Сломанные цветы

Дон Джонстон – не молодой, состоятельный мужчина. Несмотря на свой возраст, он холост и бездетен. Среди знакомых слывет дамским угодником и представляется нам своеобразным Дон Жуаном на излете. В один день от него уходит очередная подружка, так и не дождавшаяся от него шагов к развитию отношений, и приходит необычное письмо напечатанное на розовой бумаге и упакованное в розовый конверт. Из текста следует, что двадцать лет назад одна из его возлюбленных забеременела, но узнала об это уже после их расставания. Ребенка оставила, но ветреного папашу решила не беспокоить и воспитала сына самостоятельно. Тот же, по исполнению девятнадцати лет ушел из дома на поиски отца. Ни имен. Ни адресов. Ни намеков на то, кто бы это мог быть. Об этом письме узнает сосед Дона, Уинстон, увлекающийся детективами и желая попробовать себя в роли Шерлока, а заодно и растормошить угрюмого соседа, заставляет его вспомнить любовниц двадцатилетней давности. После составляет для него план действий по поиску матери внезапно появившегося сына и призывает к действию. Под напором друга в Доне просыпается интерес и родительский инстинкт, и он, загоревшись желанием исправить ошибки молодости, отправляется на поиски. Джим Джармуш один из тех режиссеров, которые не любят спешить. Снимая по фильму в три-пять лет, он остается верен себе. Такая работоспособность обусловлена специфической нишей, в которой он творит – независимое кино. Он гордо продолжает делать то, что ему хочется, с кем хочется и как хочется, не желая продаваться крупным кинокомпаниям, с помощью которых было бы гораздо проще находить деньги на новые проекты, но взамен пришлось бы расстаться с правами и творческой свободой. Считая, что автор в кино должен быть автором во всем, он не ограничивается режиссурой. Сам придумывает истории, пишет сценарии, до изнурения репетирует с актерами, подбирает музыку, натуру для съемки.. словом, делает все, что бы ярлык «фильм Джима Джармуша» максимально соответствовал действительности. Он - экзистенциальный мыслитель, любящий наблюдать за жизнью в моменты, в которых, казалось бы, ничего интересного не происходит. Которые, как правило, остаются за кадром, но именно в эти моменты человек является самим собой. Джармуш заходит на территорию, по которой мало кто ходил и приглашает нас с собой, понаблюдать за людьми едущими в такси, смотрящими телевизор, слоняющимися без дела, идущими к цели, но очень туманной и без конкретных ориентиров. Сам, будучи оутсайдером, он с интересом наблюдает за себе подобными: невстроенными в общество людьми, задевающими гладкую окружающую действительность своими неровными углами. Каждый раз, пробуя свои силы в разных жанрах (криминальный фильм, вестерн, гангстерский боевик, мелодрама, вампирская сага) он не изобретает их заново, он будто идет по «слепым зонам» оставшимся между монтажными стыками лучших их представителей. 'Сломанные цветы' были написаны специально для Билла Мюррейя, одного из любимых актеров режиссера. Да и вряд ли кто-то другой смог бы сыграть этого персонажа так смешно и трагично. Передать всё одиночество, бессмысленность и надежду Дона Джонстона. Нет, не Джонсона, как знаменитого актёра, а Джонстона, с 'т' после 'с'. Джармуш сдержан, даже минималистичен, и прям. Если он хочет показать пустоту и безжизненность персонажа, он селит его в огромный, педантично убранный дом, по атмосфере больше похожий на крематорий, чем на место, в котором живут. А на контрасте, для усиления эффекта, дает ему в соседи полную противоположность - жизнерадостного афроамериканца эфиопского происхождения, дом которого пребывает в вечном бардаке, полон детей и любви. Но жизнь побеждает, и вот печальный зануда, пускается в сомнительную авантюру, погружаясь в пучины прошлого. Что бы Джармуш не снимал, у него получается роуд-муви, но не простой, а интеллектуальный. Персонажи его фильмов постоянно куда-то движутся, время от времени встречая загадочных личностей, выливающих на них потоки абстрактной информации, сливающихся в достаточно причудливый сплав под названьем наша жизнь. В то же время его фильмы наполнены юмором, правда достаточно специфичным и прохладным. Герой «Сломанных цветов» тоже движется, но движение это происходит по нисходящей. С каждой следующей встречей в нем тает надежда и понимание зачем он все это затеял. Если первые встречи проходят в светлых тонах и бывшие любови рады его видеть, то к концу краски мрачнеют и его встречают открытой неприязнью и даже агрессией. Последняя же, проходит на кладбище под проливным дождем. Мы так и не узнаем, кто была мать ребёнка, встретит ли Дон своего сына, который теперь мерещится ему в каждом двадцатилетнем парне. Да и был ли вообще сын или вся эта история была попыткой сдвинуть его с места бывшей подружкой? Джармуш ломает наши ожидания на финал и оставляет в полной растерянности, как и своего персонажа, стоящего в последних кадрах на перекрестке дорог, разбитого и потерянного.</i>

Поклонникам независимого и авторского кино имя режиссёра и сценариста Джима Джармуша скажет также много как, скажем, имена Ларса фон Триера или же Гаса Ван Сэнта. Но Джармуш обладал своей диковинной способностью доводить свои ленты до приблизительно близкого уровня, как снимаются обычные полнометражные картины, но всегда оставляя свой фирменный знак виде небольшой недосказанности, а также неспешного режима повествования, будто читаешь первую попавшуюся в руки книгу, которая оказывается метафорической, глубокой, но в тоже время весьма понятной, доступной и спокойной. Самое интересное, что из тринадцати снятых Джармушем картин нельзя найти ту, которая покажется совсем уж неестественной и слишком неординарной. Джармуш - большой индивидуалист и оригинал, но о своём зрителе он всегда заботиться. К таковым лентам смело можно относить и драму 'Сломанные цветы' с комиком Биллом Мюрреем в главной роли. Герой Мюррея - стареющий донжуан, причём довольно-таки обеспеченный, сделавший свой капитал на компьютерах. Первая сцена застаёт нас, когда очередная его пассия (Жюли Дельпи) собирает вещи и спокойным, уравновешенным голосом заявляет, что тот не создан для долгих и серьёзных отношений. Видя то, что герой Мюррея даже не дрогнет мускулом, а лишь поднимает полный то ли равнодушия, то ли скуки взгляд, понимаешь, что девушка совершенно права. И вдруг герой получает письмо, в котором говориться, что у него есть сын, о существовании которого он и близко не был в курсе. Его лучший друг (Джеффри Райт), любитель детективов, цепляется за эту историю и просит отправиться на поиски сына героя Мюррея. Тот упирается, ссылаясь на меланхолический нрав, но всё же едет... Там его ждут встречи с бывшими возлюбленными, у которых теперь своя жизнь. Идя по дороге воспоминаний, что-то меняется в характере Мюррея, но не поздно ли оказалось что-то менять? Как и говорилось, Джармуш оставит искать ответ зрителю и решить самому как бы поступил, если бы оказался на месте главного героя... На финише первого абзаца не даром было подчёркнуто, что 'Сломанные цветы' - это драма, а в главной роли сыграл комик Билл Мюррей. Сложно было представить себе его в этой ипостаси, но Мюррей безусловно справился. Он мог смешить зрителя, когда играл только одним движением глаз, а теперь он смог показать, как может заставить опечалиться точно таким же движением. Будто пустой внутри, будто ему никто не нужен, он остаётся самым одиноким человеком на свете. Есть женщины, есть лучший друг, есть деньги, есть слава сердцееда, но вдруг отчётливо понимаешь, что на самом деле у него ничего нет, кроме дружбы, да и то друг изредка ревнует его к своей жене. Но можно заключить, что сам герой Мюррея в этом же и виноват, когда вовремя не обзавёлся семьёй, а теперь он престарелый и мало кому интересный экс-ловелас. Посещая своих бывших подружек, казалось бы, он моет найти своё счастье или хотя бы обрести что-то новое, ради чего можно было бы стать немножко другим человеком. Но так ли это происходит в реальной жизни? Ведь невсега жизнь - это сказка. Вот теперь понимаете, какую гамму эмоций и чувств подарил этот бездушный, казалось бы, человек, прекрасно сыгранный комиком Биллом Мюрреем. И ещё поразительным в фильме 'Сломанные цветы' является подбор женского состава исполнителей: Шэрон Стоун, Франсиз Конрой, Джессика Лэнг, Тильда Суинтон, названная выше Жюли Дельпи, и ещё Хлоя Севиньи, у которой, правда, небольшая совсем роль. Каждой был дан свой определённый и важный эпизод, будто встреча настоящего и прошлого в судьбе главного героя. Кто-то изменился, а кто-то осталась такой же как и была. Начиная от первой встречи, когда он вновь оказался в постели бывшей пассии, его встречают всё хуже и хуже. И совершенно понятно, что и такое отношение он вполне заслужил. Такие разные актрисы - кто-то секс-символ, а кто-то звезда драмы - и такие разные у них персонажи: от радостной, до довольно агрессивной. И у каждой в сердце герой Мюррея оставил свой неизгладимый след. Зритель может даже задать вопрос после просмотра фильма: а не стоило ли Мюррею остановиться в своих поисках уже после первой встречи со своей бывшей? А может надо было продолжать, а может и не стоило даже начинать? Вот такие вот знакомства с женщинами героя Мюррея и вот такие вот вопросы... Мюррей вернётся домой, там случится встреча, но та ли это встреча, которую он искал? <b>А это Вы увидите сами, если Вас заинтересовал фильм, в котором Вы столкнётесь с совершенно разными персонажами, особенно с женскими, а встреча прошлого с настоящим главного героя задаст Вам несколько важных философских вопросов, на которые будет интересно дать свои собственные ответы... 8 из 10</b>

Когда смотришь сломанные цветы вслед за 'Семейкой Тененбаум' то кажется, что Дон (Билл Мюррей) одолжил пару костюмчиков у Чеса (Бен Стиллер). А Уинстон (Джеффри Райт) до ужаса напоминает переевшего чувака из сериала 'Клиника' (Дональд Фейсон). Они не братья, нет ? Даже в костюме, как у уборщика из 'Клиники', ха. Ну это так, отступление от темы. Когда первая половина жизни пройдена, и ты по каким то обстоятельствам возвращаешься в неё. Не в глубинах своих воспоминаний, а в реальности. То от этого как то... не по себе, одним словом. Снова встречаешься с людьми с которыми ты был когда то близок, и снова видишь те места где когда то жил. Всё это путешествие по прошлому интересно наблюдать зрителю. Поэтому я и советую вам посмотреть этот фильм. <i>'Прошлого не вернёшь, а будущего надо ещё дождаться. Выходит всё что есть это настоящее.'</i> Такой фильм можно посмотреть ещё и для того что бы лишний раз полюбоваться на Билла Мюррея. P.S. У Дона классный диван, завидовала весь фильм. И отмечу, что круто когда на протяжении всего фильма возникают то-тут то-там цветы и картины.

Картина как и практически любой фильм <b>Джима Джармуша</b> создаёт особое меланхоличное настроение. Об том фильме не хочется говорить, его не хочется обсуждать, такое ощущение что он адресован каждому зрителю лично. После его просмотра становится грустно на душе, но эта грусть не тяготит а позволяет задуматься о чём то важном. Сюжет фильма прост по форме повествования, но глубок его сути. История абсолютно обычного человека ставшего успешным, но оставшегося несчастным действительно трогает. В какой то степени даже позволяет оценить жизненные приоритеты. Билл Мюррей чудесно справился со своей ролью. Персонаж получился не просто героем художественного произведения, но и обычным живым человеком. Его бывшие показаны абсолютно по разному, каждая из них индивидуальная личность. Но в то же время что то неуловимо роднит их между собой. Фильм очень размерен и статичен. Каждый кадр по сути постановочная фотография настолько велико здесь внимание к деталям. Музыка очень ненавязчивая, но вместе с тем окрашивающая каждое действие в нужный тон. Этот фильм сложно кому то рекомендовать. Чтобы по настоящему проникнуться им необходимо увидеть его в нужном настрое и тогда он заиграет иными красками. 7 из 10

«Сломанные цветы» - душевное кино с элементами драмы и комедии режиссера и сценариста Джима Джармуша 2005 года. В данной картине приняли участие несколько замечательных американских звезд, поэтому фильм определенно притягивает к себе внимание. В истории этой картины есть и драма и комедия. При просмотре она вызывает различную гамму эмоций, поэтому данный фильм мне и понравился. Мы видим главного героя – престарелого холостяка, который получает анонимное письмо от его бывшей женщины, что существует сын, который пропал и может быть он ищет своего отца, которого никогда не видел. Престарелый холостяк начинает вспоминать всех своих женщин и вскоре отправляется в путешествие по всей Америке, к каждой своей пассии, разузнать кто ему родила сына и где он… Билл Мюррей замечательный, американский актер, и он мне с детства нравится. Мюррей всегда здорово играет комедийные роли и душевные, жизненные ситуации, поэтому он идеально подошел на главную роль в этом фильме. Он бывает и трогателен, бывает и комичен, в нем много чего намешено, но Билл безусловно очень талантливый и тонкий актер. В ролях его женщин было приятно увидеть Джессику Лэнг, Тильду Суинтон и Шэрон Стоун. Все три они отличные, американские актрисы со стажем и все вместе придали этому фильму большего шарма и обаяния. «Broken Flowers» - кино о том, что главное в нашей жизни, кино о том, как быстротечна наша жизнь и безжалостна во времени, и кино о размышлениях и одиночестве, о несбывшихся мечтаний и непрожитых, каких-то других жизней, чьи пути не выбрал главный герой. Душевное кино с капелькой иронии. 8 из 10

Необычные, умные и загадочные - вот какими словами можно описать фильмы Джармуша. Сломанные цветы - наверное одна из самых понятных его картин. Кино про бывшего 'Дон Жуана' Дона Джонстона, который, навещая своих бывших женщин, пытается найти своего сына. Фильм про одиночество, про поиски себя. Весь фильм происходит копание в прошлом в конце которого, герой Мюррея всё таки делает вывод, что <i>'всё, что у нас есть это настоящее'</i>. <b>Сюжет.</b> Фильм построен на воспоминаниях, на копании в себе. Каждая женщина главного героя не похожа на предыдущую. У каждой своя жизнь, свои приоритеты, цели и амбиции. И единственное, что их сближает, - это бывший любовник, Дон Джонстон. Дон эквивалентен розовому цвету, который проходит лейтмотивом через весь фильм и встречается (замечается) в разных мелочах. Казалось бы понятный, но в то же время туманный сюжет. Умный, тонкий и ненавязчивый юмор, который присутствует почти в каждом фильме Джармуша, есть и тут. <b>Актёры.</b> Что можно сказать? Джармуш всё время собирает прекрасную актёрскую команду. Тут и <b>Джессика Лэнг</b>, и <b>Тильда Суинтон</b> в образе рокерши (с тёмными волосами просто не узнать), <b>Шэрон Стоун</b>, <b>Фрэнсис Конрой, Джеффри Райт</b>... мне ещё продолжать? Ну и конечно эту свору талантов возглавляет меланхоличный <b>Билл Мюррей</b>. Как же ему удаётся, с одинаковым выражением лица на протяжении всего фильма вызывать у зрителя разные эмоции: сострадание, грусть, ярость. Это ведь какой талант нужно иметь. И как прекрасно, что эти два таланта (Мюррей и Джармуш) дружат друг с другом и первый постоянно присутствует в фильмах второго. <b>Картинка/музыка.</b>Фильм-путешествие. Дорога как символ жизненного пути. И как же прекрасно снята эта дорога. Чудесная операторская работа (чуть ли не в каждом его фильме можно выделить этот плюс), завораживающая картинка, которая так вас и затягивает, и опьяняет. И всё это под прекрасную музыку. Как же приятно посмотреть чудесное кино, ещё и обзавестись, благодаря ему, пополнением в плей-листе. <b>Итог.</b> Простой и в то же время очень умный фильм, который даёт пищу для размышления. Не все его поймут и многие посчитают скучным и унылым. По сути, он таким и является. Но Джармуш, талантище этакий, умудрился снять нудное, меланхоличное кино с атмосферой безысходной тоски и грусти, и чтобы оно восхищало и завораживало нас и заставляло его любить и любить. И знаете, если вы не знакомы с творчеством Джармуша, то вам стоит «подготовиться» к просмотру, оценив его другие работы. <b>9 из 10</b>

<i>Дон Джонстон (<b>Билл Мюррей</b>) – одинокий мужчина, который уже приближается к почтенному возрасту. Всю жизнь Дон был холостяком и, как бесконечно подкалывает его сосед, настоящим Доном Жуаном. Проще говоря, вечный любовник, пусть никогда и не был женат. Дон сколотил внушительное состояние на компьютерах, живет в одиночестве, в большом доме, целыми днями шатается без дела, иногда наведываясь к соседу Уинстону, у которого жена и пятеро детей. Однажды, когда его очередная девушка, с которой они какое-то время были вместе, утром уходит от нашего героя вместе с чемоданами, Дон находит среди почты розовое письмо, на котором красными чернилами написано, что у него, оказывается, есть сын, которому 19 лет и тот отправился искать отца. К несчастью для Дона, его женатый сосед одержим детективами и подбивает товарища выяснить, кто именно написал ему, потому что обратного адреса и подписи в письме нет. Дон активно сопротивляется, но когда Уинстон показывает ему план действий, который тот для друга разработал, мистер Джонстон нехотя соглашается. Единственная улика - текст послания совершенно точно был напечатан на печатной машинке. Итак, теперь у Дона есть миссия - посетить четырех своих бывших, Лауру, Дору, Кармен и Пенни, и постараться выяснить, не одна ли из них прислала ему злополучное письмо.</i> Помнится, я сразу почуял что-то неладное. Что-то было не так решительно со всем, начиная от персонажей и заканчивая саундтреком. Ни на секунду не покидало ощущение, что я наткнулся на нечто инопланетное, почти незнакомое и только дождавшись концовки, я понял, с чем именно имел дело. Перед вами, друзья мои, образец того, когда кино дают снимать хипстерам. Что я под этим имею ввиду? Ну, давайте разберемся. Для начала, сам Дон Джонстон. Герой ведет себя так, будто его утомляет сама жизнь: он закатывает глаза, тяжело вздыхает, а на все предложения соседа Уинстона отвечает 'нет' и делает лицо в духе 'не заинтересован', но при этом, когда друг сделал за него всю работу, он продолжает говорить что это глупо и ему это не нужно. Следующая сцена - он в аэропорту и ждет самолета! А как начет Уинстона? Простой рабочий, который после трудового дня занимается за компьютером расследованиями. У него есть огромная лупа и он регулярно устраивает встречи Дону в кафе (вроде бы, это происходит в обеденный перерыв Уинстона, что не мешает им обоим выглядеть как два доморощенных секретных агента), где те пьют исключительно кофе. Я уж молчу о том, что кем работает Уинстон так вам сказано и не будет, потому что это не главное. Главное то, что он - серая мышь, которая после работы превращается в гениального Шерлока Холмса! То же касается и остальных. Женщины, которых посетит в своей поездке Дон, все сплошь стереотипные. Лаура (внезапно <b>Шэрон Стоун</b>) - типичная гламурная блондинка, которая ездит на уродливой спортивной машине, её дочь ходит голой по квартире (зовут её, кстати, ха, Лолитой) и вовсю распродает хлам покойного мужа. Пенни (не менее внезапно <b>Тильда Суинтон</b>, которую я вообще не признал до тех пор, пока не пошел выяснять, а где здесь, собственно, обещанная мне английская актриса) - агрессивная деревенщина, живущая в коммуне с байкерами. Кармен - коммуникатор у животных (настраивает собак с кошками на позитивный лад...). Меньше всего, гхм, фантазии, досталось Доре, которая когда-то была хиппи, дитя цветов, а теперь торгует недвижимостью, живет в кристально чистом доме и позволяет мужу всё за себя решать. Как подобает каждому, нарочито художественному, как и все хипстеры, фильму, здесь выше крыши неловких и откровенно бессмысленных моментов. Дон молча сидит / лежит в кровати / стоит у окна и так может продолжаться по 2-3 минуты. Молча едет в машине, пока на фоне играет какой-то неудобоваримый, африкано-латинский соул. Диалоги все сплошь пресные, малоэмоциональные и только ближе к финалу что-то интересное начинает происходить, но очень недолго, уступая место концовке в духе 'хрен тебе, а не нормальный конец'. Единственный приятный фактор во всем этот духовно богатом спектакле это, конечно же, <b>Билл Мюррей</b>. Мюррей - актер-хамелеон, ему под силу почти что угодно, даже такое. Невероятным усилием воли он сделал из Дона Джонстона более менее любопытного персонажа, пустившегося во все тяжкие ради призрачной надежды на перемены в своей жизни, но Билл всё равно увяз в сиропе стремного сценария и окружения, которые не позволили ему полностью раскрыться. Короче говоря, пока этот отзыв не превратился в монолог ненависти ко всему претенциозному, быстро обобщаю - <b>'Сломанные цветы'</b> - картина абсолютно никакая. Если вы простой, далекий от всякой псевдофилософии и артистизма, человек, то ваш мозг начнет требовать веревку примерно к середине сеанса. И ничего с этим не поделать, ибо тень на плетень, творящаяся на экране, была задумана режиссером, который целился в строго конкретную аудиторию, которая существовала всегда, но название свое получила совсем недавно - хипстеры. Прочие же должны быстро пройти мимо, попутно стараясь от греха подальше не устанавливать зрительный контакт с этой абоминацией, порожденной Франкенштейном в Старбаксе. 6 из 10

В «Сломанных цветах» писатель и режиссер <b>Джим Джармуш</b> (<i>«Вне закона»</i>) рассказывает историю о престарелом Дон Жуане, который после разрыва с очередной подружкой обнаруживает письмо, в котором узнает о существовании своего сына. <b>Билл Мюррей</b> играет Дона Джонстона, депрессивного героя, который вместе со своим другом-детективом (<b>Джеффри Райт</b>) пытается найти таинственную женщину, которая отправила ему письмо. Таким образом, эти двое формируют список бывших подружек Джонстона, и главный герой отправляется на поиски. Скорее всего, фильм разочарует тех, которые решили посмотреть его только для развлечения, а для фанатов Мюррея этот фильм может показаться скучным. Но его специфичная роль и выразительная режиссерская работа Джармуша придают этой картине особый шарм и уникальность. Другими словами, поклонникам Джармуша советую не ждать от этого фильма вычурности, как в «Мертвеце» или «Таинственном поезде», но именно в простоте и отсутствии мишуры заключается вся ценность этой картины.

Что происходит с тобой? Тебе стали приходить письма на розовой бумаге, от тебя ушла любовница, с которой у тебя ничего не получилось, тебе некуда идти, потому что ты сам перекрыл все выходы, у тебя в видеоплеере застрял диск с черно-белой классикой, а магнитофон снова проигрывает пятый инструментальный концерт? Не переживай брать помощь друга, в тем более, как он живет на соседнем дворе и в любой момент может позвонить ни свет ни заря да и пригласить, хотя нечем особо хвастаться не будет, только других слушать. Ну что, что же с тобой такое происходит, что тебе нет увеселения, нет праздности, нет танцев, что происходит с этим компьютеризированным миром, идеи которого ты сам и воплощал, что же делает с людьми брачная договоренность, участь которой тебя еще не постигла, что происходит с путешественниками, которые забывают куда идти, что происходит с 'компаньонами за ширмой', которые забыли переустановить программу - видишь, во всем есть свои изменения, к которым нужно приспособиться, а ты, похоже, уже давно зарыл себя с головой в песок, раз никому не показываешься и не можешь дышать, ты как цветок в пустыне, которого нечем задобрить, а он и не откликается. .. Такой ты человек, такой из тебя вышел барин, а как бы ты сам ответил, что с тобой произошло? Ты сначала не заметил этот конверт без адреса, тот, который на самом дне остался, а потом, два раза просмотрев, нашел, и что думаешь там должно быть - уведомление от налоговой службы или реклама нового реабилитационного центра - ничего важного, но почему он такого странного цвета, что автор этим хотел показать, может, у него закончилась обычная бумага или это был специальный ход? Возьми-ка почитай: тебе кажется опять в любви признаются и ты принимаешь такое признание, но не можешь понять одного, кто это и почему она говорит о каком-то скромном двадцатилетнем пареньке, называет его твоим сыном и хочет'чтобы он просто знал об этом'. Нужна ли ему такая правда, что скажут эксперты? Пора разобраться наконец в своем застое! Я впервые открыл для себя юморной пассат режиссера авторского концептуального кино Джима Джармуша и очень наслышан об этом фильме, который сразу же мне приглянулся. И, досмотрев до конца, я не мог сдержать эмоций - мне было одновременно смешно и печально, будто я сам на полтора час оказался тем главным героем, якобы занятым по горло, или его противоположной стороной, которая выдергивала его из лежачего состояния и заставляла держаться при себе, хотя бы чтобы дойти до ближайшего дома и повернуть обратно. Наконец, я заметил ту сторону, которая двигает всеми нами, когда мы этого не хотим, наконец, я осознал, над чем можно смеяться, а где лучше помолчать в знак уважения или просто думая о вечном, я не перебирал все по частям в поисках идеальной картинки, я просто любовался той киноповестью, которой удалось попасться мне на глаза, и теперь я познакомился с творческими взглядами американских независимых режиссеров - Уэса Андерсона и Джима Джармуша, - которых заслуженно нужно назвать 'святителями синонимов и антонимов'. Я открыл для себя по-другому одного из моих любимых актеров Билла Мюррея, растлевающего в четырех стенах все полотно собранной жизненной коллекции, открыл для себя новый образ пассивного реагента и стареющего романтика, былая слава которого уже осталась в прошлом - знаковая драматическая роль в карьере актера. Добровольное содействие в лице веб-гения Уинстона (Джеффри Райт) сыграло роль комедийную и слегка пристрастную к незначительным помехам загадочность, чего снова не хватает современным комедиям. Среди женских образом мне больше понравились три: сбежавшая красавица - Жюли Дельпи, добродушная Шэрон Стоун и саркастичная хулиганка Тильда Суинтон. Дополнительный живой окрас картине придавали эфиопские мелодии на диске и заглавная песня фильма о 'близком конце для каждого'. Что, снова не повезло, опять проснулся в изнеможении на диване? А где-то там, за тобой смотрит тот молодой человек, которого ты отверг, не стоит губить свое растущее поколение, следи за своей рассадой и часто поливай цветы... Ведь твое дитя - единственно то чистое, что подарила тебе природа, твое довольство, веселье и танцы, твой подарок, посаженный в клумбе с цветами... 10 из 10

Когда-нибудь и тебе принесут на розовом блюде букет полевых цветов. И ты, прожигая жизнь свою в поисках свежей плоти, так и останешься Дон Жуаном, литературным памятником истории. И смысл бытия может никогда и не найдешь, а может...никогда не забудешь, что все конечно, невечно, на краю обрыва, ведущего в бездну одиночества и бессилия. И пролетающая жизнь на перекрестке, у которого много путей, а ты уже большую часть дорог исколесил и теперь остался стоять на распутье, оставит лишь белый пластырь на набитом лбу от ошибок прошлого. Но, тем временем... 'Прошлого не вернёшь, а будущего надо ещё дождаться, и всё что у нас есть — это настоящее!' 8 из 10