Бродвейская мелодия 40-х

В 1939 году, после провала своего девятого фильма, танцевальный тандем <b>Фреда Астера</b> и <b>Джинджер Роджерс</b> прекратил своё существование. Актёры решили разделиться и каждый из них пошёл своей дорогой. <b>Джинджер Роджерс</b> начала сниматься в различных жанра немузыкального кино и весьма преуспела в этом. <b>Фред Астер</b> продолжил сниматься в мюзиклах, но в каждом фильме у него была новая партнёрша по танцам. Лично я считаю, что это не так уж и плохо - где-то к седьмому фильму Джинджер в качестве его партнёрши по танцам уже начала надоедать. Первой партнёршей Астера после расставания с Джинджер стала не кто-нибудь, а сама <b>Элианор Пауэлл</b>, почитаемая, как величайшая голливудская танцовщица XX века. Своё отношение к ней я уже описала в рецензии на мюзикл <b>'Рождённая танцевать'</b>, поэтому здесь я ограничусь тем, что назову её одной из лучших танцовщиц Голливуда - но не самой лучшей из всех! Сюжет картины, конечно, банален, но музыкальные номера в фильме с лихвой окупают этот недостаток. Пересказывать сюжет смысла не вижу - лучше посмотреть сам фильм! Фильм, кстати, является четвёртой картиной из серии <b>'Бродвейских мелодий'</b>, начатой <b>MGM</b> в 1929 году. В 1943 году планировалось снять пятый фильм - <b>'Бродвейская мелодия 1944 года'</b>, но от этой затеи решено было отказаться. В главных ролях должны были сняться <b>Джин Келли</b> и <b>Элианор Пауэлл</b>. Актёры подобраны в фильме удачно. <b>Фред Астер</b>, как всегда, блистает в фильме, причём здесь он играет уже заметно лучше, чем в предыдущих ролях. <b>Элианор Пауэлл</b> прекрасно танцует, подтверждая ещё раз свой высокий уровень хореографических способностей. Кстати, в этом фильме Пауэлл поёт сама - редкий случай для её кинокарьеры. Правда, в конце фильма, когда <b>Фред Астер</b> и <b>Элианор Пауэлл</b> танцуют дуэтом, лично мне показалось, что это был не дуэтный танец, а соревнование двух превосходных танцоров, причём, кто победил в этом соревновании - сказать трудно. Хотя я склонна считать победителем всё же Астера - ведь карьера Пауэлл после этого фильма пошла на спад. <b>Джордж Мерфи</b> прекрасно дополняет фильм, он также превосходно поёт и танцует. Финальное выступление трио <b>Астер-Пауэлл-Мерфи</b> на сцене - впечатляет! Музыкальные номера в фильме прекрасны. Лично я бы выделила <i>'Please Don't Monkey with Broadway'</i>, <i>'Between You and Me'</i>, <i>'I've Got My Eye on You'</i> и <i>'Begin the Beguine'</i>. В целом, режиссёр <b>Норман Торог</b> создал достойный для своего жанра фильм, впрочем Торог умело работал во многих жанрах. Сам фильм в прокате пользовался определённым успехом, и даже принёс прибыль - тем самым став первым коммерчески успешным фильмом Астера со времён <b>'Давайте потанцуем'</b>. Хотя фильм ещё и не восстановил его карьеры - это произойдёт позднее. Саму картину планировали снять в цвете, но, затем, и от этой идеи было решено отказаться, ввиду, и без того, большого бюджета фильма. Ну, а если отбросить статистику, историю и бухгалтерию - получился очень хороший мюзикл, с прекрасным юмором и песнями <b>Кола Портера</b> - одного из моих любимых композиторов того периода. Не ищите тут ничего новаторского в стиле <i>'новой волны'</i> - просто смотрите и получайте заряд позитива, что тоже дело не лишнее! 8 из 10

Мюзикл тесно связан с водевильной традицией недоразумений, переодеваний, перемен ролями и даже судьбами. Но если водевиль реализует этот прием прямолинейно, то мюзикл более разнообразен, в нем допустимы элементы психологизма, призванные так или иначе расцветить традиционные типы, опосредованно связанные еще со средневековой традицией. В Бродвейской мелодии в основе сюжета - ситуация в духе 'Сирано де Бержерака' Ростана. Есть два танцора: один хорош, как исполнитель, второй - творец, от него-то все и зависит. Но, конечно же, про первого думают, что он второй, а герою Астера ничего особо и не надо, он 'согласен на медаль', как говорится. Вообще, фильмы с Фредом, но без Джинджер для меня однозначно ниже по эмоциональном впечатлению. Но в этом фильме, напротив, удались два момента. Сам сюжет, повторюсь, тривиален, но он очень удачно проживается Астером. Он тут не всегда на авансцене, и вот ему как-то очень удачно удалось сыграть сентиментального до поры до времени маргинала. Эта простота очень подкупает, во взгляде и мимике в целом. Взгляде не короля. А обожателя из толпы, которому постепенно начинает улыбаться счастье. И второй момент - некоторый документализм в передаче нравов сцены и закулисья. Это, конечно, не дотошный репортаж, но очевидно, что какие-то фишки идут не от законов жанра, а от инсайдинга. В общем, не самый известный, но очень обаятельный, как улыбка Фреда, фильм