Обсессия
- Рейтинги:
- IMDb: 8.1 (110,619) · Кинопоиск: 7.30 (56,613)
- Дата выхода:
- 2025
- Страна:
- США
- Режиссер:
- Карри Баркер
- Жанр:
- ужасы
- Качество:
- FullHD
- Время:
- 100 мин.
- Возраст:
- age18
- В ролях актеры:
- Майкл Джонстон, Инди Наварретти, Купер Томлинсон, Меган Лоулесс, Энди Рихтер, Хейли Фицджеральд, Дэрин Тондер, Энтони Павоне, Джастис, Энтони Касабьянка, Хлоя Брин, Малкольм Келнер и другие
Про что фильм «Обсессия»:
Обсессия — смотреть онлайн
Похожие фильмы (1)
Связанные фильмы (4)
Рецензии зрителей (25)
Положительных: 16 · Отрицательных: 6 · Нейтральных: 3
Феномен ли?
Продавец-консультант магазина музыкальных инструментов по имени Беар влюблен в свою коллегу по имени Никки. Но вот беда: он до ужаса боится ей в этом признаться. Смерть кошки (осуждаю такой ход!), скепсис друзей и дикая закомплексованность мешают сделать первый шаг. В ответственный момент герой спасует и в порыве безысходности ломает волшебную палочку из эзотерической лавки, чтобы любимая Никки любила Беара больше всего на свете. Желание сработало, и начались '500 дней лета' с побочным эффектом. Девушка по уши влюблена и создает вокруг обоих кровавый дурман любви. Поколение зуммеров явно переоценило значимость этой киношки (почти 400 млн долларов и дифирамбы от критиков). Винить их в этом тяжело, потому что кино это поколение не сильно знает (спросите хоть одного, без подсказки от Google, кто снял 'Третьего человека' с Орсоном Уэллсом и кто такой Жан Ренуар)? да и не хочет знать. Только и остается хвалить ровесника из Youtube, что показывает одутловатым крупным мейджорам свои протеиновые мускулы. Ведь нужно задаться вопросом: Почему 'Обсессию' считают культурным феноменом и шедевром? Никакой новизны и свежести мысли. 'Паранормальное явление' или 'Хэллоуин' больше вносили вклад в жанр, чем картина Баркера (оценивая по бюджету и масштабу). Подход к продвижению сюжета можно сравнить с наивной студенческой работой. Смерть животного (еще и несколько раз издеваясь над трупом) похоже на желание подростка-инфантила, который не знает, как нажать мощнее на зрительские чувства. Волшебная палочка будто позаимствована у очередного дарования Зака Креггера из 'Орудий'. Не говоря уже о заезженных сценах с пистолетом (эти сцены - мечта любого подростка, насмотревшегося триллеров 90-ых). Каждая новая выходка Никки похожа на скетч для нового выпуска на своем канале. Сегодня Никки застывает и испражняется, Завтра Никки будет таращиться на Беара из угла и что-то невнятно бормотать. Потом Никки будет секс-игрушкой для Беара. В этом фильме нет главного - персонажей. Есть ситуация и есть люди в кадре. Как если бы 'Внутри Лапенко' превратился в полутарочасовой хоррор. За образом Беара не стоит двузначности или многослойности (в начале фильма умерла кошка (pussy) и в конце Беар поступает как pussy). Персонаж Никки сведен до уровня безвольной секс-куклы, которую никто ни о чем не спрашивал. Да и до этого о Никки ничего не известно, чтобы сопереживать. Плохая она или хорошая? Это неважно, ибо важно, что она в неволе. Да и по сути, тирания Беара абсолютна лишена смысла с первых признаков психоза его зазнобы. Кто-нибудь стал оставаться с девушкой, которая скармливает дохлую кошку и заматывает дверь скотчем? Умоляю. В этот момент потерялся отличный фильм, в котором Беар начал что-то понимать о самом себе (что он сволочь) и начал исправлять деяния своего желания по ходу фильма, а не в конце (хоть, так же и безуспешно, согласно букве жанра). Карри Баркер явно знает, где такие палочки есть. Потому что одну он наверняка сломал. Или принес в жертву беспомощного пушистика. И все ради того, чтобы ошеломить публику и снять ремейк 'Техасской резни бензопилой' для зуммеров. Голливуд старается вдохнуть жизнь новыми лицами в лице комиков (Пил, Креггер) и Ютуб-креативщиками (Баркер и Парсонс), надеясь вырастить из них новых Ноланов и Финчеров. А уж на новых Хичкоков и Кубриков лелеять надежду и не стоит. На деле все, что получит новый зритель, так это перепрошитые Джеймсы Ваны ('Пила') да Райаны Джонсоны ('Кирпич', 'Достать ножи'). Грустно, но палочки не существует, а реальность кусается сильнее любого Бога из Машины.
Желание - это желание другого
«Обсессия» весьма прямо и очевидно раскрывает собственную суть. Да, это кино о маниакальном помешательстве. Да, это пост-хоррор, а значит, там, где страшно, будет и обязательно смешно. Да, здесь есть лобовые скримеры и достаточная степень шока от натурализма некоторых сцен. Наверное, поэтому у этого кино такой высокий рейтинг. Оно понятно. От этого и скучно, хоть и сделано добротно и цельно. Да, в этом фильме нет какой-то захватывающей глубины, тонкого психологизма. А приёмы предсказуемы и вторичны. Но вот о чём я задумался после просмотра. О переменчивой природе желания. Мне приходит на ум формула Лакана: «Желание — это желание Другого». И наверное, с этой точки зрения кино раскрывается сполна. Во-первых. Желание — это желание. То есть человек вообще желает желать. Сама мысль о желании, само ощущение, фантазия дарит нам сладкое предчувствие, толкает нас на действие, акт. Но это совсем не значит, что результат нас удовлетворит. Или что воплощение желания отнимет у нас стремление желать совсем. Скорее наоборот. Мы снова будем гнаться именно за желанием желания. За этим предчувствием, за иллюзиями, которые будут казаться нам гораздо приятнее самого достижения желаемого. Так и в кино. Главный герой Бэар упоен лишь мечтой о Никки. Он не стремится совершить какой-либо поступок, по-настоящему сблизиться с ней, он в сомнении и в неуверенности не потому, что тюфяк (хотя не без этого), а потому, что его фантазии о том, как всё может случиться, гораздо притягательнее реальности. Во-вторых. Желание другого. Человек не довольствуется тем, что есть. Со временем его тяготит то положение, в котором он пребывает. Это голод, жажда, но и нечто большее. Нехватка. Ему кажется, что там, в другом состоянии, в другом месте, с другим человеком, всё будет лучше, ярче, насыщеннее. Полнее. Поэтому Бэар тянется к Никки. Он видит с ней свою иную новую жизнь. Ту самую, в которой всё именно так, как нужно. Поэтому он загадывает желание. И поэтому же он отчаянно желает всё изменить, после того, как его самое заветное желание сбылось. Оказывается, он хотел другого. Оказывается, что было лучше и без этих отношений, было лучше, удобнее и спокойнее представлять, что тебя тоже могут желать, что ты можешь быть центром мира для кого-то. Ведь реальность в тот миг, когда желание исполняется, всегда не так идеальна, как наваждение фантазии. В-третьих, это желание Другого. То есть каждый из нас желает что-то или кого-то, но в свою очередь Другой или Другое тоже чего-то желает. Желание выявляет не только объект, но и субъект. Желание сталкивается с напряжением сил, с сопротивлением, с волей, со всем этим нужно что-то делать. Преодолевать, подчинять, захватывать, договариваться. Никки магическим образом поддалась желанию Другого (хотя мы можем понять, что она могла бы быть с Бэаром и без этого трюка). Но её воля, её желание были подавлены (поэтому её одержимая сущность появляется из тени). Здесь, конечно, кино заходит на важнейшую сторону дискурса о феминизме, хоть и делает это как бы невзначай. Женщина веками находилась именно в таком положении, когда социальное сознание буквально замещало самосознание (изредка сущность Никки прорывается сквозь одержимость, но всегда не до конца). Когда желание Другого (я не говорю даже про мужчину-Другого, речь идёт о социуме во всех его культурных проявлениях) — буквально её собственное желание и никак иначе. (Сейчас мы можем говорить о том, как изменилась картина мира и наши желания формируются диктатом Желания капиталистического рынка с помощью всепроникающих щупалец маркетинга. А ведь Бэар по сути покупает это желание, ведясь на предложение). То, что происходит с Бэаром в конце — это символическое уничтожение той патриархальной парадигмы, которое даровало бы женщине (да и мужчине тоже) свободу от догмы всеобщего Желания. В конечном счёте самое главное и последнее желание — желание умереть. Во имя чего-то или же чтобы избавиться от самого стремления желать. Так в финале герой совершает самый главный поступок в своей жизни. И единственный.
История своего автора
В «Обсессии» есть то, чего так часто не хватает фильмам с бюджетом в десятки миллионов долларов и россыпью звёзд, — душа и мысль. В каждом кадре чувствуется присутствие идеи режиссёра: Карри Баркер знает, о чём говорит, и знает, как это рассказать. Этот фильм — история своего автора. И он к ней шёл. Главное, что делает «Обсессию» отличной, — простота. Скорее всего, она стала следствием отсутствия большого бюджета, но именно из-за этого авторы нашли массу нетривиальных для сегодняшнего дня решений. Здесь хоррор работает совсем по-другому. Скримеры не играют главную роль. В современном хорроре это уже не редкость, но Баркер добивается внутреннего страха не обязательной многозначительностью и недосказанностью, а приёмами, которые на бумаге могли бы показаться старомодными. И это территория вечного саспенса: тебе неуютно сидеть на месте в ожидании чего-либо там, где его, по всем канонам жанра, быть не должно. И всё благодаря умным решениям внутри картинки. В первую очередь — грамотному монтажу. Он задаёт темп истории, которая на первый взгляд кажется тягучей и медленной, а потому постоянно держит в ожидании. Порой — благодаря, казалось бы, наивным приёмам, вроде перемотки назад, которая ломает мир и делает его неестественно пугающим. В рамках фильма она особенно хорошо работает на образ Никки. Отдельно хочется подчеркнуть труд всех, кто отвечал за свет и цветокоррекцию. Ты стабильно погружён в пространство, которое не рассказывает тебе что-то до конца. Важные для восприятия детали постоянно скрыты. Большая часть кадра остаётся на свету, то есть в привычной и понятной нам зоне, но акценты постоянно смещаются на движение внутри тёмной стороны кадра. В особо напряжённых моментах видимость почти падает до минимума. При этом свет работает не так, как ожидает сознание: он подсвечивает не то, что помогает оценить опасность, а то, что делает образ ещё более тревожным и мрачным. В голове сразу всплывают блестящие глаза Никки — вроде бы обычная деталь, но из-за света она выглядит неестественно, почти не по-человечески. И в итоге пугает даже не сама темнота, а вопрос: а ты вообще хочешь узнать, что она скрывает? Сюда же можно отнести работу оператора. Отношение зрителя к окружающему миру выстраивается через эффект нормальной ненормальности. Камера сначала спокойно и маняще движется по логичной траектории, а потом останавливается в неудобном положении. Или, наоборот, медленно перемещается в нечитаемую и дезориентирующую плоскость. И удерживает твой дискомфорт до того момента, пока внутри не появится болезненное любопытство: что же скрыто за кадром? Или когда он, наконец, приобретёт приятное для глаза положение? Но, наверное, главное достижение всей команды — здесь отличный каст. Все не просто на своих местах — каждое место будто молило о конкретных людях. Инде Наварретт управляет общим нервом повествования через свою гиперподвижную мимику так, будто существует в полифонии со всем остальным фильмом. Сначала кажется, что это вообще другое произведение. Но в момент катарсиса понимаешь гениальность. Не просто так выбрали актрису маленького роста: изначально она не считывается как опасность. Но потом этот обман превращает наблюдение за ней в такой же непредсказуемый опыт, как и весь фильм. Непонятно, чем он окончится, потому что градус этой миниатюрной девушки растёт с каждой сценой. Наварретт прекрасно понимает, кого именно играет. Её улыбка — находка. Майкл Джонстон создаёт именно того героя, который мог бы попасть в эту ситуацию: неуверенного и наивного романтика, всё глубже тонущего в своих желаниях и отрицании реальности. Он жаждет, чтобы всё шло «по-моему», и именно поэтому не замечает, как мир вокруг начинает разваливаться. Да, сама история не блистает гениальностью. Но она живая, потому что автор с ней честен. Не обязательно рассказывает о себе — но точно не относится к истории как к конструктору из модной темы, понятных страхов и нескольких маркетинговых крючков. У фильма есть слабые стороны, и в первую очередь они связаны с тем, как мир вокруг Никки подыгрывает его условностям. Её поведение меняется слишком заметно, но отец будто вообще не особенно интересуется, что с ней происходит и почему. А история с причинением себе увечий и последующей больницей выглядит ещё страннее: Никки могла сколько угодно отрицать происходящее, но сама ситуация, кажется, должна была вызвать куда больше вопросов. В какие-то моменты фильм слишком явно выключает окружающий мир, чтобы оставить Никки наедине со своей одержимостью. И это заметно. Но «Обсессия» всё равно ощущается как момент, когда режиссёр взял всё в свои руки, плюнул на то, как обычно устроено жанровое кино, и снял хороший фильм. Баркер точно знал, о чём снимает. Это чувствуется в каждой ноте истории: в её нерве, в форме, в том, как фильм работает со страхом, зависимостью и отношениями. Он не ищет тему, которая маркетингово залетит. Он уже приходит с тем, что хочет сказать, — и находит для этого свой способ рассказа.
Дополз я наконец-то, до фильма, который уже стал главным событием первого полугодия и разорвал все чарты по кассовым сборам. Как это часто бывает, у фильма есть либо восторженные отзывы, либо не обоснованный хейт. Я примкну к лагерю тех, кого фильм сильно впечатлил и назову его действительно отличным хоррором. Следует так же сказать, что картина снята за копейки, молодым режиссером, который пришёл в большое кино со своего YouTube-канала. И теперь я точно буду ждать его новых работ, потому что прикол удался. Главный герой Беар, парень - тюфяк, работает в музыкальном магазине, влюблён в свою коллегу Никки, но слова застревают где-то в горле, когда он пытается признаться ей в своих чувствах. И он, как это часто бывает у нерешительных людей, находит решение абсурдное, но абсолютно человеческое: покупает в лавке всякой ерунды старую штуковину, «волшебную палочку», ломает её и загадывает, чтобы Никки полюбила его больше всего на свете. И желание исполняется. Самый тревожный аспект фильма заключается в том, что его главный герой не чудовище, а прототип «хорошего парня», которого общество помечает как «безобидного». Бeaр в исполнении Майкла Джонстона предстаёт как пассивная и ранимая фигура, не умеющая выражать свои эмоции. Однако эта ранимость превращается в чудовищный эгоизм, как только в его руки попадает сверхъестественная сила. Вместо того чтобы добиваться согласия Никки, Бeaр выбирает лёгкий путь, даже против её воли он словно игрушку отнимает у неё свободу воли. Поначалу Бeaр может показаться «наивным», но его выбор в вышедших из-под контроля ситуациях делает его главной проблемой происходящего. Это можно назвать ядовитым социальным комментарием о кризисе современной маскулинности. Персонаж Бeaра является доказательством того, что даже пассивность может обернуться формой насилия. Желание, загаданное Бeaром — «чтобы Никки любила его больше всего на свете» — на самом деле является тёмной стороной романтической фантазии. Хотеть не любить, не быть любимым, а быть «обожествлённым» кем-то, превращает другого человека из субъекта в объект. В этом моменте фильм смешивает телесный ужас и показывает, как стирается личность Никки и как она превращается в пустую оболочку, существующую только ради Бeaра. Бeaр видит, что Никки страдает, знает, что её душа где-то кричит, но он не может отказаться от собственного комфорта точно так же, как в токсичных отношениях один партнёр эксплуатирует и личность другого. Радует насмотренность режиссера, он цитирует, как хиты прошлого года «Верни ее из мертвых», «Одно целое», так и классику. Умело миксует сатиру и комедийные вставки с давящим психологическим напряжение, добавляю тяжелый саунд, который прекрасно дополняет атмосферу самого фильма. Финал картины такой, какой и должен быть у истории таких отношений. Юный Карри Баркер снял грузную, инстинктивную, без компромиссную историю про то, к чему приводит желание обладать другим человеком целиком. Советую всем, кто любит психологические хорроры с умом и не боится провокаций.
винегрет для зумеров
Кассовый успех «Обсессии» объясняется довольно просто. По данным, приведенным в отраслевых публикациях о прокате фильма в Соединенных Штата Америки, 75% всей аудитории были от 18 до 34 лет. Основу зрителей составляли представители поколения Z и младшие миллениалы. То есть аудитория сего творения была преимущественно молодой. Аудитория, из которой едва ли каждый второй знает, кто такая Молли Рингуолд или Эндрю Дивофф. Таких актеров в тик-токах нынче не передают. Зато там полно скетчей про отношения между полами а так же кадры из самого трейлера, заманивающий в кинотеатр. И после первого посещения первой сотней студентов, не трудно предположить, что это разлетится и дальше, привлекая к картине всё больше внимания. Однако этот хайп вовсе не соответствует тем отзывам, которые слышались после сеанса, мол, это что-то совершенно новое, невероятное, такого мы еще не видели. Ну, они то и правда не видели. Честно говоря удивляюсь рецензиям, которые на серьезных щах разбирают повествование, сценарий, идею, мотивы гг и тд и тп. Сюжет фильма абсолютно незамысловатый. Во время просмотра мне удалось предсказать почти все ключевые действия персонажей, начиная от перемены настроения главной героини и заканчивая финальной сценой. И дело не в каких-то сверхспособностях, а потому, что всё это уже было сотни тысяч раз. Два имени в первом абзаце рецензии приведены неспроста. Сама идея фильма «Обсессия» не что иное, как развернутая концепция из фильма «Исполнитель Желаний» 1997 года, где главную роль исполнил Эндрю Дивофф. Только в том кино желаний было много, а в «Обсессии» только одно. Слоганы тоже говорят сами за себя. У Обсессии — «Будь осторожен с тем, кого желаешь». У фильма Роберта Куртцмана — «Будь осторожен в своих желаниях». Едва ли хотя бы половина зрителей старше 34 лет смотрела второй фильм, именно поэтому Обсессия у них вызывает такой дикий восторг и фразы типа «лучший хоррор последних лет». Господи, да половина зала хохотала в некоторых сценах с Никки, говорите уже тогда черная комедия. К слову о главной героине - триллер 1995 года «Злоумышленница» с Молли Рингуолд те же зумеры, если спросить их, вряд ли назовут из списка просмотренных. А там между прочим эта самая патологическая одержимость выглядит гораздо страшнее, потому что там нет никакой мистики. Но открывшие для себя по новой кинематограф зумеры не задумаются об этом. Кстати и у новых фильмов не забыли подлизать. В одном конкретном поступке главного героя ближе к концу фильма легко угадывается «Субстанция». Бесконечное повторение одного и того же под разной оберткой. Разве это не карусель тик тока? И это именно то, что приносит кассе деньги. Взять шаблонный сюжет о том, как главный герой размазня пытается понравиться девушке, которая на него не обращает внимания, приправить все это мистикой в стиле ужасов 90х и психопатичностью девушек из триллеров тех же времен, как например «Одинокая Белая Женщина» или «Незнакомец», немного отсылок на современность — и вот тебе уже «лучший хоррор». Поскольку рецензия нейтральная, то быстро напишу, что понравилось, а что нет, хотя само по себе отсутствие новизны в структуре фильма уже дает маленький шанс на положительный отзыв. Итак, плюсы: 1. Саундтрек Гнетущее музыкальное сопровождение присутствует. 2. Актерская игра Тут тоже минимум вопросов. Всё довольно правдоподобно, видно, что при всей дешевости сюжета отыгрывали максимально достоверно и эмоционально. Бодрые сиськи в кадре тоже появились, а это, как известно, один из важных атрибутов фильмов ужасов. 3. Некоторые сцены, где было смешно. Кто смотрел, тот поймет. В остальном ничего примечательного. Этот фильм не вызывает желания пересмотреть его. Потому что ничего нового в нем уже нет и при первом просмотре. Нет никаких запоминающихся культовых сцен. Даже в «Молчании Ягнят» поедание мозгов и то что-то более животрепещущее, чем в аналогичных моментах из Обсессии. Наверное, у главной актрисы теперь появятся поклонники, в этом можно не сомневаться. А так это довольно средний, не сказать что пустой, но довольно предсказуемый клишированный ужастик, где ужас по большей части вызывает не
Обсессия
«Обсессия» — это нестандартный психологический хоррор, который умело сочетает пугающие моменты с элементами чёрного юмора. Режиссёр Карри Баркер (молодой автор, начинавший с YouTube-скетчей) демонстрирует впечатляющий талант: ему удаётся удерживать хрупкий баланс между жанрами и не дать ни одному из них перевесить — жуткие сцены не вызывают отторжения, а комедийные вставки не выглядят неуместными даже в самых хаотичных эпизодах. Сюжет и идея История вращается вокруг Беара (Майкл Джонстон) — скромного и застенчивого парня, который годами влюблён в яркую и энергичную Никки (Инде Наварретт), но не решается признаться ей в чувствах. В отчаянии он покупает в эзотерической лавке волшебную палочку «Одно желание», загадывает, чтобы Никки его полюбила, — и желание сбывается, но совсем не так, как он ожидал. Чувственность Никки превращается в болезненную одержимость, а Беар пытается найти способ всё исправить. За внешней простотой сюжета скрывается глубокая метафора: режиссёр показывает, к каким разрушительным последствиям может привести импульсивное, эгоистичное желание. Фильм заставляет задуматься о том, что мы часто влюбляемся не в реального человека, а в его идеализированный образ — и попытка «присвоить» другого может обернуться кошмаром. Сильные стороны фильма Режиссура и темп. Баркер мастерски управляет темпоритмом: каждые 15–20 минут напряжение нарастает, градус жути и иронии растёт в геометрической прогрессии. Это создаёт эффект «атмосферных качелей» — зритель то смеётся, то вздрагивает от ужаса. Актёрская игра. Отдельного восхищения заслуживает Инде Наварретт в роли Никки. Её способность переключаться между состояниями — от проблесков настоящей личности до маниакальной одержимости — завораживает. Персонаж буквально оживает на экране, вызывая одновременно страх и сочувствие. Жанр и стиль. Фильм не просто пугает — он исследует природу одержимости через призму отношений. Вместо традиционных монстров (демонов, призраков) главным «злодеем» становится любовь, доведённая до абсурда. Это свежий взгляд на хоррор, который выделяет картину на фоне других представителей жанра. Метафоричность. История Беара и Никки — это притча о последствиях необдуманных желаний. Фильм отсылает к классическим сюжетам (вроде «Обезьяньей лапки» или «Ослеплённого желаниями»), но подаёт их в оригинальной, современной форме. Впечатления и итог «Обсессия» — это не просто хоррор, а умный, многослойный фильм, который работает на нескольких уровнях. Он пугает, смешит, заставляет сопереживать и размышлять. Несмотря на скромный бюджет, картина цепляет атмосферой, актёрской игрой и нетривиальной идеей. Рекомендация: если вы любите фильмы, которые выходят за рамки жанровых клише и предлагают что-то большее, чем просто «испугать», «Обсессия» определённо стоит вашего внимания. Это работа, которая останется в памяти надолго — и, возможно, заставит взглянуть на свои желания под другим углом. Если хотите, могу дополнить рецензию какими-то деталями или адаптировать её под другой стиль. «Обсессия» и её продолжение — это редкий пример того, как хоррор-франшиза не просто эксплуатирует удачную идею, а развивает её, углубляя психологизм и расширяя вселенную. Обе части вместе создают цельную историю о цене желаний, токсичных отношениях и борьбе за собственную идентичность. Часть первая: «Обсессия» Оригинальный фильм знакомит нас с Беаром (Майкл Джонстон) — застенчивым парнем, который решается на отчаянный шаг: с помощью магической палочки «Одно желание» он заставляет Никки (Инде Наварретт) его полюбить. Но исполнение желания оборачивается кошмаром: любовь Никки становится болезненной одержимостью. Сильные стороны первой части: Оригинальный сюжет. Фильм переосмысливает классический троп «осторожно, ваши желания могут сбыться» через призму современных отношений. Баланс жанров. Режиссёр Карри Баркер умело сочетает элементы хоррора и чёрного юмора, создавая эффект «атмосферных качелей». Актёрская игра. Особенно впечатляет Инде Наварретт в роли Никки — её способность переключаться между состояниями вызывает одновременно страх и сочувствие. Визуальный стиль. Тёплые, почти уютные тона контрастируют с жестокостью событий, усиливая тревожное ощущение. Метафоричность. История становится притчей о том, как попытка «присвоить» другого человека разрушает и жертву, и манипулятора. Ключевые сцены, которые запоминаются надолго: игра в Jenga, где Никки травмирует себя — метафора хрупкости личности; сцена с мёртвым котом — шокирующая иллюстрация того, как одержимость уничтожает всё вокруг. Часть вторая: продолжение Продолжение развивает идеи оригинала, смещая фокус с Беара на Никки. Мы видим последствия событий первой части и то, как Никки пытается восстановить свою личность после одержимости. Что удалось во второй части: Эволюция персонажей. Никки из «жертвы обстоятельств» превращается в активного героя, борющегося за свою свободу. Расширение мифологии. Фильм раскрывает природу волшебной палочки и её влияние на других людей, добавляя новые правила в систему магии. Углубление темы. Вторая часть исследует, как травма и одержимость могут передаваться, затрагивая новых людей. Нарастание напряжения. Если первая часть была психологическим хоррором с элементами триллера, то продолжение добавляет больше динамичных сцен и саспенса. Связь с оригиналом. Фильм не отрицает события первой части, а дополняет их, предлагая новые трактовки старых сцен. Особенно впечатляет, как вторая часть переосмысляет ключевые моменты оригинала: то, что казалось случайным в первой части, во второй обретает новый смысл. Общие впечатления от дилогии Вместе две части создают мощную историю о: цене необдуманных желаний; токсичной привязанности и её последствиях; борьбе за собственную идентичность; ответственности за свои поступки. Плюсы обеих частей: Смешение жанров. Хоррор, драма, чёрный юмор — всё работает на общую идею. Актёрский ансамбль. И Джонстон, и Наварретт демонстрируют впечатляющий диапазон, передавая сложные эмоциональные состояния. Режиссёрский стиль. Баркер сохраняет узнаваемую эстетику: контраст между уютной картинкой и жуткими событиями. Глубина подтекста. За пугающими сценами скрывается серьёзное высказывание о природе любви и одержимости. Итог: дилогия «Обсессия» — это не просто хоррор-серия, а продуманная история с развитием персонажей и идей. Первая часть шокирует и заставляет задуматься, вторая — углубляет эти мысли и предлагает катарсис. 10 ИЗ 10
Инцел сломал палочку — и мир рухнул в пубертат
Я знаю, что за то, что я скажу, я получу тонну дизлайков и оскорблений. Мои слова для тех, кто не кричит громко, но умеет думать. Это ютюб-сказка для озабоченных десятиклассников. Инцельский вайб-фикшн, который романтизирует патологию и выдает это за хоррор-драму. Инцел снял радикальный гимн сексуальной неудовлетворенности. Автор просто говорит зрителю: 'Вот волшебная палка, ломай - и женщина твоя'. Мечта каждого второго “ботаника” сбывается. Я уже вижу очередь в магазин за “палочками” стеснительных студентов колледжа, ковыряющих акне на щеках, которые ломают, грызут, обсасывают продукты древесины перед женскими портретами. Это не магия, а рояль в кустах, заваленный зубочистками. Это дешевый сценарный крючок, который оправдает все, что происходит. Автор вооружился волшебными палочками, чтобы фонтанировать “новыми”, 100 раз рассказанными кровавыми идеями. После премьеры в Торонто права на дистрибуцию были куплены “Focus Features” за 15 миллионов. Чтобы перепродать пустую упаковку зумерам и тик-ток маньякам. Пользуясь случаем, хочу сделать деловое предложение кино-боссам “Focus Features”!!! Продам вам за 1 миллион долларов сценарий экспериментального хоррора “Cuticle”. Синопсис (готовая маркетинговая версия): Обычный парень Кевин, в порыве влюбленного волнения, случайно отгрызает себе ноготь, когда его любимая девушка Оливия, с весом 90 кг, просит доесть ее сендвич. В ту же секунду пространство разрывается, и из измерения, которое существует между ногтевой пластиной и эпидермисом, вылетают Пришельцы-Захватчицы. Они - существа из чистой эстетики и возбуждения. Их цель: выкрасть всех мужчин планеты, чтобы навсегда прекратить бардак, потливость и грязные носки. Кевин - единственный, кого они не взяли, потому что у него обкусанные ногти: они сочли его заразным. Теперь он должен собрать команду таких же 'обкусанных' инцелов и вернуть мужское население, параллельно проходя курс по уходу за ногтями у обаятельной и вечно голодной Оливии. Обещаю миллиард просмотров в TikTok за первый день! Это будет честный хоррор-пубертат! Никаких правил, никаких “почему”. Просто сексопильные женщины-пришельцы из-под откусанного ногтя. Гениально! “Сломанная палочка” как магический артефакт и “Отгрызенный ноготь” как портал в другое измерение - это уровень одной и той же сценарной логики. Персонаж Бера - это искаженные фантазии автора и страх перед женщиной. Страх настолько сильный, что только магическое колдовство способно превратить женщину в рабыню его сумасшедших фантазий. Персонаж Наваретт - это сюжетная функция с навязанной одержимостью. Видимо автора забавляет идея, когда женщина перестает быть личностью и становится функцией - в этом нет ничего забавного. Это как в фильме для взрослых, в котором актриса пытается изобразить страсть. Ну что же, видимо просмотр контента для взрослых тоже кого-то вдохновляет. Режиссер перенес шок-контент и кликбейтную эстетику YouTube в большое кино. “Пубертатный период” - это не просто язвительная ирония, это, к сожалению, метафора, которую восторженные критики разглядывают с лупой в поисках глубины. Что здесь анализировать? Актерские роли, доведенные до зумерской крайности и абсурда? Что в этом свежего? Предсказуемый сюжет, в котором зрителю остается только наблюдать, сколько крови прольется, сколько скримеров появится и как? Авторы наполнили действие подсмотренными приемами из кучи хорроров, они просто “амбициозно” пересобрали все снятое до них. Мне не нужны дешевые маркетинговые манипуляции, а вам? Это не искусство. Это продукт, основанный на психических слабостях, в которые целятся продюсеры. Для Тик-Токеров с их клиповым мышлением и зумеров с их тревожностью, которые хотят получить все и сразу, нажав одну кнопку. Это симулякры для потребления.
магия любви
Тяжёлый и раздражающий своей бытовой откровенностью фантастический триллер с элементами хоррора о цене ответственности и теме созависимости. Простой и прямолинейный сюжет, построенный на анализе изменения психологии и поведения главного героя под давлением обстоятельств, им же и вызванных. Раздражающий фактор кроется именно в понимании и возможном узнавании зрителями самих себя. Фантастический элемент здесь выбран именно для изоляции интерпретации мотивов девушки, через которые можно было бы оправдать главного героя. Сюжет. Главный герой Беар — бестолковый и неуверенный в себе парень. Ему нравится подруга детства Никки. Он ей, похоже, нравится только как друг. Однажды Беар покупает волшебную палочку в сувенирной лавке. Если её сломать, то исполнится любое желание, но только одно. Ну и Беар загадывает, чтобы Никки полюбила его больше всех на свете. В итоге исполнение желания оборачивается катастрофой, ломающей судьбы и жизни. Фильм мощно бомбанул, получил массу хвалебных отзывов как от критиков, так и от зрителей. При бюджете в 1 миллион проект собрал больше 200. Кино уже наполучало массу не ключевых наград и явно будет претендентом как минимум на призы «Сатурна».
Первое, что сразу замечаешь, – это низкобюджетность фильма, хотя создатели и главные актёры своими стараниями смогли это прикрыть. Хоть актёры главных героев красивые и внешне выразительные, с отличной актёрской игрой, всё же их персонажи, шутки, мимика – всё это большую часть времени просто бесит. Но если рассматривать это как часть задумки и попытку показать, насколько раздражающе выглядит пикми-обсессионное состояние со стороны, то с этой задачей фильм, вероятно, справился. Но из-за этого совершенно отпадает желание рассуждать о персонажах и проникаться ими, хотя очевидно, что главный герой – антагонист, эгоистично загубивший обе жизни. Больше всего раздражает то, что изначально Никки показывают вполне адекватной девушкой, а после этого глупого переломления палочки она резко превращается в какую-то карикатурную пикми-девочку с противной мимикой. Этот переход выглядит настолько неестественно, что рушит всё погружение. Я ожидал увидеть психологический хоррор о зависимости, обсессии и неразделённой любви, что-то ближе к сериалу «Ты», где одержимость развивается постепенно и правдоподобно, но в антураже хоррора. Вместо этого получил нереалистичный, клишированный кринж-хоррор с элементами недоромантики. Самая большая проблема фильма в том, что вместо того, чтобы нормально прописать любовную линию и показать, почему эти персонажи вообще должны быть друг другу интересны или неинтересны, сценаристы придумали абсурдную идею с магической палочкой. В итоге вся их химия держится буквально на одном сюжетном допущении, а после перелома палочки рушится не только логика отношений между героями, но и моя зрительская вера в происходящее. Очень напомнило сериал «У меня очень плохое предчувствие», где тоже была схожая идея и подача, но всё впечатление убила нереалистичность и кринжовость происходящего. Отдельно подпортил впечатление беспричинный смех в кинозале практически на всех самых тупых моментах фильма, что хорошо отразило контингент зрителей, которым такое нравится. Ну или же они неиронично видят себя во всём этом неестественном поведении главной героини и считают такую обсессию чем-то нормальным и достойным поводом для смеха. Но справедливости ради у фильма есть и сильные стороны. Можно выделить операторскую работу, красивые экспозиционные кадры и приятный цветокор. Особенно хорошо выглядят моменты, когда к Никки начинает прорываться осознание происходящего и на секунды возвращается её настоящая личность. Сцена с Сарой в машине вообще напугала весь зал и была действительно достойной. Да и в целом сюжетная линия Сары привносит хоть какую-то драму и эмоциональный фон в историю. Концовка хоть и довольно предсказуемая, но всё равно получилась сильной. Более того, именно события ближе к финалу во многом вытягивает фильм и оставляет после себя гораздо лучшее впечатление, чем большая часть происходящего до него. 6 из 10
Это очень романтично в четырнадцать. И очень страшно после тридцати.
«Обсессия» (Obsession, 2025) — фильм о созависимых отношениях, который хорош буквально всем. Минимализм. Сюжет прост как две копейки. Фильмами про одержимость можно выложить расстояние от Земли до Марса. Но как же вкусно это подано. Экспрессивная игра главной героини, очень напряжённые сцены отношений, реалистичное безумие и вполне ощутимый страх парня, попавшего в классическую ловушку: «бойтесь своих желаний — они сбываются». Для меня это блюдо из самых простых ингредиентов, но сытное, вкусное, и есть его хочется прямо со сковороды. Юмор. Картина заставляет зрителя смеяться, но смех этот скорее нервный, потому что в нём мы узнаём себя. Когда героиня не отпускает партнёра из постели помочиться, потому что хочет, чтобы он продолжал её обнимать, мы смеёмся не потому, что это комедийная сцена. Мы смеёмся, потому что с неловкостью узнаём в ней собственные отношения. Этот хоррор хорош тем, что лишь на самом поверхностном уровне его можно воспринимать как фильм об одержимости. На самом деле это отличная метафора со- и зависимых отношений, где партнёр становится центром вселенной, единственным источником ценности, кислородом, водой и пищей. Это очень романтично в четырнадцать. И очень страшно после тридцати. Психология. Фильм бодро исследует тему зависимости и ожиданий. Героиня зависима от обсессивных мыслей о партнёре, что подано через метафору демонической одержимости. Но в реальной жизни такие мысли работают очень похоже. Клиенты часто описывают их как насильственные и навязчивые, как нечто, чему невозможно сопротивляться. Герой же зависим от собственных ожиданий. Он хочет видеть другого человека, но совершенно не готов столкнуться с реальным человеком, который может отказать, не выбрать или любить каким-то совершенно ужасающим способом. И за неоправданность этих ожиданий ему придётся заплатить высокую цену. В силу насмотренности я редко получаю удовольствие от хорроров. В этот раз я не пожалел денег за билет. Режиссёру удалось сделать фильм стильным, умным, атмосферным, в меру страшным и даже немного философским. 10 из 10
'Обсессия' - простой как дважды два феномен проката, среди достоинств которого лишь бюджет в три копейки
Хоррор поразила странная болезнь. После приобретения статуса главного жанра мирового кино, где куча авторов за ничтожный бюджет способны выражать практически всё, что чувствуют, фильмы ужасов открыли портал в ад. Мы вошли в ситуацию, когда каждый ютубер, умеющий делать скримеры, претендует на ревизию травмы, какой-то классики или даже жанра целиком. 'Обсессия', которую упорно называют уже месяц новой 'Субстанцией', 'Орудиями' или чем-то из Джордана Пила, типичный пример этому. Собранный из привычных хоррор-манипуляций и примитивного режиссерского инструментария фильм удивит совсем уж неприхотливых Мутный паренек Бэр безответно влюблен в Ники. Та его идеально френдзонит, хотя и сам кавалер не особо пытается признаться. Череда неловких ситуаций (если вы кошатник, то вам точно не понравится) приводит Бэра в магазин всякой всячины, где ивовая палочка то ли всерьез, то ли в шутку предлагает исполнение любого желания. Хруст волшебного предмета, и теперь перед нами по уши влюбленная Ники. Но от всех этих перемен Бэр навряд ли счастлив, объект его вожделения начинает вести себя странно и переходит в полную одержимость Старый как мир сюжет про благие намерения и любовные привороты - каркас фильма. Банальный извод этой драмы отыгрывался в мировом искусстве сотню раз. Пример из гейминга - Гюнтер О'Дим и его желания Геральту из Ривии. Пример из литературы - амортенция и пара Рона Уизли с Ромильдой Уэйн. Добром это понятное дело никогда не заканчивалось, да и 'Обсессия' недолго намекает на успешный успех. Странности Ники обнаруживаются сразу после утяжеленного скучными диалогами начала и становятся главным развлечением фильма 'Обсессия' как любой хоррор работает с конкретными страхами. И если токсичные отношения, созависимость - это современные слова, то вот френдзона и страх признаться - вещи знакомые буквально каждому второму, кто помнит, каково это быть подростком. До ревизии фильму далеко, но пару дельных советов он базово выдает. Мямлить - худшая стратегия, неплохо бы для начала разузнать, не встречается ли лучший друг с объектом твоего вожделения или не испытывает ли кто-то к тебе схожие чувства. В этом суповом наборе пубертатной юности варится не только затухшая сперма, но и будущая здоровая психика Главная уязвимость 'Обсессии' при этом целиком и полностью киношная. Здесь простейший сюжет, угадать экивоки которого задачка совсем уж без звездочки. Скримеры настолько подготовлены и из разряда 'где-то мы это уже видели', что перед ними приглушают звук диалогов, а камера упорно смотрит в точку, откуда готовится вторжение. Монтажно и операторски 'Обсессия' не подарит ни одного интересного кадра. Нишевая актриса Инде Наварретт неплохо отыгрывает обе ключевые ноты своего персонажа, филигранно переключаясь между пугалкой и милотой. А вот ее визави - довольно неприятный протагонист, тот, кто вообще не вызывает никакого сострадания и сочувствия. Вовлечься в историю не получится ни разу, если вы только не мама актера Майкла Джонстона Чем дальше думать об этом фильме, тем больше вопросов встанет. К чему сцены испражнений, и почему они так избирательно работают? Зачем финал фильма сводится к ситуации 'давайте уже закончим как-нибудь'? Что за криповая линия с котом? И наконец, к чему важный разговор о поступлении ведется именно в парке и именно в 2 часа ночи? А письма совы тут доставляют исключительно за полночь? 'Обсессия' вызывает эмоции в моменте, но при взгляде сверху очень примитивна и кажется тем фильмом, которых в год выпускают десятками Как итог, 'Обсессия' - слишком неуважительное сравнение с хоррор-мейкерами, сделавшими жанру новое имя за последнее десятилетие. Мыслей тут на короткометражку. И у меня нет ощущения, что в этом виноваты создатели. Ответственность исключительно на тех, кто раздувает хайп. А дальше уже вопрос, только ли дело в плохом вкусе и слабой насмотренности. Или все потому, что хвалить любой хоррор сегодня стало писком моды. Наваждением. Обсессией.
Вот бы в меня влюбился тот самый или бойся своих желаний
Как-то в школе на уроке биологии наш учитель с довольно серьезным лицом объясняла нам, как правильно загадывать желания, как важны формулировки и даже время, в котором ты озвучиваешь свое желание. А потом она сказала: 'А вообще, лучше, ребята, ничего не загадывать'. Вся эта история с обратной стороной загаданных желаний хорошо нам всем знакома. В фильме все происходит именно так, как мы ожидаем, неожиданных твистов там не будет, но мне не кажется, что это минус. Все равно Баркеру удается держать внимание зрителя всякими мерзкими или пугающими кадрами, звуком (хотя я уверена, что резкие звуки в хоррорах уже давно признак дурного тона), красивым цветом. Некоторые сцены я надолго запомню. Например, замотанная дверь реально криповая! Сейчас в тренде фильмы про болезненные и нездоровые отношения, клиповое кино, мерзость и чернуха. Это точно объясняет, почему, например, сериал 'Эйфория' остается очень популярным. Фильм 'Обсессия' тоже очень инстаграмный. Я, опять же, не считаю, что это минус. Я читала, что это очень популярное кино сейчас, его называют лучшим фильмом за несколько лет, пророчат ему такую же известность, как у 'Орудий'. Они реально чем-то похожи. Если говорить о касте, то Майкл Джонстон меня не очень впечатлил. Он просто играет странного парня, который замечает странные повадки и паттерны поведения у своей возлюбленной, но ничего не делает с этим и считает, что разговором можно удалить любой конфликт, хотя давно пора просто бежать. Но, опять же, все мы в жизни хоть раз были героем Майкла Джонстона. Как сложно иногда признать, что человек, в которого ты искренне и честно влюблен, совсем не подходит для отношений. Я думаю, что это было в списке конфликтов, который поднимает фильм. Роль абьюзера в таких отношениях тоже очень велика. Я часто слышала, что тревожные партнеры гораздо страшнее, чем классические нарциссы, которых все демонизируют. Героиня Инде Наваррет как раз такая. Сначала их отношения начинают мило, робко и трогательно, но с каждым прожитым днем они все страшнее и страшнее. Сцены, где она кричит, ревнует, плачет, ведет себя странно, как она бегала по комнате ночью - шедевр. Уверена, что после этого фильме у нее появится много классных проектов и она станет настоящей звездой хорроров, как Мия Гот. И если роль Майкла Джонстона не примечательна, то только потому, что он подсветил Инде. Она звезда! Мне фильм понравился. Он местами смешной, но через смешное всегда лучше всего понимаешь трагичное.
Обсессия: желание, не выдержавшее отказа
**«Обсессия»** Название фильма — «Обсессия» — здесь важно понимать не просто как красивое слово для сильной влюблённости. Обсессия — это не там, где человек просто сильно хочет. Это там, где он **не может не хотеть**. Где желание уже не свободно, а зациклено, сжато, мучительно повторяется вокруг одного объекта. В любви человек всё-таки остаётся в контакте с другим. Он может страдать, ждать, надеяться, ревновать, бояться отказа — но другой для него всё ещё остаётся отдельным человеком. Со своим желанием, своим выбором, своим “да” и своим “нет”. В обсессии это различие стирается. Другой человек перестаёт быть другим. Он становится ответом на внутреннюю боль. Тем, кто должен подтвердить: “ты нужен”, “ты выбран”, “ты особенный”, “тебя невозможно не любить”. И тогда любовь постепенно превращается не в обращение к другому, а в осаду. Именно это происходит с Баром. На поверхности кажется, что он просто влюблён в Никки. Но фильм довольно быстро показывает: его чувство не выдерживает её отдельности. Его боль от невзаимности превращается в претензию. А претензия — в фантазию всемогущества: сделать так, чтобы другой захотел “правильно”. Захотел его. Без сомнений. Без колебаний. Больше всех на свете. Но в этой фантазии уже нет любви. Потому что любовь начинается там, где у другого есть право не выбрать. С Никки происходит, возможно, самое страшное. Она становится одержимой не потому, что в ней внезапно проснулась настоящая страсть. Её желание больше не принадлежит ей. Бар хотел, чтобы она любила его, но по сути он отменил её возможность выбирать. И тогда Никки оказывается не возлюбленной, а местом исполнения чужой фантазии. Её тело говорит “да”, но это “да” больше не является согласием, потому что у неё отняли право на “нет”. Когда собственное желание человека оказывается под запретом, оно не исчезает. Оно возвращается тревогой, странностью, чрезмерностью, ужасом. И поэтому её одержимость не выглядит романтичной. Она пугает именно потому, что в ней нет субъекта. Есть тело. Есть действие. Есть страсть. Но нет свободного “я хочу”. В этом смысле «Обсессия» — фильм не о любви, доведённой до предела. Это фильм о желании, которое не выдержало отказа и стало насилием.
Это не любовь, это любовмания
Сначала «Обсессия» кажется чем-то вполне привычным: молодой хоррор, мистика, странные события, немного нервной атмосферы, немного скримеров. Но довольно быстро становится понятно, что фильм вообще не про это. Он не столько пугает, сколько выводит на очень неприятную мысль: иногда самое страшное начинается не с проклятия, а с обычного человеческого желания, которое зашло слишком далеко. И вот тут у фильма действительно есть своя сила. Причём не в банальном смысле «идея хорошая», а в том, что она подана через вполне узнаваемые вещи. Здесь нет ощущения, что авторы просто взяли жанровую заготовку и механически собрали очередной проходной ужастик. Наоборот, видно, что им интересно наблюдать за тем, как симпатия постепенно превращается в зависимость, а желание быть рядом с человеком — в желание обладать им. И именно в этом «Обсессия» работает лучше всего. Особенно любопытно, что за фильмом стоит Карри Баркер, для которого эта картина стала полнометражным дебютом. Возможно, именно поэтому в ней чувствуется желание не просто напугать зрителя, а совместить хоррор с психологической драмой и разговором о человеческой одержимости. Получилось не идеально, но точно не безлико. Самое интересное здесь — не скримеры и не мистические намёки, а поведение людей. Главный герой сначала вызывает даже сочувствие. Он выглядит как обычный тихий парень: неловкий, зажатый, неуверенный в себе. Таких людей полно в жизни, и поэтому поначалу он кажется понятным. Вроде бы просто человек, который не умеет нормально выражать свои чувства и постоянно спотыкается о собственную неловкость. Но чем дальше, тем сильнее становится видно, что проблема не только в застенчивости. Постепенно фильм показывает очень неприятную вещь: за внешней мягкостью может прятаться не любовь, а собственничество. Не желание понять другого человека, а желание подогнать его под себя. И вот это, пожалуй, самый точный и самый неприятный нерв фильма. Потому что он очень узнаваемый. Не в жанровом смысле, а именно по-человечески. Отдельно хочется сказать про Никки. Именно она остаётся в памяти после просмотра. И дело тут не только в самой задумке персонажа, а в том, как она постепенно меняется в кадре. Сначала в ней есть что-то почти обычное, но потом её присутствие начинает вызывать настоящий дискомфорт. Вроде бы перед тобой всё тот же человек, но ощущение неправильности нарастает с каждой сценой. Это не тот случай, когда персонаж пугает громкостью или эффектностью. Здесь работает другое: тревога, которая медленно подбирается и не отпускает. И актриса с этим справилась очень хорошо. Без неё фильм точно потерял бы половину своего воздействия. Вообще у картины есть неплохое чувство атмосферы. И это ещё один важный плюс. «Обсессия» не пытается оглушить зрителя бесконечными скримерами и дешёвыми внезапными выпадами. Напряжение здесь строится иначе: через паузы, взгляды, тишину, неловкие разговоры, через ощущение, что ситуация постепенно съезжает куда-то не туда. Иногда именно такая подача работает сильнее, чем любой резкий пугающий момент. И в нескольких сценах фильм это действительно доказывает. Визуально картина тоже смотрится достойно. Она не слишком богата внешне, но в ней есть камерность и правильная мрачность. Возможно, этому помогает и весьма скромный бюджет. Авторы не могли позволить себе масштабные аттракционы со спецэффектами, поэтому сделали ставку на обычные квартиры, магазины и тесные пространства. И местами это работает даже лучше, чем дорогие визуальные эффекты. Картинка давит своей близостью к реальности, а звук не лезет вперёд, а лишь усиливает внутреннее напряжение. Но при всём этом «Обсессия» не дожимает собственный потенциал. И это, пожалуй, главная проблема фильма. У него есть сильная идея, есть настроение, есть удачные сцены и хорошие актёрские работы. Но в какой-то момент он начинает повторяться. Фильм несколько раз подходит к чему-то действительно сильному, к чему-то по-настоящему неприятному и жёсткому, а потом будто сам же отступает назад. Из-за этого ощущается, что история ходит по кругу: мысль уже понятна, напряжение уже создано, но развития всё равно не хватает. Вот почему после просмотра у меня и осталось смешанное чувство. Фильм не пустой — это точно. Он не безликий, не глупый, не сделанный на автомате. У него есть лицо. Есть своё настроение. Есть несколько действительно цепляющих решений. Тем более удивительно, что этот небольшой хоррор был снят менее чем за миллион долларов, а затем собрал более 148 миллионов в мировом прокате. Для дебютной работы молодого режиссёра такой результат выглядит почти невероятным. Но лично для меня даже этот успех не меняет главного: фильм не даёт того сильного удара, на который явно рассчитан. Не проваливается, но и не добивает. А для истории с такой темой это очень важный минус. Ещё один момент, который мешает фильму быть сильнее, — внутренняя неровность. «Обсессия» хочет быть сразу и хоррором, и психологической историей, и мрачной притчей, и фильмом о токсичной привязанности. Всё это по отдельности работает нормально, но вместе не всегда собирается в одно целое. Из-за этого картина местами кажется затянутой, местами повторяется, а иногда слишком заметно старается выглядеть глубже и страшнее, чем она ощущается в реальности. При этом ругать фильм совсем не хочется. Он точно не из тех, что забываются через десять минут после титров. В нём есть мысль, есть тревога и есть несколько сильных сцен, которые действительно цепляют. Просто лично для меня этого оказалось недостаточно, чтобы назвать его по-настоящему сильным хоррором. Скорее интересная попытка, чем полноценная удача. Именно поэтому «Обсессия» оставляет после себя не восторг, а скорее уважение к идее и лёгкое чувство недосказанности. Это кино не про монстров и не про скримеры. Это фильм про то, как желание быть любимым может превратиться в очень опасную вещь. И вот эта мысль в нём, пожалуй, самая сильная. 5 из 10
Эта глупая демоница не понимает мечту мальчика-зайчика
Пару слов о жанре, чья революция и новый рассвет происходит здесь и сейчас, и уже практически десятилетие. Хорроры стали чем-то принципиально новым, они видоизменились, из примитивного аттракциона, играющего на банальном желании напугать визуальными образами, новые работы экспериментируют, раздают стиля, атмосферы и качества. А также оседают в памяти, глубоко въедаясь в психику метафорами и образами. Де-факто начал ренессанс Джордан Пил со своим “Прочь”, подхватили на студии А24, а на сегодня уже практически любая студия даёт шанс молодым авторам на место в истории жанра. Так, например, “короли дешевого крика” студия BlumHouse подарили феномен года, о котором говорят везде - “Обсессию”. Новая страшилка от 26-ти летнего гения показывает чудеса в прокате, благодаря раскинувшемуся во всем интернете сарафанном радио, которое трубит о жутком аттракционе. При затратах в миллион долларов, фильм приближается к отметке в 100 в прокате, и пробьёт её, ведь хайп по проекту только разгорается. Чем это так хорошо - прежде всего идейность привлекает молодые массы. Сюжет о несчастной любви, френдзоне, которую не пересечь - это в сердце поколению, которое в социальной суете и развитости коммуникаций обречено скитаться в многообразии выбора, и жить в постоянных муках сомнений. Прибавьте к сетапу тот факт, что парень нашел магический выход из френдзоны, и наблюдайте как это разрушит его жизнь. Зумерская замануха сотого левела. Но, стоит сразу оговориться, что Блумхаус это не А24, да и 26-ти летний Карри Баркер гений, но не настолько, чтобы расписать тонкий, академичный сюжет, и кривозеркально потроллить поколение, он просто тесаком прошелся по влажным мечтам парней-интровертов. Его версия приворота хороша как разгорающийся огонь, прибавляя в твистах, пугающих, жутких, лучшая сцена - это проводы/встреча молодого человека на работу/с работы, здесь прям и подтошнит и холодком накроет, благодаря изящной мимике звезды фильма Инде Наварретт. И тем не менее, чуть докрутив сюжет в социальную сторону, добавив хлестких диалогов, он мог выдать что-то вечное, но выбрал зрелищную сторону, за что юношу и упрекнуть то не в чем, презентовать себя тоже надо. “Обсессия” - свежайшая байка у костра, или скорее шок-контент на вписке, с которого можно как поугорать и нарезать на мемы и рилсы, так и найти нужную сегменту неуверенных в себе парней-мечтателей крипо-терапию. Ну и большое кино получит изобретательного автора, который вроде и в делах сердечных шарит, и кошку готов в фарш изрубить. А также новую фактурную актрису, чей эмоциональный спектр шокирует, пугает, завораживает и вызывает восхищение одновременно.
Как отделаться от девушки за...
Ух ты, фильм в прокате и в России, и в СНГ ещё с 21 мая, но никто так и не написал ни одной рецензии здесь. Удивительно! А ведь «Obsession» сейчас знатно шумит в соцсетях, в большинстве своём реакции положительные точно-точно. Забавно, что ушлые прокатчики ведь перед выходом проектов «Whiplash» и «Wicker Park» в своё время каждому из них прикрепили название «Одержимость», а тут вдруг блестяще постеснялись и оставили «Обсессия». Спасибо и на том, что не «Обсешн», смотря какой fabric и какие details, да. Только представьте, что сейчас ощущает там новая яркая звезда в жанре хоррора Карри Баркер! Снимал-с короткометражки и скетчи, вместе с Купером Томлинсоном создали канальчик в ТыТрубе, начали выкладывать их знатно. Решился на полнометражное часовое кино «Милк и Сериал»... Которое не взорвало пару лет назад медиапространство, но помогло самородку в другом ключе: на него обратили внимание. Да тут, как говорится, не отходя далеко от кассы, за невесть откуда взявшийся 1 миллион вечно зелёных долларов снимает новенький мувик, представляет в Торонто на знаменитом вовсю фестивале (ещё и юбилейном!) свой новенький «Obsession», он там привлекает внимание в любимой многими секции «Полуночное безумие». Известная студия Focus Features приятно подсуетилась и выкупила права на фильм за 15 миллионов баксов! Вот какие вести подоспели после второго уик-энда в американском прокате, и сообщает господин Демиденко в «Кинобизнес сегодня»: снятый менее чем за миллион долларов фильм шокировал 30-процентным ростом сборов, заработав во второй уик-энд... $22,4 млн за три дня да предварительно $28,2 млн за четыре. Крайне редко ведь релизам широкого проката удаётся-с прибавить на второй неделе, для жанра же фильмов ужасов подобные случаи можно пересчитать по пальцам одной руки. С общей кассой $58,58 млн после одиннадцати деньков итоговый результат почти наверняка окажется теперь за 100-миллионной отметкой. Точно О-Б-А-Л-Д-Е-Т-Ь! Следом сразу новость, что Карри Баркеру модная студия А24 аж хочет доверить съёмки новой «Техасской резни бензопилой». Что за сумасшествие вокруг всего лишь 26-летнего паренька, который совершил стремительный рывок из грязья в князья! Конечно, покуда неизвестно, насколько хватит его талантов и как долго продержится-то на вершине вундеркинд, но это потом, сейчас уроженцу... Алабамы остаётся наслаждаться моментом, сохранять холодную голову и работать так, чтобы оправдать возложенные на него продюсерами надежды. Лёгкий уровень короткометражек позади, теперь определённо высшая лига впереди. Что касается конкретно «Obsession», сходить после выхода в прокат с четверга по воскресенье не удалось. Почему-то сеансов мало выдали плюс билеты сплошь дорогими были, подумывали тогда дождаться релиза онлайн. Потом кротко проверили репертуары кинотеатров в понедельник, когда звенел последний звонок во всех школах СНГ, и внезапно значительно прибавилось привлекательных томных сеансов, покуда цена тоже подталкивала к просмотру в тёмном залике кинотеатра. В итоге, в 23:30 не по московскому времени очутились перед огромным экраном с динамиками... Мощными по бокам, забыли о проблемах во внешнем мире и плотно погрузились в 100-минутное кинопутешествие. Как вы уже знаете, всё предельно просто: парень влюблён в девушку, она его френдзонит, он грустит, вместо сигареток, алкоголя и травки покупает волшебную палочку, после очередного провала решает потом ею воспользоваться. Вуаля, краса сама клеится к нему, даже едет домой, раздевается, просит полежать рядом. Ну, прямо мечта всех девственников любого возраста! Всё делает сама, ни разу пальцем манить не надо. Но это на время, дальше начинается зверский антиромком (для «Obsession» термин подходит больше, чем для недавней «ВЭД!»), появляется жесть, становится жутко, закончится всё... Плохо или хорошо? Сами узнаете, если успеете сходить в кинотеатр. Какие-то обозреватели... Пишут, что вот хоррор для зумеров да новых поколений. Пугают не призраками, монстрами, убийцами, пришельцами или ожившими предметами, а токсичными созависимыми отношениями, лишь в рамках хоррора преувеличили. По поводу отношений между парнем и девушкой всё понятно, вам не представят свежего взгляда или глубокого смысла, спрятанного вот под соусом страшных сценок. Следовательно, мы не за этим-то следили, а за тем, работает ли сенсационная новинка проката, как ужастик. Карри Баркер как никак родился в 1999-м году, поэтому в своё время застал множество классических или культовых фильмов ужасов, чтобы понимать, что и как он хочет снимать. Ведь «Obsession» вполне привлекательно пугает, заставляя бедного парнишку столкнуться... С неотвратимым роком, когда помощи ждать не от кого, так концовка становится ещё более заманчивой. Непонятно, откуда взялись палочки да кто их там вообще наделил силой, этого вам не объяснят. Тут как в «Оно следует» и «Улыбка», ваша смертельная сила просто есть, персонажкам придётся с ней разбираться, точка. Все взахлёб сейчас хвалят красотку Инде Наварретт, мы не думаем, что восторг излишний. Мало того, что крошка лицом и телом притягивает внимание, так ещё сцены с ужасами отработала на все сто процентиков. Странные телодвижения в темноте, когда заметен только силуэт, заставили бы самого Джейсона Стэйтема резко захотеть в туалет. Крови, рвоты, мяса хватает, а больше жути же нагоняет именно сама девушка, когда толком не знаешь, чего от неё ожидать... В следующую минуту. Затем от её выражений лица хочется скорее спрятаться за могучей спиной Джейсона Стэйтема. Самое интересное, что в жутких моментах порой кроется кое-что смешное, получаем тогда интригующий микс из страха со смехом. Например, когда красотка в очередной раз орёт бойфренду «ты меня не любишь!», и он замирает, обдумывая следующие действия со словами. Самой же страшной сценой лично для нас стала та, в которой ваш бонвиван вылез из дома посреди ночи, пошёл на уютную встречу с подругой-коллегой, потому что резко повысилась тревога, было ясно, что влюблённая фурия должна что-то учудить, но когда, это пугало не по-детски. В общем, вполне смотрибельный хоррор, который не ставит новенькую планку в жанре, зато отлично работает в рамках. Бойтесь своих желаний, так как они имеют свойство сбываться. Лучше занимайтесь постановкой желаний по технике S.M.A.R.T. Вдруг пригодится. Конец.
Not me
Случайным образом услышала об этой картине, а когда говорят о фильмах подобного толка — не зря, чутьё повело меня в кино. Честно, долгий 'разгон' меня напряг, но ближе к развязке я уже мысленно молила о пощаде, эти эмоциональные качели, которые делают полный оборот со скоростью миллисекунд, начинают сводить с ума. Ещё не отошёл от шокирующей сцены — уже смеёшься с ситуации между 'друзьями', тогда поймала себя на мысли, что мой смех очень бы подошёл к образу 'Никки'. Меня вот так вот всю! И это всё жуть как нравится! Ради такого правильного безумия киноделам стоит снимать кино, а зрителям — платить за него. А экспозиция здесь очень важна, она не для формальности, хоть, может быть, героев вам будет не жаль, а для цельности характеров. Возможно, пишу слишком громкие слова для подобного жанра, но 'Обсессия' — это социально-общественная сатира, философская драма, трагедия одиночества в толпе, где раскрывают все уровни взаимоотношений людей. Как сложно жить человеку в обществе, даже с приятелями нельзя быть собой, проблема автономности в любовных отношениях, существует ли здоровая любовная связь, или любовь — это вовсе только лишь миг...и сердцу-то действительно не прикажешь. Концовка по-шекспировски благороднейшая. Моментами приходил стыд, ведь женщины в отношениях часто теряют голову от ощущения власти над партнёром, переходим границы адекватности, и вернуться уже невозможно, либо выжимаешь эту лесопилку на максимум, либо рубишь под корень всё... Мне автор фильма кричит: 'Почему нельзя быть честными и просто любить друг друга? Зачем все усложнять? Зачем делать себя несчастными?' Ты не ты когда... всегда? Каждый сходит с ума по-своему, но также каждый заслуживает любви. 9 из 10
I wish Nikki Freeman loved me more then anyone in the entire world.
«Ищите женщину» говорит кто-то там у Дюма, намекая на виновника преступления. Женщина в западной культуре, начиная со злосчастного яблочка, нередко выступала в качестве объекта недоверия. В кино, например, это воплотилось в нуаре — роковые красотки, ведущие двойную игру, и далее в таком духе. Ничего хорошего от них ждать не приходится. Всякое кино про отношения в большинстве своём также не исключение, ведь именно неловкие романтики, пускай впереди для них и может быть припасён хэппи-энд, то и дело пытаются добиться расположения девушек. На поверхности схожая динамика разворачивается и в «Обсессии». Беар для Ники — всё равно что младший брат, а поскольку место действия фильма не Алабама, поводов для радости у него остаётся совсем немного. Поэтому мы, изначально исходя из чисто человеческой эмпатии, желаем парню добра. И эта игра на чувствах утаивает жестокий подвох. Сюжетных поворотов в фильме нет, и по ходу развития истории меняются не персонажи, но зрительское отношение к ним. Ближе к середине хронометража (задним числом можно допустить, что уже в первой сцене фильма), становится понятно — опасность источают не пресловутые волшебные палочки, и что обсессия, как диагноз, — это далеко не только и не столько про Никки, какие бы дикости она не творила. С течением времени фокус зрительского сопереживания смещается в сторону персонажа, который в недурной манере устраивает очную ставку между кирпичом и человеческим лицом (мораль такова, что безопаснее общаться в автомобиле, который едет). В отличии от какого-нибудь «Умри, моя любовь» (он мне не понравился), где буйствовала Дженнифер Лоуренс, «Обсессия» иносказательна и вместе с этим легка. Она не сыплет беспомощно метафорами, никогда не становясь по-настоящему внятной, но говорит открыто. При этом форма тут удачно сочетается с содержанием, а не держит вторую на поводке, и никакой апологии сценарию устраивать не приходится, поскольку он плотно держит марку. На удивление неприятное кино. Хватает совсем немного, чтобы меня напугать (например, эпизода Смешариков про бутерброд), и тут я плохой оценщик. Но вот эпатирование и перверсии мне как родные. Поэтому когда какому-нибудь фильму удаётся быть неуютным — это всегда радует. «Обсессия» же не просто наращивает напряжение, но временами очень смешно шутит, оперируя самым что ни на есть дурным тоном. Причём хихикали не только я и мой друг, но весь зал. Пару минут спустя тот же зал замирал в ступоре. На титрах — общая улыбка шока. Комедия и ужасы в целом очень похожи, тем не менее последовательно перескакивать между ними, не нарушая атмосферу и ощущение цельности нарратива, нужно уметь. Очень классный фильм. Если желаете до просмотра создать общее впечатление о фильме, послушайте первые 20-25 секунд композиции «33rd Blakk Glass» вокально-инструментального дуэта City Morgue. После включите «Teenage dream» Кэти Перри, и обратно. Повторите несколько раз. Точку поставьте на City Morgue.
Парень пожелал себе девушку-яндере. То была роковая ошибка.
В японской терминологии есть такое понятие, как яндере. В аниме и играх так обозначают персонажа, который не просто влюблён в главного героя, а прямо таки одержим им. Это нездоровая фаза 'любви', переходящая все границы и готовая пренебречь любыми моральными нормами. В том числе и убить другую девушку из ревности. И хотя у такого архетипа есть свои почитатели (современные парни хотя бы раз, но думали об идеальной девушке, что за тебя горой встанет), но будем честными, перегибы это всегда плохо. И 'Обсессия' тому подтверждение. Фильм наглядно демонстрирует, что будет, если вы нечётко сформулируете своё желание и получите девушку, которая любит вас 'больше всего на свете'. Вся её личность буквально исчезает. Вместо неё появляется лишь оболочка, готовая подстраиваться под ваше настроение. Она не выносит никого рядом с вами. Ни мужчин, ни тем более женщин. Она ведёт себя неадекватно, постоянно считая, что ты или любишь её недостаточно или хоть на долю секунду, но ненавидишь. Это такой тип одержимости, который буквально заставляет партнёра сходить с ума и погружаться в пучины отчаяния. И вот это по-настоящему тревожит. Но, в то же время, в какой-то извращённой степени и смешит. Хоть я и посвятил целый абзац яндере, и хотелось бы, чтобы именно аниме послужило вдохновением для автора Карри Баркера, но нет, то был хоррор-спецвыпуск 'Симпсонов' с таким же сюжетом. И оно видно. Хоть фильм жуткий, тревожный и некомфортный, но, в то же время, в нём чувствуется какая-то комичность. Забавно наблюдать за тем, как герой пытается сказать что-то важное под эпичную музыку, но его кто-то прерывает и трек сразу обрубается. Или гримасы героини Никки. То, как она начинает корчить рожицы в разных ситуациях... это невероятное сочетание саспенса и смеха. Актриса Инде Наваррет на моей памяти всплывает впервые, но актриса вложила всю душу в эту роль. Не удивлюсь, если на наградной сезон пойдёт. Раз уж Эми Мэдиган статуэтку за 'Орудия' получила. Кстати об 'Орудиях'. В обоих фильмах прослеживаются схожие элементы в лице подчинения человека в той или иной степени. Не одержимость злыми духами, а именно подавление его воли путём подчинения некими силами. Будь то некий обряд или палочка с желанием. И мне нравится эта тенденция в современных авторских хоррорах. Где тебя пугают не вымышленными демонами да призраками, а вполне реальными людьми, которые просто ведут себя не так, как это привычно. Когда близкий тебе человек начинает превращаться в бездумную оболочку, способную пойти в том числе и на убийства. Не знаю... в этом есть что-то более тревожное, чем в вымышленных мифологических тварях. Плюс, такой подход позволяет сократить расходы на спец эффекты и графику. Бюджет у проекта - миллион долларов (согласно некоторым источникам даже меньше) и оно видно. Пара помещений, да аренда машины - буквально все основные локации картины. Да ещё и актёры все новички. В таких условиях только твой собственный профессионализм поможет создать по-настоящему пугающий фильм. Карри Баркер смог за счёт простых приёмов реально нагнать ужаса. Силуэты в ночи, в чьих глазах заметны маленькие блики, нечеловеческие движения тела, неуютные паузы в диалогах и жуткие крики вне комнаты. Этот фильм - настоящий мастер класс по тому, как снять дёшево, но при этом завлекающе. Хвалить фильм я могу много и долго, но если суммировать все мысли, то он именно увлекательный. Увлекательный в своём ужасе и отвращении (и комедии в том числе). Сама идея явно не нова, возможно даже избита, но важно содержание, и оно просто восхитительное. Как и другие авторы ужасов, Карри Баркер прекрасно понял, что лучше не изобретать заново велосипед, а доводить до идеала те элементы, которые уже были изобретены. Как 'Субстанция', или те же 'Орудия', фильм берёт тебя постепенным погружением в атмосферу безумия, под самый финал полностью слитая с катушек. И мне нравится эта тенденция. Удивляйте, сходите с ума, уходите в полный отрыв. Главное, дарите нам кино, которое точно врежется в память и не будет тебя отпускать очень долго.
Виновата женщина… Опять!
В последнее десятилетие авторы хорроров отчего-то уверовали, что достаточно смешать телесные жидкости, намеки на актуальную повестку, пару реплик про токсичное что-нибудь, и получится большое социальное высказывание. Не получается. Выходит пародийная поделка для тех, кто считает глумление над дохлыми кошками и обмазывание испражнениями вершиной черного юмора. Еще раз осознала, почему мне нравятся фильмы вроде недавней «Драмы», где абсурд и сарказм работают как хирургический инструмент, а сюжет постоянно ускользает из рук. И вот почему не нравятся такие, казалось бы, хитовые «У меня очень плохое предчувствие» и «Обсессия». Дело в том, что в двух последних нет никакого второго дна. Это кино, которое с первой сцены сообщает зрителю все, что собирается сказать, а затем еще N часов повторяет ту же мысль, только пафоснее и с большим количеством крови. Режиссер «Обсессии» Карри Баркер открывает нам, неразумным, Америку: оказывается, ощущающий себя ничтожным мужчина хочет не любви, а обладания. Только вот сюжет предугадывается буквально на каждом повороте и каждая supposedly shocking сцена считывается заранее, что свидетельствует против мнимой изобретательности создателей. «Обсессия» очень напоминает прошлогоднее «Одно целое», которое хоть и не отличалось тоже особой сюжетной тонкостью, но было все же как-то посвежее. Здесь же все сводится к совсем уж прямолинейной морали: нельзя заставить человека себя любить. Нууу…Кто бы догадался! <b>И все же у фильма мог быть один по-настоящему трагический поворот – если бы Бэр так никогда и не узнал, любила ли Ники его на самом деле. Ведь своими действиями парень уничтожает саму возможность честного ответа, боясь услышать «нет» больше, чем дать себе шанс. Не магия делает его чудовищем, а мелочный страх отказа. Но и этой интриги авторы нас лишают.</b> Любопытно и то, как фильм играет с именем главного героя. Bear – уменьшительное от Baron, имени, которое можно заметить на его бейдже в одной из сцен. Деталь очень мелкая, но симптоматичная. Baron – имя властное, практически феодальное; Bear – напротив, что-то мягкое, нелепое, подростковое. В этой двойственности и кроется вся суть персонажа: сначала перед нами будто бы трогательный неудачник, затем – человек, для которого любовь немыслима без контроля. <b>Жаль только, что сам фильм эту мысль не развивает. Бэр так и не становится полноценным злодеем, и мы как будто бы должны сопереживать ему. Но по справедливости жалеть его не из-за чего.</b> Главная проблема «Обсессии» даже не в том, что она вторична, а в том, что она ужасно самодовольна в этой вторичности. Создатели уверены, что препарируют новую маскулинность, хотя на самом деле лишь механически воспроизводят набор модных страхов и интернет-дискурсов про инцелов. А хоррор, который так отчаянно хочет быть артхаусной метафорой, в итоге остается всего лишь аттракционом на раз – шумным, быстрым и на удивление бестолковым.
Страница 1 из 2