Забирая жизни

Добро пожаловать в Монреаль, где климат создан исключительно для простуды, а местная полиция настолько сурова, что ловит преступников исключительно на французском снобизме. Здесь разворачивается история, которая берет заурядную концепцию серийного маньяка и пропускает её через мясорубку экзистенциального ужаса. Местный душегуб не просто коллекционирует скальпы или оставляет загадочные послания из газетных вырезок. Этот парень работает тоньше и страшнее. Он забирает твою личность. Он въезжает в твою квартиру, спит на твоих простынях, тратит твои деньги и носит твоё имя, как дешевый плащ с чужого плеча. Это высшая форма паразитизма, возведенная в абсолют. Пока ты гниёшь где-то в придорожной канаве со сломанными лицевыми костями, кто-то другой живет твою лучшую жизнь, исправно платит налоги и даже не морщится. <b>«В могилу легла — маньяка нашла»</b> Когда канадские копы окончательно заходят в тупик, на сцену выходит тяжелая артиллерия из ФБР. Знакомьтесь: специальный агент <b>Иллиана Скотт</b>, которую играет <i>Анджелина Джоли</i>. Она не просто профилировщик, она ходячая энциклопедия девиаций с губами топ-модели и взглядом человека, который видел слишком много вскрытий. У неё свои, скажем так, нетривиальные методы работы. Пока обычные следователи ковыряются в бумагах, Иллиана буквально ложится в пустую могилу на месте преступления, чтобы поймать нужный вайб. Она жуёт пончики, рассматривая фотографии растерзанных тел, и это выглядит не как дешевый эпатаж, а как жуткая профдеформация. Для неё мёртвые гораздо понятнее живых. Местные стражи порядка от такого столичного цирка предсказуемо лезут на стену. Суровый канадский детектив <b>Пакетт</b> в исполнении <i>Оливье Мартинеса</i> генерирует столько презрения к американской коллеге, что им можно отапливать небольшой квартал. Его напарник <b>Дюваль</b>, которого воплотил <i>Жан-Юг Англад</i>, пытается играть в дипломатию, но тоже тихо офигевает от происходящего. Конфликт между кабинетной бюрократией и интуитивным безумием ФБР искрит так, что можно прикуривать. Иллиана плевать хотела на субординацию. Она рисует портреты, анализирует чужие психотравмы и медленно погружается в голову убийцы, рискуя там остаться навсегда. <i>«Моя героиня настолько сроднилась с темнотой и трупами, что среди живых людей у неё начинается жесткий социальный паралич»</i> © <i>Анджелина Джоли</i> — <b>Актриса</b> <b>«Свидетель дрожит, от страха бежит»</b> И тут в уравнении появляется неизвестная переменная по имени <b>Джеймс Коста</b>. Его играет <i>Итан Хоук</i>, и он выдает просто эталонного невротика. Коста — случайный свидетель, арт-дилер, который оказался не в том месте и не в то время. Теперь он напуган до смерти, его руки трясутся, а глаза бегают быстрее, чем цены на бензин. Он видел человека, которого никто не должен был видеть. Иллиана цепляется за него, как за спасательный круг, пытаясь вытащить из его дерганой памяти хоть какие-то зацепки. Между холодным агентом и паникующим художником начинает искрить странная, липкая химия. Это не типичная голливудская романтика с поцелуями под дождём. Это связь двух травмированных людей, которых стягивает вместе животный страх и паранойя. Атмосфера сгущается с каждой минутой. Создатели фильма виртуозно играют на нервах, подкидывая зрителю узнаваемые, но зловещие детали. Обычная музыкальная шкатулка начинает звучать как предвестник апокалипсиса. Развитый до предела инстинкт самосохранения заставляет вздрагивать от каждой тени. Сцена на пароме — это вообще отдельный вид издевательства над психикой. Толпа безликих пассажиров превращается в единый враждебный организм, где убийцей может оказаться любой человек в серой куртке. <b>МАТЕРЬ СЛЁЗ И РАЗБИТЫЕ ЗЕРКАЛА</b> Отдельного упоминания заслуживает линия с матерью предполагаемого маньяка, <b>миссис Эшер</b>, которую гениально отыгрывает <i>Джина Роулендс</i>. Её появление добавляет в этот кровавый коктейль мощный заряд шекспировской трагедии. Каково это — смотреть на человека и не понимать, твоя ли это кровь? Фильм не даёт прямых ответов, он заставляет зрителя барахтаться в собственных сомнениях. Визуальный ряд подчеркивает это состояние: холодные тона, разбитые зеркала, искаженные отражения. Искореженные ножницы, мелькающие в кадре, становятся символом того, как легко можно перерезать нить чужой судьбы и пришить её к своей. Здесь нет места глянцевому экшену. Насилие показано грязно, быстро и буднично, отчего становится только страшнее. Это история про то, что монстры не живут под кроватью. Они стоят перед тобой в очереди за кофе, мило улыбаются и аккуратно запоминают девичью фамилию твоей матери. Картина пропитана сыростью бессонных ночей и металлическим привкусом адреналина на языке. Ты физически ощущаешь усталость героев, их сбитое дыхание и липкий пот под тяжелыми куртками. Это мастер-класс по нагнетанию саспенса без дешевых скримеров. Это билет в один конец на ледяной аттракцион, где шизофрения танцует вальс с паранойей под хруст чужих шейных позвонков, раз и навсегда доказывая, что самая жуткая маска в мире — это твоё собственное лицо, смотрящее на тебя из чужого зеркала. <b>10 из 10</b>

В Монреаль для помощи местной полиции в расследовании убийства прилетает Иллиана Скотт, спецагент ФБР с довольно странными методами расследования. Довольно быстро она выясняет, что это лишь одно из множества убийств, совершенных за последние девятнадцать лет. Убийца избавляется от очередной жертвы, перевоплощается в нее и живет ее жизнью, пока не найдет кого-то более подходящего. Он может быть кем угодно. И он уже наметил новую жертву - владельца мелкой картинной галереи... Идея захватывающая, согласитесь. Но реализована, к сожалению, далеко не идеально. В первую очередь дело в сценарных косяках. Для начала - зачем Иллиану вообще прислали на это дело? О том, что убийство - часть 'серии' мы узнаем вместе с ней в самом фильме, то есть на начало кино это просто обычное дело. Так причем тут ФБР? А сцена в особняке - просто дешевый скример. Вызывает вопросы и главная героиня. Ее странные привычки вроде лежания в могиле вроде как работают, но в основном выглядят исключительно как попытка выделиться. Героиня получилась довольно интересная, но как будто недокрученная. Недописанная. И когда эта эксцентричная дама начинает очеловечиваться, должного эффекта не выходит. Не в последнюю очередь в этом виновата и Анджелина Джоли, играющая явно хуже, чем следует. Роль, кстати, для нее абсолютно типичная - сотрудница крутой конторы, попавшая в историю, требующую показать себя человеком. Это даже спойлером не назвать. Впрочем, остальные актеры хороши, особенно Итан Хоук (вот здесь без спойлеров не расскажешь, это лучше посмотреть). Порадовали и французские актеры в роли канадских детективов - в своих довольно скромных ролях они сыграли отлично. Запомнились и пожилая богачка, и мелкий преступник, и даже абсолютно эпизодическая сотрудница почты. В этом фильме есть, на кого посмотреть. И на что посмотреть, тоже есть. Операторская работа довольно средняя - на каждый красивый кадр (добрая половина которых - портреты Джоли) приходятся три посредственных. Но в плане цвета и освещения все здорово: холодный полумрак, черно-синяя цветовая гамма в ночных сценах и желтовато-серая в дневных создают по-настоящему тревожную атмосферу. 'Забирая жизни' - далеко не шедевральный триллер, но внимания все же достоин. Пусть вас не смущают сценарные огрехи и сыроватая игра Джоли - в целом это хорошо срежиссированное, неплохо снятое и атмосферное кино, которое вполне может вас порадовать. 7 из 10

Отзыв скорее для тех, то уже посмотрел данный фильм. Ведь в нем есть несколько спойлеров касательно начального сюжета и дальнейшего развития событий. Хотелось бы начать сначала с моментов, вызвавших восторг, показалась самым запоминающимся. Все же есть момент, который больше всего для меня лично выделялся на фоне остальных – это, как ни странно, самые первые семь минут фильма. Тема раскрытия маньяка в кинокартине началась с показа его первого убийства - великолепная сцена. В ней смешалось все для зрителя и осуждение молодого Мартина, за то, что он лишил жизни невинного человека, но при этом проникаешься (если пересматривать этот момент много раз, ну или с даже с первого. У кого как пойдет) его философией, пониманием почему он совершил это. До сих пор у меня продолжается дилемма непонимания. Спланировал ли главный злодей убийство? Всё ли было запланировано чтобы подстроить событие как несчастный случай или это было спонтанное глупое решение? Злодей он или все же пострадавшая жертва? Последующие действия этого героя смогли сформировать ответы на предыдущие вопросы. Говоря о главной ветви сюжета, могу сказать, что ничего нового я не увидела и развязка не стала сюрпризом. Некоторые сцены были, по моему мнению, лишними. Однако без них сюжет не продвинулся, все же для пояснения конкретных деталей это нужно было показать. Главной моей мыслью хочу взыскать, то я думаю о завершении сюжетного повествования. Хоть и развязка не стала чем-то необычным, но сама сцена вызывала восхищение. Женщина – детектив действительно гениальная роль для Анжелины Джоли, с которой она справилась блестяще, так же, как и Итон Хоук. Выделю актерскую игру актера - Пола Дано, сыгравшего молодого Мартина. Все же его образ для меня запомнился в глубинках памяти больше всего. Рекомендую для просмотра любителям детективов, однако ничего нового вы здесь не увидите.

В Канаду прилетает специальный агент Скотт, чтобы помочь с запутанным делом. Не все детективы рады красивой и умной американке, которая даёт новый импульс всему расследованию. Героиня Джоли буквально поселяется в тело маньяка и быстро раскручивает дело, в котором изуродованный труп со стройплощадки оказывается далеко не первым в послужном списке неизвестного преступника. Что же может помешать поймать убийцу? Как показывают дальнейшие события, даже у железных леди есть свои слабые места. Неудивительно, что у фильма оказались низкие рейтинги и скромная касса. 'Забирая жизни' вряд ли понравится людям, которые просто хотят посмотреть фильм про пистолеты. Эта картина, после которой остаётся длинный интеллектуальный шлейф. Тот момент, когда начинаешь анализировать поведение героев и пытаешься перестроить сюжетную линию. Этот фильм один из моих любимых детективов. По одной простой причине: здесь у каждого персонажа, включая убийцу, есть ясные мотивы. Здесь нет убийств потому что 'убийца просто плохой человек' или постельной сцены 'потому что так фильм будет живее'. Здесь у каждого действия есть свои чёткие основания. Всё это нужно умножить на великолепную актёрскую игру и неожиданный финал. В результате получаем прекрасный триллер!

Анджелина Джоли в середине нулевых была нарасхват. Карьера этой голливудской актрисы стремительно летела в гору, она приобрела свою широкую известность после 'Лары Крофт', причем с каждым новым фильмом ее только закрепляла, все больше превращаясь в первую очередь в героиню боевиков и триллеров, хотя свой драматический талант и до, и после неоднократно демонстрировала, подтверждая статус одной из главных звезд современного Голливуда. ПО популярности она была, наверное, что-то вроде нынешней Дженнифер Лоуренс. И особенно она привлекала своей яркой и сексуальной внешностью, что и стало основным поводом к первому просмотру триллера 'Забирая жизни' (Taking Lives, 2004). Нужно сразу оговориться: это не какой-то образец детективного жанра, не лучший фильм в карьере вышеупомянутой исполнительницы главной роли, это стандартный триллер, для многих даже одноразовый. Однако есть в фильме что-то особенное, мрачная атмосфера нуарного канадского городка, где в основном темно и дождливо, где уже много лет орудует маньяк, и эта атмосфера привлекает. Стандартно здесь все, начиная с сюжета о приезжем следователе со своим уникальным методом, помогающем местным копам поймать преступника, и заканчивая сюжетными твистами и нагнетающей музыкой. Даже личность убийцы безошибочно угадывается как только горе-маньяк впервые появляется в кадре (даже удивительно, что сыщики его сразу не раскрыли). Тем не менее, сюжет местами все равно развивается нелинейно, а временами картина вовсе напоминает такие мощные образчики жанра, как 'Семь' Дэвида Финчера, что не может не радовать. И все равно стоит признать, что фильм далеко не проходной, и один из лучших если не в карьере Джоли, то, как минимум, у Ди Джея Карузо однозначно. И так, чем же привлекает фильм? Первое, что бросается в глаза, вернее, радует слух - это саундтрек. Фильм начинается весьма бодро под запоминающийся трек небезызвестной группы U2, причем мощный старт картине обеспечивает именно яркий пролог, раскрывающий становление антогониста, а заодно и становится весьма качественной короткометражкой в отрыве от самой картины. Потом возникает Джоли, лежащая в могиле - оператор крупным планом смакует ее профиль, явно получая удовольствие от ее запечатления не меньше, чем зритель от любования ею. Идея с загадочным убийцей оказывается заранее провальной, но интересной уже становится даже не личность маньяка, а сам процесс игры в кошки-мышки, в которую психопат вовлекает правоохранителей. Экшена в фильме минимум, но он здесь оправдан сценарием. Каждая погоня и выстрел - все идет строго согласно развитию основной истории, где весьма удачно сплетаются сюжетные ответвления с драмой отдельно взятой семьи с пропажей ребенка, загадка вечно убивающего неуловимого злодея, а так же идея с защитой единственного свидетеля-труса. При этом и романтическая линия подана оригинально - без огромных сантиментов, без лишних нагромождений сюжета, но она сквозит между каждой составляющей этой истории, она заметна чисто в отношениях между персонажами, причем в итоге именно она выливается в самую жаркую и страстную сексуальную сцену, в которых только снималась Джоли. Причем и оператор, и режиссер, и сама актриса максимально эксплуатируют сексуальное тело героини, показывая сексуальность Анджелины Джоли (находящуюся в то время на самом пике популярности и в самом расцвете своей красоты) на максимально возможном уровне, что тоже идет на пользу самой ленте - как минимум, потому что такая сцена не может не радовать мужскую аудиторию зрителей, а как максимум, потому что эпизод является довольно чувственным, эротичным, но в то же время максимально волнующим и в чем-то даже кульминационным, что любому триллеру подобной направленности пошло бы только на пользу. Так же он оказывает влияние на развитие глубины самих персонажей. Есть у фильма множество различных сюжетных дыр. Например, как маньяк умудряется 'забирать личность' своей жертвы, если в архивах любых государственных органов должны были остаться элементарные копии документов, подтверждающие истинную личность человека? А как же его родственники, которые могли бы элементарно распознать ложь? А знакомые, соседи, друзья? Как, в конце концов, убийца будет ходить вместо убитого на работу? В реальной жизни псих с такими наклонностями присваивать себе чужую жизнь попался бы практически сразу, особенно в век современных информационных технологий. Интересной оказалась идея с нездоровым погружением главной героини в суть расследования, за что даже коллеги называли ее 'ведьмой' и сторонились ее. Номер отеля, расклеенный фотографиями трупов, с которыми героиня даже принимает ванну и ужинает, выглядит действительно жутковато. Жаль только эта черта, которая могла добавить картине психологизма (что ленте подобной направленности пойдет только на пользу) была обозначена в сюжете только своеобразной пунктирной линией. Как и враждебное отношение некоторых полицейских к следователю-чужаку, которого прислали в усиление местным детективам, не справляющимся самостоятельно с поимкой злодея. Причем сразу заметно, что у копа, больше всего не довольного приездом новенькой (достаточно не плохая роль Оливье Мартинеса) весьма неоднозначное отношение к ней, но это опять-таки остается всего лишь намеком. В то же время фильм умудряется действительно порадовать актерской игрой. В первую очередь похвалы заслуживает сама виновница торжества - данный образ Анджелины Джоли несколько выбивается из остальных привычных зрителю ее героинь боевиков и триллеров. Эта героиня более чувственная, эмоциональная, но в то же время замкнутая и немного сумасшедшая. Про таких обычно говорят 'не от мира сего', и у Джоли отлично получилось это изобразить. Она здесь и была главной звездой - остальные фактически на подхвате. Это не говоря уже о безусловно отличных внешних данных актрисы - по моему мнению, другие претендентки на роль Иллеаны в то время не могли конкурировать с Анджелиной в плане сексуальности и умения подать себя в кадре. Она же тут не только с пистолетом бегает из кадра в кадр, но и эмоции демонстрирует, переживания, а это сможет показать далеко не каждая актриса. Персонаж Итана Хоука предсказуемый и шаблонный, но он смог вдохнуть жизнь в образ, создать химию с Джоли на экране, их дуэт превратился в основную причину для просмотра этого фильма, а уж после 'Тренировочного дня' сразу ясно, что он способен на многое. Причем он успешно изобразил в данной ленте персонажа, кардинально отличающегося от его героя из вышеупомянутого шедевра. Весьма яркий образ Пола Дано превосходно дополняет и углубляет персонаж самого антогониста. <b>'Забирая жизни' является стандартным триллером со стандартным набором, но с другой стороны, именно сочетанием элементарных ингридиентов вроде мрачной атмосферы, обнаженки одной из ярчайших актрис времени, заметной актерской химией в центральном дуэте, а так же неплохим саундтреком и местами нелинейным действием, все-таки подкупает и заставляет даже возвращаться к нему и пересматривать заново, неожиданно превращаясь в один из любимых фильмов, так и не становясь при этом чем-то выдающимся в жанре. 8 из 10</b>

Триллеры с расчеленёнкой под вечерний чай — не моя история. Возможно это повлияло на цвет рецензии. Вроде сама постановка отдельных сцен фильма говорит о хорошем качестве кино. Но вот сценарий. Чего не хватило? В триллерах важны мелкие детали мозаики преступлений, которые к концу начинают складываться в общую картину. Здесь вначале даны намеки на детали и необычные сыскные способности агента ФБР, но дальше это не получило развития. Сначала группа расследования шла за трупами преступника, а потом агент все раскрыла и дала готовый расклад. А где же «Следствие ведут знатоки»? Аналитическая работа, сложение кусочков мозаики, тупиковые ветви и т.д.? Короче особых сыскных способностей группы и агента я не увидел. Откуда у агента ФБР появились чувства, тоже не вытекает из истории. Я просто должен этому поверить. Поведение полицейского Дюваля, который должен был доставить отвезти свидетеля в аэропорт вообще не выдерживает никакой критики с позиций безопасности: он резко отупел в угоду сюжету и сценаристам. Игра главных героев не впечатлила, хотя и не совсем провальна. Анджелине все же лайк. Финал неожидан и этим понравился. И лично у меня остались два вопроса: зачем хранить труп за подвесным потолком и кто был в подвале материнского дома? ) 5 из 10

Посмотрел и я этот нашумевший в своё время 'шедевр'. Я всё больше убеждаюсь в одной закономерности: чем выше у фильма кассовые и массовые сборы, чем больше по нему охов и вздохов, тем фильм, увы, слабее. Малоизвестные картины с низкими рейтингами и то порой впечатляют больше... Данный фильм по синопсису меня заинтриговал. Люблю истории про 'проживание' чужих жизней. А таких историй навалом. Все они разные, но объединяет их оригинальность восприятия отдельными личностями земного бытия, оригинальность способа земного пребывания, если хотите. В центре данного кино тоже личность, мечтающая освоить такой способ. И... частично свои мечты в жизнь воплотившая. Почему-то личность отнесена к категории маньяков... Ну, действительно, это маниакальное желание - жить чужими жизнями. Своеобразный антигерой уже натворил дел, по его следу 'неустанно' семенит полиция. Но получается как в случае с парадоксом Зенона... И вот появляется ОНА... Нет, не ОНО, не ФБР, а именно ОНА. Увидеть А. Джоли лежащей в могиле - это, наверное, был большой стресс для поклонников её творчества. Её персонаж в этом фильме, зацепивший в начале, затем полностью разочаровывает. Если сравнить этот персонаж с персонажем, например, С. Буллок в фильме 'Отсчёт убийств', то, извините, А. Джоли вообще можно поставить двоечку, а сценаристам и режиссёру - кол. Детектив из ФБР приступает к поискам маньяка-'приживальщика' и... тает на глазах, по ходу теряя собственные тайны из личной жизни. В итоге получаем нечто очень несусветное и глупое. Мы видим местного детективчика, позволяющего влепить пощёчину детективу из ФБР, хотя в реальности местные детективчики трясутся от страха, когда им хотя бы даже сообщат о том, что расследованием займётся ФБР и скоро нагрянет человек из этого Бюро... Видим уже не детектива из ФБР, а какую-то потрёпанную, сходящую с ума бабу... Сам маньяк вообще в процессе выпал из всей этой истории... Он уже просто казался фоном, на котором разворачивались нешуточные страсти вокруг персонажа А. Джоли. Так спрашивается, о чём был фильм? Чем он смог зацепить? Вообще и в частности? Вообще - ничем, в частности - полуобнажённой Джоли... Нет, кино не понравилось. Ни по сценарию, ни по актёрской игре. А Джоли, на мой взгляд, фильм просто утопила. Ну не идут ей роли детективов, тем более такого масштаба. Хотя это - моё личное мнение. Смотрите и судите сами. 2 из 10

1983 год, Канада. Зритель знакомится с миловидным и скромным пареньком в очках — это Мартин. Он хочет уехать «подальше отсюда», но понятия не имеет куда. На глаза ему попадается совершенно иной типаж — раскрепощенный парень с гитарой, не желающий жить по правилам. Мартин однозначно восхищен поведением юного бандита, так что, поразмыслив, отправляется вместе с ним. «Мы с тобой примерно одного роста» — это и стало первым убийством Мартина. Наши дни, Канада. Сексуальная агент Скотт (А. Джоли) прибывает в Канаду и, не успев познакомиться с офицерами, уже потрясает их, когда они находят ее на месте могилы, где произошло очередное, уже далеко не первое убийство. Она спокойно лежит в ней и медленно осматривается по сторонам. К методам агента сотрудники относятся довольно скептически, но работает метод безоговорочно. С первой сцены зрителю даются очертания характера агента Скотта. Как насчет поужинать с фотографиями трупов? Или принять с ними ванную? Постепенно чувство того, что режиссер (Ди-Джей Карузо) поставил себе за цель снять не просто детектив, а психологический триллер, приятно расползается по телу. «… — Может он просто обезумел? — Да… Но почему?…». Вопрос стоит не в том, кто убил, как убил и сколько. Вопрос стоит в другом — «почему»? Постепенно зрителю открывается и неоднозначная история агента, в которой скрыта причина ее тяжелой работы. «Я обязана» — как говорит сама Иллиана Скотт. Местами фильм становится нудным, но именно кульминационные точки (которых в ленте достаточно) подталкивают тебя досмотреть до самого конца. Во время просмотра ты перестаешь верить тому, что видишь на экране и постоянно ждешь подвох. Как настоящий опытный детектив, наблюдающий за работой стажера. Ну и куда без голливудского экшена? Невероятно сексуальная постельная сцена, погони и взрывы делают этот фильм массово-зрелищным, так что если не хочется разбираться в тяжелых запутанных историях, но нотку психологии ощутить хочется — включайте. 8 из 10

Посмотрел намедни вечером «Забирая жизни» с Анджелиной Джоди и Итаном Хоуком в главной роли. Удивился что до сих пор его не видел, хотя у него хорошая оценка и колоритные актёры, и как я прошёл мимо.. Начало очень интересное и неожиданное, обескураживающий злодей и потенциально супер крутая детектив дают надежду на очень хорошее кино, но, дальше все идёт на спад как биткоин в январе. Потенциал отличной идеи был загублен неизвестно кем, режиссёром, сценаристами или кем ещё но факт остаётся фактом, на харизме актёров выехать не получилось, а ведь актеры то шикарные! Джоли и Хоук актеры крупного калибра и дай им правильную роль сыграют они отменно. Но как им играть свою роль, как получать от нее удовольствие если действия разворачиваются в фильме не логичным и пронизанным киноштампами образом?! Что остаётся делать актёру если по сценарию ты сначала почти гений, а потом тряпка с разбитым сердцем? Совершенное несовпадение фильма с планкой заданной в начале фильма сводит на нет весь зародившийся интерес... А что делать зрителям если они с самого начала все понимают и предсказывают дальнейшие действия? Сцена допроса Хоука в качестве свидетеля вообще смешна, Джоли как крутой агент ФБР не видит в поведении Хоука то, что видим мы, обычные зрители. Вот и остаётся после фильма одно разочарование от неоправданных ожиданий. Так что если кто то ещё не смотрел этот фильм, то не стоит смотреть его и теперь. Обычный середняк.

Обычно фильмы про маньяков-убийц начинаются с какого-то ими совершенного злодеяния, после чего наступает длительный период попытки поймать душегуба. В «Забирая жизни» все обстоит точно таким же образом, вот только начало у него оказывается весьма и весьма шокирующим. После тех событий, которые произошли в первые минут хронометража на пустынном шоссе, невольно ожидаешь, что психопат продолжит в том же духе. И ожидания оправдывают себя. Особенно это прослеживает в одной из альтернативных версий, где сцена встречи убийцы с матерью завершается невероятно жестоко (в первый раз, когда смотрел этот фильм, данной сцены не было, а вот при повторном просмотре, но уже другой копии, выяснилось, что отличия есть). Фильм поставлен превосходно с детективной точки зрения. Здесь есть и преступление, и расследование, и наказание. Сам процесс распутывания сложного дела также представлен в самых позитивных традициях жанра и предлагает следователям, возглавляемым шикарной Анджелиной Джоли и зрителю приступить к делу, ухватить верную ниточку, попасться в ловко расставленный капкан, пойти по ложному следу, окунуться во внутренний мир маньяка и попытаться разобраться – что же им движет?! Примечательно, что помимо исполнителей главных ролей – Джоли и Итана Хоуука здесь фигурирует и Кифер Сазерленд, который в начале 2000-х выступал в кино в качестве таинственного, а порой и зловещего незнакомца. Так было в «Забирая жизни», а также в «Телефонной будке» Джоэла Шумахера. Подкупает и сам сюжет картины, согласно которому убийца, умерщвляя людей, присваивает себе их личности и живет их жизнью, создает видимость того, что убитый здравствует и процветает. Вот только несколько странными показались методы детектива Иллеаны (Джоли). Все таки распутывать дела, пытаясь понять, как думает маньяк – это одно, но пытаться сделать это полежав в могиле – совершенно другое. Хотя, здесь, как говорится, каждому свое. Кто-то пьет чай без сахара, а кто-то три ложки кладет, да еще и конфеты лопает вприкуску;) Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10 P.S. Друзья, если у вас есть на примете фильм, в котором герой/герои живут жизнями других людей – напишите названия этих кинолент, пожалуйста, в комментариях.