Мотылек

Невинно осуждённый за убийство 'медвежатник' Анри Шарьер по прозвищу 'Мотылёк' оказывается на каторге во Французской Гвиане. Царящие так порядки не устраивают свободолюбивого Анри, который готовит побег. Но перед этим ему придётся узнать все трудности пребывания в тюремной ссылке, провести долгое время в одиночной камере, но так и не сломаться. И даже после всех измывательств над ним со стороны служащих каторги, Мотылёк не оставляет свою мечту бежать из этого ужаса, куда всех заключённых отправили будто на смерть и государство вычеркнуло их из списка своих граждан. И однажды это удаётся сделать 'Мотыльку', но это не стало концом всех его бед, впереди были ещё испытания, но Анри Шарьер с мужеством их вынесет и в конце концов добьётся своего. Но как это он сделает, как никто не сможет его сломать, какие беды и лишения предстояли Анри во Французской Гвиане - это предлагают посмотреть в драматической ленте 'Мотылёк' 1973-го года. Режиссёром картины стал Франклин Дж. Шаффнер, получивший в 1971-ом году 'Оскар' за лучшую режиссуру военно-биографического фильма 'Паттон'. Также Франклин Дж. Шаффнер известен тем, что поставил самую первую часть фантастической франшизы 'Планета обезьян' в 1968-ом году. Режиссёр избрал тактику тщательного, насыщенного драматизмом анализа жизни во Французской Гвиане 'Мотылька', где зрителю предлагается быть 'невидимой тенью', будто наблюдать за происходящим из-за угла, но в тоже время быть участником событий. Чтобы проникнутся этим взяты длинные эпизоды жизни Анри Шарьера, которые по мнению самого режиссёра, а также сценаристов, среди которых отметим участие Далтона Трамбо, являются самыми знаменательными и самыми интересными для зрительской аудитории. Конечно, далеко не все эпизоды сопровождаются романтикой борьбы заключённого с тюремной властью, противостоянием с порядками и устоями жизни каторжан как лишенцев, но всё-таки фильм же биографическая драма, основанная на реальных событиях. Роль Анри Шарьера исполнил Стив МакКуин. Сам МакКуин заслуживает того, чтобы о нём сняли отдельный фильм по его биографии. Бунтарь, мелкий преступник, военный, ставший затем авто- и мотогонщиком, а потом зазванный играть в кино - это лишь сухие факты из головокружительной жизни в данном случае актёра. И кого же найти лучше, если не Стива МакКуина, который сам обладает бунтарским характером, стальным внутренним стержнем, чисто мужской агрессивностью? Ведь именно таким себя выставляет в автобиографической книге Анри Шавьер, хотя, надо об этом упомянуть, многие издержки из книги подвергаются сомнением, а французская полиция утверждает, что обладает достаточно мощной базой доказательств, чтобы всех убедить в виновности в убийстве Анри Шарьера. Но этот человек, если посмотреть 'Мотылька', представляется только в образе и фактуре Стива МакКуина, который явно играл не того старика с добродушной улыбкой как на фото Шарьера, а, скорее, самого себя, зная, что даже долгое заключение в одиночной камере, лишение пищи и воды, избиения не заставят его сойти с выбранного пути. Не остаётся без внимания, что в 'Мотыльке' сыграл и Дастин Хоффман. 36-летний тогда актёр уже дважды успел номинироваться на 'Оскар' в категории 'Лучшая мужская роль' в картинах 'Выпускник' и 'Полуночный ковбой'. Но в 'Мотыльке' столь уже статусный актёр осознанно отошёл на второй план. Но даже несмотря на это его герой - фальшивомонетчик Луи Дега стал очень насыщенным, убедительным персонажем. В этом весь Дастин Хоффман - он пытается максимально глубоко погрузиться в своего героя, никогда и нигде не повторяя свои образы, только если это не происходит в сиквелах или приквелах. Луи Дега, несмотря на внешний вид трусоватого интеллигента, оказывается обладает характером по стойкости мало уступающим характеру героя Стива МакКуина. Сжимаешь кулаки, чтобы его герою повезло, но в одной из сцен внезапно понимаешь, что комок к горлу подступает. Что это за сцена и когда это произойдёт - это лучше Вам увидеть и прочувствовать самим, если Вы решитесь на просмотр биографической драмы 'Мотылёк' про мужественных людей, бросивших вызов нынешнему существованию в попытке обрести свободу даже ценой собственной жизни. <b>Пронзительный фильм про историю жизни на каторге одного человека, который решил не мириться с тем, что происходит, а найти способ снова обрести волю, пусть и путём побега. Картина 'Мотылёк' до сих пор смотрится с интересом благодаря выдержанной работе режиссёра, прописанному сюжету от сценаристов, и замечательной игре Стива МакКуина и Дастина Хоффмана. 9 из 10</b> P.S.: А поступок матушки-монахини был верным или нет? Это вопрос к тем, кто уже смотрел 'Мотылька'.

Я не киновед, но киноман. Поэтому попробую просто описать эмоции, возникшие у меня при просмотре этого фильма. А их было необыкновенно много. Фильм меня просто заворожил, вырвал из реальности. Гениальные актеры Маккуин и Хоффман играют так, что веришь каждому вздоху. Я буквально испытывала все чувства их героев: боль, отчаяние, разочарование, неуемную тягу к свободе, и маленькие моменты счастья и свободы, такие ценные на фоне нечеловечески тяжелых условий, которые, мы, избалованные легкой жизнью, разучились ценить - кусок вкусной еды, плечо друга, помощь незнакомца. Фильм - нестареющий шедевр, в нем есть та высокая цель, ради которой и создаются подлинно великие произведения искусства: делать нас лучше, добрее, сильнее, напоминать о том, что настоящий человеческий стержень не сломать никакими испытаниями. 10 из 10

Может ли человек сохранить надежду, находясь в заключении всю жизнь? Степень стремления к свободе зависит от силы духа и значимостью быть свободным. Фильмов на подобную тематику хватает, но видели ли вы такие, которые были бы подобны 'Мотыльку'? Вряд ли... <b>Сюжет.</b> Картина рассказывает о невероятной жизни Анри Шарьера. Этого человека приговорили к пожизненному заключению за убийство, которое он не совершал. Сначала его отправляют на каторгу, а потом сажают в карцер за попытки побега. Встретив Луи Дега, они вместе начинают планировать, рассчитывать, пытаться... Но всё бессмысленно. Сдаться или держаться дальше, пытаясь обрести свободу? <b>Актёрская игра.</b> <i>Стив МакКуин.</i> Все эмоции правдоподобны, мимика, присущая обстоятельствам, достоверна, а жажда вырваться на свободу так и блещет в его душе. Он вошёл в образ так, как было нужно. <i>Дастин Хоффман</i> великолепен. Мысли и желания его персонажа не удается понять вообще. Сначала на его лице проскальзывают хитрые, мерзопакостные планы, а позже он кажется благородным человеком и верным другом. <b>Саундтрек</b> никогда не бывает лишним, если грамотно интегрирован с фильмом. В 'Мотыльке' он значительно усиливает и без того глубокий драматизм. То воодушевляешься подвигам героя, то сожалеешь его неудачам. <b>Режиссура.</b> К сожалению, Шеффнер не смог добиться всеобщей славы и великой популярности, но он сумел подарить зрителю то, над чем стоит задуматься. Картину, от которой кровь стынет в жилах не из-за ужаса, а из-за великого стремления, грандиозной цели и невероятной стойкости. <b>10 из 10</b>

К 1973 году Франклин Джеймс Шаффнер был режиссером известным и состоявшимся. У него в активе были и культовый «Планета обезьян», и оскароносный «Паттон», но именно фильм «Мотылек» многие считают пиком его карьеры. История, в сущности, стара как мир: мелкий преступник Анри Шарьер по прозвищу Мотылек будто бы ложно обвиняется в убийстве и приговаривается к пожизненному заключению в тюрьме в заморском департаменте Франции Гвиане, что находится в Южной Америке. Человек он, разумеется, свободолюбивой, и это свободолюбие, помноженное на несогласие с несправедливо вынесенным приговором заставляет его раз за разом пытаться сбежать оттуда, откуда сбежать, как считается, невозможно, не смотря на все возможные последствия попыток этих побегов. Пикантности фильму придает тот факт, что снят он по автобиографической книге самого Шарьера со всеми ее правдами и кривдами. Творений подобного рода всегда снималось великое множество, однако же эта лента сегодня считается золотой классикой мирового кинематографа и на то есть ряд причин. Прежде всего это, конечно, актерский состав. Для Стива МакКуина это роль стала во многом его прощальной ролью, да и, пожалуй, лучшей в его карьере. Как Академия могла не заметить ее, для меня до сих пор остается загадкой, впрочем, академия вообще прохладно восприняла эту картину. Роль второй скрипки исполняет великолепный Дастин Хоффман. Глядя на него, почти невозможно представить, что этот лысоватый близорукий извечно растерянный мужчина всего за 6 лет до этого перебил немало женских сердец образом своего молодого и очаровательного выпускника, хотя тут, наверное, стоит сказать отельное спасибо гримерам. Мы встречаем героев в начале их заключения, полных сил, надежд и убеждений и проходим с ними весь их путь, старясь с ними, терпя вместе с ними все превратности нелегкой судьбы. Они теряют деньги, людей, которые были рядом, практически теряют свой человеческий облик, впрочем, едва ли жалеют они действительно об этом. В своем сне Мотылек, подобно герою Папанова из советской нетленки, жалеет лишь о потерянных годах, покорно признавая себя виновным во впустую потраченной жизни. И все же, не смотря на это, в конце, будучи дряхлым изможденным почти маразматичным стариком Мотылек по-прежнему грезит об одном – свободе. Вот здесь-то и вскрывается главная разница между двумя друзьями, а дружба их, между прочим, была пронесена через годы скитаний, испытаний и разлук, даже сейчас, утратив практически все, Мотыльком все еще движет то единственное инстинктивное желание, которое, как и прежде не дает ему сидеть взаперти, сложа руки. И действительно, зачем жить, будучи запертым в клетке? Разве это может считаться жизнью? В конечном счете фильм стал одним из достойнейших образцов яркого кинематографа 70х, проникнутого извечным духом противостояния бунтаря и системы. Сам Шарьер не дожил до премьеры всего каких-то полгода, но, думается мне, вряд ли был бы разочарован конечным результатом. <i>– Затея несколько отчаянная. – Да. – Думаешь, получится? – А это важно?</i> 9 из 10

Даже не верится что данное творение было сделано в 1973г. Красивейшие пейзажи растительность и игра актеров. В первой воловине фильм кажется очень мрачным и довольно таки безысходным (тюрьма из которой нельзя сбежать, продажные охранники и т.д.) Но к второй половине фильма (в момент начала побега) всё сильно меняется проявление дружбы и человечности, деревня с аборигенами и в итоге мы опять вернулись в тюрьму <b>О сюжете</b>: Главный герой по прозвищу 'Мотылёк' был осужден за убийство которого он не совершал, во время перевозки на остров он познакомился с одним человеком который имел связи в данной тюрьме, собственно они и задумали побег. Данная попытка была неудачной так как они были пойманы. Отсидев ещё несколько лет в камере одиночке его освободили. Проживая на том-же острове он встретил того самого Луи с которым и задумал побег, пригласив перекусить они обсуждали свои проблемы и вспоминали прошлое. <b>Персонажи</b>: <i>Анри Шарьер</i> - главный герой, был неоправданно осужден за убийство, отправлен на остров Дьявола. Совершил неудачную попытку побега, так же пытался спастись с острова. <i>Луи Дега</i> - фальшиво монетчик, лудший друг главного героя, в месте с ним пытался бежать из тюрьмы, в итоге так и не смог идти до конца в месте с Анри. <b>Заключение</b>: Отличная драматическая история про 2х друзей, нет навязчивости и осознания что будет в следующий момент. 'Пройти через тяжкий путь не теряя надежды на спасение со взглядом в будущее' 10 из 10

Сразу хочу сказать, что мне не так уж важно, сидел или нет Анри Шарьер. Он написал роман, и был снят отличный фильм. У этого фильма мне не до поиска несоответствий, в какой-то момент просмотра меня цепляют за душу так, что не отпускают ещё долго после окончания. Большинство людей ходит в кино за эмоциями, мне их тут даже многовато. Стив МакКуин и Дастин Хоффман играют так, что после хочется спросить: скольких нервных клеток и седых волос им стоили эти съёмки? Ярко показан быт: чего стоит только одно утреннее умывание! И этот конраст между свободными людьми и зеками. А ведь есть ещё 'одиночка' - там разве можно выжить? 'Затемнить камеру и урезать порцию,' - откровенный, изощрённый садизм. Это невыносимо! Смотреть тяжело, но и оторваться невозможно даже при повторном просмотре. Музыки в первой половине фильма почти нет, современному зрителю, привыкшему к постоянному фону, это уже странновато, ну, так и место такое - не до музыки. Но она всё-таки появляется, подчёркивая важность момента. Попытки вырваться напоминают бьющуюся об стекло бабочку - поняла бы уже, что не вылетишь, и смирилась. Но разве ж это жизнь?.. 'Шесть!'. 10 из 10

Знаете, вчера я посмотрел этот фильм, впервые, с красными от стыда ушами, перед сном, а сегодня я проснулся другим человеком, я даже во время просмотра ощущал, как он меняет меня. Это неожиданно, это как сидеть в одиночной камере, ожидая смертного приговора и вдруг получить амнистию, или как услышать горькое 'нет', отказ в безответной любви, а потом, тут же, почувствовать нежную длань на плече и раскаивающееся 'да'. Так и я, казалось, посмотрел все топовые ленты кинопоиска, и не чаял откопать бриллиант в кинотрухе, обреченно уже было зашагал прочь с киноперрона, но тут услышал гул локомотива, увидал семофоры, крик машиниста Шаффнера - и остановился как вкопанный. Да это же мой поезд! Это тот самый фильм, краеугольный, с героем, остающимся в памяти надолго, если не навсегда. Этот фильм для всех и про всех, кто хочет понять, что такое 'настоящий мужчина', хотя нет, таких людей, скорее всего, не существует. Основные посылы фильма ясны и понятны, всепоглощающая человеческая воля, способная через все преграды, через ад, через время, протащить человека к свободе. Но как высоко парит герой МакКуина над всеми! Он где-то там, возле солнца, когда у него есть цель - его просто не в силах остановить ни природа, ни человечество, ничто! Он со своей навязчивой идеей достигнет цели, потому что он не боится сгореть! И в этом его главная сила, но ее достаточно. А ведь главное, что есть в нас, либо главное, чего в нас нет - это воля. Так хочется перед искушением, перед лицом опасности стоять гордо, не ведя бровью. Так хочется перешагнуть через сковавшие нас стены. Но мы! Мы хорошо знаем, что для этого нужно, и мы боимся этого, да, не боятся только дураки, но воля тем и отличается от безумства, что тебе страшно, но ты делаешь, ты борешься, зная, где-то подсознательно, этой самой волей ощущая, что шанс, пусть и один из триллиона, но есть! А значит путь только один. Это так трудно, что 999 из тысячи переломятся пополам, просто нужно быть Мотыльком. Да, желая быть Мотыльком, в жизни мы остаемся Де Га...Хотя, чертик внутри, до сих пор верит в обратное. И спасибо этому фильму, что он такое внутреннее, задорное, в нас будит. И черт возьми, хочется сказать нынешним режиссерам, актерам - если вы хотите создать запоминающегося героя в кино, то посмотрите этот фильм! Или посмотрите его три тысячи раз - ведь это славный пример. И не бойтесь сгореть. 9 из 10

<i>Взломщик сейфов Анри Шарьер по прозвищу 'Мотылёк' (МакКуин) попадает на пожизненную каторгу за убийство, которое он не совершал. Анри считает подобное развитие событий, мягко говоря, несправедлывым и вовсю грезит о побеге. Он обращается за денежной помощью к финансовому мошеннику Луису Деге (Хоффамн) и начинает придумывать схемы для спасения.</i> Считается, что фильм 'Мотылёк' основан на реальных событиях. Однако, необходимо учитывать несколько важных обстоятельств. Во-первых, по множественным заявлениям компетентных лиц, автобиографический роман Анри Шарьера по большей части наполнен вымышлеными эпизодами и ни в коей мере не является хоть сколько-то правдивым. Единственное, что известно достоверно - это сам факт заключения Анри, однако ни история его побега, ни его многолетние отсидки в одиночных камерах, ни его пресловутая невиновность не подтверждены документально. Во-вторых, текст романа был сильно переработан для экранизации. Так, например, один из второстепенных персонажей книги Луис Дега стал чуть ли не самым главным героем. Так что, давайте будет относиться к фильму 'Мотылёк', как к художественной выдумке и не более того. Впрочем, хуже от этого картине не будет. Фильм поставлен, снят и сыгран очень хорошо. Во главу угла здесь ставится та самая человеческая 'жажда свободы'. Экранный Шарьер - обаятельный малый, который готов на всё ради побега. Несломленный, неотступающий, неистовый. Однако, лично мне куда больше понравился персонаж Дастина Хоффмана - продуманный Луис Дега. Чем-то он мне напомнил Энди Дюфрейна ('Побег из Шоушенка'). Спокойный, рассудительный, логичный, осторожный. Каждому из зрителей в конце фильма предстоит сделать выбор, чья 'правда' весомей: неуступчивость Мотылька или приспособленчество Деги. <b>Одним словом, фильм хоть и старый, но отнюдь не устаревший. История интересная, Хоффман и МакКуин прекрасны, концовка многозначительна: что ещё надо для хорошего фильма? 8 из 10</b>

1930-ые годы, Франция. Вор-медвежатник Анри Шарьер отправляется отбывать срок на остров Дьявола, расположенный во Французской Гвиане. По пути туда он знакомится со знаменитым фальшивомонетчиком Луи Дега, который перевозит с собой внушительную сумму денег. Мотылек (прозвище Шарьера, полученное из-за наколки бабочки на груди) предлагает Дега свои услуги в качестве телохранителя до пункта назначения в обмен на деньги, которые он намерен потратить на побег. Постепенно их отношения из формулы «ты мне — я тебе» переходят в настоящую мужскую дружбу, которую они проносят через все тяготы тюремного заключения. В финале Мотылек наконец обретает долгожданную и заслуженную свободу. Фильм снят по автобиографическому бестселлеру Анри Шарьера, наделавшему в свое время не мало шума у себя на Родине. В основу романа легли реально происходившие события. Впрочем, так ли все происходило на самом деле, общего мнения нет. В книге и фильме Мотылек — осужденный на пожизненное заключение за убийство по ложному обвинению. Тогда как про реального Шарьера этого нельзя утверждать наверняка, исследователи приводят обратные сведения. Вероятно, в этой истории нужно искать золотую середину. Роль Анри Шарьера является лучшей у суперзвезды Стива МакКуина. Уверен, для многих, кто знает актера лишь по ролям крутых парней в лентах вроде «Буллита» или «Побега», игра в «Мотыльке» станет настоящим откровением. Сцена одиночного заключения — настоящий шедевр актерского мастерства. К сожалению, драматических ролей, подобных Мотыльку, МакКуину сыграть больше не довелось. Оттого так обидно, что его проигнорировали академики и даже не номинировали на «Оскар». То же самое касается и его напарника по фильму. Дастин Хоффман, вероятно самый разноплановый и многогранный актер из так называемой «великой четверки» «Нового Голливуда», в этом фильме вновь примерил на себя костюм хамелеона и преобразился до неузнаваемости. Мошенник Луи Дега в его исполнении одновременно трогателен, забавен, жалок, но умен и расчетлив. Франклин Дж. Шаффнер оказался идеальным кандидатом на пост режиссера, ранее зарекомендовав себя как мастер масштабного кино с подробным воссозданием эпохи. И если «Планета обезьян» его самый известный и культовый фильм, «Паттон» самый пафосный и оскароносный, то «Мотылек» - самый медитативный и духоподъемный. Шаффнер еще вернется к островам в океане (одноименный фильм 1977 года) и в джунгли («Мальчики из Бразилии»), но уже без былого успеха. Над сценарием трудился легендарный Далтон Трамбо. В соавторстве с Лоренцо Семплом мл. и при поддержке самого Шарьера (который выступал консультантом в том числе непосредственно на съемочной площадке фильма) сценарий отличается минимализмом, но большим вниманием к деталям. В результате, повествование фильма неторопливое, с почти документальной точностью фиксирующее ключевые моменты. Наглядные примеры — сцена заточения Мотылька в карцере (больше 20 минут без музыкального сопровождения - если не брать во внимание торжественный проезд Анри и Луи на автомобиле во время второго кошмарного видения Мотылька) и его временная остановка у индейцев (почти 10 минут экранного времени без единого слова). Мотылек за фильм не проронил и половины слов, но филигранная игра МакКуина, наполненная тончайшими нюансами, говорит сама за себя. К слову, великолепный саундтрек великого Джерри Голдсмита заработал единственную для фильма номинацию на премию «Оскар». Любопытно, если знать, что по сравнению с книжной основой, где Дега был лишь второстепенным персонажем, а в фильме выведенный на первые роли, то можно заметить, что картина Шаффнера следует традиции парного соседства двух центральных персонажей-аутсайдеров, которая сложилась на рубеже десятилетий («Полуночный ковбой» Джона Шлезингера с первой гениальной «хамелеоновой» ролью Хоффмана в дуэте с Джоном Войтом, «Пугало» Джерри Шацберга с Хэкменом и Пачино). «Мотылек» сумел продолжить и дополнить популярную в 1960-70-ых годах тему фильмов, повествующих о побеге из мест лишения свободы по мотивам реальных историй: «Любитель птиц из Алькатраса» Джона Франкенхаймера, «Большой побег» Джона Стерджесса с тем же МакКуином, «Полуночный экспресс» Алана Паркера, «Побег из Алькатраса» Дона Сигела и др. Уже в конце 70-х и особенно в 1980-е подобные сюжеты лягут в основу фантастических антиутопий. Конечно, можно утверждать, что такие сюжеты вечные, и встретить их можно как в кино 1990-х («Побег невозможен»), так вплоть и до наших дней (т/с «Побег»). Но несомненно, заслуга классических лент вроде «Мотылька» или «Большого побега» велика. До поры до времени «Мотылек» оставался несколько в тени своих «коллег». Несмотря на то, что фильм почти сразу же стал классикой приключенческого кино, у современной массовой публики он не пользовался бешеной популярностью, несмотря на участие любимого миллионами Дастина Хоффмана. Еще в первом десятилетии нового века, например, на крупнейшем русскоязычном киносайте kinopoisk.ru фильму были посвящены пару отзывов (пусть и положительных), а на IMDb фильм не входил в число 250 лучших. Отрадно, что ныне ситуация изменилась, фильм распробовали и оценили по достоинству, и это нашло прямое отражение на обоих кинопорталах. «Мотылек» не ограничивается рамками жанра или категорией «фильмов о побеге». Его можно приравнять к survival movie или смело назвать притчей. Притчей о неистребимом желании человека быть свободным несмотря ни на что. Притчей о победе маленького человека над стихией в виде неприступного острова и полных смертельных ловушек джунглей. Притчей о победе над бездушной карающей системой правосудия. Притчей о победе над самим собой и доказательстве самому себе, что твоя жизнь, вопреки сложившимся обстоятельстам, прожита не напрасно. Резюмируя, можно заключить, что благодаря грамотной режиссуре, тонкой игре ведущих и второплановых актеров, лаконичному и детальному сценарию и проникновенному музыкальному сопровождению, «Мотылек» захватывает с первых кадров и держит до наступления финальных титров. С полной уверенностью можно сказать, что перед нами такой образчик кино, про которое обычно говорят: «так больше не снимают». 10 из 10

Мотылек - человек, несправедливо осужденный на пожизненный срок, несломленный, одержимый одной лишь целью, вырваться на свободу, чего бы это ему не стоило. Де Га - человек, подстраивающий свою жизнь под обстоятельства, плывущий по течению, способный любую ситуацию обернуть в свою пользу. Два этих человека проходят один путь двумя разными дорогами. Но все же они идут рядом, плечом к плечу, преодолевая невероятные трудности, выпавшие на их пути. Дружба, возникшая между ними, заставляет их совершать благородные поступки и не допускать подлости и предательства, хотя оба все-таки нечисты на руку. В этой картине параллельно друг с другом существуют два сюжета - история о настоящей дружбе людей, попавших в условия нечеловеческих испытаний, и история неутомимого стремления освободиться от тюремных оков. И каждая из историй продемонстрирована бесподобно. Фильм увлекает, заставляет всей душой переживать за главных героев, сочувствовать их неудачам, радоваться их победам, поражаться их стойкости, силе духа и проявлениям человечности. Учитывая то, что фильм был снят, основываясь на реальных событиях, невольно возникают мысли, а что бы в такой ситуации сделал я? Хватило бы у меня смелости и силы воли, превозмогая немыслимые испытания, идти к своей цели, или же я бы сломился под тяжестью ударов судьбы и множества неудач? Скорее всего - второе. Именно благодаря уникальной стойкости и упрямству главного героя, этот фильм смотрится взахлеб. Нужно отдать дань уважения <b>Стиву МакКуину</b> и <b>Дастину Хофману</b>, сыгравших свои роли выше всяких похвал. Характеры героев были переданы поразительно искренне и ярко. Это именно тот случай, когда превосходно сыгранный персонаж монолитом вырезается на основном фоне картины, он приковывает к себе взгляд, и все остальное видится как фон на заднем плане. Хотя и 'фон', в виде увлекательного сюжета - превосходен, главные герои делают его намного более живым и красочным. Неоднократно читал в отзывах сравнение 'Мотылька' с 'Побегом из Шоушенка'. На мой взгляд, их сходство лишь в форме: невиновный человек не мирится с положением дел и всеми силами пытается вырваться на свободу. На этом сходство и заканчивается. 'Побег из Шоушенка' - кино лощеное, снятое по идеальной формуле кинематографического искусства, в то время как 'Мотылек' мне видится более драматичным, безкомпромисным, монументальным что-ли... В 'Побеге' показан конечный результат гениального плана главного героя - побег, и вкратце описано, каким образом ему удалось всех обвести вокруг пальца. В 'Мотыльке' мы видим все, через что пришлось пройти главному герою, чтобы достичь своей цели, в этом и есть весь 'перец' данного произведения. Нельзя сказать, что одно лучше, а другое хуже, эти два фильма для меня лично встали на одну ступень по значимости и качеству - на высшую.