Годзилла: Минус один

Иногда ты запускаешь фильм с гигантской ящерицей и надеешься просто посмотреть, как она сносит пару кварталов. А потом, внезапно, через час сидишь в тишине и думаешь о национальной травме, вине выжившего и том, как сложно возвращаться домой, когда не знаешь, кто ты теперь. Годзилла: Минус один – это кино с обманчивым вкусом. Ты ждёшь попкорн, а получаешь мисо-суп с привкусом одиночества и послевоенного стыда. В названии не просто красивая метафора. Это честное признание: иногда ноль – это ещё не дно. Бывает хуже. Бывает, что приходит Он. Я, к своему стыду, до этого не смотрел ни одного Годзиллы. Не из принципа. Просто не выдавался случай. Поэтому мне особенно странно было осознать, что я смотрю не про динозавра, а про людей. Про Японию, которая только-только выбралась из ада и вдруг снова сталкивается с невозможным. И не просто с невозможным, а с невозможным, которого никто не объясняет. Он просто идёт. Топчет. Ломает. Входит в кадр, заполняя его до краёв. Как вина, которую нельзя искупить. Команда, конечно, собрана по канону. Старик-ветеран с зачатками мудрости, наивный салага, кудрявый учёный с гениальным планом, и главный герой с глазами «я не справился». Ну не справился и не справился. Я ничего не понимаю в актёрстве, но для меня этот актёр не вытащил. Ни один из его внутренних сломов не стал моим. Он страдал где-то рядом. На соседнем диване. Без меня. И всё же я почти не обижен. Потому что фильм работает на другом уровне. Он не про то, чтобы верить каждому крику. Он про общий нерв. Про коллективную память, которая прорывается даже в жалобной скрипке, в хоре на фоне, в сочной графике, где Годзилла похож на твой ночной кошмар. И да, графика. Она приятная и смелая, пусть и местами мыльная. Но трудно критиковать Годзиллу с бюджетом Чебурашки, который выглядит так. В этом есть какое-то чистое, почти детское восхищение. Ведь кино работает. Со спецэффектами и через смысл. Через момент, когда ты понимаешь, что Годзилла здесь – не просто катастрофа. Она возвращение того, что они не успели проговорить. Символ боли, которую отложили на потом. На 'когда-нибудь'. Но она пришла сейчас. Финал закидывает поплавок дальше и работает. Не на полную катушку, но достаточно. И, пожалуй, если бы главный герой вытащил, я бы поставил восемь. Потому что мне правда нравится, когда массовое кино не боится говорить серьёзно. Без подмигивания. Без хихи. Просто «вот боль, хочешь – смотри». Я посмотрел. И не разочаровался. 7,5 из 10

Интересная проекция жизненной философии. Годзилла это определённо США с их атомной бомбой, но это будто некая аморфная сила, что-то типа тайфуна. И самопожертвование - это то что может спасти Японию. Но не ради чести, а ради жизни. Будто традиционная концепция была не верная и по этому Япония проиграла, потому что само по себе понятие смерти ради чести утратило силу. Интересно так же, что государственная власть не рассматривается, как реальная помощь, наверное из-за бюрократии. Всё в руках самих людей, готовых к самопожертвованию. Очень по голливудски. Глобальный хеппи энд при таком подходе обеспечен. Но разница всё же есть. Япония спасает Японию, а не весь мир. Финал у фильма максимально дорамно ванильный. Оскар за лучшие визуальные эффекты выглядит натянуто. Но при таком мизерном для Голливуда бюджете фильм сделан отменно. Не знаю, как он реально делался и сколько в этом компьютерной графики, а сколько моделирования, но стилизация выглядит очень круто. Хотя и в век компьютерной графики иногда от такого попахивает нафталином. Сюжет. Молодой пилот-камикадзе прилетает на японскую базу для дозаправки. На базу нападает Годзилла и убивает всех, кроме пилота и механика. Спустя время пилот живёт в платоническом сожительстве с девушкой и они воспитывают сироту. В это время американцы проводят ядерные испытания на атолле Бикини и этим снова пробуждают фантастического монстра, который одержим разрушением и хочет сравнять Японию с землёй. Фильм посвящён панике вокруг этого, подготовке к битве, отваге простых людей и семейным ценностям. Меня кино не впечатлило и часто было скучно. Рекомендовать не буду. Помимо Оскара фильм получил несколько не главных наград от Азиатской киноакадемии. Минус один в названии означает, что после мировой войны Япония так сильно пострадала, что обрушилась, а Годзилла своим нападением загнала её в минус.

У фильма много художественных достоинств, главные из которых - это цветокоррекция, работа художников по самому монстру и разрушенному Токио, а также выбор эпохи/условий/драматических тем. События разворачиваются в конце и после Второй мировой. Кино получилось очередной японской рефлексией на тему собственных демонов, ужасов войны и атомной бомбардировки. Получается аллюзия на фашистское прошлое страны: древний, злобный, взращенный в недрах Японии и жующий людей ящер, который перманентно растет, регенерирует и плохо себя ведет. И одновременно аллюзия на ядерные бомбардировки. Понравилось, что разгребать проблемы и оригинально убивать Годзиллу (вам действительно понравится план!) взялись простые люди и отставные вояки, а не государство и действующие на тот момент военные. Символично не только для Японии. Конечно, там есть и много проблем. Азиатская актерская работа может тяжело восприниматься. Мне потом пришлось жене долго доказывать, что японцы сами по себе так эмоционируют. Подбесил момент с… Ну, один важный технический момент, связанный с самолетом, не буду спойлерить. Подбешивает, когда задумку начинают разъяснять/разжевывать! Не надо держать людей за стадо. Оставьте пространство для осмысления. Но лично для меня одной из главных жемчужин стал саундтрек, ребят. Когда он вдруг зазвучал посреди фильма, во мне ностальгия забурлила. Детство, комната с мебельной стенкой и телеком, старые фильмы о Годзилле. Смотрел на эти очаровательные съемки, где монстра играет мужик в костюме, а сожженные города - это прекрасная работа с мини-моделями. И ЭТА МУЗЫКА… Эпичная, героическая. Который день в моей голове. Есть еще кто-нибудь, в ком она так отзывается?

<i>Реалистичный трейлер, серьезного фильма про 'Годзиллу', о послевоенном времени, так ещё и от первоисточника, а не басни о полой Земле и прочих нарушениях законов физики...</i> <b>..Ну разве такая зачинка не подкупит!!..</b> Подкупить... Она, конечно, подкупила... 'Оскар' за компьютерную графику - получила... Одобрительные отзывы - получила... Мизерным для фильмов подобного жанра бюджетом - удивила... Ну и меня более ли менее порадовала!) <b>Неплохой фильм.</b> Особенно, если отбросить все эти азиатские вопли, сопли, стенания взрослых мужиков в лучших традициях самок собак-мужчин... Ну и фантастичную регенерацию кожных покровов радиоактивного монстра и его самовыдвижные шипы по всему телу... <b>А так, в целом, всё довольно неплохо!..</b> ..Перед нами не американская (лучшая, та, что с Жаном Рено) версия истории о радиоактивном монстре, который похож на некрасивого и чересчур громоздкого динозавра, а версия истинно канонично японская, слегка фантастичная, но в то же время максимально реалистичная, насколько это с японской стороны возможно... История о том, как Япония, еще до конца не оправившаяся от поражения во Второй мировой, вынуждена противостоять фактически неубиваемому монстру, который как некий меньший и 'более гуманный' аналог бомб с Хиросимы и Нагасаки', крушит на своем морском пути сначала японский флот, а затем и переходит на сушу, ломая здания, снося фонари, топча людишек (по старой-доброй традиции бегущих всегда только вперед, а не в сторону...) и жонглируя поездами... И выдвигаясь в сторону лакомого куска под названием... Токио... Который сродни Москвы - нужно отстоять любой ценой!.. Помимо самих второплановых появлений Годзиллы, центральный герой сюжета - японский летчик-трус камикадзе, трусость и совесть которого будет центральным связующим звеном всего фильма, которое позволит предугадать финальный расклад всей истории (в лучших традициях 'Темного рыцаря' возрождение легенды') и будет влиять на взаимодействие всех главных персонажей фильма... Летчик-трус, который, по моим ощущениям, больше похож на современного мальчика-модель нетрадиционной ориентации, а не на классного летчика-асса со Второй мировой... Драматичная история (в лучших азиатских мотивах...) будет разворачиваться весь фильм, вмещая в себя и случайное опекунство, и незапланированную любовь, и вину за гибель товарищей, и за долг перед Родиной... ..Ну а если же вкратце, то фильм сам по себе неплохой. Довольно-таки годный. Картинка классная. Но немножко не хватило музыки и чуть-чуть динамики... Драматичные моменты в тишине и немалые разговоры - это, конечно, хорошо... Но народ хочет зрелищ!!! ..Ну а как иначе! Когда на кону <b>Годзилла - Мать монстров японских,</b> <i>пускай даже и японская!.. Иными словами: 'Япона-мать'...</i> <b>7 из 10</b>

Сюжет фильма разворачивается в послевоенной Японии. Старт у ленты довольно бодрый, хотя с первых минут становится понятно, что упор в картине сделан на драме главного героя, его переживаниях и депрессии. В целом, если говорить о данном фильме - это фантастическая драма. Сразу отмечу, что большая часть времени уделена самокопанию и преодолению внутренних терзаний и угрызений совести. Или попыток главного героя это всё показать. Антураж - это пожалуй главное достоинство данного фильма. Время и место действия картины - конец Второй мировой войны, разрушенная Япония. Временной охват примерно 1945-1947 годы. Хорошие декорации и неплохая компьютерная графика придают картине реалистичности, а выбранная цветовая гамма вполне настраивает на драматичный лад. Не секрет, что практически все японские фильмы про Годзиллу от студии Toho сняты в формате комбинированных съёмок. Даже в относительно свежем 'Годзилла: Возрождение' (2016) авторы не постеснялись и не стали отказывать традициям. В 'Минус один' уже гораздо больше графики. Сам Годзилла является исключительно графическим (может, за исключением одной-двух сцен). Тем не менее, сам образ монстра не претерпел серьёзных изменений, по сравнению с привычным его обликом. Он узнаваем - это плюс. В этой ленте Годзилла по началу вообще больше похож на динозавра. Но после мутации, процесс которой остаётся за кадром и лишь из пол-минутной вставки с испытанием американцами очередной бомбы, можно предположить, почему монстр подрос и обрёл способность излучать синий луч из пасти. В общем, по Годзилле нет претензий: жутковатый, грузный, мощный и опасный. В фильме присутствует оригинальная музыкальная тема всех прошлых фильмов про Годзиллу, написанная японским композитором Акиро Ифукубэ. Также можно услышать и некоторые другие композиции из прошлых фильмов. Но и основная мелодия, которая была в трейлере, очень уместна в некоторых драматичных сценах. Годзилла в этом фильме показан как некая сила, которая приводит к разрушениям и без того разрушенной Японии, извиняюсь за тавтологию. Почему и зачем монстр нападает на Токио? Режиссёр не даёт ответа. Как и на то, откуда такой гигантский ящер (берём за основу, что Годзилла - это ящеро-подобный) появился вообще? Что им движет? Почему он вообще нападает на людей и всё разрушает? 'Годзилла: Минус один', по словам авторов, подразумевает двойное разрушение: 'минус один' - это обнулённая экономика Японии после поражения во Второй мировой войне, которую Годзилла вгоняет в ещё большую пропасть. 'Годзилла: Минус один' не является масштабным фильмом в общепринятом понимании (бюджет картины порядка 15 млн. $), но при этом выглядит эффектно, а главное - не является 'пустышкой', уж извините за такое сравнение с современными 'киноаттракционами', где всё сводится к банальному: купил билет (оформил подписку), посмотрел, немного отвлёкся от быта, забыл. Студии получили деньги и можно приступать к новому проекту. И неважно, что это всё уже напереснимали, но с другими актёрами и персонажами. Как любитель фильмов про Годзиллу, не могу назвать данный фильм впечатляющим. Он неплох, но эмоционально воспринимается как обычное кино. А ведь надежды были на что-то более необычное, нежели то, что показывается в течении двух часов на экране. В 'Годзилла: Минус один' вообще нет понимания, особенно для неподготовленного зрителя, а кто такой Годзилла? И это, отчасти, не даёт тех эмоций, переживаний за героев или за самого Годзиллу. Ведь что мы имеем из вступления? Японцы проиграли войну, а сами люди не любят своих правителей, за то, что те не считают народ за людей. Потом появляется Годзилла и руководство страны делает вид, что ничего не происходит, а процесс по устранению гигантской угрозы берёт в свои руки, так называемый, 'Кризисный центр', состоящий из учёных и бывших военных. Да, неплохо обыграно и показано, что народ для правительства лишь средство для достижения каких-то целей, а как только что-то серьёзное, то сразу звучат речи про патриотизм, но тут всё таки Годзилла в названии... А перед зрителем драма главного героя, отыгранная в соответствии с японским артистизмом, который отечественному зрителю может показаться неестественным и слегка наигранным. В некоторых сценах, главный герой и вовсе вызывает отвращение своим поведением, а на его фоне хрупкая девушка выглядит более мужественно. А так как не понятен мотив Годзиллы, вкупе с сумбурными действиями героев, в фильме нет положительного и отрицательного. Ожидание чего-то необычного от героев - лишь это не даёт заскучать в отсутствии Годзиллы. Но, что есть, то есть. Дело не в малом количестве экшена - в фильме слабая подоплёка. Если японцы такие храбрые и бесстрашные перед общим врагом, как показано, то возникает вопрос: а что же тогда капитулировали в войне? Ну, это просто логичный вопрос из того, что показывают авторы картины. Хотя, опять же, можно списать на нелюбовь к своим правителям. Но что, пожалуй, огорчает - это кульминация и финал. Очень банально и слабо. Особо и не понятно, а нужен ли был Годзилла? На этот вопрос каждый зритель ответит по своему. Не хватило фильму глубины, всё поверхностно и упрощено, а ведь потенциально, данная кинолента могла со временем стать классикой, если бы не выше перечисленные 'но'. По итогу, перед зрителем японская фантастическая драма про главного героя с угрызениями совести, а также о других людях, которым приходится столкнуться с неведомым монстром. Фильм с общим хронометражом в два часа, большую часть времени движется не спеша, изредка напоминая зрителю про название и того, кто вроде бы должен быть одним из центральных персонажей. Если как-то оценивать данную картину, то с позиции визуального восприятия - это вполне неплохо. А если рассматривать художественную составляющую, то здесь скорее ничего впечатляющего. Пересматривать данный фильм навряд ли захочется. 6 из 10

О Годзилле в настоящий момент выпущено какое-то невероятное количество самых разных фильмов, все они зачастую мало чем разнятся по наполнению, так как суть всех этих фильмов одна – есть огромный монстр, либо их несколько и в своих исполинских противостояниях монстры не только сами не живут спокойно, но ещё и мешают жить спокойно и людям. Ведь зачастую, Годзилла и прочие ему подобные очень уж любят выбирать ареной для своих сражений именно города людей и как-то даже заведено, что чаще всего разносят именно города Японии, учитывая, что это японцы в принципе развили жанр о громадных ящерах и обезьянах и выстроили вокруг него этакий культ. Некоторое время назад кинотеатральные чарты на западе рвал новый «Годзилла против Конга», но и японцы в этот раз не остались в стороне со своим «Годзиллой: Минус один». При этом, стоит понимать, что «Годзилла: Минус один» позиционируется как полнейшее возвращение к истокам, когда невероятных размеров ящер вовсе не является спасителем человечества, а как раз напротив, одной из главных опасностей для него. События фильма стартуют сразу же после завершения Второй мировой войны. Нацистская Германия потерпела сокрушительное поражение, как и все её союзники. Но мало было этого, на Японию сбросили несколько атомных бомб, которые фактически и решили исход конфликта для японцев. В стране разруха, голод и полнейшая безнадёга. Помощи ждать неоткуда, нужно постепенно восстанавливаться. Главным героем картины является молодой человек по имени Коичи Шикишима, который во времена войны был камикадзе и должен был отдать жизнь за то, во что он верит. Но Шикишима не стал этого делать, подстроил поломку самолёта, о которой, впрочем, узнали его сослуживцы. Но в это же время из недр океана появляется невероятный монстр – Годзилла, который выходит на берег и буквально уничтожает весь отряд Шикишимы. Последний чудом остаётся в живых, а второй выживший из отряда Шикишимы во всём обвиняет последнего и называет его трусом. Перед просмотром фильма рекомендую заложить себе в голову мысль следующего плана, она заключается в том, что «Годзилла: Минус один» не является картиной об этом монстре в привычном понимании. Откровенно немаловажную роль здесь занимает атмосфера послевоенной Японии, которая в буквальном смысле разрушена войной, а затем ещё и действиями Годзиллы, который конечно же не даёт японцам спуску, как на суше, так и в море. Действительно достойные и весьма качественные сцены с экшеном здесь неоднократно сменяются на повествование с весьма драматичными событиями в жизни главных героев повествования. У Коичи Шикишимы неожиданно появляется семья, о которой тому приходится заботится и сквозь трудности он пытается вместе с этой семьёй пробраться к какому-то светлому будущему. Процентов 70 всего хронометража фильма занимает буквальное повествование каких-то бытовых событий главного героя и его семьи. Я думаю совсем не стоит говорить о том, что данное конечно же разрушает темп, который набирается фильмом во время эпизодов с Годзиллой. В связи с чем у тебя возникает некоторый диссонанс, который тебе не удаётся унять буквально до самого финала картины. То есть вроде бы создатели пытались сделать что-то действительно вдумчивое, рассказать о чём-то важном для себя и может быть даже наболевшем, но завернули это всё в историю про огромного монстра, в которой если и должно быть нечто подобное, то наверно в разы поменьше. Всё же от любого фильма в названии которого фигурирует Годзилла, мы ждём именно эпичных и масштабных противостояний невероятных монстров, критических разрушений и катастроф. И справедливости ради в «Годзилла: Минус один» всё это есть, но в несколько урезанном виде. Ведь на первый план создатели ставят здесь именно человеческие взаимоотношения, осознание себя и своего места в мире и конечно же принятие и правильные выводы из своих ошибок. Именно к этому стремились создатели фильма и именно за это многие критики и хвалят произведение, хотя и за монстра вроде бы тоже хвалят. Но я предлагаю осторожно относится и подходить к просмотру фильма, так как есть вполне существенная вероятность того, что «Годзилла: Минус один» просто не придётся по душе, так как фильм в первую очередь снят словно бы для придирчивых критиков, а затем уже и для всех остальных. <b>6 из 10</b>

Пока голливудская Монстрвёрс пытается держаться на плаву (с каждым новым фильмом рейтинги падают), делая акцент на классическом построении сюжета, японцы сняли драматическую (очередную) историю про Годзиллу, сопоставив драму лётчика и общую атмосферу «холодной войны». Приписки дат в повествовании интересно передают работу над главным героем Сикисимой, который столкнулся со страхом смерти, учитывая его род деятельности. Появление кайдзю не пришлось долго ждать, чтобы зритель сразу увидел, с кем имеет дело. Эпично, опасно и величественно. Именно величие и трепет вызывают огромные монстры на экране, так как их помещают в привычную для человека окружающую среду. Мы видим страх в глазах военных, а учитывая, что первая встреча была в годы войны, то сразу население списывало разрушения на силы противников. Годы шли. Страна столкнулась с последствиями войны, в пучине и развалинах Токио, которого накрыло бомбардировками вражеских сил. Режиссёр показывает параллель военных последствий и фантастикой. Годзилла осталась только вспоминанием Сикисимы, а мы погружаемся в драму восстановления человечества. Фильм работает над персонажами, мы переживаем за героев. Встреча с выжившей после бомбёжек Норикой и маленькой девочкой Акико показывает то, ради чего сюжетная линия главного героя обретает цель. В «Годзилле» 1998 года все строилось на масштабных разрушениях мегаполиса, в «Годзилле» 2014 года, положившей начало Монстрвёрса, авторы также показывали именно разрушения города, битву военных. Фильмы были разделены на хронометраж до кайдзю и хронометраж после кайдзю. Здесь же японцы коснулись этого события сразу, чтобы привязать его к реальным событиям. Началось-то изначально из-за боязни японцев монстров, которых при помощи радиации, по идее, вывели американцы. Поэтому фильм Такаси Ямадзаки передаёт драму потери, учитывая, что в 1945 году были сброшены атомные бомбы на Хиросиму и Нагасаки, то страх людей перед новым оружием американцев был вполне очевиден. Картина показывает, что Годзилла не исчез, что люди, пережившие войну, не знают об опасности рядом. Фильм набирает оборот послевоенных операций, показывая упадок и безработицу. Главный герой идёт на все возможные вакансии, чтобы хоть что-то заработать. Отлично, что явление Годзиллы вписывается постепенно в обстановку сюжета. Корабль с командой выплыли в море по необходимости, а не потому что авторам хотелось скорее показать монстра. Поэтому и случайные нападения кайдзю выглядят опасно и драматически. С лихвой мы получаем свою порцию Годзиллы во втором акте, чтобы продемонстрировать опасность от луча энергии, от громадины в Токио. У нас не просто масштабные разрушения города, а драма от потери тех или иных людей, которых мы уже знаем. Как в «Атаке титанов» наблюдали от лица граждан, пара общих планов сверху, и снова земельные съёмки. Режиссёр показывал трагедию, а не эпичность. Последствия выхода Годзиллы на берег переосмысливают мотивацию главного героя, который боролся со страхом смерти ещё на войне. Вот тут у нас подготовительная стадия к военной операции. Учёные, военные – все работают над общей задачей. Нам показали в целом проблемы Японии, где понятия гуманизма было уничтожено долгом и честью. Выходцы из камикадзе стали понимать, что есть цена человеческой жизни. Этот мотив передаётся через весь фильм, чтобы мы увидели и модернизацию, и драму потери, и риски. Красиво и напряжённо выглядит третий акт, потому что с этими персонажами мы уже давно. Авторы таким образом показали, что люди могут решать проблему сообща, находя слабые стороны монстра и строя планы по его уничтожению. Финал ленты встречает нас открытой концовкой, заявкой на сиквел, но этому фильму не нужно продолжение – он хорош таким, какой есть.

Один из лучших представителей жанра. Долгожданное возвращение японской Годзиллы, от которой не хочется плеваться, а на фоне американской мультиверс ГодзиКонга эволюционировавшего в какой-то глупый аттракцион по типу Марвел, и вовсе выигрывает по всем фронтам. Рад, что режиссер решил отойти от традиционнных для японской серии фильмов большого количества показов военных и прочих чиновников в кабинетах и штабах. Выбрать путь личной трагедии одного персонажа с добавлением любовной линии было верным решением, которое пошло только на пользу. По сути весь хронометраж это история мести, внутренней войны пилота-камикадзе Коичи, что добавляет к фантастической стороне фильма психологизма. Что касается нашей любимой Годзиллы, то здесь мне в ней понравилось абсолютно всё. Как я был рад тому, что японские аниматоры не пошли по пути западных коллег, а сделали этому ящеру больше 'натуральности', то как ящер двигается показывает его величие, его вес, значимость. Комманда так хотела связать 37 фильм в оригиналом, что записали с динамиков звук рёва первой Годзиллы. А когда я впервые увидел атомное дыхание, у меня чуть челюсть не открылась, такого эффекта от пятидесятиметрового ящера я не ожидал. Да сих пор у меня перед глазами тот шедевральный кадр, где Годзилла стоит на фоне ядерного гриба в Токио. К визуальной стороне, конечно, можно придраться, но с учетом скромнейшего бюджета по мировым меркам, на это можно закрыть глаза, каждый вложенный доллар японцы отработали на ура. Местами картинка не отличается от американских блокбастеров с бюджетами в десять раз больше. 9 из 10

Свежая военная драма Такаси Ямадзаки и лауреат 'Оскара' в категории 'Лучшие визуальные эффекты' - пример того кино, когда я наконец-то увидел что-то осмысленное по франшизе 'Годзиллы'. Да, не ждите тут экшена а-ля Майкл Бэй или Эммерих. Не ждите и голливудских штампов, а так же истории, написанной по лекалам 'Сценария на миллион долларов'. 'Годзилла: Минус один' - это антивоенная рефлексия Японии, тема, которая до сих пор не отпустит как умы, так и тела современников. Это 'спич' о всей той боли, которую пережило население Хиросимы и Нагасаки. Сказ о том, что война хоть и кончилась на календаре, но не кончилась в душах людей. Годзилла, как и подобает оригиналу - это метафора на американское ядерное вооружение, сброшенное на невинные головы граждан во время Второй Мировой. Страх и ужас, сметающий все на своем пути: дома, дороги, улицы, человеческие жизни. Годзилла - это 'стихийное горе', с которым нельзя договориться, нельзя отсрочить и от которого не дано убежать. Мне нравится, как написано кино: взгляд на трагедию Японии глазами камикадзе-дезертира (что является подсудным делом вплоть до смертной казни). История, рассуждающая о меньшем из двух зол: лучше пожертвовать собой и остаться национальным героем или же сбежать с поля боя и мучаться до конца своей жизни? Картина, которая дает пищу для ума касательно истории и запечатленных фактов: подстать 'Босоногому Гэну' Накадзавы, авторы показывают послевоенную 'слайсуху' и то, как местные жители стараются адаптироваться под новые реалии и окружение, как сплачиваются и помогают друг другу, как объединяются перед эфемерным врагом и пытаются одержать верх. Актерские работы, как и в остальном азиатском кино, по театральному наивны и с переигрыванием, что не есть плохо. Лицедейский ансамбль состоит из ноунеймов для пост-советского пространства, поэтому тут 'мои полномочия все'. Операторская работа и монтаж отличные. Саунд в порядке. Пост-продакшен на качественном уровне. 'Годзилла: Минус один' - это сюжетный антипод 'Оппенгеймеру' Нолана, но в своем ядре от и до повесточный и пропагандистский фильм для поднятия общего человеческого духа Японии, но со стороны все это выглядит вполне националистически и патриотически со знаком 'плюс'. Радует, что параллельно проходным блокбастерам-кроссоверам с Кинг Конгом японский кинематограф выдает вполне внятное и увлекательное высказывание об ужасе Второй Мировой войне, который не стоит забывать никому. 8 из 10

О чем фильм? О титаническом монстре, грозящем стереть с лица земли Японию и весь мир уже на протяжении 70 лет и 36 фильмов. Для японцев ассоциируется с ядерной угрозой и темой войны. Чем может впечатлить? Выдающимися для не-голливуда визуальными эффектами, за которые фильм получил «Оскара», настроем классического фантастического боевика а-ля ранний Спилберг (не зря тот пришел в восторг) и вниманием к человеческим судьбам на фоне разворачивающейся катастрофы, покореженным травмами военного времени. Поначалу Годзилла вообще отходит на второй план, на первом - выживание и поиск себя героями после окончания войны. Что может смутить? Драматические коллизии как в борьбе с внешним монстром, так и с внутренними прописаны неплохо, но насколько убедительно исполнение?.. Создается впечатление, что авторы сами не решили, что они делают – местечковый блокбастер или антивоенную драму. Даже в игре актеров сквозит мысль, что все это не совсем серьезно, поэтому можно где-то и попереигрывать. Такая манера вполне бы подошла корейскому боевику, но японцы обычно лучше умеют в драму и сами взяли здесь эту серьезную ноту, которую стоило бы лучше развить актерам и немного менее лаконично раскрыть сценаристам. На фоне антивоенного послания в контрасте ощущается и преображение персонажей в слегка придурковатую компашку, которая изобретает самопальные схемы борьбы с Годзиллой, от чего веет уже анимешным настроением. Личные ассоциации и итоги. Все бы ничего, если бы не завышенные ожидания после западных оценок и восторгов Спилберга и Нолана. Так давно никто из них не делал неглупого фантастического развлекалова? Но как бы там ни было, здесь есть, на что посмотреть и кому сопереживать, выше среднего - заслужили. 7 из 10