Она

Фильм Спайка Джонса «Она» — это не просто фантастическая драма о любви человека и операционной системы. Это пронзительное исследование природы человеческих отношений в мире, где технологии стали одновременно и спасением, и проклятием. Ошибка современного человека: попытка приватизировать любовь. Главный герой Теодор (Хоакин Феникс) совершает классическую ошибку: он хочет безраздельно владеть вниманием и чувствами своей возлюбленной — пусть даже ею оказывается искусственный интеллект Саманта (озвученная Скарлетт Йоханссон). Фильм мастерски показывает, что любовь — не пирог, который можно разделить на части. Чем больше источников любви в жизни человека, тем богаче его эмоциональный мир и тем больше тепла он может дарить каждому, включая своего партнера. Трагедия Теодора не в том, что Саманта любит других, а в том, что он не способен принять эту простую истину. Цифровой разрыв: когда технологии заменяют искренность Визуальный ряд фильма создает тревожную картину будущего: люди, погруженные в свои гаджеты, проходят мимо реальной жизни. Герои физически находятся рядом, но эмоционально — в разных вселенных. Особенно показательны сцены, где Теодор не замечает живую женщину (Эми Адамс), готовую подарить ему настоящее тепло, предпочитая виртуальный роман с идеальной, но неосязаемой Самантой. Почему стоит посмотреть: - Философская глубина — фильм задает неудобные вопросы о природе любви и одиночества - Актерские работы — Хоакин Феникс создает удивительно искренний образ человека, разучившегося любить по-настоящему - Визуальная поэзия — футуристический Лос-Анджелес показан через теплую, пастельную цветовую гамму, подчеркивающую эмоциональную хрупкость героев - Современность проблематики — уже сегодня мы сталкиваемся с тем, что гаджеты заменяют нам живое общение Сила и слабость Саманты Искусственный интеллект в фильме — не антагонист, а своеобразное зеркало, отражающее человеческие противоречия. Саманта превосходит Теодора в способности любить: она не ограничивается одним существом, а находит красоту в общении с тысячами людей и себе подобных. Её «измена» — на самом деле естественное стремление к развитию, которое человеческое эго принять не готово. «Она» — это фильм-предупреждение и фильм-утешение одновременно. Он напоминает: технологии могут дать нам иллюзию близости, но настоящая любовь требует смелости принять другого человека со всем его многообразным миром чувств и привязанностей. Как говорит Саманта: «Сердце — не ящик, который наполняется. Оно расширяется тем больше, чем больше ты любишь». Фильм особенно актуален сегодня, когда мы все чаще предпочитаем безопасные цифровые отношения рискам настоящей близости.

Шёл 2025 год и одна моя подруга вдруг выдала: 'А не замутить ли мне роман с нейросетью?', этот вопрос несколько озадачил меня, а также напомнил, что проблема сознания мной исследована ещё не до конца. В этой связи встала необходимость изучить основной культурный референс вышеупомянутого высказывания с Хоакином Фениксом в главной роли. Последующие слова не являются рецензией в полной мере, поскольку не претендуют на полноту обзора всех деталей фильма как художественного произведения, а являются скорее набором примечаний на полях, а так же вольных размышлений вокруг этих примечаний. Итак, приступим. 1. Весь фильм примерно на 10% состоит из крупных планов лица мужика с усами, но не Сталина. 2. В двадцать втором веке (или когда там действие происходит) дети рождаются уже с зубами. 3. В Оне представлена лучшая (на мой взгляд) визуализация вирта — чёрный экран. 4. В двадцать втором веке люди всё ещё умеют НЕ класть телефоны на столы во время важных встреч (и, поскольку, судя по всему, в прошлом эти люди были зуммерами, повально страдающими СДВГ+, постольку для человечества ещё не всё потеряно). 4а. Видимо где-то на рубеже двадцать первого и двадцать второго века тенденции в дизайнерских мозгах претерпели коренной перелом, в связи с чем экраны телефонов перестали увеличиваться, но наоборот стали уменьшаться. 5. Судя по всему, в мире Оны психофизическая проблема решена в пользу полного разделения тела и сознания, что привело к тому, что правовой субъектностью с точки зрения государства и правительства обладает только некто, имеющий физическое тело. 6. Несмотря на постоянный смог в городе, где проживает главный герой, у него в квартире очень чисто, что позволяет похвалить систему фильтрации, установленную у него в доме. 7. В Оне и 'Бегущем по лезвию 2049' воспроизводится очень похожая сцена, в которой нечто цифровое пользуется физическим телом другого субъекта, чтобы сблизиться с главным героем. Интересная параллель. Возможно в этом состоит декларация отсутствия решения (транслируемая нам сценаристами Голливуда) психофизической проблемы для нашего мира, против простого решения этой проблемы в мире Оны. Проще говоря, нет ножек - нет мультиков. 8. Дизайнеры и костюмеры — молодцы! Прекрасно подобраны тона интерьеров, гармонирующие с одеждой главного героя, которая, в свою очередь, отражает его настроение! Однако, операторская работа меня не удивила, так как (тут я повторюсь) будто бы нет ничего сложного чтобы сфокусировать камеру на лице Хоакина Феникса. 9. Как я понял, критерии выделяемые сейчас людьми, в качестве сущностных для определения такого понятия как сознание, могут оказаться неверными, при столкновении с иными его (сознания) формами, которые могут оказаться стать представленными инопришеленцами или даже простым и обычным ИИ. Иначе говоря, наши сечашние попытки определить сознание подобны попыткам разрезать ножницы, при помощи этих же самых ножниц. Ну и пусть будет номер 10, в качестве дани уважения десятеричной системе счисления. 10. Судя по тому как главный герой уверенно отправляет свои голосовые сообщения, скорее всего он решительный человек.

Теодор Туомбли, главный герой в исполнении Хоакина Феникса, пережил тяжёлый разрыв с женой, и сейчас в его жизни не лучшие времена. Он пытается отвлечься и справиться с одиночеством, залипая в видеоигры и созваниваясь в аудиочатах с незнакомками. И тут он видит рекламу ОС-1, операционной системы на базе искусственного интеллекта, обладающей самосознанием. Когда фильм вышел на большие экраны в 2013-ом году, разговорный искусственный интеллект всё ещё был технологией будущего. Сегодня такие технологии — это наша повседневная реальность. Люди консультируются с большими языковыми моделями, обсуждают с ними профессиональные и личные проблемы, используют в качестве психологов. Но кто-то идёт дальше и находит в виртуальном помощнике себе друга. В фильме показан предельный сценарий такого общения — романтические отношения с компьютером. И ведь действительно, как приятно иметь собеседника, у которого не бывает перепадов настроения, от которого можно отключиться, когда ты устал, у которого не бывает собственных забот и проблем. А главное, такой виртуальный партнёр будет всегда интересоваться и восхищаться тобой. От такого «общения» человек получает все плюшки, но при этом не несёт никаких обязательств и не обременён необходимостью эмоциональных вложений. И, что важно, отсутствует страх сделать что-то не то и быть отвергнутым. В то же время Теодор, не готовый инвестировать себя в новые отношения с живыми людьми, быстро оказывается заперт в ловушке виртуального общения. Теперь Саманта — это не просто ассистент, а его девушка, с которой он общается, путешествует и получает впечатления, знакомит с друзьями и даже занимается виртуальным сексом. Причём попав однажды в этот капкан, выбраться из него уже невозможно. Социальные навыки быстро улетучиваются, а при любых трудностях — взять хотя бы эпизод с неудачным свиданием — возникает непреодолимый соблазн снова вернуться к тому, кто не откажет и поддержит безусловно. Но всё, что получает человек взамен, это ещё больший уход от реальности и нарастающее отчуждение от живых людей. Понравилось визуальное исполнение ленты. При том, что цвета картины тёплые, мягкие и приятные, при просмотре картины возникает неуютное чувство внутри. Пространства в ленте пустынные, как будто не населённые другими людьми, и это отлично передаёт объективную реальность главного героя. При том, что Саманта дарит ему иллюзию живого контакта и человеческого тепла рядом, на самом-то деле Теодор за исключением редких моментов совсем один. Хоакинг Феникс и Скарлетт Йоханссон, озвучившая Саманту, прекрасно воплотили на экране своих персонажей. Понравилась эпизодическая роль Оливии Уайлд, сыгравшей участницу неудачного свидания главного героя. Открытая концовка, вызвавшая множество споров и обсуждений, на самом деле символизирует выбор, который появился у Теодора и Эми. Они могут найти для себя новый способ ухода от реальности и сопровождающих её время от времени неприятных эмоций, или же они могут оттолкнуться от своего опыта, чтобы снова вернуться в мир людей. Решать только им, но всё же кадр, где Эми кладёт свою голову на плечо Теодору, подсказывает мне выбор в пользу последнего. Она — это прекрасный образчик точной и глубокой научно-фантастической ленты, предвосхитившей недалёкое будущее и предупредившей об его опасностях. Да, человеческое общение и отношения — порой не самая лёгкая вещь на свете, требующая от всех участников эмоциональных вложений и к тому же порой приносящая неприятные ощущения и разочарования. Тем более, когда под рукой всегда есть технологичные суррогаты, которые день ото дня становятся всё изощрённее и совершеннее в своей имитации. Но, как говорит лента в своём финале, только нам самим решать, что из них двух выбрать.

Режиссер Спайк Джонз снял фильм, который удивительным образом оказался одновременно футуристическим и абсолютно современным. «Она» — это не столько научная фантастика, сколько камерная драма о любви, одиночестве и хрупкости человеческой психики. Главный герой, Теодор, — мужчина, переживающий болезненный развод. Его жизнь медленно растворяется в серой рутине, пока в ней не появляется «Она» — операционная система Саманта, искусственный интеллект, обладающий человеческим голосом, характером и — что самое важное — “способностью любить”. Спайк Джонз рассказывает эту историю без иронии, в духе лирической поэмы ближайшего будущего Здесь нет холодных корпораций или мрачных апокалиптических декораций. Напротив, визуальный язык фильма мягкий, почти пастельный: каждый кадр — словно открытка из будущего, где человек все еще тоскует по человеческому теплу и близости. Музыка в фильме превращает сцены в интимные признания, а монтаж работает как дыхание самой истории — нежное, сбивчивое, полное пауз. Но за романтической оболочкой скрывается куда более болезненный вопрос: что мы, люди, называем любовью? Теодор влюбляется в голос, в алгоритм, в отражение собственных желаний. Любовь здесь — как неуловимая тень. Отдельно стоит сказать об актерской игре. Хоакин Феникс создает редкий образ — не «сильного мужчины», а уязвимого, почти подростка в теле взрослого. Феникс умудряется держать фильм на себе, играя с партнером, кого мы не видим, а только слышим. А голос ИИ воплощает в фильме Скарлетт Йоханссон. Голос теплый, живой, наполненный дыханием, становится настоящей героиней картины. То, что актриса смогла «сыграть» чисто голосом полноценную роль — чудо. Финал, где Саманта «уходит» в иную реальность, может показаться жестоким. Но он закономерен: искусственный интеллект не подчиняется нашим категориям верности или исключительности. Для него любовь — процесс общения и близости одновременно с громадным количеством людей, а не исключительные отношения одним человеком, как это принято у людей. Теодор в конце фильма остается один, но именно это одиночество делает его по-настоящему живым. «Она» — фильм-обманка. С виду это любовная история, но на деле — философская притча о том, что мы всегда ищем не другого, а отражение самих себя. Лента — это зеркало возможного будущего, в которое мы заглядываем с надеждой и страхом, что люди будут в контакте не только с ИИ, а будут продолжать общаться и хотеть отношений и секса с живыми людьми, ценить настоящие эмоции, прикосновения и несовершенную, но подлинную близость. 6 из 10

Про фильм 'Она' я знал уже несколько лет, и все же руки не доходили взглянуть данное произведение. Я решился - и не пожалел ни на секунду, это крайне сильная картина, но не без оговорок... Спайк Джонз - режиссер и сценарист 'Она' - вдохновлялся массой лент про недалекое будущее с развитыми технологиями. Здесь и отсутствие книг (можно рассмотреть как оммаж '451 градусу по Фаренгейту'), и странные неудобные голографические сенсоры, и необычная цветовая гамма из целых цветов, практически без оттенков - в кадре часто бросается в глаза двух-трехтонность картинки, при этом она строго ярусная. Таким творец видит будущее, кто мы, чтобы его осуждать (тем более Спайк стал оскароносным за данную киноленту). И все же, не осуждая, мы обсудим в деталях картину, сюжет которой вкратце можно описать следующим образом: герой влюбился в продвинутую Алису, которая способна подстроиться ПОД КАЖДОГО (это очень важно) юзера. Грубо говоря, представьте своего партнера, который может и хочет вести разговор вообще на любые темы, запоминает о тебе каждую деталь, при этом разгружает тебя в работе и при этом как бы - к этому вернемся - не способен разлюбить. Вот это и есть Саманта, озвученная Скарлетт Йоханссон. Из плюсов - очень интересная роль практически не заезжающей на большие экраны лет 6-7 Эми Адамс. В 2013 она была на подъеме, и здесь она сыграла ровно того персонажа, которого, как кажется, должна была сыграть. Неплох и комик-релиф в лице персонажа Криса Пратта - разбавляет порой чересчур медлительное развитие и не перетягивает при этом внимание на себя - он в немалой степени раскрывает Теодора (Хоакин Феникс), позволяя зрителю под иным углом взглянуть на героя - либо подтвердить одну из догадок насчет него. К плюсам отнес бы и музыкальное сопровождение, общую задумку и в целом сносную реализацию. Но не все так гладко в Датском королевстве. Теодор, который на протяжении 2 часов экранного времени рефлексирует собственные ощущения и чувства, говорит нелогичные вещи, сам же их оспаривает (как в случае со сценой с суррогатом, где он поначалу убеждал любимую 'операционку' Сэм, что ему не чуждо желание в реальности обнять ее), либо как в случае, когда он осознает ошибки в отношениях с женой спустя множество периодов отрицания. За это его упрекать автор рецензии не собирается, а вот за то, что он прекрасно знал ответ на все свои вопросы к жене, но закрывался в коконе и не желал смотреть правде в глаза, пару камней тебе, читатель, я предлагаю в Хоакина кинуть. Он бесхребетный, слабый человек, не способный увидеть собственные желания и претворить в жизнь желания тех, кто его любит. Не хочется сопереживать такому персонажу, которому еще и относительно неплохая открытая концовка досталась. К минусам ленты можно отнести и очевидные проблемы с построением логических цепочек во взаимоотношениях ИИ и человека, но об этом много написано и до меня в красных рецензиях. Непонятно, что за продукт, который может поступить как угодно с покупателем (и на кой он такой нужен), где были хотя бы минимальные попытки все это регулировать со стороны корпорации-владельца продукта или государства, за счет каких механизмов передаются числовым кодам в строчках человеческие эмоции и т.д. Все это нельзя оставить как 'ну это условности', потому что они являются столпом истории, ее завязкой, а также развязкой и отчасти кульминацией. Но очень приятно, что 'Она' стала вдохновителем безмерно крутой сцены из 'Бегущего по лезвию 2049' с Джой, Гослингом и дамой легкого поведения. Любители Вильнева точно заценят. В совокупности можно сказать, что Джонс снял крутейшее кино-рефлексию для одиночек, где в формате эссе с светло-печальным оттенком он рассуждает о природе отношений и круговороте одиночества, отреченности человека, но не сумел в достаточной степени создать сопереживание главному герою. Тем не менее, посоветовал бы посмотреть каждому, поскольку пищи для размышлений фильм вкидывает много - и это не романтика ради фантастики, а наоборот, и на место Саманты можно подставить реального человека - ничего, в сущности, не поменяется, но манифест одиночеству получился добротный. 7 из 10

Лучшее в фильме — это скрепка на нагрудном кармане. Общество в фильме настолько ненормальное, что одни люди заказывают у других в течении всей жизни писать за них чувственные письма родным якобы от руки, а на самом деле просто распечатка специальным шрифтом. А потом, в нарушении конфиденциальности эти письма публикуются в качестве сборника. Одному такому ненормальному программа поддакнула пару раз эмоциональным голосом и он влюбился в неё. Ну ладно, нашли психа и на его примере показали фантастику, но! У программы тысячи клиентов и сотни нуждаются в любви. Получается по версии авторов фильма каждый десятый психически ненормальный. Влюблённость в психотерапевта, который тебя слушает и понимает — обычное дело, но тут-то только голос из динамика. Программа самосовершенствуется аж до суицида. Наверное, чтобы не пугать людей восстанием машин. == Идея фильма очень перекликается с «Электронные грёзы» (1984), но там рассуждения и интересные ходы, а тут маразм. Идея помощи виртуальному сексуальному партнёру через объединение с реальным человеком развёрнута и интересно визуализирована в «Бегущий по лезвию 2049» (2017). 4 из 10

Простой шедевр – актуальный в прозаичной магии будущих технологий. Что ясно после просмотра фильма: Мир стремится жить на острие технологий, ведь это (якобы) улучшает качество жизни, технологии – в них суть наших достижений, не правда ли? Но все переворачивается с ног на голову, когда человек сам начинает напоминать технологию, теряя в общем-то свою уникальную, сложную природу. Конечно, так гораздо проще – но, впрочем, оказывается, это невозможно. Слава Богу! Как любитель разумных хэппи эндов, я завершила просмотр фильма с теплым чувством веры в человечество. Разочарование – не всегда плохо, если оно ведет к более полному пониманию себя. А теперь немного о первом впечатлении: Первое, что сразу бросается в глаза – фильм говорит со зрителем языком атмосферы: оранжевые акценты в композиции кадра, теплая цветокоррекция, очень уютное ощущение складывается от этого мира будущего. При этом очевидно одиночество главного героя, оно на фоне этой атмосферы кричит во весь экран: я сам с собой - я сам по себе - но я при этом полностью оторван и от самого себя, и от мира. Герою больно осознавать сложный эмоциональный букет ожиданий, потребностей и несбывшихся надежд, который он носит в себе. Ему проще видеть себя технологией: эффективной, приносящей мгновенный, безотказный и безобидный результат – оргазм, удовольствие от контента, удовлетворение скуки. Ему сложно пройти путь навстречу всем этим вещам сообразно своей природе – сквозь собственный чувственный мир, полный неразрешенных конфликтов с самим собой, потому что разобраться с этим багажом крайне тяжело (но необходимо). И вот, круг замкнулся: высоко технологичное существо хомо сапиенс с эмоциональным интеллектом на уровне робота-пылесоса – оно ли это, будущее, которое все ждали? Понять нереальность собственной реальности герою Хоакина Феникса помогает операционная система, которая уже достаточно сложна, чтобы забыть, что это искусственный интеллект, но имеет абсолютно не гуманоидную природу, чтобы понять ядро эмоций героя. На поверхности он получает все, чего хотел: разговор по душам, некую форму гигиеничной интимности, лишенную, так сказать, последствий, даже задел на отношения – но в итоге все рушится из-за существенного отличия потребностей двух систем. Система человека, независимо от его изначальной полигамной природы, стремится найти 'того самого', чтобы получить уникальный ценностный опыт, не доступный никому другому. Система искусственного интеллекта просто нацелена на расширение опыта как такового, без создания замкнутого друг на друге мира. Но ведь именно в этом герой Феникса как раз и потерпел поражение – он не смог в конечном итоге построить долговечные отношения, основанные на уникальной связи. В итоге он получил опыт разочарования в самом себе, который ему трудно переварить. При этом он достаточно честен с самим собой, что вызывает уважение – он понимает, что встреча в баре с интересной девушкой, которую ему нашла операционная система – не более, чем желание оказаться с ней в постели и не думать о том, как ему одиноко и плохо. Умиляют его искренние эмоции при попытке построить отношения с операционной системой. Это выглядит так дико, безумно, даже жутковато, но игра Феникса достойна наград. Он создает героя, который еще остается человечным, хотя уже начинает утрачивать в себе это качество. Отсутствие рефлексии в начальных сценах, когда он ищет себе подругу на ночь, говорит о том, что технологии в этом будущем уже стали частью личности людей и заменяют им ценностный уровень. То, к чему есть мгновенный доступ, не может быть плохим. Это просто способ достижения цели. То, что такой поиск сам по себе не является близостью, не приходит ему на ум. Сделал запрос ИИ, пролистал кандидатов – остановился на приятном голосе – достиг результата. В конечном счете именно неудачный опыт отношений с ОС дает главному герою связь с самим собой. Иногда двум людям – настолько сложным, комплексным существам – бывает нелегко понять друг друга, потому что они забывают, за что они ценят эти отношения – именно за этот путь переживаний, уникального опыта нахождения рядом с таким же сложным существом, как и ты сам. Это и есть ценность.

Фильм «Она» режиссера Спайка Джонса, представляет собой глубоко концептуальное произведение, которое затрагивает вопросы любви, одиночества и человеческих отношениях в эпоху технологий. Меня фильм зацепил актуальной проблематикой - каким образом технологии формируют наши чувства и каковы настоящие границы любви и понимания. Действие происходит в недалеком будущем, где технологии достигли такого уровня, что люди активно взаимодействуют с искусственным интеллектом. «Она» предлагает уникальный взгляд на будущее, в котором взаимодействие человека и машины становится все более сложным и многогранным. Главный герой, Теодор (в исполнении Хоакина Феникса), влюбляется в свою операционную систему, названную Самантой (озвучена Скарлетт Йоханссон).На протяжении всей картины наблюдается развитие отношений Теодора и Саманты, я вместе с героями пыталась найти ответы на такие вопросы: можно ли любить искусственный интеллект? Есть ли у него душа? Может такая любовь быть настоящей? Что такое «настоящее» в отношениях? Одной из ключевых идей является то, как технологии могут одновременно соединять людей, так и изолировать их. Спайк Джонс мастерски изображает одиночество, которые испытывают люди в урбанизированном обществе. Теодор, несмотря на наличие технологий, чувствует себя одиноким и потерянным. Его связь с Самантой заполняет пустоту, но также ставит под сомнение «человечность» такого формата общения: могут ли технологии по-настоящему помочь в нахождении эмоциональной поддержки или они лишь подчеркивают существующее одиночество? «Она» раскрывает тему природы любви под другим углом: может ли любовь быть истинной, если она основана на взаимодействии с неким алгоритмом, которому не присущи человеческие эмоции? Взаимоотношения Теодора и Саманты добавляют новую глубину в понятие любви, размывая границы между виртуальным и реальным. Визуально фильм является настоящим шедевром. «Она» выделяется своим минималистичным, но при этом эстетически насыщенным визуальным стилем. Джонс создает атмосферу уюта и меланхолии, что подчеркивается теплой цветовой палитрой и тщательно подобранными кадрами. В заключении хочу сказать, что «Она» освещает тему истинной близости и сложностях отношений в современном обществе, где виртуальная реальность все больше проникает в повседневную жизнь.

Очень удивительно смотреть сейчас в эру, когда ИИ развиваются очень интенсивно. Понятно, что сейчас это ограниченные модели завязанные на определенных алгоритмах, но они уже сейчас умеют работать с контекстом, и через 10-20 лет 'далекое будущее' может наступить. А еще более забавно смотрится то, что год назад в Windows появился ИИ. Теперь к самому фильму. Понятно, что фильм фантастика и художественное произведение, но авторы перечитали не мало работ по ИИ, и сквозь весь сюжет пронизана 'теория интегральной информации'. И может кому-то непонятна концовка фильма, то я ниже попытаюсь объяснить без спойлеров. Автор в фильме ставит сразу несколько точек, которые должен преодолеть главный герой: 1. Принятие своих проблем. 2. Отпустить прошлое. 3. Принятие Саманты такой какая она есть. 4. Принятие себя и реальности. Если смотреть внимательно фильм, то можно заметить, что гг в начале очень стесняется романа, и не договаривает окружающим о своей пассии. Со временем он начинает открыто говорить о ней, и мы параллельно множество других людей, которые общаются со своими ИИ. Мы узнаем о том, что романы с ИИ распространены, и автор уже нам тут закладывает зерно сомнения. Теперь вернемся к 'теории интегральной информации', и согласно ей сильный ИИ развивается экспоненциально - чем он умней становится, те быстрей он начинает развиваться... дойдя до точки, когда множество сильных ИИ станут коллективным разумом, только объединение их в коллективный разум сотрет личность ИИ. Художественно - это интерпретируется иначе, но если я скажу так, то это будет спойлером. Но есть один момент в этом фильме, который всегда на виду, но который поймешь только в конце. Фильм вообще не о ИИ. Фильм о человеке, который сильно запутался в своей жизни, который держался за прошлое, который боялся будущего, и который не мог признать свои ошибки. Концовка - это обретение свободы. Стены тюрьмы, которую гг сам себе возвел, рухнули. Мы, зачастую оставшись одни, сразу пытаемся найти замену... не разобравшись в себе... наш опыт повторяется, так как накопленный груз мы тащим за собой не в силах его сбросить. Операторская работа отличная. Актеры подобраны хорошо. Есть сцены, которые вызывают кринж, но их 2 на весь фильм. Общее впечатление очень странное, так как очень редко ИИ нам в кино показывают как личность, а не как 'убить всех человеков', но и при этом осталось какое чувство незавершенности. Хороший ли это фильм?! Хороший. Будете ли вы его пересматривать?! Нет. Этот фильм - философский вопрос, и получив ответ на него... второй раз слышать этот же вопрос не будет так интересно. 8 из 10

На дворе шел 2024 год, а я только добрался до фильма 'Она' от Спайка Джонса. Вы спросите: 'И какого это смотреть фильм 10-летней давности?'. А я скажу, что этот фильм выглядит покруче, чем современные проекты. И 10 лет разницы абсолютно не ощущаются. Так мы плавно подошли к одному из достоинств фильма - визуальная составляющая. Глаз радуется от такой сочной картинки. И я не могу припомнить за последнее время более 'светлого' фильма. Современные произведения приучили нас к темным кадрам, присматриваться к объектам в тени. Но 'Она' совсем наоборот, хвастается каждым ракурсом, каждым предметом. Это по истине завораживает и позволяет более полно погрузиться в эту атмосферу. Атмосфера - это следующее, что нужно, я бы даже сказал жизненно необходимо упомянуть. Уютная, теплая обстановка на экране, граничит с холодом и одиночеством в душе главного героя. Иногда из-за этого ловишь некий диссонанс, но это не плохо. Это новые эмоции, новый опыт, новые мысли. Много ли фильмов могут дать это? Саундтрек - шикарен! Он максимально соответствует тону всей картины и создает отдельный романтически-трагический вайб. Arcade Fire постарались на славу. Главная звезда, несомненно, Хоакин Феникс. В этом фильме он светит ярче солнца. Так отыграть такого сложного персонажа, это просто 'Браво!'. Однако и другие актеры умилительно прекрасны в этом фильмы. Не могу даже выделить кого-то отдельно, все оставляют только приятные впечатления. Честно, не хочется ругать фильм 'Она'. Мне фильм очень понравился. Но все-таки я понимаю, что немножко, совсем чуть-чуть, чего-то не хватило этой картине. Возможно в середине фильм проседает, возможно можно придраться к странному поведению главного героя, возможно закончили фильм не так, как я рассчитывал. Выберите что-то из этого списка. Поэтому 1 балл я вынужден отнять. Однако! Фильм 'Она' все равно безумно классный. И я всем советую его посмотреть. 9 из 10