по ощущению — очень изобретательно. Драки выглядят не как экшн, а как что-то слегка неправильное, и это работает именно потому, что за этим есть логика. Мир фильма не объясняется и не продаётся зрителю. Довольно мрачный Мельбурн будущего собран из реальной архитектуры и минимума графики — никакого студийного глянца, никаких экскурсий по технологиям. Это хорошее решение. Малобюджетность здесь скорее достоинство: фильм не пытается впечатлить масштабом и поэтому не проигрывает на этом поле. Визуально «Апгрейд» говорит на языке, который Ридли Скотт когда-то придумал для «Бегущего по лезвию» — неон, мокрый асфальт, бедные кварталы вплотную к хай-теку. Уоннелл этим языком пользуется без реверансов, просто как готовой средой. Это не великое кино и не особенно глубокое, но крепко сбитое, честное, быстрое и не тратит время зрителя. А главное — оказалось актуальнее, чем, наверное, само рассчитывало.

Современный сай-фай давно превратился в раздутый от бессмысленного хромакея и ванильного пафоса труп. И вот на этот стерильный праздник жизни врывается кусок чистого, грязного и вызывающе бюджетного киберпанка, который с ходу пробивает с ноги в челюсть неповоротливым голливудским тяжеловесам. Он не просит вашего терпения на долгие экспозиции и слезливые предыстории — он берет шприц с адреналином и вгоняет его прямо в сонную артерию жанра. Думаете, вы готовы к очередной неоновой истории мести? Тогда садитесь на потертую кожу старого ревущего масл-кара, потому что автопилот этого цифрового ада уже рассчитал оптимальную траекторию, чтобы на полном ходу вмазать вас в бетонную стену жестокой реальности. <b>Мясной мешок с апгрейдом</b> Наш проводник в этот дивный новый мир — классический луддит с перепачканными мазутом руками. В эпоху, когда общество с радостью потребляет напечатанную на 3D-принтере органику и тупо деградирует на мягких сиденьях идеальных беспилотных капсул, он остается последним аналоговым динозавром. Но у технологического прогресса чертовски больное чувство юмора. Одно ночное ДТП, спровоцированное системным сбоем, пара выстрелов в подворотне, и вот наш упрямый ретроград понижен в статусе до говорящей головы, намертво пришитой к парализованному куску мяса. И тут на арену выходит <b>Логан Маршалл-Грин</b>, выдавая такой пугающий физический перформанс, от которого у Станиславского бы искрило в проводке. Он гениально отыгрывает сразу две полярные сущности, вынужденные делить одну коммуналку человеческого тела. Его конечности двигаются с безжалостной механической эффективностью летального робота-пылесоса, пока лицо искажается от первобытного, животного ужаса при виде того, какую кровавую баню эти самые руки только что устроили в замкнутом пространстве. Это гипнотическая хореография промышленного станка, внезапно осознавшего свою абсолютную власть над хрупкими человеческими костями. <b>Эстетика ржавчины и кремния</b> Мироустройство фильма — это не зализанный глянцевый неон из рекламных проспектов, а приземленная, ржавая безнадега, до которой можно дотянуться рукой. Здесь технологическая утопия — лишь тонкая, почти прозрачная пленка поверх гниющего дна, где потерянные маргиналы выхаркивают последние легкие, сутками не вылезая из зловонных VR-трущобах. Каждый кадр источает циничный социальный контраст. Стерильный мальчик-гений <b>Харрисон Гилбертсон</b>, левитирующий в своей белоснежной, оторванной от земли облачной лаборатории, выглядит куда большей нежитью, чем уличные аугментированные отморозки, прячущие встроенные дробовики прямо в мышечных волокнах собственных предплечий. А пока уставший детектив <b>Бетти Габриэл</b> тщетно пытается натянуть логику и мораль старой школы на мир, где алгоритмы диктуют мотивы, вы понимаете главное — старые правила навсегда стерты с жесткого диска. Камера здесь выступает не просто наблюдателем, а полноправным соучастником этого садистского искусства. Она намертво, словно гвоздями, прибивается к центру тяжести героя во время экшена. Этот прием ломает вестибулярный аппарат зрителя, превращая каждую драку в тошнотворный, безупречно выверенный танец смерти. Это не изящный балет профессиональных киллеров. Это безжалостный краш-тест человеческой анатомии, где вместо пластикового манекена — живые люди, а голосовой помощник вежливо требует у вас устного разрешения на ювелирное расчленение оппонента. <b>Системный сбой</b> В сухом остатке этот проект — не просто высокооктановая мясорубка под густые синтезаторы. Это злющая, черная как смоль постирония над нашей добровольной одержимостью комфортом. Вы хотели идеальное приложение для решения абсолютно всех жизненных проблем? Получите умный говорящий чип, который мгновенно максимизирует вашу эффективность, но в обмен навсегда заберет метафорический руль от вашей жизни. Никаких спойлеров, но финал картины — это холодный расчетливый хук, который вы физически не успеете заблокировать. Он берет все заезженные штампы жанра, пережевывает их и скручивает в логичный, безупречно затянутый узел, оставляя вас наедине с бегущими титрами и легким чувством паранойи от взгляда на собственный смартфон. Передайте управление системе, откиньтесь на спинку кресла и наслаждайтесь тем, как ваш собственный разум становится беспомощным пассажиром в угнанном теле. <b>8 из 10</b>

«Апгрейд» 2018 года — это настоящая жемчужина научной фантастики, которая доказывает, что даже с небольшим бюджетом можно создать шедевр, от которого невозможно оторваться. Режиссёр Ли Уоннелл, известный по работе над «Пилой» и «Астралом», выдал нечто совершенно уникальное — смесь киберпанка, экшена и чёрного юмора, которая бьёт прямо в цель. Я рад, что он начинается с такой мощной ноты, потому что этот фильм — чистое удовольствие от начала до конца. Сюжет закручивается вокруг Грея Трейса (Логан Маршалл-Грин), простого механика в будущем, где технологии правят миром. После жестокого нападения, оставившего его парализованным и лишившего жены, он получает шанс на месть благодаря экспериментальному импланту STEM — искусственному интеллекту, который берёт контроль над его телом. И вот тут начинается магия. Логан Маршалл-Грин играет так, что ты веришь каждому его взгляду: от сломленного человека до машины для убийств, ведомой холодным разумом. Его дуэт с голосом STEM (Саймон Мейден) — это просто гениально: сухой, саркастичный ИИ и эмоциональный Грей создают химию, от которой мурашки. Экшен в «Апгрейде» — это отдельный вид искусства. Камера движется так, будто сама подстраивается под движения Грея, а боевые сцены сняты с такой изобретательностью, что каждая драка — как танец смерти. Уоннелл не боится крови и жестокости, но всё это подано с изяществом и стилем, а не просто ради шока. Добавьте к этому мрачный киберпанковский мир — неоновые улицы, дроны, импланты — и вы получите атмосферу, которая затягивает с первой минуты. Саундтрек от Джеда Палмера идеально подчёркивает напряжение и хаос, а сценарий Уоннелла балансирует между остроумными диалогами и неожиданными поворотами. Финал — это просто удар под дых, который оставляет тебя в восторге и с кучей мыслей о том, где проходит грань между человеком и машиной. «Апгрейд» — это не просто боевик, это умное кино, которое заставляет задуматься, не теряя при этом драйва. Это тот редкий случай, когда всё сходится: актёры, постановка, идея. Логан Маршалл-Грин заслуживает оваций, а Уоннелл — звания одного из лучших жанровых режиссёров современности. 9 из 10 и я уже хочу пересмотреть этот фильм снова. Если вы ещё не видели «Апгрейд», бегите смотреть — это лучшее, что случалось с научной фантастикой за последние годы!»

Многие говорят, что этот фильм должен был затмить Венома, и считают что 'Апгрейд' - это то, каким должен был получиться фильм про Эдди Брока и симбиота. С этим утверждением лично мне согласиться довольно трудно, не смотря на спорность Венома, мне он нравится по большей степени из-за взаимоотношений двух персонажей, и самой концепции. Этот же фильм не поддаётся никакой критики, я считаю. Это абсолютно стандартный боевичок с элементами неплохого детектива, но по большей части фильм интересно смотреть только из -за сцен драк, которая без всяких преувеличений сделана действительно добротно. Кто не знает про что этот фильм, я расскажу совсем кратко: Недалёкое будущее, Грей со своей женой попадает в аварию. Жену убивают, а Грей становиться заложником жизни в инвалидной коляске, и всё бы ничего, но он соглашается встать на ноги, благодаря Стему, компьютерному жуку, внедряющемуся внутри тела человека, с его помощью он может начать новую жизнь. Как я уже и сказал фильм ничего нового рассказать и показать не может, в нём можно увидеть противостояние человека и компьютера, что было показано в других фильмах и гораздо более эффективней и интересней. Персонажи топчутся на месте, в них нет никакого развития, а сама история интересная только в самые последние 10 минут фильма, и то сюжетный поворот можно предугадать еще в середине ленты. Драки, бои, экшен сцены это несомненно огромный плюс картины, мне нравится что фильм не боится перегибать с жестокостью и показывает всю суть компьютерной техники. Но в остальном лично для меня - это абсолютно обычный фильм, который на мой взгляд мог бы получиться невероятно крутым, а получился таким, каким он вышел. 4 из 10

Рекомендации к просмотру: приготовьте большую тарелку попкорна и позовите хотя бы одного друга, точно будет, что обсудить. В недалеком будущем технологии плотно вошли в жизнь людей. Главный герой, Грей Трейс, сталкивается с трагедией, которая его парализует и лишает жизни его жену. Вскоре он получает возможность установить экспериментальный имплантат, который восстанавливает его физические способности. Теперь он может узнать, кто и почему убил его жену. Фильм классный, динамичный и интересный. Сюжет продуманный и держит внимание зрителя от начала до конца, а сюжетные повороты и непредсказуемость выше всяких похвал. Три раза я ошибалась в предположениях, как закончится фильм - и это шикарно. Давно не видела такого хорошего боевика. Логан Маршалл-Грин - верю! Игра безупречная и складывается из владения телом и яркого выражения эмоций. Тут он напоминает Тома Харди в «Веноме» стилем, простотой и, наверно, немного характером. Да и сами фильмы схожи, главные герои похожи внешне и у них появляется болтливый сосед. Очень понравилась визуальная эстетика фильма. Темные, металлические, синие оттенки, наряду с яркими неоновыми, смотрятся замечательно. Фильм поднимает интересную тему. Технологии помогают людям, делают жизнь легче. Но что-то приобретая, мы также что-то теряем. А вот что именно? Думаю, мир, каким он был раньше, уже не будет, и с этим нужно примириться. А если любишь работать руками, пусть это останется хобби. Может быть, конечно, человечество и вымрет из-за этого. Но это то, куда мы сами пришли, что сами сделали и, наверное, хотели. 9 из 10

2018 год: На экраны выходит Апгрейд, где людям наглядно показывают, к чему приведет заигрывание с искусственным интеллектом. 2024 год: Илон Маск сообщил о вживлении первому человеку нейрочип в мозг. «Благодаря Neuralink мы отправимся в путь и эффективно объединимся с ИИ». Под маской бодрого фантастического боевичка скрывается фильм-предупреждение. Он приоткрывает дверь в будущее и предупреждает: будьте осторожны, держите этого зверя на коротком поводке, иначе потеряете себя и мир перевернется - не искусственный интеллект для людей, а люди для искусственного интеллекта. Ли Уоннелл рассказывал, что любит мрачные фильмы. Именно таким и получился Апгрейд. Мрачный и невероятно циничный. Многие тут пишут про концовку. Да, она меня тоже шокировала, словно током ударили. Такого разворота я не ожидал и оттого несколько секунд после титров просто сидел в шоке (тут хочется произнести совсем другое слово). Однажды журналист спросил у Ли Уоннелла, есть ли у него технофобия: 'В этом вопросе я где-то посередине. Я каждый день пользуюсь технологиями и люблю это делать. В кармане у меня лежит телефон и ноутбук почти всегда со мной. Я же сценарист и вся моя работа происходит внутри ноутбука, поэтому я точно не являюсь противником современных технологий, но я с подозрением отношусь к тому, насколько сильно мы отдали себя цифровой жизни с появлением социальных медиа. Люди проводят слишком много времени на своих страницах в том же фейсбуке. У нас в Лос-Анджелесе в любом ресторане люди сидят и только и делают, что смотрят в экран своих смартфонов'. Соглашусь с ним. Люди настолько погрузились в свой смартфон, что даже когда переходят дорогу, не отрываются от экрана. Видели таких у себя в городе? Это фильм для них. Хотя, по правде говоря, им уже ничего не поможет. Такие будут первыми, кто вживит в себя Нейролинк и уйдут с тупой улыбкой на лице в виртуальную метавселенную.

Долго тянул с просмотром этого фильма, поскольку точно не знал, готов ли я к тому, что сейчас увижу. Если говорить о предыстории, то к детективам в жанре 'киберпанк' отношусь хорошо, ибо в своё время хвалил такие фильмы как 'Матрица', 'Тёмный город', 'Особое мнение', 'Я, робот', 'Суррогаты', 'Тринадцатый этаж' и другие фильмы, снятые в подобном ключе. Стыдно признаться, но я так и не познакомился с сериалом 'Чёрное зеркало', который по этой тематике мне много раз рекомендовали, но это исключительно потому, что руки не доходили. Познакомился с синопсисом картины и этот фильм мне показался интересным, благо до этого я посмотрел фильм 'Веном' и мне хотелось сравнить эти два фильма, чтобы решить, что же лучше. Далее поделюсь впечатлениями и некоторыми соображениями относительно данной работы. Повествовательный критерий или нарратив. Сюжет интересен уже тем, что полностью оправдывает свою киберпанковость. Мрачный мир в котором полным ходом идёт роботизация, человек полностью доверяет искусственному интеллекту и тот сильно облегчает ему жизнь, упрощая донельзя всю его деятельность. Но нашим главным героем стал олдфаг, который чинит с помощью своих золотых рук коллекционные иномарки для разных богачей, конечно же не задаром. Одному из них, мастеру инжиниринга, удаётся показать ему прототип своего нового изобретения и кто же знал что всё обернётся так, что прокачка главного героя окажется столь жизненно необходимой. И главному герою предстоит выяснить подробности расправы над ним и над его семьёй. По форме подачи материала перед нами детектив, в котором детектив пытается раскрыть убийство и главный герой оказывается меж двух огней, где противоборствующие стороны - это его личность и искусственный интеллект. Со времён фильма 'На крючке' я стал понимать что в любой подобной заварухе всегда виноват искусственный интеллект и это ощущение, если оно у вас возникает, вас не подведёт. Казалось бы, ты заранее предсказываешь исход событий. Но сценаристы закрутили интригу так, что зритель вместе с главным героем вовлекается в действие. Не в последнюю очередь этому способствует и линия взаимоотношений между главным героем и вселившейся в него сущностью, которая здесь раскрыта лучше, чем в 'Веноме'. Здесь ты действительно чувствуешь когда герой теряет контроль над своим телом и это не показывают прилизанно, скрывая детали. В этом плане детализация процесса 'охреневания' от того как теперь применяется тело главного героя для данного фильма была проработана много лучше. Что, несомненно, радует. Сюжет закручен лихо, интрига сохраняется до конца. Персонажи прописаны и обоснованы, у них чёткая и внятная предыстория. В случае с этим фильмом для меня зрелищность приравнивается к атмосферности, поэтому под восемьдесят процентов этого критерия подойдут мои рассуждения про киберпанковость. Но также необходимо отметить операторскую работу, и декораторов, поскольку наверняка имели место съёмки в павильоне, при этом чувствуется что выделенный бюджет был правильно распределён. Много тёмных улочек, немногочисленные яркие тона цветовой гаммы, плюс много софта и железа, на котором работают первоклассные специалисты. Достойно поставлены автомобильные погони, смотрятся они нескучно, поскольку люди, отвечающие за это чётко знали как это сделать так чтобы зритель не ушёл после двадцати минут фильма. Также стоит отметить боевую хореографию, крутую, местами даже забавную и хорошо играющую в юмористических эпизодах. Несмотря на то что в самых ключевых моментах кино переходит на разговорную форму, фильм отнюдь не скучный, потому что действия и диалоги грамотно дозированы. Композиторская работа в фильме хороша, звуковое сопровождение правильно создаёт атмосферу, подчёркивая в нужных сценах тональность повествования, плюс общая мелодика треков приятно радует, поскольку несколько тем могут надолго осесть в вашей музыкальной коллекции. Актёрские работы способны приятно порадовать. Вышеупомянутая мной детализация процесса 'охреневания' сработала не только потому что этот момент проработали сценаристы, но и потому что актёр сумел в своей актёрской игре пластически показать захват контроля над телом искусственным интеллектом. Движения актёра меняются соответствующим образом, плюс в этой роли Логан Маршалл-Грин похож на Тома Харди, с тем условием что свою роль он отыгрывает лучше, чем его более дорого собрат в роли Эдди Брока. Неожиданная концовка и редкое возвращение к немощному состоянию, когда актёр резко меняет настроение и манеру исполнения, что показывает хороший уровень лицедейства, все остальные актёры также хорошо играют, держаться своих образов, но определяющим для всего повествования является игра именно этого актёра. В качестве вывода. <b>Сюжетно-идейный собрат 'Венома', менее затратный по бюджету, но более ценный как продукт кинематографа, потому что свою историю он рассказывает лучше и убедительнее, при этом нисколько не теряя в зрелищности. Помимо проработанности мира и закрученного сюжета фильм привлекает операторской работой, постановкой кадра, общим звучанием и актуальным, хот и начинающим уже набивать оскомину, посылом. Мне фильм понравился, добавил его в любимое и порекомендую к ознакомлению фанатам жанра и любителям детектива в футуристических декорациях. Это было моё мнение, никому его не навязываю. Всем здоровья, мира и хорошего кино.</b>

Не очень далёкое будущее, автопилоты прочно вошли в обиход, желающие могут поставить себе улучшающие импланты, камеры и дроны на каждом шагу, но искусственный интеллект ещё не захватил мир, а некоторые люди всё ещё водят автомобили на механике. Один из таких «староверов» – Грей, в ходе нападения бандитов теряет жену и возможность двигаться. Страстно желая разобраться в произошедшем и найти убийц, он соглашается вживить себе в спинной мозг чип с искусственным интеллектом под названием СТЭМ, который позволит ему снова обрести контроль над телом. Австралийский фильм «Апгрейд» (изначально назывался «Стэм», но режиссёр решил, что столь непонятное название отпугнёт возможную аудиторию) вышел в 2018 году. Интересно, что он попал в прокат практически одновременно с картиной «Веном». При этом у них совпадает общая суть (очень сильный союзник внутри тела, который имеет своё мнение на то, как нужно жить и что нужно делать), очень похожи главные герои (Том Харди и Логан Маршалл-Грин) и продолжительность. И хотя у «Венома» бюджет в 20 раз (!) больше, а сценарий ему писала целая команда авторов («Апгрейд» же написал и снял один человек), австралийский фильм мне понравился значительно больше! Здесь есть всё, что должно быть в хорошем фантастическом (хотя жанр не особо важен) фильме: Сюжет – отличный, достаточно оригинальный мир, со своими понятными и логичными законами и таким же логичным развитием. Твисты – тут несколько сюжетных поворотов, некоторые простые и в них нет ничего удивительного, но последний – просто великолепен. И для меня он был совершенно неожиданным. Актёры – до просмотра я не знал никого из тех, кто сыграл в «Апгрейде», хотя австралийское кино уважаю и время от времени смотрю. При этом у картины отличный каст и все сыграли великолепно. Главный герой Логан Маршалл-Грин – особенно хорош! Фантастическая составляющая – для фильмов этого жанра очень важно соблюсти определённую грань – не быть слишком футуристичным (чтобы зритель мог поверить в то, что видит), при этом добавить что-то цепляющее и удивляющее. И автор сумел сделать это практически идеально – в фильме показаны несколько девайсов, которые я бы хотел иметь у себя дома и мир, который одновременно пугает и завораживает. Хорошая концовка – в финале зритель должен подумать что-то среднее между «История полностью закончена, спасибо, расходимся» и «Я бы посмотрел сиквел, если бы его сняли». Здесь всё именно так. Кроме того, в картине использованы некоторые классные операторские решения, и я даже не уверен, что видел где-то что-то подобное (яркий пример – особые движения камеры, когда телом Грея управляет Стэм). «Апгрейд» – отличный пример того, как за сравнительно небольшой бюджет (5 млн. долларов – в Голливуде за такие деньги не то, что фантастику – даже комедии не снимаются), по оригинальному сценарию, не особо опытным режиссёром (Ли Уоннелл написал достаточно много сценариев, но на момент съёмок «Апгрейд», снял только не особо успешный «Астрал 3») и не в США, можно снять отличный фильм, который обретёт популярность и будет радовать зрителей по всему миру. 8 из 10

Время кибернетики и высоких технологий развивается и движется со скоростью, когда «еще вчера» выглядит замшелым прошлым… И в этом обозримом будущем полиция продолжает веселить, появляясь, как в старом добром советском кино – когда все участники торжества давно разошлись по домам и видят крепкие сны… Воздушное пространство напичкано дронами, которые едва ли не создают пробки и аварийные ситуации друг с другом, кружась над городом… Но, спустя три месяца после обозначенного происшествия, полиция продвинулась в расследовании с жирным нулевым показателем и ждет, когда парализованная жертва выйдет из комы… чтобы что?? Оказывается, чтобы тот помог в расследовании… И вот главный герой - парализованный Грей - злой, но решительно настроенный, терять уже нечего, превращается неуязвимого ниндзя, непобедимого терминатора и вечного Горца… изо всех сил помогает полиции найти убийц своей жены, но полиция опять недовольна, так как всё интересное происходит за её спиной и без её участия… никак ей не угодить!.. теперь доблестная полиция ищет уже убийцу тех, кто убил жену Грея… вот такая получается «матрёшка». Жена главного героя, Аша, занимает мало эфирного времени, но удивительным образом умудрилась вызвать максимальное раздражение зрительного и слухового нерва своими кривляньями, нарочито натянуто-наигранной улыбкой и пошлыми манерами – зрелище отвратительное, персонаж проходящий. Умные автомобили, управляемые искусственным интеллектом… сенсорные столы-компьютеры, руки-автоматы, бесполые люди без имени… пицца, которую не обязательно готовить, но можно напечатать… и много чего еще будет позволено наблюдать Зрителю в данном фильме, следствие в котором «ведут колобки». Много над чем можно улыбнуться… улыбнуться кислой улыбкой от скучного повествования и непрофессионализма актеров.

Развитие человечества плодит новые фобии. Человек не боялся высоты, пока не столкнулся с нею. Человек не боится ничего, страх его формируется лишь при контакте с чем-либо, и, зачастую, если данный контакт получился неблагоприятным. Так и развилась у человечества технофобия. Научно-технический прогресс заставил нас думать, а что случится, если компьютер обретет самосознание, и окажется так, что он не фанат Айзека Азимова и три закона робототехники его не интересуют. На данную тематику снято много низкокачественного кино. Однако, есть и настоящие шедевры кинематографа, наподобие Терминатора, Бегущего по лезвию, а так же замечательные сериалы, такие как Черное зеркало (по крайней мере первые 3 сезона). Сам я очень люблю Киберпанк. Меня вдохновляют мысли, что когда-нибудь человек сможет слиться воедино с технологиями, и тем самым развить себя до невероятных высот. Я всегда был из тех, кто в любой подобной компьютерной игре в концовке выбирал 'Синтез' (привет Масс Эффект 3). Поэтому я люблю эксперименты по выявлению плюсов и минусов данных ситуаций. Фильм рассказывает об автомеханике, который из тех, кто не рад такому техническому прогрессу. Свою мысль он справедливо подкрепляет аргументами, один из которых 'вы видите прогресс - а я толпы безработных'. И по иронии судьбы, именно ему предстоит стать активной частью этого самого прогресса. Это помогает ему добиваться впечатляющих результатов, однако постепенно подчиняет себе его волю. И главный вопрос, который возникает по ходу фильма - а стоило оно того? Ответ дан в конце. Главный плюс этого фильма - финальный твист. Точнее - сразу несколько твистов, следующих друг за другом. Просмотрев весь фильм, вы, как человек, которому фокусник объяснил секрет своей магии, сразу же подумаете - ну да, это же очевидно и так предсказуемо. Но я вас уверяю, 99% человек при первом просмотре не смогут предсказать завершение истории. Конец этого фильма удивляет, шокирует, а главное ужасает. Он не оставляет равнодушным, люди, которые смотрят фильмы погруженно и вдумчиво, останутся еще некоторое время под сильным впечатлением, как после пробуждения от очень жуткого сна. Технически все выполнено здорово. Но, следует сказать, что тут особо и нет красочных сцен, демонстрирующих будущее. Фильм имеет очень маленький для нашего времени бюджет даже для драм или комедий, чего уж тут говорить о научной фантастике про киборгов. Но фильм и снят не про это. Здесь нет задачи показать вам будущее, здесь воссоздан вариант, при котором компьютер решает за человека его проблемы, что в последствии лишает человека собственной идентичности. И сделано это на высшем уровне, фильм не выглядит как нечто дешевое, это очень крепкий представитель своего жанра. Разумеется, по канонам игр про киберпанк, никуда не уйти от сражения с боссом, который превосходит героя по всем показателям, и который является сборной солянкой из технических материалов, напоминающее противостояние между Ви и Адамом Смешером из знаменитой игры. Противостояние довольно быстрое, и не особо красочное, опять же, из-за очень маленького бюджета. Пожалуй, это единственная слабая сторона фильма. Дай режиссеру те деньги, которые тратит студия Скайденс на свои бездарные пародии на Терминатора, это был бы один из лучших блокбастеров последнего времени, я в этом уверен. Но и то что имеется не вызывает нареканий. Данный фильм является показателем того, что даже за мизерные деньги можно снять нечто отличное даже в жанре Киберпанк. Аплодирую съемочной группе и актерам за блестящую работу. 9 из 10