Бал монстров

Американская глубинка. Семья потомственных палачей - дед, отец и сын включают рубильник электрического стула. Женщина, чей муж, будет казнен, остаётся одна с ребёнком. Магнетическая драма о сломанных людях, которые всю жизнь росли в атмосфере жестокости и нелюбви, из-за этого обрекшие своих детей на вечный поиск любви, которую им обрести не суждено. Монстры - женщина и палач среднего поколения, сплетаются в горе похожих трагедий, и в этом горе пытаются научиться любить. Предрассудки, «традиции» нажитые страшим поколением будут бить в эти ещё окаменелые сердца, которым всего то нужно чуть чуть свободы от прошлого и отсутсвие осуждения. Фильм ломает, шокирует удушливой атмосферой, словно в романах американской готики южных штатов. Невообразимая игра актеров, Билли Боб Торонтон должен был получить Оскар за эту роль. Одна из лучших драм о любви, которая вмешает в себя весь ментальный разлом поколений, который происходил в Америке в конце 20-го века.

'Бал монстров' по-своему важный фильм. Именно его продвигали как первый, за роль в котором чернокожая женщина получила Оскар (забыли как-то все более чёрную актрису, чем Холли Берри, из 'Унесённых ветром', пусть там и второй план), да и режиссёр данной картины – Марк Форстер – позже снимал большие блокбастеры, вроде 'Кванта милосердия' про Бонда и 'Мировой войны Z' с Брэдом Питтом. Но как этот фильм, как художественное произведение? Пользователи Кинопоиска смогли принять это кино, как хорошее, но мне вот 'Бал монстров' не понравился. И причина тут кроется в абсолютно ходульном сценарии. Все персонажи синхронно и очень тоскливо страдают. В отличие от недавно мной просмотренных 'Семи вуалей', данный фильм не страдает отсутствием внятной истории, но делает похожую ошибку в плане подачи – персонажи часто грустят и делают всё с таким видом, будто им ничего не хочется. Я понимаю, что главные герои 'Бала монстров' пережили сильные трагедии, но мне сложно расположиться к ним, как зрителю, если они постоянно грустят и жалуются. Особенно мне не понравилась героиня Холли Берри – сначала она сама лезет к главному герою, а когда тот начинает активные ухаживания и совершает действительно сильные поступки по отношению к ней (как помощь с машиной, например), она обижается на его отца и перестаёт разговаривать почему-то с главным героем. При чём, если бы она не потеряла дом, то вряд ли бы данная 'героиня' вернулась бы к Хэнку. В этом плане концовка выглядит совершенно фальшиво и отталкивающе. Из актёров, как и из персонажей, мне зашёл только Хит Леджер. Он сыграл сына главного героя, который сильно отличается от отца. Его роль, мягко говоря, неожиданная, и когда случается то, что случается, становится действительно грустно и неожиданно. Билли Боб Торнтон же сыграл довольно тормознутого и странного персонажа. Такое ощущение, что из-за страха перед отцом его Хэнк демонстрирует то, чем не является (тот же расизм). Не убедил меня, как зрителя, Торнтон, что чёрные ему не нравятся. Натянуто выглядели все его эти фразочки, в отличие от персонажа Питера Бойла. Холли Берри, получившая за эту роль Оскар, тоже сыграла посредственно. Особенно позабивала попытка в реализм и приземлённость авторов, при том, что работающая, не покладая рук, героиня Берри, обладает точёной фигурой, как и местная проститутка, не выглядящая такой уж потасканной, как себя представляет, мягко говоря. Актёрская игра же Берри оставляет желать лучшего – то ножкой топнет, то плачет надрывно, то грустит. Очень ограниченное амплуа. Поэтому 'Бал монстров' вышел фальшивым и плохим фильмом. Герои всё время страдают, глубинка показана неубедительно, актёры становятся заложниками своих карикатурных и зажатых от переизбытка страданий образов. Я всё это к тому, что Оскар критикуют уже лет 7 за политизированность и неумение выбирать фильмы, но смотря 'Бал монстров', становится понятно, что это не ноу-хау 2020-х годов. 3 из 10

Иногда с самого начала сомневаешься какой выбрать тип рецензии: написать отрицательную? — да ведь кто-то может пройти мимо фильма, а жаль, посмотреть стоит; дать положительную? — рука не поднимается — странно оценивать положительно то, что негативно по существу; есть же нейтральный вариант? — есть, но им хорошо пользоваться эдак остраненно, когда имеешь четкую альтернативу черно-белому представлению или, когда просто до лампады, ты такой выше эмоций и заряжен на рассудительность. Как бы не обмекнуться с выбором. То есть, фильм неоднозначный и если обобщать, он об одиночестве, о том на какие компромиссы с совестью, на какую конвенцию с миром и отдельным существом по имени 'человек' можно пойти, чтобы обрести вожделенную зону комфорта в области жизненного пространства. Но есть, как говорится, нюансы. Дело происходит в стране, где еще неизжитыми остаются профессия палача и проблема расизма. Именно от этого решили оттолкнуться создатели фильма, поставив актуальные для себя вопросы во главу угла, чтобы затем уже развить главную тему одиночества. С самого начала зрителя обмакивают в деталях бытовой жизни обычной семьи служащих в карательно-исполнительной системе. Дед, отец и внук — все трое палачи. Дед пенсионер, домашний тиран, закоренелый расист. Отец ненавидит собственного сына, поскольку тот никак не оправдывает чаяний отца и не вселяет в него ожидаемой гордости. Оба порой обслуживаются в разное время одной проституткой, удовлетворяя себя с её помощью в одной и той же позе по единой таксе. Время от времени они ходят убивать людей на работу. Обычное дело. Отец — старший в команде тюремных палачей, проводит инструкции с её членами перед исполнением очередного приговора. Им надо 'исполнить' одного негра у которого остались молодая жена в одиночку не справляющаяся с оплатой жилья, вечно бегающая в поисках новой работы и сын, страдающий ожирением черный подросток, который унаследовал талант преступного отца к рисованию не наследовав его отрицательных качеств. Дальше не рассказываю, но судьбы двух героев — Хенка (отец-палач) и Летишии (чернокожая вдова с сыном), — вдруг переплетутся, как судьбы жирафа с антилопой ('Что случилось в Африке' Высоцкий) и странным образом обопрутся друг на друга. В причислении этого фильма к жанру мелодрамы, есть что-то ироничное. Это как мелодрама в паноптикуме. И весь фильм специфический. Но некоторый урок из него извлечь можно. А значит рецензия, все-таки, зеленая. Да и скучно не будет, если вы готовы в это окунуться, конечно. 7 из 10

Общее впечатление: Жизнь непредсказуемая штука, никогда не знаешь что ждет тебя завтра… Хэнк (Билли Боб Тор) гордится своей редкой профессией и рассчитывает, что его сын Сонни (Хит Леджер) продолжит семейную династию. Вот уже несколько поколений мужчины в их семье работают палачами, включая во время казни рубильник электрического стула. В одну из казни сын Хэнка испытывает недомогание, тем самым портив последний проход заключенному (по словам отца). Хэнк возмущен поведением Сонни, но он еще не знает что скажет и как поведет себя сын, если бы он только знал… В это время сюжет паралельно вещает другую историю: Летиция (Хэлли Берри) вместе с сыном живут в небольшой съемной квартире. Женщина много работает, ведь ее мужа со дня на день казнят на электрическом стуле. Однажды Летиция с сыном идут домой и происходит ужасное… Но судьба подбрасывает ей знакомство с Хэнком. Что это? Начало нового пути? Или же злая шутка? Драма пропитанная печальными событиями, словно смеется над героями. Терпкое послевкусие ощущается буквально в каждом эпизоде. Здесь все несчастны, и каждый борется со своими внутренними монстрами. За историей наблюдать интересно, тем более повествование подбрасывает измененных персонажей. Хэнк меняется в характере, понимает что не хочет жить такой жизнью, которая сейчас. А Летиция под напором обстоятельств не сдается, становится крепче с каждым днем. В 2002 году фильм получил премию «Оскар» за лучшую женскую роль (Хэлли Берри). И если вы до сих пор думаете что Берри «так себе актриса», то я настоятельно рекомендую посмотреть вам этот фильм. Хэлли гениальна! Так сыграть отчаянную женщину. Она в шоке, она в печали! Перед вами предстанет многогранный персонаж, который испытывает целый спектр эмоций, прочувствуйте же это! Превосходно! Хэлли ты получила «Оскар» заслуженно! «Бал монстров» — печальное кино, тоскливое, но его стоит посмотреть: шикарный каст, отличный эмоциональный сюжет, хорошая операторская работа. Что же еще нужно? 8 из 10

Семейство Гротовски, трое мужчин: дед, сын и внук, все не женаты. Они потомственные надзиратели в тюрьме строгого режима. Помимо этого они палачи – именно те люди, которые готовят человека к казни на электрическом стуле и приводят его в исполнение со всеми сопутствующими этому ритуалами. И жизнь у мужичков очень мрачная. Дед (Питер Бойл) – на пенсии, он закоренелый расист и брюзга. Сын (главный герой, Билли Боб Торнтон) – депрессивный мужчина, который давно ничего не чувствует в своей жизни. У него в этой жизни есть только работа и ненависть к сыну, который «пошёл в мать» и, по его мнению, нюня и плохо выполняет свои обязанности надзирателя-палача. Сын (Хит Леджер) из всей троицы единственный более-менее живой персонаж, но под гнётом отца и деда он постепенно ломается. А он совсем не хочет стать такими как они, к тому же он очень страдает от нелюбви отца, при этом питая к нему тёплые чувства. И, казалось бы, так и пройдёт их серая жизнь полная какой-то безнадёги и депрессии, но в какой-то момент случается трагическое событие-триггер, которое запускает цепь других событий и изменений в их жизни и характерах. Очень хорошая драма. Все актёры сыграли хорошо и, хоть Оскар за лучшую роль отхватила Холли Берри, всё же Билли Боб Торнтон мне понравился тут больше. Кстати, Берри известна своими взглядами по поводу расовой дискриминации и проевшей уже плешь политкорректности. А одна из тем фильма касается именно проблем чёрных, поэтому неудивительно что Оскар вручили именно ей. Нет, она симпатичная и играет вполне неплохо, да и тут показали пару постельных сцен с ней, поэтому вполне заслуживает внимания, но Оскар? Не знаю, не знаю. Фильм выдержан в правильном темпе и пропорциях. Несмотря на то, что действие тут неторопливое, а атмосфера и настроение фильма серые и депрессивные, он не скатывается в чернуху, не давит насильно на слезу. Фильм делает правильные акценты и потому выглядит очень естественно. К тому же в нём показаны несколько тем, есть хороший и правильный посыл. Очень понравилось концовка, очень жизненно вышло. Я уж боялся, что сейчас будет великий хэппи-энд или большущая трагедия всего и вся, но нет, авторы молодцы, сделали так, как нужно. Даже пресловутая тема политкорректности тут не выпирается всеми силами вперёд и не педалируется – всё очень ровно и в меру. Резюмирую: хорошая драма об одиночестве, безысходности и о том, что человек сам кузнец своего счастья и что всегда можно всё изменить. Нет, не стать великим оптимистом, супергероем и миллиардером по щелчку пальцев, но направить свою жизнь в иное русло, испытать счастье и помочь другим вполне можно. Хорошие актёрские работы, правильные пропорции драмы без перегибов, хороший посыл. Кому не стоит смотреть: тем, кто не любит депрессивные, серые, тяжеловатые и неторопливые фильмы. Но повторюсь это не чернуха, не трагедия и тут вполне есть место хорошим чувствам. 8 из 10

'Бал монстров' немца Морка Форстера стал в своем роде прецедентом и определенным мерилом политкорректности в кино. Скрывается ли за плотной стеной наград, ставшими притчей во языцех откровенными сценами, посмертным интересом к Леджеру и мощным афроамериканским лобби, поддерживающим Холли Берри и активно меняющим Голливуд что-то действительно стоящее? Слишком много пыли подняла своим платьем первая в истории чернокожая женщина, приняв Оскар за лучшую женскую роль. Эта пыль, вместе с криками о незаслуженности награды, торжеством политкорректности, расовыми скандалами и прочей шелухой иногда мешает адекватно оценивать фильм, на самом деле ставший символом 'нелюбви', царящей в глядящей с экранов телевизоров, рекламных щитов и глянцевых журналов счастливой розовощекой одноэтажной Америки. 'Бал монстров' пронизан нелюбовью, холодным безразличием, отвращением, безнадежной тоской. Знойный американский юг оказывается душным, нетерпимым, пропитанным ненавистью, смертной скукой и зияющей духовной пустотой. Форстеру удалось сделать так, чтобы мы почувствовали эту пустоту почти физически. Потные свиные рыла пережевывают фастфудный жир в полупустых дешевых забегаловках, тучные тюремные охранники флегматично наблюдают за загнанными смертниками, безжизненно смотрит куда-то в пространство апатичный палач Хэнк Гротовски, живой лишь своей бесконечной ненавистью ко всему, что его окружает - престарелому живому мертвецу-папаше, мерзкой работе, нахальным неграм, сволочной погоде и даже единственному сыну, который раздражает его своим, возможно, возрастным отсутствием ненависти. Этот город мертв. Люди мертвы. Жизнь забыла оставить здесь свой чудесный отпечаток. Смерть притягивает смерть... Воспитанный тираном-отцом в ненависти Хэнк, лишенный материнской любви (мать предпочла смерть, не стерпев издевательств мужа), вырос сволочью. Но он не каноническая сволочь, не классический антигерой. Он просто...такой как все. И это больше всего пугает в фильме Форстера. И лишь 'счастливая' случайность в виде истеричного самоубийства сына не позволяет тому стать такой же сволочью, а у Хэнка что-то разжигает в полумертвой душе. Это очень сильный фильм. И силен он вовсе не межрсовыми отношениями, а картиной пронзительного, истинно маркесовского одиночества, и ненависти, которая отравляет жизнь на всей Земле. Именно это делает фильм выдающимся - вместе со скупой на эмоции, жесткой, не стесняющейся ничего постановкой Форстера, серой, как будто усталой цветовой палитрой, почти неслышной музыкой, изумительно точной и идеально ложащейся в ложе фильма игрой Билли Боба Торнтона. Уж кого и надо было номинировать на Оскар - так это его. Он проделал огромную работу, играя человека с таким страшным разладом внутри. Некоторые экзальтированные барышни, пришедшие смотреть романтичный фильм с любимым Леджером оказались безмерно разочарованы 'вялым' и 'унылым' Торнтоном. А как, черт возьми, должен выглядеть человек, в котором умерло практически все - на уровне чувств и ощущений!? Прошлое, которое хочется забыть и будущее, которого нет. Каких эмоций вы хотели от человека, привыкшего все и всегда прятать глубоко в себе!? Торнтон тащит весь фильм правдой характера, жизненностью образа, глубочайшим вживанием в свой персонаж - противоречивый, где-то отвратительный, даже противоестественный, но абсолютно настоящий! Да, его страсть к этой чернокожей женщине - лишена романтики. Да, он не понимает, что жжет его изнутри, и как жить со всем, что он понял и почувствовал, да, эта вспышка - между изгрызшими себя зверями - как будто месть отцу за сломанную жизнь. Любовь ли это? Даже если любовь, этот человек никогда не скажет об этом. Он не умеет. Он не научен. Но главное, что показал Торнтон - глубокие и серьезные изменения в одичавшем от одиночества и ненависти человеке, ставшие последствиями потрясшей его трагедии и давшие ему шанс начать жизнь с чистого листа. Героиня Холли Берри тоже не так проста. Это вовсе не ангел, коим может показаться чернокожая женщина в расистской американской глубинке. Она также полна отчаяния и ненависти, как герой Торнтона. Она тоже мечется, как волчица в клетке, не зная, на какие решетки бросаться. Одна против всего мира - ненавидящая общество, которое делает ее человеком 'второго сорта', работу, мужа-бандита, который сделал ее несчастной, даже сына, который на почве бесконечного стресса превращается в колыхающуюся тушу жира и к тому же мешает ей жить... Поэтому она как будто уговаривает себя потом: 'Я была хорошей матерью! Я была хорошей матерью'. Нет, не была. Ты не была и не могла ею быть. Всех вас воспитала ненависть. Она проникла в каждую клеточку вашего тела, научив мириться с ней, завладев вашим разумом, связав руки, мешая думать и отнимая желание бороться. Герои планомерно избавляются по своей ли воли или по воле судьбы со всем, что их тяготило - по сути от ненависти - и учатся смотреть на мир без этого застилающего глаза чувства. Пусть уж будет такая квазилюбовь двух монстров Франкенштейна - искусственно созданных обществом и впитавших его законы, чем ненависть. Берри, кстати, сыграла отлично. Оскар или не Оскар - решать не мне, эта награда порой доставалась и менее достойным. Пожалуй, да, политизированный получился Оскар, не все удалось бывшей мисс Огайо. Например, переходы между состоянием клинической исступленной боли от потери всего, что у нее было и принятием этого мне показались не доделанными. Кроме того, Берри, пожалуй, уж слишком красива для этой роли... И тем не менее, ей было, что играть. Она выросла у белой матери-одиночки, родившей от черного мужчины, который затем вернулся в семью, но только для того, чтобы унижать и избивать своих жену и дочерей. И в абсолютном большинстве своих сцен она была правдива и да, она ринулась в эту непростую роль бесстрашно, после отказа Анджеллы Бассет - не испугавшись ни серьезной подготовки, ни разнузданных сексуальных сцен. Это психологически очень точное, выверенное кино про сломленных людей (и прекрасно сыгравшие своих героев Питер Бойль и Хит Леджер - тоже сломлены и раздавлены), бьющихся с самими собой и расцветающими в себе цветами ненависти, страха, одиночества, злобы. Тема дискриминации здесь откровенно второстепенна, Форстер не позволяет фильму скатиться в дешевый мелодраматизм или морализаторство, он просто дает своим героям шанс, а уж что они выберут после всего, что с ними сделала жизнь - будет исключительно их выбор. Даст бог, справятся. В конце концов, - резюмирует постановщик, - не все у них потеряно, как и во всех нас. В каждом из нас живет такой Хэнк, а временами и Летиша, порой старый Бак или импульсивный Сонни - разве мы не заслуживаем немножечко счастья? Форстер приводит своих героев к истинному катарсису, а вместе с ним и зрителя, который, надеюсь, не сможет остаться равнодушным к этой жизненной, мощной, реалистичной, человеческой драме о нелюбви, одиночестве, бездуховности и шансе вырваться из их цепких лап. 10 из 10

Фильм о тюрьме. Не в том смысле, что в ней сидит один из героев, работают двое других, на протяжение одиннадцати лет навещают мужа и отца еще двое и всю жизнь до пенсии тянул лямку последний. Это об узилище, заключенные в которое волей судьбы люди, несут его на себе безропотно. Как улитка свой домик. И мысли не допуская о возможности выйти. Этого не может быть, потому что не может быть никогда. Есть три работы, которые человек может делать для мира: созидание, сохранение и разрушение. Все три важны. И коли поставлен ты разрушителем, так тому и быть. А можно иначе? Отец твой был тюремным надзирателем, выполняя роль палача в отношении казнимых на электрическом стуле. Сам ты таков. Сын продолжит традицию. Работа как работа: не самый низкий уровень благосостояния, социальные льготы, общественно одобрено. А это, это все сантименты. И когда они проявляются в сыне, к примеру, всегда можно объяснить ему: Ты так похож сейчас на свою мать, никудышная была женщина. Как объясняет тебе в минуты недовольства тобой отец. Всю жизнь. Их обслуживает одна шлюха. Сына и отца. Пользовала бы и деда, когда бы в состоянии был принимать такого рода услуги, но... Есть еще в этой семье традиция, члены ее время от времени кончают жизнь самоубийством. Не представляя, мысли не допуская, что можно выйти иным способом. Знаете, когда казнят на электрическом стуле, непременно нужно намочить водой губку, которую кладут под шлем казнимого. Вода действует как проводник, человек умирает практически мгновенно. Если этого не сделать, мучения растягиваются бесконечно, превращаясь в поджаривание изнутри. Сын Хэнка не подходил для этой работы. И потому по небрежности, забывчивости или непониманию не сделал в точности того, что обязан был. Мучительно убил человека, который успел стать ему симпатичным. Но в рамках предлагаемого судьбой диапазона отношений, единственное, что мог для него сделать - убить максимально безболезненно. Это потому что все сошлось в одной точке: собственная никуда не годность, нелюбовь ближних, невозможность найти выход, аффект. Поэтому сын стреляет в себя. Но сделанного не воротишь. Теперь женщина. Что в ней такого, что все не так в жизни? Муж одиннадцать лет дожидался казни в тюрьме, сын заедает горести сладостями и похож уже на гору сала. А ведь он подросток, со всеми тинейджерскими желаниями, с потребностью в общении, превышающей разумные пределы, ну кто с ним таким захочет общаться? Талантливый мальчишка и любит мать, но ничего, ничегошеньки не может она ему дать. Колошматится как рыба об лед. Работы приличной нет, а и на неприличных не удерживается; заложенный дом теряет; машина сдыхает от старости. Куда ни посмотри - сплошная безнадежность. А потом мальчика сбивает машина. Насмерть. И единственный, кто хоть пытается что-то сделать - Хэнк. Закон Мёрфи: если что-то может случиться, оно случается, никакого притянутого за уши киносовпадения. В жизни сплошь и рядом такие штуки. Выжженная пустыня внутри одного. Вымороженный арктический пейзаж в другой, а человек такое существо, которое к зоне комфорта тяготеет: тепло, свет и воздух. И вдруг оказывается, что из локальной, для тебя одного сделанной тюрьмы можно выйти. Вдвоем

Честно говоря, краткое описание этой ленты, меня почему-то совсем не вдохновило. История казалась скучной и блеклой. Однако, теперь, после просмотра этой замечательной ленты, я могу с уверенностью сказать, что это очень хорошая драма. В начале будет казаться, что вся суть заключается в, кажется, самой любимой теме американских режиссеров – проблеме расизма в Америке. Но, во-первых, режиссер картины немец, а, во-вторых, история хоть и затрагивает эту тему, на самом деле, совсем не об этом. Конечно же, эта лента о любви и о помощи, о том, что даже самые страшные грешники имеют право на счастье, хоть, как мне показалось, довольно мнимое. Это очень тяжелый фильм. При условии, что в нём вы не увидите каких-то визуально страшных сцен, морально ужасных сцен в нем предостаточно. И во многом эти сцены, которые пронизывают насквозь душу, получились именно такими благодаря замечательной игре актеров. Холли Берри, которую я никогда не считал супер-актрисой, в этом фильме открылась мне совершенно по-новому. Вручение ей Оскара за эту роль абсолютно заслужено. Но, стоит отметить, что и другие персонажи ленты интересны. Особенно, конечно, запоминаются главный герой, сыгранный Торнтоном, и персонаж Леджера, которого в фильме не так много, но оттого его присутствие на экране не менее значимо. Фильм не рекомендуется смотреть людям, которые находятся в депрессии. Поскольку, как ни крути, имея, в общем, положительный конец, фильм «опускает» зрителя в такую грусть и тоску, что впору завыть. Но, история по истине замечательная и кино смотрится с удовольствием и интересом.

'Бал монстров' является, прежде всего, одним из тех фильмов, для просмотра которых необходим соответствующий настрой, определенное эмоциональное состояние, придя в которое, зритель прочувствует глубину подобного рода произведения. Уловит мельчайшие душевные тревоги, нарастающие в душе главных героев и приводящие их то в содрогание, то в некую заторможенность, оцепенение, то в едва уловимые колебания уныния. Атмосфера и эмоции персонажей является основной составляющей, на фундаменте которой построен весь фильм. И, безусловно, то насколько сильно ощущение его прочности, твердости зависит от восприятия самого зрителя. Герои не показывают те окрашенные 'громким' горем, наигранностью эмоции. Совершенно наоборот. Вместо этого они пытаются спрятать их в себе, словно всецело отдав себя боли. Персонажи приходят в заторможенность, замирание, практически не показывая порывы отчаяния, словно от невозможности, бессилия и нежелания осознавать свою утрату они и не заметили, как немой крик парализовал их, в один внезапный миг оглушив. Сдерживая каким либо образом высказаться, очнуться. Горе сближает главных героев, превознося им шанс забыться в друг друге и не стыдиться показать свои душевные раны, слабости. Если вы человек, которому приходится сейчас переносить тревожные времена своей жизни или испытывать донимающие вас переживания, этот фильм для вас. Своим медлительным ритмом, полным умиротворенности, он, может быть, не только успокоит вас, но и навеет мелодию тихой колыбельной песни, способной несмотря на свои нотки беспокойства <i>усыпить</i> вас.

'Бал монстров' - первый фильм, принесший славу рождённому в Германии режиссёру Марку Форстеру. Перед этим был независимый фильм с бюджетом всего в 100 000 долларов 'Все вместе' с Радой Митчелл, который, тем не менее, появился и на европейском кинорынке. После же 'Бала монстров' Форстер занимался режиссурой таких известных фильмов, как 'Волшебная страна', 'Квант милосердия' (очередная часть бессмертной 'бондианы' с Ольгой Куриленко в роли девушки супершпиона) и 'Война миров Z'. Но по большей части известность фильма 'Бал монстров' была достигнута благодаря тому, что игравшая в ней главную женскую роль Холли Берри стала первой женщиной с чёрным цветом кожи, которая получила 'Оскар', опередив при этом таких знаменитых актрис как Николь Кидман, Рене Зеллвегер, Джуди Денч и Сисси Спэйсек. Была у 'Бала монстров' и вторая номинация на 'Оскар' - в категории 'Лучший сценарий', и статуэтку имели возможность получить дебютанты Майло Аддика и Уилл Рокос. И для своего дебюта они выбрали сюжет, который рассказывает о трёх поколениях палачей, сотрудников тюрьмы, нажимающих рубильник приговорённым к смертной казни. Старший из них - Бак Гротовски (Питер Бойл), расист, отравляющий жизнь своему сыну Хэнку (Билли Боб Торнтон) и внуку Сонни (Хит Леджер). В их доме всё неспокойно, ненависть и зло царят там и вскоре всё это выливается в трагический случай. После этого взгляды на мир у Бака меняются, он по-другому уже относится к чернокожим, даже оказывает помощь женщине Летиции Масгров (Холли Берри), с которой его начинает связывать не только любовное увлечение, но и два других чрезвычайно трагических случая, которые вряд ли оставят зрителя равнодушным. Признаюсь, что по поводу честного получения 'Оскара' Холли Берри у меня были определённые сомнения. Борьба за толерантность и равноправие переходит логические границы и такое чувство, что награду уже вручается членами жюри так, чтобы их не посчитали гомофобами или расистами. Но когда я смотрел 'Бал монстров' и на играющую в фильме Холли Берри отчётливо понимал, что актриса заслуженно получила самую престижную в мире кино награду. Столько драматизма, сколько показывала она я не видывал давно. Это были настоящие переживания и эмоции, даже в том, как она сидит, как курит есть настоящее естество, а не наигрывание. Больше того скажу, что Холли Берри положила на алтарь искусства свою 'девственность': более откровенных сцен с актрисой нельзя нигде увидеть, но это не способ привлечь внимание к своей персоне, этого требовал фильм и Холли Берри с честью выдержала испытание. Ещё раз подчеркну, что уверен в правильности выбора в качестве победительницы на 'Оскаре' Холли Берри. Как никто другой умеет играть роли мужчин с надломленной душой, но уверенностью в глазах и действиях Билли Боб Торнтон. Его вряд ли можно назвать секс-символом, но талант актёра у него большущий. Лично я пережил огромную гамму эмоций в отношении его Хэнка Гротовски. Вначале он был настолько отрицательным персонажем, что хотелось крикнуть ему, что он сам заслуживает попасть на электрический стул за своё поведение и слова. Но потом к его герою происходит переосмысление отношения - от худшего он меняется к лучшему и не собирается на этом останавливаться. Не знаю, как бы ему и Летиции было бы жить дальше после всего перенесённого, но в одном я уверен стопроцентно: они заслужили в конце концов на счастье. Сильную роль сыграл Питер Бойл и то, что он не попал в номинации на награды связано лишь с тем, что его персонаж - законченный расист и невежда, а таких же в пример не ставят. Нет сомнений в том, что не будь таких как Бак Гротовски, то наша жизнь была бы лучше. А Хит Леджер и рэппер Шон 'Пи Дидди' Комбс не так много будут иметь экранного времени. <b>Суровый фильм, преисполненный душевными терзаниями и трагедиями. Драматические события 'Бала монстров' никого не должны оставить равнодушными, а их последствия должны навести на определённые раздумья. Великолепная открытая игра Холли Берри заслуживает того, чтобы быть увиденной, а Билли Боб Торнтон со своим персонажем нам как бы говорит, что необходимо бороться со своими внутренними монстрами, чтобы в душе и сердце они не правили бал. Признаюсь, что ожидал худшего, но был приятно удивлён. 8 из 10</b>