Чунгкингский экспресс
- Рейтинги:
- IMDb: 7.9 (110,000) · Кинопоиск: 7.80 (49,937)
- Слоган:
- «If my memory of her has an expiration date, let it be 10,000 years...»
- Дата выхода:
- 1994
- Страна:
- Гонконг
- Режиссер:
- Вонг Кар-Вай
- Жанр:
- драма, криминал, мелодрама, комедия
- Качество:
- FullHD
- Время:
- 102 мин.
- Возраст:
- age18
- В ролях актеры:
- Бриджит Линь, Тони Люн Чу-Вай, Фэй Вон, Такеши Канеширо, Валери Чоу, Пигги Чань, Ли-на Кван, Жиминг Хуанг, Лианг Жен, Суншэнь Цзо, Том Бэйкер, Вики Энг, Линн Лэнгдон
Про что фильм «Чунгкингский экспресс»:
Чунгкингский экспресс — смотреть онлайн
Похожие фильмы (4)
Связанные фильмы (25)
Показано 5 из 25
Рецензии зрителей (58)
Положительных: 52 · Отрицательных: 2 · Нейтральных: 4
Нас разделяло всего 0,01 сантиметра, но спустя 57 часов я влюбился в эту женщину
После этого фильма мне захотелось обнять своего любимого человека. Сказать ему, как он важен в моей жизни, как дорог мне. Гулять с ним летней ночью по городу, смеяться, молчать, разговаривать обо всём, ценить момент, ценить его. Атмосфера девяностых, яркая палитра цветов, причёски, одежда, лёгкая плёночная дымка — всё это создаёт впечатление полного погружения в этот красочный мир большого города и ночных огней. Будто ты находишься там: ты рассказчик, наблюдатель. Ты начинаешь «скучать» по этому времени, словно всё это действительно было с тобой, хотя в девяностые ты только родился и не можешь помнить их по-настоящему. Местами рваный монтаж создаёт нервное напряжение, но от этого не становится плохо. Наоборот — ты с интересом наблюдаешь за происходящим, получая эстетическое удовольствие от размытых неоновых огней, будто лёгкое опьянение постепенно кружит тебе голову. Фильм достаточно грустный. Все четыре персонажа здесь неоднозначны, хотя главных, по сути, двое — двое полицейских. К кому-то из них можно придраться в плане логичности действий или поступков, но потом ты вспоминаешь себя: свою влюблённость, свои собственные странные ритуалы во время расставаний или чувств к другому человеку. И, конечно же, не стоит забывать, что это китайское кино со своей манерой повествования. Возможно, именно поэтому зрителю легче принять некоторые нестандартные вещи, непривычные для более «обычного» восприятия. Для меня это фильм об одиночестве, влюблённости и расставании. Фильм-настроение. Иногда смотришь какую-нибудь драму и не чувствуешь ничего, кроме сухости во рту. В «Чунгкингском экспрессе» же я ощутил многогранный спектр эмоций: от непонимания и лёгкой грусти до радости и улыбки.
Отличное кино на вечер. Квентин Т. заценил, а почему его стоит посмотреть тебе?
Решил посмотреть по совету друга, который заверил, что даже Квентин Тарантино хотел, чтобы бы этот фильм крутили в кинотеатрах США. В общем и целом он оказался не так далек от истины. Почему его стоит посмотреть тебе? В нем нет витиеватого сюжета. По своей сути он представляет две сюжетные линии, которые в той или иной степени связаны с любовью, расставанием, меланхолией и банальной обыденностью. Причем истории связывают закусочная, а также незначительные детали. Смотрится легко, без нагромождения смыслов, во всяком случае, в рамках сценария. Мы просто наблюдаем за жизнями расставшегося красавчика и таинственной преступницы, полицейского и китаянки-неформалки, которая мечтает попасть в США. За последнее время не смотрел фильмов с таким занимательным визуалом и ярким монтажом. В стилистическом плане ты будто бы смотришь нуарный детектив, причем это присутствует и в рамках монологов героев, правда вот, это касается лишь манеры подачи, потому что само наполнение не связано с этим жанром. Хорошо подойдет для фонового просмотра или для включения перед сном, оставляет легкое меланхоличное ощущение, а также эстетическое удовлетворение. «Куда ты хочешь направиться? Даже не знаю, у моего рейса нет пункта назначения. Пожалуй, туда, куда отправишься ты».
Самолет на дне аквариума
Меня всегда завораживал азиатский кинематограф. Сколько фильмов от корейских, японских, гонконгских режиссёров я не смотрел, это всегда очень уникальный продукт. Да, для нас, вскормленных европейским и американским кинематографом, многие образы в фильмах азиатов кажутся чужими и непонятными, но они чертовски хорошо умеют своими образами вызывать эмоции. Знакомый посоветовал мне глянуть 'Чунгкингский экспресс'. Честно, мне не понравилось название, оно меня сразу оттолкнуло, какое-то непонятное, оно настраивало на настроение фильма-катастрофы, но впечатление оказалось ложным. Любая история начинается с создателя. Создатель 'Чунгкингского экспресса' - Вонг Карвай. Было интересно, как он выглядит, глянул, у Вонга явные вайбы якудза. У него много работ, но я не знаком ни с одной из них, лишь краем уха слышал про его 'Любовное настроение'. По фильму ощущение, что он нашел некую грань между Китайским кино и Американскими боевиками. Теперь, после присмотра этого кино, кадры из 'Чунгкингского экспресса' я смогу с легкостью распознать, все дело в работе с освещением, цветом и образами. У автора очень запоминающийся стиль. Он легко завоевывает расположение к своим персонажам, и, самое главное для меня, его истории вызывают эмоции. В картине много синего цвета, холодного белого, при этом, картина немного затемненная, часто встречаются оттенки темно-зеленого. Странный, но очень чарующий монтаж, то происходящее проносится на экране, фоны и свет смазываются, то кадр застывает, сцена начинает тянуться, как желе. Очень ярко запомнилась та забегаловка, где работала одна из героинь, ее уютные вайбы, абсолютно удивительная квартирка главного героя с окнами на эскалатор, огромный аквариум и потонувший самолет. История обладает просто крышесносным темпом, происходящее буквально утягивает за собой. Но, после просмотра, у меня осталось ощущение смятения, я не понял концовки, более того, я не ожидал ее. Более этого, меня выбило из колеи и то, когда в фильме заиграла впервые легендарная песня 'California Dreamin', она была, как запах после дождя, освежающая, пробуждающая. Песня написана группой The Mamas & the Papas и является классикой именно для Америки. Очень откликнулся юмор в картине. Режиссер заставляет нас улыбнуться какими-то жизненными сценками персонажей, при этом нет черного юмора или буллинга, все очень аккуратно. Прекрасный пример - сцена, где один из персонажей ночью в телефонной будке обзванивает всех своих знакомых девушек, в попытке найти даму в компанию на ночь. Героя наградили образом дон-жуана, хотя видно, как он чуть стесняется, видно, что у него не очень много претенденток на место спутницы на ночь, это комично за счет своего диссонанса. Героев картины много, но так я и не понял, кто же был ведущим. Мне запомнился образ Файе, сыгранной Ван Фэй. Нелепая девчонка с коротким ежиком и преданной, даже собачьей увлеченностью к другому герою. Отношения между героями очень странные, но сильные, яркие, теплые. За ними интересно наблюдать, но проблема, что персонажей немного трудновато различать. История оставила у меня приятное впечатление. Но, честно, я ее не понял до конца, но я не жалею, что посмотрел этот фильм, скорее-всего я посмотрю его еще раз, возможно смогу лучше разобраться в сюжетных хитросплетениях. История хороша именно из-за своих образов, диалогов, персонажей и их взаимоотношений. Сам сюжет чуть отходит на второй план. 8 из 10
Пока не высохнут слезы великого мастера... (часть 3)
Конечно, сразу видно, что Кар-Вай был еще очень молод, снимая своей третий фильм и делая его во многом о себе и о молодежи: две едва пересекающиеся сюжетные линии о достаточно инфантильных персонажах, которые то и дело дурачатся, разговаривают с плюшевыми зверями, играют с детскими игрушками. Смотря «Чунгкингский экспресс», трудно поверить, что у этих героев в жизни все будет хорошо, слишком они безответственны, поступают нелогично и в угоду своему эгоизму, не ценя то, что имеют. Когда-то Жак Деррида высказал сентенцию: «В начале был телефон», - имея в виду, что коммуникации между людьми мешает множество опосредующих звеньев. Бытие людей неполноценно, это нехватка, общению мешает сам язык, нужный как заместитель этой полноты, посредник, больше препятствующий, чем способствующий пониманию между людьми. В своей третьей картине Кар-Вай показывает себя учеником Деррида и не в последнюю очередь Антониони. Герои «Чунгкингского экспресса» живут в эстетизированной реальности большого мегаполиса, расцвеченного яркими неоновыми огнями, густонаселенного и чужого для каждой отдельной личности, но родного им всем вместе. Здесь уже взрослые персонажи стесняются признаться в любви и выстраивают в общении сложные многоходовые партии, стремясь защитить свою невротичность и обезопасить себя от возможности разрыва. Как и в «Пока не высохнут слезы» Кар-Вай делает ставку на аудиовизуальную гармонию, заставляя простые изобразительные и музыкальные темы повторяться в качестве лейтмотивов. Одним из них становится телефон (герой первой новеллы вообще без телефона почти не общается), другим – аудиокомпозиция «Мечты о Калифорнии». Вообще то, что его герои платят долларами и слушают англоязычную музыку, говорит не столько об их космополитизме, сколько о наднациональности любого мегаполиса. Оператор Кар-Вая Кристофер Дойл активно использует ручную камеру, вторгаясь в густонаселенные улицы, кафе, квартиры, забегаловки, то и дело применяя рапид, благодаря чему стиль Кар-Вая можно уподобить урбанистическому импрессионизму (огни, цвета, освещение то и дело сливаются в эпизодах насыщенных действием, порой вновь отделяются друг от друга в более эмоционально спокойных сценах). Неприкаянность и одиночество героев Кар-Вая, сложности во взаимном общении, быть может, - результат той сверхскоростной жизни, которую показывает режиссер, неутешительные плоды всеобщей урбанизации. Персонажи «Чунгкингского экспресса» - маленькие люди, потерявшиеся в гигантском человейнике, тем ценнее становятся их сближения-расхождения, и пусть их жизнь всецело зависит от случая, они в конечном итоге не способны построить свое личное счастье. Проблема не только в их инфантильности, но и в том, что они живут в сложноорганизованной символической системе мегаполисов, которые будут с течением времени все увеличиваться, а значит – отчуждение между людьми будет возрастать по мере усложнения жизни и затруднения коммуникации. «Чунгкингский экспресс» снят почти тридцать лет назад, и уже показывает сверхскоростную жизнь, что же происходит сейчас на территории бывшего Гонконга? Страшно даже представить. При всей своей печали от раскрытия темы непонимании между людьми, ставшими заложниками больших городов, третий фильм Кар-Вая чужд мрачности: здесь есть место и шутке, и острым поворотам сюжета (в первой новелле), и даже хеппи-энду, хоть и относительному. Мегаполис – постоянный и очень эффектно показанный герой фильмов Кар-Вая, потому там, где он снимает «кино на экспорт» (нечто смутно-историческое в духе «Героя» Чжана Имоу) вроде «Праха времен» или «Великого мастера», его дизайнерское образование имеет приложение и там, но все равно кино становится чисто эстетской медитацией без всякого человеческого фактора. Кар-Вай – художник-урбанист прежде всего, даже тогда, когда снимает о прошлом (как в «Любовном настроении») или о будущем (как в «2046»). Отнимите у него современный город, и вы лишитесь той поэзии цвета и света, за которую его так любили в 1990-е. Хотя Кар-Вай порой и не верит в свои силы, начиная заигрывать с чисто жанровыми деталями, будь то криминал, или сентиментальная мелодрама. Так своеобразный сиквел к «Чунгкингскому экспрессу» «Падшие ангелы» не стал исключением.
Мне нравится размышлять о прошлом и ценить то...
Две независимые истории об одиночестве в большом городе. Это стильная комедийная драма, снятая Вонгом Кар-Ваем в необычной манере, напоминающей клип. Главные роли исполняют Такеши Канеширо, Бриджит Линь и Тони Люн Чу-Вай. Мне нравится размышлять о прошлом и ценить то, что было. Я дорожу самым сильным чувством, которое нам известно — любовью. Я ценю боль, которая кажется бесконечной, но знаю, что однажды она отступит. Мне нравится наблюдать за проявлениями любви. И я восхищаюсь тем, как Вонг Кар-Вай сумел выразить все эти чувства и превратить их в настоящее произведение искусства. Его работы наполнены меланхолией, болью, радостью, легкомысленностью и обещаниями — самыми сильными словами нашего мира. Даже в разных историях Вонг Кар-Вай находит место для любви. Две истории, которые проходят совсем рядом друг с другом, «Чунгкингский экспресс» рассказывает о нашей потребности в общении. О том, как быстротечна и повторяема жизнь, и о том, как кто-то может дать надежду даже на короткое время таким людям, как я — отчаянным романтикам. Это прекрасная и горькая история, которая заставляет задуматься.
Разве можно наперед сказать, когда польет дождь, а когда будет солнце?
Это моё первое знакомство с гонконгским кинематографом. Страна, стереотипно славящаяся своими боевиками с элементами кунг-фу, для меня открывается совсем с другой стороны. «Чунгкингский экспресс» — романтическая драма, комедия, криминал, а местами даже нео-нуар — довольно западное кино, перенесенная в кварталы индустриального Гонконга. Неудивительно, что картина обрела огромный успех как у себя на родине, так и на западных континентах. В сюжете фильма лежат две новеллы. Первая рассказывает нам историю молодого полицейского №223, страдающего от разбитого сердца. В одну из ночей, он влюбляется в загадочную девушку в белом парике, замешанную в торговле запрещенных веществ. Искра, буря, безумие? Совсем нет! Ведь молодой мальчишка 25 лет — совсем не чета взрослой и состоявшейся даме. И история плавно перетекает во вторую новеллу, в центре которой безымянный полицейский №663. Переживая расставание со своей девушкой-стюардессой, он не замечает как в него влюбляется работница кафе и довольно навязчиво начинает оказывать ему знаки внимания. Очень приятное кино с крутым саундтреком (в каждой из новелл он свой: первый — нуар-джазовый, второй — драйвовый), харизматическими персонажами и доброй атмосферой. А внутренние монологи героев можно разбирать на цитаты. Вот несколько: 'Каждый день мы проходим мимо большого числа людей. Людей, которых мы никогда не встретим больше. Или мимо тех, кто мог бы стать нашим другом.' 'Узнать какого-нибудь человека, вовсе не означает — завоевать его симпатию. Сегодня он любит ананасы, а завтра что-то еще.' 'Когда человек плачет, нужно просто дать ему платок. Когда плачет дом, у тебя появляется уйма работы.' 8 из 10
Незаметная любовь и искренние чувства.
Настоящий гонконгский нуар. Фильм представляет из себя скорее объект современного искусства и оду маленькому человеку в огромном мире глобализации, нежели чем просто кино. Скажу честно, что не могу разделить дикий восторг от ленты вместе с ее ярыми поклонниками, в лице Тарантино и прочих. Но вот оценить картину по достоинству у меня все же выйдет. И, в первую очередь, необходимо поговорить о режиссуре. Эпохальный творец гонконгского кино, Вонг Кар-Вай, отличается невероятно тонким чувством времени и места. У создателя «Чунгкингского экспресса» практически всегда получается запечатлеть события таким образом, что в подлинности действия не остаётся и сомнения. Помогает ему в этом, безусловно, уникальный стиль. Стиль - это, в принципе, именно то, как можно описать всего Вонг Кар-Вая. Операторская работа, которая совмещает в себе как крупные портретные планы, так и экспериментальную «активную» съемку, является изюминкой всего «Экспресса». В купе со смелым, сбивчивым монтажом получается по настоящему «грязная» картинка, которая буквально передает напряжение главных героев и постоянный поток ночных улиц подпольного Гонконга. К слову, львиная доля ощущений от просмотра зиждиться на этой восточной жемчужине, городе в котором никто и никогда не спит. Исключительная атмосфера людской жизни в гонконгских каменных джунглях практически несопоставима ни с чем. Темп событий и чувство уединенной потерянности в огромном городе позволяют полностью погрузиться в фильм. В плане актёрской игры необходимо выделить всех четырёх основных действующих лиц. Бриджит Линь, Тони Люн Чу Вай, Фэй Вон и Такеши Канеширо. Дуэт Бриджит и Такеши привлекает противоположностью характеров персонажей. Опытная и поведавшая многое героиня Линь, блондинка в парике, ярко контрастирует с романтичным и искренним полицейским №223, в исполнении Канеширо. Второй же тандем, между Фэй и Тони, представляет из себя необычную смесь из невинных, настоящих чувств и одинокой грусти. Обе пары справились со своей задачей, ибо их героям сопереживаешь не задумываясь. Сюжет представляет из себя два разных взгляда на похожие события, объединенные одной темой - несчастная любовь. Большое количество метафор и двойных смыслов, помноженное на уникальный метод повествования, погружает зрителя в историю персонажей с головой. От этакого неподдельная искренность чувств героев только кажется мощнее. В целом, обе истории проработаны хорошо, хоть и снимался фильм в спешке. У Кар-Вая получилось создать укромный уголок, к которому можно всегда прийти и согреться, спасаясь от холода безответной любви и безжизненности бетонных мегаполисов. Невероятно атмосферное и милое произведение. Как было мною сказано ранее, «Чунгкинский экспресс» не смог пробрать меня прям до глубины души, но бесспорную художественную ценность ленты трудно переоценить. Может быть все дело в моменте? Как-нибудь, когда почувствую себя грустно и одиноко, я определенно снова приду ночью в этот экспресс, чтобы попытаться успокоиться и передохнуть от окружающей суеты…
Мои воспоминания о ней
Китай. Туристический район Гонконга. Двое полицейских, номер 223 и 663, несут здесь службу и страдают от расставания со своими возлюбленными. 223-й был в отношениях пять лет и никак не может поверить в их окончание. Он покупает банки консервированных ананасов каждый день. Когда подойдет к концу их срок годности, тогда и ему точно нечего будет ждать. К окончанию месяца – а это именно тот срок, который он дал себе, 223-й обещает себе влюбиться в первую встречную, которой становится загадочная девушка в парике, задействованная в наркобизнесе. Бывшая 663-го полицейского работает стюардессой. Сам 663-й не такой авантюрный, как его коллега, поэтому все вокруг него приходит в упадок. Он в глубокой депрессии. Квартирка его совсем загажена, в душе у него пусто, и он не замечает, что понравился работнице местной забегаловки. А зря… Этих двоих ничего не связывает, кроме кафе, куда они приходят перекусить. На мой взгляд, это гениально. Через две разных истории, можно увидеть под совершенно разными ракурсами как расставание влияет на человека, как каждый адаптируется к нему, и какие фокусы может выкинуть судьба. Такие, каких абсолютно не ждешь. История с полицейским 663 видится мне наиболее полной. Первый сюжет как бы подготавливает зрителя – и нельзя не заметить разницу в возрасте полицейских. Молодому 223-му все дается легче. Он не застревает в прошлом, а разграничивает его четкой линией – 30 дней ожидания. Ни больше, ни меньше. Ему трудно, но он понимает, что его жизнь только начинается, и некоторый инфантилизм (который, например, проявляется в обещании влюбиться в первую встречную), помогает глядеть ему на жизнь проще. 223-й в силу характера и определенной точки возраста тяжелее переносит потерю. Его поглощает депрессия, из которой он не видит выхода. Он позволил захватить себя целиком. Взбаламученная и забавная работница закусочной Фэй каждый день в тайне приводит его квартиру в порядок, но он в упор не замечает этого. Небо и самолет – самый грустный символ расставания, долго его не отпускают. А когда он вдруг оправляется, встряхивается, то судьба выдает еще шутку – Фэй тоже стала стюардессой. Когда они встречаются через год, он уже хозяйничает в своей закусочной – в той же, где работала Фэй. И слушает её любимую песню: «California Dreamin`». «If my memory of her has an expiration date, let it be 10 000 years»
Сумбурное мнение на фильм, о котором и без того уже высказано столько восторгов. История, резко обманывающая ожидания неподготовленного зрителя, но при полном погружении обязательно очаровывающая, влюбляющая в себя. Зачастую, пытаясь найти вложенную суть, смотришь фильмы по определённому алгоритму. Нужно наметить завязку, обозначить конфликт, подмечать по ходу повествования мелкие детали и акценты, а в развязке сплести все линии воедино и обозначить для себя мораль. Есть причины возникновения такой конструкции, и обусловлены они определённым типом восприятия вещей. Склонность искать смысл и объяснение, гнаться за выделением морали, неким вложенным уроком, порой может мешать, потому как существует иной путь восприятия. Подход, центром которого является не исход, а само путешествие, на самом деле, не столько уникален, он просто не очень распространён. Чтобы убедиться в очаровании такого взгляда, стоит взглянуть на «Чунгкингский экспресс» под другим углом. Перед нами разворачиваются две истории. Первая о романтичном полицейском, который переживает расставание, и его встрече с девушкой, вовлечённой в нелегальный бизнес. О нём мы узнаём лишь факт его сломавшихся отношений и его странную склонность придавать смысл вещам, в виде покупки консервов с определённой датой. Девушка и вовсе как персонаж себя особо не проявляет, при этом очень въедаясь в память и вызывая интерес. Однажды от неё звучит: «Если я надеваю плащ, то и солнечные очки тоже. Ведь ты никогда не знаешь, будет дождь или выйдет солнце. » И как же хорошо это вписывается в настроение всего фильма! Эта необычная стихийность, непредсказуемость и абсолютная случайность происходящего. Что это, если не прекрасно ёмкая иллюстрация нашей жизни? В первой части сразу же обозначается стиль. Пожалуй то, что позволит узнать фильм по кадру или короткой сцене. Приглушённый свет, создающий атмосферу позднего вечера, наполненного при этом ярким неоном оживлённых улиц Гонконга. Очень простой, но такой завораживающий приём — смазанные объекты в движении. Не знаю, как это называется, но застревающие в пространстве дольше обычного вспышки света очень завораживают и создают необычную атмосферу движения и отстранённости. Словно к вечеру у тебя устают глаза и ты смотришь на окружающий мир, а он расплывается вспышками бесконечных огней. Вторая история кажется более цельной и закономерной, но роли странности и спонтанности тут уже исполняют сами персонажи. С первой частью связь состоит лишь в том, что внимание сосредотачивается также на полицейском, а обедать он заходит в уже знакомую нам забегаловку. Это создаёт некую живость, ощущение, что этот уголок огромного Гонконга действительно существует, герои в нём по-настоящему живут и эти история — не выдумка режиссёра. На этот раз перед нами мужчина, так же переживающий расставание, и девушка, которая любит громкую музыку и мечтает уехать в Калифорнию. Если полицейский здесь довольно понятный и приземлённый, разве что сильно погряз в прошлой любви и разговаривает с вещами, перекладывая на них жалость к самому себе, то девушка из забегаловки сразу кажется персонажем необычным, а со временем раскрывается с ещё более интересных сторон. Чего стоит один только диалог с ней: - Ты любишь громкую музыку? - Да, чем громче, тем лучше. Отвлекает от мыслей. - Не любишь думать? А что ты любишь? - Никогда об этом не думала. Это отлично передаёт ту лёгкость, с которой она смотрит на жизнь, и необычайно завораживает. Даже её цель (назовём это так) поехать в Калифорнию, что кажется чем-то чрезвычайно важным и ответственным, она заимствует из любимой песни. Разве может этот фильм стать ещё более очаровательным? По итогу хочется сказать, что вовсе не обязательно соединять одной мыслью истории, чтобы показать настроение, знакомое очень многим из нас. Не обязательно выделять мораль, чтобы показывать чувства и необычные судьбы. Не обязательно создавать сложные конструкции, можно всего лишь говорить и завораживать мелодичностью и красотой киноязыка. Почему этот фильм становится любимым для многих? Он освобождён от обременительной фатальности, а взамен необычайно наполнен лёгкостью и простотой, некой стихийностью, непредсказуемостью, которых зачастую нам так не хватает в жизни.
Удивительное знакомство
Есть фильмы, которые забываются сразу же после просмотра. Есть такие, что остаются в твоей душе навсегда. Может быть у «Чунгкингского экспресса» и есть свой срок хранения в воспоминаниях, всё-таки с момента просмотра прошло всего несколько часов, но он точно не относится к фильмам, которые забываются сразу после просмотра. Фильм вернул меня в нулевые, когда начался отсчёт моего увлечения кинематографом. Во времена, когда каждый второй просмотр становился событием и оставался в душе навсегда. То были времена ярких открытий и удивительных знакомств с невероятным миром кино, а путеводителями становились различные журналы, посвящённые этому виду искусства. Шли года. Открытий и знакомств становилось меньше. Журналы о кино закрывались, а те, что были в коллекции, занимали свои места на полке и замолкали. Они сформировали мой вкус, но со временем я перестал их читать. Многие фильмы, что я планировал посмотреть, потерялись во времени, а о многих я так и не узнал. Чаще всего, решая, что посмотреть, я останавливался на том, что на слуху. Голливудский конвейер умел развлекать. Дарил много ярких эмоций, часто разочаровывал, но почти никогда я не испытывал тех ощущений, которыми запомнились мне нулевые. Я думал, что эти чувства невозможно повторить — слишком много времени прошло... В тот день ко мне в руки попал один из журналов той эпохи. Выпуск, которого у меня не было. Это было как возвращение старого друга. Листая журнал, я увидел заметку про фильм «Чунгкингский экспресс». Я её даже не прочитал, увидел только, что там его назвали главным фильмом режиссёра. Прошло всего несколько мгновений и я осознал, что хочу его посмотреть. Прямо сейчас. Хочу сам познакомиться с этим фильмом, а потом прочитать заметку. Я так и сделал. Фильм непостижимым образом вернул мне те ощущения, которые я думал уже невозможно повторить. Я понял, что мои знания о кино ограничиваются мейнстримом, который проповедует жизнь как трёхактную структуру; что обычно жизнь заканчивается хэппи-эндом и титрами. Я и забыл, что история может продолжаться и после титров. Что фильм продолжает жить, оказывая влияние на зрителя; вдохновляя на новые мысли и пробуждая забытые. Я не знаю, каким будет срок хранения в моих воспоминаниях фильма «Чунгкингский экспресс», но я решил (вдохновился) законсервировать свои впечатления в этой рецензии, чтобы продлить его.
Стиль и красота
Есть такие фильмы, которые не дают зрителю сложных сюжетов, загадок, переживаний. Они существуют ради созерцания и погружения в себя. Ты можешь не улавливать суть происходящего, не находить связи в решениях персонажей. Иногда такие вещи стоит отбросить на второй план и просто 'дышать' фильмом. 'Чунгкингский экспресс' - кино об одиночестве и чувстве любви в большом мегаполисе. Причём это настолько эфемерно, что можно и не уловить такие нотки. Режиссёр настолько здорово создаёт неповторимый стиль, что грязные и неопрятные улочки Гонконга предстают перед нами чем-то волшебным. Уже с первых кадров можно влюбиться в картину. Размытые сцены быстрой съёмки, вечно немного странные движения камеры (которые ещё больше задают атмосферу), цвета (то тёмные в первой истории, то светлые во второй). Отдельно хочется отметить звук и музыку. Такой кропотливый подход к каждой детали заслуживает отдельных аплодисментов. Удивительно, как в неком хаосе происходящего автор умудряется показать чувства, показать любовь, настолько личным и красивым событием. При этом преподнося зрителю минимум диалогов. Вообще удивительно, как город, который всегда по фильмам ориентирован на перестрелки и жестокость, предстаёт перед нами каким-то невероятно наивным романтическим местом. Фильм стоит посмотреть, чтобы отойти от груза тяжести жизни. Вкусить некий аромат лёгкости, меланхоличности и чувственности. И прослушать на репите 'California Dreamin’'.
«Эта дурацкая любовь» по-китайски: Как Вонг Кар Вай превратил Гонконг из места перестрелок в оплот любви?
В 60-х и 70-х годах ХХ столетия Гонконг сформировался не просто как важная портовая точка в торговле между всеми азиатскими и европейскими странами. Он стал не просто экономически целесообразным сегментом мировой жизни. Нет, к этому времени слово «Гонконг» стало также отдельным жанром в мировом кино. Именно Гонконг как жанр киноискусства подарил нам таких примечательных актеров, как Брюс Ли, Джеки Чан, Чоу Юньфат и других. Особо искушенные любители гонконгского кино еще добавят к этому списку имена Саммо Хуна, Джета Ли и Донни Йена. Но в данном обзоре речь, разумеется, пойдет не о них. Но прежде чем начать, стоит отметить другое. В это время Гонконгское кино стало популяризатором восточных единоборств. Благодаря ему сегодня почти каждый в любом уголке Земного Шара знает, что такое «кунг-фу». Связка «Гонконг – Кино – Кунг-фу» стала практически неразрывной. И едва ли, пока она становилась крепче с десятилетиями, ее кто-то мог разорвать. Но в 1990-х годах среди перестрелок и драк на китайских телеэкранах появился некий Вонг Кар Вай – романтик и революционер, переосмысливший Гонконгское кино как жанр. Причем с самого его основания. Этот режиссер бросил свою гирю, которая стала в этом жанре вторым центром тяжести. И если первым был кунг-фу, то вторым стала любовь. «Чункингский Экспресс» – это бессвязная история, призванная наладить со зрителем чисто зрительный контакт. Не стоит спрашивать, есть ли в ней смысл. Даже если его нет, то он все равно есть. Если Вы с этим не согласны, то попробуйте возмутиться и аналогично спросить: «Есть ли смысл в любви?» – и попытайтесь ответить на этот вопрос. Вместо ответа и осмысления Кар Вай предлагает другое решение – войти в унисон чувств. Зритель вовлекается в эйфорию влюбленности и становится таким же равнозначным героем истории. Если бы любовь была так же проста, как арифметика, то она утеряла бы таинственность – свою главную и основополагающую черту. Главным же посылом, на мой взгляд, в фильме является то, что Гонконг становится не центром кровавых перестрелок, а оплотом любви – пускай таинственной и непонятной. Город в его фильмах как будто переосмысляет сам себя. Да, в нем есть сцены драк. Но поверьте, это не то, с чем обычно ассоциируется Гонконг. Что еще можно сказать? Пожалуй, больше нечего. Остается только рекомендовать его посмотреть. Если Вы вдруг произнесли внутри себя фразу: «Эта дурацкая любовь!», – то лучше остановитесь и посмотрите. Здесь Вы убедитесь, что она действительно дурацкая. Но, с другой стороны, Вы поймете, что это «дурачество» стоит того. И лучше выйти ему навстречу, чем пытаться сбежать. <b>10 из 10</b>
Гонконг ещё является частью Великобритании, поэтому в фильме много индийцев. Но цепляет больше само время. Время, которого уже нет и в которое уже не вернуться. 'Бессмертной' же здесь является романтика. Она живёт и не увядает во все времена этого мира, даже в каких-то, наверно, трущобах, где и снималось кино. Смотришь и не понимаешь, чем так берёт за душу кино. Неужели оно так ярко пишет типичный романтический рассказ, близкий любому мужчине или женщине. Это кино действительно близко всем, а потому не теряет своей актуальности и через четверть века от своего сотворения. Красивые актеры. Занимательные персонажи. Удивительным образом притягательный антураж. Душевная съемка и удивительный закадровый голос, которого и нет. Будто кто-то рассказывает историю, но молча, только лишь одним киноязыком, давая зрителю возможность формировать свои собственные мысли, впутываться обратно в свои собственные романтические воспоминания. Определённо хорошее кино.
Символы для самых мечтательных
В общем, я посмотрел «Чунгкингский экспресс». Стремительный как полуночный экспресс, воздушный как мечты о полете в Калифорнию. Один из самых известных фильмов Вона Карвая стал синонимом к поэзии в киноискусстве, исключительно удачно вобрав в себя все то свободолюбие, возвышенность и романтичность, что ему могли дать своим влиянием и Французская новая волна, и пик развития кинематографа Гонконга, и, безусловно, авторский взгляд режиссера, который не боялся прибегать к самым смелым решениям. «Экспресс» был ярко интернациональным, благодаря желанию Карвая выйти за границы привычных для гонконгского кино стилей, в результате чего за границы Востока вышел и сам фильм, заполучив значительную популярность среди критиков и зрителей всего мира. Две четко разделенные части фильма похожи друг на друга настолько же сильно, насколько они друг от друга отличаются: сентиментальные истории полицейских с кодовыми номерами, которые сталкиваются с прекрасными незнакомками в бурных потоках человеческих масс Гонконга, открыто и намеренно рифмуются схожими сценами и набором персонажей, однако кардинально расходятся в своей атмосфере. Первая предстает самым настоящим нуарным детективом, в который вписались и история о разбитом сердце молодого романтика, и сюжет о преступных интригах с погонями, шантажом и убийством, и таинственная инкогнито, ни разу не снявшая ни светлого парика, ни выразительного плаща, ни темных очков в мрачных урбанистических декорациях Chungking Mansions. Беспокойное и тревожное вступление под пронзительные звуки «Baroque» Майкла Галассо сходу задают настроение потерянности и легкого отчаяния, которые сохранятся до конца этой истории. В ней тесный гонконгский квартал предстает роковым местом, лабиринтом, в котором сплетаются очень разные судьбы людей. Сближаясь до расстояния в 0.01 см на короткий промежуток времени встречаются две души – полицейского, который переживает расставание и любит метафоры, и неизвестной, которая глубоко вовлечена в криминальные события и всегда осторожна. Параллельно повествуя о событиях, происходящих с героями, Карвай под конец истории повторяет их встречу вновь, чтоб их легкая, казалось бы, совсем мимолетная связь оставила в их судьбах важный или, наоборот, незначительный след, а зрители наблюдали чарующий катарсис. Вторая – это мечтательная повесть о символах, неопределенности, нежном влечении и ребяческой легкости. И даже трудно сказать, кто в ней главный герой: нерешительный полицейский, пребывающий как будто бы в меланхоличной дрёме, или эксцентричная юная работница забегаловки, которая решила незвано и незаметно пробраться в жизнь человека, вызвавшего трепет в ее сердце. После зачастую сумрачных сцен первой половины фильма, в основном наполненных искусственным светом, действие второй обретает больше спокойных ярких красок и чаще озаряется солнечными лучами, которые мягко покрывают яркую одежду героини Ван Фэй. Последнюю же, контрастируя с саундтреком первой половины, непременно сопровождает жизнеутверждающая песня «California Dreamin’» от The Mamas & The Papas, являясь лейтмотивом всей истории и превратив ее в некоторое подобие музыкального клипа. И действительно, Калифорния и мечты занимают ключевой момент в повествовании, которое после очаровательных романтических приключений приходит к заключению в духе притчи, где каждый все понял и выучил свой урок. Крепко совмещая поэтичность визуальную и смысловую, «Экспресс» обязан своими умопомрачительными планами, подходящей названию в своей стремительности динамике и красочными кадрами оператору Кристоферу Дойлу, который с первой сцены до последней доказывает, что он является смелым и непредвзятым художником, готовым сделать из фильма нечто большее, чем съемку актерской игры. Благодаря его тандему с Карваем картина и приобрела уникальный культовый облик, закрепивший в себе короткие, но запоминающиеся на всю жизнь трогательные и милые истории. Истории о случайных встречах, остающихся у нас в памяти и душе, самых разнообразных смыслах, что мы придаем обыденным событиям, и красоте, которую мы видим в самых простых вещах. 8 из 10
Жизнь быстрее поездов.
В Гонконге, как и любом другом крупном муравейнике, нет места разгуляться. Тесный высокий город-автономия, простирающийся к небу, не стремится достичь Бога, но оставляет своих маленьких обитателей в адской суете. У них нет выбора: сиди здесь, ешь рис со свининой, запивая колой, а Гонконг будет и дальше высасывать твою душу. Жизнь здесь стремительно убегает куда-то далеко. Кажется, у нее тоже есть срок годности, как и у консервированных ананасов, которые будет жадно поедать полицейский номер 223 первого мая. Хэ Чживу - его имя, но оно не имеет значение в мире тысяч азиатских лиц. Стремительно уносятся его молодые годы в надежде остепениться, но любовь не идет к нему в руки. Как ее найти в многомилионном городе? Звонить наудачу замужним одноклассницам? Или рассчитывать на бегущую судьбу - вдруг зацепит взглядом какую-нибудь красотку из чунгкинских закоулков? И когда 223-й в раскадровке повседневности вылавливает девушку, в которую влюбляется почти мгновенно, кажется, луч света упал через гигантские жилые дома и поселился внутри одного из мучеников рутины. А она, девушка, прикидывающаяся роковой блондинкой в парике по Мэрилин Монро, пакует в презервативы героин с индусами и устает от неблагодарной судьбы еще сильнее. Устроит ли жизнь драму полицейскому и преступнице, покажет время. Возможно. В Гонконге нет места выразить себя. Город неоном и ртутными лампами ярко освещает производственный хлам, грязные полки и брендовые банки с пивом, но скрывает бриллианты. Кажется, поэтому девушка полицейского под номером 663, уже потерявшего имя в толпе, стремится раскрепоститься и оставляет блюстителя порядка в полублаженном состоянии. Он разговаривает с мягким медведем и рваным полотенцем в попытке скрасить одиночество. А к нему приглядывается молодая Фэй и, утопая в симпатии, вытворяет шальные глупости - ребяческие, даже не подростковые. Проводя дни в сумбуре мыслей под говорящую 'California Dreamin', эта прикидывающаяся под героиню Джин Сиберг из Годаровского 'Breathless' девушка пытается заглушить песней голову, а полицейский так и норовит туда попасть. Устроит ли жизнь им свидание, покажет время. Возможно. Скомканный ход повествования, его недосказанность, рваный монтаж с рваной съемкой Кристофера Дойла сопровождают героев 'Чунгкингского экспресса', притворяясь спутниками индивидуальности. Но оттого статисты только растворяются эмпирически в глубине Гонконга. Они малозначимы, неинтересны мегаполису, а их сердца тем более. Мегаполис же пытается нас убедить в своем равнодушном тезисе, разбивая вдребезги как сами дела сердечные, так и их полноту, да даже эмоциональную часть, 'триллерность'. Нужен ли миру новый Петрарка, крадущийся за одним мимолетным взглядом Лауры? Разве пикаперские приемы 223-го имеют хоть какую-то ценность? Нет, они устарели на стремительно меняющейся планете в глазах хомо-сапиенса. Ровно как и проделки Фэй. Какими бы ни были уловки влюбленных глупцов, им не место в индустриальной вселенной, потому что никому нет дела - у всех работа на уме. Радость жизни - сигарета и слезы души за темными очками, и плевать, что их союзы распадаются, не начинаясь. 223-й и девчонка из фаст-фуда сохранили в толпе имена, однако только лишь нарицательно. Направление развития человечества изменилось к машинной и бюрократической философии, а подстроиться оно не успело. И наступит ли дальше? История не знает, Вонг Кар-Вай не знает. Он показал не мелодраму, а типичный Гонконг, город-вампир, под видом надежды сосущий кровь собственных обитателей и вкладывающий опиум за опавшими листьями, серым небом и церковью. Здесь сплелись две отдельно взятые истории - так же случайно, как и любое событие внутри их - и пронеслись экспрессом прочь. Тысячи подобных интрижек ежедневно переживают эти закоулки и забываются. Разве есть смысл концентрироваться на них? Разнообразие в них - напускное. Люди маниакально стремятся найти любовь и победить духоту ежедневности, но теряют, когда находят. Они запутались в мечтах и начинают их бояться. Сущий пустяк эта жизнь. В отсутствии сестер Бронте, показной парик - твой образ. Мегаполису не нужен живой, цветущий человек. Ему нужен работник, унывающий у прилавка, подобно подземным трудягам Ланговского 'Метрополиса', но в реалиях 1990-х, на самой заре информационной эры. Время не стоит на месте, пора приносить в жертву работягу. В награду за труд он получит скудное поздравление с днем рождения и будет боготворить данный миг всю жизнь. Кажется, город победил, и чтобы насолить ему, нужно бежать - за мечтой о Калифорнии например. Вырваться туда, в небо, на авиалайнере, поверх коулунских бетонных гробов, сбросив стародавний образ; или уплыть золотой рыбкой - и город принимает поражение. Только экосистема не гибнет, ибо остаются миллионы в заточении обыденной беготни с просроченными, как вчерашние надежды, ананасами. На чунгкингский экспресс они опоздали, конечный пункт размыт. Теперь их жизнь - это мгновения вообразимой свободы и притворства счастья, яркие вывески и изумрудный блеск хайнекена без прогноза на смену курса в ожидании момента, когда кто-то напишет тебе новую точку прибытия. 8 из 10
Иногда изменённое состояние сознания во время болезни - отличное исходное условие для восприятия некоторых фильмов. «Чунгкинский экспресс» - это второй фильм Вонг КарВая, который я посмотрела. Первый - «Любовное настроение», мной просмотрен не совсем верно. В ожидании развития сюжета и понятной развязки, вместо того, чтобы наслаждаться чувственной атмосферой. Со вторым фильмом, решила быть более открытой к новому... Итак, Гонконг, Бангкок, Сингапур, возможно даже Токио... или любой другой азиатский мегаполис по вашему вкусу. Жизнь несётся сломя голову, закручиваясь в калейдоскоп цветных узоров. Иногда, как будто проступают истории. Любовь, разочарование, горевание и встречи. Человеческие чувства в водовороте мегаполиса. Две почти не связанные между собой новеллы раскрывающие мир мужской чувственности. Главные герои полицейские, у которых даже нет имён, только номера жетонов. Эти Мужчины переживают расставание с любимыми и каждый в своём темпе открывается навстречу новым отношениям. Как много по восточному поэтических метафор! Деликатно, атмосферно и тонко о любви. Может ли любовь иметь срок годности, как консервы? Если бегать, когда несчастен, теряется много жидкости, возможно на слёзы ничего не останется? Каждый день мы проходим мимо огромного количества людей, возможно среди них есть те, кто мог бы стать нам другом? Конечно, же после просмотра, у меня есть много вопросов. Есть ли в этом фильме что-то специфически азиатское? возможно это то, как открыто показаны мужские чувства и переживания... И не то, чтобы у европейских мужчин нет тех же самых переживаний. Но часть западноевропейского этикета в том, чтобы этой чувственности не было видно. И в этом, мне кажется есть основное отличие. Удивительно атмосферное и чувственное кино! После просмотра очень хочется опять окунуться в духоту и круговерть Азии. Я согласна на любой мегаполис!
Копы в глубоком запасе
«Я счастлив, что люблю это кино» - сказал Тарантино, выходя из зала после просмотра «Чункинского экспресса». Что ж, а я после просмотра промямлил «Жаль, что у меня высокие требования ко всему». У жизни, безусловно, есть чувство юмора. Квентину понравился Ка Вай – надо же, а ведь эти парни сапог сапогу пара. Потрясающие режиссёры и шероховатые сценаристы. При просмотре их фильмов восхищаюсь постановкой и кисну от сюжета. Тарантино умеет прописать каждый диалог таким образом, чтобы он выдержал тонкую грань между претенциозностью и пустотой. А Вон так вообще может без единого смачного прикола либо матерного слова притянуть внимание к тягучему разговору персонажей. Другое дело, что репликационное мастерство – лишь один из элементов сценаризма. Овладение им, конечно, дорогого стоит, особенно вне юмористической парадигмы, но всё же жанр драма безнадёжно зависит от сюжета. Так что автору-перфекционисту нарратологию тоже надо бы штудировать, но Квентин и Ка Вай привыкли тотально забивать на главный закон этой науки: если развивать сюжет слишком медленно, в голове зрителя сработает импульс карабканья на стену. Сперва я вынесу за скобки «Великого мастера», потому что браться за боевик, будучи до мозга костей артхаусменом, ровно что доверить Гарету Эвансу байопик про инди-певца, и потребовать многомиллионной прибыли в прокате; простим режиссёру этот странный поступок. Теперь скажу, что посмотрел три махрово-авторских фильма <b>Вон Ка Вая</b>. И знаете, что? А ничего нового. Моё предположение касательно частичного креативного паралича Ка Вая подтвердилось. В «Пока не высохнут слёзы» мы увидели не Бог весть какую занятную историю, но она, по крайней мере, была цельной и внятной. В «Диких днях» так вообще сюжет выстроен грамотно, без существенных дефектов. Но вот сценарий к «Чункинскому экспрессу» Вон решил написать самостоятельно, отцепив Джеффри Лау. И улетел в эту свою нирвану. В «Слёзах» был брутальный гангстер, который уверенно ведёт боевые действия на половом фронте. В «Днях» был великовозрастный мажор, томно впечатляющий зрителя пикапом заоблачного уровня. И вдруг нате – теперь главных героев сразу двое, но нет, они не будут взаимодействовать. У каждого из них вообще своя история, и обе небрежно запихнуты в один фильм. И тот, и другой – полицейские. Да уж, выкуси, Абель Феррара, Вон Ка Вай – вот он, человек, максимально унизительно дискредитировавший образ стража порядка в кино. Первый коп – двадцатипяти, между прочим, летний женострадалец. Его бросила подружка, он постоянно названивает ей и кушает консервированные ананасы. Трудно поверить, но я только что описал суть его истории. Просто гипертрофированная ретрансляция глупых поступков на почве влюблённости, без интересных поворотов либо ситуативной специфики. Вдобавок… Как же нелепо наш герой пытается подцепить женщину – хоть в учебник заноси в качестве антипримера. Эпизод из «Диких дней», где Лесли Чун за минуту с лишним покорил сердце Мэгги Чун, великолепен уже тем, что заключает гениальную в своей простоте модель соблазнения, а эпизод приставания Такеши Канеширо к Бриджит Лин – будничный фейл, не вызывающий ничего кроме испанского стыда. Второй коп – лишённый какого бы то ни было интереса к чему бы то ни было городовой под номером 663. Безынициативный овощ с вечно скучающим лицом. Несмотря на то, что ему выделено намного больше хронометража, про его историю рассказывать особо нечего. На 663 запала взбалмошная продавщица. Обычно задавать вопрос «А почему она его полубыла?» глупо, на всяк товар найдётся свой покупатель, но в данном случае девчонка запала на аморфное существо. Чем он может приглянуться не последней, в общем-то, женщине Гонконга? На этот вопрос нет вменяемого ответа, скажу больше – на его поиски нет ни малейшего желания тратить силы, настолько история лишена обаяния. И даже не хочется упоминать классического для каваевских фильмов плюса – приятной атмосферы, обусловленной красивой игрой света и цветов. Не хочется, потому что он служит гнетущим напоминанием о том, как могло быть здорово, если бы Вон писал сценарий в паре с Лау, как в старые добрые. Постановка от Ка Вая, нарратив от Джеффри – муа, крем-бруле. Извлечём же урок. Куй железо, пока горячее. <b>5 из 10</b>
Чунгкингский экспресс
Главный романтик азиатского кинематографа <b>Вонг Кар-Вай</b> обладает уникальным авторским стилем, он способен показать на экране простую историю любви, но используя при этом поэтическую структуру, которая окутывает зрителя своим очарованием и позволяет проникнуться рассказанной историей. Этот фильм для режиссера стал билетом на территорию мирового кинематографа и закрепил за ним статус одного из самых талантливых авторов азиатского региона. В нашей жизни всё просто, такие истории имеют место каждый день и происходят прямо у нас за окном и <b>Вонг Кар-Вай</b> тот самый уникум, который умеет из простого сделать потрясающее по красоте зрелище. Это отправная точка экспресса, имя которому <b>Вонг Кар-Вай</b>. Современный Гонконг, образца 1994 года. В одном из самых непривлекательных районов города разворачиваются две истории любви, они практически не пересекаются между собой, но являются звеньями одной цепи. Перед нами мелодрама, но далеко не стандартная по меркам жанрового кинематографа. Это очень личное, глубоко авторское высказывание на тему любви, такой притягательной и в то же время недоступной. Есть в этом что-то иррациональное, не попадающее под рамки привычного понимания. Жизнь невозможна без мечты, и эти мечты помогают простым людям жить насыщенной жизнью и верить в лучшее. В этом фильме режиссер нашёл оригинальный способ показать превратности судьбы. Важнейшую роль в фильмах <b>Вонг Кар-Вая</b> играет музыка. Она разная, необычная и разнообразная, однако всегда музыкальное сопровождение становится двигателем всей истории. Здесь она в большей степени представлена композицией <i>«California Dreamin»</i> американской группы <b>The Mamas & the Papas</b>. На данную песню вы возможно и не обратили бы внимание, но после просмотра фильма она ещё долго будет звучать в вашей голове. Главная героиня слушает её каждый день, работая в кафе. Она является для неё дорогой в мир грёз. Режиссер буквально прочувствовал настроение зрителей, и мастерски захватил разум своего зрителя. Вообще очень сложно говорить о чём это кино. Не каждый сможет проникнуться данной историей, не каждый поймёт тонкое изложение сюжета. Это фильм - настроение, для которого необходим особый подход. Автор рисует мир людей, нашедших любовь в непредсказуемости нашей жизни, столь скоротечной и незаметной. Изобретательная аудио - визуальная часть служит ещё одним украшением ленты. Роль молодого полицейского исполнил <b>Такэси Канэсиро</b>, а его партнершей стала <b>Бриджитт Лин</b>. Их история мне очень понравилась и оба актера вызывают симпатию. Но к сожалению им уделено меньше времени, чем второй паре. <b>Тони Люн Чу Вай</b> и <b>Ван Фэй</b>. Первый показывает одиночество человека в мире огромного мегаполиса. А вторая предстаёт чудаковатой девушкой, живущей в своих мечтах. Прекрасные актеры и отличное взаимопонимание в кадре. <b>Чунгкингский экспресс</b> это авторская, чувственная мелодрама. История любви, одиночества и превратностей судьбы в скоротечности жизни. Перед нами фильм настроение, кино с хаотичной структурой сюжета. Сквозь пучину различных событий, в которых есть всё, начиная от тонкого юмора и заканчивая криминальными делами, режиссер фильма <b>Вонг Карвай</b> доносит до нас удивительное и волшебное понятие любви. Картина дарит массу положительных эмоций и производит исключительно положительное впечатление. Безусловно рекомендую. <b>8 из 10</b>
<i>In Roma, prudenter quasi cives romanus, то есть: «В Риме поступай как римлянин».</i> К чему я все это? Да просто, чтобы понять этот фильм... да, конкретно, этот фильм, надо проникнуться местной атмосферой, традициями, да просто людьми вокруг, в конце концов. Итак, что мы знаем о 1994 ? Для нашей страны не лучшее время, в других это время было не лучше: повальная наркомания, бандитские стрелки сутенерство, и прочие атрибуты сложного периода новой истории. Именно в таких декорациях происходит действие фильма. Кто-то куда-то бежит, повсюду перестрелки, грязное гетто, где ты не знаешь куда идти, чтобы не наткнуться на очередные разборки с местными триадами… Но это и есть жизнь в то время, да, пусть немного (совсем немного) гиперболизированная, доведенная временами до абсурда, но такая органично вписывающаяся в данный сюжет. Итак, о чем же фильм? Да ни о чем, и обо всем сразу. Вы, либо будете очарованы им, либо не поймете ни грамма из сути. <i>История №1)</i> Китайская женщина, в белом парике сопровождает индусов с «сюрпризом». Да, это история про наркотики и все такое прочее, если бы не молоденький незадачливый полицейский (Канеширо, его потом мы увидим в «Доме летающих кинжалов»), который случайно встречает ее на своем таком же незадачливом жизненном пути. Он ест ананасы в попытке отсрочить потерю любви, она готова убить в попытке выжить.. Судьба беспощадна, и великодушна, и они встретятся в тесном номере отеля, чтобы потом помнить друг друга всю жизнь… <i>Кстати, а у вас было такое, что все дорогие люди забыли о вашем дне рождения, но вспомнил об этом казалось бы незнакомый человек?</i> <i>История №2)</i> Вы когда нибудь слышали «California dreaming”? Если вы из того удивительного числа людей, кто не слышал, то приготовьтесь, вся история буквально пропитана этой песней. Итак, есть еще один полицейский (видимо, они в данном фильме фетиш..в хорошем смысле, естественно). Так вот, его бросила девушка, и она стюардесса, но в него влюбляется официантка местной кафешки. Он серьезный парень и бровью не ведет, пока она тайно пробирается к нему домой (и делает маленькие приятности). В этой истории мне особенно трогательным показался финал. Вот правда, когда главный герой почти отчаявшись найти любовь, видит гл. героиню, и слезы стоят в его глазах (а не капают, как в дешевых мелодрамах), а именно в глазах слезы, в первый раз такое вижу в азиатском кинематографе того времени. А если в целом, то я только вернулась из Гонконга, там все стало гораздо лучше, но атмосфера осталась. Прогуливаясь по зданиям Чунгкинга ощущаешь всю ту безысходность и в то же время надежды на будущее, которым не суждено сбыться, или суждено?..) Потратьте полтора часа жизни на этот фильм (ну, например, вместо бессмысленного перечитывания прессы, или похода в магазин за хлебом..), и пусть сначала он покажется вам не совсем понятным и вообще, возможно, захочется бросить его на половине, но если пересилите себя, то послевкусие останется с вами надолго (да, каким бы оно ни было)...; ) Ах, да, оценка. Лично для меня: 10 из 10
«У всего есть свой срок годности…», просто мы не хотим этого осозновать.
Как и многие фильмы Кар Вая, Чунгкунгский экспресс имеет в себе выраженную дуальность. Это дуальность отношений, когда ты страдаешь по кому-то, в то время как кто-то другой страдает по тебе. Это контраст между огромным количеством людей мегаполиса и одиночеством человека. Данные контрасты выражаются в фильме путем замедления или ускорения времени. Время всегда играет огромную роль в фильмах Кар Вая. Показывая ускоренность людей на фоне главного героя, который находится в печали, режиссер намекает, что город безразличен к переживаниям антагониста. Даже кровавый Квентин Тарантино плакал над фильмом. Чем не контраст? Первые кадры фильма движения камеры среди большого количества людей людей уже противопоставляют нахождение человека постоянно в толпе и полное внутреннее одиночество. Кар Вай прежде всего известен как режиссер, который использует сложную историю, играет со временем и визуальностью. Синие и холодные кадры означают, что герой в печали, теплые кадры мы видим с женщиной, занимающейся наркоторговлей. Иногда это голубовато-мрачные, словно в дымке кадры, будто во сне. Два полицейских N 223 и N 633, словно их имена не имеют значения, так как история может происходить с любым в мегаполисе. Две девушки: одна наркодиллер, другая Фей - продавщица в кафе. Две сюжетные линии. Два оператора. Если бы здесь были три истории, последняя отражается в фильме 'Падшие ангелы' Чунгкингский экспресс также показывает особенно мрачно трубы завода, город. Это социальные и политические отношения Гонгконга в 80-х и 90-х, когда он находился между двумя огнями: Китаем с одной стороны, западным влиянием в виде Британских колоний с другой. Как люди проносятся мимо тебя в огромном городе, так проносится California Dreaming сквозь такие одинокие души, как Фей. Мечты девушки - это будто мечты о солнечной калифорнии в мрачный зимний день. California Dreaming проходит рефреном через Фей как проходят ананасы через одного из полицейских. Забавные танцы девушки, глупое занятие парня - это ритуалы для них. Скорее всего, мы видим не контрасты жизни, а казалось бы противоположности, которые просто являются различными проявлениями жизни. Без одного невозможно осознать другое. Такими же очевидными как день и ночь, мороженое и горячий чай, молодость и старость. «У всего есть свой срок годности…», просто мы не хотим этого осозновать.
Страница 1 из 3