Тот самый

Что первое приходит человеку в голову, знакомому с творчеством Джордана Пила и видящему его имя в роли исполнительного продюсера в фильме, который он ждет? Заголовок в одно слово, элементы фантастического, философский посыл о людском пороке, красивая яркая картинка, трезво набирающий обороты сюжет. Ну, в общем-то, Джастинг Типпинг попал везде, кроме последнего пункта. Кажется, что Пил этим фильмом предсказал свою судьбу и пытается под видом кумира вырастить себе клан режиссеров, вдохновленных им самим. Однако, кроме буквально картинки, они и близко не стоят рядом с ним. Ощущение, что он и сценарий не читал, и наводки не давал — лишь видимость работы. Но что конкретно здесь не так? Да примерно все. Сюжет и вправду в духе Пила копирует начало 'Мы' и деление на главы 'Нет', к чему вопросов нет; вот вам история, вот действие. Из его влияния сразу делаем вывод, что вполне могут присутствовать научно-фантастические вещи, ну или что-то оккультное; уже в совокупности со спортом интересно, как вывернет это все автор. Быстро дают понять, что сотворение себе кумира влечет за собой последствия, и Марлон Уайанс круто мурашит зрителя и главного героя, который, к слову, вообще ничего не понимает, будто бы весь фильм. Выронил пару слезинок, как зашла тема семьи, а в конце прозрел, храбро совершив правильный поступок, будто вчера глянул 'Смертельное влечение', но забыл в конце закурить сигарету для эпичности, наплевав на все наставления, чтобы стать ТЕМ САМЫМ! Кстати, что с локализацией названия? На протяжении 1 часа 36 минут, которые оказались экстремально дефицитными для реально качественного погружения в мир хаоса перспективного игрока, нам в лицо кричат о величии, божестве Исайи, твердят нужду стать конкретно им, лучшего него, а не неким 'тем самым'. Бедный Кэмерон страдает от параноидальных видений с момента получения травмы, кадры сменяются на тематические титры четвертого 'Пункта назначения', акцентируя внимание на рентгеновские виды организма персонажа. Иной персонаж пытается ему что-то донести, но настолько невнятно, что под конец уже радостно, что для него не смогли прописать более детального концепта и мотива. И как, слава Богу, начинается развязка в духе 'Прочь', то бишь луч надежды в прояснении всех интересующих меня вопросов, то приходит только тот самый Бог и плюет в конечный оригинал сценария, видимо, заметив, как Джордан Пил ушел за водой и не может контролировать текущую работу. То есть, проигрывается та же избитая шарманка в десятый раз: Бог, спорт, семья. Вопрос лишь в том, что для каждого на каком месте стоит и откуда прилетит удар. Возможно, фильмец блекло напоминает недооцененного в свое время 'Неонового демона', но даже там, со всеми его артхаусными мини-кадрами, не оставляет зрителя с очевидными вопросами, а все потому, что режиссер не пихал все замыслы в одно произведение. 4 из 10

В какой-то момент я даже ждал этот фильм, так как Джордан Пил в роли продюсера и Марлон Уайанс на главной роли в спортивном-хорроре - сюда! Но чем ближе был релиз - тем больше негативной критики я читал, слышал и смотрел. Так ли все плохо? Ну, фильм очевидно страдает от переизбытка идей: тут и религиозная символика, и социальная сатира, и боди-хоррор, но ни одна тема не раскрыта до конца. К середине я уже потерял грань между реальностью и ее отсутствием - смотрится фильм тяжело и некомфортно, но не из-за хоррор-составляющей, а из-за отсутствия точки опоры. Ни одного эпизода, где можно было бы выдохнуть и осмыслить происходящее. Главный герой почти не развивается. Он просто реагирует на события, но не принимает решений, а его страх и сомнения показаны ну очень шаблонно. Марлон Уайанс тут то ли наставник, то ли садист, то ли какая-то мистическая фигура. Второстепенные персонажи - вообще тьфу, декорации. Никто, кроме Марлона, не имеет арки или хотя бы внятной функции в этой истории. Хоррор-элементы есть, но они не пугают, а раздражают и работают без саспенса. Спортивная драма проваливается, потому что показана скорее как мистический ритуал, и даже сатира на спорт и культ успеха слишком абстрактна. Есть ли что-то положительное? Да, визуал - имметричные кадры, контрастная цветовая гамма (все эти неоново-кровавые тона), геометрическая композиция - это круто. Хвалю за хреновую, но интересную попытку совместить жанры: хоррор, спортивная драма и сатира. Даже если синтез не идеален, сама попытка заслуживает уважения. Ну и в целом, даже если фильм не удаётся до конца, он хотя бы не боится рисковать. В эпоху шаблонных сюжетов и такая смелость сейчас ценна. Режиссёр Джастин Типпинг и продюсер Джордан Пил явно ставили перед собой высокую планку создать многослойное высказывание. Жаль, что вышло просто криво и противно, хоть и со вкусом. Если смотреть его не как традиционное кино, а как эдакий кинематографический перформанс, многие недостатки превращаются в особенности стиля. Этого мало, но я все равно лучше посмотрю три вот таких арт-проекта, чем один новый Аватар в третий раз.

Я так хотела увидеть этот фильм. Трейлер состоял из интригующих, насыщенных и ярких кадров - настоящий восторг. Но фильм настоящая чушь. И так, в главных ролях Марлон Уэйанс и Тайрик Уитерс. Марлон Уэйанс играет иного уровня героя. Все внимание фильма захватил именно Марлон Уэйанс, актер насколько хорошо вжился в роль Айзея Уайта. Изначально герой излучает дружелюбие, а затем становится зловещим. Эмоции актера выглядят убедительно. Что касается Тайрик Уитерс, который играет молодого игрока Кэма, так как ранее с игрой этого актера я не сталкивалась, сложно судить о его таланте. Задумка для фильма изначально выглядит интересно, но реализация оставляет желать лучшего. Нельзя снять хороший фильм, если у него сырой, невнятный и затянутый сценарий. И тот факт, что в фильме задействован знаменитый актер Марлон Уэйанс, в итоге не делает его увлекательнее и интереснее. У фильма интригующая завязка, таинственный незнакомец ударяет Кэма и тот получает травму, но это ни к чему не ведет и никак не развивается. Если задумка фильма состояла в том, чтобы зритель увидел мир, в котором люди хотят стать лучшими, и на что многие ради этого готовы идти, то идея вышла невыразительной. Режиссер хотел ухватить так много всего, а в результате фильм выглядит, как набор случайных кадров. Работа оператора и монтаж странная. Фильм заявлен как ужастик, то это точно не так, хотя в некоторых сценах есть элементы, например, жестокие тренировки. Режиссеру не удалось удержать внимание, так как действия фильма не развиваются. Визуально фильм выглядит интересно и красиво. Развязка выглядит, неестественной, как будто герой все выдумал. Я честно начала смотреть с интересом, ждала, что вот сейчас начнется то, что я видела в трейлере. Начало затянутое, хаотичное знакомство с героями и завязка, которая никак не развивается. Весь фильм выглядит как ожидание чего то яркого и интригующего. Хотелось развития характеров героев и сюжета. Я весь фильм надеялась, что это все выдумка героя, но этот твист не случился. Единственный кто радовал в этом фильме это Марлон Уйэанс, но игра актера теряет смысл, так как сюжет не вызывает никаких чувств и не создает связи с героями. И снова фильм трата времени.

Важно понимать - это не хоррор в привычном понимании, это страх социального давления, это психологический ужас потерять себя, стать чужой проекцией. Поэтому самая большая ошибка - ожидать привычных глупых скримеров и “клоуна-расчленителя”. Если вы ожидаете именно этого, то это не ваше кино. Это не хоррор - это экзистенциальный триллер! Называть “Him” хоррором — это как назвать «Апокалипсис сегодня» эпичным боевиком. Формальные признаки есть, но суть совершенно другая! Поэтому, все кто его так называют, еще более невежественны чем я.. Я считаю это кино выразительным кинодискурсом, которое содержит важное заявление, мысль-рассуждение о современном обществе. Ценность искусства не только в том, чтобы нравиться, но и в том, чтобы побуждать зрителя к размышлению, к рассуждению, а не просто отдыхать и развлекаться. Ключ к пониманию этого фильма - отделить интеллектуальное содержание от эмоционального восхищения, потому что структура предназначена для расшифровки метафор и осмысления социального подтекста. У этого стилизованного авторского фильма с великолепной операторской работой и мастерской режиссурой есть голос. Он не дает простых ответов, но вскрывает болезнь. Это мыслительное кино, которое своей хаотичной формой отражает содержание. В нашу эпоху ярких развлечений и абсурдных аттракционов это уже значительное явление, не спекулирующее на элитарном эгоцентризме. Кино необычное и не для рядового зрителя. В моем понимании структура фильма - это интеллектуальный пазл, уникальная, завораживающая мандала в хаотичной структуре, хотя из-за смешения жанров трудно сфокусироваться на основном сюжете. Это интересный киногибрид, наполненный социальной критикой, спортивной проблематикой и элементами психологического артхауса. Марлон Уэйанс играет свою роль выразительно, но прямолинейно: никаких противоречий, внутренней борьбы - он уже тот самый гладиатор, которым манипулируют, у него нет сомнений, а только путь - да, это предсказуемо, но эмоционально! Его персонаж символизирует уже сформированную травму, в то время как главный герой — это процесс ее приобретения. “Травма тиражируется и передается” - важно это понимать перед финалом. Интрига и эмоциональность - это самая мощная сила фильма, но сюжетная хаотичность никуда не денется и будет отвлекать от нарратива абстрактными артхаусными флешбэками. Это нетривиальное рассуждение о травме поколений и внутреннем конфликте, когда ты делаешь то, что от тебя требуют, но понимаешь, что хочешь совершенно другого. Когда ты не владеешь собой, а становишься ярким образом, которому нужно соответствовать. Когда окружающим не интересен ты, а нужен только твой успех. Герой фильма, которого замечательно воплотил Tyriq Leshon Withers, - это продукт современного общества, который должен соответствовать яркому образу мускулинного победителя, безжалостного и циничного, но главный герой не хочет им быть, он в сомнениях, он тянется к простым и понятным человеческим желаниям, но вынужден крутиться в бесконечно порочном круге выдуманных идеалов. Это внутренний конфликт человека, ставшего продуктом и образом. “Кино режет, провоцирует, высекает искру мысли” Этот фильм своей хаотичной структурой и жанровой эклектикой сам отражает тот хаос внутренних конфликтов и внешних давлений, который испытывает его главный герой.

Первый полнометражный фильм режиссёра Джастина Типпинга — это спортивный хоррор о тёмной стороне профессионального спорта, где американский футбол становится не просто игрой, а новой религией. Под слоем фанатской любви, потоков денег и обещаний славы скрывается психологическая травма, насилие и смертельная гонка за очередным рекордом. Главный вопрос, который задаёт фильм, прост и страшен: стоит ли отдавать жизнь спорту ради мечты, которая, возможно, даже не твоя, а навязанная родителями, обществом или культурой успеха? Типпинг открыто высмеивает стереотипную маскулинность — то самое «будь сильным», «ты должен быть лучшим», «без мужества нет славы». Его герой задыхается под весом чужих ожиданий, а с каждой новой тренировкой теряет не только себя, но и связь с реальностью. В какой-то момент и зритель уже начинает терять связь с реальностью. Там, где могла бы возникнуть мощная социальная драма, режиссёр увлекается внешним блеском и символизмом, превращая повествование в галерею метафор и религиозно-исторических отсылок. Он хотел снять «Субстанцию для мальчиков» — дерзко и визуально — но в погоне за выразительными образами потерял цельность сюжета.

Подающий надежды квотрбек Кэмерон Кейд (Тайрик Уизерс), которому все прочат лавры короля футбола, внезапно получает травму головы и проваливает «смотровой матч». Но ему дают еще один шанс при условии прохождения специальной программы тренировок в комплексе звезды футбола Исаи Уайта (Марлон Уайанс), восьмикратного чемпиона, заканчивающего свою карьеру. Тренировки включают не только физическую подготовку, но и воспитание воли, мотивации, стремления и… то ли они реально настолько жесткие, то ли травма дает о себе знать, от них у Кэмерона слегка едет крыша, а может быть крыша уже давно съехала у Исаи и он реально творит что-то невменяемо лютое. Первые тридцать минут начинаются как классическая, но более жесткая, спортивная драма. Я спортивные драмы люблю, мой любимый фильм «Человек, который изменил всё», а тут она еще и с изменением классической формулы (обычно там куча слоганов, меняйся или умри, преодолевай, мы вместе и все такое…) они тут тоже есть, но четко закладывается ожидание, что не все так просто и сейчас все эти «установки за все хорошее» разорвут в клочья, к чертям. И мне было интересно смотреть эти полчаса. Но потом началась тягомотина с полным отсутствием действий и каких-либо событий и длилась почти час… Джордан Пил (да он тут не режиссер, но продюсер в кино оказывает серьезное влияние если он того хочет, а тут судя по всему хотел), так вот он умеет ставить качественную картинку, делать офигенный монтаж, сочетать цвета, музыку, кадр… Но вот уже какой его фильм подряд это выглядит как самолюбование. Вроде смотрите какой я мастер, какая школа, какие находки, любите меня быстро все… Но, а где история, где действие, где развлечение в конце концов? Мне было интересно в начале, но завязка истории очень быстро сдулась, а финал, хоть и хорош — драйвовый такой, но как завершение истории ни о чем, ерунда какая-то. Я не знаю, зачем сейчас всякие драмы и попытки режиссеров попрактиковаться в самовыражении позиционируют как хорроры или триллеры. Видимо, было какое-то исследование, где выяснилось, что «пипл сейчас это хавает», но сами, пожалуйста, сами. Я кино хочу, да, может быть, вот с этими вашими наворотами и вывертами в постановке и умении в композицию, да, мне так будет приятнее смотреть, но СПЕРВА КИНО! В итоге, хоррора тут нет, триллера тоже, истории нет. Соврал Марлон Уайнс, сказав, что фильм для людей, он для самоудовлетворения — как мы круто умеем.