Экстаз

Фильм 'Экстаз' Гаспара Ноэ является невероятным погружением в мир наркотического бэд трипа. Режиссер умело передал все аспекты этого состояния: от головокружения и искажения восприятия до галлюцинаций и дикой эйфории. Он создал потрясающую визуальную стилистику и использует все средства кинематографа, чтобы показать нам, как может выглядеть умственный коллапс. Камера крутится, кадры скачут, цвета расплываются, звуки переплетаются, все это создает ощущение, что ты сам находишься в этом состоянии, что переживаешь то же самое, что герои на экране. В результате, 'Экстаз' не просто фильм, а настоящий опыт, который заставляет зрителя пересмотреть свое отношение к наркотикам и понять, как опасны они могут быть. Кроме того, стоит отметить, что фильм 'Экстаз' поражает своей отличной хореографией. Каждое движение актеров, каждый кадр кажется пропитанным энергией и страстью. Камера Гаспара Ноэ является настоящим инструментом для создания музыкального ритма и визуальной симфонии, которая переносит зрителя в иное измерение. Многие сцены, где персонажи танцуют, похожи на настоящий танцевальный фестиваль, где зрители могут не только наслаждаться красотой движений, но и ощущать всю мощь наркотического состояния, которое переживают герои. Таким образом, режиссер не только передал состояние наркотического бэд трипа, но и создал настоящую визуальную и музыкальную симфонию, которая заставляет зрителя окунуться в истинное состояние экстаза.

Первый фильм, который посмотрела у этого режиссера. Снят очень красиво: свет, танцы, гибкие тела, музыка. Кусочки разговоров молодежи, которые вскрывают проблемы раннего и не всегда желанного материнства, слишком близкую любовь брата к сестре и прочее. Действие разгоняется постепенно, как и галлюциногены, подмешанные в сангрию на вечеринке. К концу фильма градус поднимается до всеобщего хаоса и треша, так что смотреть уже не только муторно, но и психологически больно. Фильм об опасности психоделиков сначала показался мне не актуальным, не цепляющим. Но буквально на следующий день наткнулась на сторис парня, не считающего психоделики наркотиками и желающего начать их прием в рамках психотерапии. Возможно Гаспар Ноэ снял не только социальную рекламу против наркотиков в целом, но и уловил тенденцию в молодежной среде (о чем последние кадры с книгой), которая считает лсд и аналогичные препараты безопасным средством эффективного лечения душевных травм. И подсветил это заблуждение в своем фильме. 7 из 10

У французского авангардного режиссёра Гаспара Ноэ есть две ипостаси. Одна снимает адреналиновое, нервозное и сбивающее с ног кино, не вписывающееся ни в какие форматы (Необратимость, Вход в Пустоту, Вечный Свет), другая - достаточно традиционные киноистории, пусть и облачённые в рамки его пост-годаровского рамочного подхода (Один Против Всех, Любовь, грядущий Вихрь). Так вот. На мой взгляд, фильм Экстаз - это максимальная выжимка того первого, адреналинового Ноэ. И это делает фильм одним из лучших в карьере режиссера. Фильм захватывает с самого начала. Снежное поле, обволакивающая музыка, окровавленная девушка, финальные титры, которые прямо как в Необратимости, идут задом наперёд. Далее - статичное и совершенно неожиданное интервью с героями в импровизационном стиле, по окончанию которого начинает оглушительно выть сирена. Идут вступительные заставки, и вот ты уже на крючке. У фильма идеальная динамика. События разворачиваются ровно в том темпе, который ему нужен, ни больше, ни меньше. Фильм удивляет и заставляет гадать и вздрагивать. Фильм не дает себе наскучить, то и дело бросая на экран то групповой танцевальный номер, то совершенно уморительный импровизационный диалог, а под конец вообще включая психоделический хоррор, где все герои превращаются в аналоги одержимой Изабель Аджани из одноименного фильма Жулавски. Но танец не прекращается. И, самое главное - ты во всё это веришь. Операторская работа Бенуа Деби идеальна - она ровно такая, какая должна быть в этом фильме. Возникает ощущение, что Бенуа и Гаспар - один человек, настолько картинка идеально соответствует духу фильма и настроению отдельных эпизодов. Саундтрек - великолепен. Есть как узнаваемые всеми хиты (вроде Windowlicker Апекс Твина), так и более местечковая электроника девяностых (события фильма разворачиваются примерно в это время). По окончанию просмотра сидишь как выжатый лимон, не в силах вымолвить ни слова и хочешь добавки. Это редкое и очень ценное чувство. 10 из 10 PS. В этот фильм завезли качественный русский дубляж. И он хорош. PSS. Кудряшка - русская.

«Экстаз» - эта та самая картина, напряжение которого, нарастает с каждой новой сценой, та самая картина, которая не подлежит к просмотру как легкий вечерний фильм, и это тот самый фильм, в котором зритель, частично забывает моргать, ведь он прикован к фильму, и к его атмосфере. Режиссёр фильма, Гаспар Ноэ - провокатор современного кинематографа, и основатель новой французской волны. Каждый его фильм либо становится сенсацией в Каннах, либо иконой для любителей фильмов такого жанра. О чём фильм? Фильм повествует о группе танцоров, которые репетируют свой номер в заброшенной школе. Все герои по ходу репетиций знакомятся друг с другом, и картина уже начинает налаживать контакт со зрителем, но этот контакт, который по началу кажется тонкой ниткой, в итоге становится железной цепью, и заковывает зрителя на все последующие события. Фильм кого то шокирует своими сценами, кого то порадует, кого то заставит задуматься, а кого то заставит выключить не досмотрев. У всех вкусы, и манеры восприятие разные, так что рекомендую картину тем, кто действительно хочет ощутить весь экстаз в своей душе. 8 из 10

Макабр или Пляска смерти — аллегорический сюжет, характерный для искусства Средневековья, способ отражения бренности и мимолётности человеческого бытия, в котором олицетворение Смерти в пляске ведёт к могиле мужчин, женщин и детей разных слоёв общества. Французские представления 14 века использовали этот мотив как краткий разговор между смертью и 24 пляшущими... Перед гастролями в США выпускники академии современного танца Франции устраивают прощальную вечеринку, готовясь к танцам в стиле vogue. Неожиданно выясняется: кто-то подсыпал в сангрию наркотик, и постепенно танцоры теряют контроль над собой, отдаваясь в объятья хаосу. Снятый за 15 дней по 5-страничному сценарию, фильм — рейв Гаспара Ноэ практически полностью построен на импровизационных танцах. Завораживающие движения, ритм музыки действительно способны ввести любого в состояние экстаза. Постепенно экстаз сменяется клаустрофобическим напряжением (действие картины происходит ночью в закрытом тёмном помещении), а когда выясняется правда о наркотиках, зрителя вместе с некоторыми героями фильма охватывает ощущение сонного паралича, из которого так сложно выйти. Наркотики как средство озверения, разложения человека до существа примитивных удовольствий — важнейшая тема картины. Наблюдать за сангрическим распадом личности панически страшно и неприятно, особенно, когда последствием становится смерть и насилие. Пульсирующую атмосферу ада подчёркивает камера, которую постоянно болтает из стороны в сторону, из-за чего состояние опьянения переносится на зрителя. Конечно, зрительский анализ в стремлении найти глубинный смысл стремится дальше вывода об агитации против наркотиков, рискуя переоценить картину. Мне показалось, что фильм Гаспара Ноэ о том, как сложно избавиться от навязанных мнений/действий/окружения. На эту мысль меня натолкнула главная героиня Сельва (исполненная Софией Бутеллой), которая, кажется, одна из немногих, а может и единственная, кто пытался (возможно неудачно) выбраться из хаоса, убежать от других и от себя. Возможно, именно об этом «Экстаз» Гаспара Ноэ? Большинство не равно норма. И всё же освободиться от принуждения невероятно трудно. «Рождение — уникальная возможность, смерть — невероятный опыт, а жизнь — ускользающее наслаждение».

Париж 90-х... Танцы и наркотики... Танцевальная труппа устраивает тусовку на которой они могут вдоволь блеснуть своими талантами и раскрыться с неожиданной стороны, но во время вечеринки вдруг кто-то подмешивает в вино ЛСД. Автор. Наверное важным показателем творческого роста для режиссера является то, что каждый новый его фильм критики называют лучшим. И 'Экстаз' для меня совершенно точно - шедевр Гаспара Ноэ. После премьеры в Каннах в 2018 году многие ругали французского постановщика за черезмерное увлечение технической стороной картины, мол у него форма снова преобладает над содержанием и это на самом деле так. Сюжет несёт чисто технический характер - соединить воедино разрозненные, но прекрасные моменты фильма. Фабула здесь, будто Вергилий, проносит нас через гущу образов и событий, не принимая при этом в них ключевого участия. Актеры. Что сказать про каст? Ну там есть София Бутелла, играющая главную роль... Ну, пожалуй и все. Это и понятно - почти все, кто там снимался - профессиональные танцоры и на актерские таланты ставка не делалась, но и раздражения никто не вызывает, в кадре все смотрятся гармонично и красиво. Наркотики. Наверное, это самый страшный НЕ фильм ужасов на моей памяти. Ничего ужаснее нельзя даже вообразить. И когда ты понимаешь, что все происходящее на экране было вызвано наркотиками, становится ясно, что ты не хочешь иметь к ним ни малейшего отношения. Никогда. Эйфория, исступление, экстаз, радость, гнев, влечение... Все это потрясающе, великолепно, но как только к этому прикасается монстр наркотика, всё превращается в тлен и ужас Атмосфера и сюжет. Если вас когда-нибудь попросят описать фильм одним словом, то 'Экстаз' точнее всего опишет слово дискомфорт. После прекрасного, завораживающего своей отточенной хореографией танцевального номера, который герои репетируют, идёт огромная, длинная сцена, где персонажи просто импровизируют, идёт поток чистого вдохновения, который боится прервать даже монтаж, а камера почти всегда остаётся неподвижным наблюдателем, хоть и избирает самые экстремальные ракурсы. Но потом начинается истинный кошмар... Наши танцоры понимают, что всё идёт не по плану и чем дальше мы продвигаемся по хронометражу картины, тем сильнее осознаем, что метафора с Вергилием была крайне точна. Вокруг главной героини начинает твориться сущий ад. И почти незаметно для нас от чувства эйфории мы переходим к почти животному ужасу, возникает желание закрыть не только глаза, но и уши, забраться под одеяло и говорить себе, что все хорошо... Все будет хорошо... И это так отвратительно и прекрасно... Огромный вклад в наше восприятие, на подсознательном уровне, вносит контраст поведения камеры. Возникает ощущение будто оператор и сам ненароком выпил этого вина и вместе с актерами стал триповать. И к финалу все это настолько нас добивает, что уже абсолютно наплевать, кто подсыпал эти наркотики, но все же нам раскрывают эту интригу и делают это настолько отвратительно, что катарсис накрывает с головой. Итог. Фильм Гаспара Ноэ, совершенно точно, не для всех, но для юбителей танцев, эстетов, которые обожают красивую картинку и операторскую работу, просто ценителям современного европейского арт-хауса - всем им рекомендую к просмотру P.s. Я всегда считал, что эмоции, которые тебе дарит кино - это самое важное. Глупо быть снобом, который восхищается гениями авторского кино, но не получает от просмотра их фильмов никакого удовольствия, а смотреть трэш-комедии и получать удовольствие - это круто. Но со временем я пришел к ещё однму выводу - нужно ценить не только положительные эмоции. Экстаз не подарит вам ни хорошего настроения, ни позитива, но воспоминания о пережитом закрадутся глубоко вам в душу и время от времени вы, как мазохист, будете испытывать непреодолимое желание ощутить это вновь.

<b>«Мы должны считать потерянным каждый день, в который мы не танцевали хотя бы раз». Фридрих Ницше</b> <b>Фабула.</b> В уединённой школе проходит финальная репетиция и следующая за ней прощальная вечеринка выпускников французской академии современного танца. Дружественная атмосфера, непринуждённые диалоги, спонтанные танцы, эйфория от алкогольных напитков и кокаина неожиданно сменяются нарастающим коллективным помешательством. Танцоры начинают подозревать, что кто-то из них подмешал в алкоголь наркотики. События приобретают всё более хаотичный характер… <b>Форма.</b> Режиссёр фильма Гаспар Ноэ для достижения большей художественной выразительности использовал следующие приёмы: - <b>импровизация сценарная</b> (практически фильм снимали без заранее подготовленного сценария – изначально была написана только одна страница, а конечная версия занимает всего пять страниц) и <b>танцевальная</b> (за исключением первого постановочного танца, актёрам была предоставлена полная свобода движений) - <b>подвижная камера</b>, свободно плавающая в пространстве вслед за персонажами - <b>динамичная музыка</b>, призванная ввести зрителя в транс - <b>символизм кислотных цветов</b> - инверсия титров (в начале фильма идут финальные, а в середине – начальные титры) <b>«Такими хочу я видеть мужчину и женщину: его — способным к войне, ее — к деторождению, но чтобы оба они могли танцевать — не только ногами, но и головой». Фридрих Ницше</b> На протяжении действия фильма происходит последовательное движение от высших уровней психики к низшим: от притворно-показного до настоящего и даже ниже, вплоть до подавляемого бессознательного животного естества. <b>Уровень Супер-эго.</b> Зритель знакомится с персонажами посредством их кратких монологов в начале фильма, в которых их интервьюирует хореограф. Как и всегда бывает в таких ситуациях, каждый выставляет свой ненастоящий витринный образ-для-других, стараясь предстать лучше, чем он есть. Далее следует сцена постановочного танца, в которой каждый исполняет отведённую ему определённую роль. Это модель общественных взаимоотношений, где каждый танцует в своей очередности, выполняя заранее заданную последовательность движений. <b>Уровень Эго.</b> В диалогах между персонажами они проявляют себя такими, какими являются на самом деле. Помимо того что раскрываются личностные качества, очень ярко, местами провокативно, выражается эротизм. Экспрессия либидо подпитывается эйфорией, вызванной нарастающим кислотным трипом. Половое влечение становится всё более откровенным, эгоистичным и неудержимым. Либидо увлекает неспособных сопротивляться персонажей, погружая в пучину страстей. <b>Уровень бессознательного.</b> Оборотная сторона опьянения – изнанка человеческих страстей. Паранойя, жестокость, жадность, похоть, лживость – всё самое грязное и патологическое выходит наружу из подвалов психики. В безумии вакханалии танцоры скидывают свои человеческие личины и обретают подлинные звероформы. Тотальное расчеловечение являет животную основу людского естества. Из глубин бессознательного проявляется пресловутая фрейдовская инцестуозность. Перверсивную инфернальность происходящего подчеркиваёт визуальный ряд: символичный красный цвет и перевёрнутая на 180 градусов камера. Когда видишь такое безумие, в голове повторяется одна мысль: «Оставь надежду, всяк сюда входящий». <b>«О высшие люди, ваше худшее в том, что все вы не научились танцевать, как нужно танцевать, - танцевать поверх самих себя!». Фридрих Ницше</b> В самом начале танцы постановочные, а значит соответствующие определённому замыслу и мере. Они выражают созидательную энергию и творческое начало. Экстатические танцы носят стихийный и разрушительный характер. Это проявление разрушительного и неудержимого дионисийского духа. Событием, инспирирующим дионисийский экстаз, становится возлияние персонажами сангрии, в которой подмешан наркотик. Типичное начало для религиозной мистерии. Сангрия это испанский алкогольный напиток на основе вина с добавлением кусочков фруктов. Испанское слово sangr?a происходит от sangre — кровь. Здесь очевидна параллель с кровью Христовой, а кусочки фруктов вместо хлеба символизируют тело Христово. Таким образом, происходит мистериальное таинство причащения божественному. Экстатическое безумие требует ритуального жертвоприношения, что объясняет жестокое поведение персонажей. Ими овладевает одержимость подобная трансу во время оккультных ритуалов. <b>Дионисийский дух находит своё выражение в экстазе, вызванном музыкой, танцами и опьянением. Он ввергает в хаос и анархию. Деструктивные страсти прорываются наружу. Человек утрачивает свою индивидуальность, растворяется в природной стихии, инстинктивной воле. Таким образом происходит экстаз или, что то же самое, эк-стазис (из-состояния-неподвижности) - выход за пределы телесного.</b> <b>«Я бы верил только в Бога, который умеет Танцевать». Фридрих Ницше</b> Можно воспринимать этот фильм как наглядное развенчание расхожего в среде хиппарей и эзотериков мифа о возможности психоделической терапии. В этом отношении Экстаз имеет очевидную дидактическую ценность. Энтеогены, то есть вещества, в соответствии с их названием якобы делающие человека их употребившего божественным изнутри, высвобождают животную, неконтролируемую силу. Их правильно было бы называть скорее эндеймогенами или инферогенами – то есть пробуждающими изнутри человека его дьявольскую природу. <b>Титры</b> Гаспар Ноэ манифестирует свою философию посредством титров-сентенций: <b>«Бытие - это ускользающая иллюзия»</b> - Человек никогда не имеет дела непосредственно с истинным бытием во всей его полноте. Удел человека – преходящий поток становления, смешение подлинного и иллюзорного, солнечного света и мрака пещеры. Стремясь к высшему, приходится «пробираться» через обманчивые иллюзии теней. <b>«Родиться – это уникальная возможность»</b> - Согласно «Тибетской Книге Мёртвых» родиться в мире людей - это редкая возможность и, следовательно, большая удача. <b>«Жизнь – это коллективная невозможность»</b> - Как хорошо известно, человек является общественным животным, но, тем не менее, в коллективе никогда невозможно достигнуть подлинного единения, всегда остаётся разделительная черта между мною и Другим. <b>«Смерть – это уникальное переживание»</b> - Умирание является возможностью для обретения просветления в момент смерти, а значит смерть это уникальный шанс для пробуждения и спасения. 10 из 10

Ужасы и танцы. Думаю, даже этих двух слов хватит для описания фильма. Давно не помню фильмов, которые на столько вонзались в сознание. А теперь к сути: - четко прослеживаются три блока: ожидание, действие, последствие (Танец, ночь, сангрия); - все лейтмотивы здесь: алчность, похоть, насилие, кровь; - игра на тонком (Гаспар умеет это делать) Всё же, в описании не зря написано что жанр 'ужасы', так как вторая часть фильма это самый настоящий хоррор, только не хоррор который пугает тебя неожиданными скримерами, а хоррор который показывает всё самое отвратительное в человеке, вытаскивает самые отрицательные черты характера наружу, но страшнее осознавать то, что возможно, таким же человеком являешься ты сам. Фильм не понравился, и не расстроил, он заставил задуматься. Это как перевернуть таз, с грязной обувью, и увидеть что творится на дне. P.S. Отдельно хочется отметить музыку, подобрали её просто идеально, отличные композиции.

Гаспар Ноэ выстреливает своим талантом редко, но всегда очень обильно и прямо вам на лицо. Экстаз — пятый полнометражный фильм маэстро, который наделал вокруг себя шума ещё до своей премьеры. Я откладывала просмотр этой картины почти два года, потому что каждый фильм этого режиссёра для меня событие, которое требует определенного настроения, случая, времени. Читая рецензии на все работы Гаспара, можно часто увидеть один и тот же вопрос: 'А что же нам хотел сказать господин Ноэ?' А на самом деле, он хотел сказать ровно то, что сказал. Авторское кино зачастую действительно бывает очень претенциозным, замысловатым и непонятным, но Гаспар Ноэ не тот режиссёр, который будет издеваться над своим зрителем, заставляя его искать в своих картинах какие-то потаённые смыслы, спрятанные где-то между дублями и кадрами. Замысел всегда лежит на поверхности, а то, о чем будет картина — вам подскажет её название. Работы Гаспара всегда о простых вещах — о смерти, о любви, о фатальности событий, о высвобождении человеческих пороков. Об этом снято множество фильмов до него, столько же будет снято и после. Но! Вся фишка его работ в самой режиссуре, в подаче, в постановке кадра, в цветовой гамме, в движении камеры, в звуковом аккомпанементе, в лицах актёров, в импровизированных диалогах — уверяю вас, такого не делает больше никто. Каждая его картина — это гипнотический трип, завораживающая атмосфера кадра, на который идеально ложится стильный саунд — засасывает зрителя в самую глубину, вызывая ощущения присутствия, будто он сам [зритель] находится в этом моменте. Когда изысканный вкус накладывается на воспалённое сознание — тогда рождается настоящее искусство. В Экстазе, как и во всех предыдущих картинах Гаспара — много красного цвета. Очень много красного цвета. Красный — цвет страсти, крови и революции, это самый сильный по своей энергетике цвет. Гаспар любит красный цвет также, как люблю его я, как любит его всякий, чей темперамент прямо пропорционален его температуре. Экстаз — это безумство красок. Это внезапные, мигающие титры посреди ленты. Это бредовые, хаотичные танцы. Это искрящийся французский флаг, растянутый посреди студии. Визуальная сторона — это то, чему Ноэ всегда уделяет особое внимание. Экстаз — это техно-саунд, под который хочется двигаться. Это оглушающие крики героев, словивших бэд трип. Экстаз — это пир сладострастия, плавно перетекающий в хаос, жестокость, насилие, кровь, боль и слёзы. Это обнажение пороков, похоти и низменных инстинктов. Это безумная вакханалия, пляска демонов. Это полное погружение. Это гипнотизирующая работа оператора. Это психоделический трип. Это ЭКСТАЗ. 10 из 10

Только под конец просмотра мне удалось уловить, к чему же все-таки в этот раз вел автор. Так все это, оказывается, психотерапия такая. Крайне своеобразное и, главное, насильственное высвобождение затаенных, не всегда осознанных чувств и желаний. Прямо в финале месье Ноэ громко прошептал мне на ухо: 'Не всегда психотерапия полезна! Большинство чувств и должны быть скрыты и зажаты!' Да, месье Ноэ, такими способами, как вы это предлагаете делать, однозначно не полезна. Насилие, месье Ноэ, это в принципе нехорошо, а в психотерапии так особенно. Никто ведь не спросил у 'пациентов', согласны ли они глотнуть веществ и вытряхнуть публично свои шкафы со скелетами. Тут уже на психотерапию напрашивается сам месье. Нет ли здесь какой-нибудь проекции? Неосознанного желания самого режиссера видеть в людях эти, как ему кажется, тщательно скрываемые и такие порочные, укутанные алым маревом, грешные идеи? Копаться в людских черных секретиках, найти хоть один у каждого и плясать, плясать от радости в ритме транса? Здесь нашел инцест, там - гомосексуализм, причем в двух вариантах, здесь - беременность, там - похоть и нарциссизм, прямо куда ни плюнь, сплошь пороки. Да поняла я, месье Ноэ, что в людях вас привлекают исключительно хтонически ящерные инстинкты, что вас хлебом не корми, дай забраться под алое исподнее, и махать им перед носом у публики, мол, смотрите, какие вы все похотливые свиньи, животные! Вот вам так охота всем на психотерапию, а может быть, не стоит, а то смотрите, что у вас я тут нашел, я не психотерапевт, но мне и так все с вами ясно! Да нет Ноэ, ничего-то тебе не ясно. Ты как подросток 18 лет, увидел впервые, что мир не настолько розов и прекрасен, и сильно огорчившись, решил его во что бы то ни стало разоблачить. Взрослеть пора. Плюсы у фильма, безусловно, тоже есть, и многие о них уже писали: - актеры - молодцы, достойно вытащили роли. Вот только сами танцы, конечно, подкачали - дрыганье всеми конечностями под музыку и неумелая имитация полового акта не впечатляют, даже учитывая естественность и все остальное. - операторская работа на высоте, отлично передали измененное состояние сознания - неон, музыка, танцы - все это создает особую эмоциональную атмосферу, в которой любопытно находиться. Сделано мастерски, аплодирую. Весь фильм напоминает ожившую картину, растянутую из мгновения на полтора часа. Но отзывы о впечатлениях, на мой взгляд, слегка преувеличены. Перед просмотром начиталась комментариев типа 'не мог спать', 'повергнет в шок', 'никого не оставит равнодушным', 'не могла неделю отойти от фильма'. Уверена, что картина вызовет именно эти чувства у аудитории младше 22-23.