Сердце Ангела

Посмотрев этот фильм, я впал в некоторое состояние транса, ибо огромное количество информации не просто подали, а буквально высыпали на меня. От такого приема повествования мозг может расплавиться. Важно еще то, в каком ключе вы воспринимаете данную киноленту. Одни считают, что <b>Алан Паркер</b> снял детектив, другие твердят о «мистическом хорроре». В начале фильма мы знакомимся с частным детективом Гарольдом Энджелом, который почему-то мне напомнил стилем одежды Нормана Стэнсфилда из «Леона», а лицом был похож на молодого Хэнка Муди. В один день его нанимает странный человек по имени Луи Сайфер. Сайфер хочет, чтобы Гарольд расследовал дело о человеке, пропавшем 12 лет назад. В ходе расследования загадок становится все больше и больше, и рисуется одна закономерность: все, у кого детектив спрашивал о пропавшем человеке, были убиты самыми извращенными способами… Казалось бы, обычная детективная история. Но нет, <b>Алан Паркер</b> разбавляет её чувством юмора, хорошей постановкой и переход к сюжетному твисту, раскрывающем природу главной загадки. Хотя мне больше показалось, что это был сюжетный поворот ради сюжетного поворота. Уж не обессудьте, я не воспринял его как должный прием. «<i><b>Сердце ангела</b></i>», как по мне, это больше детективная история с небольшой долей мистики. Сцены, где нам показывают обычную работу сыщиков, затянуты. Мистики можно было добавить побольше, а то из сверхъестественной фигни тут запоминается только магия вуду и кровь, хлещущая с потолка, когда персонажи занимаются сексом. Не надо это называть «больной фантазией режиссера», Алан Паркер известен своим нестандартным взглядом, одна «<i><b>Стена</b></i>» чего только стоит. <b>Микки Рурк</b> чертовски хорош. Гарольд Энджел в его исполнении получился необычным героем. Собственный нрав, необычное видение мира и шарм делает его одним из самых притягательных актеров своего времени. Но кто еще отличается — <b>Роберт де Ниро</b>. Это, конечно, не уровень Пачино из «Адвоката дьявола», актер находится на ступеньке ниже, чем Аль. Но несколько иронично, что на роль персонажа в исполнении де Ниро приглашали самого Пачино. Кто смотрел, поймете. Из второстепенных персонажей больше запомнилась няшечка <b>Лиза Боне.</b> Она хорошо держится и выглядит довольно мило. Изысканный вкус и авторское видение Паркера могли стать причиной того, что картина не зашла массовому зрителю. Хотя прошло время, и «<i><b>Сердце ангела</b></i>» постепенно приобрело культовый статус. Что же по моему отношению к картине — я не чувствую, что сильно обожаю его. Посмотрел один раз, может, гляну еще парочку, и все, фильм останется в памяти, пересматривать будет необязательно.

Если бы можно было описать эту картину одним словом, то это было бы слово 'отчаяние', проникающее сквозь экран, терзающее душу, подобно зубной боли, бесконечное всеобъемлющее отчаяние. Алан Паркер, режиссер данной картины, на мой взгляд, является настоящим маэстро кинематографа. Если гениальный Стэнли Кубрик представляет зрителю экзистенциальную боль через показ прогнившего социума, то Паркер создаёт эту атмосферу благодаря показу нескончаемого одиночества в душе человека, его внутреннюю борьбу с самим собой и страшную тайну, что хранится в потёмках души человеческой. Итак, что же мы видим в данной картине? Казалось бы, сюжет прост - частный детектив по заказу пытается найти пропавшего человека, но если отбросить в сторону синопсис и начать просмотр этого действительно шедеврального фильма, то сколько важных мелочей можно заметить. Это и мрачные тона всей картины, так точно отражающие внутреннюю отчуждённость и душу главного героя, и таинственная музыка, которая словно бы говорит о его безысходности и является предвестником чего-то трагического, а также двойственность самого Ангела - того, кем он хочет быть и того, кем он есть на самом деле. Так, Гарри всячески ненавидит любое проявление зла - сатанинские ритуалы, жертвоприношения и убийства, не понимая, что самое главное зло - это и есть он. И финальное отчаяние его, понимание, что он скорее не Ангел, а демон, является одной из самых эмоциально страшных, но, в то же время, одной из самых сильных сцен всего кинематографа. Вместе с Гарри, который кажется неплохим парнем, мы погружаемся в этот мир тьмы, оккультных обрядов и вереницей смертей. Именно в нем мы и видим Гарри ангелом, пытающемся навести в аду порядок, отталкивая свои и его грехи. И здесь очень важна фраза, произнесенная героем де Ниро: 'Как не юли с зеркалом, отражение всегда смотрит тебе прямо в глаза', заставляя нас вместе с героем Рурка заглянуть в зеркало и подумать над вопросом: 'Знаем ли мы на самом деле, кто мы?'. Подводя итоги, хочется посоветовать этот фильм каждому, кто хочет подумать над сущностью своего бытия. Каждый кадр в этой ленте имеет значение - будь то лопасти вентилятора, зловеще вращающиеся под не менее зловещую музыку и словно вырисовывающие дьявольские пентаграммы, яйцо, которое поедает Сайфер и вместе с тем страх Гарри перед курами - посмотрев фильм много раз, с каждым новым его просмотром ты находишь для себя все новые и новые ключи и параллели. Это фильм не для всех. Это горькая картина, бьющая в самую больную для человека точку - во взгляд на самого себя, на темные закоулки его души и сознания. Стоит также выделить блестящую актерскую игру Роберта де Ниро, но, особенно, Микки Рурка, чья роль, безусловно, является лучшей в его фильмографии. 10 из 10

Посмотрев этот фильм, я впал в некоторое состояние транса, ибо огромное количество информации не просто подали, а буквально высыпали на меня. От такого приема повествования мозг может расплавиться. Важно еще то, в каком ключе вы воспринимаете данную киноленту. Одни считают, что Алан Паркер снял детектив, другие твердят о 'мистическом хорроре'. В начале фильма мы знакомимся с частным детективом Гарольдом Энджелом, который почему-то мне напомнил стилем одежды Нормана Стэнсфилда из 'Леона', а лицом был похож на молодого Хэнка Муди. В один день его нанимает странный человек по имени Луи Сайфер. Сайфер хочет, чтобы Гарольд расследовал дело о человеке, пропавшем 12 лет назад. В ходе расследования загадок становится все больше и больше, и рисуется одна закономерность: все, у кого детектив спрашивал о пропавшем человеке, были убиты самыми извращенными способами... Казалось бы, обычная детективная история. Но нет, Алан Паркер разбавляет её чувством юмора, хорошей постановкой и переход к сюжетному твисту, раскрывающем природу главной загадки. Хотя мне больше показалось, что это был сюжетный поворот ради сюжетного поворота. Уж не обессудьте, я не воспринял его как должный прием. 'Сердце ангела', как по мне, это больше детективная история с небольшой долей мистики. Сцены, где нам показывают обычную работу сыщиков, затянуты. Мистики можно было добавить побольше, а то из сверхъестественной фигни тут запоминается только магия вуду и кровь, хлещущая с потолка, когда персонажи занимаются сексом. Не надо это называть 'больной фантазией режиссера', Алан Паркер известен своим нестандартным взглядом, одна 'Стена' чего только стоит. Микки Рурк чертовски хорош. Гарольд Энджел в его исполнении получился необычным героем. Собственный нрав, необычное видение мира и шарм делает его одним из самых притягательных актеров своего времени. Но кто еще отличается - Роберт де Ниро. Это, конечно, не уровень Пачино из 'Адвоката дьявола', актер находится на ступеньке ниже, чем Аль. Но несколько иронично, что на роль персонажа в исполнении де Ниро приглашали самого Пачино. Кто смотрел, поймете. Из второстепенных персонажей больше запомнилась няшечка Лиза Боне. Она хорошо держится и выглядит довольно мило. Изысканный вкус и авторское видение Паркера могли стать причиной того, что картина не зашла массовому зрителю. Хотя прошло время, и 'Сердце ангела' постепенно приобрело культовый статус. Что же по моему отношению к картине - я не чувствую, что сильно обожаю его. Посмотрел один раз, может, гляну еще парочку, и все, фильм останется в памяти, пересматривать будет необязательно.

Детектив или мистика - и то, и другое в алхимическом флаконе Алана Паркера. Концентрации детективной эссенции явно превалируют, но мистические флюиды помогают держать зрителя в напряжении. Впрочем, недолго. Тем более, любителей триллеров, которые уже успели пересмотреть сотни картин с более современной съемкой и декорациями. И если 'Птицы' Хичкока способны держать в ужасе до конца просмотра, то 'Сердце Ангела', несмотря на хвалебные отзывы, довольно предсказуемо, даже несмотря на кукл вуду, куриные лапки и мистические убийства, совершенные неизвестным преследователем Гарри. Радует интересный поворот событий в финале фильма, завораживает саундтрек с звоном молоточка фортепиано о струну, но атмосферности, той, что я люблю в триллерах, мне не хватило. Сам Дъявол нарочит и театрален, особенно, в сцене с желтыми кошачьими глазами, а Гарри простоват в своих метаниях и, к сожалению, хотя Микки Рурк и талантливый актер, но сопереживать ему мне не удалось. В меру атмосферно, но не достаточно захватывающе, впрочем, посмотреть для углубления знаний о работах Паркера, стоит. 6 из 10

Актеры которых раньше уважал, упали ниже плинтуса в моих глазах за участие в съемках этого фильма. Кто-то из комментаторов пишет - это шедевр, еще и потому что его сняли всего за 39 дней. Почитайте Одноэтажную Америку Ильфа и Петрова - киноиндустрия - это конвейер, который <b>Обязан</b> выпускать фильмы каждые 40 дней! Иначе режиссера ждут неприятности от спонсоров. Это конвейер, призванный зарабатывать деньги. Ничего общего с искусством он не имеет. Вдвойне обидно за актера, ставшего одним из любимых после Крестного отца. Так сильно нужны были деньги, что пришлось опуститься до такой роли? Желание что-то объяснить и состыковать после просмотра - можно выкинуть. Фильм нужен не для развития логики, а для того, чтобы 'хороший парень, закончивший вуз, после года проведенного в кинозале, стал полным идиотом'. Чтобы порекламировать сигареты Кэмл. Смешать в кучу атмосферу 50-х годов Америки, мистику и кровище уровня худших топорных триллеров. Тысячи вещей из атмосферы 50-х нашему зрителю и не понять, они проходят мимо осознания. Вырезанное сердце и обваренная физиономия, вперемежку с куриными лапками и убогим по убранству и колориту алтарем сатанистов, дурацкими несуществующими обрядами, парой милых улыбок и намек на сексуальные сцены - следствие этих 39 дней, когда надо напихать в фильм всего до чего охочи тупые пивные идиоты. Тут нечего анализировать, не на что писать рецензию. Нечего вытянуть даже из пальца. Вся похожесть на какие-то шедевры обусловлена тем же фактором, каким обусловлена похожесть одного человека на другого - 4 конечности и 2 глаза. Просто его тоже снимали люди. На этот раз бездарные.

У меня очень сложное отношение к данной работе. Абсолютно нет белых пятен при хорошей игре актёров и операторской работе. Всё написано одной краской. Представление блестящее, но отдаёт могильным холодком. Картина очень закрытая и ограниченная. Внутренний мир детектива Эйнджела пуст и скучен. Я бы сказал никчёмен. Например, у Киры Муратовой получалось это лучше показать - внутренний мир героя и его переживания. Здесь же мы видим «Чёрного человека», который расплачивается за кармические долги, прислуживая низшим силам. Каузальное тело данного героя гнилое - и какое дерево из этого может вырасти? Много знаков и символов, слишком много. И это перебор. У меня возник образ, когда воду наливают в сосуд, а она переливается за края. Парадокс заключается в том, что картина держит твоё внимание, а у тебя складывается ощущение, что ты разговариваешь (почти два часа) с человеком, у которого несвежее дыхание. Хотя, данную работу Алана Паркера я оцениваю высоко. Это, может быть, лучший фильм в своём жанре. Детектив Эйнджел вроде Раскольникова, но я не поверил в его потуги выдать из себя жертву. Данной работе не хватает глубины и более экзистенциальных вызовов.

<i><b>Облака пара вздымаются над канализационными решетками, где-то слышен адский стон сотен душ, разрываемых на части бессердечными демонами, не знающими пощады. Адские знамения проступают на стенах зданий, преследуя человека, ведущего расследование сквозь пелену недоговоренностей, странных откровений и загадок, на которые не всегда можно найти ответы. Сама тьма словно сгущается вокруг него, но он понимает, что взявшись за это дело, остаться ни с чем попросту не может. Вездесущая смерть следует по пятам за исполнителем воли своего таинственного нанимателя, и чем ближе он приближается к откровению, тем больше горечи закрадывается в сердце, ведь это дело нашло детектива не просто так. Оно имеет на него планы, исполнение которых неминуемо.</b></i> Ничто так не привлекает человека как потусторонняя тьма, окутывающее само мироздание. Нам присуще всматриваться туда, где нет света, дабы вовремя выхватить взглядом опасность и быть готовым к любому происшествию. А порой мы наоборот жаждем заглянуть туда, куда иным смертным заказан путь, дабы заключить сделку, сулящую поразительную выгоду в обмен на сущий пустяк... Скажем, нашу душу. Дьявольские силы, ведомые самим Люцифером, испокон веков заманивают в свои сети слабых духом, дабы одарить их сиюминутным блаженством, вслед за которым следуют бесконечные муки, окончание которым не предвидится. Но такова природа большинства людей, требующих исполнение желаний здесь и сейчас. Им неважно, какими последствиями обернется их опрометчивое решение, ведь зависть, ненависть, разочарование и страсть зачастую затуманивают рассудок до той степени, что человек уже не мыслит себя без исполнения собственных прихотей любой ценой. И церковь не в силах повлиять на существующий ход событий даже сотнями проповедей в воскресных школах. Человек должен вовремя остановится и уверовать, иначе его финал будет предрешен. В отличии от молчаливых посланцев Господа, Люцифер не боится являться нам во всей своей красе. Иногда он предстает пред нами жутким чудовищам, порой он незрим, а может и явиться в облике добропорядочного гражданина, услаждающего наши уши сладкими речами. История, реальная или вымышленная, знает немало случаев явления короля Преисподней обыкновенным людям и кто знает, какие они страдания ныне переживают, если некогда согласились на сделку. Подобной тематикой помимо исследователей религиозных мотивов и церковных сановников когда-то заинтересовался и знаменитый американский писатель Уильям Хьортсберг, написавший пронзительный мистический роман падший ангел, экранизированный гением британского кино Аланом Паркером в 1987 году. Итак, сюжет фильма, получившего название 'Сердце ангела', знакомит нас с прожженным частным детективом Гарри Эйнджелом (Микки Рурк). Будучи не самым удачливым представителем своей профессии, Гарри тем не менее знает себе цену и на любое подряд расследование не соглашается. Возможно он хочет лишь показаться стойким бойцом, тогда как на деле он представляет собой уставшего, запутавшегося в самом себе человека, однако для клиентов важна лишь репутация и внешний облик детектива. А уж по этой части у мистера Эйнджела все в порядке. Очередным делом героя становится весьма подозрительное, но тем не менее кажущееся несложным расследование, в ходе которого герою необходимо выяснить, куда же запропастился некий Джонни Либинг, также известный под именем музыканта Джонни Фейворит. Наниматель Эйнджела, некто Луи Сайфер (Роберт де Ниро) заверяет героя в том, что объект пропажи скрылся от него самым хитрым образом и отказывается исполнять сделку. Оставив Эйнджелу несколько зацепок, Сайфер исчезает, однако детектив продолжает ощущать на себе его пристальный взгляд что бы не лучилось. Чувствуя легкий дискомфорт от разговора с человеком, чья аура излучает сам холод и тьму, Эйнджел все же идет до самого конца, приближаясь к открытию, которое буквально перевернет его сознание. Оригинальный роман, написанный Уильямом Хьортсбергом, отличался особым вниманием к развитию характеров заглавных персонажей, с каждой новой главой погружающихся в ореол мистического буйства, из которого просто невозможно выбраться. При этом 'Падший ангел' имел свой неповторимый стиль, играл с откровенной сексуальностью и не боялся быть жестоким там, где то было необходимо. Экранизировать столь монументальное творение, ставшее на одну ступень почета рядом с 'Изгоняющим дьявола' Уильяма Питера Блэтти было поручено Алану Паркеру, готовому пойти в преисподнюю вслед за Гарри Эйнджелом, попутно забронировав себе билет со счастливым возвращением домой. Изучив буквально каждое слово, написанное писателем, Паркер внес в синопсис некоторые изменения, которые не должны были вызвать праведный гнев поклонников романа и, соответственно, не ввести в логический диссонанс сценарий фильма, требующий к себе педантичного отношения от первой до последней страницы. И стоит отметить, что правки Паркера лишь пошли экранизации на пользу, ведь он создал не просто мистический триллер, а мрачный, пронизывающий нуар, демонстрирующий потустороннюю тьму наяву самыми что ни на есть тревожными методами. 'Сердце ангела' не говорит нам в открытую про Люцифера и Преисподнюю, однако мы своими глазами видим ее посольство на Земле. Оно кажется одновременно таким знакомым и отталкивающе ужасающим. Причем все основные события ленты разворачиваются на обыкновенных городских улицах, по которым мы ходим каждый божий, или не очень, день. Соглашаясь на роль Гарри Эйнджела, Микки Рурк точно знал, во что ему необходимо будет ввязаться, и при этом он не мыслил кого-либо еще на своем законном месте. Каким-то непостижимым образом актер нашел общие точки соприкосновения с падшим детективом еще задолго до того, как его собственная успешная карьера угадила в беспросветную пропасть. Благодаря несомненному таланту Микки Рурка «Сердце ангела» приобрело особый хулиганский колорит, который при этом не скатывается в откровенный фарс и клоунаду. Рурку удалось подчеркнуть акценты игры актеров старой школы, некогда поставивших жанр нуара на твердые ноги, став их достойным творческим наследником, с прищуром затягивающим сигарету и ожидающим момента, когда ему представиться возможность вытянуть пистолет из подала потрепанного плаща. Но как бы не был хорош Микки Рурк в своей заветной роли, ему пришлось потесниться под лучами славы с приходом на съемочную площадку как всегда великолепного Роберта де Ниро. В то время, как Рурк знал, что образ Гарри Эйнджела подойдет к нему, словно идеально отглаженный костюм, де Ниро не сомневался в своей способности оживить демонического Луи Сайфера, завсегда оставляющего скрытый козырь в рукаве. Экранного времени де Ниро в разы меньше, чем у Рурка, но его каждое появление сопровождается волнением, от которого не так просто расслабиться. Мы понимаем, кто такой Сайфер, нам не нужно разъяснять словно детям его истинные мотивы и желания. Воля Сайфера непререкаема и горе тому, кто против него выступит. Пытаться даже не стоит, ведь он все равно получит желаемой, и цена не имеет никакого значения. «Сердце ангела» вызывает в нашем воображении буйство красок, но никогда не стоит забывать, к чему могут привести опрометчивые желания. 8 из 10

Хочется сразу отметить, что на протяжении всего фильма поддерживается невероятная атмосфера напряжённости – интерес к тому, что уже произошло и страх перед тем, что будет дальше. Сопровождается это всё прекраснейшей музыкой, напоминающей почему-то о детективах 30-х годов, причудливой и таинственной игрой теней, странными тихими людьми в чёрных одеяниях, и мистикой. «В мире достаточно религий, чтобы люди ненавидели друг друга, и недостаточно, чтобы любили». Ощущение некой загадочности не оставляет ни на минуту – узнать, кто же такой разыскиваемый и что же он всё таки должен, хочется нестерпимо сильно! В фильме присутствуют и ритуалы вуду, и христианские песнопения, и страшные убийства, и секс, также напоминающий об общей теме фильма. Я не знаю, какими ещё словами описать происходящее на экране на протяжении всех двух часов, кроме как словом «таинственность» и «мистика», поэтому добавлю теперь про актёрскую игру. Меня поразила незнакомая мне ранее Лиза Боне – свободная и лёгкая, естественная и прекрасная – такой она показала свою героиню. Герой Рурка – растрёпанный, производящий несколько мерзкое впечатление, несмотря на в принципе неплохой «стартовый комплект» внешности. Возможно, это лишь моё видение, но мне кажется, что это неспроста! ДеНиро – его наградили изысканными манерами, длинными чистыми ногтями и в целом притягательной внешностью. Но что мне не понравилось в фильме, так это недосказанность. Некоторые вопросы остались без ответов, а с хронологией событий так вообще беда! С другой стороны, я не могу злиться на это – книга «Падший ангел», по которой снят фильм, уже 20 минут как скачана, и я готова через некоторое время прояснить ситуацию, вновь погрузившись в историю Гарольда Ангела. По крайней мере, задачу заинтересовать фильм точно выполнил. Я сильно колеблюсь между 9/10 и 10/10, и прихожу к выводу о том, что отсутствие некоторой «перчинки» меня, в общем-то, не сильно встревожило – во-первых, учитываю, что фильм 1987 года, и возможно для тех времён это было невероятнопотрясающесуперотменно. Во-вторых, именно спокойное напряжение и пугало – всего-то пара погонь и драк, и то их значение так и не было раскрыто, по крайней мере, для меня. И тем не менее, я ставлю 10/10, ведь так просит моя душа) «Неважно, как хитро ты будешь пытаться незаметно посмотреть в зеркало, твое отражение всегда будет смотреть тебе прямо в глаза...»

<b>Фильм определенно не для всех, тем самым он и уникален.</b> Он уж больно похож на реальную жизнь - пропитанную: болью, страдание и жестокостью. Я посмотрел фильм, будучи зрелым парнем, который видел не мало плохого как в жизни так и на экране. Даже при таких обстоятельствах, фильму удается меня впечатлить... Фильм неторопливый, но интригующий. Фильм - часто жонглирует жанрами: если вначале фильм предстает как триллер-детектив, то ближе к концу перетекает в мистический ужас. Даже спустя столько времени, некоторые сцены впечатляют, вроде: сексуальной сцены в крови или ритуальные убийства. Фильм мне не понравился лишь тем, что он порой кажется уж больно затянутым и нудным, но последние 15-20 минут перекрывают этот минус... Среди актеров стоит лишь отметить: <b>Микки Рурка и Роберта Де Ниро</b>. <b>Гарри Эйнджел (Микки Рурк)</b> - предстает как типичный нуарный детектив: курит, цепляет красоток и не брезгает своими методами, ради достижение цели, а его цель - это Джонни Фэйворит. В финале он предстает совсем с другой стороны, он показывает: боль, страдание и отчаяние. Сквозь слезы и голос - охотно этому веришь... Превосходная работа! Он отыграл как минимум на номинацию на Оскар, но к сожалению 'Лига Золотого Человека', так не считают... <b>Луис Сайфер (Роберта Де Ниро)</b> - его тут немного, он появляется всего 4 раза за фильм, но зато на нем держится почти вся загадка и интрига фильма. Несмотря на всю свою загадочность и зловещий вид: (длинные ногти, длинные волосы, зловещее колечко, намеки), он весьма честен к отношению к Эйнджелу. <b>Фильм как минимум мне хочется посмотреть еще раз - это уже для меня 8 баллов, но вспоминая какие сейчас поделки выдают за кино нацеленные либо на кассу, либо на награды не имея при себе никакой ценности, хочется поднять до 9.</b> <b>- Что придает человеческой жизни ее ценность, скажи? - Кто-то любит жизнь, кто-то ненавидит - Плоть слаба Джонни. Лишь душа бессмертна. - Твоя принадлежит мне.</b> <b>9 из 10</b>

Первый просмотр фильма «Сердце Ангела» ввел меня в состоянии некоего транса. Для меня подобное состояние крайне ценно - фильм вызвал сильнейшие эмоции и долго не выходил из головы, которая все пыталась сопоставить и логически сложить финал с остальным фильмом. И я понял - этот фильм захочется пересматривать снова и снова, но...не часто. Смотреть его тяжело - слишком глубоко погружаешься в атмосферу обречённости этого величественного, оригинального, захватывающего, депрессивного и нервного фильма. И потом еще долго испытываешь какую-то 'сердечную недостаточность', серьезное эмоциональное давление. Как ни странно, фильм, заслуживший безоговорочное признание критиков, высочайшие рейтинги, место в классике кинематографа и действительно признанный культовым, оказался среди кассовых неудачников 1987-го, с трудом отбившим свой довольно скромный бюджет, впрочем, наградами его тоже не особо баловали — зритель распробовал все вкусовое богатство этой ленты лишь задним числом, как это уже случалось, например, с 'Бегущим по лезвию' или 'Бешеными псами'. Паркеру же в очередной раз удалось создать символическое эстетское полотно, икону стиля и вкуса, и при этом, пусть и не сразу, покорить массового зрителя. Его фильм выполнен в стиле нуара: действие происходит в 50-е гг., грязные полузаброшенные кварталы огромного города и затхлая глубинка, многообразие странных личностей, грязь, мрак, полутьма, дождь, главный герой, небритый, немногословный, пропитый одиночка с психотравмой за пазухой, цепочка связанных между собой убийств, в которых оказывается замешан и главный герой. Но в нуарах я что-то не припоминаю, во-первых, такого ожидания беды, как в «Сердце Ангела», и, во-вторых, такого четко прослеживающегося мистицизма. Впрочем, Паркер всегда ведет двойную игру. Его картину можно трактовать двояко. В фильме не происходит почти ничего мистического, все вполне жизненно и приземленно, даже ритуал вуду обыденен, и все можно списать на фантазии свихнувшегося после ранения солдата, который потерял себя в пучине шизофрении. И получается жестокая психоделическая драма осознания вины и поиска оправданий, как в 'Острове проклятых' Скорсезе. При этом весь фильм пронизан атмосферой запретного таинства, чего-то оккультного, тревожного, пугающего, порочного, ненастоящего. И вполне может восприниматься за чистую монету - как мистический триллер. Весь мир, окружающий героев фильма — грязный, туманный, тяжелый, давит на психику, несмотря на то, что напугать у режиссера задачи нет, фильм кажется зловещим и траурно-жутким. Звуковые эффекты, вроде шумов вращающихся вентиляторов или стука сердца способствуют созданию напряженной обстановки. Разбросанные по всему повествованию метафоры, вроде собаки и кошки у трупа, лифта, едущего только вниз, крещения в реке и т.п. воскрешают в человеке подсознательные страхи, вызывают какую-то странную тяжесть, неприятный осадок в душе. И, как и в «Адвокате Дьявола» многое здесь передано через сексуальное влечение, как символ порока. «Любовная сцена» в «Сердце Ангела», где герои Рурка и Бонет занимаются диким кровосмесительным сексом под кровавым дождем — одна из самых пугающих и символических сцен подобной тематики в кино. Смысл картины Паркера можно толковать долго и для каждого он будет свой. Для кого-то это будет извечная борьба злого и доброго начала в одном человеке, тема, которая у Паркера, любящего многое обобщать и символизировать, не так редка. Кто-то найдет в «Сердце Ангела» предзнаменование всему человечеству, тонущему в грехе и не замечающему этого, для кого-то фильм пересечется с книгой Стивена Кинга «Секретное окно, секретный сад» или, если хотите - «Доктором Джекилом и мистером Хайдом» Стивенсон, и станет темой раздвоения личности. Кто-то, возможно, примет фильм как религиозное предупреждение о том, что дьявол среди нас, и что опасность быть в его власти, не понимая этого весьма реальна. Или это просто попытка отделить свое собственное зло, прикинуться кем-то другим, надеть маску, как мы поступаем ежедневно, ежечасно, оправдывая творимое нами зло. Как поступает вытягивающий из людей деньги проповедник в фильме, менее ли опасный, чем приносящие в жертву кур служители древнего языческого ритуала. Победа Паркера в том, что фильм можно рассматривать с разных точек и бесконечно находить в нем новые идеи и мысли, что сопутствует лишь картинам действительно больших мастеров. Микки Рурк дьявольски хорош в этой ленте - на вершине своей карьеры. Брутально-маскулинная линия, привычная для этого актера — только одна его сторона, кстати говоря, не самая сильная. Глубокий внутренний темперамент, эдакий «нерв», открывает огромные творческие возможности, которые очень правильно были использованы Паркером, разгадавшим Рурка. Он меняется здесь постоянно, роль сложная, требующая недюжинных усилий: он играет человека разбитого, разломанного, запутавшегося в себе, разрывающегося между противоречивыми связями между многими своими Я (по идее, как и каждый из нас). В последней сцене, где Рурк невероятно убедительно демонстрирует внутренний разлад своего героя с самим собой, он действительно заявляет о себе, как о большом актере, потенциал которого, увы, так и не был раскрыт в кино на 100%. Роберт Де Ниро, который появляется всего в 4-х сценах, тем не менее, запоминается навсегда. Среди длинного перечня актеров, сыгравших нечто дьявольское, он — в ряду первых, возможно, уступая лишь своему коллеге Аль Пачино, который, кстати, отказался от роли Луи Сайфера в этом фильме. С Де Ниро действует эффект «Хопкинса». Известно, что роль Ганибала Лектора в «Молчании ягнят», благодаря которой Хопкинс стал звездой международного класса, насчитывает всего 14 минут фильма, и, тем не менее, его герой воспринимается как главный. Тоже самое можно сказать и о Де Ниро. Всего несколько сцен — и впечатление, что в фильме Рурк и Де Ниро появляются одинаково. Дьявол от Де Ниро, в отличие от пачиновского, скуп на слова и эмоции, ни одного лишнего жеста, ни одного лишнего поворота головы, абсолютное спокойствие, знание всего наперед, невероятная сила, видная в каждом слове и движении этого пугающего персонажа — у Де Ниро получился самый «неголливудский» Дьявол из всех известных. Этот Дьявол не искушает героя, и не уничтожает его, он просто управляет им — незаметно, тонко, неприятно. Он ждет и знает, что дождется. Возьмет свое. Хороша была и порочно соблазнительная Лиза Боне, хотя большего, чем быть именно порочной и соблазнительной, от нее и не требовалось, она сумела показать нечто большее — например, какую-то тяжкую тоску, которая видна в ее героине невооруженным глазом. Алан Паркер совершил род подвига. Не надеясь на зрительские симпатии, он снял фильм настолько притягательный и завораживающий, что, несмотря на то, что на его долю не выпало и половины заслуженного признания, помнить его и смотреть будут еще очень долго. Возможно, это и есть та самая нетленка, которая, проходя сквозь года и поколения, уходит в хрестоматию искусства, в крайнем случае, на это хочется надеяться, ведь фильмов, сродни этому — единицы. 10 из 10