Тонкий человек едет домой

Несмотря на свою сюжетную однообразность, <b><i>цикл фильмов о «Тонком человеке»</i></b> неизменно встречал восторженный приём зрителей, хотя рецензий журналистов на него становились от фильма к фильму всё более сдержанными и не превращались в отрицательные лишь благодаря <b><i>исполнителям главных ролей</i></b>. Вот и после <b><i>«Тени тонкого человека»</i></b> (1941), <b>студия MGM</b> задумала снять <i><b>очередную картину</b></i> о весёлых похождениях супругов-детективов, но этот замысел воплотился в реальность лишь спустя несколько лет. Сюжет: Супруги Ник (<b>Уильям Пауэлл</b>) и Нора Чарльз (<b>Мирна Лой</b>) едут в отпуск в родной город детектива – Сигамор Спрингс, где хотят навестить его родителей (<b>Люсиль Уотсон</b> и <b>Гарри Девенпорт</b>) и спокойно отдохнуть. Однако, вскоре об отдыхе приходится забыть, поскольку всё население маленького городка, узнав о приезде Ника, сразу же решает, что он наверняка расследует здесь новое дело, несмотря на все уверения последнего в обратном. Вскоре, у порога дома его родителей убивают одного из местных жителей города – Питера Бёртона (<b>Ральф Брукс</b>), и Ник берётся за расследование. Впрочем, Нора в этот раз, очевидно, тоже не намерена сидеть на одном месте, ожидая результатов от мужа… Со времён выхода на экраны <b><i>предыдущего фильма о «Тонком человеке»</i></b> (<b><i>«Тень тонкого человека»</i></b>) произошло немало событий как кинематографического, так и мирового (уничтожение Перл-Харбора и вступление США во Вторую Мировую войну, к примеру) характера. А тем временем, на <b>MGM</b>, как ни в чём не бывало, готовились к работе над новой серией <b><i>«... человека»</i></b> – <b><i>«Тонкий человек едет домой»</i></b> (1945), съёмки коей планировалось начать весной 1942 года. Однако, ввиду ряда событий, связанных непосредственно с войной (уход постоянного режиссёра франшизы <b>В. С. Ван Дайка</b> в армию и его последующее самоубийство после диагностирования у него рака; уход <b>Мирны Лой</b> на работу в <i>«Красный крест»</i> в качестве волонтёра и негативно встреченный фанатами франшизы пресс-релиз, возвещавший о замене <b>Лой</b> в роли Норы на <b>Айрин Данн</b>), начало съёмок оказалось отодвинутым до начала мая 1944 года. Что ж, как и в случае с <b><i>«Тенью тонкого человека»</i></b> (1941), над <b><i>«... возвращением домой»</i></b> работал уже почти полностью новый состав сценаристов. Из старых имён среди авторов сценария значились <b>Дэшил Хэммет</b> (как <i>«автор персонажей»</i>) и <b>Гарри Кернитц</b> (как один из <i>«авторов сюжета»</i>). Ну, а <b><i>«новобранцами»</i></b> стали <b>Роберт Рискин</b> и <b>Дуайт Тейлор</b>. Наблюдая за результатом их работы, с грустью приходится констатировать, что <b>комическая часть сюжета</b> к пятой части <b><i>«… человека»</i></b> заняла практически главенствующую роль, а <b>детективная линия</b> окончательно перешла на уровень <b><i>«необязательной второстепенной»</i></b>. О логике поведения преступников и причинах совершения ими преступлений убийств <b>Рискин</b> и <b>Тейлор</b>, очевидно, даже не стали задумываться, просто ставя зрителя перед фактом: мол, этот сделал то-то и по такой-то причине – и всё на этом! А факт того, что сами причины, написанные в сценарии, мягко говоря, не очень убедительны, судя по всему, никого не волновал. Впрочем, это ещё <i>«цветочки»</i>, поскольку <b>господа</b> <b>Рискин</b> и <b>Тейлор</b> умудрились, работая над сюжетом <b><i>«… человека»</i></b>, сделать то, чего не удавалось сценаристам <i><b>предыдущих четырёх фильмов</b></i>. Благодаря их стараниям (впервые в истории франшизы!), герой <b>Уильяма Пауэлла</b> и его сюжетная линия, связанная с раскрытием преступления со своим <i>«неизменным чувством юмора»</i>, оказались не так интересны и смешны, как прежде. Но и это ещё не всё! Не знаю, то ли <i>«уважаемая троица»</i> писателей настолько сильно воодушевилась фактом <i>«шумно разрекламированного возвращения»</i> <b>Мирны Лой</b> в Голливуд, то ли была ещё какая-то неизвестная мне причина, но вот именно самое яркое, весёлое и искромётное, что присутствовало в сюжете – было напрямую связано с её героиней. В особенности, запомнились её <i>«пламенный»</i> рассказ отцу Ника о раскрытых им преступлениях; её же комичная <i>«слежка за преступником»</i>, во время коей кто-то следил за самой Норой, а также, <i>«бесшабашный»</i> танец с матросом, крутящим героиню <b>Лой</b> во все стороны. Другое дело, что смотрелось в сюжете всё это так, словно в одном фильме зрителю предлагали увидеть сразу два. Нет, правда, выглядело так, будто <b><i>«хилый детективчик»</i></b> с <b>Уильямом Пауэллом</b> соперничал с <b><i>«эксцентрической комедией»</i></b> с участием <b>Мирны Лой</b> в борьбе за зрительское внимание. И победитель в этой схватке был, к слову, отнюдь не мужского пола. Да и попытка показать Ника Чарльза в качестве <b><i>«трезвенника»</i></b> (<b>!</b>) – тоже ничего ценного фильму не дала. Режиссёром пятой части <b><i>«… человека»</i></b> после смерти <b>Ван Дайка</b> стал <b>Ричард Торп</b>, который снимал на <b>MGM</b> абсолютно всё: от <i>исторически-костюмных картин</i> до <i>легковесных комедий</i> или <i>мюзиклов</i>, хотя никогда, как режиссёр, <i>«звёзд с небес»</i> не хватал. В данном случае, шика далеко не <b><i>«шедевральному» сценарию</i></b> Торп точно не добавил – всё сделано просто и профессионально, но не более того. Актёрский состав, наоборот, производит положительное впечатление. Но и тут не обходится без сюрприза, правда он связан всего лишь с двумя фамилиями. Беда только в том, что этими <b><i>«двумя»</i></b> оказывается <b><i>исполнители главных ролей</i></b>. Наверное, впервые за всю историю <b><i>«… человека»</i></b>, дуэт <b>Уильяма Пауэлла</b> и <b>Мирны Лой</b> не <i>«высекал искр»</i>, именно как <i>«дуэт»</i> (конечно, без помощи сценария и режиссуры дело не обошлось). Блистала за двоих в кадре исключительно <b>Мирна</b>, а вот <b>Пауэлл</b>, к сожалению, как-то неожиданно отошёл на второй план. Из остального списка задействованных актёров выделяются (в <i>«хорошем смысле»</i> этого слова): <b>Люсиль Уотсон</b> и <b>Гарри Девенпорт</b> в качестве родителей героя <b>Уильяма Пауэлла</b>, а также <b>Глория ДеХэвен</b> в роли <i><b>«театральной» дочери</b></i> владельца местного завода, которая <i>«чувствует всё изнутри»</i>. В заключении, приходится отметить, что увеличение <b>количества фильмов</b> о <b><i>«Тонком человеке»</i></b> сказалось совсем не лучшим образом на <b>качестве этих продолжений</b>. Остаётся ответить на вопрос – кому пятую часть приключений <b>Ника и Норы Чарльз</b> можно порекомендовать к просмотру? Ответ прост. Во-первых, разумеется, фанатам <b><i>самой серии</i></b>, ну и, конечно же, во-вторых - почитателям талантов <b>Уильяма Пауэлла</b> и <b>Мирны Лой</b>. А разве может быть иначе? 6 из 10

Ник и Нора чарльз отправляются к родителям Ника в провинциальный городок Сигамор-Спрингс. Все в городке уверены, что Ник приехал расследовать очередное дело. и оно не заставляет себя ждать. Буквально на пороге дома родителей Ника убивают одного из местных жителей Питера Бертона и сыщик берется за дело. Но и Нора в этот раз не намерена сидеть сложа руки. Пятую часть франшизы снял крепкий профессионал MGM Ричард Торп. Как режиссер он не самый сильный и его работу можно признать, в целом. добротной и не более того. К тому же на этой части произошла смена постоянных сценаристов. Новыми стали Роберт Рискин и Дуайт Тэйлор. И их работа стала далеко не лучшей в рамках серии. В частности, детектив тут совсем уже дело десятое, а сама линия с убийством и его расследованием как-то неубедительна. Картина гораздо больше смахивает на эксцентрическую комедию. К тому же впервые здесь как-то отдельно друг от друга выглядел дуэт Мирны Лой и Уильяма Пауэлла. Именно с героиней Лой оказались связаны лучшие моменты фильма, а расследование Ника в этот раз оказалось каким-то скучноватым. Из прочих вполне неплохо вышли родители Ника в исполнении Люсиль Уотсон и Гарри Дэвенпорта. Да Глория ДеХэвен в роли дочки директора местного завода забавляла. В общем, чем дальше углубляюсь в фильмы данной франшизе, тем хуже они становятся от серии к серии. Но это беда всех киносерий, к тому же построенных по одному и тому же лекалу. 6,5 из 10