Дьяволицы

Обычно французский кинематограф, как и Франция в целом, у людей ассоциируется с чем-то романтическим, светлым, позитивным. Отсюда сразу вспоминаются знаменитые французские романтические комедии или психологические мелодрамы. Да, конечно, нельзя обойти стороной «новую волну», но всё-таки это направление несет в себе какой-то позитив. Однако кто бы мог подумать, что французы способны снимать достойные триллеры и психологические хорроры, которые могут дать фору многим англоязычным блокбастерам. Одним из таких примеров служит легендарный психологический триллер Анри-Жоржа Клузо «Дьяволицы». Синопсис Кристина Деласаль является директором частной школы-интерната для мальчиков. Её подруга Николь работает там педагогом. Кроме дружбы этих женщин связывает между собой один мужчина – Мишель. Для Кристины он – законный супруг, для Николь – любовник. Но обе женщины не испытывают к этому мужчине ничего кроме лютой ненависти и презрения. Однажды они составляют на первый взгляд идеальный план по убийству Мишеля и приводят его в действие. Им остается только спрятать труп, чтобы потом всё обставить как несчастный случай. Но вдруг тело исчезает… Игра актёров В фильме задействованы настоящие сливки старого французского кинематографа: Симона Синьоре, Вера Клузо, Пол Мёрисс, Шарль Ванель, Мишель Серро и другие. Причем это не просто громкие для своего времени имена – это имена принадлежали по-настоящему талантливым актёрам. Конечно, прежде всего, следует отметить исполнение красавицы Симоны Синьоре в роли учительницы Николь Орне. Эта героиня осознает свой статус любовницы, но при этом она не набивает себе цену. В то же время она – цинична, расчетлива, хладнокровна и при этом не терпит неудач или угрозы, что что-то пойдет не по её плану. Вера Клузо сыграла роль Кристины, крайне набожной и чувствительной женщины, которая вынуждена совершить поступок, который противоречит всем тем принципам, на которых была построена её прежняя жизнь. Наконец, стоит упомянуть и Пола Мёрисса в роли Мишеля, человека, лишенного всех достойных человеческих качеств. Он – эгоист и эгоцентрист, скупердяй, в то же время алчный, циничен и обладает магической способностью управлять чужой жизнью, даже если у него на то нет прямых рычагов. В общем, почти каждый образ в фильме по-своему уникален и интересен. Режиссура В кинематографической среде Анри-Жоржа Клузо иногда называют «французским Хичкоком», поскольку ему удалось зарекомендовать себя как мастера психологического триллера. Действительно, режиссерский почерк «Дьяволиц» отличается намеренным подчеркиванием эмоционального и психологического кризиса главных героев, совершивших такие действия, которые идут в полный разрез их мировосприятия. По крайней мере, такое состояние мы наблюдаем у Кристины, которая всю жизнь была набожной католичкой, поначалу даже готовой ради воспитанных в ней принципов пожертвовать собственным счастьем. Однако когда роль «ничтожества», которую ей внушает собственный супруг, начинает ломать её изнутри, героине приходится встать перед непростым выбором между свободой ценой непростительного греха и психологической клеткой, в которую её вогнал человек, который должен был её защищать. Клузо в принципе рисует перед зрителем нездоровую обстановку: две женщины приходятся друг другу близкими подругами, при этом обе «принадлежат» одному мужчине, только одна как жена, а другая как любовница. Но ни ту, ни другую он не любит, а лишь использует для внутреннего самоутверждения. Поэтому убийство становится лишь закономерной частью последовательности…И всё бы так и было, если бы не по-хичкоковски неожиданная концовка. Сценарий Фильм поставлен по мотивам романа Пьера Буало и Тома Нарсежака «Та, которой не стало». Действие разворачивается в пригороде Парижа Сен-Клу в небольшой частной школе-интернате для мальчиков. Официально директором школы является Кристина Деласаль, сентиментальной и очень набожной женщине с больным сердцем и огромными мешками денег на банковских счетах. На деле заведением давно управляет ее супруг Мишель, который пользуется деньгами жены, как хочет, манипулирует супругой, как ему заблагорассудится, и не считается ни с чьим мнением, кроме своего. Он даже прилюдно изменяет ей, избрав в качестве своей отдушины подругу Кристины Николь, которая сама является педагогом в школе. Но и над Николь Мишель издевается по полной программе, позволяя себе вымести на ней злобу при помощи кулаков. Правда, в отличие от Кристины Николь имеет характер и достоинство. Николь даже вступает с Кристиной в сговор против Мишеля, целью которого должна стать его смерть. План очень прост. Героини под видом небольшого отпуска должны уехать в родной город Николь и туда же выманить Мишеля. По приезду Мишель должен выпить виски, отравленный снотворным, а затем героини утопят его в ванной квартиры Николь. Поначалу план идет, как по маслу. Женщинам даже удается довести тело до бассейна, находящегося прямо у школы, и сбросить его туда, чтобы потом обставить всё как несчастный случай. Правда возникает непредвиденная проблема, когда бассейн осушают, тело исчезает. Куда он пропало – непонятно. Кто-то раскусил заклятых подруг? Кто-то затеял с ними жестокую игру? Либо это призрак Мишеля? Но неожиданная, простая и в то же время гениальная концовка дает понять, что не всё происходящее является правдой. Итог Иногда фильм относят к категории психологического хоррора. На мой взгляд, «Дьяволицы» - это образец идеального психологического триллера с элементами хоррора. Возможно, фильму не хватает музыкального сопровождения, которое поспособствовало погружению в тот ужас, в который были загнаны главные героини. Тем не менее, мощное психологическое напряжение, выстроенное в фабуле картины, захватывающий сюжет, который смотрится с замиранием сердца, великолепная игра талантливых актеров – всё это оставляет исключительно положительные впечатления от фильма.

Кинокартина 'Дьяволицы' режиссера мастера своего дела Анри-Жоржа Клузо получилась культовым и неожиданно потрясающим фильмом. Перед нами фундамент хорошего детективного триллера с непредсказуемым сюжетом. Благодаря этому фильму многие режиссеры данного жанра получили мощное вдохновение и новые задумки для своих творений. Это кино, снятое в далеких 50-ых и сейчас хорошо удивит и шокирует современного зрителя, если тот не знает сюжета и развязки. Лично я люблю это черно-белое кино. Данный триллер в списке особенных картин, которые я с удовольствием выделяю. Время идет, а эта картина все также хороша и прекрасна. Созданный американский ремейк 'Дьявольщина' с Шэрон Стоун и Изабель Арджани не получился и даже рядом не стоит с оригиналом. Вся прелесть и острота сюжета именно в этой картине. Мы видим историю двух женщин: жены и любовницы. Между ними один мужчина, но как выяснилось их любовь была слепа: этот мужчина очень злой и подлый человек. Он отравляет жизнь обеим женщинам и не отпускает их. Мужчина является директором школы для мальчиков и вся власть в его руках. Жена (которой на самом деле по праву принадлежит эта школа) хочет развода, но он скорее убьет ее, чем даст ей на это соглашение. Женщины решают убить мерзавца, но их затея совсем скоро набирает неожиданный, таинственный и на первый взгляд мистический оборот... Женским дуэтом в картине выступили Симона Синьоре и Вера Клузо. Обе сыграли невероятно круто. В картине стоит жуткое напряжение. Все смотрится в тревоге и психологично. События давят на зрителя, и от просмотра невозможно оторваться. Больше всего на свете хочется разгадать загадку этого фильма и узнать наконец правду, во всем разобраться. Симона Синьоре и вовсе легендарная актриса, и смотреть фильмы с ее участием всегда приятно. Это кино в списке лучших ее работ. Но должен признать, что сердцем данной картины была все-таки Вера Клузо. За ее героиню переживаешь больше всего, и как-то именно с ней идешь по этой истории. Мощная актерская игра обеих актрис: просто браво. Что касается уровня режиссуры, то она потрясающая. Анри-Жоржа Клузо легко можно сравнить с Хичкоком, настолько же он круто и достойно снял свое необычное кино. Вообще, смотря триллеры с двойным дном, часто вспоминаешь именно этот фильм, и думаешь, а вдруг ждет похожий поворот сюжета. В кино возможно абсолютно все, а фильмы с двойным дном особенно хороши. Это кино было таким из первых. '<b>Дьяволицы</b>' - французский, детективный триллер с элементами криминала и драмы 1954 года. Фильм очень сильный и по-настоящему интересный. От него оторваться невозможно, а после просмотра хочется кому-то показать. Внимания картина достойна по сей день. Спасибо! <b>9 из 10</b>

Не читал первоисточник, который весьма нахваливают, но точно знаю, что адаптация всегда проходит болезненно, настолько, что все достоинства могут запросто улетучиться. В этот раз авторский взгляд был более чем милостив и фильм получился шикарным - а это огромный комплимент режиссерскому таланту, особенно учитывая тот факт, что адаптацией занимался он сам. Буду откровенен, всегда стараюсь к 'пыльным' картинам относиться с уважительной снисходительностью, поэтому постоянно оглядываясь на их значительную старину тяжело оставаться объективным, ведь не получается искренне ни критиковать, ни, тем более, хвалить. Поверьте, это точно не тот случай, вся эта снисходительная чепуха останется за бортом, стоит только начать просмотр. Данный фильм по своей жанровой компетентности легко можно перепутать с современной лентой, даже несмотря на тот факт, что 'Дьяволицы' являются очередным родоначальником жанра. Конечно, некоторые сюжетные ходы уже знакомы, но режиссёр расстарался, направляя сюжет по очень уж извилистым дорожкам, задев даже мистическую сторону бытия. Сюжет нетороплив, но скучным фильм назвать нельзя. События вообще нигде не провисают, а некоторая замороженность дарит неповторимую атмосферу, которая вполне успешно держит зрителя в напряжении. А чёрно-белая картинка наводит последний лоск, этакая вишенка на кинематографическую вкусняшку. Фильм буду рекомендовать к просмотру, это достойный представитель своего жанра, проверенный временем и обласканный многими поколениями. Люди менялись, киноиндустрия менялась, а с ней и зрительские вкусы, но любовь к этой картине осталась - самая лучшая рекомендация. Всем желаю приятного просмотра!!!

Мне кажется, 'Дьяволицы' - одна из лучших работ Клузо. Не так часто бывает, что экранизация не уступает первоисточнику. Хотя, конечно, роман Пьера Буало и Тома Нарсежака 'Та, которой не стало', по которому снят фильм - непревзойдённый шедевр. И сделать так, чтобы не разочаровать зрителя, казалось, было практически невозможно. Но только не для Анри-Жоржа Клузо. Режиссёр постарался... Он изменил некоторые делали, и даже целые сюжетные повороты, придумал новые ходы и вот - получилось... Вышел прекрасный захватывающий триллер. Смотрится он с интересом и 60 лет спустя... Волей режиссёра и сценариста появился любопытный персонаж в исполнении Ноэля Роквера, который вечно недоволен хозяевами дома. Мол, вот же негодяи, ночью спускают воду из ванны и, тем самым, нарушают покой, а, следовательно, и гражданские права. Как закручено! И далее любопытная ситуация: квартиросъёмщик жалуется на хозяина. Но, что важно, даже этот штрих сыграл на развитие детективного сюжета! А вставки в глаза Поля Мёрисса! По эффекту они не уступают фантомасовской маске Андре Юнебеля. И эти ГЛАЗА, я уверен, доводили до полуобмарочного состояния наивных парижанок-зрительниц в те далёкие 50-е... Да, ещё хотел бы добавить по поводу первоисточника... Сюжет этот изобретён отнюдь не Пьером Буало и Тома Нарсежаком. И к Франции вообще отношения не имеет. В основе положен реальный случай, произошедший в Кёнигсберге в конце 30-х годов прошлого века. Итак, вот она история-оригинал. Коммерсант Франк Неклер, который торговал себе тихо-мирно мукой в столице Восточной Пруссии по ложному доносу завистника-соседа был арестован и обвинён в убийстве собственной жены. А уже 5 ноября 1938 года беднягу казнили на гильотине в берлинской тюрьме Плетензее. И только спустя два месяца выяснилось, что жена Неклера выпала из окна сама. Несчастный случай. Известный кёнигсбергский драматург Герман Гезе по материалам судебного процесса над Франком Неклером в 1939 году написал пьесу 'Убить жену в Кёнигсберге'. Пьеса имела ошеломляющий успех, однако начавшаяся война поставили крест на её будущем. Театр во время английской бомбардировки 1944 года сгорел, Герман Гезе - погиб... В 1946 году немецкий Кёнигсберг стал советским Калининградом... И только уже после Второй мировой войны к сюжету 'Убить жену в Кёнигсберге' обратились французские мастера детектива Пьер Буало и Тома Нарсежак. Место действия ими было перенесено в Париж 50-х годов. Писатели воспользовались лишь отдельными деталями из этой реальной истории, многое домыслили и изменили (как потом сделал с их криминальным психологическим романом Анри-Жорж Клузо). Книга вышла в свет в 1952 году, фильм - в 1954-м. 'Та, которой не стало' получил мировое признание. В начале 70-х годов прошлого века переведён на русский язык и стал одним из самых популярных детективных романов в Советском Союзе. 9 из 10

Почему так популярны психологические триллеры и детективы? Главные причины успеха это: запутанный сюжет, неожиданная развязка, а также атмосфера тревожной неопределённости и напряжённого ожидания. Сделать качественный продукт в этом жанре задача непростая. Ведь режиссер должен завлечь зрителя в историю, заставить его переживать сидя у экрана, а самое важное вызвать чувство страха и тревоги. Мастером этого направления был великий <b>Альфред Хичкок</b>, но ни он один стал законодателем мод в этой нише. Француз <b>Анри-Жорж Клузо</b> внес свой существенный вклад в развитие жанра. И даже получил прозвище <i>«Французский Хичкок»</i>. А фильм «Дьяволицы» стал эталоном психологического триллера. Картина снята по мотивам романа «Та, которой не стало» великого творческого тандема Буало — Нарсежак. По их произведению снят и другой не менее великий фильм «Головокружение». В центре сюжета треугольник жена - муж - любовница. Муж предстаёт очень плохим человеком и женщины объединив усилия решают его убить. Но всё пошло совсем не так, как планировали героини. Больше ничего говорить не стоит. Лучше знать о сюжете как можно меньше, впечатления будут гораздо сильнее. Перед нами лихо закрученный детективный триллер. Он весьма медлителен, но отсутствие динамики компенсируется напряженной атмосферой. Чувство напряжения и тревоги не спадает на протяжении всей ленты. А черно-белая картинка лишь усиливает общее впечатление от просмотра. Главная загадка фильма удерживает внимание до самого финала, что даёт возможность строить свои версии произошедших событий. Концовка вроде бы ставит точку во всей истории, но позволяет по-разному интерпретировать увиденное на экране. Даже сейчас, по прошествии более 60 лет с момента выхода фильма, он не устарел и смотрится с большим интересом. Искушенным зрителям картина может показаться предсказуемой, но назвать её шаблонной, язык не повернётся. Ведь именно эти фильмы и создавали в 50-ые годы всем известные клише и штампы. Великолепная актерская игра. <b>Симона Синьоре</b> создает образ сильной женщины, хладнокровной и решительной. <b>Вера Клузо</b>, которая является супругой режиссера, играет роль набожной и сентиментальной девушки, устав от бесконечных издевательств своего мужа садиста, она решается на отчаянный шаг. <b>Поль Мёрис</b> исполнил свою самую заметную роль в карьере. Образ жестокого и мстительного директора интерната вышел очень колоритным. С первого появления в кадре мы испытываем к нему чувство ненависти и презрения. Все актёры демонстрируют своей игрой высокую психологическую достоверность. Во многом это достигается благодаря режиссерским принципам <b>Анри-Жоржа Клузо</b>, который всегда требовал от актеров полной отдачи. <b>Дьяволицы</b> это классика мирового кинематографа. Очень интересный, напряженный психологический триллер. С блестящими актерскими работами, крепкой детективной интригой, закрученным сюжетом и неожиданным финалом. А также с высоким уровнем саспенса, который не отпускает ни на минуту. Любители жанра просто обязаны ознакомится с этим произведением. Безусловно рекомендую к просмотру. <b>8 из 10</b>

Вчера в рамках знакомства с классикой посмотрела фильм «Дьяволицы». Старые комедии и мелодрамы я практически не переношу, а вот ужасы и психологические триллеры, наоборот, уважаю (привет Хичкоку). «Дьяволиц» я оценила – хотя, конечно, никакие это не ужасы, как заявил режиссёр картины. Скорее хорошая психологическая драма. Проблема фильмов прошлого, мне кажется, следующая: мы, избалованные многочисленными картинами с самыми разными сюжетными поворотами, можем найти кино XX века слишком наивным и простоватым. Та же самая история у меня вышла с Агатой Кристи: недавно решила проглотить пару романов – и поняла, что предсказать финал у великой писательницы – проще простого. И только потом я поняла, что прочитала, наверное, сотню детективов авторов, которые учились у Кристи. И намеренно (а может, случайно) позаимствовали её ходы. Это я к тому, что где-то на середине фильма начинаешь понимать, что случится в конце. Однако «Дьяволицы» всё равно смотрятся на одном дыхании – во-первых, атмосфера у фильма потрясающая, во-вторых, актёры сыграли на высшем уровне (даже не знаю, кто из ГГ мне больше всех понравился), в-третьих, события происходят довольно живенько. Второстепенные персонажи, кстати, тоже запомнились – даже тот маленький мальчик, который… Ой, я тут вам чуть не проспойлерила. Так, напоследок – про спойлеры. Забавно, что один из слоганов фильма – «Смотри, наслаждайся, но не рассказывай о концовке» - что довольно актуально для наших дней, когда ВК постоянно натыкаешься на мемы, после которых идти в кино бессмысленно. Так что, друзья, включайте «Дьяволиц», но не портите удовольствие потом тем, кто ещё не познакомился с творением Клузо. 8 из 10

<i>День догорел на сфере той земли, Где я искал путей и дней короче. Там сумерки лиловые легли. Меня там нет. Тропой подземной ночи Схожу, скользя, уступом скользких скал. Знакомый Ад глядит в пустые очи. Александр Блок</i> Здравствуй, путник. Добро пожаловать. Пусть не обманывают тебя гордая вывеска, аккуратные аллеи, ухоженные клумбы и знававшее благополучные времена здание. Ты попал не в кузницу умов, а в скромный филиал Преисподней. Здесь не знает покоя жена, покорно принявшая «титул» маленькой развалины. Здесь звучит сталью голос униженной любовницы. Здесь самодовольно расхаживает муж, определивший себе роль Бога в закутке. Здесь возле тебя начинает движение туча, чернеющая от гнева, ненависти, обид и неутолимого садизма. Прямо перед твоими глазами разыграется пьеса из трех актов, между которыми не потребуется антракт. Спросишь, почему? Не сможешь оторваться, не сумеешь разобраться – как оно все возможно? Ведь Ад должен выглядеть как-то иначе, с котлами и чертями, а не с плитами и детьми в столовой, правда? Но ничему не удивляйся, путник. Придется играть вслепую, а как спектакль завершится – нужно будет непременно привести друга, только, Клузо тебя вдохнови, не раскрывай тайны. В первом акте, странник, тебя встретят две истерзанные, замученные, напряженно размышляющие, сомневающиеся и настаивающие женщины, что не сумели стать дамами сердца. Общего у директрисы Кристины и учительницы Николь только одно – сутулая, но оттого лишь более циничная фигура лощеного упыря в человеческом обличии. Для одной – муж, а для другой – любовник, мог бы сам преподавать углубленный курс лекций. По профессиональному доведению до умопомрачения, естественно. Напрашивающееся убийство в сговоре – и выход, и новый ужас, почище прежнего. Анри-Жорж Клузо собрал несвятую троицу в несвятом месте и не дает возможности поразмышлять над вариантами – только самый страшный из смертных грехов, только он - избавитель. Знаешь, путник, это ведь спустя время обстоятельства преступления, детали исполнения, мытарства с бездыханным телом станут в детективном жанре образцовыми, а когда-то «Дьяволиц» на полном серьезе обвиняли в чересчур вольном обращении с рассказом-первоисточником. Клузо всего лишь исходил из собственных представлений о том, чьи терзания вызовут наибольший интерес. И большой глупостью (и тогда, и теперь) было бы считать акт высвобождения женских душ главной ценностью картины. О, нет – ими являются Ее Величество интрига и Его Высочество страх. Выйдут на сцену они не сразу, а лишь во втором акте. Скажи, чужеземец, ведь тяжело видеть страдания красивой женщины с больным сердцем, ежеминутно укоряющей себя за преступление? Монохромная пленка нисколько не мешает смотреть, как лицо Кристины становится белее мела, а глаза застывают, точно у мраморной статуи. Сатанинская круговерть, полная жутких ребусов, исчезновений трупа, загадочных свидетельств и бесконечных ссор, засасывает в себя, лишь набирая скорость с каждым оборотом. Французский хитрец регулярно перемешивает жанры, оставляя неизменной лишь характерную безысходность нуара. Нет, ты только вдумайся, странник: если уж убийство не приносит удовлетворения, а только лишает создание остатков покоя, то разве может быть что-то хуже? Ответ, как ни странно, прост: может, и это - ожидание. Его-то, во всех выматывающих разновидностях, и эксплуатирует мсье Клузо. Ожидание новых преступлений, неминуемого разоблачения, необъяснимых происшествий, шокирующих открытий. Тут и здоровое сердце может запросить пощады, только обращаться совсем уже не к кому. Где-где, а даже в маленькой Преисподней все стены глухие, и кричать бесполезно. Стоек ты, путник - вот и до решающего акта добрался. Ждешь, что виновные получат по заслугам? Логично ждешь, естественно и оправданно, но фокус в том, что и воздавать некому. Густой мистический флер, так полюбившийся Клузо еще с экстравагантного «Ворона», в «Дьяволицах» торжествующе растекается по всему пространству. В этом странном месте даже трава клонится книзу, что уж говорить о старом сыщике, списанном с Мегрэ и поистрепавшемся так, словно у него за спиной не сорок лет службы, а на сотню больше. Но ты же помнишь, чужеземец, что глазам здесь доверять не стоит? Язык эмоций точнее, лишь он правдив, только он направит по мрачным застенкам. Неизбежно захочется развязки, и этот миг будет тянуться, интриговать и изводить, подкидывать версии и тут же опровергать их. С настоящим французским изыском эталонный триллер и чистопородный детектив развернут полотнище человеческого страха, и вот тут зрение пригодится, ибо каждый уголок, каждый кусочек захочется запомнить, впитать и насладиться. Так создается классика, так она живет и так насмехается над самодовольным временем. Анри-Жоржу Клузо посчастливилось неоднократно взбираться по кинопленочной лыжне на творческий пик, но самый «дьявольский» из них выделяется на любом фоне. Как великолепная пьеса разлетается на цитаты сразу после представления, так и легендарная картина не устает давать уроки страждущим знаний, острых ощущений, или хотя бы любителям ответов о природе детективного мастерства. Не сомневайся, странник, в небольшом Аду ты найдешь то, что увлеченно ищешь и чего отчаянно желаешь.

Классический нуар - явление в большей степени американское, чем европейское, однако и среди кинолент Старого Света встречаются достойные представители 'черного кино'. 'Дьяволицы' - это в большей степени триллер с нуар-элементами, чем полноценный фильм-нуар, однако именно эти отличительные черты 'черного кино' добавляют фильму атмосферы и таинственности. Впрочем, даже сам сюжет не подкачал. Начинается история с того, что жена и любовница одного очень неприятного человека решают объединиться и отомстить ему. Их терзают сомнения и страх, однако они доводят дело до конца. И когда уже кажется, что все прошло гладко, начинают появляться странности, которые буквально сводят одну из героинь с ума... Сюжет здесь преподнесет еще немало сюрпризов и в целом он настолько хорошо, что даже сегодня, много лет спустя, в состоянии удивить современного зрителя. Актерская игра героев и героинь также на высоте. Лично бы я отметил очаровательную Веру Клузо, которая играла была даже слишком хорошо для роли жены, обычно такие красивые актрисы играют любовниц. На мой взгляд, 'Дьяволицы' - один из лучших триллеров за всю историю Мирового Кино. Стильный, необычный и удивляющий - этот фильм запомнится каждому, кто решит с ним ознакомиться. .. А возможности для различной трактовки одних и тех же событий заставляют думать и размышлять о произошедшем даже после финальных титров. 9 из 10

<i>Хозяйка и директор элитной частной школы Кристина (Клузо) и её подруга-учитель Николь (Синьоре) больше не могут выносить издевательства и мерзкий характер Мишеля (Мёрисс) — мужа первой женщины и любовника второй. Он вмешивается в жизнь школы, хамит учителям, несправедливо обижает детей, напивается, и вообще считает себя здесь хозяином. Доведённые до ручки Кристина и Николь решают избавиться от Мишеля, утопив его в бассейне. Однако вскоре становится понятно, что всё идёт не по их плану.</i> Фильм 'Дьяволицы' поставлен по мотивам детективного романа 'Та, которой не стало' французского творческого тандема 'Буало — Нарсежак'. Известно, что права на экранизацию этого произведения хотел приобрести сам Альфред Хичкок, однако Клузо обогнал его буквально на несколько часов. Есть все основания полагать, что впоследствии Хичкок более пристально следил за этими писателями, так как уже через несколько лет снял по их новому роману одну из своих лучших картин 'Головокружение'. Но вернёмся к 'Дьяволицам'. Анри-Жоржу Клузо удалось снять практически эталонный для того времени психологический триллер, в котором присутствует лихо закрученная детективная интрига, несколько сцен 'мучительного' для нервов саспенса и неожиданная (по-крайней мере, для того времени) концовка. В конечных титрах даже присутствует просьба к зрителям, не рассказывать детали финала тем, кто ещё не смотрел этот фильм (забавно, что примерно в то же время и примерно те же слова произносили театральные актёры в конце известного спектакля по пьесе Агаты Кристи 'Мышеловка'). Конечно, в XXI веке финал не кажется таким уж неожиданным, видали мы развязки и позаковырестей. Однако выбрать один из двух-трёх очевидных вариантов до самого конца не представляется возможным. Да и не в развязке дело, а в том как умело режиссёр нагнетает обстановку ужаса, в которую оказались втянуты две главные героини. Мне не очень понравилось как сыграла исполнительница роли Кристины актриса Вера Клузо. Не хочется делать глубокие выводы об её таланте, основываясь на крохах биографии из Википедии, но по-моему сам факт того, что Вера начала сниматься в кино только в возрасте 39 лет и только в фильмах своего новоиспечённого мужа Анри-Жоржа, уже говорит о многом. Я не поверил ни её страху, ни её истерикам. А вот Симона Синьоре классно изобразила несколько хамоватую 'бой-бабу' с тяжёлой судьбой и стальными нервами. Также 'омерзительно' хорош и Поль Мёрисс — жертва женского заговора. <b>Я не могу советовать картину 'Дьволицы' всем и каждому, но, на мой взгляд, это весьма пристойный образец психологического триллера, даже без скидок на время его создания. Сюжет интересный и динамичный, саспенс в конце прекрасный, а развязка, как минимум, любопытная. 8 из 10</b>

Ух, какой фильм! Любо-дорого посмотреть! И если не с первых минут, то по истечению минут эдак 40, становится так интересно и ты ловишь себя на мысли, что старина Альфред Хичкок не случайно хотел приобрести права на роман Буало и Насержака. Да, он всем свои существом чуял, что картина может быть классной. Что в принципе и произошло. Да. И не хуже, чем в лучших фильмах сэра Альфреда. Нисколько не хуже. Анри-Жорж Клузо и компания постарались на славу и в грязь лицом не ударили. Не знаю, будет ли преувеличением, но я бы эту картину отнёс к жанру нуар, к лучшим его представителям. Итак, частная школа. Школа для мальчиков. Подростки шумят, бузят, ведут себя, как и подобает их возрасту. Но, как сказал бы герой Георгия Буркова, сейчас не об этом. О чём же ? Да о том, что директор этой самой школы, просто исчадие ада. У него такая милая и симпатичная жена, а он издевается и унижает её прилюдно. Разве это дело ? Разве это по-мужски ? Более того, у него есть любовница и связь с последней он не скрывает. В общем сущий монстр. И ведь не на свои гуляет, на чужие, собака серая. Но злодею и этого мало. Видя страдания Кристины или Кри-Кри, как её называет муж, Николь (Симона Синьоре) решает помочь бедной женщине и отправить её супруга и своего стало быть любовника в путешествие в один конец, то есть к праотцам. Кри-Кри (Вера Клузо) сомневается, мечется, и...уступает настойчивости своей коллеги по работе. Завязка есть, теперь дело за малым... И начинается самое интересное. Фильм захватил, зажал в тиски и ты уже неотрывно следуешь за всеми его участниками и событиями. Несмотря на то, что Кристина поддалась на уговоры Николь, ты ей симпатизируешь. А кроме того, безумно хочется узнать, чем дело кончится. Ну, а последние минуты, финальные сцены, это сумасшедше прекрасная игра Веры Клузо. Для меня это откровение. Нет ни тени и намёка на фальш, равно, как и у других действующих лиц. Но Вера просто Супер! Браво! Готов кричать долго и долго! Одно меня огорчает, что актриса напророчила этой картиной себе смерть от сердечного приступа. Ей бы жить и жить, и дарить людям свет своими работами. Поль Мёрисс тоже понравился, не как герой разумеется, а как сыграл злодея. Очень хороший актёр. Если в 'Электрической вдове' он не проявил в силу сюжета весь свой потенциал, то в этой картине, отведённого ему времени вполне хватило, чтобы создать идеальный отрицательный образ. Что до Симоны Синьоре, то она как всегда хороша и безупречна. Да и ещё. Возвращаюсь к последним минутам фильма. Мне было страшно, не побоюсь в этом признаться. Вот такое вот оно кино! Высший балл и в список любимых фильмов! 10 из 10