Робокоп

Приятно удивило, что 'Робот-полицейский' - один из немногих фильмов 'старой школы', на который здесь, на кинопоиске, нет отрицательных рецензий. Притом, что это Голливуд. Неужели и так бывает? По правде говоря, в этом нет ничего особенного, ведь оригинальный 'Робокоп' - это не просто профессиональная дань уважения ультрамодной в ту эпоху теме роботов и киборгов, но и настоящие человеческие чувства, противопоставляющиеся бездуховному, на первый взгляд, миру техники. Впрочем, бездуховными здесь кто и оказывается, так это люди. Бандиты, но не только они. Бездуховностью пропитана вся урбанистическая среда, в которой жил и продолжает жить главный герой Мерфи. В отличие от многих других подобных фильмов, включая даже 'Терминатора', 'Робокоп' воспринимается по-особому. Идея сделать из бывшего человека супермашину сама по себе спорна и бесконечна с теоретической точки зрения, но весьма полезна в качестве повода для размышлений о самой жизни. Поэтому и полные драматизма моменты 'воспоминаний' металлической конструкции о своём 'прошлом', при всей их наивности, подкупают и неизмеримо грустны. 'Робокоп' - это повесть о жизни и смерти, переложенная на язык киноискусства конца прошлого века, призванная напомнить человеку о главном, как писал Распутин: 'Живи и помни'. Но страшнее всего то, что само общество тоже смертно. Детройт, где происходят события фильма, это город, где почти не осталось духовность. И бандитизм - это отнюдь не единственное его зло. Повсюду чувствуется развращённость и пустота, и здесь уже правят бал высокие технологии, отбирающие у людей их свободу в обмен на призрачную мечту получить виртуальное счастье. По злой иронии, одному из членов этого общества, простому полицейскому, суждено погибнуть дважды. В первом случае его физически убивает суровая и беспощадная реальность, во втором - его пытаются сделать 'бессмертным', и это тоже сродни убийству, но уже духовному. Когда робокоп 'грезит' о своей семье, он, фактически, оказывается вне времени и пространства, на своей собственной орбитальной станции, где всё почти как во сне, только искусственном. Возможно, именно данный фильм наиболее близко раскрывает извечную тему смысла жизни и смерти. Что касается конкретной работы съёмочной группы, от режиссёра до статиста, здесь нет и вряд ли могут быть какие-либо нарекания. Полу Верховену, при всём своеобразии его творческого решений, совместно со своими коллегами по проекту удалось снять замечательный фильм, который по-праву должен занимать своё место в золотом фонде мирового кино. И если в зрительском детстве этот фильм воспринимается лишь как фантастический боевик, по истечении времени его можно любить и за вполне библейские сюжеты.

'Робокоп' (вариант названия: 'Робот-полицейский') - оскароносный фильм 1987-го года выхода. Этот культовый кинофильм является одной из самых знаменитых работ режиссёра Пола Верховена и, пожалуй, самой признанной работой актёра Питера Уэллера. В надежде на то, что перед прочтением вы уже знаете сюжет, я оставил парочку спойлеров в нижеследующем тексте. Персонаж Робокопа занял почётное место в ряду крутых киногероев и оказал немалое влияние на современную культуру. Франшиза 'Робокоп' обрела свою фанбазу (частью которой являюсь и я), во многих других фильмах и песнях мы можем видеть и слышать отсылки к образу героя или к моментам из великого фильма. Однако, давайте не заострять внимание на и так всем известных вещах. Часто Робокопа и главное действующее лицо другой киноклассики, Терминатора, сравнивают. И это сравнение неизбежно, ведь обе экранные легенды являются киборгами, вершащими общественно полезные дела (порою жестокими методами), фильмы о них вышли приблизительно в одно время и выпущены они одной студией - 'Orion', к тому же и тот и другой невероятны круты. В 1993-м даже выходила консольная видеоигра-платформер о противостоянии двух железяк. Люди поделились на два лагеря: фанаты Робокопа и фанаты Терминатора. К счастью, особой вражды между ними замечено не было. Моим личным фаворитом является франшиза о Робокопе. Тем не менее, я считаю Терминатора не менее крутым героем, а первые два фильма о нём не менее хорошим, чем первый х/ф о детройтском Железном Дровосеке. Просто душа больше лежит к Робо, чем к Т-800. Вообще, был шанс не увидеть 'Робокопа' в том виде, в котором нам его представили. Джон Дэвисон (продюсер): ' 'Orion' спродюсировали 'Терминатора'. И я уверен, успех фильма повлиял на решение студии попытать удачу с 'Робокопом'.' Если бы не выстрелил 'Терминатор', 'Orion' вряд ли бы взялся продюсировать ещё один фильм о киборге. А продюсерский состав тоже имеет значение. Поэтому, можно утверждать, что верховеновский 'Робокоп' обязан кэмероновскому 'Терминатору'. Кстати, о режиссёрах. Авторам 'Робокопа' пришлось обзвонить множество достойных американских режиссёров в надежде на то, что хоть кто-нибудь из них согласиться снимать фильм. Но все отказывались от возможности иметь в своей фильмографиии кинопроект, ставший впоследствии классическим. Кого-то отпугивало название. Почему-то его считали дурацким... У кого-то вызывал отвращение якобы безвкусный сценарий. Сам Пол Верховен не сразу согласился снимать фильм. Не дочитав сценарий до конца, он швырнул его на пол и собирался забыть о нём. Но в дело вступила жена режиссёра (Мартин Верховен). Она увидела в киносценарии настоящую глубину и поделилась своими наблюдениями с мужем. Это переубедило Верховена. Также, Пол Верховен славится своей любовью к кинонасилию. Его интерес к фильму подогрела сцена с жестокой расправой над полицейским Алексом Мёрфи. Фильм пестрит жестокостью. Бандиту стреляют в мошонку, другого бандита уродует до неузнаваемости токсичная жижа, над полицейским учиняют кровавую расправу и всё в таком духе. Всё, как любит Пол Верховен. Я, однако, не считаю это недостатком фильма. Кого-то это может шокировать, но если смотреть на всё с мыслью о том, что это ненастоящее и сделано понарошку, большого беспокойства не возникает. Со съёмочным процессом связано много интересностей, но за этой информацией я советую обратиться вам к КиноПоиску или же просмотреть документальные фильмы о создании 'Робокопа', в которых тоже сказано много любопытных вещей. В крайнем случае найдите видео на YouTube от какого-нибудь киноблогера. Я не хочу просто пересказывать то, с чем вы можете ознакомиться на самых доступных интернет-ресурсах. Что я могу отметить в этом художественном фильме? Во-первых, постановка. Каждый кадр кажется особенным, в каждую секунду фильма хочется всматриваться, даже если смотреть особо не на что. За это уважение операторам. Во-вторых, великая музыкальная тема, которая по некоторым сообщениям вдохновлена мелодией из фильма Невеста Франкенштейна (я, к слову, не услышал никакого сходства, ну да ладно). Написал её Бэзил Поледурис. Причём, в двух вариантах - оркестровый и электронный. Весь саундтрек выполнен таким образом. Это было сделано, чтобы передать контраст между Мёрфи-человеком и Мёрфи-машиной. Эта музыкальная тема преисполнена героизма, величия и в то же время простоты. Я бы поставил её в один ряд с темой из 'Терминатора', игр про Дюка Нюкема и другими легендарными саундтреками. Ещё хотелось бы отметить наличие в фильме фрагмента из песни 'Show Me Your Spine' в жанре электро-индастриал, которую можно услышать в сцене с ночным клубом. Кому-то она покажется неотёсанным, шершавым набором звуков, но я так не считаю. Она является результатом творческого объединения Нивека Огра (Skinny Puppy), Эл Йоргенсена и Пола Баркера (оба из Ministry) в рамках их недолгого музыкального проекта Programming The Psychodrill (PTP). В-третьих, актёрская игра. Прежде всего, нигде не была замечена фальшь. Все сыграли очень живых персонажей и воплотили на экране запоминающиеся образы. Все, от слащавых телеведущих, мерзостных преступников и корпоративных работников до отчаянных полицейских и робота с искрой человечности внутри, сыграны на ура. Несмотря на трудный съёмочный процесс, актёры справились со своим делом отлично. В-четвёртых, эстетика американских восьмидесятых. Несмотря на то, что я даже не жил в 80-х, тем более в США 80-х, я смог прочувствовать атмосферу того времени. Всё, и люди, и одежда, которую они носят, и автомобили, и телевидение выглядят не такими, как сейчас, как нечто именно из той ушедшей эпохи. Хотя фильм вообще-то о недалёком будущем, а не о тогдашнем настоящем. В-пятых, необычный сюжет. Много вы фильмов видели, где полицейский спокойно служит свою службу, а затем его внезапно жестоко убивают, переделывают в нечто абсолютно новое, после чего в его механической голове проявляются остатки памяти, побуждающие его искать своё место в мире? Не думаю. В целом, Робокоп - прекрасный фильм, к которому хочется возвращаться вновь и вновь. Я серьёзно не вижу в нём никаких недостатков. Он до гениального простой. Его можно сравнить с айсбергом. Его верхушка, то, что мы не вглядываясь и не вслушиваясь видим и слышим. Но, как известно, это лишь 10 процентов. Вся глубина скрывается под поверхностью (@Виталий Кличко). На самом деле, фильм представляет нам весьма глубокий психологический анализ человека, находящегося в поисках себя. Также, фильм критикует американский капитализм и выдвигает опасения о повсеместной роботизации. А ещё в фильме есть библейские отсылки (привет, Зак Снайдер), о чём заявлял сам Пол Верховен (см. док. фильмы). И ещё раз отметим, что авторы 'Робокопа' подарили миру одного из крутейших 'крутых парней' в кинематографе. 10 из 10

После выхода в прокат фантастического триллера Ридли Скотта «Бегущий по лезвию», рядовой ассистент Роберт Ноймайер решил, что он должен создать собственную историю, вдохновленную экранизацией рассказа Филипа К. Дика. На протяжении нескольких лет. Ноймайер шлифовал своей сценарий, а затем продал его студии. После этого к тексту также приложил руку Майкл Майнер, после чего в работу влился режиссер Пол Верховен и мы наконец увидели тот самый «РобоКоп», один из лучших фильмов своего жанра. Действие сюжета происходит в недалеком будущем в Детройте. Город давно уже захлестнула волна бессмысленной преступности. Вокруг бродят одни только банды и психопаты, но полиция старается сдерживать натиск криминала любыми способами. Наконец в игру вступает влиятельная корпорация ОСР, задумавшая создать фактически идеального полицейского, способного стать символом торжества закона. Но чтобы провести такой эксперимент, корпорации нужно человеческое тело. Из-за трагического инцидента на службе, несовместимые с жизнью травмы получил детектив Алекс Мерфи. Именно ему было суждено стать основной для создания РобоКопа, непобедимого робота с человеческим мозгом, лишенным памяти. Но все же несмотря на то, что Алекс Мерфи теперь больше машина, чем человек, он не в полной мере утратил себя и не спешит слепо выполнять отпущенные ему директивы. Мерфи имеет свою волю и сознание, хотя иногда ему критически сложно бороться с заложенными в голову программами. Пол Верховен собирался снять жесткую фантастику и сдержал свое слово. Его «РобоКоп» совсем не простой фильм для детской аудитории. В нем полно крови и напряжения. Если идет схватка, то с большей долей вероятности нас ожидают переломы, пулевые ранения и смерть. Вот таким мир будущего Детройта и получился на экране. Роберт Ноймайер прекрасно понимал, что должно выйти из его затеи, а Пол Верховен все реализовал так, как и подобает и не иначе. «РобоКоп» получился даже более жестокий, чем «Бегущий по лезвию», но это идет работе Верховена только впрок. Роль Алекса Мерфи, или же РобоКопа исполнил еще совсем молодой актер Питер Уеллер. Конечно особой игры от него не ждите, потому что большую часть времени он находится в шлеме и мы видим только нижнюю часть лица. Но в моменты, когда он играет еще простого человека, то он использует отпущенное ему время как и подобает. Но все же стоит признать, что это фильм не так драма, как жесткий футуристический боевик и в этом качестве он просто классный. «РобоКоп» стал одним из самых любимых фильмов для многих зрителей. Технически он конечно уже не может соперничать с современными блокбастерами, но дизайн робота-полицейского и смелая режиссура Верховена свое отвоевали по праву и доказали, что в прошлом есть много чего, что будет по достоинству оценено в будущем. 9 из 10

Нестареющая классика от Пола Верховена. В последнее время решил пересмотреть старые добрые боевики 80-90-х годов. «Коммандос», первый «Хищник», первый «Звездный десант», на очередь поставил первые три части «Крепкого орешка», «Скалолаза», «Ночных ястребов», а также «Правдивую ложь». Но сейчас – пересмотрел «Робокопа». Того самого «Робокопа», снятого в 1987 году Полом Верховеном. С годами спецэффекты в нем смотрятся все более пластилиновыми, отсылая к тому времени, когда монстров и гигантских машин создавали при помощи различных манипуляторов, латекса, резины и конечно аниматроники, когда-то сотворившей настоящую революцию в кинематографе и позволившую человеку создать гигантских чудовищ и роботов подобно тому, что были в «Робокопе» - например робота ED-209. Когда полицейский Алекс Мерфи (Питер Уэллер) гибнет от рук жестоких бандитов, ученые решают пустить его тело на нужды науки и правопорядка, превращая часть тела Мерфи в машину, наделяя ее невероятной физической мощью и облачая в стальной, точнее в титановый каркас. Отныне Алекс Мерфи – это Робокоп – слуга закона в Детройте, захлебывающемся от криминала. В программе Робокопа содержится четыре директивы: Служить обществу, Защищать невиновных, Соблюдать закон, а также еще одна – засекреченная четвертая. Робокоп ничего не помнит о своем прошлом, однако постепенно память к нему возвращается и он понимает кем он был, а также вспоминает своих убийц, после чего начинает на них охоту. Первая часть «Робокопа», снятая непосредственно Верховеном (остальные фильмы прошли без его участия как режиссера), имеет фирменный почерк голландского режиссера. Что «Робокоп», что «Вспомнить все», что «Звездный десант», снятые в период голливудской карьеры Верховена, являются крайне жестокими и кровавыми, отчего сам создатель сталкивался с тем, что его проектам давали самые жесткие возрастные ограничения. Если вы посмотрите «Десант», то поймете почему – количество разорванных человеческих тел там зашкаливает. А в «Робокопе», как и в двух других фильмах очень много, невероятно много крови и также присутствуют оторванные конечности. Здесь, как и в «Вспомнить все», и «Звездном десанте» Верховен прибегает к помощи аниматронных двойников живых людей – их можно с легкостью различить, ведь выглядят такие куклы неестественно. Но опять же – это особенности фантастических фильмов того времени. Кстати в «Звездном десанте», когда кинематографические технологии шагнули далеко вперед, такие куклы (например кукла Зандера в сцене с высосанным мозгом), выглядит более натурально. В «Робокопе», как и в «Десанте» несколькими годами позже, Пол Верховен показывает общество недалекого будущего, где гендерные различия не имеют практически никакого значения. Мужчины и женщины, ввиду того что они находятся на службе (в первом случае в полиции, а во втором – в армии), равны и, к примеру, принимают душ в одном общем и большом помещении. События фильма разворачиваются в Детройте, что оказывается весьма символичным ввиду того, что Город моторов переживает не самые сладкие времена – многие предприятия закрыты, а окраины превратились в пустоши и свалки. Я не знаю какова ситуация была в 1987 году, но судя по всему и тогда не лучше, ведь ходили слухи, что Верховен выбрал этот город как основную локацию ввиду как раз высокого уровня криминала. Хотя сам режиссер говорил, что старадся тем самым показать, что «Робокоп» появляется на свет в городе, где индустриальная промышленность развита очень сильно. Майкл Ааронсайд, который играл лейтенанта Расчека в «Звездном десанте» и Рихтера в «Вспомнить все», мог и в «Робокопе» сняться, сыграв там главную роль и тем самым снявшись во всей фантастической голливудской трилогии Верховена. Однако актер не подошел по комплекции, а во второстепенных ролях его зритель не увидел. Еще из интересных фактов – работа композитора Бэзила Поледуриса. Его саундтреки что в «Робокопе», что в «Звездном десанте» очень запоминающиеся и отчетливо въедающиеся в мозг зрителя после каждого просмотра этих фильмов. Музыка в фильмах на самом деле очень крута – Поледурис постарался как следует, задействовав оркестры для создания своих композиций. Повторюсь – «Робокоп», несмотря на выглядящие сегодня убогими спецэффекты., - это классика фантастического жанра и один из лучших фильмов в данном направлении в последние два десятилетия ХХ века. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 10 из 10

Видимо, янки на столько прониклись идеей технологического рабства, что за один десяток лет выпускают уже вторую эпохальную для своего времени картину. Картину, где люди заведомо проигрывают, а механизмы (пусть и наделённые «разумом») становятся гораздо человечнее и гуманнее своих создателей. Как бы этого не хотелось, сравнение с кэмероновским детищем будет тут вполне уместно. Хотя бы потому, что сюжеты совершенно схожи: и там и там, на первых ролях, био-роботы, призванные защищать человечество. Масштабы, конечно, немного разные, но суть всё равно одна. И касаясь технического исполнения, фильм <b>Пола Верховена</b> несколько проигрывает «Терминатору», ставя в противовес человеческую драму, которой, в свою очередь, не хватает в последнем. Пожалуй, именно этот баланс сыграл значительную роль в успехе «Робокопа» - история Алекса Мёрфи действительно тяжёлая и серьёзная. Печалит то, что её итог (и последующее продолжение) сводится к холодной брутальщине и пафосу. И речь тут не о пратогонисте, чью роль <b>Питер Уэллер</b> отыграл очень внушительно. Касается это всё того же окружения - бандитов, логических цепочек и диалогов. Голливуд продолжает наступать на собственно созданные «грабли» начала 80-х, подводя всё к пошлой картинке, за которой могла бы быть действительно стоящая история. Остаётся лишь похвалить <b>Бэзил Поледуриса</b>, чья качественная композиторская работа составила компанию актёрской игре Уэллера. Ребята молодцы, а всё остальное... ну, максимум за доллар. 8 из 10

Этот фильм может восприниматься на разных уровнях, его сила в том, что на каждом уровне восприятия он остается прекрасным фильмом. На самом первом, самом поверхностном уровне, это фантастический боевик про робота, с хорошими, для своего времени, спецэффектами, интересным миром, отлично играющими актерами, красивой музыкой и героем который побеждает зло. На втором уровне это социалистическая сатира на буржуазное общество потребления. Частная корпорация приватизирует полицию, ее вице-президент рассуждает о том, что деньги можно делать даже в самых неприбыльных областях, и ему вторит бандит Эмиль Антоновски, в духе Прудона говорящий, что законный бизнес лучший вид воровства. В другой сцене Дик Джонс говорит, что у него уже был на руках подписанный контракт с военными на этого робота, кому какая разница, работает он или нет. А маленькие люди в сатирических эпизодах фильма одурманены ценностями потребления и не могут оторваться от телеэкрана, на котором показывают непристойное шоу «Покупаю за доллар». Наконец, на третьем уровне, это экзистенциальная драма о жизни, смерти, человечности, отношениях с Богом и проблеме зла. Правление Оу-Си-Пи, заседающее в белоснежных комнатах на вершине небоскреба напоминает божественное воинство, сонм ангелов во главе со «Стариком», соответствующим верхному божеству. «Старик у нас добрый», — говорит Дик Джонс — «но я второй после него в этой компании» — так Дик Джонс оказывается в роли Люцифера, что еще раз подчеркивается финальной сценой. Старик интересуется только своей главной мечтой — прекрасным городом будущего, Дельта-сити (четвертый Рим?). Старик хочет заранее избавить свой новый город от преступности, и поручает это своим «ангелам» (вице-президентам), но «ангелы» творят зло, а Старик пребывает в неведении. Есть ли здесь попытка ответить, как Бог допускает существование зла? Возможно. «Восстание машин» в фильме представлено в трех разных сюжетах. Намек на то, что упорядоченная, зарегулированная жизнь обывателя — это жизнь робота, а сам обыватель превращен в живую машину, здесь вполне очевиден. Первый сюжет это уволенный террорист в мэрии. Он захватил в заложники мэра города, и теперь предъявляет ряд требований, совершенно смехотворных, вроде «вернуть на работу и дать просторный кабинет». Второй сюжет бунта это забастовка полицейских. Из-за ужасных условий работы их профсоюз начинает забастовку и город, естественно, погружается в хаос. Очевидно, что это не выход из положения. Наконец, третий сюжет бунта, это бунт самого Робокопа. Сам Мэрфи, превращенный в робота, это, конечно же, еще один маленький человек, которому даже после смерти не дают отдохнуть. Ему говорят что он «продукт» и «собственность компании». Когда Мэрфи-человек выезжает на свое первое задание, на улице день, а когда Робокоп выезжает на свои задания на фоне тех же самых декораций, на улице темно и горят огни. Это темная ночь души? Очень может быть, ведь на свои первые задания Робокоп выезжает в качестве абсолютного механизма, он еще не вспомнил себя и действует исключительно по программе, на этом этапе сюжета он полностью лишен человеческих эмоций. Например, он говорит только что спасенной перепуганной девушке, которая ищет у него утешения, что сообщит о ее стрессовом состоянии в службу психологической поддержки. Его человеческая часть как будто спит здесь, может поэтому и на экране ночь? Разумеется, в таком логичном и безэмоциональном состоянии он полностью всех устраивает, он идеальный герой в красивых доспехах и чистеньком шлеме, скрывающем лицо. Но это ложная, поддельная, ненастоящая жизнь, слишком чистенькая, слишком правильная и слишком пустая и бессмысленная. В дальнейшем, разные пункты программы Робокопа входят в конфликт друг с другом. Демиурги из Оу-Си-Пи сделали его несовершенным, имеющим внутренние противоречия, и он не знает, как с этим жить. Этот намек на противоречивость человеческой природы мне представляется вполне очевидным. Дальше, на мой взгляд, очень важный момент. Робокоп снимает маску и больше не хочет ее надевать. Хотя очевидно, что без маски он выглядит просто ужасно, но, тем не менее это его настоящее лицо, то немногое, что осталось от прошлой человеческой жизни. Он предпочитает некрасивое, но истинное лицо, нежели красивую, но чужую маску. На первый взгляд, Робокоп кажется бунтарем, пошедшим против системы, однако при внимательном рассмотрении станет ясно, что это не так. Он в точности следовал своей программе борьбы с преступностью, но только лишь привнес в нее свои личные мотивы. Он не отказывается от своего призвания, к тому же он и при жизни был полицейским. Он выступает только против преступности и Дика Джонса, покрывающего ее. Но он не выступает против общих принципов этого общества, и он не выступает против Старика. То есть он вовсе не «революционный пролетарий», а пафос фильма оказывается далеко не таким марксистским, как это могло показаться в начале. Вера в доброго, хотя и немного равнодушного и невнимательного Бога, сохранена и подчеркнута позитивной концовкой фильма. Таким образом в фильме все же утверждается вера в позитивность и осмысленность мироздания. И каким бы жестоким и несправедливым ни казался мир, маленький человек должен все равно исполнять свой долг и последовательно бороться со злом, не пытаясь при этом «разрушить весь мир до основания». Почему так? Да просто потому, что исполнять свой долг это и есть наилучший выбор для человека, это и есть подлинно духовная жизнь. Подробнее эта тема будет раскрыта в другом фильме Верховена «Звездный десант».

<b><i>Оформите его!</i></b> <i>Обвинения?</i> <i><b>Убийство полицейского…</b></i> (примерно 67-ая минута фильма) <b>Робокоп</b> Я не буду выбивать всю франшизу про робота-полицейского Алекса Мерфи (она на самом деле довольно стандартная – начали за здравие, а закончили за упокой), но вот первую часть хотелось бы упомянуть. Перед нами настоящая классика (прямиком из моих любимых 80-ых). Культовый фантастический боевик. Снимал легендарный нидерландский режиссер Пол Верховен, который уже перебрался работать в США. Заполучив сценарий Эдварда Ноймайера и Майкла Майнера, бюджет больше 10 миллионов, молоденького Питера Уэллера - старик Верховен выдал действительно знаковый фильм. Единственный конкурент “Робокопа” – это “Терминатор” Джеймса Кэмерона. Кстати, когда Шварц посмотрел “Робокопа”, то ему сразу же захотелось поработать с Верховеном, так появился другой замечательный фантастический фильм под названием “Вспомнить все”. Положа руку на сердце, “Терминатор” и “Вспомнить все” симпатизируют чуточку больше, нежели “Робокоп”. Но, это безумно увлекательное зрелище. Оно кровавое (поговаривают, что изначально кино было еще жестче, Верховену пришлось урезать несколько смачных сцен, чтобы получить рейтинг пониже для проката). Оно бескомпромиссное (вспоминайте сюжетную линию Нэнси Аллен). С хорошим посылом и чернейшим юмором. Еще в картине присутствуют нотки треша. Например, робот-цыпленок падает с лестницы кверху пятой точкой (Верховен мог бы оставить этот момент за кадром, но он его показывает, поэтому становится чертовски смешно). Актера Питера Уэллера до сих пор ассоциируют с Робокопом. Пол Верховен собрал приличную кассу и покорил сердца многих поклонников фантастических лент. У нас же картину засматривали до дыр на кассетах. Хотите окунуться в детство? Рекомендую, ностальгия гарантирована. Финальные минуты заслуживают отдельной похвалы, вот так нужно заканчивать боевики. <b>8 из 10</b>

В не таком и далеком будущем в американском городе Детройт по-прежнему процветает преступность. Власти тщетно пытаются победить в схватке с убийцами, наркоторговцами и маньяками, но каждый раз проигрывают в схватке, которой не видать конца. Однако в недрах могущественной корпорации ОСР рождается план того, как зачистить улицы от преступных элементов. Для этого лучшие умы компании разрабатывают технологические программы защиты порядка, самой эффективной из которых становится «Робокоп». Для того же, чтобы «Робокоп» заработал в полной мере, ученым необходимо тело человека для экспериментов. И такое находится сразу после неудачной для полицейского Алекса Мерфи перестрелки. Будучи на волосок от смерти, Мерфи попадает в руки докторов и техников ОСР, которые оставляют его мозг и лицо, помещая их в тело стального робота. При этом память Мерфи поддалась полному очищению от ненужных воспоминаний. Но даже при таком раскладе зачатки прошлой жизни дают о себе знать и Мерфи все же остался больше человеком, нежели машиной. И теперь он должен защитить своих близких и невинных горожан от угрозы, которая нарастает. Культовый фантастический боевик Пола Верховена «Робокоп» интересен в наше время тем, что он не боится быть жестким и разбирается со злом посредством оправданного насилия. Мерфи неумолим, когда нужно остановить преступников и никогда не отступит от программы, которая сделала из него идеального полицейского. Очень непростой была задача для исполнителя главной роли Питера Уэллера. Ему практически не удавалось играть в полной мере, потому что его мимический потенциал был строго ограничен канонами программы «Робокоп». Но в тоже время Уэллер поразительно играет своими глазами, передавая те переживания, которые иным его коллегам неподвластны. Я считаю, что «Робокоп» до сих пор остается одним из лучших фильмов своего жанра. Может по технической части он немного устарел, но его мораль и атмосфера заставляют с уважением поглядывать в сторону фильма Верховена и уважать его в не меньшей степени, нежели ранее. 10 из 10

После 'Терминатора' (даже первого) зрителя уже тяжело удивить какой-либо ожившей железякой, поэтому Верховен мудро пошёл по другому пути. Ставка была сделана на чувства, эмоции, а вся эта роботехника служила лишь красивым дополнением. Такой режиссёрский ход подарил возможность по-настоящему сопереживать Робокопу, ведь его человеческая сущность была на поверхности. Всё равно хочется отметить визуальный ряд. Пускай картинка частенько хромала, но надо отдать должное воображению. Весьма грамотно были выстроены городские локации - Детройт стал воплощением преступной анархии и абсолютного хаоса, что сыграло на руку общей атмосферности. Очень понравилась грамотная актёрская подача, удивительно, но каждый персонаж был на своём месте. Как главный герой, так и любой антагонист, стали ярким доказательством идеального кастинга. Фильм буду рекомендовать к просмотру, лично для меня это культувое кино, которое в первую очередь берёт за душу, а за эмоциями пропадает вся эта фантастическая начинка, хотя парочка экшен сцен сняты действительно запоминающимися, как и саундтрек. Всем желаю приятного просмотра!!!

Культурное влияние культового фильма Ридли Скотта «Бегущий по лезвию» повлияло не только на весь жанр фантастики в целом, но и нашло свое отображение в ленте под названием «Робокоп», ставшей одним из наиважнейших символов эпохи 80-х. Работая над экранизацией известной повести Филлипа К. Дика в качестве одного из ассистентов, Эдвард Ноймайер вдохновился идеями, заложенными в проекте и всерьез заинтересовался создание собственного мира будущего, в котором закон и порядок будут охранять отряды элитных полицейских, в чьих действиях напрочь исключено право на ошибку. Черпая бесконечное вдохновение у самого Скотта, Ноймайер тем не менее не смог оформить свои мысли в законченный сценарий, но при этом довольно неплохо преуспел в проработке своего мира, разрастающегося по своим особенным художественным лекалам. Попросив о помощи в работе над «Робокопом» Майкла Майнера, амбициозного, далеко не бесталанного, но на тот момент совершенно неизвестного широкой аудитории кинематографиста, Ноймайер сумел разительно продвинуться в своих изысканиях, подчерпнул немало интересного из комиксов Marvel, включая «Железный человек» и «Капитан Америка», и наконец сумел представить продюсерам практически законченный сценарий, требующий лишь незначительной корректировки. Оценив культурные и кассовые перспективы «Робокопа», студийные руководители решили дать проекту шанс и в качестве режиссера прикрепили к нему талантливого голландца Пола Верховена, отправившегося покорять большой Голливуд и рыскающего в поисках перспективного фильма, которое можно было бы со временем гордо вписать в резюме. Сам же Верховен с особым интересом рассмотрел все задумки, заложенные в синопсис Ноймайером и Майнером, решив аккуратно дополнить их стараниями собственными находками, которые, как показывает практика, оказались весьма своевременными и позволили сделать из «Робокопа» не просто очередной фантастический боевик, а глубокую драму с неподдельными человеческими эмоциями и только самыми сильными переживаниями. И хотя при упоминании «Робокопа» зрители в первую очередь помнят его эффектные сцены с натуральной жестокостью, фильм Верховена не просто так считается классикой жанра, к которой вновь и вновь хочется возвращаться, и которую не так просто достойно переснять, как могли подумать некоторые чрезмерно самоуверенные голливудские функционеры. Итак, сюжет фильма переносит нас в недалекое будущее и разворачивается в американском городе Детройте, известном своими промышленными достижениями и небывалым уровнем преступности. Местные власти всеми силами стараются привести ситуацию в порядок и искоренить обширные криминальные элементы, однако справиться с обилием смертельно опасных банд им никак не удается. Граждане не в силах ни на миг почувствовать себя в безопасности, от чего количество недовольных имеющимся положением дел лишь растет. И этим обстоятельством решает воспользоваться крупная технологическая компания Omni Consumer Products, также известная, как ОСР. Имея особые планы на элитный район Детройта, получивший гордое название Дельта Сити, руководители ОСР решают внедрить в работу собственную программу охраны правопорядка, которая могла бы навсегда покончить с преступностью и наконец привести общество к процветанию. Лучшие умы компании принялись за разработку непогрешимого стража порядка, способного фактически в одиночку вычистить целый район от криминальных элементов, однако большая часть задумок оказалась абсолютно провальной в виду ничем не подкрепленными амбициями зазнавшихся участников. Ощутив всю горечь провала, вице-президент ОСР Дик Джонс (Ронни Кокс) был вынужден пропустить вперед своего коллегу по совету правления, Роберта Мортона (Мигель Феррер), представившего на всеобщее обозрение в действительности неординарную и определенно многообещающую программу «Робокоп», совмещающую человеческую плоть с инновационными технологиями. Чтобы претворить задумку Мортона в жизнь, ОСР было необходимо заполучить в свое распоряжение тело полицейского, над которым можно было без зазрения совести проводить различные эксперименты и не бояться о том, что его родные будут выступать против опытов. И как нельзя кстати в новостных сводках появились данные о том, что в перестрелке с бандитами получил несовместимые с жизнью ранения офицер Алекс Мерфи (Питер Уэллер). Официальная медицина лишь стыдливо развела руками в ситуации с Мерфи, а потому Роберт Мортон без особых проблем сумел заполучить тело полицейского в свое распоряжение и выстроил на его основе настоящего робота, обладающего огромной силой и не боящегося идти в самое пекло, чтобы выполнить поставленную перед ним миссию. И чтобы Робокоп, обладающий мозгом Алекса Мерфи, не вздумал отойти от указанной программы, Мортон прописал в его сознании нерушимые директивы, которые запрограммировали стража порядка на беспрекословное служение обществу, защиту невиновных и соблюдение закона, который считается превыше всего. Однако противостояние Робокопа с уличными бандитами, это лишь часть проблем, с коими ему придется столкнуться уже совсем скоро. Интриги внутри ОСР, а также внезапно нахлынувшие воспоминания о былой жизни заставляют героя войти в серьезный конфликт со своим программным обеспечением. Но именно так он в конце концов сможет определить для себя собственное положение в обществе и наконец поймет кто он, машина, или все-таки человек. Создавая миру будущего для «Робокопа», Ноймайер, Майнер и Верховен опирались на существующие реалии, дабы всерьез заинтересовать зрителей происходящим на экране. Выстроив происходящее на экране с недвусмысленными аллюзиями на ситуацию в современном Детройте, утопающем в забвении, разочаровании и жестокости, создатели тем самым заполучили особое внимание со стороны заинтересованной аудитории и, возможно, отыскали выход из лабиринта преступности, который с каждым годом лишь расширял свои коридоры. Но при всех доблестных целях, преследуемых программой «Робокоп», Верховен и компания показывают нам, что самое большое зло таится отнюдь не на улицах, а в высоких кабинетах. И пока его полностью не искоренить, о глобальных изменениях можно только мечтать. В фильме практически в открытую говорят о том, что все беды Детройта, или любого другого криминогенного города планеты, исходят от неумелого руководства, утопающего в коррупции. Победить же в открытой борьбе со столь грозным соперником вполне реально, но для этого необходимо закатать рукава и окунуть руки в кровавый бассейн. В принципе, как раз этим на протяжении всей истории как раз и занимается Робокоп, бессердечно уничтожающий преступников, однако не забывающий о том, кем он был изначально и кого именно стоит отправлять на тот свет, а кто заслуживает на снисхождение. Помимо сильной общественной морали и глубинных рассуждений, раскинутых по всему сюжету, «Робокоп» интригует своей неординарной драматической составляющей, вращающейся вокруг образа Алекса Мерфи. Мы встречаем полицейского в самый сложный период его карьеры и наблюдаем за перерождением офицера в робота в реальном времени. Согласно заверениям ученых, Мерфи теперь ничто иное, как машина, однако несмотря ни на что оставшиеся в его голове проблески истинного сознания то и дело вырываются на свободу, говоря нам о том, что настоящая жизнь все найдет выход и к ней необходимо относиться с большим уважением. Так что «Робокоп» вопреки всему, это фильм о человеке, а не о холодной стальной машине. 8 из 10