Голова в облаках

Сегодня прекрасной Шарлиз Терон исполняется 50 лет. Я обожаю эту артистку, т. к. она очень понимающая, толерантная личность, что редкость для человека её статуса и внешности. Кроме того, она хорошая актриса, способная перевоплощаться в самые неординарные образы – от побитой жизнью маньячки до парижской фам фаталь времён ар деко. И сегодня мне хотелось бы почтить юбилей моей любимой женщины рецензией на любимейший мой фильм с её участием – «Голова в облаках» (2004). Удручает то, как мало людей знает это кино. Даже сама Шарлиз о нём не вспоминает ни в одном интервью. Помню, у моей мамы был диск с этим фильмом, и она строго-настрого запретила мне его смотреть; но запретный плод, как известно, всегда манит, и детское любопытство оказалось сильней материнских наказов. Я посмотрела фильм и поняла, что это моё. Я навсегда влюбилась в эту историю, её персонажей. На тот момент я уже любила «Мулен Руж!» и «Чикаго», поэтому «Голова в облаках» особенно понравился мне своей ретрокостюмной атмосферой. Думаю, с актёрской точки зрения роль Гильды Бессе – самая сложная в фильмографии Терон. Да, она не худела и не толстела ради этого фильма, не училась драться, но показать личностный рост и глубокий внутренний мир своей героини ей довелось как будто бы впервой. Гильда – очень страстный, необычный персонаж со своими представлениями о морали, жизни и судьбе. Она создала вокруг себя маленький мир, где есть только красота и искусство: Париж, фотографии, выставки, кафе, танцы, секс и особняк её богатого отца. Гильду окружают прекрасные люди, такие же, как и она сама. Однако реальность неизбежно вторгается в её маленький рай шаг за шагом, и героиня сносит все испытания судьбы с достоинством королевы. Вообще же «Голова в облаках» говорит, что худшее, что может случиться с миром – это война. Тем более мировая. Это самая страшная болезнь человечества, в одночасье способная остановить счастливые дни, превращая беззаботные времена в воспоминания. Как чудесно жили Гай, Миа и Гильда, занимаясь сексом без удержу, веселясь и развлекаясь. Но проклятая война положила конец их празднествам, что не может не печалить. Какая трагедия. Картина получилась эпохальной, глубокой, не в стиле «галопом по европам». Окажись сценарий менее талантливо написан, лента выдала бы нам поверхностную экспозицию, перейдя сразу к войне. Но нет, здесь очень обстоятельно показан период, когда герои наслаждались (относительно) мирной жизнью. То есть идёт погружение в мир Парижа 1930-х годов со всем присущим ему гедонизмом. Тут тебе и тройничок, и садомазохист, и батя главной героини – и у каждого по сюжетной линии. Пенелопе Крус играет горячую испанку по имени Миа, бывшую танцовщицу бурлеска и подружку Гая с Гильдой. Чёрт возьми, она обворожительна. Сцена, когда Гильда танцует с ней танго под «Blue Drag» Джанго Рейнхардта, навеки отпечатывается в памяти. 10 из 10

Я очень люблю Шарлиз Терон. Не потому что она женщина редкой классической красоты и не из-за того, что у неё идеальный маленький носик. Я люблю Шарлиз за то, что она очень хороший, добрый человек. Редко про кого я могу сказать такое, но про неё говорю. Не могу уточнить, что конкретно я имею ввиду; просто скажу, что она разделяет мои политические и мировоззренческие взгляды. На западе таких как мы с ней описывают прилагательным «woke». А в этом году фильму «Голова в облаках» (2004) исполнилось целых 20 лет. И это один из моих самых любимых фильмов с участием Шарлиз, если не самый любимый. Что в нём такого особенного? Ну, <b>это самая сильная история любви из всех, что я когда-либо смотрела</b> (из кино). Понимаю, это громкое заявление, но я искренне так считаю. Например, я не нахожу «Титаник» и «Ромео + Джульетта» картинами о любви, для меня это фильмы о мимолётной страсти (я так это понимаю). «Голова в облаках» же - это фильм о зрелых людях, обуреваемых глубоким, многолетним чувством. Уж не знаю, случается ли что-то подобное в жизни - не довелось испытать такого опыта -- но хочется верить, что такая красивая любовь возможна. И Шарлиз Терон незаменима в роли Гильды. Я не могу представить в этой роли ни одну другую актрису её поколения. Какая-нибудь Анджелина Джоли ни за что б не осилила сию роль. Глядя на мадемуазель Бессе, я воочию наблюдаю, как эта героиня взрослеет. Она развивается, она меняется. Какой это живой, глубокий персонаж. Собственно, для меня это кино о том, как быстро заканчивается всё хорошее в нашей жизни. Как скоро пролетают и остаются в глубоком прошлом сладостные воспоминания, а золотые дни становятся словно сон. Как постепенно умирают былой гедонизм и упоение жизнью, как их нельзя вернуть, несмотря на желание. Время, в которое мы сейчас живём, всё больше походит на то, что изображено в данном фильме. Беззаботная и жизнерадостная декада сменилась страшным десятилетием, в котором кажется нет повода для отрады. Лишь бесконечные угрозы. Именно поэтому вторая половина картины, которую я раньше любила сильно меньше первой, сейчас видится мне в разы мощнее. Но хочу отойти от депрессивных ассоциаций. Что в фильме поистине незабываемо, так это танцы. Танго Гильды и Мии под знойную музыку Джанго Рейнхардта и рождественский бурлеск-номер Мии -- это шик с отлётом. Кстати, насчёт Мии в исполнении Пенелопы Круз -- ах, она рубин. Непревзойдённая, обворожительная испанка. Такая сочная, аппетитная, прям как клубничка. Её роль вроде и маленькая, и появляется она не так чтобы уж надолго, но без неё фильм бы не получился. Стюарт Таунсенд в образе любви всей жизни Гильды очень крут. Для меня он, конечно, актёр одной роли после этого фильма, т. к. я не смотрела с ним ни одного другого фильма, кроме этого. Но тут он шикарен. Наверное, его кастинг продиктован тем, что на тот момент он состоял в отношениях с Терон. И, вероятно, только тем и объясняется, как им удалось воплотить на экране столь неповторимую любовь, убедить зрителя в невероятных чувствах между их героями. Я не вижу никого кроме него в этой роли, даже самых именитых актёров. 10 из 10 <i>Поздравляю шедевр с 20-летием. Я тебя не забыла, я помню тебя. Я люблю тебя.</i>

Однажды в 30-е годы двадцатого века в Англии случилось событие, не то чтобы экстраординарное, но необычное (во всяком случае для некоторых его участников) – точно. Молодая прекрасная женщина, неприступная, как замок Карнарвон, и недосягаемая, как часы на башне Биг-Бен, совершенно случайно, видимо, по прихоти судьбы, оказывается в постели своего не самого заметного (чего уж там – самого заурядного) однокурсника по Кембриджу (в самом заурядном исполнении Стюарта Таунсенда). Понятно, что этому самому однокурснику забыть такую девушку (с много чего говорящим киноману именем Гильда и внешностью Шарлиз Терон) не получится даже при самом сильном его желании и старании это сделать. Да он особо-то и не старался… Само собой, шутница-судьба вновь сведёт эту «пару» вместе через некоторое время, и снова она сделает это не без проявления своего неиссякаемого чувства юмора. Перед самой войной бывшие однокурсники и бывшие (до поры) любовники поселятся в просторной парижской квартире. Поселятся не одни, а вместе с «третьим элементом» уравнения – Мией, хромоногой беженкой из Испании (Пенелопа Крус), которая дополнит незадачливый дуэт до любовного треугольника. В треугольнике том будет достаточно сложно понять, кто, кого и к кому ревнует. Страсти же закипят нешуточные (со слезами и истериками) – не зря же к истинно британскому блюдо была добавлена горячая испанская приправа. В общем, накануне вторжения фашистов в Париж эти трое куролесили, как только могли, пока война не прервала их взаимные и обильные выплёскивания страсти друг на дружку. До своего законного «Оскара» Шарлиз Терон переиграла множество «по серьезному» (в кавычках, потому как то, что серьёзно для Оскара, зачастую забавно для кинематографа в целом) претендующих на статуэтку ролей, Гильда – одна из тех претензий. На этот раз Терон предстала перед зрителем предвоенной дивой (одной из тех, кем ныне представляются нам орловы, дитрихи и хейворты, которые взятые вместе символизируют ту эпоху) – пленительной, капризной, эгоцентричной, но в критический момент способной на самопожертвование. Всё бы хорошо, но Пенелопа Крус тут оказалась ярче и интересней. Редкий фильм, когда красоту из Крус удалили (превратив её в мышонка, пусть и страстного, как сто тигриц), а актёрства накачали выше растопыренных ушей. Одним дрожанием губ и спрятанного в самой глубине взгляда пламени она обошла бесспорную красавицу (да и актрису очень неплохую) Терон, что называется «как стоячую». Если не предъявлять к этому фильму гамбургского счёта (а лучше вообще никакого не предъявлять), то он получился вполне себе трогательным, сентиментальным и грустным, несмотря на излишнюю гламурность, а местами и бессмысленность некоторых сюжетных поворотов. Историзма в картине немного и война здесь больше похоже на находку режиссёра, чем на реальное бедствие мирового масштаба. Просто творцу хотелось, чтобы в его ленте праздные повесы вдруг проявили себя героями, а кто-то даже и погиб за правое дело. Где ж это сделать, как не на Второй мировой?

Я начну с того, что образ Гильды Бессе — вторая наисильнейшая роль Шарлиз Терон после её актёрской работы в фильме «Монстр» (2003). Если бы не её убедительная игра, я не досмотрела бы «Голова в облаках» до конца. Гильда в исполнении Терон — объёмный, глубокий, многогранный, не одномерный персонаж. Я верю каждому её взгляду, клянусь, Шарлиз тащит эту кинокартину. Хотя по мере развития сюжета харизма Гильды погибает. И не только харизма. В фильме очень живая, красивая музыка, изящно вписываемая в общее настроение ленты: ар-деко, разврат, внутренняя свобода и творчество. Здесь не так много авторской музыки, в основном это кино заполнено уже написанными мелодиями тех лет (события картины разворачивается между 1930-ми и 1940-ми годами, в Европе). Но та, что есть — просто превосходна. Она создана композитором Терри Фревером, сильно душещипательное сопровождение. Поначалу Гильда, главная героиня — избалованная аристократка франко-американского происхождения, чья белокурая голова не опускается ниже уровня облаков. Её не заботят земные беспокойства, если только это не деньги и секс. Она живёт в своё удовольствие: состоит в полиаморных отношениях, цинично философствует 24/7 и не парится насчёт общественного мнения о себе. Фатализм, гедонизм, б***ксуализм — вот и вся фривольная жизнь главной героини данного произведения. И вдруг её ограниченные «дружки», успевшие пресытиться богемным образом жизни, пакуют манатки и отчаливают на войну в Испанию, что становится потрясением для Бессе. Так оканчивается первая (лучшая) половина фильма и наступает вторая: душная, читающая морали и отбирающая всю прелесть персонажа Гильды, превращая её в правильную и сознательную женщину. От былой независимости/неординарности её характера сохранился лишь тускнеющий внешний фасад. Роскошная и богатая жизнь в миру — это плохо. Героически сдохнуть на войне — это хорошо. Занудство не идёт на пользу и без того проблемному кинчику, на 99% состоящего из отсылок к старым классическим произведениям кинематографа. 5 из 10 (Пене&#769;лопе Крус — бриллиант этого кинофильма. Её танец, пусть и отдающий плагиатом, бесподобен в своём великолепии)

А я знаю, почему этот фильм не снискал одобрения у западных кинокритиков. Потому что он о сильных и красивых - снаружи и внутри - людях. А такие персоны нынче не ко двору мировой правящей элите. Ну как же, вроде так всё правильно начиналось: и передовые сексуальные пристрастия главной героини, и нестандартный любовный треугольник - какой простор для смакования порока, богато декорированного в стиле богемного шика 30-ых годов! И вдруг сначала у одной героини обнаруживается какая-то непонятная боль за эту... как её там... Родину. Потом и у других обнаруживается какой-то странный зуд в голове в виде стремления к какой-то свободе, солидарности с каким-то там народом, защите какого-то достоинства... И к чему им вообще эти рудименты современного общества - мужество и честь? Варились бы себе и дальше в собственном соку декадентского разложения, пили бы абсент, нюхали бы кокаин, изводили бы друг друга грязными выяснениями отношений в стиле 'Дом-2' - и все бы были ими довольны, и зритель бы в своём сознании не поднимался выше амёбы, что так сподручно правящим кругам. Хотя наши главные герои с самого начала были как-то подозрительно чисты и благородны даже в странных треугольных отношениях, как-то слишком <i>любили</i>, уважали и берегли друг друга вместо того, чтобы просто <i>заниматься любовью</i>. А потом и вовсе докатились до борьбы с мировым злом - фашизмом. А современный зритель не должен понимать, что есть иное зло, кроме монстров и пришельцев, и иной способ существования, кроме прозябания в своей затхлой скорлупе. Мне приятно, что в нашей стране фильм оценен так высоко, хотя, подозреваю, в узких кругах. Но это не вина зрителя, что фильм так неизвестен широким массам, не 'раскручен'. Надеюсь, видевшие его оценили по достоинству не только внешнюю красоту главных героев, хотя красота этой троицы воистину сногсшибательна. Но их внутренняя глубина и чистота сияют ещё сильнее в обрамлении их внешней красоты. При просмотре этого фильма моё сердце всегда болит двойной болью - за персонажей и за актёров: была ли на свете более красивая и чувственная пара, чем Шарлиз Терон и Стюарт Таунсенд?! И ведь 10 лет совместной жизни - это далеко не просто так, тем более в суматошном, быстромелькающем мире Голливуда. Отчего же так неотвратим конец всего прекрасного?.. 10 из 10

Пожалуй, наиболее известная российскому зрителю работа британского режиссера и сценариста Джона Дайгана 'Голова в облаках', несмотря на многообещающий сюжет и привлекательные имена актрис, явно претендуя на эпичность, оказалась разгромлена кинокритиками и с треском провалилась в мировом прокате. После просмотра данной картины, довольно высокие зрительские рейтинги просто не могут не удивлять, и, скорее всего, имеют лишь одно объяснение - довольно длительное присутствие в кадре двух невероятно привлекательных контрастов во всех смыслах этого слова - роковой блондинки Шарлиз Терон и жгучей брюнетки Пенелопы Крус, воздух между которыми искрится сексуальным напряжением. Да даже персонажи этих актрис, при всей визуальной яркости, выглядят так же шаблонно и штампованно, как и вообще, все происходящее в течение двух часов времени выглядит словно по кусочкам вырезанное из предыдущих кинолент на ту же тематику, и шитое белыми нитками. Действие фильма постепенно разворачивается в Великобритании, Франции и Испании. Впервые ирландский парень Гай Мейлон (Стюарт Таунсенд) увидел Гильду Бессе (Шарлиз Терон) в весьма эксцентричной ситуации, когда учился в университете. Потом они расстались, потом вновь встретились… И судьба не единожды сводила и разводила Гая и Гильду - как в разгульные 1920-е, так и в тревожные предвоенные, и в трагические военные годы. Богатая и избалованная Гильда вела достаточно свободный и смелый образ жизни, благодаря чему Гай познакомился со многими людьми ее круга. И вот однажды, он увидел рядом с Гильдой испанку Мию (Пенелопа Крус), бедную эмигрантку, которую та взяла под свое крыло, в свою съемную квартиру в Париже. Необычный любовный треугольник начинает набирать обороты, а затем пути всех трех героев расходятся, когда Гай и Мия присоединяются к антифашистскому движению в Испании, а Гильда и дальше продолжает посвящать себя развлечениям и карьере фотографа... По такому сюжету была масса возможностей снять по настоящему эпичную историческую драму с постепенным раскрытием характеров главных персонажей по типу заслуженной оскароносной ленты 'Английский Пациент' 1996 года режиссера Энтони Мингеллы, и можно быть уверенным, что именно он поставил бы 'Голову в Облаках' куда более достойно, использовав для этого все возможности и нужные режиссерские приемы, ведь там было достаточно места, где развернуться. Хотя многие кадры с участием дуэта Терон-Крус выглядят привлекательно (даже несмотря на то, что оба персонажа словно вырезаны из первого попавшегося журнала мод 30-х) и являются более-менее яркими пятнами на этом сером полотне, с мужской половиной актерского состава дела обстоят несколько хуже (насколько хороша Шарлиз Терон, настолько же плох Стюарт Таунсенд). Качественная операторская работа, красивые планы и яркая картинка, безусловно, привлекают внимание, но эмоциональная сторона хромает на обе ноги, и становится понятно, что режиссер, будто бы, весь фильм любовался роскошной Терон, напрочь упустив все остальное. В итоге, два часа экранного времени приходится наблюдать парад клише, понадерганных из более успешных исторических фильмов предыдущих лет, с картонными персонажами, которые либо прорисованы топорно и примитивно, либо вообще никак, и рвано развивающимся ходом скомканных событий, что в совокупности выглядит как пресный и недосоленный продукт с неправильно сбалансированными ингредиентами, который забывается уже на следующий день. Любовные линии подаются одна за другой, персонажи не западают в душу вообще, сцены войны почти не вызывают никаких эмоций, никому из героев не хочется сопереживать. Изящной, но характерной блондинке Шарлиз Терон достается неблагодарная работа - вытягивать на себе эту манерную до искусственности мелодраму, в то время, как не менее яркой и эффектной брюнетке Пенелопе Крус досталось гораздо меньше экранного времени. А жаль. <i><b>5 из 10</b></i>

Действие фильма можно разделить на 2 части. Первая пропитана сумасбродностью и бесшабашной веселостью главных героев, вторая - показывает время второй мировой войны. Мне больше по вкусу пришлась именно молодость героев, поскольку я не люблю военную тематику. Да и взросление главной героини, у который и находится голова в облаках, нам не продемонстрировано достаточно убедительно. Создается впечатление, что изменение ее жизненных приоритетов - это результат безысходности и одиночества, и не идет от сердца, как у ее близких друзей. Но обо всем по порядку. Представьте юного студента, который дождливым летним вечером сидит в своей комнате и спокойно занимается, и тут, словно уличный ураган, к нему врывается прекрасная молодая особа: дерзкая и своенравная. Это Гильда Бессе - 'золотая молодежь' того времени, дочь богатых родителей: эксцентричной матери - иностранки и властного отца. Она известна буквально каждому в этом городе, и молодой человек, трепеща от происходящих событий, предлагает девушке остаться на ночь. Нет- нет! Не ради плотских утех. Ему достаточно самого факта присутствия Гильды в своей комнате, которой утром, тайком, он помогает выбраться из колледжа. После этого жизнь Гая больше не принадлежит ему. С Гильдой они будут снова и снова встречаться, расставаться на долгие годы, и опять сжимать друг друга в страстных объятиях. Любовь- вот что навеки соединило эти сердца. Но влюбленная пара Гильды и Гая - не единственные главные персонажи в этой насыщенной драме. Мексиканка Миа, покинувшая родину в разгар боевых событий, и приехавшая в Париж для обучения сестринскому делу, дабы в будущем помогать своим согражданам - тоже занимает ключевую роль в этом фильме. Миа красива и дерзка, она бывшая танцовщица, которая вынуждена подрабатывать занимаясь стриптизом, но внутри ее душа наивна и чиста. Миа живет вместе с влюбленной парой, одновременно, являясь любовницей Гильды- один только страстный танец этих красивых женщин, является непреложным аргументом для просмотра фильма. Хочется также отметить, что эротические сцены здесь немногочисленны, но они чувственны и красивы, и прекрасно передают дух того времени. Можно еще многое сказать об этом, безусловно, запоминающемся фильме, но что такое слова... его нужно смотреть! Балл снимаю за неубедительное взросление Гильды и недостаточную долю драматизма в конце. 9 из 10

Может быть не стоит писать свои слова сюда, может быть никогда вообще нигде и никому не стоит говорить их. Но когда-то нужно было перекроить все те года, которые этот фильм живет во мне. Предупреждаю, рецензия, скорее всего, невероятно субъетивная, но разве много людей оценивают фильмы объективно? Мы вкладываем свой смысл, ссылаясь на опыт, чувства, свою личность, и этот фильм - мое отражение. Плюс спойлеры, безусловно. Я посмотрела его впервые, наверное, в 17 лет. Тогда только начиналась моя киномания всерьез, и я жадно поглощала фильмы один за другим. И тут он, загнанный глубоко под кожу, и прорастающий с годами все глубже и глубже. Мне хочется возращаться к нему когда плохо, и хочется когда хорошо. Иногда мне кажется что я не могу дышать, и мне нужно его включить, чтобы можно было продолжать жить. Почему? Наверное, я никогда не узнаю. Наверное, потому что я понимаю Гильду, потому что она - есть отражение меня, с той стороны, пленочной, мир, который для меня всегда был так важен. Безусловно, фильм про Гильду, а не про войну вовсе. Гильда - калейдоскоп, и никогда не знаешь как рисунок сложится когда двинешь рукой. Она - хрупкая, тонкая, нежная, она загнанный зверь, который ершится, потому что понимает, что клетка есть и будет всегда, но иначе невозможно. Ее легкость, ее тепло - вот она сидит на стуле в моменте, пока Гай раскладывает буклеты, и кажется что в комнате светит яркое солнце - завораживает, неудивительно что к ней так легко притягиваются люди, что вокруг нее всегда какой-то круговорот всего подряд. Я никогда не могла определиться какой момент мой любимый из всего фильма - у зеркала перед показом или когда Гай после возращения пробрался в дом (лучшие любовные сцены среди всех просмотренных мною фильмов). В этом вся Гильда. Она сама деревянная лодка в бушующем океане и океан в одном лице. Всегда легче быть с людьми, которых ты не любишь, потому что они не задевают тебя, не проникают внутрь, не оставляют дорожку из ошметков идеально отстроенной стратегии выживания. Она добровольно выбирает быть одна, отказываясь от Гая, убегая по разным странам, бросаясь с головой в кино/фотографию/ассортимент мужчин...Я до сих пор не знаю почему Мия осталась с ней, и почему, если у них были отношения, то они закончились? Ведь по кадрам дальше отлично понятно, что она к ней так и осталась неравнодушна, likevise. Возможно, на что-то даже и у Гильды не хватает безумности, как например такого рода отношения. Тем не менее, когда она читала письмо, сидя в пижаме...это ужасно больно. При этом поразительно как Гильда связывает при этом людей, насколько гармонично она устраивает треугольник и при этом она настолько не вмещающаяся в рамки, что ее хватает на всех. В войну люди тоже остаются людьми, как бы это ни было странно. В войну люди другие. Но еще до войны Гильда была такой, и в этом ее страстность, в этом ее неуемность - в ее бесконечном поиске, в ее эгоизме, желании бежать не оглядываясь, и при этом видеть людей насквозь, в ее наивности и ранимости. 'Такие живут недолго, но горят ярко', вспоминается мне. Я смотрю на нее, и вижу в ней отголоски себя, и мне становится страшно, когда я убегаю в поисках еще чего-то важного, снова отталкивая тех, кто, возможно, важнее для меня, чем кажется. Видимо, узнаю об этом слишком поздно, и когда уже особо ничего нельзя будет изменить. А еще он невозможно красив, в нем идеальный баланс - костюмов, юмора и сарказма, нежности без слащавости, красивых кадров (кому тут Пенелопа в красном не угодила? Ей же потрясающе идет, к черту стереотипы, вещи - это всего лишь вещи), актеры - здесь нет никого лишнего, каждый по своим местам, музыки и даже Франции, которую я не переношу. Может быть когда-то я его пересмотрю и подумаю - что я такого в нем нашла? Но сейчас мне хочется снова унестись в тот мир с другой стороны экрана.

Есть фильмы, как огромный водоворот захватывают тебя, и ты уже забываешь о реальности вокруг, с головой погружаясь в него. Картина «Голова в облаках» одна из них. С первых минут тебя встречает сияющий поток хаоса блаженства в глазах главных героев. Это Вселенная преподнесла им один из своих прекрасных даров – взаимную любовь. И, казалось бы, ничего не могло помешать влюбленным быть вместе навсегда. Но к сожалению, извечные враги человечества -- страсти и желания искушают и соблазняют нас на каждом шагу. И вместо родных и любимых рядом находятся чужие, с которыми мы коротаем жизнь, спасаясь от одиночества. Вначале и Гильда (Шарлиз Терон), находясь в творческом поиске, сразу не оценила этот дар и потому меняла выгодных партнёров в зависимости от новых увлечений. Она считала, что разумно и правильно заниматься только собственной жизнью и собой. Но со временем и она понимает, что на свете нет ничего дороже любви и заботы о своих близких. И вот ее жизнь с Гаем (Стюарт Таунсенд) и Мией (Пенелопа Крус) похожа на небольшой островок рая с бушующей бурей вокруг. Но людям с нерешенными психологическими проблемами сложно наслаждаться жизнью, зная о страданиях других. Потому они стремятся спасать их, даже ценой своей жизни, ценой потери любви и любимых. По этому поводу очень проницательно заметила Гильда: <b>«Из-за чувства вины, что тебе хорошо, а кто-то страдает, ты хочешь погибнуть… Посочувствуй им и живи своей жизнью». </b> Разве будет счастливый и психически здоровый человек сражаться за чужие идеи или мечты, убивая таких же как он людей только с иными взглядами? В одном из сражений потрясённый Гай подбежал к убитому им солдату, сжавшему в руке медальон с фото своей любимой. А затем из-за того же чувства вины он постоянно носил этот медальон у себя на груди. Несмотря на то, что он ни раз задавался вопросом, что он делает на этой войне, он ничего не мог изменить, так как неосознанное чувство вины управляло им. Хотя Гильда пыталась вразумить своих друзей не уходить на войну мудрой фразой: <b>«войны есть до тех пор, пока люди хотят умирать»,</b> в конце концов чувство вины катастрофически заразно, оно передалось и ей. Она чувствовала, что потеряла своих дорогих друзей, при этом считая, что Гай и Мия предали ее, отправляясь на безжалостную войну. И вот в ней медленно растёт бездонная пустота, которую ничем невозможно заполнить, когда не имеешь бесценного дара – взаимной любви. И в таких случаях людей тянет на баррикады, потому что они осознают, что уже и так мертвы. У них, как у Гильды укореняется убеждение, что их жизнь бесполезна. А потому её не жалко потерять, то ли спасая мир, то ли тех, кто плюёт тебе в лицо. Все самопожертвования людей связаны с нерешёнными психологическими проблемами и внутренними противоречиями. Целостный человек не будет занимать чью-либо сторону в военном конфликте или в споре. Он не захочет терять связь со своей Сущностью, в которой все едино и гармонично. Главная героиня предала себя, пожертвовав своей жизнью совершенно бескорыстно и бессмысленно. Ни одна идея, ни один человек не стоит того, чтобы умирать за них, губить свои мечты, лишаться любви и отказываться от своей Сущности. И этот фильм еще одно доказательство этому. 10 из 10

История о трех молодых людях с разными убеждениями и целями в жизни и об их поиске самих себя в предвоенное и военное время. Неплохой, качественный фильм с великолепным актерским составом и игрой, декорациями, костюмами и прочими фоновыми инструментами. То есть картинка очень даже хороша. Да и сюжет неплох, просто мне показалось, что фильм не дотягивает до заявленного уровня страсти и чувственности. Почему-то меня не проняли переживания и душевные метания главных героев, за время просмотра они не стали мне родными, а отсюда и не вызывали особых чувств. Я как-то отрешенно наблюдала за развитием сюжета, не испытывая переживания и сочувствия. Даже концовка меня не проняла. Может фильм не попал под нужное настроение, а может быть просто напросто не достаточно глубок и раскрыт. Тем не менее, снято и сыграно прекрасно. Все три актера, исполнявшие главные роли, отлично справились, побывав в разных шкурах и ситуациях, начиная с богемных и великосветских вечеринок и заканчивая окопами и подвалами. Сюжет очень хорошо закручен и довольно-таки динамичен, несмотря на спокойное развитие и продолжительность фильма. О любви, страсти, преданности и дружбе. Ну, и немного о войне. <b>7 из 10</b>