Кафка

Одно из ранних чудесных произведений Содерберга. Сюрреалистичное фэнтези по мотивам биографии Кафки, перемешанное с идеями и темами из его произведений. Странное лёгкое ощущение абсурдного юмора от серьёзной темы. Очевидно, чтобы не сойти с ума в этом безумном мире надо смотреть на него глазами безумца. Такой вот парадокс и в этом весь Кафка. Странное, нервное, динамичное повествование с лёгким вайбом черноватого юмора, но печальным фаталичным финалом. Человек не может изменить жестокость мира и побороть систему, но для него же лучше, если он понимает, что происходит. По версии Кафки, лучше. Видимо таким образом, проще примириться с абсурдностью бытия, хотя и при таком подходе экзистенциализм выходит довольно меланхоличный, но магический реализм несколько скрашивает печальное настроение. Сюжет. Т.к. вся прелесть фильма кроется в деталях и нюансах, то сюжет сам по себе хорошо пересказать не получится. Фантазия на тему жизни писателя, где отображены его тревожное отношение к миру, его болезнь, его либеральные взгляды на общество и увлечение идеями анархизма. Из-за дружбы с антагонистами системы и неприятия механизма государственного устройства его жизнь и жизнь друзей подверглась опасности. И герой пытается разобраться в этих угрозах и правилах, пытается помочь своим друзьям и как-то противостоять системе. Смотреть рекомендую, особенно киноманам. Тонкое и умное кино. В роли Кафки замечательный Джереми Айронс, в роли его возлюбленной прекрасная Тереза Расселл.

Стивен Содерберг к биографии Кафки подошел в духе самого Кафки. Франц Кафка, юрист, работник страховой компании и хороший работник, вел двойную жизнь, страдал от паранойи и писал на досуге жуткие рассказы. Один из последних рассказов Кафки (Замок), Содерберг и поместил в жизнь писателя. Итак Кафка, работает в страховом обществе и на досуге пишет рассказы, имеющие определенную популярность у жителей Праги. Жизнь его одинока, аскетична и очень депрессивна. Однако она оживает, когда в реке находят труп его коллеги и Кафку позвали в морг на опознание. Подозревая, что смерть коллеги была насильственной, Кафка начинает собственное расследование и вскоре обнаруживает за собой слежку, но зато выходит на неких подпольщиков-революционеров, с коими покойный тесно общался. Революционеры же сообщают Кафке, что Прагой правит некая организация в Замке, ставящая бесчеловечные опыты над людьми. Удивительное кино. Содерберг использовал черно-белую ленту и выдал жуткую атмосферу предвоенной Европы с мотивами знаменитых фильмов-ужасов от Юниверсал из 30-х, и при этом, можно любой кадр ставить на паузу и получать шедевр. Мне немножко не хватило загадки. Я бы поигрался с паранойей Кафки, более тонко, что бы до последнего зритель гадал, правда ли все это или у Кафка совсем чердаком протек. Но визуальная составляющая, идеальная игра Джереми Айронса и общая атмосфера фильма, выше всяких похвал. Рекомендую

Кинофильм «Кафка», снятый ныне оскароносным режиссером Стивеном Соденбергом, хоть и вышел в 1991 году, имеет все характерные черты, дух классического нуара 1940-1950-х годов. Навеянная не только сюжетными поворотами, но и самой картинкой, снятой по большей части в черно-белых тонах, атмосфера пессимизма и недоверия, разочарования и сомнений как нельзя точно передает мироощущение писателя. При первом же знакомстве с главным героем, роль которого исполнил Джейреми Айронс, мы видим обыденную, «незаметную» жизнь Кафки, большую часть которой занимает работа в страховом агенстве на одном месте вот уже в течение 9 лет. Пропажа и смерть друга Эдуарда Робана становится отправной точкой к началу некоего расследования и приобщению к тайному обществу анархистов, членом которого был и пропавший. В ходе развития сюжета мы узнаем о противостоянии двух сил, ведущих во многом неравную борьбу – «сил замка» и тайного общества (а вместе с ним и обычных людей). Столкновение заключается в различии мироощущения представителей разных социальных слоев, в борьбе абсолютно разных философских подходов к осмыслению ценности жизни человека. Мир Кафки отчетливо разделился на «они» и «мы». К ядру первой группы относится сам таинственный замок, начальство в страховом агенстве, блюстители порядка, ассистенты Кафки, отличающиеся своим странным поведением, а те, кто не могут смириться с происходящим, включая самого писателя, сами того не подозревая, становятся во главе второй группы. Оставаясь на свободе, Франц Кафка находится под постоянным надзором (аналогия с героем романа «Процесс» Йозефом). Всяческие намеки и скрытые угрозы уже не кажутся симптомом сильно развитого воображения, ведь это та страшная реальность, в которой людей, что в самом Замке, что на мрачных улицах Праги или на крыше, где собирались члены тайного общества, одного за другим лишают жизни, словно это какой-то конвейер. Кафка говорит: «Я пытался описать кошмар, а вы построили его», «Безликая серая масса? Безликость? Но у него (показывая на человека со вскрытой черепной коробкой) есть лицо!». Однако тем, кто жаждет власти, необходима эта безликость, эта толпа, потому что так легче внушать что-либо и управлять людьми. Конечно, этот мистицизм, жуткая, но в то же время загадочная история об операциях, проводимых в Замке, не более, чем авторский взгляд, метафора, искусно созданная режиссером. Замок – воплощение зла, то, с чем боролся Кафка, чего боялся, но что так привлекало его и не отпускало. Замок – это и внешний враг, и внутренний. Это и страхи, имеющие материальное воплощение, и вечная внутренняя борьба Кафки с самим собой. Многогранность идеи создателей фильма велика, отсюда и несколько конфликтов в данном произведении кинематографического искусства. Здесь можно проследить также и черты антипрогрессизма, ведь научный подход и использование новейших технических средств становятся орудием пыток и антигуманных экспериментов в погоне за грязной целью. Кафка говорит: «Вы не хотите, чтобы люди отличались друг от друга, но вы никогда не сможете добраться до души с помощью микроскопа». Создатели фильма «Кафка» включили в сюжет мотивы сразу двух неоконченных романов писателя – «Замок» и «Процесс». Аллюзии на эти произведения весьма ощутимы, и в контексте фильма это воспринимается как зарождение у Кафки идеи и темы будущих романов. Пространство Праги, где живёт Кафка, намеренно подаётся в чёрно-белом изображении. При переходе в Замок мрачная чёрно-белая палитра действительности сменятся на цветную, но лишь для того, чтобы нагляднее выразить гамму тревожных мыслей и нехороших предчувствий героя фильма. Без сомнения, это авторское кино, не рассчитанное на широкую аудиторию, ведь форма, сюжет, диалоги мало привлекают зрителя. И даже в этом есть некая связь с писателем, ведь и произведения Франца Кафки, по моему мнению, также относятся к элитарному искусству. «Кафка» не является документальной, точной биографической лентой; это жизнеописание, заключенное в рамки художественного восприятия и представлений режиссера. И это жизнеописание, укладываясь в полуторачасовой хронометраж и включая в себя не только реальные факты, но и отсылки к одним из знаковых произведений писателя («Замок», «Процесс», «Превращение), помогает понять (или хотя бы попытаться) мировосприятие Франца Кафки.

Очень неоднозначный фильм, вызвавший споры и расколы в стане поклонников писателя, режиссера и исполнителя главной роли. «Кафкианцы» ждали биографии, а получили фантастический боевик. Режиссер Стивен Содерберг так долго доделывал картину, а потом боролся за авторские права, что невольно возникает вопрос: «Насколько конечный вариант истории близок к задуманному изначально?». Фанаты Джереми Айронса хотя и не могли не заменить, что актер в образе Кафки - нервно-утончённый красавец с выразительным смятением в глазах, но предпочитают не упоминать об этой, провалившейся в прокате, работе. А ведь фильм – хорош. И его главный плюс – важнейший вопрос соответствия автора созданному им миру и ответственности за книжные миры и населяющих их героев. И хотя в сценарии есть явные намеки на роман «Замок», главным источником вдохновения сценариста Лема Доббса стало «Письмо к отцу», в котором Кафка пытался ответить на волнующие его вопросы бытия и найти источник ощущения тотального одиночества. По Содербергу, замкнутый клерк страховой компании Кафка однажды замечает исчезновение своего коллеги. Скоро он втягивается в противостояние некой террористической группы и еще более тайной организации, которая управляется из возвышающегося над городом Замка. Толпой управлять просто, так как у толпы всегда есть объединяющая цель. Индивидуальность подчинить сложнее. Над созданием управляемых и послушных личностей без личности и трудятся в Замке безумные ученые. Получается, романтики, вроде Кафки, придумывает страшные миры, а практики их претворяют в действительность. Именно в письме отцу реальный Франц Кафка пытался разобраться с источниками раздвоенности своего характера. Но мать так и не доставила письмо адресату, вернув его автору. Примирения, о котором так мечтал Франц, не наступило. 8 из 10

Конечно, это не биографическая лента. Но так как фильм не претендует на достоверность, а лишь основан на личности Франца Кафки и, частично, на его произведениях, то этот вопрос не вызывает претензий. Режиссёр снял в первую очередь триллер, а не байопик. Но проблема в том, что даже самой личности писателя уделено, на мой взгляд, мало внимания. Кто же он? Из фильма это не совсем понятно. Уникальность Франца Кафки состоит в том, что он - Маленький человек, который боялся внешнего мира. Страховой агент, который в свободное время создавал шедевры. Рядовой клерк, чьи рукописи стали достоянием мировой литературы. Что именно творилось у него в голове мы не узнаем и можем только догадываться по его произведениям. Внешне его жизнь была скучна и однообразна, но внутри у него были глубочайшие переживания и страхи, граничащие с безумием. В фильме же он бегает, ползает, спасается от убийц, устраивает диверсии, а вот его внутреннему миру уделено куда меньше внимания. Но что касается сюжета, то он интересен и временами абсурден, что естественно в фильме про Кафку. Фильм переполнен отсылками к его работам. И вообще сюжет является интересным синтезом его произведений, частично его биографии и антиутопии в духе 'Бразилии'. Атмосфера соответствующая: мрачная, депрессивная. Вывод: Триллер получился, Кафка не получился. 6 из 10

После просмотра в моей голове появилась четкая ассоциация с фильмом Ларса фон Триера 'Европа', выпущенным, как ни странно, тоже в 1991 году. Загадочный главный герой, запутанная и абсурдная история, психологическое напряжение во время просмотра, операторская работа - эти моменты в обоих фильмах сходны. Хотя это вовсе не значит, что фильмы идентичны. Европа - один из немногих фильмов, оцененных мною в 10 баллов, и конечно я была в восторге от непередаваемого ощущения в процессе просмотра, интриги и, безусловно, главного героя - такого нерешительного и таинственного. Главный вопрос, вытекающий из этого сравнения - почему Триер за Европу получил 3 Пальмовых ветви, а Содерберг за Кафку - ничего? Впрочем, я не об этом. В который раз убеждаюсь может и не в гениальности, но в удивительной харизме Джереми Айронса. Визуальный ряд картины завораживает, ночная Прага потрясающе гармонирует с мистическим сюжетом; герои картины, все до единого - идеально, как говорится, не добавить не прибавить. К слову, немалый страх поселил во мне неизвестный кричащий псих с изувеченным лицом. По поводу параллели с фильмом Бразилия я категорически несогласна. Если в них и есть что то схожее - это идея антиутопии, но впечатления эти два фильма оставляют кардинально разные. Не думаю, что эта картина из разряда тех, что обязательны к просмотру, далеко не каждый оценит её по достоинству. И уж точно поклонников Оушена ждет огромный сюрприз, хороший или плохой - зависит от знакомства с миром кинематографа и индивидуальных предпочтений. На мой вкус - это потрясающая картина, после полутора часов просмотра получите визуальное наслаждение как минимум, как максимум - увидите непризнанный шедевр психологического жанра. 10 из 10

Я о Содерберге не очень высокого мнения - слишком эклектичен, но вот 'Кафка', как ни крути, авторское и очень стильное кино. Прекрасные городские съемки в Праге с неизбежными Карловым мостом, Пражским Градом и Градчанами. Промытые черно-белые кадры, порой с постановкой углом камеры. Запоминающийся неувядаемый Джоэль Грей, безумный прокаженный, прекрасная Тереза Рассел. Айронс мало похож на своего персонажа - как минимум повыше его на две головы, но нервная пластика актера, его астеничность пришлись как никуда лучше. Нельзя сказать, что сюжет сильнее нежели ряд фактурно поставленных сцен навроде визита героя в Замок или его же побега от прокаженного. Стилистика страшной сказки выдержана последовательно и достойно, и все же мне составные части фильма показались интереснее его в целом. Ощущение искусственности, скрипа авторского механизма не покидало во время просмотра. Интересно было, как именно сделано, то есть механически-организационная часть фильма, а отвлечься от киноусловностей, воспринять рассказанную историю как экзистенциальный опыт, что-то личное и близкое у меня не получилось. 7 из 10

Прежде всего нужно сказать, что это не байопик. Творчество и биография Кафки весьма противоречивы и неоднозначны, что позволило авторам фильма пофантазировать и предложить свою версию возникновения Процесса, Замка и Превращения. С каждым эпизодом фильма мы все больше оказываемся в искусственном фантазийном пространстве Содерберга. Возможно это кривое зеркало 1984 или Бразилии Гиллиама. Но мне кажется, что режиссер в большей мере вдохновлялся творчеством немецких экспрессионистов и Процессом Орсона Уэллса. Что касается сюжета, то раскрою лишь две детали: источник зла находится в странном Замке и герою Кафки предстоит в него проникнуть. 10 из 10

“Кафка” – интригующий фильм с историей основанной на последовательности опасных и весьма странных инцидентов, в которых главная роль отведена экранной версии беллетризированного чешского писателя 20 века Франца Кафки - Джереми Айронсу - cтраховому агенту расследующему исчезновение своего друга и коллеги. Он живёт в мире схожем с театром абсурда Кафки и многими антиутопическими фильмами, где невероятно готическая и загадочная Прага, а также сложные импрессионистские декорации, приправлены зловещей и параноидальной атмосферой неопределённости. Концентрируя внимание на почти бесчеловечных аспектах тяжелой повседневной работы, несправедливости «системы», всеобщего неравенства, а также угроз и подавляющей власти государства Содерберг, для которого это был второй фильм, аккуратно и изобретательно структурировал историю, вплетая в захватывающие водовороты интриг очередные коридоры мрачных и серых офисов помещений, из которых есть только один путь и это путь в никуда. Попытка убежать из которого в конечном итоге возвращает обратно в самое начало.

Фильм о том, как мало человек может сделать против системы. Как и во всех произведениях Кафки, человек - всего лишь винтик, букашка. Будучи весьма одаренным и понимая всю суть происходящего он не в силах ничего изменить. Сам сюжет достаточно многогранен, но искушенный зритель к середине фильма заметит сходство с очень популярным фильмом 20-х годов - 'Кабинет доктора Калигари'. Раскрывать сходство не буду, советую посмотреть оба фильма. Безусловно, заметна и актерская работа Джереми Айронса. Роль буквально создана для него. Актер очень хорошо все внутренние противоречия главного героя, всю безвыходность и безысходность ситуации. Умное и интеллектуальное кино, передающее атмосферу, но не сюжет произведений великого писателя. 10 из 10