На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди

<b>18+</b> Фильм-шутка большая, но душевненько. Хотя не всем тут многое понравится. Я же вспоминаю времена, когда смотрел фильмы почти исключительно по ТВ, а не онлайн или ещё как. Время Перестройки (но она уже закончилась к тому времени), гласности, демократии и надвигающейся пресловутой русской мафии, которая вышла далеко за границы бывшего Союза. Такое пограничное время застал наш фильм. Одна страна ушла, другая заняла как бы её место. Запад активно дружил (по крайней мере на словах) с нами, что выражалось даже в как бы совместных фильмах. Здесь нам многое показывают. На самом деле, конечно, в нынешних реалиях такое бы у нас уже не сняли бы... по крайней мере сейчас. Когда-то много раз пересматривал, но всё равно ничего не помню. Забавно кино шутит про быт и нравы того времени, но в душевно-патриотичном ракурсе всё равно. Как гласит западная энциклопедия... Брайтон-Бич (англ. Brighton Beach) — нью-йоркский нейборхуд, расположенный на самом юге Бруклина, на берегу Атлантического океана. Неофициальные названия — Маленькая Россия, Маленькая Одесса (англ. Little Russia, Little Odessa). Не самый фешенебельный райончик Нью-Йорка, чем собственно выходцев из Союза и привлекал, а может, и привлекает. Собственно таки можно просто залезть в западные карты и онлайн по району погулять. Я сейчас тыкнул и почти сразу нашёл надпись-вывеску большую на русском АПТЕКА. Плюс мы заезжаем в Атлантик-Сити, как я понимаю. Это рядом с Нью-Йорком. Сам Нью-Йорк в его знакомой всей части Манхэттена тоже посещаем прямо у Всемирного торгового центра, мне кажется даже внутри одной из башен побывали мельком. Есть и чисто наши локации, которые играют как бы западные. По мне так очень драйвовый фильм с хорошим кастом, именно хорошими актерами. Забавные шутки есть. Сюжет тоже на самом деле здоровский, хотя и детский в целом-таки. Интересно и заметно, что локации в США, как я понимаю сейчас, иногда снимались без спроса и какого-либо разрешения в случайных местах, то есть просто как сегодня блоггеры ходят по улицам и снимают... Вот так и наш фильм. Совершенно случайные люди иногда с интересом смотрят прямо в камеру...

Да уж, Леонид Иович - давненько я так не смеялся над вашими картинами - особенно после относительно тихих 80-х, когда я уж подумал что вы исписались - ибо ни 'За спичками', ни ''Спортлото-82', ни уж тем более 'Опасно для жизни' не вдохновили меня. Но в этот раз Гайдай похоже переплюнул сам себя и пусть не достиг в зрительской любви высот своих ранних комедий, но тем не менее снял свой лучший фильм со времен 'Ивана Васильевича' и 'Не может быть', поскольку главной темой многих его фильмов является юмор абсурда или же чаплиновский юмор с пинками и затычками - по крайней мере этот фильм смотрится намного легче и бодрее чем его поздние работы. О фильме, хотя вы его и так все знаете - спецагент Федор Соколов прибывает в Америку для особого задания - разгромить русскую мафию, которая как известно бессмертна - местные црушники не могут это сделать ибо менталитет русской мафии непонятен для них и не влезает в 'обычный американский голова', как ёмко объяснил это товарищ глава ЦРУ в исполнении Эммануила Виторгана. А уж как это выйдет у нашего Сокола - это уж вам смотреть. Да, согласен, это не шедевр, да он им и не должен быть мне кажется - просто Гайдай наконец снял то кино, какое хотел сам - цензуры больше нет, можно снимать на любые темы и нарушать любые запреты, например, в фильме есть довольно пошловатая шутка про Фатиму, кто смотрел тот знает. Теперь о том, что мне конкретно понравилось - ну актеры, это понятно - тут все артисты, которых мы любим и знаем, шутки в основном построены на каламбурах и гэгах, а некоторые фразы так вообще ушли в народ - где, где - в Караганде или фраза, которая стала заголовком этой статьи, но главное, что все это смотрится легко и непринужденно, кроме того в фильме высмеиваются некоторые отрицательные черты советского строя - автор самозабвенно и не пытаясь получить за это порцию критики, стебётся над всем плохим, уродливым и отрицательным, что было в Советском Союзе - это тоже мне зашло - да у любителей поностальгировать этот фильм вызывает жуткий баттхерт, но что ж сделаешь, если все что он снял правда, верно - что по итогу - не самый лучший фильм Гайдая, но тем не менее на уровне шуток, гэгов и всего прочего я ставлю выше всех фильмов после 70-х - итоговая оценка: 7.5 из 10

Так сложилось, что данную картину принято ругать - мол, 'Гайдай уже не тот', 'Его время прошло' и т.д. И очень жаль, что многие не восприняли этот фильм. И причина здесь, как мне кажется, вовсе не в фильме, а в политике. Как известно, Гайдай - это чуть ли ни главный режиссёр советского кино. И классические нетленки Леонида Иовича для многих являются воплощением того самого 'светлого прошлого'. Зачастую поклонники комедий Гайдая ностальгируют по СССР, его стабильности и порядке, ассоциируя Гайдая и СССР. Однако Леонид Гайдай - не СССР. Да, Советский союз способствовал становлению и выходу в люди этого режиссёра, хоть и не без проблем. Один лишь фильм 'Жених с того света' чуть не загубил всю его карьеру, да и в других фильмах Гайдаю приходилось доблестно сражаться с цензурой. Леонид Гайдай - режиссёр вне времени, и Советскому союзу очень повезло, что такой гений стал одним из символов страны. Однако жизнь идёт, времена меняются, и всю свою гениальность Гайдай продолжил воплощать и в разваливающемся союзе, уже без цензуры и прочих догм. Умный, талантливый режиссёр снял настоящий шедевр, который поняли не все, поскольку у многих людей возник диссонанс: 'Как же так - главный режиссёр СССР высмеивает СССР, как так можно'. А Гайдай - это просто Чехов XX века. Все его картины отражают реальность и смеются над ней, какой бы она ни была. Более того, из творца прорвалось наружу всё то, что накопилось в нём благодаря великой и ужасной цензуре. Гайдай не идеализировал советский режим, и наконец-то смог на старости лет высмеять от души советскую 'мафию'. Фильм очень добрый и светлый. Его можно сравнивать с 'Братом 2' в том плане, что главный герой едет в США, и в фильме показаны отношения между этими двумя странами. Но есть одно важное отличие. В 'Брате 2' через весь фильм проходит такая нить, что, мол, в США всё ненастоящее, неправильное и несправедливое, а Россия - это Родина, и поэтому она априори лучше. В 'На Дерибасовской' же, наоборот, стираются эти ненужные границы между людьми. Фильм показывает, что люди - везде люди. У них есть достоинства, недостатки, среди них есть бандиты и герои. Что на Дерибасовской, что на Брайтон-Бич - везде живут одни и те же люди, которые поют, влюбляются и к чему-то стремятся. Фильм не идеализирует и не унижает ни США, ни СССР. По сути этот фильм сеет зерно дружбы и показывает, что все люди - братья, и надо жить дружно. И очень жаль, что большинство россиян не понимают, что весь мир - это одно целое. США в фильме показаны интересно, со всеми своими атрибутами, чуждыми для России времён Перестройки. Единственное, что огорчило в фильме - это Крымская природа в окрестностях Нью-Йорка. Природа Крыма имеет свой неповторимый узнаваемый характер, более того, она не раз уже показывалась в фильмах Гайдая, и именно этот момент вызывает чувство диссонанса. Вроде понимаешь, что по сюжету это США, но прекрасно видишь, что это такой знакомый Крым. Также очень жаль, что Гайдай не стал снимать Дональда Трампа. Интересно, если он знал наперёд, что тот станет Президентом США, то принял бы другое решение? Отдельно хочется выделить гениальную роль Андрея Мягкова. Такого перевоплощения одного актёра в рамках одного фильма вы не встретите больше нигде. Поставил бы 8 из 10, но поскольку фильм слишком недооценён, то 9 из 10

<b><i>Фильмы</i> Леонида Гайдая, <i>это золотая классика советского кино, разобранная на цитаты, любимая с детства и сформировавшая целые поколения людей. Если угодно, это наш культурный код наравне с массой других классиков, что киноискусства, что литературы, что музыки... впрочем, продолжать можно долго.</i></b> И тем обиднее, что классик закончил свой творческий путь такое беззубой и, право слово, безмозглой работой. Фильм '<b>На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди</b>' не стал лебединой песней автора, не превзошел предыдущие культовые работы, да, что там, даже близко к ним не подобрался. Несмотря на огромный опыт и талант автора, несмотря на изрядный актёрский состав, иначе чем паясничанием всю эту вакханалию безвкусия просто не назвать. Да, <b>Гайдай</b> много снимал комедии положений и большая часть самых знаковых его работ принадлежат именно этому жанру, но там несколько абсурдный и плоский юмор работает в первую очередь благодаря ярким, запоминающимся и индивидуальным персонажам, сыгранным настоящей плеядой без преувеличения гениально подобранных на роли актёров. Что же с данным творением? В главной роли суперзвезда тогдашнего периода, главный гардемарин всея Руси - <b>Харатьян</b>. В антагонистах выдающийся советский актёр <b>Мягков</b>. В кадре появляется и вездесущий <b>Джигарханян</b>, и <b>Мордюкова</b>, и <b>Куравлёв</b>, и <b>Виторган</b>, и масса других именитых представителей советского кино. Вот только это не даёт фильму ровным счётом ничего. Роли подавляющего большинства из них проходные и малозаметные. Сыгранные на высоком уровне, но от того не менее никчёмные. Даже <b>Мягков</b>, отработавший свою роль по полной программе и показавший истинное актёрское мастерство не смог вытащить всю нелепую бредовость картины просто потому, что роль-то по сути была никакущая. Что до главного героя ленты... что ж... сейчас таких персонажей называют Марти Сью, как производное от Мэри Сью и это говорит о качестве данного действующего лица - всё. Если мы вернёмся к предыдущим работам автора, там персонажи, в том числе и главные герои, всегда были выпуклыми, чётко проявленными личностями, со своими особенностями, слабыми и сильными сторонами, продуманной драматургией. Здесь же кино предлагает очередную, абсолютно выхолощенную итерацию гардемарина в шкуре агента КГБ. И - да, я понимаю в какое время был снят этот фильм, я понимаю причину той тонны клюквы и антисоветчины, что вошли в него. Более того, с этим пониманием, я без проблем могу закрыть на всё это глаза, если бы кроме этого в ленте имелось что-то ещё. Но ничего другого там просто нет. Весь юмор настолько плоский и банальный, что я, право слово, недоумевал, как вообще такое могло выйти из-под пера настоящего маэстро. Простите, но каламбуры уровня '<b></i>Чего вы боитесь, эта граната ручная</i></b>' - слабо даже для средненькой команды КВН, да и то - такая юмореска будет абсолютно проходной. Здесь же весь, с позволения сказать, юмор, построен именно по такому принципу. А ведь именно за его счёт во многом двигается сюжет. Впрочем, теперь мне понятно, почему этот фильм прошёл мимо меня и абсолютно не отложился в памяти. Я смотрел его когда-то очень давно, на заре туманной юности и с тех пор желания пересматривать не возникало ни разу. Более и не возникнет. Но на примере этого фильма можно наблюдать откуда растут корни современных российских недокомедий - о, да, преемственность чувствуется во многом. Вот только действительно мастеровитые актёры старой школы уже не в состоянии вытягивать всё это на своём таланте, а потому и смотреть такие поделки просто невозможно. '<b>На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди</b>', это худший фильм <b>Леонида Гайдая</b>, при просмотре которого лично у меня не раз и не два возникал вопрос: <b><i>А это точно вообще тот самый Гайдай?</b></i> И ответ на него - нет, не тот же самый. Во всяком случае в творческом плане. Уж не знаю, чего не хватило автору, то ли возраст взял своё, то ли окружающая действительность не подарила вдохновения, то ли исчезновение советской цензуры сыграло свою роль. <b><i>Почему-то вспомнился</i> Ридли Скотт<i>, так же творивший в своё время шедевры, а на старости лет выдавших всевозможных 'Прометеев' с 'Чужими:Заветами'.</i> Печально. 5 из 10</b>

Последний фильм Гайдая и его заключительный, самый размашистый хлопок по лицу уже исчезнувшей советской цензуры. Отчасти перекликающийся с <b>«Частным детективом»</b>, этот фильм впервые переносит события на другой континент. Не в декорации на территории бывшего Союза, а действительно на другой континент. И поразительно то, что Гайдай, совсем немного застав постсоветский период, понял одну очень важную вещь. Но сначала я обязан похвалить великолепную работу, проделанную актёрами. Если не ошибаюсь, уже четвёртый раз Гайдай пригласил в свой фильм <b>Михаила Кокшенова</b>, которому хорошо удаются роли накаченных, но глуповатых верзил. <b>Наталью Крачковскую</b> можно считать визитной карточкой фильмов Гайдая — всегда в своей тарелке и знает всё самое важное. <b>Леонид Куравлёв</b> в гриме и с изменённым голосом вообще не узнаваем, но шикарнее всех в этом фильме <b>Андрей Мягков</b>. Мало того, что у него разнообразные образы, он ещё и пародирует советских вождей, <i>впервые в отечественном кино</i>! На его фоне как-то теряются <b>Дмитрий Харатьян</b> и <b>Келли МакГрилл</b>, у которых главные роли. Большой неожиданностью стало участие <b>Евгения Весника</b>, а <b>Николай Парфёнов</b> и здесь веселит зрителя, показывая высокодолжностного и немного ворчливого начальника. В сюжетной основе лежит история, которая в наши дни уже выглядит банальной. Главные герои ищут главаря преступной группировки, и в итоге им оказывается второстепенный персонаж. Да, предсказуемо. Но в 1992 году ещё неизбалованные зрители СНГ испытывали от такого бурный восторг. Тем более, что <i>любимый нами режиссёрский стиль обретает на заре новой России второе дыхание</i>. Если бы новые творцы продолжили путь по дорожке Гайдая, наш кинематограф и сейчас процветал бы. Но случилось то, что случилось. Так что же это за важная вещь, которую Гайдай успел донести до зрителей? <i>И у нас, и за морем есть свои трудности</i>. Где-то их больше, где-то меньше, но идеальной жизни пока что нет нигде. Эту мысль доносит до нас главный герой Соколов, причём, в весёлой и жизнеутверждающей песне, под которую приезжает на Брайтон-Бич. Поразительно, что многие до сих пор это не усвоили и думают, что кто-то считает Америку сказочной страной Оз. Творчество Гайдая охватывает пять десятилетий. За это время режиссёр проделал долгий путь в кинематографе. И главное, чем Гайдай сумел выделиться на фоне многих своих коллег — достигнув огромных успехов в середине карьеры, он и под конец не снизил свою планку. <b>10 из 10</b>

Как же трудно быть великим режиссёром комедий. Публика ждёт, что каждый последующий фильм будет лучше предыдущего. И если видение автора не совпадает с мнением большинства, так это потому что 'Гайдай уже не торт, исписался, замарался и бла-бла-бла', а не потому что ты сам ожидал большего чем задумывалось. Не каждый фильм в карьере должен быть шедевром. Имеет место и крепкий середнячок. Я предлагаю отбросить прошлые заслуги, которые не являются ни индульгенцией плохому фильму, ни мерилом хорошему. Давайте взглянем объективно. 'На Дерибасовской хорошая погода...' повествует о времени распада Советского Союза с умирающими колхозами по одну сторону баррикад и развитой торговлей всем подряд по другую. С разгулом преступности, с промывкой мозгов о плюшках демократии, с верой в то, что дома плохо, а за океаном настоящий рай. И вся эта вакханалия лихо отражена в фильме. Структурно это стеб и пародия на всяких там Агентов 007 со всеми клише жанра. Но присутствуют гэги и отсылки, понятные только жителям перестроечного периода. Политический юмор с высмеиванием вождей, анекдоты того времени, атмосфера. Не последняя роль отведена развесистой клюкве. Но не злобной и очерняющей (как это принято у современных киноделов), а с большой любовью к Родине. Вроде вездесущего КГБ, которые умнее и круче всех или генерала с типично русской смекалкой. По итогу. Этот фильм продукт своего времени. А за счёт постановки, хорошей музыки и отличной актёрской игры звёздного состава его можно смотреть и пересматривать даже тридцать лет спустя. Как бы не бесновались критикующие, фильм-то неплохой, хотя и не лишён изъянов. Например, пошлого и сортирного юмора. Не все такое любят, но это именно шутки, привязанные к контексту, а не просто демонстрация субстанций или половых органов, что так любят делать в сегодняшних комедиях (привет 'Бабушкам Реввы' и т. п). К просмотру рекомендуется, хотя бы для понимания куда прикатились под руководством молодых и эффективных реформаторов.

Легкий, душевный, но в то же время, содержательный и качественно написанный, срежиссированный и сыгранный художественный фильм. По стилю совершенно невозможно определить авторство Леонида Гайдая. Создателя выдаёт скрупулезный подход к деталям съемки и монтажа, а так же специфический уровень и качеств юмора. По количеству отсылок и «гегов» возможно даже и не имеет себе равных. Самоирония и грустная ностальгия по ушедшей эпохе «красной» линией проходит через весь фильм. Плеяда прекрасных актеров, чей уместный, ненавязчивый и не приторный фарс не надоедает, а подчеркивает комизм и абсурдность происходящих на экране событий.

После просмотра у меня встал вопрос: почему фильм «На Дерибасовской хорошая погода…» считается одним из худших творений Гайдая? Чтобы ответить на него мне пришлось пойти на беспрецедентный шаг – подумать. Что же так не устроило многих зрителей? По моему субъективному мнению, есть нечто, что в некотором роде «давит» на этот фильм – фон, общая атмосфера. Это фильм начала 90-х. Вольно или невольно сравнивая кино с классическими работами Гайдая 60-х-70-х годов, зрители чувствуют некую блёклость фильма 1993 года. Вспомните «Операцию «Ы»» или «Кавказскую пленницу», или «Ивана Васильевича». Какие это яркие, красочные, сочные картины. Как они вкусно поданы, какими красками они играют, как красиво Гайдай мог изобразить и солнечный Крым, и занесённый снегом склад, и строящийся жилой квартал, и простую квартиру учёного-изобретателя. А в 90-е будто бы всем режиссёрам раздали плёнку похуже качества для «хоумвидео» и сказали: «теперь в течение десятилетия снимайте только на неё, распишитесь здесь о получении». И вот результат – красок нет. Фильм блёклый. В фильме нет по-настоящему красиво снятых кадров. Но самое главное, наверное, то, что этот фильм перестал быть вневременным. Он, что называется, продукт своей эпохи. Гласность, перестройка, американцы теперь лучшие друзья, запах новой жизни, желание подражать успешным комедиям про суперагентов. Что-то вроде нашего ответа «Голому пистолету». И это желание Гайдая двинуться вместе со всеми режиссёрами в эту же сторону, наверное, воспринимается многими зрителями, как потерю своего лица. Вернее, как попытку натянуть свою маску на что-то неродное. Тот же Данелия свой режиссёрский почерк сохранил и в перестроечное время, а вот Леонид Иович подрастерялся. Поэтому в фильме звучит много звуковых «фишек» из фильмов Гайдая, но самого Гайдая как будто и не чувствуется. Я вот задал себе вопрос: кто мог бы вместо Гайдая снять «Операцию «Ы»», какой мы её знаем? И не нахожу ответа на этот вопрос. А кто мог бы быть режиссёром фильма «На Дерибасовской хорошая погода…»? Да кто угодно. Если бы вы знали, что режиссёром был тот же Аркадий Инин или какой-нибудь из режиссёров комедий 90-х: Роман Ершов, Юрий Мамин или Валерий Чиков, то было бы это для вас странным? Ведь кроме гайдаевских звуков ничего в фильме не выдаёт его присутствия. Но при этом фильм отнюдь не ужасен. Мне он нравится очень многим. Самим сюжетом, да. Есть яркий злодей, есть его яркие приспешники, каждый из которых ответственен за свою сферу криминального мира. Эдакие минибоссы, стоящие на пути к главному боссу. Но жаль, что фильм не особо развил это направление, ограничившись Цуладзе и его казино. Остальные были ликвидированы скучнее. Кто бы что ни говорил, но и хороших шуток в фильме тоже много. Весёлая сцена с радистом Моней и его окружением. Весёлый сценарный перевёртыш с возмущённым советским потребителем, которому вместо плавленого сырка, к которому он привык, впихивают камамбер, а вместо кильки – настоящего лосося. Лейтенант Цыганёнок опять же. И куча прочих мелких гэгов. Самый смак – это концентрированная пародия на Хрущёва. В одну минуту уместили всё: и стук по трибуне, и крик «это я тебя закопаю!» (отсылка на «мы вас закопаем»), и натягивание штанов до пупка, и «кузькина мать», и извечные «-изьмы» в речи Хрущёва (он был малограмотным человеком), и отношение к «абстракционизьму», ну и Крым. В общем, так искусно уложить мемы про Хрущёва в несколько реплик – это круто. Хотя мемов там – на отдельный фильм. В целом, я скажу так, что этот фильм хорош на видеокассете, а на дворе чтобы при этом были 90-е. В этом случае он отлично смотрится и пересматривается. В наше время гораздо большее удовольствие всё же можно и нужно получать от старых фильмов Гайдая, от нестареющей классики. А вот «На Дерибасовской…» действительно не лучший фильм мэтра. 5 из 10

Леонид Гайдай - великий режиссер, фильмы спустя большое количество времени остаются шедеврами. Последний фильм Леонида Гайдая 'На Дерибасовской хорошая погода, или на Брайтон-Бич' является таким же великим фильмом. Это было уже начало девяностых годов. На смену Шурику приходит новый герой новой эпохи, являясь ее производным, впитав ее особенности, тенденции - Федор Соколов (Дмитрий Харатьян). Кто же он? Он - спецагент КГБ, выполняющий наиболее важные, сложные спецзадания: одно из таких он выполнял в начале фильма. Ему поручают новое задание - в США ликвидировать Российскую мафию, во главе которой стоит таинственный эмигрант из России, у которого псевдоним 'Артист'. Федор Соколов прибывает на место. Здесь показаны черты его характера: открытость, оптимизм, жизнелюбие, самоуверенность, бесстрашие, крутость. И его фирменный метод: 'ловля на живца' является производным всех этих качеств. В этом его уникальность, как личности, но может быть, здесь есть определенное влияние времени. Что у него в прошлом? Учеба у полковника Петренко, чьи наставления, знания, опыт он впитал. В США за столиком в кафе он должен встретиться со спецагентом из США, представителем ФБР. И каково же будет его удивление, когда он поймет, что точный пароль, по которому спецагенты должны узнать друг друга: 'На Дерибасовской хорошая погода, а на Брайтон-Бич опять идут дожди' будет высказан из уст женщины. Именно она является его напарником, причем отвечающим за его безопасность. Он будет полагать, что они сработаются. Но прибыв и сюда он использует свой фирменный метод: ловля на живца. Поэтому о его прибытии уже все знают: в ресторане - поздравления. А мафия тоже в курсе дел. Среди новых знакомых Федора дядя Миша, вроде бы такой простой человек. Мафия начинает предпринимать ответные действия: приглашения в казино: 'посидеть, поговорить'; встреча на пустынной пристани в шесть часов, по пути к которой огромная каменная глыба поедет в другую сторону от ловкого удара маленькой косточки, сделанного случайно вовремя. В ход идут грузовики. Но на пристани окажется, что он не умеет плавать. Все это смотрится очень динамично, стремительно, быстро, захватывающе, как динамичен и захватывающ сюжет во многих фильмах Гайдая: 'Бриллиантовая рука' и др. И этот романтичный вечер на берегу, рассуждение о далеких временах, но вдвоем ли? Операция 'Шейх', где бандитами планируется похищение шейха. Но кто окажется в этот момент на месте шейха на его кровати, будет проноситься словно Алладин на ковре-самолете по ночному Нью-Йорку, стремительно, быстро, головокружительно, великолепно. И величественная статуя Свободы, которая словно удача, фортуна, поворачивается в разные стороны. Как со всеми этими действиями будет справляться Федор Соколов. По другому ведь проигрыш, поражение. Ведь его метод 'Ловля на живца'. Он не стал отсиживаться, скрываться, прятаться, играя роль таинственного серого кардинала, он вышел на открытый поединок, противостояние. Но его напарница более предусмотрительна, рациональна, дальновидна; что должно помочь обеспечить его безопасность. Просто гениально в этом фильме сыграл Андрей Мягков. Народом любима его роль ранимого и нежного Евгения Лукашина из 'Иронии судьбы'. И здесь он сыграл великолепно: роль этого самого главаря мафии: Артиста: ему нужно войти в образ всех тех политических лидеров, облик которых он принимал в ходе фильма: Владимира Ленина, Иосифа Сталина, Никиты Хрущева, Леонида Брежнева - таких разных, непохожих друг на друга. Их уникальная манера общения, жесты, мимика, привычки показаны им просто гениально. И его монологи в финале, раскрывающие его суть: 'Что я там должен был играть: 'Кушать подано!', а здесь я Артист!' Великолепно сыграли и другие актеры фильма: Наталья Крачковская, Эммануил Виторган, Михаил Кокшенов и Армен Джигарханян роль Карца, который всегда предлагал сдаться. А в роли Михаила Горбачева, ведущего переговоры с Америкой сыграл Леонид Куравлев. И в фильме показана и Россия: служба в церкви; балет, промышленные предприятия, рынок - места, которые посещают представители КГБ и ФСБ. Главный вывод последнего великого фильма великого режиссера помимо: 'Любовь спасет мир' также ключевая фраза: 'Жизнь она повсюду та же самая', что Дерибасовская, что Брайтон-Бич - все едино и прекрасно на планете. И возможен всеобщий мир, согласие. 10 из 10

Что я только что посмотрел? У меня, если честно, нет слов, после просмотра этой 'комедии', так называемого последнего фильма Леонида Гайдая. Я искренне не понимаю, зачем...зачем нужно было снимать такое? Безусловно, я видел отечественные фильмы 90-х годов и гораздо хуже, но тут..с такой плеядой известных актеров, такого, конечно, я не ожидал. Юмор? Это пародия на юмор! Ни одной запоминающейся фразы, ни одного крылатого выражения, которыми мы привыкли козырять на фильмах Гайдая со времен 'Операции Ы' и 'Кавказкой пленницы.' Но при этом мы имеем те самые Гайдаевские проверенные 'фишки', над которыми смеялись в советское время - например, момент с микрофоном у Харатьяна, или как главный герой стрелял косточками от вишни (или черешни, так и не разобрал), погони друг за дружкой, почти как Трус, балбес и бывалай за Шуриком. Только в 90-е это смотрится крайне нелепо и не смешно. Создалось впечатление, что создатели картины не разобрались в себе, вроде и советское прошлое забывать не хотели, а с другой стороны мечтали шагнуть в прекрасное новое будущее, новой эпохи, новой страны. Накидали все в перемешку, единой истории, считаю, не получилось, как и логического заключения. Мол цензуры нет, снимай, что хочу...вот и результат. Очень не хочется ассоциировать фамилию Гайдай с этим фильмом, и если зритель наткнется на этот фильм и на мою рецензию, то пусть, пожалуйста, пройдет мимо. У этого талантливого режиссера есть своя классика, которую любили и будут любить еще не одно поколение.