Большой
- Рейтинги:
- IMDb: 6.8 (1,100) · Кинопоиск: 7.30 (205,218)
- Дата выхода:
- 2016
- Страна:
- Россия
- Режиссер:
- Валерий Тодоровский
- Жанр:
- драма
- Время:
- 132 мин.
- Возраст:
- age18
- В ролях актеры:
- Алиса Фрейндлих, Валентина Теличкина, Александр Домогаров, Николя Ле Риш, Маргарита Симонова, Екатерина Самуйлина, Анна Исаева, Анастасия Плотникова, Анастасия Волынская, Анна Тарасенко, Андрей Сорокин, Егор Туров, Анастасия Федорова, Мария Асабина, Азиза Кондыбаева и другие
Про что фильм «Большой»:
Большой — смотреть онлайн
Похожие фильмы (7)
Показано 5 из 7
Связанные фильмы (7)
Показано 5 из 7
Рецензии зрителей (96)
Положительных: 51 · Отрицательных: 20 · Нейтральных: 25
Так кто же главная героиня?
В отличие от большинства, думаю, я садилась смотреть «Большой» со скепсисом и нулевыми ожиданиями, поскольку имя Тодоровского связано для меня, прежде всего, с его одиозной картиной «Стиляги», которая мне, также в отличие от большинства, абсолютно противна. Я садилась смотреть ради дела, но, можно сказать, перебарывая себя. Мне… понравилось! Как такое может быть? Ведь фильм содержит массу нелепостей и шаблонов. Полусумасшедшая бабуся-преподаватель, терявшая память уже на стадии детства главной героини. Потоцкий, непонятно чему учивший девчонку с её танцами в стиле модерн-хоррор (привет, «Изгоняющий дьявола»). И комиссия такое одобрила? Ах, ну да, там же сидела мощная бабушка, вхожая в кремлёвские покои. С ней опасно спорить! Придётся стерпеть даже то, что девчонка хамит напропалую. А мать героини, собирающая со стола объедки в богатом доме? И умиляющаяся, что её на «вы» называют? Домработницам в богатых домах платят очень прилично. Другой вопрос, что заездить могут — но тут, видимо, хозяева были адекватные, так откуда же нищета такая, что женщина мела надкусанные бутерброды? Как будто флешбек из дореволюционной России. Объективно — героиня все годы выезжала за счёт благосклонности своей покровительницы. Если бы не бабуся, её бы отчислили сто раз. Она безалаберная, строптивая и вроде бы мечтает о балете, но разбиться из-за него в лепёшку не готова. Карина мне симпатичнее, хоть из неё и пытались сделать антагонистку. Холодная, аристократичная, умеющая владеть собой, думающая только о балете девушка против хамоватой, вечно лохматой, в мешковатой одежде подруги. Типа тут был конфликт богатой девочки с возможностями и бедной девочки без возможностей. Но это ложная диспозиция, поскольку заступники у бедной девочки были что надо, а ключевое решение она приняла самостоятельно. И если бы поступила иначе, никто бы ей не помешал. Дилеммы Карины при внешней её неприступности тоже драматичны. Аскеза, которой она себя добровольно подвергает, грубо высмеивается главной героиней, ведь Ольха - такая из себя жизнелюбивая и продвинутая, ей хочется всё попробовать. А Карина - как снежная принцесса, и это выглядит уязвимой позицией, несмотря на успех и известность. Но в конечном счёте и она поддаётся чувствам, безнадёжным априори. И начинаешь думать, что её история не менее важна - а лично для меня, может быть, даже более. Вообще всю эту историю можно было переснять совершенно с другого ракурса, и тогда мы следили бы за Кариной, а Ольху бы увидели в несколько ином свете. Всё зависит от точки зрения. Показанной убогой провинцией с безрадостными пейзажами и скудным бытом, пьяницами и борделями удивить в наше время трудно. Русская провинция непременно должна быть такая — расхристанная — и никакая другая. Непременно к этому надо добавить добрую проститутку и берущую взятки полицию. В данных декорациях Домогаров отыграл хорошо — всё-таки актёр старшего поколения. Ну, раз упомянула актёрскую игру. Фрейндлих и Теличкина — старая школа, раз и навсегда, её не вытравить даже дурацкими сценариями. Мать и отец Ольхи — тоже неплохая игра. Из молодых персонажей достойно играли Анна Исаева (Карина) и Анастасия Волынская (Таня Ефремова). Симонова смотрелась похуже — в некоторых сценах, по-моему, скатывалась на любительский уровень. На таком же любительском уровне по игре находился Андрей Сорокин, а совсем мимо кассы была Азиза Кондыбаева. Дичайшая фрагментированность картины мне совсем не помешала. История, по-моему, восстанавливалась несложно, несмотря на мешанину с ретроспективой. Конечно, какие-то пробелы были видны невооружённым глазом. Не поняла, что там было не так с отцом. Вроде бы он провожал дочь, а потом оказалось, что она уехала в Москву уже после его смерти (?). С удивлением выслушала реплику про «мальчика», с которым у героини, оказывается, были целые отношения. Небольшая неразбериха получилась также с французом. Крайне не понравилось мне другое: главная героиня в один из моментов выдаёт что-то типа — когда по-настоящему любишь человека, тебе наплевать на его обязательства, наплевать, женат или нет. Ну такое. С другой стороны, похвально, что она одёргивает брата, призывая его с уважением относиться к матери. НО! Я должна признать и достоинства фильма. Мне было не скучно его смотреть. Он визуально эстетичен, начиная с первого эпизода с зеркальным залом. И как хотите, но я увидела в этой картине балет. Занятия у станка, испытания, физиология, борьба. И красота танца. Всё это есть. Понравилась сцена с репетицией, на которую восхищённо смотрит Антуан — он, конечно, уже надломлен, морально выпотрошен, но сила балета всё же вдохновляет его, зажигает глаза, он аплодирует слаженности танцовщиков. И парни действительно красиво станцевали в этом моменте. Но больше всего меня зацепили две сцены. Первая — за кулисами во время откровенного разговора с Ольхой Карина глубоко уязвлена тем, что Ольха воспринимает её как «заурядную», хвастаясь своим прыжком с крыши на крышу и прогрессивным взглядом на любовь. Но ещё больше ранит Карину то, что звёздный путь её, оказывается, начался с обмана. Видно, что ей очень тяжело. Мы ждём, во что же это сейчас выльется — в драку балерин, в разрывание пачек? Но в следующий момент Карина легко выпархивает на сцену и начинает танцевать. Это красиво, это отвечает закону балета. Страдай, но танцуй! И хорошо, что в этой сцене Тодоровский не скатился в пошлость, как с балеринами на унитазах. Вторая же сцена — когда Ольха, будучи ещё девчонкой, забредает за кулисы театра. На её глазах Антуан, только что стоявший прямо перед ней, выбегает на сцену — и будто переносится в другой мир. Сказочный, недосягаемый мир балета. Только что он был простым человеком. Нервничал, сомневался. И вот он уже в сказке. Его повлекла за собой музыка, сила искусства преобразила его. Как хорошо здесь чувствуется тонкая грань между закулисьем и сценой. Один шаг — и ты уже на виду, на всеобщем обозрении. И одновременно — в сказке, которую творишь. Эти два эпизода сильно возвысили фильм в моих глазах. Короче говоря. Если не обращать внимание на массу пробелов, определённую токсичность и нелогичность, на хамоватую главную героиню (которая во взрослом состоянии вызывает чуть больше симпатий, чем ребёнком, ребёнком она вообще туши свет), это фильм о балете. И там есть балет. Такое моё мнение.
Какой же русский не любит
Увы, и я добавлю ложку дегтя. Я люблю фильмы про балет: 'Я вас любил', 'Мания Жизели', 'Велисы', 'Анна Павлова'. Великое искусство! Изящество, чувственность, красота в своем абсолюте, за которыми стоят годы рабского труда, непрекращающаяся боль, жесточайшая конкуренция и как следствие горы трупов. История лучше, чем ее проработка и картинка лучше, чем ее звуковое сопровождение. То, что история до боли наивная, простая, даже заезженная, - это хорошо, так душа лучше разворачивается навстречу прекрасному. Беда в том, что то ли на прекрасное времени не хватило, то ли денег, то ли незрелые метания главной героини удовлетворили авторов настолько, что они решили не иллюстрировать их искусством танца. Сценарий откровенно плохой. Не знаю, сколько авторы потратили времени на 'находку' - дать легендарной балерине, героине Алисы Бруновны, имя Улановой, отчество - Плисецкой и некоторые реплики Вагановой, на то, чтобы поместить главную героиню в Шахтерск, подобно шахтерскому городку Билли Эллиота (тут надо сказать, что почти вся эта история буквально слизана с одноименного английского мюзикла о мальчике, мечтающем о балете, вместо того, чтобы стать мужиком и, как папка, по вечерам пить пиво в пабе, даже заканчивается все теми же кулисами перед выходом на главную партию в 'Лебедином'), а также, чтобы придумать подружку-конкурентку, как в 'Черном лебеде', но только все это не выглядит как многолетний труд. Да, это можно рассматривать как роман-воспитание, но, вряд ли, как роман-воспитание будущей легенды балета. Вот в начале героиня растягивается, не понятно, зачем, но это интересно. Чего такого же специфического больше в картине не будет. Занятия в классе прилизанные, репетиции никакие. Интерьеров Большого, костюмов, сценического действия - всего этого катастрофически мало. Музыка Чайковского - только на титрах. Интрига с деньгами хороша, право слово, удивила, но не знаю, можно ли рекомендовать фильм только за нее и за параллельную историю Галины Михайловны, которая хоть и нереальна, но трогает. Разочарование именно потому такое сильное, что есть в этом фильме что-то доброе, вечное, но в зачаточном состоянии. Может, в изначальной идее, может, в мастерстве Тодоровского, может, в желании всякого русского гордиться национальным искусством балета, артистами балета, Большим? 5 из 10 (мало для такого фильма)
'Учитель остается в своих учениках'
Перед началом просмотра этого фильма, я ожидала увидеть интересную историю Большого Театра, его мощь и величественность, но сюжет свелся к истории одной балерины, что меня немного разочаровало. В фильме поднимается тема выживания в коллективе, ведь известно какая жесткая дисциплина и особый порядок царит в таких школах. И вообще, балет это очень тяжелый труд и монотонность. Было жалко этих тощих девчонок, борющихся за место под солнцем. Еще одной темой фильма становятся отношения с близкими людьми главной героини Юли Ольшанской. Ее мать и родственники не верят в нее и пытаются навязать чувство вины, а ведь для достижения целей и успеха так нужна поддержка близких. Не очень понравилась внешность актрисы на роль главной героини, грузная, нет легкости какой-то, породы. Хотелось бы отметить прекрасную игру Алисы Фрейндлих, она играет преподавателя в театре, а в прошлом успешную балерину, но вот только не показали ее в молодости, как она танцевала.Думаю было бы интересно. Фильм можно посмотреть тем, кто хочет посмотреть на красивые тела, грацию движений и заглянуть за кулисы Большого.
Поражает высокий рейтинг этого фильма. Что хочет увидеть зритель, приступая к просмотру картины о балете? Верно, искусство, огни рампы, тяжёлые багровые кулисы, позолоченную лепнину балкончиков в зрительном зале, красивый классический балет, хочет услышать классическую музыку. Что из этого есть в фильме «Большой»? Правильно, ничего. Мне показали историю гениальной танцовщицы, которая попала в большой балет из провинциального города и неблагополучной семьи. Заезжено? Ещё как. Но ведь даже банальщину можно снять интересно и сочно. Однако, «Большой» — откровенно унылое, скучное и безбожно пустое произведение… неискусства. Искусство должно вызывать эмоции. Эта поделка не вызывает ничего. Начну с моральной составляющей. Итак, главная героиня случайно попадает в академию балета. Неказистая девчонка грубит всем, кого видит, ну надо ведь как-то показать её грустное прошлое, правда? Если провинция, то непременно семья алкашей, ведь не_алкаши только в Москве, по мнению товарища Тодоровского. Главной героини всё летит в руки само. Её педагог в исполнении Фрейндлих всячески хитрит и изворачивается, лишь бы «гений» попал в лучшие проекты, да на первые партии, вот только самому «гению» ничего даром не нужно. Страсти в глазах по нулям, экспрессии в игре сто с минусом. Мне ни разу не показали, что она реально обожает балет и помешана на своём любимом деле. Да даже не показали, что это её любимое дело. Дама просто плыла по течению, ей давали блага, она брала. Всё. И чему учит такой посыл? Не старайся, не бейся головой о стену, стараясь стать профи? Давайте-ка вспомним картину «После тебя» с Безруковым. Как тот сыграл танцора Темникова, ух! Личность. Фанат своего дела. Веришь в его мастерство и его драму. А тут… пшик. Куда больше зрительского переживания получает главный антагонист, которая по задумке сценаристов не такой природный талант, зато реально фанатка балета, трудяга, трудоголик. Главная героиня не вызвала ничего, а временами даже бесила. Как вы поняли, актёрская игра так себе. Снято некрасиво, не сочно, не «живо». Если балет такой унылый, то почему он так покоряет сердца многих? Тодоровский, остановись! Ну не получается у тебя красочное тематическое кино. В этом фильме нет ни музыки, ни классического балета, ни — о, ужас! — Большого театра. Что это было? Два с лишним часа… на что? Не тратьте время, лучше сходите на балет в театр. 2 из 10
Знаете, я свою жизнь связала с балетом. И мне интересно смотреть какие-либо фильмы, связанные с танцами, особенно с классическими. Смотрела и 'Танцевальную академию', и 'Черный лебедь', и все части 'Шаг вперед', а фильм 'Большой' я пропустила. И вот, я сегодня нашла его в подборке. Никогда не скажу, что фильм плохо снят. Наоборот, он показывает историю пути главной героини Юли в балерины, без всякого пафоса и лжи. У нас с ней схожие истории. Наверное, поэтому я полностью погрузилась в фильм и смотрела его с огромным интересом. Юля, также как и я, с нуля пытается раскрыть в себе потенциал. И знаете, когда я смотрела этот фильм, все трудности, которые встречались на пути у героини, я преодолевала вместе с ней. Она стремилась достигнуть своей цели, в этом она большая молодец. Не каждый человек сможет с нуля начать заняться совершенно сложным, ни с чем не сравнимым искусством, таким как балет. Большинство людей забрасывают это дело, даже если это их великая мечта. Сдаются. Опускают руки. Юля не такая. Она достигала своей вершины, стремилась к этому, и я не перестаю удивляться ей. Я восхищаюсь этой юной, и в то же время талантливой балериной. Во время пути развития героини как балерины, я молилась и переживала за неё. Если посмотреть с другой стороны, я переживала за вымышленного человека, за героя фильма. Вот в этом-то и заключается хорошая работа режиссёра, благодаря которой зритель переживает за героя как за близкого человека. Хочу поблагодарить Валерия Тодоровского за создание такого жизненного фильма. В отличие от режиссеров иностранных фильмов, таких как 'Шаг вперёд', Тодоровский сумел создать совершенно новую историю, которая не является плагиатом работ других режиссёров. Фильм очень притягивает, мотивирует мечтающих о звёздном будущем людей добиваться своей цели, преодолевать все трудности и невзгоды на своём пути. Рекомендую его к просмотру абсолютно каждому человеку. 10 из 10
Чего хочет главная героиня?
Не показано в фильме, чего хочет главная героиня. К чему стремится? Где показано или сказано, что она любит балет? Нигде. Антагонистка - Карина - любит, стремится, борется, и этим вызывает уважение и большее сопереживание. Вообще в фильме мало балета, мало классической музыки, мало самого Большого театра. Показ тренировок - это ни о чем! Ольха (прозвище главной героини) их просто отбывает. Взяли, получается, трудную судьбу девушки из провинции, которая добивается успеха в столице. И все. Зачем балет брать тогда было? Ольха неестественно на сцене выглядит (не актриса! а именно героиня!), она не тянет на балерину. И не стремится тянуть! Сейчас поясню. В фильме 'Приходите завтра' талантливая провинциалка приезжает поступать на вокал. Так там видно, что она любит петь, хочет петь и готова ночевать в академии, лишь бы ее прослушали. И она становится такой, какой мечтала. А в этом фильме что? Правы те, кто писал, что сняли просто мылодраму. Думаю, что на Тодоровского просто надавили. По какой-то причине он уступил и взял такой средний сценарий в работу. Нет, не плохо! Просто средний. Тодоровский-то всего самого лучшего достоин! А тут...
Об искусстве и не только
Фильм зацепил. Но не сразу. Бывают такие картины, к которым возвращаешься лишь спустя время. В моём случае прошло четыре месяца с момента просмотра. Фильм снят в необычной (хотя и модной нынче) манере - чередование флэшбеков из разных этапов жизни героев. Маленькая девочка приезжает поступать в танцевальное училище; две подруги-соперницы - не только в балете, но и в личной жизни - танцуют 'на спор'; спивающийся наставник даёт ценные указания юной ученице; главная героиня готовится к выходу на сцену Большого театра... Подобный приём, складывая мозаику в голове у зрителя, недвусмысленно подчёркивает - сюжет здесь не главное, важна атмосфера. На мой взгляд, это не столько фильм о балете и творческом пути, сколько о вечной теме одиночества. Двух девушек-соперниц, Карину и Юлю, разделяет не социальный статус, не деньги и не талант. Юля одинока с первого дня пребывания в Москве. Именно одиночество, по мнению создателей фильма - самый большой барьер в жизни, который трудно перескочить даже с разбегу. Вроде бы Юля не сирота - но матери нет никакого дела до танцевальной карьеры дочери. Все маломальски близкие люди хотя бы раз отступались от неё, кто-то из эгоизма (мать Карины), кто-то в силу обстоятельств (героиня А.Фрейндлих). Юля ещё слишком неопытна, чтобы принять чужие слабости и недостатки - зато явно испытывает комплекс 'недообнятого' человека. Видимо, это и служит причиной, почему она каждый раз психологически срывается, когда жизнь даёт ей уникальные шансы. Грустный вывод, к которому подводит фильм - в жизни мало обладать талантом, чтобы взойти на Олимп. Если отсутствует группа поддержки, непременно споткнёшься где-нибудь по дороге.
Как избавиться от желания доедать еду за чужими людьми
Вы когда-нибудь были настолько нищим и голодным, что готовы были доесть хорошую еду за другими в кафе, пока никто не видит? Однажды в Макдоналдсе напротив меня подсел юноша с кучей бургеров, съел парочку, видимо, наелся, и оставил полный поднос нетронутых сочных булок прямо передо мной. Со стороны могло показаться, что мы вместе обедали, потом он ушёл, а я осталась доедать. В моих руках был какой-то дохлый гамбургер, денег было в обрез, и есть хотелось ужасно. Я смотрела на эти его остатки, не моргая, минут десять. Но так и не решилась дотронуться. Главная героиня фильма, юная воровка Юля Ольшанская из бедной семьи, где мама, работая домработницей, приносит домой надкусанные бутерброды с красной рыбой и икрой от своих хозяев, чтобы накормить детей. И все с аппетитом доедают, даже не думая. Попадая в балетное училище, первое, от чего её отучает строгая наставница, доедать в столовой еду за другими учениками. «Ты балерина. А ведёшь себя, как бомжиха!». Потрясающие актёрские работы. Моцарта и Сальери сыграли профессиональные балерины Маргарита Симонова и Анна Исаева. Первая – словно героиня из «Шоугёрлз» (1995) Пола Верховена – такая же естественная природная стихия, без дворянской утончённости. Вторая – словно наследница царской семьи, белая кость. Отдельный восторг гениальным Алисе Фрейндлих, воплотившей образ педагога-перфекциониста балетного училища, и Александру Домогарову, спившемуся балеруну, нынче обучающему стриптизёрш (и снова привет «Шоугёрлз»). Перегар чувствуется по нашу сторону экрана. Жизненное кино получилось, с толикой цинизма. Да, есть мерзость в жизни, нищета, безысходность, люди заболевают, спиваются, живут без просвета. А есть работа над собой. Нечеловеческие усилия. Дисциплина. Тяжело, но тоже живут. А есть талантище. И можно быть богатой, красивой, успешной, работать на износ, но такого результата, как у более талантливого человека, не получить. И ещё этот фильм о человечности. Когда ты видишь, что можно вытащить, спасти, помочь – и просто делаешь это, не ожидая ничего взамен. И это не потому, что ты такой клёвый и звездатый. Просто по-другому не можешь жить. Рекомендую.
Не столько о балете, сколько о человеческой сущности
Увидела оценку фильму 'Большой' 6.8 баллов и не поверила своим глазам. По-моему, фильм просто замечательный и заслуживает более высокой оценки и внимания зрителей. Картина не сводится к демонстрации суровых будней балерины. Это история касается всех нас, поскольку она о человеческой сущности. Каждый герой проходит испытание честолюбием. Что заставляет маленьких девочек вкладывать столько сил и здоровья, осваивая искусство балетного танца? Сначала это матери, которые делают внушения своим дочерям о романтичности профессии. А потом, как мне кажется, девочки попадают в среду конкуренции, и этот крючок их крепко держит. Каждой хочется стать первой в классе, получить сольную партию, а во взрослой карьере стать примой-балериной. Гордость в сочетании с амбициями мотивируют человека к колоссальному труду. Но, достигая успех, обретает ли кто-то из героев счастье? Единственный счастливый человек в фильме - это костюмерша Таня, которая, проучившись в академии 8 лет, сказала 'хватит' и отказалась от карьеры балерины. И она же говорит ключевую фразу: <i>'А никаких сказок, Ольха. Думаешь, так сразу примой станешь, придется пахать, доказывать как с самого начала. А у Карины тоже сказок никаких нет. Антуан к жене уедет, а она здесь останется'</i>. И ведь, правда, жизнь обеих девушек, Юли и Карины, совсем не похожа на сказку. На сцене они творят волшебство своим танцем, но цена успеха - личное счастье. И это касается всех: старая наставница в исполнении Фрейндлих добилась в профессиональном смысле всего, но под конец жизни осталась одинокой вредной старухой. Первый учитель главной героини, потерпев неуспех, спился. А современная звезда балета Антуан чувствует себя глубоко несчастным человеком из-за первых звоночков, предвещающих закат карьеры. Меня удивили отношения, которые установились между Кариной и Юлей. Они восемь лет прожили в одной комнате, они как сестры, но в то же время они сильнейшим образом конкурируют между собой. И какое из двух чувств сильнее - любовь или ненависть – это вопрос. У Юлии Ольшанской огромный талант, сильный характер и тяжелая судьба. Но лично у меня к ней не возникло симпатии. Карина - антагонист главной героини. Как мне кажется, по задумке режиссера ее персонаж должен оттенять характер Юли, но не вызывать симпатии. Однако у меня сформировалось больше симпатии к Карине, чем к Юле. Возможно потому, что Анна Исаева, исполняющая роль Карины, действительно балерина. Именно ее танец показывают в кадре дольше и крупным планом. А по сюжету Юля талантливая балерина, но ее танец в кадре лишь издалека и мало по времени. Возможно, ее танец исполняла дублерша. Обе девушки честно работали все годы обучения в академии, зажали всю волю в кулак, ради своей цели. Понятное дело, что у обеих характер сложный, но все-таки понятия справедливости и добра в их непростых отношениях в итоге взяли верх. Об этом говорит поступок Карины, когда она отказалась от роли в спектакле, тем самым вернула Ольшанской шанс - предоставила ей станцевать премьеру в Большом театре. Картина суровая, длинная, но очень хорошая, потому что снимает маски и поднимает ряд важных вопросов. А ребенка своего я в балет ни за что не отдам.
Фильмы про спорт и искусство - мои тайные слабости, поэтому я просто не могла пройти мимо 'Большого'. Данный проект выглядел многообещающе, но в какой-то момент что-то пошло не так. История рассказывает нам о талантливой девочке из провинции, которая чудесным образом попадает в Большой театр. Сюжет охватывает её жизнь начиная с этого самого события и продолжается вплоть до её взросления. Юля имеет необыкновенный талант, но всё далеко не всегда складывается так, как ей хотелось бы. Если говорить о построении сюжета, то тут всё не так уж и плохо. Диалоги иногда слабоваты, но, в целом, решения персонажей понятны. Нет каких-то особенно заметных ляпов или недочётов, но нельзя сказать, что история вызывает сопереживание. Второстепенные персонажи прописаны нормально. Да, главная героиня приятная, пускай и дикая девочка, но в подобных ситуациях, к сожалению, неплохого, среднестатистического сюжета недостаточно. Главной проблемой данного проекта стал актёрский состав. В погоне за достоверностью, создатели приняли роковое решение. Они взяли на главные роли настоящих балерин, которые, как мне показалось, даже не прошли курсы актёрского мастерства. Екатерина Самуйлина и Маргарита Симонова исполнили главную героиню в разных возрастах и вышло у них это до безумия плохо. Нет, они не халтурили, а просто откровенно переигрывали, поэтому передаваемые эмоции казались не настоящими надуманными. Анна Исаева, сыгравшая соперницу и подругу главной героини была не так плоха, но тоже грешила переигрыванием. Казалось бы, такие красиво поставленные сцены балета должны были бы окупить всё вышеперечисленное, но нет. Можно было взять нормальных актрис, а сцены балета снять с дублерами. Да, вынужденная мера, но, например, 'Тоне против всех' это ничуть не повредило, и фильм вышел хорошим. На одной технической части проект построить нельзя, к сожалению. Вы рассказываете историю не исключительно про балет, а про человека, чьи эмоции должны вызывать сопереживание. В целом, этот фильм можно посмотреть, но он далеко не обязателен к просмотру. 5 из 10
Давно не получал такого удовольствия от отечественного фильма. По оставшемуся послевкусию и приятному настроению, я бы сравнил 'Большой' с 'Упражнениями в прекрасном' или с 'Географ глобус пропил'. Хочется ради этого настроения пересмотреть фильм еще раз (что я и сделал спустя месяц после первого просмотра). Несмотря на замах темы, нет пафоса ни в героях, ни в повествовании. Очень честно показана наша местами нелицеприятная действительность, все персонажи очень живые, понятные и становятся к концу фильма почти родными. Читал много критики в адрес фильма. Да, возможно есть какие-то недостатки чисто сценарные, но придираться можно к любому, даже самому гениальному фильму - было бы желание. В случае с 'Большим', желания придираться не возникает. Хочется другого. Тот редкий случай, когда хочется специально, например, зарегистрироваться на кинопоиске, чтобы написать 'спасибо' авторам. Отдельно хотелось бы выделить актерский состав. Понятно, что от таких прекрасных актеров, как Фрейндлих, Домогаров, Теличкина - мы не ждем ничего кроме гениальной актерской игры. И конечно они не обманывают ожиданий ! Но хотелось бы выделить так же яркий дебют потрясающих молодых актрис Анны Исаевой и Маргариты Симоновой. Они обе идеально вписываются в свои роли, складывается впечатление, что Валерий Тодоровский нашел тех девушек, про которых снят фильм, настолько их героини получились убедительны, а игра талантлива. Очень надеюсь увидеть Маргариту и Анну в новых кино-проектах!
Искусственно об искусстве
Впервые за долгое время посмотрела фильм в кинотеатре. В зале мы были одни! Билеты именно на «Большой» были дешевле остальных фильмов. Неужели ставки на русское кино изначально так невелики? Обидно даже. Не скажу, конечно, что я в восторге, но мне понравилось, потому что все, что снимают об искусстве – высокое, красивое, нежное что ли. Особенно балет. Не хочется часто смотреть о том, что и так видишь каждый день вокруг себя. Общаги, люди неотёсанные, их диалоги, мол вот вам жизнь как она есть. Хочется именно увидеть нечто возвышенное, светлое, белое. Но как показывают нам такие фильмы, что и в этом высоко-белом есть свои темные места. Не без этого. Понравилась мне не главная героиня, а ее соперница, истинная балерина. Легкая, грациозная, плавная. Юля, хороша в детстве, но как-то ей все просто дается. Неужели, если у человека талант, ему много прощается и можно работать спустя рукава? Как бы и мне хотелось где-нибудь в параллельной жизни прожить их балетную жизнь, прыгать и лететь, кружиться в воздухе и ловить восторженные овации.
Балета не ждите
Этот фильм рассказывает не о балете, к сожалению. Ожидалось увидеть немного о творчестве, про балет, про то как его создают, про трудности постижения балетного танца, о значении и тайне балетных фигур и т.д. Ведь наш Большой театр один из ведущих балетных театров в мире, один из старейших театров. Авторы 'Большого' опустили тему русского балета, а коснулись лишь темы бытового закулисного базара, интриг между исполнительницами, и совсем незатронутой осталась тема мужского балета, хотя его из Большого театра никто не исключал. Зато мы видим крупным планом непривлекательное и невыразительное лицо героини Ольшанской. Слышим её ужасный голос и грубую речь, и не только её, и других учениц и педагогов балета, пожилых женщин, с низкими мужским голосами. Где же эльфы и ангелы? Вы их тут не увидите. В фильме показаны две параллельные линии женских образов: девушки балерины и педагоги-соперницы. Обе девушки-- ведущие балерины театра, но нас все время пытаются убедить только в великом таланте простоватой Юлии Ольшанской, талант которой очень трудно разглядеть, так как нам вообще балета не показывают. Правда, будет короткий конкурсный танец двух девушек перед французским балетмейстером, но и в нем Юлия Ольшанская выглядит не на высоте, а как тривиальная балерина из кордебалета, на мой взгляд. Её соперница Карина более привлекательна не только внешне, а в её движениях, пластике, хотя нас пытаются убедить в её механичности. Однако вы сможете выбрать любую на ваш вкус балерину и сторону их педагогов, и за них болеть. Весь сюжет построен на конкуренции между строптивыми балеринами и между опытными профессионалами. По ходу фильма затрагивается история прихода в Большой театр будущей балерины Юлии Ольшанкской, так как именно она для режиссера является великой балериной. Личная жизно Юлиной соперницы -- Карины Куркиной мало показана, да и в негативном свете, типа других радостей и целей у балерин по жизни нет, разве что бабские интрижки и самоутверждение на сцене. Такие вот низкие дела. Совершенно не понравилась роль, которую исполняла Алиса Фрейндлих; её твердая упертость в своей правоте, нежелание понять коллегу по работе. Нет в этом образе творческиого подхода к искусству, нет гибкости умного педагога, потому более привлекательной становится героиня Валентины Теличкиной, на мой взгляд. У неё есть внутреннее переживание, способность уступать, убеждать, понимать других людей, а не только железные нервы. Несомненно, что аморальная сторона всех героев фильма оставляет желать лучшего. Кому интересно на все перечисленное посмотреть в длинном заунывном фильме, можете приступать к просмотру. Но несмотря ни на что, за тему Большого театра, за то, что затронули и попытались осветить реальную жизнь артисток театра, хоть и с неприглядной стороны. 6 из 10 Спасибо.
Очень маленький 'Большой'
На легендарных актёрах не удержать посредственного фильма: Теличкина и Фрейндлих великолепны и сами по себе и весьма убедительны в своих персонажах. Молодёжь же вовсе не заслуживает никакого упоминания, но этому виной не её собственные бесчисленные профессиональные недостатки, но и безжизненный сценарий, полностью оказавшийся не способным вдохнуть жизнь в юных главных героинь. К ещё большему сожалению, не обошлось и без плагиата, поскольку сценарий, попросту слегка подкорректированный, взят из фильма 2000 года, 'Авансцена'. Очень жаль, замахнулись на 'Большой', а получился маленький, невразумительный, да ещё и обман. Если хотели использовать чужой материал, это надо было делать виртуозно, чтобы никто не догадался! Но так явно и нелепо... Тот гений, несомненно, кто может создавать, Но гений тот вдвойне, кто ловко выдавать Способен чужое за своё и гордо возглашать: 'Вот детище моё!'
Большое разочарование от 'Большого'
Первый вопрос после просмотра фильма: 'Актёры играют так слабо, потому что это балерины или балерины такие невзрачные, потому что они актрисы?' Если фильм о балете, а тем более о великой школе и великом театре, то зритель ждет определённого уровня. Но кроме вялых репетиций так ничего и не дождётся (А так хотелось, чтобы в финале грянула бессмертная музыка и мощный танец!). Так может фильм и не об этом? Может он о становлении талантливого подростка, который смог выбиться на вершину благодаря упорству, трудолюбию и жесточайшей дисциплине? Снова не про это! Хамоватая, грубая, необязательная девочка, способная в нужную минуту подвести коллектив, оскорбить преподавателя, накричать на однокурсниц и напиться перед важной репетицией. Бывший танцор разглядел её гениальность, когда она делала невнятный нижний брэйк на базарной площади?! С такими данными нужно было пристраивать девчушку в шапито. И это, если я правильно поняла, положительная героиня. А отрицательная - талантливая, упорная и целеустремлённая танцовщица, единственными недостатками которой являются хорошее образование и обеспеченная семья. Сценарий фильма писался несколько лет... Вы серьёзно? Даже страшно подумать, что было бы, если бы его написали за несколько месяцев. Флэшбеки неуместные, сюжетные линии плохо проработаны, некоторые вообще оборваны. Вот уж точно не Кристофер Нолан! И над всем этим серым несуразным студнем возвышается Алиса Фрейндлих. Бриллиант, который светит сквозь массу статистов, сквозь переигрывающего Домогарова, сквозь картонную Теличкину. 3 из 10
Большое недоразумение
Сильнейшая балетная школа, Большой театр, дух искусства, красота, величие и мастерство. За классическими сюжетами и торжественными декорациями проживают жизнь реальные люди - тем и интересны фильмы о балете, что показывают 'изнанку' успеха, личную историю. Вот, что хочется видеть. ОСТОРОЖНО, дальше будут спойлеры. В фильме все сплошная ложь и провокация, картонным персонажам не веришь, как и ситуациям, в которых они оказываются. Какая мораль заложена, какая идея? То, что малолетнее хамло, бывшая воровка Ольшанская может спокойно сводить в могилу преподавателей и будет танцевать на сцене Большого? Что жизнь всегда даст второй, третий, пятый, десятый шанс? Можно делать все, что захочется: прогуливать репетиции, кричать на преподавателей, регулярно подводить всех, вести такой образ жизни, чтобы на репетициях хватало сил только ползать, рисковать жизнью, прыгая с крыш, потому что так захотелось? Все равно, в конце концов, каждого ждёт ещё один шанс, прима-балерина уступит своё место на сцене, ведь судьба к провинциальной хамке несправедлива, видите ли! И потом, без подготовки, выступление все равно пройдёт прекрасно, блестящий талант не пропьёшь! Да не бывает такого, на одну такую девочку найдётся сто других более талантливых, умных и старательных! Никто не будет держать такую проблему, выпускать ЭТО на сцену. Нет у меня сочувствия и понимания глупости, а в фильме на этом построена вся сюжетная линия! Талант это нечто большее, чем врождённые способности, это живой ум, сила воли, трудолюбие и полная самоотдача, готовность расти над собой, развиваться как личность. Только так люди добиваются настоящего мастерства. Мне обидно за всех прекрасных балерин, за их старания, когда нам показывают такой 'пример'. Если на сцене Большого выступают Ольшанские, то с нашим великим балетом все очень и очень плохо. Я не знаю, что хотели показать создатели фильма, но это полнейший ужас. 2 из 10 за прекрасную Алису Фрейндлих
Мыльный балет
Вчера на канале «Россия 1» состоялась телевизионная премьера полной режиссёрской версии фильма «Большой». Ну что сказать… Если бы я не знал, что Тодоровский снял фильм о Большом театре, если бы не видел анонс этого показа и включил телевизор, пропустив начальные титры, то клянусь, посмотрев минут 5-10 был бы в полной уверенности, что на экране очередной в своей бесконечности и неотличимости один от другого мелодраматический сериал. Это считывается безошибочно, поскольку канал уже приучил зрителя к определённой стилистике и языку своих мыльных опер. Нельзя сказать, что они сильно отличаются от подобной продукции других производителей, но всё же некий, едва уловимый флёр, заданный изначально Тодоровским-продюсером, даёт возможность зрителю за считанные минуты по нескольким репликам диалога уловить соответствующую интонацию и тут же решить, жать кнопку дальше или остановиться и смотреть. Наверно можно и нужно отнести сей факт к продюсерским победам. И если Валерий Тодоровский-художник в данном случае сознательно уступил своей деловой ипостаси, то к автору нет вопросов. Просто потому, что Автора нет. Так же, как нет автора у телесериалов. Они все «на одно лицо». За редчайшим исключением. И это не хорошо и не плохо, просто закон жанра. На этом можно было бы и закончить рецензию, учитывая прошлые немалые заслуги режиссёра и мою любовь к его творчеству. Но именно уважение к несомненно большому художнику и тем, кто так же с нетерпением ждёт его новые работы, побуждает конкретизировать. АКТЁРСКАЯ ИГРА. Фрейндлих всегда Фрейндлих! В том смысле, что актриса такого масштаба дарования и такого профессионализма даже на слабом сценарном материале (об этом ниже) может создать образ. И она создала. Сделала всё, что было возможно. Шедевра не получилось, но в сравнении с остальными действующими лицами её персонаж живой и объёмный, не смотря на рваный рисунок роли. Но это не её вина. Неплоха, разумеется, Теличкина. Как мазок одной краской. Большей возможности ей тоже не дали, но старая школа и тут не подкачала. На остальных смотреть невозможно. Включая Домогарова. До невозможности плоско. И ладно балерины, они по определению играть не умеют, но остальные… РЕЖИССУРА. А какая, собственно, режиссура? В чём? На протяжении всего фильма было ощущение, что Тодоровкий поручил снимать картину очередному сериальному наёмнику, а сам уехал в отпуск. Работы с актёрами нет. С оператором тоже. Снято добротно (давно руку набили) и по-сериальному невыразительно. За исключением одного кадра. Это когда героиня Фрейндлих сидит на приёме у некоего кремлёвского начальника. Длинный, уходящий в перспективу стол с рядами микрофонов и маленькая фигурка женщины на дальнем конце. То, что хозяин кабинета остался за кадром только дополняет образ. Это единственный момент, где видна рука режиссёра. Но всё впечатление от сцены, к сожалению, смазано «сериальным» диалогом. «У меня проблема», говорит она. «Да какая это проблема», отвечает он. Зачем эта фраза, если всё уже сказано картинкой? СЦЕНАРИЙ. Не случайно этот пункт последний. К нему всё сводится. И к нему же, как ни странно, есть вопросы. Даже если учесть, что написан он в сериальном ключе. В таком случае всё должно быть максимально доходчиво разжёвано, как в приведённом выше примере. И подобных сцен много. Совершенно неправдоподобных в своей прямолинейности (при всей претензии фильма на реализм!), но необходимых для сюжета. Например, как одна из стриптизёрш собирает деньги на билет до Москвы главной героине. Или очень топорно написанная сцена в квартире героини Фрейндлих, где зрителю излишне нарочито показывают, что у неё болезнь Альцгеймера. Можно было куда изящнее, тем более, что сюжет даёт такую возможность. Но если уж так (ок, зритель принял правила игры), тогда совершенно непонятны некоторые сюжетные коллизии. Зачем ещё девочкой она устраивает целую пожарную тревогу и выходит из стен академии в вечерний город? Затем нам показывают, как она идёт по улице и следующим кадром – она опять в комнате. Что это было? Почему она уже повзрослев и потеряв невинность пренебрегает генеральным прогоном (!!!) выпускного спектакля, где у неё решается судьба!? Ради чего? Ради секса? Из-за неземной любви? Так её зрителю никак не показывают. Но даже если она как бы подразумевается авторами (?), всё равно это никак не тянет на мотив. Ведь он же не говорит: если ты сейчас уйдёшь из квартиры между нами всё кончено. Тогда почему? Получается, что на одной чаше весов приятный вечер с парнем, на другой – годы учёбы и главная роль в выпуском спектакле, на которую есть другая претендентка и которая является решающим шагом всей дальнейшей карьеры. И всё псу под хвост? Так не бывает. Никто же не требует от неё этой жертвы! Глупость какая-то. Но ведь героиня совсем не инфантильная дурочка, способная ради минутной эмоции перечеркнуть всю жизнь. Да, она импульсивна, взбалмошна, своенравна, но при этом вполне себе прагматична и целеустремлённа. Не складывается. Нет мотива для поступка, и сцена становится абсурдной. А дальше – приторной, когда героиня всё же «опомнилась» (с чего?) и ринулась догонять… А зритель «бежал» вместе с ней, переживая «успеет - не успеет»… И она выбегает на сцену в самый разгар прогона, босая... Мне кажется, что даже для плохого сериала это слишком. И таких странных неувязок в сценарии много. Ещё одним, бесспорным, доказательством слабости сценария, является его предсказуемость. Как только Фрейндлих подарила героине серьги, сразу стало понятно, чем это кончится. При такой-то памяти. Когда героиня рассказывает сопернице, почему та заняла её место в выпускном спектакле, логично предположить, как та поступит в ответ… В итоге, почти весь сценарий состоит из сцен трёх типов: предсказуемых, немотивированных и ненужных. Остаётся только пожимать плечами от недоумения. Ведь кино строится по определённым законам. Если это сказка – по одним. Если реализм (разговоры про пописять, про дефлорацию…) – по другим. Если абсурд – по третьим. А тут получилась сборная солянка. И нет ощущения, что варилась она осознанно, с какой-то целью, поскольку дальше мелодраматической истории сюжет картины не идёт. Никакого более глубокого тематического слоя не прочитывается. И если он задумывался Тодоровским, то остался не выраженным.
По большому.
Говорят, что несмотря на проработанный сценарий, съемочный процесс фильма был очень короток. А кроме того и полная версия пострадала при монтаже. Вероятно, именно по этим причинам фильм и выглядит скомканным или недоработанным. Уже писали о перетасованности сюжетных линий, фрагментарности флэшбэков и отрывочности нарратива. Так что поделюсь эмоциональными впечатлениями от самого содержания. А они двойственны. И, с одной стороны, лента, как будто, стремится увлечь зрителя балетной 'кухней', соревновательной интригой, эстетикой высокого танца; с другой стороны, - фильму явно не хватает энергии для воплощения этого стремления. Возможно, что в режиссерский замысел как раз входило - передать некую разочарованность от соприкосновения с академическим искусством, его пошлость и сволочковость. Главное, что из меня выжало печальку - это несоответствие таланта Юли Ольшанской - главной героини - масштабу её личности. И напротив, в сопернице пошлой героини, Карине, можно легко разглядеть задатки настоящей примы балета. Я говорю о волевых и нравственных качествах. Это она, Карина, носится с быдловатой провинциалкой как с писаной торбой, помогает ей устроиться в быту, помогает в учебе, таскает за собой и подтягивает. Она идет на личную жертву ради Юли. А последняя, так и не выросла из гадкого утенка. Кордебалета быть артисткой - это её потолок. Не оправдала она и возлагавшегося на неё доверия своего педагога, роль которой исполнила Алиса Фрейндлих. Самая трогательная и убедительная роль в этом фильме. Не оправдывает она и ожиданий зрителя. А знаменитый её прыжок мы видим лишь дважды за два часа ленты, да и то со спины, то есть, явно не в авторском исполнении. Это ещё один минус: мастерство актрисы, исполнительницы главной роли, тоже заметно и весьма проигрывает по зрелищности 'второй' Карине. А главное, понимаете, изначально картина будто бы задает тон этакой 'легенды 17', только в балете. Всё думаешь: 'ну вот, сейчас героиня себя проявит и её можно будет полюбить, а полюбив, простить ей всю пошлость её натуры, грубость, неблагодарность, недисциплинированность. Сейчас она раскроется и - как там, даже старик хватается за клюшку и дети выбегают на каток, так и тут, - многие девочки захотят примерить пачку и надеть пуанты на ноги'. Но увы. Однако, надо заметить реалистичность именно такого хода событий. А говоря словами возможного прототипа героини: 'это боль'. В целом, не исключаю, что раскрытие сюжета соответствует замыслу режиссера. Но зрительских ожиданий явно не оправдывает. Оставляя его разочарованным. Можно было бы усложнить сценарий любовной драмой, которая бы скрасила негативные стороны героини, разнообразила бы её характер, заставила бы переживать. Но какая драма может быть у современной выскочки-недозвезды? Переспать с первым встречным - и вся драма. И опять, именно Карина и тут предстает этаким эталоном преданности балету, беззаветной верности сцене в ущерб личной жизни. И я одного не понимаю как зритель, - почему, собственно, не она главная героиня фильма? Но я понимаю как циник, что именно так и бывает. Опыт жизни красноречивее любого кино. И всё таки, всё таки - кино должно, если не окрылять зрителя, если не развлекать его чувства, если не вдохновлять его мечты, то, по-крайней мере, не оставлять его разочарованным. Если фильм не способен увести человека от обыденности - это и есть обыденность, а не фильм. Экранизировать пошлость будней занятие сомнительное, на мой взгляд. Не стану делать рецензию отрицательной, но: 6 из 10 - с натягом.
Большой? или Маленький?
Насколько широка и многогранна тема балета, настолько узко и примитивно ее показал Тодоровский. Сюжетная линия выстроена словно это типичный сериал по тв, про тяжкую судьбу и удивительную удачу, но это могло бы быть не плохим фундаментом, если бы сценаристы хотя бы попробовали оправдать и за мотивировать все действия героев. Диалоги пусты как дешевом романе, нет ни одного четко выстроенного персонажа, все инфантильны и слабо верующие в свою сверхзадачу, а простыми словами это надуманные образы состоящие из шаблонов: плохой-хороший, талантливый или не очень. Главная героиня заявлена, как дерзкая, не много дикая и сильная натура из провинции, но в итоге это пустышка с неоправданными действиями и поступками. Героиня второго плана не раскрыта вовсе - быстро сменяющаяся ее манера поведения от милой подруги до стервы - никак не понятна. Глаза и душу радует Алиса Фрейндлих, которая заставляет поверить в нее всего лишь открыв рот на первой фразе, но к сожалению она не может вывезти на себе этот фильм. Ее гасят пустые глаза коллег по кадру, совершенно серые и безвкусные речи, мимика мертвого актера- убивает любую великую фрейндлих. Не понятно по какой причине фильм затянут, словно хочет вылиться в сериал. Операторская работа хороша лишь в кадрах на сцене, хотя это не дотягивает до черной лебеди Аронофски, далее кадры статичны и просты. Музыкальная партитура блистательна, но эта заслуга не Валерия Тодоровского, а Чайковского. Самое главное в любом фильме для зрителя- это чтоб его не делали дураком, чтоб не чувствовал что его обманывают плача так не естественно и умирая так смешно. Так вот, в этом фильме я чувствовала себя очень маленькой и глупой, потому что перед глазами и перед душой мелькал обман. Когда-то у Валерия Тодоровского получилось снять два прекрасных фильма 'Любовник' и 'Качели', и очень странно и прискорбно что теперь он снимает такое кино. Если это можно так назвать. 1 из 10
Неверное название
Рецензия именно что нейтральная - таково моё впечатление о фильме. То есть его практически всю дорогу смотришь с интересом, но одновременно без потрясений. Следишь за историей жизни героев и... всё. А в финале так и вовсе не можешь сформулировать - о чём фильм? Обычно, чтобы ответить на этот вопрос, полезно обратиться к названию. Но при чём тут вообще 'Большой'? 95% фильма посвящено балетному училищу, а не Большому театру (переход в который вообще не ощущается как событие!). Вроде как по плану создателей все помыслы героинь (и зрителей!) должны быть устремлены к этой балетной мечте, главному театру мира. Но это понимаешь лишь теоретически, а внутри ничего не ощущаешь. Возможно, это связано с тем, что главной героине как будто вообще нет дела до этого Большого театра. Её туда будто на аркане тянут. А для неё самой вообще балет что-то значит?.. Понятно, что название 'Большой' - это маркетинговый ход для привлечения зрителей. Но он же служит и причиной зрительского разочарования. Лучше бы назвали поконкретнее к теме. В сценарии есть ряд странностей. Самая первая - что главная героиня начинает своё обучение примерно лет с 10-12 (так выглядит девочка). Это трижды поздно, в балетное училище она бы не поступила, несмотря ни на какие там природные данные. Балет - это не только природные данные. На вступительных экзаменах совершенно непонятно, чем она так покорила преподавательницу. Ну, Фрейндлих играет это покорение 'за себя и за того парня', а в кадре мы видим просто гибкую девочку, без волшебства. Махинация с деньгами тоже выглядит самым нелогичным образом. Девушка проворачивает её буквально за пару месяцев до своего гарантированного устройства в Большой театр, где в качестве примы она смогла бы зарабатывать большие деньги. Что сподвигло её так спешить? Сценарист не придумал, а зритель - в недоумении. Ведь вполне возможно было сочинить какую-нибудь срочную операцию для матери, к примеру... А ещё эта бедная-пребедная студентка, получив всего неделю каникул до дипломного спектакля, зачем-то едет в свой далекий Шахтинск. Половина времени явно уйдёт на дорогу туда и назад. Сценарист был вообще бедным студентом, чтобы так бездарно тратить деньги? Понятно, что вся эта поездка организована, чтоб показать зрителю, как бедно живёт семейство Юли. Вот все эти сценарные подпорки очень видны в течение фильма. Небрежный момент: когда героиня во весь опор несётся в Большой театр, нам показывают, как она выбегает из подземного перехода совершенно в другом месте: в кадре чётко видна гостиница 'Пекин' на Триумфальной площади. Это могут заметить не только москвичи в седьмом поколении, но и обычные гости столицы. Так же меня весь фильм не покидало ощущение, что я смотрю на не очень удачную копию Анжелины Джоли. Ну, не повезло девчонке быть на неё похожей. Так что, других девчонок не было? Что с кастингом? Вторая актриса (Карина) - также не красавица, с неправильными чертами лица, но на сцене, в образе Лебедя - она просто то, что надо. От неё будто сияние исходит, она - та самая Прима. Но авторы внушают зрителю, что главная звезда - Юля. У неё там какой-то особенный прыжок. Это всё - опять в теории и в компьютерной графике на крыше. Собственно, сам танец её ничуть не завораживает. Кстати, может и заворожил бы, если бы больше показали (но не показали толком). Конечно, необязательно подробно показывать балет - можно, наоборот, сделать его фоном для показа жизни героинь вне школы. Но так и жизни нет! Любовные линии брошены. Мать-алкоголичка и учитель-алкоголик - картонные шаблоны. То же самое - мама с Рублёвки. Думаю, что этот фильм понравится только тем, кто вообще ничего не смотрел про балет. Рекомендую ознакомиться со стареньким документальным фильмом 'Пленники Терпсихоры', получите искреннее удовольствие. Там вам будет и 'Левиафан' Пермского балетного училища, и местная Фрейндлих, и кровавые слёзы, и что интересно - много смешного. Почему моя рецензия не красная, а нейтральная? Несмотря на всё вышеизложенное, фильм снят прекрасно (и понятно, что снимать танцующих людей - вообще-то сложно!). Очень важно, что все актёры работают органично, нет наигранных интонаций, которые резали бы слух. Это - очень и очень много для современного кино! И это не зависит от бюджета, это зависит от мастерства режиссёра. В общем, посмотреть всю эту историю было интересно. Но к сожалению, никакой страсти, никаких слёз горя и радости в ней не оказалось. А от фильма с таким названием этого очень ждёшь. Второй раз не посмотрю, но один раз посмотрела с интересом.
Страница 1 из 5