Знаменитость

Где вы были 25 лет назад? Что делали? Что смотрели? Наверно, не видели этот фильм тогда? Ясно, ясно. Кто-то в этом кино презентовался тогда, а потом заделался детективом великим... иная очень странными делами занялась. Другой вскоре пойдёт играть в Прослушке, а его сосед по экранному времени - в президенты, но много позже. Кого-то мы больше, возможно, и не видели нигде толком. Ди Каприо, например, кто это вообще? В общем, Вуди опять нашёл для своего непримечательного сценария самых непримечательных актеров, актрис и прочих, особенно в первой десятке каста. Листаешь список с фотками и именами и так и говоришь про себя: 'О! Этого не знаю, и эту. И этого не видел столько раз в кино. И как только он умудряется набирать в свои фильмы самых неизвестных и никому ненужных неталантов.' Но молодец, молодец. Режиссер экономно подходит к бюджету. Зачем нанимать профессионалов, когда на улице к тебе стучатся все подряд, даже Шарлиз Терон по подиуму моделью прошлась (не сказать, что богиня, но прошла и прошла туда-сюда). А так бы и не знали, кто это вообще. Теперь знаем, что была такая модель. Сэкономил и снял вместо актрисы какой-нибудь профессиональную модель. Сэкономил режиссер и на цветной пленке... чёрным по белому пишет. Действительно, серость всегда в моде. Теперь можно смотреть и гадать, как люди и город тогда в цветном цвете выглядели. 'Да, тоже хотела одно время в чёрном и белом снимать, но потом поняла, что оранжевый будет незаметен',- добавила свои пять Оранжевая. А в остальном автор, как всегда, сконцентрировался на сексуальном желании и фиаско мужском и отчасти женском, связанным с этим самым (личная бурная жизнь режиссера тому поспособствовала). Сколько бы не получал желаемого, всегда мало, всегда не удовлетворен, жажду не утолить. Пьёшь, пьёшь тонны воды всю жизнь, а жажда как была, так и осталась. И кушать всё время хочется, и кино смотреть. Кому-то и женщин постоянно хочется... всё больше и больше... пока не вырвет от обилия исполнившихся желаний. Короче, Аллен опять поместил себя в кино как бы инкогнито, но все мы всё поняли. Интересно, а сегодня, через 25 лет, получим ли мы ещё легальный фильм его об этом самом? Да / Нет: 9045 / 9894 О, какое голосование. Но Оранжевая пишет, что всё-таки Да. Посмотрим, подождём. Хотя чего ждать. У нас же у всех такие же жизни... кино же про нас обычно пишут. Или лгут всё? Опять надо голосовать.

Вуди Аллен - самобытный режиссёр, со своим особенным, легко узнаваемым, почерком. 'Знаменитость' не стала исключением. Интересный сценарий, мягкий темп повествования и по-алленовски колоритные персонажи. Технически фильм безупречен. Снят он очень качественно. Снимать его на чёрно-белую плёнку было исключительно удачной идеей. Хорошо показана внутренняя пустота многих голливудских селебрити, несмотря на весь их внешний лоск. Хорошо поднята тема об 'Эффекте бумеранга'. Классный юмор. Отличная актёрская игра Кеннета Браны и Джуди Дэвис. Как всегда великолепна сногсшибательная Фамке Янссен. Порадовала юная красотка Вайнона Райдер. Было приятно увидеть, пусть и в эпизодической роли, Леонардо ДиКаприо. Удачно вписалась в проект Мелани Гриффит. Невероятно сексуальная Шарлиз Терон, во время своего появления на экране, буквально затмевает всех вокруг. И, конечно, Аллен не был бы собой, без своих фирменных алленовских диалогов и извечной темой сексуальной удовлетворённости. Невольно провёл некую параллель между героем Браны и собой во время просмотра. Приятное послевкусие после просмотра, оставляющее чувство лёгкой грусти и заставляющее задуматься 8 из 10

Мне нравится узнавать истории жизни других людей. Читать биографии, слушать множество историй друзей и наблюдать, как в окне дома напротив жизнь течёт совершенно иным чередом. Каждое утро продолжается моя уникальная история, и вместе с ней миллиарды других. Есть в этом какое-то таинственное волшебство и капелька мистики, ведь у каждого человека свой удивительный путь, на котором встречается абсолютно всё, что только возможно представить. Фильмы Вуди Аллена — это будто вечер с друзьями или родными, которые делятся историями, ещё не успевшими остынуть за пару часов после того, как о них узнали. Чувственно, трепетно, запинаясь, описывая всех персонажей и события в мельчайших подробностях, много рассуждая о поступках каждого из главных героев. А после того, как со стола всё убрано, посуда помыта, и в бокале остается пара глотков вина, ты долго думаешь о произошедшем с этими людьми. Вот такие чувства я испытала после просмотра фильма «Знаменитость» 1998 года. История пары Ли Саймона и Робин, которые поженились в молодости и уже пережили всю свою страсть, все бытовые разногласия и огромное количество миссионерских поз. Но в определенное время Ли решает изменить привычные серые будни, боясь умереть в один день, так и не попробовав жить так, как ему хотелось бы. Муж уходит от жены — обычная повседневная история, но сколько в этом скрывается проблем и смысла. Он начинает крутиться среди звёзд, пытаясь найти в жизни удовольствие, счастье и успех, а она уезжает в пансионат с надеждой забыть развод как страшный сон. Кто же в конце окажется победителем, а кто проигравшим из этой пары? Ведь живя в обществе, мы зависим от нашего социального статуса и общего признания. Ты можешь долго объяснять людям, что делаешь именно то, что хочешь, ищешь в одиночку свой верный путь, хоть и претерпевая неудачи, но оно будет видеть лишь факты - отсутствие финансовой обеспеченности и отсутствие славы и связей. А может быть и наоборот, ты можешь быть не уверенным в себе, в выборе своего пути и даже в своих ежедневных поступках, но станешь настоящей звёздой в узких кругах известных людей и получишь бурю оваций и комплиментов благодаря тому, что рядом оказался нужный человек. Кто такой Ли Саймон? Злодей и проигравший? Нет-нет! Для меня он настоящий герой и победитель, который осознал, что в их паре не осталось ничего от слова «любовь». Это храбро, не продолжать тащить себя и жену в дебри несчастья неудачного брака, а остановиться и развернуться. Для такого поступка, как развод и начало новой жизни, нужно много смелости, много уверенности и много сил, ведь нужно уметь смотреть правде в глаза и принимать её. По началу у Саймона были проблемы с осознанием, принятием и понимаем того, какую он выбрал для себя жизнь — неизведанную, непредсказуемую, не совсем его...Но я уверенна, что постепенно всё наладится и встанет на свои места, потому что он самостоятельно делает шаг за шагом на пути к мечте. Пусть даже иногда для этого нам нужно чуть больше времени. P.S.Могу сказать одно: пусть лучше человек долго и не совсем успешно ищет себя, чем остаётся на месте погибать в своём болоте или живёт по чужой указке.

Плодовитость Вуди Аллена чаще всего оставляет время только на его новые фильмы – к старым порой просто некогда возвращаться. Но заминка с выходом «Дождливого дня в Нью-Йорке» дала возможность пересмотреть «Знаменитость» и поговорить о ней. Фильм 1998 года с Лео ДиКаприо на афише вводил в легкое заблуждение, что в главной роли будет именно он – новый Ромео и звезда «Титаника». Старый манхэттенский еврей нас всех, конечно, провел и в главной роли снял Кеннета Брана. Фильм недвусмысленно отсылает зрителя к «Сладкой жизни» (1960) Федерико феллини, но эта аллюзия настолько явная, что выглядит как пародия на постмодернистскую манию всюду искать двойное дно. Со стороны режиссера это даже не «пасхалка», а какой-то гиперироничный выпад. Впрочем, Вуди Аллен не сходит с этой ноты уже давно, его ирония может быть приправлена драмой или завуалирована ностальгией, но она остается ведущей эмоцией. И возможно, зрители или критики чувствовали бы себя даже уязвленными подобным стебом, если бы вектор иронии не был бы направлен режиссером прежде всего на себя самого. Как (и, главное, зачем) ему удается и из Кеннета Брана, и из Оуэна Уилсона, и из Джесси Айзенберга вылепить в итоге самого себя, остается личным секретом Аллена. Но журналист Ли из «Знаменитости», бросивший журнал о путешествиях и начавший писать о кинозвездах, в своих бесформенных брюках и чуть длинноватых мешковатых пиджаках недвусмысленно намекает на самого Вуди Аллена. Возможно, это вновь камень в огород постмодернизма с его «смертью автора». Вообще, актерский состав этого фильма – это какой-то нескончаемый карнавал, в котором каждое лицо, каждая реплика приносит радость. Джуди Дэвис, Леонардо ДиКаприо, Шарлиз Терон, Мелани Гриффит, Вайнона Райдер, - каждый из них не только встраивается в общий ансамбль внутри кино, но и за пределами картины они составляют портрет современного мира, срез общества селебрити – богатых, знаменитых и пустоватых. Каждая роль – это словно пародия на ее исполнителя, потому что артисты несут в себе какие-то характерные черты своих героев. Но именно Вуди Аллен умеет преподнести это – самим артистам и зрителям – так, что это выглядит не оскорбительно и не пошло, а почти изысканно. Говорят, что во время съемок «Знаменитости» только исполнители двух главных ролей, Брана и Дэвис были полностью посвящены в детали сюжета. Сегодня это частая практика (вспомним хотя бы сверхсекретность «Игры престолов»), а в 1998 году, думаю, не утечка информации была главным побудительным мотивом таких действий. Создается ощущение, что благодаря этой дискретности восприятия сценария артистами, Вуди Аллену удалось добить интересного эффекта: каждая сцена сыграна без оглядки – Вайнона Райдер или Лео ДиКаприо не знают, что с их героем в итоге станет и будет ли вообще у образа продолжение, поэтому они отыгрывают каждый эпизод в полную силу. И мы, смотрящие на все это уже в собранном виде, чувствуем мозаичную энергию фильма. После того, как схлынула волна движения «MeToo» и громких разоблачений (выходит фильм «Быть Харви Вайнштейном», а с Кевина Спейси сняты обвинения), хочется просто отмыться от нанесенного ею мусора и смотреть кино. Особенно алленовское, такое правдивое в изображении современных нравов, несмотря на изрядную порцию сарказма.

Вообще, я люблю этот фильм и убежден в том, что его недооценили. Смотреть фильмы Вуди Аллена – всегда удовольствие, и лично я к каждой из его работ отношусь с большим предвкушением. Сейчас перед нашим вниманием черно-белое кино от Вуди под названием «<i>Знаменитость</i>». Почему черно-белое, это и есть загадка от ироничного режиссера. В любом случае картина необычная, со своей уморительной историей и кучей талантливых актеров. Мы видим нескольких героев, и каждый из них проходит через тяжелый эмоциональный стресс. В центре же событий находится писатель и журналист, переживающий кризис. Герой попадает в запутанное хитросплетение чувств, кучу непонятных и комичных ситуаций, а также находит ответы судьбы на его вопросы, которые он так неистово ждал. <i>'Что бы ни говорили мозговеды или умные книги, в любви главное — удача.'</i> Что интересно, так это то, что Вуди Аллен в тот момент сам переживал и личный и творческий кризис. Скандал, связь с приемной дочерью, которая стала его будущей женой, развод с Мией Фэрроу, ему через многое пришлось пройти, но он твердо снимал каждый год по фильму, и 1998 не стал исключением. Главный герой тут, как мне показалось, очень похож на образ самого Вуди Аллена. Его сыграл очень талантливый Кеннет Брана. Больше всего порадовала Джуди Дэвис. Она выложилась в этой черной комедии на все сто процентов, и ее роль яркая и просто классная. Смотришь на нее тут и смеешься от души. Забыть сцену с бананом Джуди Дэвис и Биби Ньювирт невозможно – смеешься просто до слез. Мощная, эмоциональная сцена ждет зрителя с Леонардо ДиКаприо, которая скрасила этот фильм. На Лео всегда приятно посмотреть, особенно когда он здесь такой молоденький. Мелани Гриффит, Вайнона Райдер почему-то в этой картине не вдохновили, а вот Фамке Янссен и Шарлиз Терон наоборот порадовали. Комедия от Вуди с оттенком мелодрамы и драмы получилась глубже, чем кажется на первый взгляд. Кино прекрасное и двусмысленное, в этом весь режиссер. Лично я хорошо отношусь к этой картине, хотя многие ее и не любят. Фильм смешит своей искренностью и тонким юмором, а блестящая игра уважаемых актеров делает свое дело. Это взрослая, интеллектуальная комедия для умной публики. Кто любит, ценит и разбирается в творчестве завсегдатого Аллена, обязательно это кино оценит. «<b>Знаменитость</b>» - черно-белая комедия 1998 года от Вуди Аллена. Фильм смешной и легкий, ироничный и забавный, с интересными, незаурядными героями, история о судьбе и ее шутках, случайных не случайностей и любовных треугольниках. Приятного просмотра. <i>P.S. Джуди Дэвис, я тебя люблю.</i> <b>8 из 10</b>

Фильм о Голливуде и Окологолливуде, о том как и чем люди, живущие там, одержимы, о том, какие у них проблемы, какие радости, какие обычаи и мысли. В целом, никакого особого впечатления фильм на меня не произвел. Да, то, что это Вуди Аллен, чувствуется в каждом кадре и диалоге, но тогда как многие его картины мне очень нравятся, некоторые идут как-то мимо, удовлетворяя только процентов на 50. Очень насыщенный, очень быстрый, суетливый фильм, с невероятным количеством героев, непрекращающимися диалогами, быстрой сменой кадров, ситуаций, дней, недель и так далее. Львиная доля героев меня раздражала, начиная от самого главного, в исполнении Кеннета Браны, который вечно гнался за женщинами как мальчишка, и заканчивая героиней Вайноны Райдер, которая сама не знала, за чем она хочет гнаться. Моё раздражение служит явным признаком того, что все персонажи раскрыты и прекрасно сыграны, но это не то чувство, которое хочется испытывать во время просмотра фильма. Конечно же, за их иррациональным поведением крылись глубокие и не очень мотивы, истины и прочее, но мне они были не интересны, поэтому я довольствовалась только тем, что было подано на поверхности. Отсюда и результат: ничего особенного, очередное кино о Голливуде, амбициях, неоправданных ожиданиях, надеждах и провалах. <b>5 из 10</b>

Фильм я начал смотреть из-за Леонардо Ди Каприо. Сначала я ожидал, что Лео будет исполнять ведущую роль, но я ошибся. Я начинал переживать в качестве этого фильма, ибо Лео в главной роли уже вошло в традицию в моем подсознании. Однако, увидя Лео в столь странной и на первый взгляд несуразной роли я понял, почему Лео согласился на эту роль. Он в ней просто блистателен, хоть и является второстепенным персонажем. Вообще, фильм меня заставил писать эту рецензию не только из-за Лео, но и из-за Шарлиз, которую я тоже ждал в главной роли. Но нет. Опять я не угадал, хоть и впечатление от ее образа осталось такое же, как и от образа Лео. В общем фильм представляет нам историю обыкновенного человека, который жаждет чего-то большего, несмотря на свой откровенно говоря не молодой возраст. Этого персонажа играет Кеннет Брана, запомнившийся мне как Златопуст Локонс из фильма под названием 'Гарри Поттер и Тайная комната'. И в том и другом случае он играет похожий образ, немного различающийся из-за разного формата картин. Хочется отметить то, что я одновременно и переживал и насмехался над героем Кеннета, так как его амбиции совершенно не совпадают с его действиями и поступками. Короче говоря, с актерским составом создатели фильма не прогадали. Как и не прогадали с идеей. Фильм обозревает жизнь знаменитостей. Эти знаменитости чудом пробились в 'элиту'. Они уже и позабыли про настоящую цену жизни. Они думают только о своем статусе и имидже, которые и делают этих людей знаменитыми. Их знаменитость ничем нельзя аргументировать, кроме как чудом, коим они никак не дорожат. Конечно, в этом фильме рассказывается не про всех знаменитостей, а про некоторых, которые <i>были, есть и будут</i>. И это нужно помнить! Особенно мне из-за своей быстрой влюбленности в какую-то актрису из-за ее образа, несмотря на то, что она играла всего лишь образ, а не была такой, какая она есть на самом деле. Словом, фильм подобен фильму 'Бердмэн'. Конечно, фильм 'Бердмэн' вышел задолго после премьеры 'Знаменитость', однако 'Бердмэн' я посмотрел ранее, поэтому я и сравниваю в такой последовательности. Фильм 'Знаменитость', как и 'Бердмэн' затрагивает личные чувства и переживания актеров, сценаристов, режиссеров, критиков (и т.д.), только немного другим способом. Такие фильмы помогают не унывать обычным людям, которые тоже бы хотели стать знаменитыми. Им показывают альтернативу той яркой стороны жизни типичного знаменитого человека. Ведь если ты знаменит - это не значит, что ты точно будешь счастлив! Знаменитость - это не только то, что мы, обычные люди, представляем себе. Это еще и постоянная головная боль, которая сменяется на абсолютную бесчувственность человека из-за его усталости к такой жизни. Фильм является черно-белым, с чем у меня возникли вопросы к создателям. Почему же они решили сделать фильм черно-белым? Должно быть они хотели показать тот или иной временной промежуток истории, но мне кажется, что это неправильное решение. Я уверен, что и будучи фильм красочным, он бы не потерял ту атмосферу, которая погружает во времена фильма. Но это не помешало смотреть фильм, за что я нисколько не убавил и не прибавил баллов. Честно говоря, я тоже бы хотел стать знаменитым и прославиться за счет своего таланта или еще чего-либо. Это гнетет меня, мне хочется, как и главному герою, чего-то большего! Однако, кто знает, что со мной будет, когда я погрязну в эту 'элиту', коей считают себя знаменитости. Я же пока не знаю, чего же я хочу в свои малые года. Я смотрел с жалостью на образ главного героя, с презрением на героя Леонардо Ди Каприо, с отвращением на образ Шарлиз Терон. Эти актеры откровенно говоря играют себе подобных, но я верю в то, что будучи такими же, как и их образы, они бы не стали играть в этом фильме, что немного успокаивает меня в этом плане. Ведь я люблю этих актеров! Кстати, я забыл про жену главного героя! Жена главного героя тоже погрязла в этой 'элите', несмотря на ее принципы, которым она жила до того, как стать звездой. После того, как она стала звездой, было видно, что она давно позабыла про все, что с ней было до этого. Это и хорошо и плохо. Хорошо в плане успокоения, но плохо в том плане, что она станет той, кого она ненавидела и презирала. Этот контраст между ее образом до становления звездой и образ звезды создает смешанное впечатление, что и делает этот фильм ярче. <i>Фильм имеет неплохой сценарий и актерский состав. Персонажи раскрыты и им сопереживаешь. Но все равно, временами, я чувствовал усталость и скуку от столь затянутого сюжета. И даже несмотря на черно-белое изображение, фильм посмотреть стоит.</i>

Фильм Вуди Аллена «Знаменитость» — как мне кажется, недооцененная, весьма талантливая и безжалостная сатира на пресловутый мир звезд. Главный герой фильма — 40-летний Ли Саймон (британский актер и режиссер Кеннет Брана). Он не слишком удачливый журналист, переживающий душевный кризис. Поэтому, желая круто изменить свою жизнь, он бросает жену и с головой погружается в манящий мир шоу-бизнеса, мир творческой элиты. Протискивая свой сценарий, он перемещается от знаменитости к знаменитости, и перед нами предстает настоящий паноптикум странных личностей. Не случайно слоганом к фильму служат слова: «Смешно наблюдать за людьми, которые изо всех сил стремятся стать знаменитыми». Здесь и знаменитая, несколько подувядшая кинозвезда Николь Оливер в прекрасном исполнении Мелани Гриффит. И красотка топ-модель (Шарлиз Терон), крайне неадекватная, словно только вчера покинувшая психушку. Но особенно хорош Леонардо Ди Каприо, роль которого воспринимается как камео, как пародия на себя любимого, молодой, быстро взлетевшей звезды, иллюстрирующая бессмысленное кружение, прожигание жизни, перемещение от тусовки к тусовке: с матча по боксу в казино, из казино — в постель с двумя красотками и снова по кругу. Какие-то случайные, ни к чему не обязывающие связи, когда назавтра тебя уже никто не вспомнит… Вторая сюжетная линия — линия брошенной жены, растерявшейся в первый момент уставшей женщины (замечательная Джуди Дэвис), которую откровенно жаль. Однако она очень быстро находит замену своему незадачливому мужу, по иронии судьбы также (пусть и невольно) погрузившись в мир шоу-бизнеса. Сменив с помощью своего нового бойфренда профессию школьной учительницы на работу телеведущей, она теперь в своем ток-шоу освещает жизнь этих самых звезд. В итоге ничего не добившийся от своих новых знакомых, Саймон полностью раздавлен неожиданным успехом своей жены, легко и непринужденно восходящей на Олимп звездной жизни. И невольно задумываешься о том, стоит ли ценой измены своим убеждениям, своему таланту, фактически разрушая свою жизнь, суетясь и унижаясь, стремиться, словно бабочка к огню, в этот ненадежный, зыбкий, призрачный мир звезд, который вообще существует ли в реальности?...

Сладкий дождь идет и, кажется, что капли не задевают тебя своей ванилью. Ты не участник, а лишь наблюдатель этого ливня. И пока он шумно проливается с неба, ты либо лежишь в нарко-клинике, либо преподаешь Чосера, либо пишешь статьи о знаменитостях! И от этого начинается зуд. Очередной шедевр от мастера! Так просто и так сложно! Обо всем и ни о чем! Фильм, в первую очередь, самокритичен! Вуди Аллен не только высмеивает работников Голливудского цеха, но даже осмеливается сказать словами героя о том, что черно-белое кино-это особый фетиш, который снимает один из тех придурков, становясь отдельным персонажем этой пленки. Диалоги, как всегда, многослойные, выдержанные, масштабные. Мир, поделенный на тех, кто в мелкую и крупную клетку, но все же в клетку. И, наверное, эта черно-белая лента и есть наше постоянное настоящее, которое мы так стремимся сделать особенным. У кого-то получается, а у кого-то - нет. В мире столько возможностей, а реальных предложений мало. В какой-то момент все выходит из-под контроля! Главный герой Ли – это совокупность всех неудачников, пытающихся сесть в последний вагон и все же насладиться хоть одной конфеткой этого сладкого дождя. Жизнь Ли –это среднестатистическая ежеминутная нервотрепка на тему того, что он никак не может добиться своего- выйти в мир большого кино, стать сценаристом Голливудского масштаба. Он постоянно в одной минуте от этих лавров, что придает фильму эффект надежды, что вот-вот и все же выведет его очередная Star к берегам успеха. Но этого так и не происходит. Кульминация фильма в виде HELP в небе символизирует продолжение вечных мытарств героя. Он классный парень, умный, симпатичный, наверно способный, но отсутствие концентрации, и хватки, а также чувство поражение после злой критики, делает из него полного лузера. Его бывшая жена обыкновенная женщина, которой повезло после развода, озвучивает по сути девиз этого шедевра: «В любви - главное удача»! Удача – тот же элемент, который и выводит, как ему кажется, в VIP этих пустых и никчемных людей. Почему же он такой рефлексирующий и умный, выкладывающийся на все 100, не VIP? Почему он такой жалкий на фоне этой ярмарки тщеславия? Почему, имея, дорогой Ягуар он так и остается голодранцем? Почему герой Леонардо ди Каприо даже в казино в плюсе, а Ли проигрывает 6000 $? Кто вертит этой рулеткой, так, что одним все, а другим ничего. Возможно его состояние кризиса средних лет, ведь только ледяной рассудок может управлять чем-либо, но никак не обожженный. Возможно поэтому остальные герои такие холодные и не заинтересованные. Фильм адресован всем тем, кто хоть когда-то пытался сделать карьеру, изменить свою жизнь, развернуться на отметке 40, сделать историю, да и просто до старости интересно пожить… Фильм из разряда Must see!

Сам Аллен в интервью довольно удачно ответил на основные вопросы про фильм: - во-первых, это не совсем пародия на жизнь знаменитостей, а скорее исследование феномена 'знаменитость' в конце 90-ых по аналогии с тем, как Феллини показывал знаменитостей в конце 50-ых, - исходя из этой довольно глобальной задачи фильм вышел очень длинным и как бывало уже у Аллена, замахивающегося на концептуальные проблемы (структурализм в 'Гарри', сексология во 'Всём что вы хотели знать о...') фильм распадается на череду новелл, длинен (намного длиннее обычного В. А.), однако динамичен (для Аллена это главная задача) - хотя Ди Каприо вынесен на все постеры (и даже в некоторые анонсы) на самом деле он очень иронично и хорошо играет по сути длинное (минут на 10) камео, изображая практически самого себя в юности. - настоящий главный герой похож на персонажей самого В. А., как я понял из интервью, т. к. актёр настоял на этом. И был прав - т. к. герой В. А. в исполнении британской актёрской школы выглядит очень свежо - почему фильм черно-белый В. А. толком не отвечает - можно придумать самому. Официально - просто захотел поэкспериментировать. Это некоторые полезные факты о фильме, главный вывод из которых - перед нами вовсе не 'типичный фильм Аллена', рекомендовать его 'новичкам' или рядовым любителям самых популярных алленовских фильмов я бы не стал. Фильм очень утончён с большим количеством шуток 'для своих' (одни злоключения Джуди Дэвис чего стоят!). А главное - очень непростой структурой. Как я уже написал выше - он по алленовским меркам <b>длинен</b>. Вуди пытался с этим бороться, выкидывая сцены (даже хорошие, как он сам признавал), но четкая структура фильма не дала сжать его сильнее почти 2 часов. В итоге получилась своеобразная двойная Одиссея - два главных героя Ли и Роберт отправляются в разные стороны жизни и лишь к концу смогут снова толком пересечься, чтобы <b>понять, куда они приплыли</b>. Иногда это очень важно - мне кажется, же за этот важный и ироничный урок этот фильм стоит посмотреть. 9 из 10