Пророк

Были две неудачные попытки ознакомиться с фильмом 'Пророк/Un prophete' на ТВ. Крутили по 'Первому' каналу, включил - попал на сцену с гомосексуальным содержанием - мгновенно выключил. Второй раз начинал смотреть с середины - не разобрался, подумал, много болтовни про мусульманофранцузов, переключил. Только полный третий просмотр ленты, дал понять - это один из лучших криминальных киношедевров! Судьба на шесть лет забрасывает во взрослую тюрьму 19-летнего Малика Эль Джебену (Тахар Рахим). За колючей проволокой беззащитный, никому ненужный неграмотный араб, у него нет друзей, близких родственников, а так же денег на содержание - придется выживать любыми способами. Малик мечтает быстрей 'отмотать' свой срок, чтобы выйти на волю, всего лишь нужно никого не трогать, и держаться в стороне от всех неприятностей. Но однажды происходит необычное событие, моментально меняющее его жизнь - Шестерки. Зоновский авторитет корсиканцев Сезар Лучиани (Нильс Ареструп) ставит ультиматум парню: 'Надо расправится со стукачом в соседней камере, отказ делает из тебя покойника'! Дороги назад нет - ночью, с помощью бритвы, новоиспеченный киллер кроваво убивает жертву... Тахар Рахим - французское дарование, может быть мало кому известный, зато о таких пишут неограненый бриллиант, отличается прекрасно поставленной актерской игрой, 100% влился в кожу своего героя неудачника, с которым по ходу сюжета всё эмоционально переживаешь. Режиссер, сценарист - Жак Одиар, браво, история шикарно снята и преподнесена зрителю, оставляет неизгладимое впечатление в мозгу, глаза не нарадуются. Рекомендую всем, аплодисменты стоя!

<i><b>Удивительное, мощное кино</b></i>, ставшее <b><i>легендарным</i></b>. Один из лучших фильмов про тюрьму, наряду с такими как: «<b><i>Полуночный экспресс</i></b>», «<b><i>Побег из Алькатраса</i></b>», <b>великого</b> фильма «<b><i>Великая иллюзия</i></b>» и конечно режиссер француз уважительно цитирует французского замечательного писателя <b><i>Александра Дюма</i></b>. Как и <b><i>граф Монте-Кристо</i></b> наш герой становится сильным и богатым человеком. Богатым бесценным жизненным опытом и связями, которые возвысят его до статуса узника замка Иф. <i>Фильм про тюрьму</i>, <i>про выживание</i> в тюрьме, <i>про становление</i> личности и <i>преодоление</i> на своем жизненном пути разнообразных и жутких препятствий. Фильм который показывает, может и утрированно, <i>внутреннее устройство тюремной системы</i>, <i>устройство организованной бандитской сети</i>. Как человек попадает в нее, как он взаимодействует с ней, как он прорывается по иерархии бандитской группы. <i>Мир тюрьмы, изображенный в фильме, не оставляет выбора главному герою, он <b>пешка</b>, которая стремится на противоположный край шахматной доски, что бы превратиться в <b>ферзя</b></i>. Круги ада, которые проходит протагонист, безжалостны и дики, оставляют в нем столько ран и практически замещают его личность на новую <i>усовершенствованную, брутальную, волевую и неординарную</i>, и он получает новую способность – умение предвидеть ситуацию – он становится <b><i>пророком</i></b>. Диалоги и события, происходящие на экране реальны и очень убедительны. Зритель сопереживает главному герою, понимает его мотивы и действия. Но ведь он не положительный герой, сохранность собственной жизни заставляет его совершать преступные и аморальные поступки, которыми он не гордится, но без них он не обрел бы своего нового положения в социуме. Фильм по накалу событий схож с блистательным «<b><i>Крестным отцом</i></b>» великого итальянца <b><i>Фрэнсиса Форда Копполы</i></b>, и имеет достаточно много общего с этим фильмом. На мой взгляд, фильм <b><i>Жака Одиара</i></b> более <i>реалистичный</i>, <i>живой</i> и подробный во всех мелочах тюремной и бандитской жизни. В «<b><i>Пророке</i></b>» очень хорошо расписана иерархия, способ заработка, способ попадания в верхние эшелоны гангстерской власти. Отлично проработан сюжет и все сюжетные линии. Сценарий содержит огромное количество прекрасных диалогов. Мощный и эффектный, поражающий своей искренностью и свободой слова фильм, показывающий, возможно немного облегченно, но очень реалистично мир тюремной жизни. Отличная работа всей съемочной группы. Отличный оператор <b><i>Стефан Фонтен</i></b>, великоелепный монтажер <b><i>Жюльетт Вельфлин</i></b>. <b><i>Александр Депла</i></b> – один из самых ярких современных мастеров своего дела – отличный французский композитор (его работа в фильме <b><i>«<b><i>Zero Dark Thirty</i></b>»</i></b>, потрясла меня до глубины души, и теперь я являюсь поклонником данного маэстро). <b><i>Жак Одиар</i></b> проделал мощнейшую и яркую работу. Фильм сенсация и настоящая живая легенда, которая не заблудится в массе фильмов этого жанра. И главное открытие - <b><i>Тахар Рахим</i></b>. Потрясающий молодой актер с необъятной актерской харизмой и большим талантом, раскрывающийся в нем постепенно и обстоятельно, превращая его в <b><i>одного из лучших современных европейских актеров</i></b>. Дар, направленный в правильное русло. <b><i>Великолепная и впечатляющая роль</i></b>, пожалуй, это главная часть успеха фильма. Понравился ветеран французского кино <b><i>Нильс Ареструп</i></b>, обстоятельный, властный и харизматичный главарь. Весь второй план очень приятно и качественно подобран – смотреть одно удовольствие. <i>Мощное, реалистичное, эффектное и яркое кино</i>. Возможно, немного смазана концовка, выбивающаяся из концепции всего фильма, но это мельчайший минус фильма. Фильм, держащий зрителя у экрана и не дающий ему оторваться от происходящего два с половиной часа – разве это не главное для фильма. Однозначно рекомендую к просмотру, даже если тема тюрьмы вам не близка. <i>Осталось только посмотреть</i>. 9,5 из 10

Приговоренный к шести годам тюрьмы, Малик Эль Джебена кажется на фоне других заключенных самым «зеленым» и самым уязвимым. Ему 19 лет. Он не умеет ни писать, ни читать. За стенами тюрьмы у него нет близких. Все меняется, когда Лучано, лидер авторитетной банды корсиканцев, решает поручить Малику ряд опасных и рискованных миссий… Выполнение любой из этих «миссий» под прессингом корсиканцев могло бы сломить кого угодно, но не его. Каждое задание закаляет Малика. Он быстро учится жизни в новом для себя мире. Завоевывает доверие корсиканцев и мусульман. И вскоре начинает вынашивать собственные дерзкие планы… _ 'Пророк' известного французского режиссёра Жака Одиара - это великолепно поставленная реалистичная и очень жёсткая криминальная драма. 19-летний араб Малик Эль Джебена попадает в тюрьму, и в первый же день получает задание от корсиканской мафии убить своего собрата по крови, в противном случае его убьют самого. Парниша сразу соображает, что с ним не шутят, и весело 'черкает' бритвой по шее сокамерника, втираясь к нему в доверие под предлогом отсосать за порцию гашиша. И вот он уже находится под защитой корсиканцев, во главе с седовласым авторитетом Сезаром Луциано, надо сказать весьма круто сыгранным Нильсом Ареструпом(с 'говорящей' для русских фамилией). Далее следует череда заданий, которые главный герой выполняет на воле, очень дерзко и отвязно, постепенно набирая вес в глазах преступного сообщества как корсиканцев, так и арабов, которые тусят в разных блоках и со злобой поглядывают друг на друга на прогулках. При этом преимущество на стороне корсиканцев, потому что они снюхались со охраной и многое себе позволяют. Но чью сторону примет, в конечном счёте, Малик Эль Джебена - мы узнаем только в конце. Надо сказать, что 2,5 часа фильма пролетают совершенно незаметно, потому что действие в тюрьме, сменяется напряжёнными сценами на воле, на которую Малика выпускают 'на выходные' выполнять задания Сезара. Малик же выполняет не только его поручения, но ещё успевает организовать свой преступный бизнес, руководит которым из тюрьмы, постепенно набирая обороты, и становясь к концу фильма настоящим 'крёстным отцом'. Путь его восхождения - это путь пророка от криминального мира. Лучшая криминально-тюремная драма за последнее время. <b>7 из 10</b>

Криминальную драму, повествующую о мужской иерархии в местах заключения, во Франции, нарисовал кистью великий маэстро Французского кинематографа Ж. Одиар. Картине стоя аплодировали критики. Правдивость и романтичность истории становления 'крестным отцом' молодого и инфантильного араба, коллизия опыта с сумбурностью производит на свет иного Малика. Эволюция амебы в более сложный организм начинается в среде корсиканской братвы царствующих на зоне. Природа жестока, закон джунглей адаптация или смерть. Молодой волк выбирает свой путь, хотя на первый взгляд кажется не таким уж индивидуальным. Безысходность и неопределенность пророчили его смерть среди зверей, но Малик на анфас гиена с нутром волка-вождя терпеливо ожидающего своего часа и пророчества в котором он твердо уверен, что завтра взойдет Солнце. Картине тщательно позиционируют аспекты человеческого 'Я' и общества, с чутьем Достоевского и пожалуй Солженицыновского реализма. Черно-серая гамма декламирует и орет на весь голос баритона символизируя миниатюрную тюрьму как общество человеческое. Каждый персонаж обработан до ювелирного блеска. Операторская задача на зачет. Актерский состав театрален. Маэстро Одиар бесподобен. 9 из 10

После всеобщего признания картины <b>Жака Одиара</b> <b>«Пророк»</b>, на европейских фестивалях, пропустить мне его было нельзя, так как французские режиссёры, по словам критиков, так реалистично про тюрьму ещё не снимали. Кроме того, именно европейское, а в частности французское кино, привносит в общую волну мирового кинематографа, то изысканное и нетривиальное, чего трудно ныне разыскать на западной фабрике грез, заполонившей все экраны. С творчеством <b>Одиара</b> до данной ленты я не был знаком, и в каком стиле рассказывает он свои истории, не знал, это существенно повлияло на восприятие фильма и в итоге сильно впечатлило. Недавно <b>«Пророк»</b> невзначай вспомнился и заставил пересмотреть его ценность и оценку, которая сегодня стала на балл выше и, мне кажется, останется таковой навсегда. Не многие картины способны понравиться, когда их жанр вызывает отторжение и безынтересный скептицизм, а мрачный, тяжелый и жестокий <b>«Пророк»</b>, будучи достаточно реалистичной криминальной драмой о человеке в тюрьме, заострил внимание и определённо запомнился. <b>Жак Одиар</b> создал ленту не лишённую важнейших элементов для криминальной драмы, учитывая, что основное действие происходит на зоне, в закрытых помещениях, где, как в каждом закрытом обществе, процветают свои неписаные законы и правила, лишь номинально и «по понятиям», которые никто никогда не соблюдает. Поэтому, главному герою Малику Эль Джебена было очень трудно адаптироваться в непривычной и страшной для него «среде обитания», тем более, когда ему ещё 19 лет. Истории о жизни молодого, одинокого, не имеющего друзей французского араба до решётки здесь нет, поскольку важно то, каким он пришёл в это общество, поскольку срок на шесть лет для него, да и для любого другого, означает новое начало долгой тяжёлой жизни, а может и мгновенной смерти. В момент первого прохода через железные двери большой тюрьмы, Малик подобно затравленному зверьку, смотрит, слушает и наблюдает, впитывая всё как губка. Но его каждый первый шаг зависит от тех, кто здесь уже давно и по незнанию, новичок получает по бокам, попутно знакомясь с разнорассовой «интеллигенцией», правящей арабами или корсиканцами. С того момента как главного героя заприметил влиятельный зек Цезар Лучиани, Малику пришлось решиться на преступление по воле бандита, дабы получить крышу и не стать полуумерщвлённым выкидышем тюремного общества. Он убивает человека. С тех пор, для него мир становится совершенно иным, тем более за решеткой. Режиссёр мастерски показывает как человек, переступив через себя, вынужден меняться, приспосабливаясь и выживая, периодически унижаясь, будучи шестёркой. Главный герой, на протяжении картины начинает обучаться не только грамоте, так как раньше не умел даже писать своё имя, но и технике работы в бандитских кругах, получая по позволению Лучиани и его братков, держащих под собой практически всю тюрьму, двенадцатичасовые отпуска на волю для выполнения определённых заданий. Его внутренние недовольства, страх и невероятно взрослеющий ум в зажатом обстоятельствами месте, дают ему возможность выбора стороны влияния и принятия своих собственных решений. Малик, согласно поговорке «хочешь жить - умей вертеться», как загнанное в угол животное, борется за жизнь, аккуратно поднимаясь по иерархической зоновской лестнице. Мироощущения, в которых преобладали страх и неведение, со временем притупляются, но только лишь неугасающие воспоминания об убийстве заключённого не дают Малику покоя. Его раскаяние ходит рядом с ним. Призрак убитого находится в той же камере и даёт советы. Великолепный режиссёрский ход, раскрывающий мир главного героя, за которого многие всё равно не станут переживать, за убийцу, вора, а теперь и продавца наркотиков. Обстоятельства сделали его таким, но среди всего отрицательного и негативного, что показывает фильм <b>Одиара</b>, Малик заслуживает некоего одобрения, поскольку он сохранил собственный стержень, человеческое лицо, благородность вне закона и обещание. Сумел найти самые выгодные выходы из ситуаций и, в конце концов, сдержал слово. Порой, глядя на экран, можно просто не поверить возможности таких событий для человека, ранее не имевшего абсолютно ничего, но режиссёр настолько реалистично воспроизвёл пребывание главного героя за решёткой, тщательно воссоздав быт, общение и передвижение заключённых, что остаётся только удивиться и принять показанное как данность, этот суровый реализм зоны. Достижению такого эффекта сопутствовала не только работа <b>Одиара</b>, но и всей команды, сумевшей сделать криминальную драму с органичным ритмом, меняющимися боевыми сценами «на воле» и не менее напряжёнными эпизодами на территории исправительного заведения. Как минимум три элемента помогли завоевать картине моё рассеянное, на первый момент просмотра, внимание. Хорошая работа камеры, предельно ручная и аккуратная, способствовавшая не только наблюдению, но и некоему участию в редких сценах перестрелок и многочисленных диалогах. Отличный русскоязычный дубляж, выполненный под покровительством <b>Вартанова</b> с участием нескольких актёров, которые говорили, а не произносили свои слова, как обычно бывает у постоянных студий дубляжа. Диалоги на зоновском лексиконе с ненавязчивым, но метким матом, производили впечатление настоящих живых разговоров. Игра главных актёров, в основном двух: <b>Нильса Ареструпа</b> и <b>Тахара Рахима</b>. Если первый уже заслужил внимание в Европе и сыграл с должным профессионализмом Лучиани, то второй, своей первой полноценной ролью приятно удивил. Рахимовский Малик, вопреки постоянно опухшему лицу получился в должной мере «привлекательным» персонажем, а сам актёр впоследствии заставил посмотреть <i>«Чёрное золото»</i> с его же участием. <b>«Un prophete» имеет все основания для полученных им в прошлом наград, поскольку картина, длительностью почти два с половиной часа, реально захватила внимание. Она рассказывает не только мрачную историю одного из молодых французских арабов, попавших за решётку, но и обращает внимание на гнилую тюремную систему, рождающую ещё большие проблемы для страны в лице преступных эмигрантов. Но эта проблема здесь лишь фон, когда как основа лежит в человеке и его стремлении выжить в опасном мире и обществе, прежде став личностью.</b> 8 из 10 <i>«Главное, выйти отсюда чуть умнее чем был» ©</i>

Фильм Жака Одияра это скорее явная метафора. Европа контролирует процесс. Но на смену ей приходит другая сила со своей религией и ценностями. Более жесткая, более примитивная и животная, но и в свою очередь бескомпромисная и непреодолимая. Эта сила является в лице арабов. Тюрьма - это маленькое общество, но все общественные процессы в ней отображаются более явно, они на поверхности. Что мы видим? Молодой араб Малик попадает в тюрьму. Ни родных, ни денег, ни образования и отсутствие хоть какого-то опыта работы. Его ждет явная погибель. Но тут предоставляется не самый, казалось бы, удачный случай. Араб должен сделать грязную работу, чтобы получить крышу и свое место в обществе. Он свою работу выполняет хорошо, обеспечивая и крышу и социальное положение, а именно – положение прислуги у корсиканской братвы. Время идет и Малик начинает делать самое важное - учится. Учится всему, становиться умнее и хитрее и из всего извлекать выгоду. Благо, вокруг теперь хорошие учителя, которым он прислуживает, в лице корсиканской мафии. Арабская сила в тюрьме хоть и многочисленна, но неорганизована и разрознена. Как выразился Сезар – «будь эти обезьяны умнее, мы бы тут не смогли все держать». Шаг за шагом Малик завоевывает уважение арабов и в конце концов приходит к власти над ними, скидывая европейскую гегемонию и устанавливая таким образом свои правила и власть в тюрьме. Приход новой силы и установление своих законов. И это неизбежно. Вот та тонкая нить, проходящая через всю картину. В фильме есть несколько сцен, заставивших меня пребывать в оцепенении. Одна из них - это преследование и последующее убийство людей в машине и захват мафиози.. Решиться на такое смог бы один из миллиона тертых парней. Сцена просто завораживает и держит в мощнейщем напряжении, как и весь фильм. Жак Одияр доказал свой режиссерский подчерк и отныне явяется заметной фигурой, привлекающей внимание многих киноманов.

Простой паренек Малик Аль Джебена попав в исправительную, хочу подчеркнуть слово 'исправительную' колонию меняется на глазах и к сожалению не в лучшую сторону. Нам наглядно показывают, что делает с людьми исправительная система, в кого она их превращает. В тюрьме свои законы и правила, и преступники отбывающие наказание без особых усилий совершают тяжкие преступления в самой тюрьме, а также принуждают к совершению преступлений и «новичков». Одним из таких новичков становится Малик и его используют для совершения тяжкого преступления, которое становится началом его деградации в стенах колонии. Малик извлекает уроки из всего, что происходит с ним, из всего на что его толкают авторитеты в тюрьме. Он понимает, что он лишь «расходный материал» в отношениях различных группировок, как в тюрьме так и на воле. Его один раз «сломали» и заставили ценою в жизнь совершить страшное преступление, и он пошел на него, ради достижения конечного результата, чтобы из обычного исполнителя стать человеком, который влияет на ситуацию, что в конечном итоге позволит ему выбраться из этого бесконечного списка поручений, которые много раз могли стоить ему жизни. Из обычного вора, человек в тюрьме превращается в убийцу, наркоторговца, лидера организованной преступной группировки. Напоследок хочется привести афоризм Уильяма Эдвардса Деминга: <b>'Вы можете не изменяться. Выживание не является обязанностью.'</b>

Сюжет: путь вынужденного восхождения молодого араба из низов преступного мира к его вершинам. Очень мощное и бескомпромиссное кино получилось у Одийяра. Многие сравнивают его с «Крестным отцом» Копполы. Если так, то это очень своеобразная интерпретация истории Майкла Корлеоне. Наверное, какие-то отдельные сюжеты совпадают – убийство как крещение: начало пути, и второе убийство как второе крещение – обряд венчания на царство. Но есть и безусловные отличия. Во-первых явное превалирование тюремной политики над грубой силой. Во-вторых, уже не столько религиозный, сколько полумистический оттенок. В-третьих, нет академизма Копполы и своеобразного лоска, присущего гангстерскому кино 70-80-х гг. Наконец, Одийяр рисует актуальную для сегодняшнего дня ситуацию набирания мощи арабской мафией, адаптировавшейся к европейским ценностям и образу жизни, сохранив по сути лишь фетиши ислама – набор молитв и Аллах впридачу. Но кино не только содержательное, но и интересное по форме – найден компромисс между ручной камерой и традиционной манерой съемки. Интересны «подглядывания» в замочную скважину за главным героем, свойственные для первой половины фильма. Просто восхитительны сцены насилия, как бы цинично это не прозвучало – ощущение убийства дышит с экрана, но не смакуется. Режиссер оставляет и своеобразное «послевкусие» в лице призраков, преследующих героя, но и здесь не пережимает. Даже несколько удивительно, почему не получил приз за актерскую игру в Каннах Тахар Рахим, очень убедительно сыгравший линию невозврата к прежней жизни и прежнему статусу. Кристоф Вальц из «Бесславных ублюдков» хорош и харизматичен, но не трагичен. А отметить все же нужно человеческую драму, а не яркий типаж. Но это частности и субъективизм. А кино все равно отличное. 9 из 10

Глубокий кризис пенитенциарных систем — факт общеизвестный. Долгие годы заключенным позволяли создавать специальное сообщество, выстраивать иерархические цепочки для урегулирования внутренних конфликтов и противоречий. Теоретически эти меры были призваны служить на благо надзирателям, помогая устанавливать порядок, позволяющий не вмешиваться лишний раз в отлаженную систему. Когда пришло понимание, что новорожденный порядок давно вышел за рамки цивилизованности, и оперирует в основном звериными понятиями, стало поздно. Самопровозглашенные преступные короли, пользуясь коррумпированностью тюремного начальства, захватили власть в свои руки, превратив тюрьмы в кузницы кадров. А исправительная система мутировала в нечто противоположное, исправно выпуская все большее количество рецидивистов. Проблему необходимо было решать, и по возможности наиболее радикальным способом, однако наступил век либерализации. Толерантность, равенство и братство упрямо диктовали свою волю, требуя незамедлительно уравнять всех животных, включая тех, что уже в клетках. И их уравняли, но некоторые, как водится, все равно оказались равней. Именно в такое место не посчастливилось попасть Малику. Это флегматичный, уязвимый юноша, едва переступивший порог совершеннолетия, не способный даже правильно написать свое имя. Теперь его ждет тюремная школа, но, как известно, тюремная школа и школа в тюрьме две большие разницы. Малику предстоит пройти обе, и если с грамматикой и экономикой все просто, то с корсиканским авторитетом Сезаром, что сделал ему предложение, от которого нельзя отказаться, придется попотеть. Малик был отвержен обществом: никому не нужный в этом мире сирота, ни друзей, ни врагов. Виновен ли он в преступлении, которое ему инкриминируют? Режиссер и автор сценария Жак Одиар не дает прямого ответа на этот вопрос. Да и не нужно, достаточно проанализировать характер Малика, его поведение и манеру держаться, чтобы понять, что он собой представляет. Многократно битый и потрепанный жизнью изгой, отвечающий ударом на удар скорее инстинктивно. Многочисленные шрамы, покрывающие его тело — красноречивое свидетельство того, что успехов в драке он не снискал. Поверить, что этот пария напал на демократическую полицию посреди оживленного мегаполиса из чисто хулиганских побуждений? Смешно. Горькая ирония заключается в том, как попадая в тюрьму человек, не являющийся прямой угрозой для общества, асоциальный или маргинальный, трансформируется в закоренелого, сформировавшегося преступника. Жак Одиар мастерски оперирует жанровыми клише, превращая свою картину в нечто большее, чем очередная криминальная сага, не выходя при том за рамки сюжета. Из сонма подобных картин «Пророк» выделяется предельно будничным повествованием. Со временем в кадр перестают попадать решетки. Персонажи разгуливают по локациям как у себя дома, а охрана услужливо и предупредительно открывает пред ними двери. Действие переходит в засаленные кухоньки, комнаты для переговоров, библиотеки. Простая и доступная история ненавязчиво разделена на главы, позволяя наблюдать эволюции, ведущие к полному замещению личности персонажа поэтапно, создавая атмосферу погруженности. Чему немало способствует и оператор, частенько снимая от пояса, из-за плеча и не забывая потрясти камеру в потасовках. Тахар Рахим в роли Малика расстарался в этой картине на полную катушку. В отличие от множества актеров, что блистали в подобных ролях благодаря харизме или опыту у него нет ни того ни другого, только природный талант. Его игра буквально затягивает в порочный водоворот, заставляя сопереживать и болеть всей душой, наплевав на всю тяжесть и гнусность поступков, что совершает его персонаж. Чувства транслируются широким спектром напрямую зрителю, заставляя почувствовать тревогу и волнение, переживаемые персонажем, практически на физическом уровне. Встав на путь превращения из агнца в козлище, Малик очень быстро становится бакалавром по убийствам и профессором по наркоторговле. С поразительной легкостью обзаводясь друзьями и подельниками, ассимилируясь в преступное сообщество. Осознав себя как пророка, он уверенно ступает по иерархической лестнице, открывая в себе искусство подспудного манипулирования людьми — divide et impera. Ведь пророк это, прежде всего, посредник, так отчего бы ему не воспользоваться положением, всласть поразделять да повластвовать? Обыденность и приземленность, как было сказано ранее — вот основная движущая сила картины. Именно она задает темп происходящему, диктуя свою волю, в том числе и актерам. Для достижения подобного эффекта режиссер как можно реже апеллирует к талантам Рахима, опасаясь сбить зрителя с ритма, чрезмерно взволновав его сильными эмоциями. Самый же лучший способ оттенить реальность — вплести в картину мистические нотки. Необъяснимое без спроса вторгается в грубую реальность фильма: фехтование на вилках в безмолвии ночи; призрак, горящий приятным глазу, синим пламенем; сумрачное чаепитие души со своей совестью; пророчества и предсказания. И все это под ручку с совершенно типичной историей: простой паренек, воровал, убивал, торговал наркотиками и имел уважение среди сокамерников. История настолько обычная и избитая, что не сразу, только после титров, приходит понимание, с каким цинизмом она была рассказана.

Будучи забитым и необразованным парнем Малик попадает в тюрьму. Там ему предстоит не только научится письму и чтению, но и научится выживать. Простая история разбавлена насилием и угнетением слабых. Все в духе тюремных страшилок. Ему приходится служить (буквально) боссам тюремной интеллигенции. У Малика появляется характер, на протяжении всего фильма он растет. 'Поучительность' фильма состоит в том, что Малик превратился в борца. Он смог оказать сопротивление. Конечно, минусом можно счесть, что фильм немного нудноватый. Но его продолжительность компенсируют, очень живые и яркие диалоги героев. Сценаристы явно поработали не один день с заключенными, чтобы вставить много жаргонов в написание текста. У меня остался один вопрос. За что так много наград? Вполне сносный фильм, но ничем не выдающийся. 6 из 10