Патруль

Удивительно, как в этом фильме нет фальши. Ни в диалогах, ни в интонациях, ни в взглядах. Даже их шутки, грубоватые, порой нелепые, чувствуются как щит. Когда живёшь на грани, юмор это кислород. И если не можешь смеяться вместе, ты не выдержишь рядом. Я понял это сразу. Но знаете, что больше всего задело? Обыденность смерти и силы жизни одновременно. Вроде обычный день, кто-то варит кофе, кто-то ругается с женой, кто-то умирает от пули. И этот контраст пронзает. Потому что ты смотришь на этих парней и понимаешь, они живут по краю. Не в позе героев, не с пафосом, а потому что выбрали быть там, где опасно. Не ради адреналина, ради других. Патруль — это не про полицию. Это про людей. Про то, какими можно быть в мире, где всё разваливается. Про то, что человечность, это ежедневный труд. Не громкие речи, а когда ты вытаскиваешь старика из пожара, и у тебя руки дрожат, но ты всё равно держишь. Когда ты прикрываешь напарника, даже если боишься. Когда ты плачешь в машине после вызова, но на следующее утро снова надеваешь форму. Меня поразила сцена с ребенком, когда парни спасают малышей из горящего дома. И как один из них, уже сидя в машине, просто молчит, уставившись в точку. В этом молчании, всё. Страх, облегчение, растерянность, благодарность жизни. Я почувствовал себя в его шкуре, и мне захотелось выдохнуть вместе с ним. Потому что я знал бы, что тоже так сделал бы. Или, по крайней мере, хотел бы. Это кино не говорит в лоб «будь хорошим человеком». Оно показывает, как это быть нормальным человеком там, где ненормально. Где вокруг безумие, наркокартели, расизм, нищета, безысходность, и при этом ты должен оставаться живым, чувствующим, уважительным. Не ожесточиться. Не озлобиться. Не стать таким же. Я поймал себя на мысли, мне стало тяжело смотреть в некоторые моменты. Когда камера тряслась, когда кровь лилась, когда всё слишком приближалось к правде. Потому что я знаю, каково это, когда от тебя ждут решений, когда надо держаться, когда кто-то рядом срывается, а ты должен быть опорой. И в такие минуты ты вдруг понимаешь, сила не в том, чтобы всех спасти. Сила, в том, чтобы быть рядом. Просто быть. Финал... Он меня сжёг. Не потому что трагичный, я не буду спойлерить. А потому что правдивый. Он оставляет ощущение дыры внутри. И в то же время, света. Я не знаю, как им это удалось, но ты выходишь из этого фильма другим. Более внимательным. Более уязвимым. И, может быть, более добрым. У нас не принято говорить о чувствах, особенно среди мужчин. Но этот фильм как будто говорит за тебя. Показывает: мужчина может быть храбрым и при этом ранимым, может шутить и в то же время молиться про себя, может быть твёрдым — но не черствым. И может плакать. Может бояться. Может просить поддержки. Я много думал после. О друзьях. О себе. О том, чего бы я не хотел потерять в себе, даже если мир станет совсем другим. О том, что значит быть рядом. И о том, что иногда даже просто спросить «Ты в порядке?» это уже подвиг. Я не знаю, понравится ли этот фильм всем. Возможно, кто-то скажет: слишком жестко, слишком грязно, слишком реалистично. Может быть. Но я знаю одно: если ты когда-либо держал кого-то за руку, когда страшно, если хоть раз вставал между другом и бедой ты поймёшь этот фильм. И он останется с тобой. Не на экране. Внутри.

Это фильм, снятый в довольно редком стиле мокументального (псевдодокументального) кино. Однако из реального тут тоже есть кое-что. Это прообразы главных героев, которые взяты с реальных копов, работавших в Лос-Анджелесе 90-х годов. Ещё одна уникальная картина с Джейком Джилленхолом. Постепенно он становится всё более и более моим любимым актёром. Для подготовки к этой роли Джейк полгода разъезжал с настоящими полицейскими на вызовы и патрули, а однажды во время этого даже стал свидетелем реального убийства. Так что вопрос о качестве актёрской игры сразу отпадает. Особая для этого жанра операторская работа со съёмкой «от первого лица» выглядит необычно, но усиливает погружение зрителя в сюжет. В остальном, фильм снят на достойном уровне без излишеств, подчёркивая реалистичность происходящего на экране. Кстати о сюжете. Здесь он так же отличился, ибо это не какая-то типичная детективная история с клише о копах и пончиках, а именно демонстрация реальной жизни патрульных. Он показывает то, насколько сложна и опасна работа полицейского на самом деле (как минимум в Америке). Канва о несправедливости и жестокости мира, в особенности по отношению к честным людям, поднимает важные социальные и моральные вопросы, заставляя зрителей задуматься о том, что значит быть полицейским и как они справляются с трудностями своей работы. Ранее я был знаком с такими проектами сценариста Дэвида Эйра как “Форсаж” (2001) и “Отряд самоубийц” (2016), но в этот раз он снял поистине цепляющую и уникальную картину, которая, думаю, запомнится надолго, как один из интереснейших фильмов про полицейских. 7 из 10

Поджанр бадди-муви уже несколько приелся. Кажется, что большую часть подобных картин уже сняли в 80-х, 90-х. Одно «Смертельное оружие» чего стоит! Но только скоро выходит пятый фильм серии, а тема крепкой мужской дружбы остается актуальной. Чем же выделяется «Патруль»? Да, собственно, ничем. Он обычный, местами даже банальный. Но такой…теплый. Однако криминальная драма о двух закадычных напарниках Брайане Тейлоре и Мигеле Завала в свое время стала хитом. Уильям Фридкин, например, назвал ее «едва ли не лучшей полицейской картиной в истории». А в 2012 году «Патруль» включили в список десяти лучших независимых фильмов года по версии Национального совета кинокритиков США. Режиссеру Дэвиду Эйру («Короли улиц», «Крутые времена», «Ярость») удалось снять образцовое кино про дружбу. Прежде всего про нее, а уж потом про тяготы полицейских будней. Главные герои – американец Брайан Тейлор и мексиканец Мигель Завала – обычные патрульные, сотрудники полиции солнечного Лос-Анджелеса. Снимая на камеру свою работу, – инициатором выступил Тейлор – герои не упускают ничего: описание экипировки, перепалки с ворчливым сержантом, задержания, поездки по улицам города, шутки и приятельские беседы – все пишется на небольшую любительскую камеру и на миниатюрные, прикрепленные к форме. Но Южный Лос-Анджелес – место отнюдь не спокойное. После череды проишествий на героев объявляют охоту люди из картеля. Выдержка двух полицейских проходит жесткую проверку, их жизни буквально висят на волоске… О самих героях. Брайан Тейлор – несколько идеалистичный, порой чувствительный человек. Его монолог в открывающей сцене фильма показывает, насколько серьезно он относится к службе. «Отступать мне запрещает закон», – говорит Брайан. Впоследствии он не изменяет этому принципу ни на секунду. Его товарищ Завала, по прозвищу Майк, более приземленный. Он примерный семьянин, очень любит свою жену и недоволен холостяцкой жизнью друга. Как у всякого мексиканца, у Майка большая семья. И Брайан тоже ее часть: слово «брат» используется героями довольно часто, а своего первенца Майк называет в честь товарища. Дружба героев – главная тема фильма. Дэвиду Эйру удалось показать ее с самых разных сторон. Многочисленные эпизоды с вызовами и обыденной работой передают профессионализм Тейлора и Майка, когда двое действуют слаженно, не совершая глупых ошибок, подходят друг другу на все сто. Здесь особенно выделяется перестрелка с бандой «Уличные бакланы» – самый напряженный момент фильма. Эпизоды «мирные», или лучше сказать «гражданские», показывают, как близки двое коллег вне службы. День рождения сестры Майка – один из таких. И, конечно же, разговорные эпизоды – самые важные и душевные. Герои шутят, обмениваются переживаниями, планами на будущее, рассказывают истории из прошлого. Тут, в этих обыкновенных вещах, раскрываются взаимоотношения персонажей. И они почти не выглядят, как постановочные. Это достигается через псевдодокументальный стиль съемки. Оператору Роману Васьянову наверняка пришлось хорошенько поработать с материалом. Сюжет фильма достаточно стандартен: простые полицейские случайно суют свой нос в осиное гнездо, из-за чего наживают большие проблемы. С конфликтом тут все предельно ясно – преступность сталкивается с законом. Зрителя вряд ли удивят вражда банд, выразительный жаргон местных бандитов, перестрелки, торговля наркотиками и т.п. Все это уже приелось, встречается в куче других фильмов. Но, как уже сказал, не нужно искать в «Патруле» чего-то выдающегося. Это добротная криминальная драма про двух полицейских, а не новое слово в жанре. Большего кинокартине Эйра и не требуется, режиссеру удалось создать хорошее кино. Кино, которое просто приятно смотреть и радоваться за пусть и вымышленных, но таких реальных друзей. 8 из 10 P.S. Два главных героя основаны на полицейских Чарльзе Вандере и Джейми МакБрайде, которые служили в подразделении Ньютон в середине 1990-х.

Этот фильм я отказывался смотреть много раз, аннотация к нему предвещала увидеть очередное клишированное кино про бравых полицейских. И да, страна производства США как бы намекала о том, что будут тошнотворные сцены (мое субъективное мнение) со звездно-полосатым в половину экрана и речи про абстрактную свободу и героизм сынов земли американской. Все это тут, действительно, присутствует, но... Главные герои. В фильме нет сцен, которые хочется промотать. Главные герои - обычные ребята, которые не мучают нас подолгу псевдофилософскими диалогами обо всем и ни о чем (привет фанатам Тарковского). В большинстве случаев темы их разговоров весьма приземленные, что и к лучшему, зато мы узнаём чем реально живут персонажи Джилленхола и Пеньи, их ценности и. Не согласны? А вы сами как часто философствуете на работе или в разговорах с друзьями? Шутки. Если вас не забавляет сцена с пеной для бритья или от рассказа про первый 'сексуальный' опыт героя Пеньи, то скорее всего вы душнила. Идите посмейтесь над Королевством полной луны, а я буду хохотать во все 32 от 'Тупого и еще тупее', юмор которого так и останется вам не понятен. Ведь, там же 'все так примитивно и пошло' (нет). Антагонисты. Они настоящие отморозки. Предмет их мотивация - деньги и стремление к власти у себя в районе. Методы - бесчеловечные. Это все, что нам нужно знать. Просто и понятно, как дважды два. Нам не подсовывают историю про их трудное детство с целью оправдать их поступки, мол все не так однозначно. Они не выставляются крутыми. Они уроды и нам это ясно демонстрируют. Говорить много бессмысленно. Фильм хороший, равнодушным не оставит. Хотя бы гнев и возмущение при наличии более-менее здоровой психики вы испытаете. Так что, если еще не смотрели, приятного вам просмотра.

Найн уан уан... уот ё эмёрдженси? Эх, какая страна. Настоящая полицейская работа. Перестрелки, пальба туда-сюда, погони. Почему-то у нас такого почти нет... или в таком ракурсе не снимают. У западной же службы всё время чистый Голливуд. Вспомнить хотя бы Новичка. Конец смены / Конец дозора / Конец дежурства - это самый голливудский смак полицейской работы. Хотя далеко, далеко не все полицейские в США любят перестрелки и погони, даже далеко не все применяют оружие на смене. Просто есть определённые города, даже не города, а районы, где преступность зашкаливает. Чаще всего это не самые благоприятные со всех точек зрения места. Это кино родом из того короткого относительно времени, когда стало модно снимать ультра реалистичные фильмы, в том числе с видом от первого лица и т.п. Тогда что только так ни снимали: были ужастики, были монстры, уничтожавшие города... появились и полноценные боевики от перового лица. Плюс подобных съемок - возможность снимать хоть на 360 градусов, что затруднительно, когда у тебя есть полноценный оператор, а вот когда его роль отчасти можно доверить и самим персонажам - так уж разнообразие ракурсов и всего прочего просто начинает зашкаливать. Когда и оператором, и режиссером ( как бы), и главным актером выступает сам персонаж - реализм поднимается на совершенно новый уровень. Жаль, но и он со временем приелся. Сегодня полноценно так уже не снимают, если только частично, как в уже упомянутом сериале Новичок (хотя и там были серии полностью как бы снятые с нательных камер или камер видеонаблюдения). Наш фильм тоже не использует повсеместно съемку от первого лица и схожие методы для показа картинки... тут эдакая бодрая комбинация идёт. В остальном мы наблюдаем нелицеприятную сторону жизни в Северной Америке: банды, наркоманы какие-то, нищета, трущобы. Попутно какие-то расовые вопросы всплывают. Наши парни из полиции тоже живут своей жизнью, любят своих дам, ходят куда-то по разным делам, но в основном в патруле работают. Иногда, точнее часто мы с Оранжевой тоже в патруль ходим... в кинопатруль... выписываем рецензии киношкам и сериалам, нарушающим наш дневной и вечерне-ночной покой. На этой 'работе' нам встречаются разные киногерои: негодяи, хорошие ребята, просто чуваки под чем-то, романтики, учёные с безумными замыслами и прочие. Всех проверяем на всякий случай, досмотр производим, сверху донизу киношку просматриваем. Поэтому мы понимаем, как здорово работать с напарником, заниматься любимым делом с утра до ночи... 24/7. В общем, затягивающая история, в которой цепляет просто всё.

Дуэт харизматичного Майкла Пеньи и выдающегося Джейка Джилленхола сделал фильм 'Патруль' неоднозначным. Будни простых полицейских в непростом месте. Криминальный мир Лос-Анджелеса и его романтика, несмотря на все ужасные преступления, подарили миру богатое культурное наследие от треков Easy-E до игры GTA: San Andreas. В своём фильме Дэвид Эйр знакомит зрителя со своим видением этой культуры: тупые торчки торгуют людьми, расчленяют трупы и убивают копов. Так же он знакомит с жизнью простых ребят в местной полиции, которые снимают всё на камеру, потому что это весело. Благодаря подобной съёмке, возникает ощущение реалистичности происходящего. Нужно спасти горящих детей из здания - они побегут их спасать не думая. Перестрелки с местными бандами? Они готовы и к такому. А между вызовами ребята шутят про мать, половые органы и прочие второсортные темы, веселящие простых парней. Однако 'Патруль' не только о погонях за преступниками. Он также и о крепкой мужской дружбе. Каждый из напарников знает, что, если один погибнет на задании, другой о его семье позаботится. Полицейские воспринимают друг друга, как братьев, а их жён, как сестёр. Очень трогательно местами. Дэвид Эйр не славится интересными сюжетами. Стоит посмотреть на его портфолио: 'Форсаж', 'Отряд самоубийц' и 'Ярость'. Не было чего-то выдающегося и в этом фильме, но на сюжет как будто и не делал никто ставок. Производственная команда сконцентрировалась на том, чтобы сделать приятных главных героев и удачную атмосферу в полицейской машине. В общем, несмотря на слабый сюжет, фильм получился неплохим, благодаря Майклу Пенье и Джейку Джилленхолу. Они отлично сыграли хороших и приятных ребят на страже закона. В конце концов они серьёзно готовились к своим ролям и ездили в настоящие патрули. С одной стороны так себе сценарий, с другой трогательная дружба двух друзей и атмосфера натуралистичности. 5 из 10

Что если подать личную и рабочею жизнь полицейского Лос-Анжелеса в формате мокьюментари Аля 'Офис' про копов? Дэвид Эйр постарался снять и написать очень удовлетворительный ответ на данный ребус. Фильм End of watch (само слово значит конец смены, а так же в сленге значит смерть полицейского, что очень символично и понятно) смог меня заинтриговать вступительными кадрами и держать меня до последнего. В принципе фильм начинается как ловкая комедия с любительской сьёмкой которую я так люблю. Мне было крайне кайфово слушать обычные диалоги напарников и их совместные рассуждение о вещах. Этот приём невероятно сближает нас с протагонистами и создаёт эффект прямого эфира. Затем фильм делает плавный переход на напряженные сцены роботы полицаев, лично я не ожидал насколько бытовые дела могут быть неочевидными. И такой контраст смешных диалогов крепкой мужской дружбы и напряженных сцен будет сопровождать весь фильм. Стилизация под документальное кино с неестественными ракурсами и быстрой нарезкой и делают этот фильм реалистично напряженным даже в экшн сценах, чего мне так не хватало в кино в последнее время. У фильма нет классического сюжета ну ничего экзистенциальна глубокого нет, и это работает для любого зрителя, что гениально! Концовка очень наглядно показывает контраст роботы копов. В любой день можно напороться на банду психов и славить от них пулю. И в этот же день вы будете смеется с напарником про постельную жизнь родителей жены! Такой кино язык очень точно описывает реальную жизнь даже через призму черного юмора. В итоге мы получаем увлекательное мокьюментари с игровым эффектом погружение в жизнь стражей порядке с отличной сьёмкой и постановкой, живыми и реалистичными диалогами, и попросту крутой экшн с незаурядно быстрым темпом повествования. Я насладился этим фильмом и прослезился в конце. Очень рекомендую. 10 из 10

<i>Я - пэпээсник. И я тебя арестую. Ты ведь нарушил закон. Не я его писал. Может, я даже с ним не согласен, но я заставлю тебя его соблюдать. И как бы ты не молил, клянчил, просил, пытался понравиться - я все равно засажу тебя за решетку, а если попытаешься бежать - догоню тебя. Если нападешь - я буду драться. Выстрелишь - получишь пулю в ответ. Отступать мне запрещает судьба. Я - следствие твоего преступления, твой неоплаченный счет, лишний рубль в твоем кармане, твоя судьба со значком и стволом. Но я не один. Нас тысячи, братьев и сестер, которые не смогли отучиться и получить должность в полицейских подразделениях посерьезнее, но благодаря фильму Дэвида Эйра про крутых лос-анджелесских полиционеров мы хотя бы вновь можем почувствовать себя элитой, особой кастой особых людей с особыми полномочиями ради выполнения особых задач...</i> Как уже понятно любому, кто посмотрел 'Патруль' (End of Watch, 2012) - это моя личная пародия на чрезвычайно пафосный монолог главного героя ленты, и именно этот дурацкий монолог открывает действие ленты. Суть сюжета проста - два донельзя пафосных и крутых (потому что они сами себя таковыми считают) патрульных катаются по своему району, снимая свою крайне захватывающую работу на видео, так как одному из этой парочки (он же главный идиот фильма), видимо, захотелось стать блогером, вдохновившись примером дурачков из 'Полицейского с Рублевки'. Так бы они и снимали этот детский сад если бы не нарвались на бандитов посерьезнее привычной гопоты. Собственно, Дэвид Эйр, если кто не знает, личность для криминального Голливуда знаковая: его перу принадлежат криминальный шедевр Фукуа' Тренировочный день' и тот-самый оригинальный 'Форсаж' (когда он еще был криминальным боевиком, а не трешевой сказкой), и 'Крутые времена' с Кристианом Бэйлом. Он же снял весьма недурных 'Королей улиц' с Киану Ривзом в этом же жанре. И даже отойдя от жанра в сторону - создал сильную военную драму 'Ярость' с одной из лучших ролей Брэда Питта. И споткнулся всего единожды - не оправдал надежд супергеройский боевик 'Отряд самоубийц'. Вышедший в 2020 году' Выбивая долги' оказался хоть и посредственным, но в целом удобоваримым одноразовым триллером в стиле игр GTA. А вот лента, которую все активно нахваливали, наоборот, подвела. 'Патруль' все свое экранное время рассказывает о дружной экранной парочке супер-копов,' которых однажды нагнет полицейское управление', они типа смешно шутят, типа метко стреляют и типа ничего не боятся. Живут по принципу 'брат за брата', пафосность и бред на уровне пацанских пабликов из ВК буквально зашкаливают. При этом главные герои-менты ведут себя так и понтуются своей работой так, словно работают в ЦРУ, а не являются обычными патрульными (аналог - российское ППС в структуре МВД РФ). При этом примерно половина хронометража - ручная съемка на камеру Джейка Джилленхола (такой дебильной роли у него еще не было), которому буквально каждый говорит 'убери камеру', стоит только ему начать снимать. Даже его более серьезный напарник в исполнении Майкла Пеньи делает начинающему блогеру замечания. Но наш дурачок все продолжает снимать и нахваливать свою важнейшую службу, насмехаясь на приезжающими на место преступления детективами, называя их 'белоручками', хотя те занимаются куда более ответственной и интеллектуальной работой. Это уже понял их бывший коллега-патрульный Джейк Хойт, когда попал в следственный отдел, в упомянутом ранее 'Тренировочном дне'. В общем, первая половина ленты - плоские диалоги, тупые шуточки, пафосные фразочки и кривляния (в коих особенно преуспел Джилленхол) копов-братанов, а также жизнеописания их трогательной true мужской дружбы. Вторая половина фильма - качественный экшен из стрельбы и полицейских погонь, снятый в псевдодокументальном стиле. Единственное, что омрачает просмотр - тупорылые комментарии все того же лысого Джилленхола, который своей крутизной бесит в каждом кадре, и даже не пытается играть, хотя и умеет. Немногим лучше него со своей работой справляется Пенья, хотя позже он зарекомендует себя как талантливого актера в первом сезоне 'Нарко: Мексика', вытащив на себе трагичную роль главного героя. В конечном итоге, это обычная поделка-стрелялка, напрочь лишенная драматургии и перегруженная необоснованным пафосом, хотя экшен здесь, надо отдать должное, качественный. Хочется спросить - куда делся тот Дэвид Эйр, который самостоятельно поднимал и создавал жанр в современном мире, который мог сконструировать свою true-crime-киновселенную, которым вдохновлялись другие режиссеры и разработчики игровой серии Grand Theft Auto? <b>2 из 10</b>

Что конкретно являет собой данная картина Дэвида Эйра - это простой вопрос. И одновременно с этим очень сложный. Её легко разделить на основные элементы, разбирая ньюансы, но дьявол данной картины кроется, как это редко бывает, не в них. А в том, что окружает в целом произведения из Голливуда - драматургию. И это можно показать наглядным примером. По сути своей картина снята в жанре мокьюментари. Для тех, кто не знаком с жанром - это сьемка, которая осуществлена персонажами фильма на любительскую технику, популярный для жанра ужасов прием. Но это не ужасы в прямом их понимании, хотя, надо признать, что напряжение в картине присутствует. По звуку данная картина не даст запоминающихся музыкальных композиций, не зацепится слуху хоть какой то музыкой - её звучание органично дополняет все, что происходит в фильме, любой удар, выстрел, действие героев - воспринимается абсолютно реально. И стоит запомнить этот момент. Актерская игра в фильме выдающаяся. Но в ней нет ничего, что вы запомните, задачей актеров была проста - сделать настолько реальными персонажей, настолько правдивыми, чтобы не возникло ни толики сомнения, что вы наблюдаете за простыми людьми. И каждый из актеров справился с задачей, особенно мексиканский напарник Завала в исполнении Майкла Пенья. И это тоже важный момент, но он так же не дает ответа, что именно за произведение вы смотрите. Сюжет в картине может показаться несуществующим. И это неспроста - тут нет приевшейся трехактовой структуры, кажется, что у картины и вовсе нет сюжета, но это обманчивое впечатление. Просто сама по себе рассказанная история берет своей задачей не рассказать приевшуюся историю о очередном герое боевика, который прорывается через орды врагов, а другую историю. Попроще, пореалистичней. Такую, что могла и случалась, будьте уверены, много раз. Но вы вряд ли о ней знали, а если и знали - то не факт, что придавали значения. Цитируя диалог из фильма: -Ты чувствуешь себя героем? -Нет. А что чувствуют герои? То же что и все мы. Это история о простых людях, простой драме, реальных героях, которая просто поражает своей простотой и реализмом. В то время как обычно картины Голливуда стараются дать гиперболизированный образ героя без страха и упрека - картина делает обратное. И в этом её самая большая сила, в этом же - её самая большая слабость. Я заклинаю вас, посмотрите это невероятное, действительно интересное кино, которое говорит на простые темы, поднимая интересные вопросы. Но лишь в том случае, если вы готовы уловить особый дух картины, если вы не настроитесь на обычный боевик, которых и без того полно. И будьте уверены, вы получите удовольствие от просмотра, а сам фильм не оставит равнодушным.

Тейлор и Завала - обычные патрульные на обычных улицах Лос-Анджелеса, полных обычных неприятностей - от пьяных драк до разборок уличных банд. А в перерывах между перестрелками и заполнением бумажек герои строят отношения и много шутят - как еще могут развлекаться вечно занятые полицейские? Ну, например, снимать все это на камеру, наплевав на запрет начальства. Простая и веселая жизнь. Которая вот-вот сильно осложнится - в городе, похоже, появился картель работорговцев... История в 'Патруле' рассказывается серьезная. как и любая история о людях. Причем это не многократно пережеванное разочарование бывалых копов в работе и людях - наоборот, герои любят свою работу и довольны жизнью, у них есть пары и веселые коллеги. Это история скорее о профессиональном риске, который может произойти в жизни каждого копа. Тоже самая обычная, в общем-то, история. И в этом ее сила. И в экранной химии между героями - легко поверить, что перед нами настоящие напарники. Но главная фишка фильма - не сама история, а ее подача. Фильм частично снят под документ - ручные камеры, экшен-камеры, видеорегистраторы. Получается что-то вроде блога. Фильм не просто показывает и рассказывает - он погружает зрителя в происходящее. Проблема в том, что следовало бы выдержать его в этом стиле полностью - а тут отдельные куски все же сняты 'обычным' способом. Фильм это не особо портит, но стилистически выходит неровно, и это несколько обидно. А любоваться, в общем-то, больше не на что - цветовая гамма в желтых тонах довольно стандартная (хоть и смотрится неплохо), а актерам (за исключением Джека Джилленхолла и Майкла Пенья) играть особо нечего - вторые половинки главных героев переживают за них, преступники кривляются и шумят, а другие копы иногда дурачатся - и вся актерская игра. Но в нашем случае это не так чтобы минус - псевдодокументальное кино все-таки. Присутствующие в кадре ведут себя естественно, и это гораздо лучше любой игры. 'Патруль' - кино сильное, и, что важнее, нестандартное. И честное. Просто драмой сейчас никого не зацепишь. А вот драмой от первого лица, с места событий, зацепить можно. Зритель все время рядом с героями - и в патрульной тачке, и на вечеринке, и на месте преступления. Выдержали бы весь фильм в такой манере - цены бы ему не было. 9 из 10