Птицы
- Рейтинги:
- IMDb: 7.6 (219,000) · Кинопоиск: 7.50 (46,256)
- Слоган:
- «...And remember, the next scream you hear could be your own!»
- Дата выхода:
- 1963
- Страна:
- США
- Режиссер:
- Альфред Хичкок
- Жанр:
- драма, мелодрама, детектив, ужасы
- Качество:
- FullHD
- Время:
- 119 мин.
- Возраст:
- age12
- В ролях актеры:
- Род Тейлор, Джессика Тэнди, Сюзанн Плешетт, Типпи Хедрен, Вероника Картрайт, Этель Гриффиз, Чарльз МакГроу, Рут МакДевитт, Лонни Чэпмен, Джо Мэнтелл, Дудлс Уивер, Малкольм Аттербери, Джон МакГоверн, Карл Свенсон, Ричард Дикон и другие
Про что фильм «Птицы»:
Птицы — смотреть онлайн
Связанные фильмы (213)
Показано 5 из 213
Рецензии зрителей (84)
Положительных: 61 · Отрицательных: 7 · Нейтральных: 16
Судный день
Наконец-то приобщился к 'хичкоковской' классике в лице 'The Birds' и могу констатировать сей факт, что ничего не понятно, но очень интересно. И, действительно, так оно и выходит - молчаливое кино с полным отсутствием саундтрека, где первая половина хронометража - мелодрама, которая в середине второго акта резко меняет жанр на триллер, а в третьем акте обрывается на полу-слове без какой-либо надписи 'The End' или финальных титров. Альфред выдал 'базу' - будущее не написано, а страх подкрепляется неизвестностью. Пожалуй, да: 'Птицы' - это то кино, нити от которого расходятся далеко за пределы Голливуда и находят отголоски не только в фильмах, но и в литературе, видео-играх и музыке. Влияние на поп-культуру невозможно недооценить. Мне нравится, как написаны 'Птицы': в подавляющем большинстве они литературно-ориентированные, где диалоги круто написаны, а актерские работы в кадре очень даже радуют. Увлекательный сценарий, который даже и не устарел, хотя прошло без малого 61 год с момента релиза. Смысловая нагрузка - ок: взаимоотношения девушки и матери ее возлюбленного, а так же принятие 'невестки' в своем доме, завуалированное в метафоричную атаку диких птиц на местный захолустный городок. Вам не разжуют, что есть что, а так же не дадут подсказки о том, почему начался данный 'катаклизм', но само по себе явление тут вторично: важен сеттинг и взаимодействия между людьми в рамках истории, в особенности Мелани и Митча, местных 'lovebirds', аллюзию на романтическую связь, от и до спроецированную на парочку привезенных в клетке неразлучников в качестве подарка. Так же можно привести параллели со Священным Писанием, в частности с Апокалипсисом и Судным днем, или попросту трактовать картину а-ля обычный фильм-катастрофа 'сначала люди держат птиц в клетках, а потом птицы взяли взяли инициативу в свои 'руки' и начали безвозмездную вендетту, держа уже людей в своих 'клетках', которые они именуют домами'. Актерские работы хорошие: Типпи Хедрен и Род Тейлор - отличная романтическая пара, между которыми чувствуется химия. Джессика Тэнди - архетипичная и властная 'яжмать'-свекровь. Сюзанн Плешетт - 'бывшая', которая нужна для контраста и движения истории вперед. Остальной эшелон особо и не приглянулся. Операторская работа и монтаж прекрасные, как и всегда у Хичкока. Да, практические эффекты устарели, но не режут глаз, что радует. Отечественное BD-издание отличное: качественный трансфер, оригинальная ремастированная DTS-HD дорожка в стерео, грамотные русские субтитры. 'Птицы' - это культовая картина не менее культового режиссера, которая оставляет после себя больше вопросов, чем ответов. Нельзя сказать, что фильм 'ни о чем' или не закончен. Он такой, каким и должен быть: мистическим, загадочным, непонятным и волнующим. Я бы поставил точку в истории, сделав повествование завершенным, но имея то, что имеем, 'само в себе' - это тревожный кино-опыт, заставляющий задуматься о природе человека и социальных связях в частности. 7 из 10
Богатая женщина из светского общества разыгрывает случайного посетителя зоомагазина, притворившись экспертом орнитологии. Розыгрыш идет не по плану, птица улетает, а мужчина вообще говорит, что сразу все понял и наслышан об этой скандально известной даме. Девушку это не смущает, более того, она решает все исправить и привезти живой подарок домой к незнакомцу. Вот только в его деревне радостное событие обращается в трагедию: все птицы сходят с ума и яростно нападают на людей, запирая их в домах и убивая тех, кто не успел спрятаться. Это начало легендарного фильма Хичкока по одноименному рассказу Дюморье. Любопытно, что картина не претендует на экранизацию, а является как бы параллельной историей. И мне такое иногда даже больше нравится, особенно, если сохранена идея и атмосфера. В картине длиннее экспозиция, хотя обычно наоборот. Прекрасно раскрываются персонажи, которых сыграли талантливые актеры, все это с юмором и яркими диалогами. Вообще первую половину фильма я постоянно улыбался, настолько приятно и задорно сделано. Но во второй неожиданно начинается хоррор вперемешку с триллером. И вот тут уже обращаешь внимание на полное отсутствие музыки, на жуткие звуки птиц, созданные по особой технике, на напряжение и шокирующие кадры. В рассказе больший акцент был на устоявшейся семейной любви, а в картине Хичкока больше романтики, больше свежей страсти и мелодрамы. Оригинал немного раскрывает тему помешательства птиц, а на экране почти игнорируется, финал открыт, что в сумме напомнило «Мглу» и «Птичий короб». Также порадовали техники съемки: не использовалась графика и почти не использовались куклы - птиц кормили пшеницей с виски и дрессировали. Пронзительные крики созданы через смесь настоящих и компьютерных, а в одном кинотеатре они транслировались дополнительно ради пугающего эффекта после просмотра. Я знаю, что многим не понравился фильм, но я посмотрел с удовольствием. Это хорошее дополнение к рассказу с харизматичными актерами, новой историей и атмосферой триллера.
Семейное гнездо покрылось затмением
Возможно, замысел к «Птицам» вылупился из овофобии Альфреда Хичкока. Известно, что режиссер сильно нервничал при виде яиц. Представим себе Хичкока за завтраком, надбивающего ложечкой вареное яйцо. И вот маленькая трещина в скорлупе яйца постепенно разрастается, переходя в трещину в фасаде идиллического дома, далее трещинами покрывается добропорядочный городок и уже трещины охватывают все небо. Жуткое не стоит искать слишком далеко – оно притаилось в тарелке с яичницей, живет по соседству и уж точно гнездится в мыслях обыкновенных людей. Здесь надобно оговориться: размах «Птиц» шире соседской лужайки и ужасает межвидовым противостоянием – войной миров по Хичкоку. Помимо этого, жуткому отведено укромное место в семейном гнезде фамилии Бреннер. В фильме «Птицы» присутствуют две фабулы и их взаимодействие я толкую двояко: 1) фабула о семейной драме, усиленная апокалиптической/катастрофической фабулой о нашествии птиц; 2) две параллельно развивающиеся истории, когда вторая коллидирует с первой, как это бывает с птицами, врезающимися в ветровое стекло едущей машины. Что-то похожее видно в самом фильме, когда Мелани переплывает озеро и ее больно клюет в голову чайка. Вторая интерпретация, конечно, лишает произведение художественной целостности и напоминает связанную веревкой семью, которую тащит через весь фильм стая птиц. Я отдам предпочтение первому варианту, частично выступая авгуром, – но никак не орнитологом. Начальный эпизод в зоомагазине содержит пресловутую любовь Хичкока к розыгрышам и проявлен в обмене розыгрышей между главными действующими лицами, адвокатом Митчем и богатой Мелани. Митч втягивает Мелани в игру, последняя вступает в нее, обладая авантюрным складом ума. Главная ставка тут интерес Митча, который, как видно из сразу возникшего флирта, встречен взаимностью и будет дальше только возрастать, как и саспенс собирающейся на горизонте птичьей угрозы. Особенность этого флирта – его кажущийся игривый, но, по сути, строгий тон и намерение адвоката укротить светскую львицу; Митч экзаменует Мелани по предмету, в котором она не разбирается. Но Мелани не из робкого десятка и принимает «брачный» вызов нарисовавшегося жениха. Мелани, увлекшись игрой, предлагает Митчу показать канарейку, на что Митч реагирует одобрительно, предвкушая свою победу. Мелани открывает клетку, словно ящик Пандоры, и достает птичку, которая тотчас вылетает из ее рук. Сумбур и легкая паника от высвобожденного «духа» накрывается шляпой Митча. Вступительный эпизод мог бы быть идейной миниатюрой к сюжету, в котором вызванное человечеством лихо им же укрощается, – как это, собственно, обычно происходит в научной фантастике и фильмах-катастрофах. Однако фильм не сводится к такому решению проблемы. <b>Борьба за влияние и изощренный садизм </b> Отдельный саспенс разыгрывается между Мелани и Лидии, по большей части скрытый и под покровом вежливости, если не считать говорящие взгляды между обеими женщинами, – особенно долгий напряженный взгляд матери, в котором читается тревога, недовольство и неприятие инородного элемента (зазнавшейся блондинки Мелани) в ее доме. Клетка с двумя попугаями неразлучниками служит для Мелани поводом, чтобы найти Митча и сделать следующий шаг в их игре. Мелани, уверенная в своих силах, нагло вторгается в чужой дом, водружая там клетку с неразлучниками, которые отныне служат символом их предстоящего союза, посягнув на порядок в семье и тайную власть матери. Возьмем «семейный портрет» до тотального налета птиц, иллюстрирующий иерархию в семье (сам кадр затемнен сверху в преддверии беды): выше всего расположена картина отца, справа от нее сидит Митч, слева – мать, ближе и крупнее всех показаны Мелани и сестра Митча (Кэти). Мать занимает тут еще центр композиции, но расположена она дальше всех, в углу комнаты. В другой сцене расстановка сил уже иная: из глубины едва освещаемой комнаты, где стоит мать, камера совершает отъезд, мимо фигур Мелани и Митча и останавливается, оставив мать позади в темном углу, – в центре уже Мелани. Дальше наплыв: трескучее пламя в камине, обугленное полено разваливается, и в следующем кадре видна «поверженная» мать в пугающей позе – с опущенной головой и со сложенными на коленях руками. Она мертва или лишь задремала? Эпизод с атакой птиц на дом Бреннер является эксцессом агрессии, причину которого следует искать на символическом уровне. Конец света, безусловно, катастрофа глобального масштаба, имеющий свой эквивалент в переживаниях и снах отдельного человека, который в трудную минуту может прибегнуть к магическому мышлению. В этом можно заподозрить Митча и Мелани в тех моментах, когда они бросают подозрительный взгляд на неразлучников, будто бы они являются виновниками пернатого кошмара. Оппозицию птиц одомашненные/дикие не следует упускать из виду. За ней кроется регуляция эмоций, свойственная мирному сосуществованию; механизм приручения, подавления выходит из строя и сталкивается со свирепой, не контролируемой агрессией. На месте птиц могли бы легко оказаться дикари или инопланетяне – злых взглядов между Мелани и Лидии достаточно, чтобы локализовать и спроецировать угрозу, которая вернется многократно преумноженной. Дом Бреннер – это, прежде всего, институт семьи. Хичкок ее главный за- и преступник, поскольку в центре его сценариев нередко семьи и пары (будущие родители), которым изрядно достается от рук злодеев. И в этот раз режиссер испытывает институт семьи на прочность. Семья как последний оплот традиционных ценностей под натиском враждебных, разрушительных сил, в которых также считывается разнузданное либидо. Фильм схвачен апокалиптическим символизмом: в сцене у заправки, когда мистер пироман бросает окурок и вспыхивает пожар, открывается вид сверху на четыре стихии (птицы – воздух, Земля – место действия, пожар – огонь, пожарные шланги – вода); а также аллюзия на потоп и Ноев ковчег (каждой твари по паре). Камерный ужас в фильме «Психо» и масштабный в «Птицах» восходит к общим мотивам: в обоих мы видим неполные семьи, эдипальное удушье и прорыв ужаса. Власть умерших отцов делегирована матерям. В «Психо» эта власть приобретает чудовищное могущество, в «Птицах» она лишь проявляется в образе сдержанной, но ревнивой матери, отпугивающей подружек сына. Сложно не заметить в работах Хичкока обилие изощренного насилия. Как говорил Славой Жижек, Хичкок делает своих зрителей соучастниками садистского спектакля. Сцена в спальне на чердаке выглядит как фантазм режиссера, который структурируется вокруг представления о «наказанной женщине».
Из жизни птиц.
Великий Маэстро ужаса Альфред Хичкок за свою долгую кинокарьеру снял лишь два фильма, подпадающих под определение 'ужасы' - 'Психо' и 'Птицы'. Да и в 'Птицах' поначалу не происходит ничего страшного. Хичкок нагнетает чувство тревоги очень медленно, постепенно. Современный зритель может и дождаться, когда начнётся основное действие. Вам заявили 'ужасы', а вы почти половину фильма наблюдаете за взаимоотношениями людей, без каких-либо признаков саспенса. И в тот момент, когда ожидание переходит в стадию недоумения, а потом и расслабления, начинается то, ради чего все собрались. И надо сказать, этот излюбленный хичкоковский приём работает, как всегда, безупречно (и гораздо лучше современных 'страшилок', где изо-всех сил пытаются нагнетать тревожную атмосферу самыми примитивными способами). Фильм прекрасен с технической точки зрения. Сложнейшие спецэффекты, вроде бы, сейчас уже устарели, а с другой смотрятся даже получше многочисленных компьютерных монстров в нынешних хоррорах. Отсутствие музыки тоже идёт на пользу: мало того, что это совершенно незаметно, так и саспенс в сценах нападения птиц работает без музыки лучше. Кстати, про нападения птиц. Фильм заканчивается на полуслове, не давая нам никаких объяснений о причинах произошедшего. Хорошо ли это? С одной стороны, ощущение недосказанности, с другой - так даже лучше. Больше пугает то, что непонятно. Классика, которую стоит посмотреть. В том числе, чтобы знать, как Надо снимать такие картины. А то с выдумкой и фантазией у современных режиссеров жанра ужасы наблюдаются явные проблемы. 9 из 10
Завропсиды атакуют!
Приятной мелочью является фраза второстепенной героини о дате появления птиц – 140 миллионов лет назад, что без учёта более древнего археоптерикса (которого можно считать переходным звеном) в принципе верно. А если учесть, что в XXI веке птиц рассматривают как представителей динозавров, то получается, что <b>Альфред Хичкок</b> <i>за тридцать лет до Спилберга</i> показал нам ужастик, в котором рапторы атакуют людей. Особенными «Птицы» являются ещё и потому, что здесь <i>нет полноценного музыкального сопровождения</i> – очень редкое явление в эпоху звукового кино. Но несмотря на это, в фильме полным полно звуков, которые пугают не хуже напряжённой музыки. Массовое нападение обезумевших птиц и в наши дни не так уж легко показать. Достаточно вспомнить третью <b>«Обитель зла»</b>, в которой заметны проблемы с тенями от многочисленных птиц, а ведь это уже 2007 год. Но Хичкок для своего времени приложил максимальные усилия, чтобы всё выглядело достоверным. Там, где это возможно, задействованы живые птицы, а рядом с ними, если внимательно вглядываться, можно заметить чучела, «отыгрывающие» роли погибших или самых агрессивных пернатых хищников. Иронично, что царившие на съёмках настроения <i>скорее всего зеркально отражали атмосферу фильма</i>: актёры старались не напугать ручных чаек и ворон, чтобы не мучиться с дублями. Не исключено также, что «Птицы» стали одним из первых фильмов, где активно использовались футажи – специально снятые видеокадры для свободного пользования, поскольку животные, как и всё, что не связано с ноосферой, довольно капризны и не очень-то горят желанием идти в ногу с графиком. Не факт, что они вообще знают, что такое график. Но шутки в сторону. Отчего «Птицы» выглядят настолько зловещими? Причина не только в том, что рука мастера показывает нам несколько очень внушительных сцен, включая убийства, но и в том, что <i>многочисленные птичьи стаи идеально создают ощущение паники</i>. Позднее этот приём будут повторять в других зоохоррорах, таких как <b>«Пираньи»</b> или выпущенные сразу на видео <b>«Акулы»</b>, но когда агрессивная плотоядная стая летает и не является фантастическими мутантами, то беготня мурашек только усиливается за счёт достоверности происходящего. По-настоящему жуткими являются те сцены, в которых <i>сотни птиц находятся в одном кадре</i>. Немаловажным является и то, что фильм не даёт ответов на вопросы о причинах внезапной агрессии птиц. С той или иной уверенностью можно утверждать, что их поведение как-то связано с поступками человечества, но если подходить к таким событиям с более глобальной стороны, то мы смотрим на натуральную месть, которую завропсиды (представленные птицами) обрушивают на синапсидов (людей в нынешнее время). Впрочем, стоит озвучить ещё одну версию. 1963 год – время, когда многие <i>ещё не успели оправиться от Карибского кризиса</i>. Может, во всём виновата страна, уже запустившая человека в космос? Интересный вариант, который также объясняет периодичность нападений. И это здорово, что фильм заставляет нас пустить фантазию в полёт. Такой же, какой совершают уцелевшие пернатые тероподы каждое утро над нашими головами. В заключение хотелось бы отметить ещё одну особенность фильма, которая является скорее негативной – <i>слишком частое использование синего экрана</i> в тех сценах, где не происходит ничего фантастического. Например, когда главная героиня едет на машине или плывёт на лодке. Неужели режиссёру так не нравился ветер, раздувавший актрисе волосы? А может, такие сцены планировались как что-то другое, более необычное? Истину мы уже, вероятно, не узнаем. Но в любом случае, «Птицы» – это то кино, которое надо смотреть всем. <b>10 из 10</b>
1963
'Дружелюбные птицы' Время птиц. Некоторые режиссеры вне времени. Некоторые птицы живут больше людского времени. Некоторые фильмы переживают своё поколение, потому что сняты не только для него. иные предаются забвению. Красивая картинка и красивый каст - это всё для фильма. Ведь фильм - это не книга, это видео. А кинокадры тут отменные, пускай и статичные, местами отснятые в киностудийных павильонах на фоне реальной хроники. Фильму больше полувека. А он всё так же интересен зрителю. Старые лодки, 'старая' одежда, олдскульные авто и причёски. Многое поменялось, и многое осталось почти тем же, особенно в глубинке. Приятные мелочи. Кино прошлого. Даже глубинка тут с иголочки, люди с иголочки, всё время прихорашиваются, всё время выбриты, накрашены - парад мод да и только. Это какой-то магнетизм, колдовство и волшебство, ворожбы трюки. А ещё тут есть птицы, много птиц. Фильм располагает к тому, чтобы закурить чупа-чупс, сесть в кресле, расслабиться, послушать голоса, открыть бутылку крепкого пепси, налить его в квадратный стакан со льдом... пригубить глоток... расслабиться. Какой это дар оператора, видение автора показывать в кадре людей, но захватывать куда больше: окружающий мир, чувства, само время, невинное время, обвинённое кем-то. И всё это под налётом какой-то таинственности, тайн...
Налет с неба
Апокалиптический хаос. Обожаю этот фильм. В картине Альфреда Хичкока 'Птицы' переплетаются самые разные жанры. Здесь и ужасы, и фантастический триллер, и мелодрама, и апокалиптическая драма-катастрофа. Данное кино очень загадочное, и здесь подтекст. Сколько бы не пересматривал на протяжении жизни этот фильм, все время замечаю нечто в нем новое. И эту круто, в этом весь Хичкок. Мне несложно еще раз назвать его гением и очень талантливым режиссером, ведь этв истина. В фильме 'Птицы', все как в в 'Психо': мы смотрим фильм, все идет в одном русле, и вдруг неожиданно все меняется, вытекает иной жанр. Хичкок умеет удивлять и заманивать зрителя. Его картина 'The Birds' культовое творение кино, и по этому фильму можно открывать споры, писать диссертации, ведь оно максимально таинственно и со скрытым смыслом. Мы видим красивую блондинку Мелони, которая встретила в магазине мужчину, обманувшего ее. Он ей понравился, и Мелони едет к нему в его родной провинциальный городок. С ее приездом сюда, начинают происходить странные и мрачные вещи связанные с птицами в небе... <i>- Это чайка! Она клюнула меня!</i> В свое время этот фильм хорошенько напугал зрителя, ведь снят он качественно и очень интересно. Кино зловещие, психологическое. Благодаря хорошей руке режиссера и отличной игре актеров, фильм 'Птицы' живет по сей день. Люблю цену, когда ночью едет машина, а с обоих сторон на проводах сидят птицы. Невероятно неожиданная и классная сцена для внимательного зрителя. И таких мелочей в фильме очень много. Досматриваешь это кино в холодном молчании и шоке. Смотришь все завороженно, и его концовку забыть невозможно. Уникальный фильм, и Хичкок молодец. Жму руку режиссера. Каждый раз ловлю себя на мысли, как же круто для себя открывать его фильмы. Он перфекционист, и его работы божественны. Все знают о страсти Хичкока к блондинкам, и выбор актрис режиссером ВСЕГДА удачный. Актрисе Типпи Хедрен режиссер подарил две отличные роли в кино, и как раз в 'Птицах' ее самая известная работа. Мама Мелони Гриффит (обожаю с ней фильм 'Деловая девушка') и бабушка Дакоты Джонсон (все помнят ее внучку по трилогии '50 оттенков серого') Типпи Хедерн красивая и сексуальная женщина, и в 'Птицах' она невероятно обворожительна. Мы видим, как ее героиня холодна и прожигает свою жизнь, но все меняется, когда она встречает мужчину. Чем ближе они становятся друг к другу, тем более страшный налет птиц на людей. И здесь снова подтексты. Здесь апокалипсис, конец света двусмысленный, он и природный и божественный, и это зрителю самому решать. Род Тейлор, как и Типпи Хедерн всегда у меня ассоциируется с этим фильмом, а вот обладательница и кинопремии Оскара и театрального Тони - Джессика Тэнди серьезная актриса, и в этом фильме очень приятно было на нее посмотреть. У ее героини были непростые отношения с сыном, и здесь еще один скрытый подтекст от режиссера. Сюзанн Плешетт запомнилась на всю жизнь после этого фильма, и именно сцена с ней в этой картине была самой шокирующей. В роли девочки была Вероника Картрайт. Мы ее в будущем увидим в культовом фильме 'Чужой'. Убежден, что фильм 'The Birds' обязателен к просмотру. Это 'хорошее' кино, проверенное временем, и я его люблю. Картину даже не с чем сравнить: она уникальная и совсем, совсем незаурядная. Как я уже сказал выше: это непросто заурядный ужастик, тут все глубже и интереснее. '<b>Птицы</b>' - американский, апокалиптический триллер с элементами ужасов, детектива, драмы и мелодрамы далекого 1963 года. Итог, кинолента Хичкока незабываемая, полна сюрпризов, масштабности и чего-то глубокого. Спасибо и приятного просмотра. <i>'Можно я возьму с собой попугайчиков? Они сидят в клетки и ничего нам не сделают</i>.' <b>8 из 10</b>
В принципе это удивительное кино - самый настоящий фильм-катастрофа, пусть в сюжете его многое не объяснено, например, отчего конкретно птицы стали нападать на людей, и во что всё это перерастёт тем более непонятно. Открытый финал. Однако! Птицы, прилетающие склёвывать мясо с костей, являются древним погребальным символом, известным ещё со времён первых городов-государств Малой Азии и аналогичным средневековому 'танцу мертвецов'. Зашифрованный данс-макабр. Таким образом, это очередной фильм-предупреждение у скрытого моралиста Хичкока: полюбуйтесь на примере его персонажей, как несовершенны цивилизованные взрослые люди - в каждом тайный или явный изъян! - и они достойны того, что со всеми ними произойдёт, не правда ли? Хичкок гибелью детей и молодёжи усугубляет ответственность взрослых за результат своих амбиций. В 'Птицах' чётко прослеживаются связи между людьми и птицами. В первой части фильма люди держат птиц в клетках (насилие людей над природой), во второй — птицы запирают их в клетках автомобилей и домов (природа отвечает человеку взаимностью). Отмечается даже сходство с птичьими некоторых жестов героев (особенно героини Типпи Хедрен). Символика и природа наказания здесь едины - поэтому 'Птицы' это именно фильм-катастрофа, а не религиозно-мистический триллер.
Чик-чирик
Хичкок – великий режиссер. С этим никто не будет спорить. Большая часть его фильмов всегда запоминается, и не важно чем: будь то техническая сторона фильма или же сценарная. Он создал свой уникальный стиль в кинематографе и постоянно его развивал. К сожалению, это не отменяет того факта, что и у Альфреда были неудачные фильмы. Великолепные «Психо», «Веревка» и на их фоне какие-нибудь «Ребекка», да «Дурная слава» кажутся блеклыми, невзрачными и примитивными. Конечно, это все субъективно. Так вышло и с птицами. Прекрасная для тех лет графика и концепция апокалипсиса, но чего-то не хватило, чтобы полностью захватить и окунуть в саспенс с головой. Сюжет следующий. Красивой девушке очень понравился мужчина и она бросилась за ним вдогонку в другой городок. Познакомившись поближе и влюбившись друг в друга с головой, их идиллию разрушают птицы людоеды. Собственно, звучит странно, но интересно. Птицы людоеды. Но не в этом самый страх ужас. По-настоящему ужасна актерская игра. Хичкок часто набирал малоизвестных актеров в свои фильмы и это не сильно бросалось в глаза, но здесь это очень сильно заметно. Исполнительница главной женской роли Типпи Хедрен, конечно, симпатичная девушка, но как актриса она никудышная. Это ее постоянное лицо крупным планом с глупой улыбкой и взглядом того же грача, через какое-то время начинает надоедать. До сих пор помню ее невозмутимое лицо после первого нападения птиц, в ее взгляде читалось, будто бы она каждый день сталкивается с подобным действом. Ее экранный суженный Род Тейлор, хотя бы пытался изобразить гримасу страха и на ее фоне он выглядел вполне себе отличным актером, хоть и тоже не блистал. Актерская игра – это одна проблема этого фильма. Еще одним возмутительным нечто является затянутость картины. Причем затянутость не в том плане, что слишком много сюжетных поворотов и развитий. Нет. Затянутость заключается в наличии абсолютно пустых и не нужных сцен. Например, где дама плывет на лодке к своему суженному и нам ее с разных ракурсов, в немой тишине, дают лицезреть. Или когда она же вышла со школы и минут пять под вой детей курила сигарету и любовалась грачами. Для чего эти сцены? Они не действуют, как нагнетание тревожного момента, они не раскрывают персонажа и не показывают что-то интересное. Эти сцены лишь увеличивают порцию снотворного и в без того скучном фильме. Ну и птицы. Кого могут напугать птицы? Когда я узнал об этом фильме, я не мог поверить, что объектом страха и ужаса здесь являются птицы. Обычные птицы. Не птицы с головами дракона и с огромными клыками, а обыкновенные птички, слегка агрессивные. Я в принципе не воспринимал этот фильм всерьез, потому что он просто-напросто несерьезен. А ведь каждая сцена перед нападением пернатых подается так, словно сейчас произойдет что-то поистине ужасное и от этого становится только веселее. Словом, фильм с режиссурой Хичкока, это чувствуется. Что-то в нем есть. Но и многого нету. Например, нету криков. Персонажи просто либо молча терпят нападение птичек, либо с выпученными глазами и открытым ртом бегут от птичек. А птичек много. 5 из 10
Птичий Апокалипсис
Этот фильм можно назвать настоящим блокбастером, фильмом-катастрофой. Вполне вероятно, мастера этих жанров Роланд Эммерих и Майкл Бэй вдохновлялись данной картиной при производстве своих 'Послезавтра', '2012' и 'Армагеддон'. И, конечно, у гения режиссерского ремесла Альфреда Хичкока получилось куда более глубокое произведение, наполненное сбалансированным количеством экшена, драмы и излюбленного мастером саспенса. Устрашающие птицы будоражат разум, так как никогда не знаешь, чего от них ожидать. Иногда нападение как бы откладывается, что дает возможность главных героям перевести дух и спрятаться куда подальше от этих настоящих монстров. В других случаях птичьи нападения настолько стремительны, что у их жертв просто не остается ничего, кроме как смирно ожидать свой плачевный исход. Волнообразный темп нападения крылатых чудовищ заставляет нервно ожидать следующего наката волны и непрерывно следить за судьбой главных героев ленты. Как всегда, Хичкок продемонстрировал зрителю, новые технические приёмы, новую девушку-героиню (Типпи Хедрен), естественно блондинку, получившую за эту роль 'Золотой Глобус' как лучшей дебютантке и затронул фигуру матери в жизни и становлении мужчин и женщин. Мастерство передачи ощущения тревоги в данной картине, как всегда находиться на высочайшем уровне. Хичкок доказал, что он истинный мастер своего дела, сумев после трех предшествующих шедевров ('Головокружение', 'На север через северо-запад' и 'Психо'), поставить очередной бестселлер, который придётся по вкусу как широкому кругу любителей кино, так и независимым критикам.
Мой кинематограф!
<i>Чего вы хотите?</i> <i><b>Я хочу прожить жизнь, купаясь в фонтанах обнаженной…</b></i> (примерно 40-ая минута фильма) <b>Птицы</b> Вы помните “В джазе только девушки”? Я Джозефина, а ты Джеральдина. Понял? Да, конечно, я же не идиот. Спустя несколько секунд – “Здрасьте, я Дафна!”. Какая к черту Дафна, ты же Джеральдина. Но мне Дафна больше нравится. А-хи-хи. Шикарный был фильм. Вот и нашего любимого Альфреда Хичкока – притягивала Дафна. Хич уже в третий раз полез к Дю Морье (после фильмов “Ребекка” и “Таверна Ямайка”). Взяв из ее рассказа концепт, что птицы нападают на людей вдоль полуострова (я подчеркиваю – концепт, он не экранизировал под копирку сам рассказ, не путайте), постановщик выдал нечто грандиозное и неповторимое. Читайте – очередной шедевр. В самом начале – Хичкок показывает блондинку Мелани (красотка Типпи Хедрен). Такая светская львица. Богатая (папа владелец газеты), беспардонная, самоуверенная, смелая, лживая. Зайдя в птичий магазин, Мелани знакомится с адвокатом Митчем (Род Тейлор). Митч вспоминает прожигательницу жизни (пересекались как-то в суде), быстренько сваливает. Дамочка буквально сходит с ума – вот же крендель! Она узнает его адрес, покупает попугайчиков-неразлучников для сестры Митча (зацените сцену в машине, как они там болтались из стороны в сторону, а-хи-хи, Хичкок еще и юморит), мчится к нему сломя голову. Хичкок мастерски припечатывает твою моську к экрану. Безумно интересная завязка. Плюс, он подкладывает дровишки в печку. Задумываешься – почему желание должно исходить обязательно от мужчины? У Хичкока совершенно иная ситуация. Митч холоден к Мелани, а ее распирает (герой явно задел девушку в птичьем магазине). Она не может его забыть. Стоит отметить – Хичкок никогда не был пошлым режиссером. Блондинка даже готова прыгнуть в лодку и переплыть самостоятельно с одного берега на другой, е-мое, лишь бы впечатлить Митча. Она как шпионка (когда-то Хичкок снимал про шпионов, ага, помним), наблюдает и улыбается издалека. Самое классное – тебе самому приятно наблюдать за всем этим женским (так сказать) безумием (желанием еще раз поговорить с Митчем). Магия кинематографа. Магия кинематографа Хича. А когда герой Рода Тейлора ей в открытую заявляет – ты меня преследуешь, потому что я тебе понравился. Блондинка отмахивается, врет напропалую, типа ничего подобного, приехала к своей школьной подружке. А-хи-хи, обожаю Хичкока. Как он волшебно вырисовывал женские образы (через призму камеры) – никто так не делал. Улыбаюсь во все 32 зуба. Позже Хич выстроит (как минимум) еще два женских образа – мама главного героя (Джессика Тэнди) и бывшую подружку (Сюзанн Плешетт). Изумительные диалоги. Крепкая режиссура Альфреда (любопытная деталь – Хич полностью отказался от музыки, сделал ставку на шумовой фон). И когда ты полностью проникаешься историей, Хичкок ломает замечательную мелодраму (именно мелодраму) ради хоррора – маэстро выпускает птиц. Хичкок настолько крут, что может поменять жанр за одну секунду. Я так увлекся мелодрамой в первой половине, что реально забыл про птиц. Хичкок ударил молотом по голове – Зомбион, проснись, к-а-р-р-р. Птицы нападают на всех подряд без разбора (взрослые, дети). Им можно, им разрешил режиссер. Они клюют, царапают, выковыривают глаза. Выделю сцену, когда блондинка курила перед школой, а позади нее потихоньку собирались птицы. Это классика, которая повлияла на весь кинематограф. В 60-ые годы у людей был шок, сейчас нет такого эффекта при просмотре, естественно (хотя финальная сцена в доме, положа руку на сердце, довольно неприятная и напряженная). Давайте сделаем скидку на время. Не загоняйте Хичкока в 21 век, пожалуйста. Он не виноват, что родился тогда. Его кино многогранно (мне вообще на секунду показалось, что птицы как бы помогают Мелани остаться с Митчем, серьезно, приглядитесь) и вызывает массу положительных эмоций. Восторг! <b>P.S.</b> Сам Альфред появляется на 2-ой минуте (выходил из магазина с собачками), не провороньте! <b>9 из 10</b>
Казни крылатые
Эх, много бы я дал за то, чтобы перенестись на машине времени в май 1963 года, зайти в обычный бруклинский кинотеатр и затесаться среди публики на показе «Птиц». Чтоб увидеть как полнотелый бизнесмен, пришедший поглазеть на красотку Т. Хедрен, нервно будет крошить на колени недоеденный попкорн, а гоготливая поначалу компания юнцов в первых рядах, вжавшись в друг друга, синхронно задышит с тяжёлым свистом. Впрочем, и сам я – чего тут храбриться – в минуты жутковатой (и по меркам 2020 года!) атаки пернатых на чердаке дома попытаюсь найти опору в подлокотниках кресла, но тщетно, ибо соседи по ряду вцепились в них ещё с полчаса назад... 48-й фильм А. Хичкока стал его последним шедевром; словно предчувствуя это, режиссёр долго (более двух лет) готовился к съёмкам, которые стали самыми сложными в его карьере. Компьютерных эффектов тогда ещё не было, потому птицы-агрессоры здесь комбинированные: живые (преимущественно дрессированные), созданные оптическими приёмами и механические (в кадрах соударений). Глубоко впечатлённые современники поспешили отнести фильм к разряду ужасов, хотя драматическое содержание триллера неизмеримо богаче. Достаточно обратиться к образцовому эпизоду в закусочной: пережившую шок после налёта ворон возле школы героиню тут встречает компания обывателей-скептиков; местный моряк рассказывает о похожем случае, но уверенная в себе дама-орнитолог спешит развеять нелепые домыслы. Однако, сидящий в углу пьянчужка не устаёт бубнить о «каре господней», и тут действительно крупная чайка сбивает с ног водителя на заправке. Разлившийся ненароком бензин вспыхивает мощным факелом, и «дежурящая» на высоте стая чаек обрушивается на городок подобно пикирующим штурмовикам. Воцаряется маленький апокалипсис; люди в панике разбегаются или прячутся по углам; тут кроткая доселе мать семейства набрасывается на героиню, мол, все эти напасти из-за тебя, пришлой... И леденящие кровь «Челюсти» С. Спилберга, и тревожные хорроры С. Кинга явственно вышли из хичкоковской «шинели». «Сон разума рождает чудовищ», утверждал (точнее, иллюстрировал эту мысль) блистательный визионер 18-го века Ф. Гойя. Начавший свою карьеру в «великом немом» А. Хичкок твёрдо верил в изобразительную силу главного искусства 20-ого века, а сделав своими чудовищами кроткие небесные создания, квадратично усилил эффект. Примечательно, что бунту птиц он не даёт рационального объяснения: природа ли сошла с ума, отдельные ли представители рода человеческого накликали на себя беду (а все герои, скажем так, неидеальны) или благостный быт прибрежного поселения разозлил высшие сферы – любая интерпретация не лишена оснований, никакая из них не окончательна. Сверхтревожное настроение финала даже с приходом рассвета не предвещает грядущего избавления... вот, и у меня за окном вдруг закаркал ворон, заставив нервно поёжиться на стуле... «птица ты иль дух зловещий?». <i>P.S.</i> Т. Хедрен в этом году исполнилось 90. Натерпевшаяся в ходе съёмок актриса в недавних мемуарах нанесла ответный удар – обвинила режиссёра в домогательствах. Хич уже 40 лет как на том свете... а, ну найдёт способ ответить?!
Орнитолог Альфред
На мой взгляд, не самый удачный фильм режиссёра. Повествование основывается на красивой мелодраме, но автор решил добавить ужаса. Возможно, что данная картина является родоначальником последующих ужасающих проектов про нападения птиц, но тема хоррора в данном творении не оправдала себя. Просмотр сопровождался нудным тоном, когда стопорились и развитие героев, и птичий путь уходил в тупик. Сюжет берёт начало с неожиданной встречи в зоомагазине, где действующие лица мастерки проходят классические приёмы Хичкока по ухаживанию, привлечению внимания и интриги. Да, фильм «Птицы» начинается с магазинных попугайчиков, которые и стали основой для дальнейшего развития сценария – прямее и буквальнее уже некуда. Это даже забавно. Хороший предлог героини основан на романтике и женском упорстве, что заставляет проявить интерес к дальнейшим событиям. Милая блондинка Джессика Тэнди бросается во все птичьи за брутальным мачо Родом Тейлором. Классическая мелодрама с элементами заигрывания. Причём тут птицы? Чтобы всё-таки оправдать жанр «ужасы» и наименование картины, нам впихивают небольшой эпизод взаимодействия со злобной чайкой. Далее, чем сильнее развиваются отношения героев, тем меньше уделяется внимание птицам. Создаётся впечатление, что когда зритель теряет нить любовных предрассудков, Хичкок вставляет эпизод с птицей, для того, чтобы не скучали. Такие ходы неуместны. Взаимоотношения героев отлично приписывают семейные ценности мужчины, подключают тему неразделённой любви и ревнивую даму, безупречно сводят разных персонажей, которых что-то на любовном фронте да объединяет. Ревность, хитросплетения отношений, сопровождающие хорошими операторскими ходами радуют, но приедаются со временем. Да, это не современные фильмы ужасов. Сейчас бы часть хронометража ушла на изучения опасного поведения птиц, подключились бы биологические гипотезы, много учёных, поиск уничтожения опасных объектов. У Альфреда всё размерено, птицы только второстепенный элемент, который объединяет персонажей, развивает отношения между разными личностями. Помимо любовных интересов фильм приписывает проблему родительского воспитания, конфликт поколений (всё как по Тургеневу), также разбавляет эту солянку второстепенными героями, детьми, чтобы показать «ужасные» аспекты жанра и оправдать бутафорскую кровь и чучел. Саспенса нет, а Хичкок и «саспенс» - это слова синонимы. Линейное повествование, которое вырывается от тематики развития отношений до нападения птиц. Скука, так как затухает развитие первого аспекта и не развивается в рамках жанра второй аспект. Когда уже проблема птиц становится явной, ты уже ждёт с нетерпением окончание просмотра. Приписывают библейские сказания (естественно), находят мнимого виновника всех бед и довольно лаконично завершают фильм. В целом, задумка хорошая. Начало в стиле любовных интересов, приписка нападения птиц, но внутренняя составляющая затянута, не развита, монотонна, что убивает всю интригу и вызывает дискомфорт при просмотре, отчего даже старенький хромакей сильно бросается в глаза, а элементы декораций заставляют морщиться. Актёры хороши, но одни роли раскрыты, другие теряются на фоне долгой и местами не нужной развязки. Элементы ужаса тут присутствуют, но в рамках кодекса Хейса, отчего выглядят нелепо. Это не привычное психологическое напряжение, это не долгожданные неожиданные повороты (простите за тавтологию), это попытки показать мелодраму, заменив слабые места элементами ужаса. Не впечатлило. Лучше посмотрите «Психо».
Перед тем как начать писать рецензию, долго не могла определиться с ее типом - отрицательная или положительная, поскольку впечатление о картине сложилось неоднозначное. Решила остановиться на нейтральной, всё таки что-то есть привлекательное в хичкоковском кино. Фильм можно условно разделить на две части. В первой половине представлена классическая, лёгкая мелодрама о романтических отношениях очаровательной и эксцентричной светской львице с простым, но не менее обаятельным адвокатом. А вот во второй части начинается настоящий хорррор. По правде сказать, лично мне страшно было лишь в одном моменте. Главное достоинство фильма - это элегантная и красивая Типпи Хедерн, она буквально притягивает к себе и не отпускает до самого конца ленты. Неудивительно, что Хичкок хотел ее снимать и в других своих фильмах, ведь эта обворожительная блондинка - залог успеха. По мне так первая часть картины куда более интересная чем весь этот треш с птицами. Лучше б продолжили снимать мелодраму до конца, с такими то главными героями, это было б круче чем 'Завтрак у Тиффани'. Ну, а что до мистической составляющей фильма, то искушенному зрителю 21 века трудно оценить насколько хорошо она снята. Сегодня этот фильм уже выглядит наивно и неубедительно, но для того времени это, конечно, могло заставить поледенеть от страха зрителей 60-х гг. В заключение фильм понравится скорее всего любителям старого голливудского кино и, конечно, поклонникам Альфреда Хичкока, это классика жанра. P.s.ну, а что касается второго дна ленты, скрытого смысла, то он если и есть, то очень надуманный и притянутый за уши.
Птицы
'Птицы' - один из двух фильмов в жанре ужасов, которые закрепили имя Альфреда Хичкока в зале слава хоррор-картин. И если 'Психо' мне очень понравилось, так как имело невероятно мощную атмосферу и качественную игру актёров, то данное творения легендарного режиссёра меня немного разочаровало. Очень тяжело смотреть фильмы без музыкального сопровождения, так как те моменты, где с помощью вставок мелодий можно было расскрывать сюжет этого не делалось. Сюжет интересен и с технической стороны он снят максимально качественно, как для 1963 года. Нападения 'Птиц' временами и правда выглядят ужасающе, ведь зрителю так и не объясняют причин подобной агрессии у пернатых. Открытая концовка также добавляет в повествование элемент 'таинственности'. Причём, кроме основной сюжетной линии нападения 'Птиц' мы будем наблюдать за развитием романтических отношений между главными героями. Род Тейлор (Мич Брэннер) и Типпи Хедрен (Мелани Дениелс) неплохо сыграли роль влюбленных. Но огромной проблемой всей картины есть визуализация эмоций страха и ужаса у актёров. Им просто напросто не веришь, так как их поведение вообще не свойственно подобной ситуации. Причём, относится это к актёрам, играющим детей, так и опытным членам каста. Типпи Хедрен очень привлекательная актрисса, но с этим у неё беда (хотя, опять же повторюсь, именно сцены романтического содержания сыграла она неплохо). Как итог, фильм намного слабее 'Психо', но для любителей жанра и творчества Альфреда Хичкока пойдёт. 6 из 10
КРЫЛАТАЯ ВЛАСТЬ
Хичкок - это режиссер, который первым создал настоящую атмосферу ужаса вошедшую в историю. (удалось воплотить на экране) Фильмы, сняты этим режиссером оказали большое влияние на дальнейшее формирование жанровой структуры ужасов или триллеров. Что мы получили из этого фильма? Каковы его особенности и внутреннее содержание? <b>ВИЗУАЛЬНЫЙ РЯД</b> - это первое бросившееся в глаза. Просто потрясающе снято. Если бы я был человеком, который не имел представления об этом фильме, то я бы очень вряд ли сказал о его производстве в 1963-м. Кадр поставлен отлично. Не нашёл никаких нареканий. Я бы даже сказал, что здесь картинка лучше, чем в 'Психо'. Ну красиво, никаких тебе больше слов об этом. <b>АКТЁРСКАЯ ИГРА</b> - немаловажный пункт, который достоин как минимум упоминания. Персонажи сыграны очень хорошо, есть доверительное отношение и сопереживание. В силу того, как происходит увеличение картинки на реплике кого-то из героев - есть возможность отследить особенности мимики, жестов и фраз. И да, главная героиня была симпатичной девушкой за которой приятно наблюдать. Большой плюс за подбор актёров. <b>СЦЕНАРИЙ</b> - нет слов. Потрясающе подобрана каждая деталь, каждая реплика и фраза вызывала развитие логической цепочки. Интересно было наблюдать за главными героями. Очень сильный сценарий, если говорить в общем. <b>ПОСЫЛ</b> Какая основная мысль бытующая в фильме? Что в нём особенного? Вопрос в том на что способен любящий человек. Готов ли ты встретиться с ужасом во имя другого человека? (с) Что ужаснее на твой взгляд: группа диких птиц или непонимание? (с) Сможешь ли ты пойти навстречу к своим страхам? (с) Вот тебе и основная концепция Хичкока. Он создаёт опасность вокруг двух людей, которым суждено либо преодолеть это своей внутренней силой или проиграть. <b>ВЫВОД</b> Создано для любителей триллеров с мелодрамами по большей части. Хичкок - может нравиться или может не нравиться. Если до этого не смотрели его фильмы - советую ознакомиться, если смотрели - понравится.
Только бы уберечь глаза
<i>Черные птицы из детских глаз Выклюют черным клювом алмаз. Алмаз унесут в черных когтях, Оставив в глазах черный угольный страх.</i> <i>Наутилус Помпилиус — «Черные птицы»</i> В хичкоковском арсенале выразительных средств важное место занимает кадр-маркер. Сцена нападения фигуры с ножом в душе стала классикой жанра. Гробовое молчание гостей при виде хозяйки поместья, одетой в платье усопшей предшественницы, идеально проиллюстрировало шок. Приемы бывают разными, а для бессмертия фильму иногда хватает и распахнутых женских глаз. От панического ужаса, конечно же. От непостижимого и загадочного происшествия, объяснение которому наука и логика предоставить не способны. Обитатели калифорнийского побережья, в особенности Сан-Франциско и окрестностей, сильно подвержены разгулу стихии. Опустошительные землетрясения, тайфуны и торнадо в этих краях не редкость еще с начала прошлого века. Эту малопонятную с точки зрения кармы и очевидную — по тектоническому обоснованию особенность Хичкок с удовольствием учел. И создавая презентационный образец саспенса, он напомнил об априори невыигрышной позиции человека перед разъярившейся природой, имеющей на вооружении пернатую эскадрилью. Трижды сэр Альфред экранизировал произведения Дафны Дюморье. Рассказ «Птицы» смотрится сиротливо рядом с психологическими романами «Таверна ’’Ямайка’’» и «Ребекка», однако тоненькая книжица, в которой при большом желании можно высмотреть библейско-апокалиптические аллюзии, показывает внезапность необычной угрозы, обрушивающейся на крошечное поселение. Деревенька в заливе Бодега отнюдь не выглядит Содомом в миниатюре, это тихая, патриархальная глубинка, где троица действующих лиц — богатая дама из Сан-Франциско, случайный знакомый из зоомагазина да его мать — соревнуются в холодности нравов. Есть, впрочем, ощущение, что все они не настолько расчетливы, коварны и циничны, какими желают казаться, а после столкновения с тучами агрессивных чаек, ворон, дроздов, соек, грачей, воробьев и стрижей негласно провозглашенный конкурс злословия теряет остатки смысла. Все внимание природному бедствию, разносящему по ветру предупредительные клики. Задумываться о справедливости и оправданности пикирующего бедствия режиссер особо не позволяет. Потратив добрый час на неспешное знакомство с потенциальными жертвами, мастер пугающего жанра по-настоящему принимается за дело. Уникальная акустическая работа, проведенная Хичкоком, вызывает трепет и уважение как пример эмоциональной вовлеченности в творящийся ужас. Мастер тревожных раскатов стоял буквально в шаге от создания артхаусного хоррора, но под давлением продюсеров вырулил в менее экспериментальную сторону триллера, отличившегося широчайшим спектром звуковых эффектов и полным отсутствием музыкальных. Складывается ощущение, что вот еще совсем немного, самую малость, и мы услышим биение сердца в горле. Паузы между нападениями птиц неумолимо сокращаются, опасность неуклонно возрастает, и сообразно смертельным условиям в отношениях между людьми остается все меньше душевного. Хичкок однако не стремился показывать разобщенность, поскольку находил ее менее привлекательной по сравнению с визуализацией всеобщего бессилия перед превосходящими силами летучего противника. Проскальзывающая симметричность мотивов — содержание птиц в клетке и заточение людей в домах — играет на тему взаимосвязанности всех живых созданий. Могущество природы подчеркивается кадрами с заполоняющими крыши, столбы и провода пернатыми мстителями, не лишенными представлений о военной дисциплине и холодной выдержке. Они-то и определяет жанровую принадлежность фильма. «Птицы» — прежде всего триллер элитной выдержки, с самодостаточной начинкой и кровавыми примочками в качестве обязательной перчинки. Обретший полумифический статус перфекционизм Хичкока сполна проявился в этой картине. Режиссер не щадил своих актеров, и кровь Типпи Хедрен была настоящей. В соблюдении абсолютной естественности как с реакциями на нападение, так и с взаимодействиями персонажей мелочей быть не может. Показательна перемена в настроении чопорной матери-собственницы, поначалу очень неблагосклонно отнесшейся к пассии сына. Перед лицом беды женщина сознает всю относительность застарелых представлений о власти и привязанности. Они, как выясняются, мало чего стоят, если в решающий момент не быть готовой взять протянутую руку. Вероятно, этой житейской мудростью, жирно прочерченной режиссером, и оправдывается открытый финал. Хичкок не утруждает себя объяснениями причин агрессии, поскольку для него птицы — такой же инструмент жанра, как гнетущая тишина и безысходность. С завидным хладнокровием британский классик разыграл распланированную партию, исход которой даровал людям надежду. Весьма относительную, но не потерявшую ни грамма правдоподобности. Буря разрушительна, жестока и беспощадна, но однажды она развеется, а мертвая тишина останется.
Подними голову и посмотри в небо
Как и предыдущий фильм Хичкока – «Психо», «Птицы» начинают свое повествование от частного к общему, сначала рассказывая о сюжетной линии, являющейся второстепенной по фильму (в данном случае взаимоотношения обворожительной блондинки Мэлани Дениелз и молодого адвоката Митча Бреннера), после чего перемещаясь на глобальную проблему с которой столкнулись жители небольшого прибрежного городка. Уже с первых минут Альфред Хичкок заставляет зрителя обратить внимание на крики птиц за окном оживленного города. Поначалу герои, также прислушивающиеся к этой пернатой какофонии не придают этому особого значения, однако затем, когда действие перемещается из каменных джунглей на лоно природы, они вынуждены обратить внимание на кружащих над головами птиц. Ведь их поведение становится все более необъяснимым и угрожающим, опасным для жителей небольшого населенного пункта. На мой взгляд первые сцены киноленты, рассказывающие о знакомстве главных героев, являются неким прологом к дальнейшим событиям. Они словно становятся «предвестниками бури», распространяющейся не только в заливе Бодега, но и по куда большей территории. Пусть в фильме и не показываются события, происходящие где-то в другом месте, складывается впечатление, что не только несчастных жителей залива атакуют тысячи пернатых хищников, но и людей в других городах. Звучащие голоса птичек в зоомагазине, в городе, в заливе усиливают этот эффект, выступая в качестве радиопереговоров между ними. Словно птицы договариваются между собой на непонятном для человека языке, выстраивая свои планы нападения, собираясь в стаи и аккумулируя силы для очередных атак. Для 1963 года, когда фильм и был снят, «Птицы» великолепно исполнены в техническом и визуальном плане, предлагая зрителю умело выстроенное и смонтированное зрелище, не позволяющее усомниться в правдивости съемок. Если обратить взор на интересные факты, можно узнать и об одной из самых зрелищных сцен – атакой птиц на Мелани Дениелз на чердаке дома ближе к финалу. Альфред Хичкок, будучи человеком с маниакальной любовью подходящим к искренности и достоверности передаваемого материала зрителю, достиг отличного результата, создав по-настоящему устрашающую сцену, демонстрирующую бессилие человека перед превосходящими его по возможностям силу дикой природы. Как и многие современные фильмы, например о зомби-апокалипсисе, «Птицы» не рассказывают о причинах, побудивших птиц атаковать людей. Здесь зритель может лишь гадать, что могло послужить причиной такого поведения. Что это? Месть за то, что человек крадет ресурсы природы, в частности рыбу в заливе, которой питаются пернатые? Воздействие на птиц неизвестных токсинов, превративших их в неуправляемых убийц-камикадзе? Правительственный эксперимент по испытаниям нового оружия, способного манипулировать одной из самых многочисленных армий? Или же все дело в мистической составляющей, отражающей вторжение Мелани в размеренную жизнь семьи Бреннер, где мать очень рачительно относится к своим детям и не готова подпускать первую встречную девушку к своему импозантному и чересчур правильному сыну? Последняя версия, кстати, также может быть рассмотрена в качестве правдивой, ведь птицы впервые дают о себе знать криками во время знакомства Мелани и Митча. Далее первые атаки следуют во время появления девушки в городке и усиливаются по мере усиления чувств между молодыми людьми. Если понаблюдать за матерью Митча, может сложиться впечатление, что своим безмолвием и прохладным отношением к Мелани, словно мысленно управляет природой, стремясь прогнать от своего дома и своего города наглую блондинку как можно дальше. Вот только сила мысли выводит из-под контроля птиц, начинающих убивать. И когда мать видит труп соседа с выклеванными глазами, ей становится понятно, к чему привело ее желание, однако остановить полчища пернатых она уже не в силах. Такая версия является лишь моей фантазией – одной из возможных трактовок сюжета легендарного фильма ужасов, ставшего как и «Психо» визитной карточкой Хичкока. «Птицы» - несомненно, одно из величайших творений прославленного режиссера, подчеркивающие его талант снимать интригующие фильмы с необычным и не повторяющим что-то другое сюжетом, достоверно и реалистично описывающие события и качественно снятые в техническом плане. Открытый финал оставляет за зрителем право решать, что случилось дальше: выбрались ли из залива герои, что ждало их дальше, что происходит в остальном мире - также ли он подвергся нападению полчищ птиц? Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 10 из 10
Странно, но цепляет
Забавно смотреть этот фильм в 2017 году. Нелепые птички, которых чуть ли не руками таскают выглядят забавно и впечатления не производят, даже со скидкой на 1963 год производства. Можно много и долго ругаться на этот фильм. Мне, например, ужасно не понравилось, что он ничем не заканчивается. Удалось спастись главным героям или нет? Куда они поехали? Прекратились нападения птиц или нет? Не понимаю! Дайте ответы, хоть на какие-то вопросы. Впрочем, ответами тут вообще не блещут. Вот отношения между главными героями. Почему вдруг?! А потому! И я бы поставил этому фильму низкую оценку, если бы не... Идея. Она, несмотря на реализацию, очень сильная. Я посмотрел кино перед поездкой в Калифорнию, там птички сидят огромными стаями на крышах. И вот я задумался, а что если? Отсутствие ответов сыграло свою роль. Мы не знаем причин, не знаем, начнётся оно, или не начнётся, или закончится. Но какое-то смутное неприятное ощущение в душе поселилось. И потом в Питере, глядя на кружащие на фоне серого декабрьского неба стаи чёрных ворон, я не раз вспоминал фильм и ловил себя на мысли 'а вдруг...'. Так что фильм сильный и цепляющий, несмотря на графику и набор вопросов к логике. 5 из 10
Загадка XX века
Многие называют картину 'Птицы' лучшей работой Альфреда Хичкока. И хотя по моему личному мнению, 'Психо' получился куда более интересным и интригующим, 'Птицы' - это классика кинематографа по эмоциональному напряжению и концентрации зрителя. В небольшом городке Бодега Бей внезапно начинают происходить странные события - птицы нападают на людей и постепенно превращают размеренную жизнь местных жителей в ад. Эта работа 1963 года, на мой взгляд, не теряет актуальности и по сей день. Взять хотя бы финальную сцену фильма - какая колоссальная работа была проделана всей съёмочной группой. Как работала неделю над одной сценой Типпи Хедрен (Мелани). Возможно, в этом и заключается притягательность фильмов середины прошлого столетия - при отсутствии тех невероятных компьютерных возможностей, которыми обладают киностудии сегодня, на выходе мы всегда получаем высококачественный продукт, основой которому служит огромный труд каждого участника съёмочного процесса - от режиссёра и актёров до операторов, декораторов и монтажёров. Отдельная деталь, которая играет немаловажную роль - полное отсутствие музыкального сопровождения. Концентрация зрителя целиком и полностью направлена на действие, происходящее на экране, слежение за действием птиц, внимание к каждому шороху без отвлечения на лишние атрибуты. Да, безусловно, принято считать, что музыка раскрывает фильм, добавляет антуража, красоты, сочности. Сложно представить те же 'Челюсти' или 'Пилу' без знаменитых музыкальных заставок. Но в 'Птицах' эта гнетущая тишина и есть лучшее музыкальное сопровождение. Идея потрясающая и выделяющая киноленту на фоне остальных триллеров и фильмов ужасов. Прекрасна и концовка. Никакого The End'a, никаких комментариев. Зритель сам должен найти разгадку, что могло послужить причиной этой природной аномалии? Будут ли еще подобные случаи? Что стало с городком Бадего Бей? Что говорить, Хичкок - гений. <b>По итогу могу с уверенностью сказать, что картина 'Птицы' вряд ли придётся по вкусу любителям хоррора в том виде, в котором мы наблюдаем его последние лет десять-пятнадцать. Но для поклонников ужаса без крови и призраков, для фанатов кино XX века и просто для любителей нервного напряжения и полной концентрации за происходящим на экране - welcome.</b> 10 из 10
Страница 1 из 5