Комната
- Рейтинги:
- IMDb: 8.1 (479,000) · Кинопоиск: 7.60 (203,160)
- Слоган:
- «Love knows no boundaries»
- Дата выхода:
- 2015
- Страна:
- США, Великобритания, Канада, Ирландия
- Жанр:
- триллер, драма
- Качество:
- FullHD
- Время:
- 118 мин.
- Возраст:
- age18
Про что фильм «Комната»:
Комната — смотреть онлайн
Похожие фильмы (13)
Показано 5 из 13
Связанные фильмы (18)
Показано 5 из 18
Рецензии зрителей (129)
Положительных: 103 · Отрицательных: 7 · Нейтральных: 19
Больше смахивает на ролик с YouTube про маньяка
Фильм 'Комната' уже довольно давно лежал у меня в списочке на просмотр - ожидал крепкую жанровуху, в духе 'Пленниц' Вильнёва (только с обратной стороны) с сильным актёрским перфомансом (в упомянутом выше фильме меня восхищала передача эмоций родителя похищенных) и напряжённой тягучей атмосферой, да и возможно, с неожиданной развязкой. Прекрасно понимаю, что - Ваши ожидания это ваши проблемы, как сказал однажды известный футболист, но фильм вышел максимально поверхностным и пресным для меня. Представим, у вас есть история. История о каком-то жутком человеке, который делал очень плохие вещи и крайне ужасно обходился со своими жертвами. Теперь эту историю надо рассказать, для необычности (хоть какого-то отличия от типичного тру-крайм видео) вы преподносите события с точки зрения жертвы, добавляете слёзовыжимательный и умиляющий фактор в виде ребёнка. Согласитесь, в такой истории было бы интересно узнать о мотивах преступника, о том, кто он такой и о чём думал. Хотя бы немножко) Этого в фильме вы не увидите. Да и тему заключения выкроят всего за час, подсветив только поверхностно какие-то ритуалы и трудности из жизни взаперти. Фокус уведён (наверняка намеренно) в сторону ребёнка. Что нам всем его должно быть очень жаль, что он познаёт новый мир после заточения, что он социализируется быстро, в отличии от более взрослой матери. Это всё, конечно, очень хорошо, но не очень интересно, по крайней мере мне. В целом, фильм вышел очень пресным, непонятно, что он хотел рассказать - как сложно войти в нормальную жизнь? Тогда почему бы не показать, как героиня потом искала работу, не имея образования. Как сложно жить с ребёнком ТАКОГО происхождения (с ремаркой на отца) - об этом упоминают раза три за весь фильм и сразу забывают. Подытожив, нам, быть может и хотели подсветить какие-то очень важные и недосказанные моменты в таких, к сожалению, происходящих в жизни ситуациях, но пробежались по всем вопросам очень быстро, не зацикливаясь и не вдаваясь в подробности. 'Комнате' не хватает глубины. Это не делает кино плохим - скорее невзрачным. Актёры при этом старались, да и история не стала от этого плохой. 6 из 10
А была ли комната?
Прочитав описание фильма, можно подумать, что нас ожидает триллер или фильм ужасов о заточении бедной девушки в руках маньяка (ведь многие наверняка слышали о подобных ужасающих случаях, происходивших в реальности), а вовсе не трогающая до глубины души психологическая драма. Этот фильм куда глубже, чем простая страшилка, чтобы пощекотать нервы. Формально, конечно, присутствует и комната, и маньяк, но похищенная женщина вполне обустроила быт в заточении, а маньяк раз в неделю приносит ей почти всё необходимое, кроме излишеств по его мнению, вроде витаминов и даже объясняет это проблемами с работой. Да и к рождённому от него сыну он испытывает некоторые отцовские чувства, хоть и вспоминает о нём лишь на его день рождения, о котором он узнаёт случайно, и даже приносит ему подарок. Чем не своеобразная, неблагополучная, но семья? В фильме почти нет сцен насилия, кроме одной, если не брать в расчёт сексуальное насилие, к которому девушка уже привыкла за годы заточения и уже не сопротивлялась. И именно тем фильм больше всего и может напугать - что комнаты и заточения в ней может и не быть, чтобы происходили подобные ситуации репродуктивного насилия над женщинами, ведь женщина сама может считать себя 'заточённой' узами брака со своим мужем, которого считает своим мучителем, но не может никуда от него и не решается уйти из-за страха. Комнату не показывают каким-то совершенно ужасным, непригодным для жизни местом, в нём есть минимальные удобства, работающий телевизор, но да, в ней тесно и из неё никуда не уйти. Как и не может отойти женщина далеко от своего ребёнка первые годы его жизни. Всю первую половину фильма, когда действие происходит в ней, не покидает мысль — а так ли отличается жизнь в комнате от обычной, ну или крайне патриархальной семейной жизни, в паре, где жена ненавидит мужа, который полностью контролирует её жизнь, но она по каким-то причинам не может от него уйти, из-за страха за ребёнка, что не сможет его одна поднять на ноги. Но именно благодаря ребёнку, которого она использует, ей как раз и удаётся разорвать эти отношения. На самом похищении не слишком заостряется внимание, это скорее фоновая тема, да и освободиться им удаётся из такой сложной ситуации на удивление просто, поскольку их план побега был крайне рискованный и имел очень много шансов сорваться и стал удачным практически по случайности. Этот фильм вовсе не о маньяке и заточении, а о материнстве, о страхе быть матерью, страхе перед своей гендерной ролью, чувстве одиночества и послеродовой депрессии. О страхе женщины расстаться со своей прежней жизнью, вот так оказаться закрытой в одной комнате или просто доме с ребёнком, с бесконечными домашними обязанностями. Ведь даже покинув эту комнату, казалось бы, когда всё страшное позади, героиня не справляется со своими чувствами и мыслями, она не считает себя хорошей матерью, её отец, дедушка ребёнка, не принимает её ребёнка от похитителя, а журналистка, берущая интервью, вопросами «а думали ли вы покончить с собой», «а может вам стоило избавиться от ребёнка, попросить маньяка подкинуть его кому-нибудь, ради его же блага» подливает масла в огонь чувства вины и расшатывает нестабильную психику женщины, делают виноватой жертву (для этого есть термин - виктимблейминг). Но любовь её сына к ней возвращает ей силы жить. Мне кажется, этот фильм очень важно будет посмотреть мужчинам, поскольку все те чувства материнства они смогут испытать и понять именно благодаря нему и понять, насколько же непростая на самом деле женская доля. А комната в этом фильме, хоть и вынесена в название фильма — не главное.
Не выходи из комнаты, не совершай ошибку (с)
Ирландская и канадская писательница Эмма Донохью вошла в финал 'Букеровской премии' со своим романом 'Комната', сюжет которого рассказывает о 5-летнем мальчике Джеке, который за все свои годы ни разу не видел восход и закат солнца, не уверен в реальности животных и деревьев и вообще считает, что во всём мире нет других людей. Эта книга сделала автора известным на весь мир, так что в следующем году на экраны вышел одноимённый фильм. Его сюжет почти дословно следует оригиналу. Главными героями являются Джек (Джейкоб Тремблей) и его мама Джой (Бри Ларсон). Мальчик со свойственной детям непосредственностью легко воспринимает свои будни в крохотной комнате, поскольку он никогда и не видел ничего другого. Тут у него есть мама, которая создаёт для него игрушки из обычного мусора, полностью преображая помещение в нечто сказочное. Совсем по-другому ситуацию воспринимает Джой. Она, как очевидно, не по своей воле живёт именно таким образом. Около 6 лет назад её похитил и запер в каком-то сарае неизвестный, который всё это время 'навещает' молодую женщину. Она находится в постоянном стрессе, не может объяснить некоторых (многих) вещей родному сыну, к тому же эти 'визиты' происходят каждую неделю. Такой жизни не пожелаешь своему врагу. В какой-то момент у женщины созревает план, с помощью которого она может вырваться из этого плена вместе с Джеком. Мальчик при этом играет в побеге ключевую роль. Этот момент в фильме бесспорно самый напряжённый. А вот вторая половина фильма посвящена уже интеграции ребёнка и травмированной женщины в общество. При этом мальчик опять же делает это без каких-либо значительных проблем, а вот у мамы появляются всякие нехорошие мысли. И это показывает весь ужас ситуации, в которую попала эта молодая женщина. Получится ли у неё вернуться к нормальной жизни? Эта интрига сохраняется практически до самого финала. Без талантливой актёрской игры вся магия психологического романа Донохью могла бы вмиг развеяться, однако Джейкоб Тремблей и Бри Ларсон отлично справляются со своими ролями. Для меня подобная игра Ларсон является открытием, поскольку теперь она прочно ассоциируется с невразумительным Капитаном Марвел. А вот в 2016 году она даже удостоилась (и заслуженно) премии Оскар за лучшую женскую роль. 'Комната' - отличный психологический триллер, снятый по не менее замечательной книге. Это одновременно жуткая и светлая история, которая хоть и пугает, но заставляет поверить, что даже самые страшные времена когда-нибудь заканчиваются. 8,5 из 10
Психологическая драма про похищенную девушку и ее сына, рождённого в заточении.
Очень неоднозначный фильм. Казалось бы, самое важно, а именно эмоции, в ленте присутствуют. В ней столько моментов, которые пробивают на слезу, но при этом я не могу отделаться от одного гадкого чувства. И оно даже не связано с общей тяжестью картины и показанным в ней горем. Меня сильно смущает кульминационный момент, поворотное событие в истории. Как-будто бы его продумали и срежиссировали спустя рукава. Дело в том, что вся драматургия момента освобождения Джой и ее сына разбивается на мелкие осколки о твёрдую и суровую действительность, в которой подобный план практически точно бы не сработал. Это огромное количество условностей, допущенных для осуществления побега, просто не даёт поверить и проникнуться столь ярким моментом. Хотя я и признаю, что сцена у полицейской машины по силе как «мешок с котятами». Но и по тонкости сей эпизод от «мешка» далеко не уходит. Другими словами - да, эмоционально, прям до слез, вот только подобный приём сродни мухлежу и выглядит на экране чересчур натянуто, топорно. Конкретно эта ситуация и ещё несколько конфликтов между персонажами ближе к концу - моя главная претензия к фильму, не позволяющая прожить историю на все сто. Очень обидно, ведь столь оригинальную завязку увидишь далеко не всегда и впредь подобные сюжеты уже не будут также сильно шокировать, удивлять. Если бы не вышеперечисленные недочеты, которых по большей части можно было бы избежать ещё на стадии сценария, то картина однозначно приобрела бы статус «классики». В остальном же все на высшем уровне. Фантастическая игра Бри Ларсон и Джейкоба Трамбле, который профессионален не по годам. Их дуэт максимально настоящий, а химия неподдельна. Моменты ссор и недопонимания, так же как радости и счастья, чувствуются всем телом. А в создании настолько «дышащей» атмосферы стоит отметить гений Ленни Абрахамсона. Первая часть ленты буквально проходит в клетке 2 на 2 метра, но грамотная постановка кадра не даёт заскучать ни на минуту. Все же фильм имеет свои сильные стороны. Жаль только сценарий просел в самый ответственный момент. Так что, как по мне, от по настоящему великого картину отделяет многое. Ровно так же, как многое отделяет холодный экран старенького телевизора от бесконечно большого реального мира…
'Усилием воли можно забыть о боли.'
Честно говоря, даже не знаю как относится к подобному роду кино. Сейчас попробую объяснить. Жил-был в глубинке Кировской области нелюдь по имени Александр Комин. Однажды в местах не столь отдалённых от другого зэка он услышал историю, как тот держал в рабстве нескольких бомжей. Комин по-своему воспринял это и после отсидки сам стал похищать людей и держать их годами в построенном им бункере. А в небольшом рязанском городке Скопин проживала другая нечисть по имени Виктор Мохов. И прошёл слух уже после его ареста, что он однажды посмотрел телепередачу про Комина и совершил подобное преступление. То есть, есть такое ощущение, что действия одних маньяков, освещённые в СМИ, подталкивают на активные действия других негодяев. Но не надо думать, что это только у нас возможно. В конце августа 2006-го года весь мир потрясла история австрийской девочки Наташи Кампуш. А ещё раньше в США семейная пара Филипп и Нэнси Гарридо на протяжении 18 лет держали взаперти Джейси Ли Дьюгард. Но по своей мерзости, если в таких случаях вообще можно вводить ранжирование, всех обошёл австрийский инженер-электрик Йозеф Фритцль... Совокупность преступлений Фритцля настолько гадкая, что вызывает живое отторжение и блокировку понимания и осознания, что в памяти всплывают нюансы не менее омерзительного преступления, совершённого Гертрудой Банишевски в Индиане. Об этом повествует телефильм 'Американское преступление' (2007), но людям впечатлительным смотреть не рекомендуется, а с психическими отклонениями - строго запрещено! Дело Йозефа Фритцля послужило лейтмотивом для написания романа Эммой Донохью 'Комната', который был впервые опубликован в 2010-ом году. Он был оценён Букеровской премией, дойдя до финала самой авторитетной и знаменитой премии в области литературы. А международным бестселлером 'Комната' стала после одноимённой экранизации книги, премьера которой состоялась в 2015-ом году. Эмма Донохью также заключила договор с выпускающими фильм киностудиями о том, что именно она адаптирует свой роман для экранизации. За свою работу писательница была номинирована на 'Оскар' за лучший адаптированный сценарий. Кроме того 'Комната' была включена в список номинантов в категориях 'Лучший фильм', 'Лучший режиссёр'. А исполнительница главной роли Бри Ларсон получила заветную статуэтку в соответствующей категории. А ведь бюджет 'Комнаты' составлял всего лишь 13 миллионов долларов и вряд ли кто-то рассчитывал на особый успех, но он случился. Даже в прокате картина окупила себя, собрав более 35 миллионов по всему миру. А её режиссёр Леонард Абрахамсон задумал 'Комнату' следующим образом: не знающий синопсиса зрителю поначалу наблюдает за ласковыми отношениями матери (Бри Ларсон) и пятилетнего сына (Джэйкоб Тремблэй) как раз в день рождения мальчика. Но смущает окружающая обстановка: небольшая комната с минимумом вещей. Такое чувство, что они проживают в полной нищете, а таких людей всегда жаль. Но в разговорах мать и сын упоминают некоего 'Старого Ника'. И говорят о нём с некоторым опасением. Через некоторое время этот самый 'Старый Ник' появляется и тогда зрителю открывается шокирующая правда: этот мерзавец похитил в юном возрасте Джой (так зовут героиню Бри Ларсон), держал в её заточении, подвергал девушку... Не хочется об этом говорит, а то тошнотворный ком образуется. В общем, дальше Джой родила от 'Старого Ника' сына, назвав его Джек. Для Джой и Джека запертая комната стала настоящим миром, в котором приходится жить, чтобы не сойти с ума... Но 'Комната' - это не только обозначение места, где ютились Джой и Джек. 'Комната' - это как метафора, которая крепко осела в их голове; это как обозначение вообще всего существующего; как некая обусловленность, из которой невозможно вырваться; это боль, которую невозможно забыть. Ещё раз скажем, что авторы 'Комнаты' вряд ли рассчитывали на большое признание, ведь в фильме всего-то шесть заметных действующих лиц. И благодаря этому можно было не раздувать бюджет. Хотя среди приглашённых актёров есть Джоан Аллен и Уилльям Х. Мэйси. Но у последнего единственная примерно пятиминутная сцена, но даже по ней можно составить мнение о его персонаже. А Аллен даже в микроскопических ролях умеет раскрыть насколько это возможно свой образ. Но даже эти два заслуженных актёра затмеваются глубокой драматической игрой Бри Ларсон. Она смогла не сойти с ума, она смогла родить и вырастить сына, смогла развлекать его, создавая их маленький и ограниченный мир 'Комнаты'. Но главное, что она нашла в себе силы и дать материнскую любовь. А когда смотришь на тандем Бри Ларсон и Джэйкоба Тремблэя, то с первых секунд появляется уверенность, что они - реальные мать и сын. И это очень важная черта 'Комнаты', за которую хочется аплодировать стоя, украдкой смахивая слёзы. <b>Сейчас Бри Ларсон - лидер чуть ли не всех антирейтингов условных самых 'ненавидимых звёзд' публикой. Но не будем вдаваться в эти подробности, а ещё раз в подытоживании 'Комнаты' подчеркнём её глубокую драматическую игру, когда к её героине чувствует самые сильные эмоции. Очень сложно осознать, а, точнее, невозможно, что пережили её реальные прототипы, но Бри Ларсон удивительным образом передала образ своей героини. В чём, конечно, ей помог литературный первоисточник. И этот фильм рассказывает больше, нежели о долгогодичном заточении, он ещё и про то, как же сложно вернуться в настоящую жизнь, в такой огромный, многогранный и бурный мир, и не чувствовать в нём постоянную опасность...</b> 8 из 10
Залез намедни в свой бэклог и обнаружил там фильм «Комната» (к сожалению, 2015-го, а не 2003-го года). Бри Ларсон играет жертву похищения, семь лет прожившую к маленькой комнате без окон и даже успевшую за это время родить от своего похитителя ребенка. Да, история, от которой сжимается сердце и, хотя это экранизация романа Эммы Донохью, даже имеющая прототип в реальности. Но вы меня извините, в этом фильме не работает практически ничего. Начиная с открывающей сцены. Сама по себе она хороша (хоть и повторяет начало второго сезона «Лоста»), но кем надо быть, чтобы думать, что в 2015-м году может существовать некий зритель, который только что вылез из информационного вакуума и пришел на данный фильм, не имея ни малейшего представления, на чем строится центральная сюжетная линия?? (Пользуясь случаем, хочу передать привет Тайке Вайтити, с совершенно искренним лицом поставившему «Тора-3» так, будто твист с Халком не будет растрезвонен маркетинговой компанией на каждом углу, даже если вы не смотрите трейлеры.) Дальше следует выглядящий максимально недостоверным побег, срабатывающий исключительно по совокупности таких факторов, как: а) похититель – законченный идиот; б) с каким-то прямо остервенением лезущие не в свои дела по самому малейшему поводу прохожие; в) полицейские, с похвальным, самозабвенным рвением и, по всей видимости, зачаточными экстрасенсорными способностями нарушающие все мыслимые процедуры. Это первая половина фильма. Во второй половине нам предлагают понаблюдать за «последствиями». Ну, потому что нельзя же просто снять крепкий триллер. Нужна глубокая драма, чтобы с психологизмом и номинашками на Оскар. Номинашки то были, а вот насчет всего остального даже не знаю. За час поверхностно прошлись по основным галочкам того, что <i>должна</i> чувствовать жертва похищения, толком ничего не раскрыв, да впихнули в конец совершенно стерильное закрывание гештальта. И главное, создатели фильма умудрились проглядеть мощнейшую тему: актер, играющий сына Ларсон, какой-то просто безумно фемининный, и я почти до самого конца фильма был уверен, что он – на самом деле, девочка. И что именно поэтому Бри прячет ребенка в шкаф и не показывает похитителю. Вот же, невероятный потенциал для эмоционального накала был у авторов фильма под самым носом! Но нет, пшик
Мучительный и светлый фильм о невыносимом опыте
Джек - восхитительно прекрасный ребенок, умный, талантливый, красивый, воспитанный. У него очаровательные глаза и чудесные волнистые волосы ниже лопаток. Для матери он - весь мир, так же как и она для я него. У Джека нет отца и никогда не было, вообще, никакого. Он живет в Комнате, в которой родился, и никогда из нее не выходил. Дело в том, что несколько лет назад маньяк похитил его мать, Джой, и спрятал в специально оборудованном помещении. История вымышленная, но основана на реальных событиях и похожа на множество подобных преступлений. В ее центре - жертва, точнее, даже две жертвы, и рассказ о них ведется с неподдельным интересом и уважением. В этой камерной картине много слоев (слово 'камерная' не намеренный каламбур, просто всё так и есть). Например, не обойдены вниманием СМИ. Увы, ни одного плюса в их работе в этой ситуации авторы не нашли, ну разве что телеканал неплохо платит за интервью, а деньги для пострадавших, конечно, лишними не будут. В остальном же они бесцеремонны, транслируют весь спектр виктимблейминга и мешают реабилитации. Возможно, они так действуют не только в погоне за прибылью, но даже и с благами намерениями - как они себе их представляют. Конечно, выжившая в нечеловеческих условиях женщина должна еще и помучиться вопросом, хорошая ли она мать. Родительская любовь, воспитание - это еще один слой. Права ли Джой, упрекающая мать в том, что та ХОРОШО ее воспитала? Тема отцовства рассматривается не только на примере биологического отца Джека, но и родного отца Джой и нового мужа матери. 'Отец - это тот, кто любит'. Важная тема в фильме - свобода. Почему ее так сложно принять, как жить в мире, где есть выбор, исцелима ли травма несвободой?
Захватывает дух
Студия А24, которая прямо сейчас считается оплотом независимого кинематографа, и подарившая миру несколько мох действительно любимых фильмов, таких как Солнцестояние, Враг с Джейком Джилленхолом, забавный Человек — швейцарский нож, который не самый однозначный фильм, но определённо стоящий просмотра. Эта же студия выпустила недавний Маяк с Робертом Патитинсоном, просто невероятный хоррор Реинкарнация и мою любимую картину, оставившую самое большое впечатление — Комнату. Фильм 2015 года с очень простым названием и довольно простым, казалось бы сюжетом, но сколько мыслей, сколько эмоций он вызывает по итогу, что ты просто захлёбываешься ими и не знаешь, о чём подумать первым, какой именно момент хочется проанализировать, а таких моментов в фильме — в изобилии. Фильм очень глубокий. Гораздо глубже, чем может показаться, ведь это не обычный триллер по похищенной девушке, не просто драма о том, как она несколько лет живёт в заточении у насильника и рожает от него ребёнка. Здесь много граней, и каждую хочется потрогать, пощупать, попробовать на вкус. Каждая минута этого фильма, где нет какой-то ошеломляющей динамики, захватывающая. Не хочется отвлекаться ни на еду, ни на телефон, не пришедшего под бок кота. Фильм смотрится на одном дыхании, и сюжет несёт очень плавно на своих волнах к развязке, хоть где-то в этом течении и встречаются незначительные пороги, когда сердце заходится в груди, и кажется «вот-вот», потому что события фильма развиваются как-то слишком стремительно. И на фоне общей спокойной атмосферы, где упор сделан именно на эмоциональном состоянии людей, на том, как чувствует себя ребёнок, родившийся и выросший в сарае, эти внезапные скачки кажутся особенно резкими — те самые пороги. Джейкоб Тремлей, который играет одного из двух основных персонажей — сына главной героини Ма в исполнении потрясающей Бри Ларсон, уже успел к своим 14ти годам зарекомендовать себя как талантливого актёра. За мальчиком и правда интересно наблюдать на экране, настолько, что в какой-то момент теряешься, стирается эта грань между реальностью и фильмом. А учитывая, что играет он в Комнате в паре с не менее талантливой Бри Ларсон, то эффект становится буквально двойным. Герои Ма и Джейка практически становятся трёхмерными во время просмотра, или ты проваливаешься в фильм, скачешь вместе с Джейком по комнате, делаешь с Ма зарядку, а потом с ними же адаптируешься к привычному для всех нас, но не для них, миру. И казалось, что семь лет, в течение которых Ма держали в плену, не такой уж длительный срок, но итогу оказывается, что длительный. Не столько для Джейка, который вообще не видел мира за пределами гаража, сколько для его мамы, выпавшей из привычного течения жизни на целых семь лет. И её попытки вновь стать той семнадцатилетней девочкой до похищения, той, кем она была семь лет назад, даются ей нелегко. И, наверное, ей никогда уже и не удастся вернуться к той семнадцатилетней девочке. Потому что теперь она Ма — мама. Потому что прошло семь лет. Потому что, несмотря на всю горечь и её сожаления об этих годах, ей предстоит научиться быть той, кем она стала за семь лет взаперти. И принять эту новую себя. И с этой новой собой начать всё с чистого листа, и начать не одной, а вместе с сыном.
Сильнейший главный герой
Я ожидала фильм, подобный 3096 дней. Думала, что акцент будет на переживаниях Джой. Но получила взгляд на мир глазами Джека. И я намеренно не буду называть его ребенком, в фильме он предстает полноценным главным героем, с удивительной силой духа. Все повествование ведется через призму восприятия Джека. И думаю, именно в этом ответ, почему эмоции взрослых показаны не такими интенсивными, как ожидается. Но если вглядываться, то легко увидеть подлинные переживания героев. Если фильм представить как картину, то на переднем плане мы видим Джека. Чему он радуется, что пугает. А фоном предстает мир взрослых, которые пытаются справиться с исключительной ситуацией. И этот фон неоднородный, в нём куча деталей, которые делают фильм невероятно глубоким. Показано, как Джой несчастлива, выбравшись из комнаты, как отец Джой не может до конца принять, что случилось с дочерью, как мать Джой отказывается поддаваться горю и всеми силами старается поддерживать свою семью. Для Джека первые 5 лет жизни миром была комната. Он принимал этот мир и отлично научился в нём жить. Но внезапно мир лопнул. И Джек оказался в новом мире, невероятном и ошеломляющем, в котором так сложно жить без подготовки. 10 из 10
Неплохая психологическая драма
Для начала, стоит отметить, что это не совсем триллер, скорее наполовину, а то и меньше по большей части драма с психологическим уклоном. Начнём с плюсов: 1) Сюжет. Настолько поверхностен, насколько и глубок. Понравился символизм в виде зуба матери, как частичка её души. Отрезанные волосы как частичка силы маленького мальчика отданного матери. Фильм также повествует о последствиях отсутствия социализации маленького мальчика и влияние на психическое состояние. 2) Актёрский состав также сыграл отлично, но лично меня сын главной героини не впечатлил своей актёрской игрой, достаточно посредственно, не чувствовалось искренних эмоций. А теперь, о минусах: 1) Вызывает вопросы реплика: 'Он был такой красивый, что я просто обязана была его сберечь'. Он твой сын и ты в любом случае, должна его беречь. Это я веду к тому, что когда вы делаете фильм на широкую аудиторию, вы должны внимательно подбирать фразы, ведь они могут влиять на общественность, а в данном случае, это звучит так как, если бы он не был красив, то она бы бросила его. 2) Не до конца ясны мотивы похитителя, а его сюжетная линия не до конца прописана. Это может быть как сексуальное влечение, так и психическое расстройство. В фильме нам об этом не говорят, хотя как я считаю, это немаловажный аспект. В заключение, фильм получился неплохой, сюжетная тема подана интересна, смотря на жанр - триллер/драма, я думал, будет типичная история о побеге от маньяка, но фильм обернулся неожиданной стороной для меня, но не столь приятной, сколько бы хотелось, но идея интересная, хоть и реализация не на самом высшем уровне со своими сюжетными огрехами. 7 из 10
Сильный фильм, без морализаторства. Конечно, возникают сразу вопросы - а почему героиня не могла сбежать раньше, что же она всё это время терпела и т.п.? Но настоящие истории о заточении зачастую куда страшнее. Поэтому в реальность этого фильма вполне верится. Замечательно играют мать и сын. Щемяще грустно и правдиво передана тема того, что жизнь после столь долгожданного вызволения из плена оказалась едва ли не менее сложной и болезненной, как побег. Без учёта визитов похитителя, в остальном существование в комнате было понятным и простым, без ожиданий, треволнений и потерь. Жизнь в реальном мире обрушилась на героиню как водопад, и она просто не понимает, что с ней делать, как строить отношения с близкими, и тем более как объяснить это новое мироустройство своему сыну. Кстати, возможно, кто-то замечал, что, после обрушившихся на нас событий-2020, некоторые люди настолько крепко изолировались, что уже не могут разызолироваться обратно. Может быть, это тоже способ уйти от проблем и уединиться в своём ограниченном, скудном, но удобном и безопасном мирке.
Когда стены рушатся...
Прочитав синопсис и зная о чем фильм, он не вызвал у меня в свое время особого интереса. Я представил стандартную драму о том, как девушка разработав план побега сбежит от своего мучителя и на этом картина скоропостижно закончится. Но все оказалось гораздо интереснее, трогательнее и глубже. С первых кадров фильм, как это ни странно, вызывал некое отвращение. Но это только плюс. Очень хорошо передана атмосфера царящая в этой комнате. Отвратительное настроение создает все: начиная от грязной ванны и зловонного унитаза, где-то по середине находятся прыщи на лице Бри Ларсон и небритые подмышки у нее же, и завершает это все нахождение ребенка в шкафу под звуки насилования его матери. Мне самому было неприятно наблюдать за жизнью в этой комнате и хотелось, чтобы мучения главных героев поскорее прекратились. И если изначально я представлял себе фильм о том, как обитатели комнаты будут на протяжении всего фильма разрабатывать план побега, то на деле все оказалось гораздо прозаичнее. Фильм не о том, как выбраться из комнаты, фильм о том, как жить после всего этого. Да и главным героем тут является вовсе не мать ребенка, ее состояние еще можно представить. Главным героем является маленький мальчик, который, в прямом смысле, света белого не видел, не знает, что помимо комнаты существует огромный мир. Тут уже никакой фантазии не хватит, чтобы вообразить о чувствах ребенка после всего пережитого. 'Комната' слишком сильна и в плане актерской игры. Игру Бри Ларсон совершенно по заслугам оценили наградив Оскаром, она безусловно великолепна и ее героине полностью веришь. Но огромным открытием для меня стал маленький актер, который своей игрой 'заткнет' многих взрослых 'актеров'. Джейкоб Тремблей показал восхитительную игру, благодаря которой данный фильм и оказался таким трогательным и скользящим по нервам. Я обязательно буду следить за его дальнейшей карьерой и надеюсь, что не растеряв свое актерское дарование Джейкобу удастся подержать в руках и свой собственный Оскар. Очень сложно современного зрителя чем-то удивить в плане кино, гораздо легче растрогать показав умирающую собачку. 'Комната' же мало того, что удивляет своим сюжетом, предлагая зрителю посмотреть на состояние людей после совершенно диких испытаний, позволяет взглянуть на то, как маленький мальчик, словно Маугли, будет вести себя в огромном мире, который на протяжении 5 лет был для него чем-то волшебным и сказочным. 'Комната' так же за счет настоящих и убедительных человеческих отношений и психологического состояния героев, заставляет слезливый комок подкатить к горлу и не отпускает его до самого конца. 9 из 10
«Скажи бай-бай комнате»
Похищение людей – одно дело, но их рождение и воспитание в неволе, без возможности показать им окружающий мир – совсем другое. Печально известное дело Йозефа Фритцля стало лишь одним из знаменитых среди множества подобных происшествий, вдохновившее писателей, сценаристов и музыкантов. «Комната» Леонарда Абрахамсона (режиссёра одного моих любимых фильмов – «Фрэнк»), добравшаяся до наши кинотеатров только через 5 лет после мировой премьеры, является не адаптацией конкретно этого дела, но экранизацией романа Эммы Донохью, и в нём поднимается огромное количество вопросов, дать ответы на которые не сможет, наверное, никто из счастливчиков, в столь ужасной ситуации не оказавшихся. Главная героиня – 24-хлетняя Джой, которая уже семь лет живёт в сарае у похитившего её маньяка, и пять из них растит зачатого от него сына Джека. Комната, которую Джек видит каждое утро – это их собственный маленький мир, за стенами которого космос, а в телевизоре все ненастоящие. Но Джой готовит план побега – и он удаётся. Окружающий мир встречает освободившихся мать с сыном, но готовы ли они к этому? В фильме демонстрируется столько важных и почти неуловимых моментов, что все упомянуть не получится. Это не только вопросы свободы и стокгольмского синдрома, адаптации и знакомства с внешним миром. Джек не просто «ребёнок Маугли», он – продукт воспитания Джой через призму её ценностей, и это особенно заметно в её напряжённых отношениях с родителями, которые сказываются абсолютно на всём. Одним из ключевых, конечно, является вопрос – как лучше, расти без матери, или с матерью, но в тюрьме? Что вообще такое тюрьма и что такое мир? Если комната для мальчика бесконечна, что такое для него мир за её пределами? Где начинается его свобода? Ответов нет, но почва для размышлений богатейшая. Попутно в фильме проскальзывают актуальные социальные проблемы того же воспитания и странных идеалов общества потребления. Безусловно, постановка тащит – это и крупные планы с активной камерой, передающей все эмоции и даже мысли героев, и великолепный саундтрек, и, разумеется, невероятная актёрская игра. Бри Ларсон и Джейкоб Тремблей прекрасно сыгрались вместе, буре эмоций и сложному психологическому состоянию героини Бри веришь безоговорочно, ну а Джейкоб – он буквально пережил своего персонажа, его искренность сражает наповал. От происходящего в фильме повергает в ужас, персонажам постоянно сопереживаешь и проживаешь всё происходящее вместе с ними. «Комната» – одна из тех душераздирающих драм, которую не хочется пересматривать, но просто невозможно забыть. Да, в последней четверти фильма действие становится несколько монотонным, но зато концовка ставит такую точку, от которой невозможно не свалиться с эмоционального обрыва. За поднимаемые вопросы, силу воздействия и опустошающую, полную бытового трагизма реалистичность, с отдельными аспектами которой может столкнуться каждый, фильм рекомендуется к просмотру абсолютно всем. Ибо каждому зрителю здесь найдётся над чем подумать, в приятной компании или одиночестве. 9 из 10
Страшная история, рассказанная детскими глазами
«Комната» — фильм студии А24, как и многие их проекты является больше личным высказыванием, оценить которое могут далеко не все. По моему мнению, этот фильм больше не о том, какой большой и прекрасный мир существует за границами нашего представления о нем, а о том, как страшные события формируют искаженную картинку реальности ребенка. «Комната» для Джека стала настоящим миром, а вот реальный наоборот, чем-то воображаемым и нереальным, что показывают по телевизору. На основе этого он и объясняет себе многие явления, например откуда берется еда, кто такой Старый Ник и многое другое. В формировании такого взгляда на мир, конечно же оказала влияние его Ма, которая хотела для ребенка чего-то лучшего, настоящего детства. Для самой Ма, конечно, этот опыт оказался настоящим адом. И маленький Джек оказывается не только чем-то ярким в этой мрачной истории, но и чуть ли не единственным напоминанием, что с ней произошло. Практически весь фильм мы наблюдаем с точки зрения маленького Джека, проявляется это в первую очередь в съемке: в фильме почти нет кадров без него; большое количество кадров снизу-вверх; и конечно, частое использование ручной съемки. Когда ты заканчиваешь смотреть «Комнату», в твоей голове начинает всплывать все больше и больше мыслей о ней. И ты, конечно, очень хочешь увидеть, какая жизнь ждет героев. Я уверен, что их ждет еще много трудностей, которые будут связаны с пережитым в этом тесном мирке, который зовется «Комнатой». Но сколько прекрасного их ждет в огромном, новом мире? 8 из 10
Комната целый мир
<b>Общее впечатление:</b> Драматический фильм — экранизация одноимённого романа Эммы Донохью. Идея книги и фильма основана на реальной истории о пятилетнем Феликсе, одном из детей в рамках так называемого «дела Йозефа Фритцля». Фритцль долгие годы держал в подвале собственную дочь, которая родила от него семерых детей, включая Феликса! Я не совсем знала про что кино, была вкратце наслышана о сюжетной линии, но если ее не знать, то начальное повествование в фильме резкое. Есть маленькая комната, в которой молодая девушка <b>Джой (Бри Ларсон) и ее сын Джек (Джейкоб Трамбле)</b>, они живут вполне обычный жизнь, так кажется на первый взгляд. Да вот только не выходят никуда, Джек вообще не знают что такое мир и есть ли другие люди. Для него есть комната, мама и космос в маленьком оконце сверху. И проблема вовсе не в воспитании… С Джой произошло несчастье, старый <b>Ник (Шон Бриджес)</b> похитил девушку и теперь она и ее сын 7 лет как пленники маленькой комнатушки... Безусловно, фильм давит и его триллерная составляющая держит в напряжении, плюс ко всему есть нестандартные повороты, где ты как зритель ожидаешь другого, а кино умело радует, преподнося изюминку. Не совсем похож на картины о похищениях, которые я видела, и это мне понравилось. <b>Основное внимание на дуэте Ларсон-Трамбле.</b> В 2016 Бри получила Оскар и Золотой глобус за лучшую женскую роль, вполне оправданно! Великолепная актерская игра и полное погружение в роль, порою это отчаяние, безысходность, принятие ужасных вещей. Ларсон сыграла сильного и многогранного персонажа! Героиня задумывается над жизнью и стоило ли помогать когда-то старому Нику, чтобы оказаться пленницей. И так ли верна поговорка «Не делай добра, не получишь зла». Ее характер меняется, да и мир вокруг нее тоже. Трамбле знаком мне по многим лентам и я всегда с восхищением разглядываю его актерский талант, на данный момент мальчику 13 лет, но свою карьеру он начал в 7-летнем возрасте и каждая его роль поистине удивительна! На тандем этих двух разных актеров приятно смотреть, а заодно видеть, как меняется психология персонажей. <b>Рекомендую уделить внимание этой картине,</b> в ней есть добротная драматичная часть и напряженная триллерная. Вас ждет масса эмоций, бывает страшно, потому как реально, но интересно. Несмотря на серьезную тему, фильм смотрится легко, насилия здесь нет, чистая психология. 8 из 10
#сел_посмотреть 'Комната'
Помню историю, как я читал статью про девушку из Австрии по имени Наташа Кампуш. В детстве её похитил мужчина и восемь лет держал в запертой комнате. Тем не менее, ей удалось сбежать, а он покончил с собой. Мотивы преступления до сих пор неизвестны. Случай же получил огромный резонанс из-за того, что Наташа в последующем не отзывалась о похитителе в негативном ключе, что породило теорию о развитии у неё стокгольмского синдрома. И хоть история Наташи получила экранизацию под названием «<i><b>3096 дней</b></i>», «<i><b>Комната</b></i>» имеет схожий мотив, помещая нас вместе с девушкой в маленькую комнатенку, оборудованную в сарае. Бонусом еще становится известно, что у неё есть пятилетний сын, который родился в условиях заточения и света белого не видел. Все задаются вопросом, почему девушка не придумала способ побега, а мне интересно, как получилось обставить роды в домашних условиях так, чтобы девушка осталась жива? Первую половину фильма все действие происходит в замкнутом пространстве. Однако «Узникам Амбара» (черт, не получилось пошутить про Узника Азкабана!) удается сбежать, и вроде как надо настраивать себя на хэппи-энд. Но с проблемами дивного нового мира сталкивается не только мальчишка, но и сама девушка. Я всегда считал, что одним из самых сложных экранных образов можно считать персонажей со сложностями в области психики. Режиссер <b>Леонард Абрахамсон</b> протащил маму и сына через один из жутких детских страхов детства, в результате чего мы наблюдаем напряженную атмосферу не только, когда их жизнь ограничивалась четырьмя стенами, маленьким окошком в крыше и похитителем по прозвищу «Старый Ник». Когда они попадают в открытый мир, проблема мальчика проста — ему трудно взаимодействовать с другими людьми, привыкать к простой жизни. У мамы же возникают именно проблемы взаимодействия с ребенком. После вопроса журналистки о том, не думала ли она о том, чтобы после рождения сына убедить похитителя отправить его на свободу, она вгоняет себя в состояние депрессии и считает себя виноватой. В какой-то степени «<i><b>Комнату</b></i>» можно трактовать как драму о материнстве. Очень понравились показанные взаимоотношения между матерью и мальчиком. Там, где надо, проявление симпатии, в нужные моменты персонажам страшно, и конечно, в столь гнетущей атмосфере есть моменты нервного срыва. Но все-таки веришь, что между ними самые настоящие искренние чувства. <b>Джейкоб Тремблей</b> в роли сына выдает отличный спектр эмоций, наперекор всем тем, кто считает, что дети не способны проявить себя. И непонятно, почему его не смогли номинировать на «золотого болванчика», отмазка под названием «возраст» не считается, <b>Анна Пэкуин</b> не даст соврать. Да, и очень импонирует игра молодой <b>Бри Ларсон</b>. Несмотря на мой откровенно косой взгляд на её работу в «<i><b>Капитане Марвел</b></i>», здесь она очень классно держится в кадре. Мне по-настоящему больно было смотреть на её участь. Девушка талантлива, полученный «Оскар» заслужила. Сведя музыкальные темы под минимум, применяя хорошую работу с камерой и четко прописав сценарий, «<i><b>Комната</b></i>» представлена как давящая на слабые точки психологическая драма, где можно только на последних десяти минутах хронометража вздохнуть с облегчением. Картина о спасении, но персонажи после освобождения не ведут себя так же уверенно, как О Дэ Су из «<i><b>Олдбоя</b></i>». Хотя, будем честны, накину дополнительный плюсик этой картине за толику символизма, когда мама рассказывает сыну историю про графа Монте-Кристо.
#сел_посмотреть 'Комната'
Помню историю, как я читал статью про девушку из Австрии по имени Наташа Кампуш. В детстве её похитил мужчина и восемь лет держал в запертой комнате. Тем не менее, ей удалось сбежать, а он покончил с собой. Мотивы преступления до сих пор неизвестны. Случай же получил огромный резонанс из-за того, что Наташа в последующем не отзывалась о похитителе в негативном ключе, что породило теорию о развитии у неё стокгольмского синдрома. И хоть история Наташи получила экранизацию под названием '<i><b>3096 дней</b></i>', '<b>Комната</b>' имеет схожий мотив, помещая нас вместе с девушкой в маленькую комнатенку, оборудованную в сарае. Бонусом еще становится известно, что у неё есть пятилетний сын, который родился в условиях заточения и света белого не видел. Все задаются вопросом, почему девушка не придумала способ побега, а мне интересно, как получилось обставить роды в домашних условиях так, чтобы девушка осталась жива? Первую половину фильма все действие происходит в замкнутом пространстве. Однако 'Узникам Амбара' (черт, не получилось пошутить про Узника Азкабана!) удается сбежать, и вроде как надо настраивать себя на хэппи-энд. Но с проблемами дивного нового мира сталкивается не только мальчишка, но и сама девушка. Я всегда считал, что одним из самых сложных экранных образов можно считать персонажей со сложностями в области психики. Режиссер <b>Леонард Абрахамсон</b> протащил маму и сына через один из жутких детских страхов детства, в результате чего мы наблюдаем напряженную атмосферу не только, когда их жизнь ограничивалась четырьмя стенами, маленьким окошком в крыше и похитителем по прозвищу 'Старый Ник'. Когда они попадают в открытый мир, проблема мальчика проста - ему трудно взаимодействовать с другими людьми, привыкать к простой жизни. У мамы же возникают именно проблемы взаимодействия с ребенком. После вопроса журналистки о том, не думала ли она о том, чтобы после рождения сына убедить похитителя отправить его на свободу, она вгоняет себя в состояние депрессии и считает себя виноватой. В какой-то степени '<b>Комнату</b>' можно трактовать как драму о материнстве. Очень понравились показанные взаимоотношения между матерью и мальчиком. Там, где надо, проявление симпатии, в нужные моменты персонажам страшно, и конечно, в столь гнетущей атмосфере есть моменты нервного срыва. Но все-таки веришь, что между ними самые настоящие искренние чувства. <b>Джейкоб Тремблэ</b> в роли сына выдает отличный спектр эмоций, наперекор всем тем, кто считает, что дети не способны проявить себя. И непонятно, почему его не смогли номинировать на 'золотого болванчика', отмазка под названием 'возраст' не считается, <i><b>Анна Пэкуин</b></i> не даст соврать. Да, и очень импонирует игра молодой <b>Бри Ларсон</b>. Несмотря на мой откровенно косой взгляд на её работу в '<i><b>Капитане Марвел</b></i>', здесь она очень классно держится в кадре. Мне по-настоящему больно было смотреть на её участь. Девушка талантлива, полученный 'Оскар' заслужила. Сведя музыкальные темы под минимум, применяя хорошую работу с камерой и четко прописав сценарий, '<b>Комната</b>' представлена как давящая на слабые точки психологическая драма, где можно только на последних десяти минутах хронометража вздохнуть с облегчением. Картина о спасении, но персонажи после освобождения не ведут себя так же уверенно, как О Дэ Су из '<i><b>Олдбоя</b></i>'. Хотя, будем честны, накину дополнительный плюсик этой картине за толику символизма, когда мама рассказывает сыну историю про графа Монте-Кристо.
Рецензия на фильм «Комната» (Room) 2015г.
<i><b>“Здесь время бежит быстрее”</b></i> Смирение!? Именно этот вопрос терзал меня почти весь фильм. Почему Джой не пытается спастись! Она же понимает, где находится, по всей видимости, не так далеко от дома. Можно стучать в дверь, ломать стены, орать во всё горло, попробовать замкнуть замок, в конце концов, взять в плен самого пленителя и заставить его открыть дверь. Вместо этого Джой ведет себя не как пленница в личной тюрьме, а как человек понимающий, здесь мой дом, а дом нужно держать в чистоте и порядке. Сразу вспомнились три реальных случая похищений. Все случаи пришлись на двухтысячные годы, это не приданья старины далёкой, похищения и общественное обсуждения происходили буквально вчера. Даже поверхностное изучение каждого из трёх случаев дает полноценный ответ на поведение Джой. Первый случай: наш. В Рязани похитили двух девочек: четырнадцать и семнадцать лет, провели в заточении они около четырёх лет. Несмотря на психологический удар, девушки были уже взрослыми, их мир был ясен (родители, друзья, соседи), их будущее спланировано и понятно. Благодаря сформированному мировоззрению девушки понимали, чего они лишились и к чему надо стремиться, борясь за свободу. Второй случай: Наташа Кампуш – Австрия. Одиннадцать лет, восемь лет в заточении. Она младше предыдущих девочек, значит психологически податливей. Преступнику за столь длительный срок почти удалось переформатировать её, Кампуш испытывала к нему странные чувства. Потому что, несмотря на память прошлого, во взрослого человека она превращалась под контролем своего похитителя. Третий случай: Джейси Дьюгард. Одиннадцать лет, восемнадцать лет в заточении (хотя в данном случае, лучше сказать с другими людьми). Крайняя стадия. Образы прошлого полностью растворились, люди которые похитили, за столько лет превратились в членов семьи. Джейси к концу своего похищения: общалась с людьми, гуляла, имела доступ к телефону. Она не сбегала. Если бы не бдительные соседи, так бы и носила чужую фамилию до конца жизни. Как можно понять на этих примерах существует критичное сочетания двух факторов: возраст и срок. Чем младше, тем быстрее сломать. Неспроста Джой помещена в комнату именно на указанный период. Это рубеж между смирением и надеждой. Сейчас Джой ничем не отличается от обычной домохозяйки, погруженной в свои заботы. Дом, готовка, ребенок. Ревность к «Старому Нику» за подарок, поглотивший всё внимание Джека. И лишь иногда наступает просветление, и она делится планами побега или рассказывает Джеку о мире вокруг. Получая в ответ <i>“хочу снова стать четырёхлетним”</i>. Ещё пара лет, Джой перестанет думать о несбыточном, думать будет уже подрастающий Джек, а смирившаяся мать будет отговаривать. Надежда даёт силы сейчас, а дальше мы будем просто жить. Адаптация – этот вопрос гораздо сильнее интересовал режиссёра. Джой попадает в абсолютно новые для себя условия. Теперь она вынуждена сама готовить, убирать и конечно, думать о ребёнке. Она знает, что было ранее, рассчитывает своё настоящее, и планирует возможное будущее. Джек ничего этого не знает. Комната для него вся жизнь, весь мир. <i>“Мы всё время здесь”</i>, произносит мальчик, не допуская мысли, о возможности находится в ином месте. Джеку не нужно адаптироваться и привыкать, ему не знакомо смирение. Выход в мир для него, лишь расширение кругозора. Новая комната, в которую распахнулась дверь - намного больше. И в этой комнате есть небо, трава, ветер и другие люди. В мире всё прекрасно. Вспомнился эпизод из фильма «Взрыв из прошлого», когда Адам впервые вышел из бункера наружу. Он удивленно смотрит на небо, к нему подходят люди, также смотрят на небо и непонимающе спрашивают. Что там? Адам отвечает – Чудо! В пять лет для Джека всё чудо. Ступеньки, по которым можно спускаться и подниматься, живая собака с которой можно гулять, телефон в котором умещаются люди, хотя ещё вчера он не мог понять, как они попадают в телевизор. За короткий срок Джек становиться обычным ребенком, он освоил этот мир. И мама, тянувшаяся во все стороны до самого конца, уже не с ним. Возвращение в мир, который Джой помнила, обернулось для неё большим испытанием, чем для Джека. Встал резонный вопрос. Что теперь делать? Для этого мира, мне семнадцать, а те, кто был рядом ушли вперёд став старше. Джой защищается уже от этого мира, к которому так стремилась. Он также чужд, как и злополучная комната. Лишь Джек держит, теперь его очередь решать за них двоих. Режиссёр Леонард Абрахамсон - вершина треугольника, он построил концепцию и задавал вопросы. Благодаря ему фильм не перекосило в крайности. У более креативных постановщиков могло получиться: всё это сон! герои так и не выбрались; могли придумать, а Джек то не от похитителя, и прочие интересности. Пронесло. Единственный странный момент, реакция отца Джой. Обозначили и забыли. Что это было. Два других основания треугольника. Потрясающий дуэт Бри Ларссон и Джейкоб Трембле. Можно покадрово разбирать совместные сцены Бри и Джейкоба. Насколько они понимали друг друга. Сцена объяснения внешнего мира: Джек <i>“я не верю в твой вонючий мир”</i> произносит резко с отторжением и слезами, но в то же время смотрит на маму, пытаясь уловить её реакцию, дабы сильно не обидеть. Ребёнок пытается понять, но не может уложить у себя в голове полученную информацию. Подобная двойная реакция (Трембле отыгрывает и для зрителя и для «мамы» Бри), сделал бы честь опытному актёру, а перед нами ребёнок. Камера переходит на Бри Ларссон – сын не понимает, отторгает её, опустошение, переходящее в обреченность. Гениальная сцена двух больших актёров. Бри Ларссон уже доводилось играть сложную роль – трудный подросток в фильме «Бастион». Роль Джой закономерный итог, актёрского развития. А вот Джастин Трембле действительно открытие. Сцены с познанием мира, листочек, окно, реакция на звук телефонного звонка, сыграны не по-детски или наоборот по-детски убедительны. Как он произносит фразу “баба я тебя люблю” – неожиданно, искренне и то же время неизбежно, как завершение адаптации в этом мире. Джек ничего не знавший о новом мире, стал его неотъемлемой частью и проводником для мамы. Неосознанно даёт ей силы, постепенно возвращая Джой к жизни. Ключевой диалог, обозначивший окончательный переход Джой в этот мир. - Я не очень хорошая мама - но ты мама! - да так и есть. После чего можно смело сказать друг другу. Тебе понравится этот мир. Пока растение, пока раковина, пока лючок. Пока комната. 8 из 10
Такой маленький большой мир
Не так давно наткнулась на фильм 'Комната', где главную роль сыграла замечательная Бри Ларсон. Хотелось узнать за что она удостоилась статуэтки премии Оскар. И фильм, как и игра актрисы меня не разочаровали. Сама история поражает и пугает. Очень страшно оказаться жертвой маньяка и на протяжении 7 лет жить в маленьком замкнутом пространстве, подвергаться насилию, родить ребенка от похитителя, без возможности выйти за пределы этой комнаты и получить хотя бы элементарную медицинскую помощь. Хотя на первый взгляд у главных героев все есть, в том числе элементарные удобства в небольшой комнатушке. Но а что дальше? <i>Ма</i> понимает, что так продолжать жить нельзя и нужно бороться. И этот фильм об этой самой борьбе за жизнь свою и маленького мальчика, чья жизнь началась пять лет назад в этой самой комнате. Он должен увидеть мир, знакомиться и начать общаться с другими людьми. Фильм 'Комната' показывает безграничную любовь матери к сыну, их порой не простые взаимоотношения. Цепляет каждая деталь, каждый символ, каждая фраза. Безусловно, стоит отметить игру актеров. А в первую очередь Джейкоба Тремблей. Этот мальчишка просто покорил мое сердце (и не только мое, полагаю) своей великолепной игрой. Каждое движение, фраза произнесенная маленьким актером настолько естественны, что кажется, что он не просто сыграл роль, а прожил ее от начала и до конца. Эта детская непосредственность, с которой его герой изучает все вокруг, заставляет умиляться и одновременно задуматься о важном. Порадовала и Бри Ларсон, которая смогла передать весь спектр эмоций и переживаний своей героини. Дуэт Бри и Джейкоба получился очень гармоничным, завораживающим и очень естественным. Смотря на актеров кажется, что они и в жизни являются матерью и сыном. Фильм затягивает на 100%, затрагивает струны души зрителя. Мы видим разворачивающуюся драму, которая заставляет сопереживать героям с самого начала и до конца. Эта история не отпускает, о героях хочется думать и представлять, а что будет дальше в их жизни? Сможет ли героиня оправится от случившегося и жить дальше? Как мальчик, став большим, будет воспринимать случившееся с ним и его мамой? Много вопросов остается после фильма, но это и хорошо. Значит, что зритель не просто потратил два часа своего времени на фильм, о котором и не вспомнит через полчаса после просмотра, а задумается, начнет анализировать, представлять, фантазировать. И это очень важный эффект, который дает фильм 'Комната'. Значит он может достучаться до самого сердца зрителя. 'Комната' не оставляет равнодушным, поэтому рекомендую данный фильм 9 из 10
Ощущения черноты и раздрожения
С самого начало, признаю, я подумала это какая-то очередная история, одна из миллионов историй о похищенных в детстве девочек и насильно содержащихся как сексуальная утеха для больного извращенца... В принципе я ошиблась лишь в одном, фильм не основан на реальной истории... Что можно вообще сказать по поводу данной картины? У меня смешанные чувства, словно запиваешь горькую полынь сладким кофе... Меня больше преследовали чувства раздражения. Возможно я черствая как сухарь, но кроме необузданного гнева я больше ни чего не вижу. Именно это чувство перебивает все остальные. Меня раздражало упрямство мальчика который вел себя как избалованный 'золотой ребенок', разносило ее злость на окружающих, перекручивало от реакции отца и многое и многое... Все скомкалось в один огромный шар который назвали 'Комната' Отвратительное свинцовое чувство на душе, словно побывать у дверей Освенцима и понимаешь что переступив эти ворота, там тебя ни ждет абсолютно ни чего хорошего... Почему тут только одна серая и вязкая депрессия! Почему нет просвета, одна черная, словно гуталиновая апатия! Черт подери, даже пока они были в комнате, 'светлых сторон' было куда больше. Почему выйдя в мир режиссер словно выкинул их в открытый космос без скафандра?! Нет у меня ни к героям ни к фильму сопереживания, нет какого-то пятна 'в светлое будущее', есть только металлическая дверь с кодовым замком и комната, из которой они словно не выбрались, а лишь грезили на яву...
Страница 1 из 7