Меню

Случайно узнав об этом фильме, зимней ночью, решил я все-таки посмотреть его, так как довольно давно не смотрел ничего из нового, со времен Оппенгеймера. А хорошего нового, так еще дольше. Ожиданий от фильма не было практически ни каких, только Райф Файнс, давал блеклую надежду на хоть сколько-то интересный просмотр. Так, к слову и случилось. О чем фильм? Да, я тоже себя спрашивал когда, досмотрел. Много в моей голове крутилось сюжетов. И классики, как 10 негритят, и новодела, как Достать Ножи, Охоты, и Рыцари справедливости, вспомнил этот шикарный фильм из-за того что триллер и комедия стояли рядом с названием. Но, увы, все не то. Главное блюдо - Сюжет. Он напоминает молекулярную кухню, если пробовали, то вы понимаете - палитра вкусов, которой нельзя наесться. Этот сюжет такой же. Вкусы - тщеславие, одержимость, ложь дабы добавить значимости, гордыня, все собралось в нашей тарелке, но это скорее не три звезды мишлен, а потуги маленького ребенка, которого пустили на кухню и открыли перед ним холодильник. Что-то получилось недожаренным, как идея греховности героев в фильме, что-то пересолили, как одержимость Шеф-повара. Что-то осталось совсем приторным оттенком на языке, как желание быть причастным к высокому. А гордыня - пресная и заезженная. Продукты - герои: плоские и скучные, с таким набором ингредиентов, это больше похоже на похлёбку для свиней, а не блюдо хотя бы из забегаловки. Типичность героев вызывает негодование, они настолько тривиальны, что можно начать листать фильмы категории Б, ткнуть наугад пальцем и попав в любой фильм найти там хотя бы одного из всех кто был в фильме. Особенно главного героя - Шеф Повара. Специи - Игра актеров: я пожалуй отмечу только Райфа Файнса, он действительно знает свое дело. Он порой смотрел в сторону зрителя так, что натурально становилось дискомфортно. Но этот дискомфорт намеренный, идеальный, пугающий. Он был нужен и важен, я хотел видеть и чувствовать в этом герое, его я и получил. Остальные актеры сами не понимали что играют - Аня Тейлор Джой и Николас Холт, а другие вообще кажется играть не умеют, по крайней мере я умений их не увидел. Гарнир - Звуки. Музыка помогает этому фильму хоть сколько-то раскрыться. То затихающими, то гремящими звуками вилок, ложек, ножей, режиссер пишет эмоции и тут это действительно получается. Итог - Мне жаль каждой минуты потраченной на этот фильм. Если сделать краткий вывод, то в этом фильме вы не увидите ничего нового, ни новых смыслов, ни новых сюжетов, ни новых идей. Смотрите хорошее кино и ешьте хорошую еду. Порой, то что красиво подано - может привести вас в туалет 3 из 10

Сатира про причуды богатых людей становится новым комедийным поджанром. От невозможности понять того, что у аристократов в голове, начинают удивлять и поражать даже самые абсурдные явления. Конечно, когда финансы позволяют тебе жить, так как хочется, то и требуешь ты максимального удобства и комфорта, но, в большинстве случаев, представители услуг просто выкачивают деньги, выдавая простой и дешёвый товар за исключительный шанс попробовать. Так и поступают герои фильма «Меню», оказавшиеся на острове в самом дорогом ресторане, где готовит легенда среди шефов-поваров Рэйф Файнс. Лента сразу напоминает «Треугольник печали», где сатира была более глубже за счёт кульминации и смены «ярлыков» значимости, но триллер Марка Майлода показывает, что для людей, которые могут позволить себе всё, угнетение и приказы в их адрес способны показать неизведанные чувства. Среди всей этой богатой мозаики оказывается Анька Тейлор-Джой, которая случайна, непредвиденна для команды поваров, а её партнёр, Николас Холт, ярый поклонник шеф-повара, возвёл себе кумира. Перед нами раскрывается разная компания, у каждого посетителя свои «скелеты в шкафу», между тем, тщательно запланированное меню следует определённому графику, а Рэйф Файнс словно дирижёр на кухне, философскими речами раскрывает каждое блюдо постепенно. Вот тут начинается особенный саспенс триллера, при этом, «Меню» нельзя причислить к фильмам о еде («Повар на колёсах», «Шеф Адам Джонс», «Пряности и страсти» и т.д.), в нём большего от «Солнцестояния» Ари Астера, когда безумство затуманивает разум, когда простой приём пищи возведён в церемонию и культуру. Поначалу рассказы о еде, разнообразность подачи и удивление гостей тебя поражают. Каменный остров на тарелке, с одним единственным кусочком рыбы, словно жемчужины; заменители хлеба, сцеженные до жидкой формы. Пока основные гости удивляются и пытаются приятно оценивать подачу и разнообразие, Николас Холт смакует каждую мелочь, восторгаясь всему, что только принесут. Лента постепенно начинает вносить свои коррективы, вошедшие в состав меню, раскрывая о каждом госте тайны. Задумка вполне себе сносная. Мы погружаемся в компанию троих коллег, которые боятся разоблачения. Узнаём о знакомстве Аньки с богатым посетителем. Раскрываем правду, скрытую за хвастовством киноактёра, исполненного Джоном Легуизамо, чтобы перейти к следующему блюду. Титры делают акцент на каждой поданной еде: название, состав, время и очерёдность подачи, и чем безумнее становится вечер, тем более изощрённее состав блюд. Картина начинает выдавать триллер, чтобы подготовить зрителя к кульминации, при этом, не только раскрывая посетителей за столиками, но и давая им шанс. Апогеем всего ужина наступает блюдо с тортильей. Признаюсь, это выполнено виртуозно. Тут то мы и срываем маски лжи и притворства, но при этом тебя удивляет, что у гостей отсутствует чувство самосохранения. Тут вопрос не во влиянии и деньгах, а в том, что они оказались на родном поле шеф-повара, который просто выстраивает картину из блюд. Сначала вычурные нотки эстетики, затем горячее, после раскрытие пороков посетителей, чтобы поиграть и подготовить самое главное блюдо их меню. Мы находимся на стороне Аньки, которая пытается найти во всём этом смысл. Ослеплённый Николас Холт не замечает очевидных вещей, отчего его персонаж выступает как карикатурная марионетка, даже после того, как наступают радикальные меры в процессе поднесения еды. Только-только мы сталкиваемся с внутренним раскрытием, пытаемся понять персонажа, найти мотивы всех его действий, как лента выдаёт жестокий хаос. Вот только раскрытие, которое мы получаем в третьем акте, разочаровывает. Тейлор-Джой позволяет зрителю заглянуть за завесу кухни, отвечает на многие вопросы, но не поясняет основной мотив. Недосказанность, хоть и с красивым приёмом ресторанного критика. В итоге, к кульминации ты готов. В течение всей подачи меню лента выражала и искреннюю любовь к еде, и обезличивала персонажей, и вводила откровенный триллер, и разыгрывала спектакль с мнимыми нотками свободы, но последнее блюдо стало откровением, которое ты ожидаешь. Можно было обойтись и без действий Аньки, которая, как нам казалось, нашла тайну. Это не оправдывается в конце. Ты ждёшь, когда этот сюжетный ход выстрелит, ожидаешь раскаяние и флэшбэки, но ничего не происходит. «Меню», безусловно, красивое кино, показывающее расплату за действия и откровение шеф-повара. Оно больше подходит под артхаус Йоргоса Лантимоса, чем под кровавый триллер, вот только с финалом не дотянули. А всё-таки потенциал есть. Необычно, и это круто.

'На факультет интриги требуется завкафедрой и кое-кто ещё' Да, следует отдать должное режиссёру Марку Майлоду - он умеет закрутить фабульную интригу, чего не могу сказать о его обратном навыке. Впрочем, это и не удивительно, ведь самой яркой работой за его плечами была 'Игра престолов', а там, сами знаете, масштаб совсем иной нежели в полнометражном фильме продолжительностью всего 107 минут. Тут замечательно бы подошла фраза персонажа Фаины Раневской: Жалко, королевство маловато, разгуляться мне негде! А вот жанровая принадлежность картины пробуждает в моей памяти совсем другую фразу, принадлежащую персонажу Леонида Ярмольника: 'Сдается мне, джентльмены, это была комедия.' В качестве иронии, конечно же, ведь от комедии в 'Меню' только шутка про фастфуд, довольно странная шутка. Но, зато триллера завезли с избытком. Снята картина очень достойно, спору нет. Яркую и сочную картинку с хорошей глубиной резкости в кадре, а так же яркие декорации гармонично дополняет саундтрек с нотками классической музыки, являющейся неотъемлемым спутником высокой кухни. Обращаясь к терминам высокая кухня представляет собой приготовление и употребление тщательно приготовленных блюд из премиальных ингредиентов, приготовленных специалистами и по заказу тех, у кого есть для этого финансовые средства. Зачастую, это понятие становится синонимом претенциозной чуши, которую так ценят прогрессивные конформисты. И точно так же как большинство приверженцев высокой кухни не являются гурманами, так и большинство фильмов с заявками на оригинальность и высокий стиль не являются шедеврами кинематографа. Главным ингредиентом в обоих случаях является туман таинственности и в случае с фильмом 'Меню' тумана нагнали столько, что разогнать его до самых титров так и не удалось. В итоге, заворожённому зрителю остаётся только бродить в этом густом сюжетном тумане подобно тому самому ёжику Юрия Норштейна и искать здравый смысл и ключ к разгадке, а чтобы ему не было скучно вместо совы и летучей мыши взбадривать его призваны неожиданные хлопки шеф-повара и пугающие всплески сюжета. Я не стану проявлять снобизм и критиковать актёрский состав за мелкие огрехи, равно как и не буду задаваться многочисленными вопросами, касающимися логики в развитии и поворотах сюжета. Я уверен, что у режиссёра с самого начала была какая-то тактика, и он её придерживался, просто не посчитал нужным объяснять это всем остальным. Но, актёры-то отыграли достойно, нужно признать. Особенно яркой вышла главная героиня Аня Тейлор-Джой, акцент на которую в фильме смещён очень и очень сильно, что не удивительно, учитывая размер океана её глаз. В последнее время стал ловить себя на мысли, что слишком часто при просмотре свежих киноработ в голову лезет одна и та же фраза: это какой-то киноаттракцион… Достаточно свежий вид искусства, который апеллирует, в основном, к эмоциям человека и не призывает его думать, размышлять и анализировать. И применительно к фильму 'Меню' это понятие как никогда в тему, потому что всё происходящее на экране весьма эмоционально, но совершенно не поддаётся объяснению, включая 'глубинный смысл', заложенный сценаристом. Однако, благодаря лихо закрученной интриге я отсмотрел все 107 минут и до последнего ждал роспуска пружины инерционного механизма, какой обычно ставят в игрушечные машинки и который так увлечённо закручивал режиссёр, но вместо рёва мотора и лязга шестерён я услышал только сильный щелчок, напоминающий обрыв витков самой пружины. В итоге картинка замирает в полумраке ночи на фоне зарева несбывшихся надежд и подводя итог я бы сравнил просмотр этого творения с разгадыванием большого лабиринта из сборника дешёвых кроссвордов и головоломок. Сидишь с карандашом, тратишь кучу времени на поиск выхода, а в итоге оказывается, что выхода из лабиринта нет, художники просто опечатались. И всё, что тебе остаётся, это звонить в редакцию по телефону, на который никто никогда не ответит. 4 из 10

Глаза у Ани Тейлор-Джой конечно очень большие и выразительные, но больше в фильме ничего нет. Сама идея неинтересная и заезженная. Сценарий хоть и высосанный из пальца и не логичный, но вполне себе годный. В нем накручено очень много всего, и даже характеры персонажей раскрыты, но все равно не интересно. И финал конечно слили. В фильме нет напряженной атмосферы триллера, скучно. Это режиссер не справился, не смог реализовать потенциал сценария. Звездные актеры игрой, за исключение Ани Тейлор-Джой, не блистают, безвестная администраторша их всех переигрывает. Получился какой-то бенефис Ани Тейлор-Джой. Если вам нравится эта актриса, можете смотреть это кино, а в других случаях не стоит. Потому что на выходе имеем пафосный бред, как в высокой кухне, я не понял и не наелся.

В данном фильме пытаются показать проблемы общества между слоями «обслуги» и «богачей», который раз. Все это очень сильно окутано разными приемами. Каждый зритель будет интерпретировать все происходящее по-своему в зависимости от его взглядов, интересов и текущего настроения. Идея фильма как картинки и окружения выглядит классно. Актеры внешне подходят для своих персонажей дольно не плохо. Фильм вызывает постоянное недоумение на многие моменты. Хочется знать почему так и зачем. Где логика, где мотивация, где адекватная оценка ситуаций. Или же потом – неплохо, да и красиво получилось, стильно. По забавило как сами же себя потролили несколько раз со стороны. Но естественно делать так не будет, иначе фильм закончится сразу же. Теперь основные вопросы по-моему мнению. Про Тайлера. Зачем он поехал туда, если знал правду. Так глупо. Зачем сделали у него такую развязку. Это очень несправедливо по отношению к нему, не показав кем он конкретно работает. Откуда вопрос: что конкретно значат последние слова шефа для Тайлера. Выглядит как необоснованная агрессия за то, что не сказал Марго. Про Марго. Она постоянно перебегает от «беззащитной и пушистой с чувством сострадания» к «суровой и самостоятельной циничной ***». Ее действие в развязке фильма покрыто очень сильными закрытыми смыслами, которые каждый зритель поймет по-своему. Спасибо, что под самый финал сказали кем она приходится. Про шефа. Как он и чем мотивировал десятки людей пойти на это, вы серьезно? Порой его претензии не обоснованы или похожи на поведение ребенка (Дядя как буде-то первый раз познакомился с рыночными отношениями). Очень странно выглядят его рысканье отношения к Марго. У него явно появились душевные проблемы, особенно видно когда зритель узнает чем ему не угодил персонаж Джона Легуизамо. Ну а так Словик очень горит своим делом. Вообще очень сложно оценить этот фильм однозначно, так как, повторюсь, каждый зритель найдет те самые проблемы общества конкретно для себя. Все нелогичное сделано для того, чтобы фильм и его скрытые смыслы существовали или просто авторам было все равно. 5 из 10

Ну, поехали! Меня очень прельщает кино такого рода, скажу откровенно: Десять негритят, Ужин с убийством, Улика, Достать ножи. В этих фильмах присутствует громадная доля тайны, она даже возвышается и охватывает весь фильм. Узкий круг совершенно разных, не похожих, людей, характеров, манер, частично или практически замкнутое пространство. Идеальная атмосфера для фильма. Не скажу, что Меню мне категорически не понравился. Фильм хорош. Но без нюансов, к сожалению, не обойтись. Картина построена грамотно, захватывающе, персонажи все на своих местах. Плавное вовлечение зрителя в историю. Так же есть, пусть и беглое, но всё же акцентирование на деталях: история острова, образа жизни. Это плюс. Но вот юмора мне было ничтожно мало. Он отсутствует практически полностью, как и заявленный жанр - 'триллер'. Получилось, как приято говорить у поваров, ни рыба, ни мясо. Мне удалось посмеяться только на моментах, где шеф делает громкие, неожиданные хлопки и на сцене с соусом. А этого, согласитесь, мало для двухчасового фильма. Игру актёров особо не хочется выделять, просто хорошие, гармоничные роли. Тейлор-Джой для меня ничем непримечательна, ибо это первый, а может и второй фильм с её участием. Холт неплох, даже более чем. Его персонаж мне с первых минут был малопривлекателен, но прописан идеально, тут нечего скрывать. Понравилась также статная, грациозная Мактир. Был приятно удивлён её появлением в картине. А вот с чем я ещё решительно соглашусь, так это с умелым протаскиванием современной, вычурной, помпезной высокой или того хлеще - молекулярной кухни. Лично презираю данную кухоньку с самого её появления. Создателю Меню выражаю своё почтение. Завершая эту рецензию, скажу, кино стоит того, чтобы разок его посмотреть. Оно вряд ли будет вашим любимым, но свою функцию 'кино на вечер' выполнит на все сто. Приятного просмотра. 6 из 10

Люди постоянно стремятся к идеалу, но порой и сами не знают, чего именно они хотят. Многие из нас одержимы идеей купить самую новую модель мобильного телефона, хотя мы и не используем даже половину его функций. Также мы следим за модой, чтобы не отставать от окружения и всегда находиться в центре внимания. Но на самом деле все это бездушная мишура, которая превращает нас в общество потребления, как это и показывает нам новый фильм «Меню», который однозначно заслуживает внимания. Если говорить о сюжете, то он начинается с того, что молодая и привлекательная пара в лице Марго и Тайлера отправляется на отдаленный остров, где находится ресторан известного на весь мир шефа Словика. Тайлер буквально одержим фигурой Словика и давно мечта попасть на его закрытый вечер, где никогда не бывают случайные личности. Вместе с Марго и Тайлером на остров также едут и другие гости, а именно затухающая кинозвезда, известный кулинарный критик, респектабельные бизнесмены и управленцы. Все ожидают от вечера чего-то особенного и они точно не забудут его никогда. Все дело в том, что шеф Словик решил совершить нечто невероятное и сделать данный ужин своей лебединой песней в карьере. И он стремиться порадовать своих гостей не только шикарными блюдами высокой кухни, но и философией, которую он выстраивал долгие годы и теперь наконец-то осознал, к чему должна прийти его карьеры и, возможно, даже жизнь. А самое интересное, что гости также должны понять и принять все мысли, что роились в голове шефа и теперь могут привести эту историю к совершенно неожиданным последствиям. Фильм очень долго шел от изначальной идеи до своей реализации. Сценарий «Меню» находился в так называемом Черном списке, где находились наиболее рисковые и непростые проекты, но вот все сложилось наилучшим образом, мы увидели историю шефа Словика такой, какой авторы задумывали ее изначально. Естественно, здесь поднимаются важные социальные и этические вопросы. Режиссер и его актеры прямо говорят нам, что общество стало откровенно эгоистичным, потребительским и люди потеряли все верные ориентиры, но вместе с тем это яркое развлекательное кино. В каком-то смысле «Меню» можно назвать подобием «Десяти негритят» Агаты Кристи, но все же я скажу, что это лишь отдаленное сравнение, так как мотивы и следствия у обоих историй совсем разные. Практически все действие здесь разворачивается исключительно в одном ресторане с массой героев, и можете не сомневаться, что количество действующих лиц будет постепенно уменьшаться. Шеф Словик сделает все для того, чтобы его главный вечер всей карьеры прошел безукоризненно, и даже некоторые непредвиденные моменты, связанные преимущественно со строптивой Марго, не дадут его задумке рассыпаться в прах. А как оно будет дальше, вы лучше увидите сами. «Меню» оказалось довольно необычным и примечательным фильмом, который я настоятельно советую принять во внимание. Здесь великолепный актерский состав, интересные мысли и красивые пейзажи. Это кино вы так просто не забудете.

Вообще, я очень люблю фильмы наполненные метафорами ('Вивариум', 'Кин-дза-дза', 'Платформа') и библейскими отсылками ('Мама!'). Но здесь, мне кажется, создатели перестарались. Получился фильм не просто метафоричный, а метафорично-мозаичный. Загадок получилось чересчур много и тематика их, пожалуй, не моногенная: выстроение предполагаемых 'отгадок' какое-то рваное, непоследовательное. К примеру, в сцене с падающим в море 'ангелом' аллюзия довольно проста: смена власти Дьявола на власть Бога (Царство Бога); это библейское учение, не спорю, но в канву всего остального, представленного в фильме оно как-то не укладывается. Понравилась идея, стоящая за эпизодом, где другу главной героини (видимо, представляющих религиозных людей, фанатично, по-фарисейски относящихся к вере) предлагают встать на место 'Бога': от него ожидается, что он будет успешно подражать Богу, но на деле у него ничего не выходит. Не буду здесь передавать, как я попытался разгадать все эти аллюзии, иначе получится большой пересказ-спойлер. В целом, фильм неплох. Особенно, если рассматривать его в отрыве от всех этих заумных метафор. Добротный такой триллер. И поверхностно идея фильма проста: посмеяться над группой богатейчиков, оказавшихся внезапно в непростых обстоятельствах. По типу 'Треугольника печали', но не так 'весело' и более компактно. Приятно смотреть на диво-шахматистку, пронзительно широко-расставленноглазую. Почему выбрал серый цвет рецензии?.. Видимо, после 'Платформы', 'Вивариума' и 'Мамы!' лично моя планка у такого рода фильмов повысилась, и этот фильм перечисленные явно не догоняет. В 'Маме!' тоже 'Бог' получился какой-то несуразный, потерянный даже, но аллюзии были последовательно-библейские, а тут - ни то, ни сё, винегрет из образов. 7 из 10

Меню - это фильм, в котором сама жизнь и есть повар. Она изысканна и временами жестока, как и сама жизнь. Каждый образ, каждый сюжетный поворот раскрывает удивительное Меню. Каждое блюдо - это этапы и события человеческих жизней от рождения и до смерти. В этом меню может быть все, что вы захотите. Человек и сама жизнь - творец. В фильме подаются блюда - жизненные истории, без них всех по порядку не будет единой концепции - жизни человека. Первое блюдо - 'Остров'. При рождении мы маленький остров, с бесконечным количеством возможностей, которые остаются у нас до самой смерти, только позже мы уже большой остров и уже со 'слугами' и 'гостями'. Второе - 'Блюдо без хлеба', хлеб олицетворение Бога, Шеф его не подает, раньше он был, сейчас его нет. Третье блюдо - 'Тако', наши родители, детские травмы, в конце тортильи с нашими будущими грехами, как результат. Четвертое блюдо 'Хаос' - период жизни, когда мы добиваемся признания, денег, при достижении которых теряются смыслы, наступает Крах. Пятое блюдо -'Чай', покой, успокоение, которые тоже бывают в жизни. Шестое блюдо - 'Мужские глупости'. Это истории с женщинами, душевные травмы, возможно побеги из семьи. Здесь собираются все любовные истории и любимые и обманутые, и те, которые нас отвергли, ранили, и те, которые обманули. Последнее блюдо - 'Смерть'. Есть ли спасение. Остается в живых только Марго, воплощение радости и любви, которая бывает в нашей жизни. Необходимо сказать кто повара и слуги - это наши истории, которые с нами все время пока мы не спим, это составляющие нас части, нашей личности, у них нет доступа к истинному Я - Душе. Только Марго, она же любовь и радость может победить Эго и открыть дверь Души и обратиться к спасителю. Гости кроме Любви, которой не должно было быть, наши 'грехи', наши ложные ценности. Возможно это Придирчивость или Цинизм и Подхалимство, троекратная жажда денег, Ложь и 'Слепота' или безграничная Глупость, Слава и 'Халява', безудержная Страсть, ее не надо путать с любовью. Они прибыли в основном парами, так как взаимозависимы. Страсть готова на все, даже принести в жертву Любовь. Все эти 'Гости' есть на нашем острове Жизни. Они поедают и разрушают нас. Все исчезнет после смерти, даже слава померкнет со временем. Спасение возможно через радость и любовь, которые и остаются после смерти, а также наши дела сделанные с радостью и любовью.

Скажем так, после погружения сразу же в эпицентр событий, где ничего не понятно, но очень интересно, постепенно начинаешь понимать, что смысл и правда таится где-то совсем рядом, но никак за него не можешь ухватиться. Поэтому смотришь дальше, в надежде распутать этот клубок. Из интересного - поведение персонажей, с которыми постепенно знакомят зрителя. Создатели кино изначально рисуют всех утрированно яркими и слегка не вписывающимися в контекст обычной реальности. У каждого свой порок. Замечательный актер, играющий психопата-шефа. Для меня образ - выше всяких похвал, пробрало до мурашек, когда стало видно, что это казалось бы бесчувственное существо, очень нежно и трепетно относится к истокам своей профессиональной деятельности. Ну и кроме всего, как у каждого доброго психопата, у него в действии свои правила, и если их разгадать, может быть ты выживешь. Интересно заложили идею, почему и за что, посетители должны покинуть этот мир. Жаль, что это решения, принятые одним человеком, и который просто ради фарса решил, что если без страданий и кредитов обучался, значит тоже не место в этой жизни. Показано страшнейшее свойство человека - бездействие и желание опереться в своей безответственности на соседа, лишь бы не принимать решения, от которых зависит твоя собственная жизнь. Опять нас пытаются заставить задуматься, что пора брать себя в руки в любой ситуации и прекращать быть напыщенными гов***ками. И да, не бывает только плохого или хорошего выбора. Растите свой стержень, господа. Выживает умнейший и мудрейший. И везучий. Для того, чтобы пощекотать нервы днем - сойдет. Пойду куплю гамбургер.