Звонок

Развитие сюжета мутноватое. Между многими событиями не просматривается чёткой взаимосвязи, выглядит, как необъяснимая последовательность действий. Зато это компенсируется экстрасенсорными способностями, прикладным ясновидением, наложенным проклятьем и прочей притянутой за уши потусторонщиной. «Объяснения» по ходу сюжета не помогают чёткому пониманию, что происходит и почему именно так, получается лишь случайный набор фактов с условной логической взаимосвязью. О многом приходится догадываться. В результате, густой мистический винегрет герои обыгрывают так, словно всё так и должно быть, всё в порядке вещей, им самим всё понятно, а значит, и зрителю беспокоиться не о чем. Ситуация под контролем, проклятие стало управляемым, – такой итоговый посыл этой истории. С точки зрения постановки не продумали, как кассета появилась у главной героини: каким-то странным необъяснимым образом она указала на неё из числа многих других (также следует списать на ясновидческие способности ГГ). Что она услышала по телефону, не ясно, но после этого посмотрела на часы и сказала «неделя». Чтобы сюжет не казался безликим, его осложнили непростыми личными взаимоотношениями между персонажами. Это действительно добавило истории «человечинки», но герои в этих отношениях выглядели какими-то жёсткими гуттаперчевыми куклами; в существенной степени это проявилось по отношению к ребёнку. «А просто японцы на вкус очень жёсткие люди» (ц) Удивительно, что самый страшный по сути момент в фильме сделали абсолютно не страшным, и даже каким-то умиротворяющим. Особое. Узнал актёра Хироюки Санаду, которого видел недавно в «Сёгуне». За столько лет он ничуть не изменился со своим деревянным лицом, хотя и весьма кинематографичным. Вывод. По современным меркам фильм не страшный. Можно посмотреть чисто для ознакомления с источником появления культового «Звонка» 2002 года, который сняли на основе этой картины.

Японский хоррор всегда манит обещанием чего-то потустороннего, и «Звонок» казался тем самым билетом в мир настоящего страха. Слышал, что он задаёт тон жанру, что атмосфера тут — не просто декорации, а почти персонаж. Сел смотреть с настроем: сейчас будет жуть, от которой не уснёшь. Но, как говорится, ожидания — это половина разочарования. В центре всего — кассета, которая убивает через неделю после просмотра. Звучит жутко, правда? Но вот незадача: герои, зная о четырёх смертях, всё равно жмут на «play». Зачем? Кажется странным, что герои, зная о смертях, без сомнений включают кассету. Эта их доверчивость к слухам будто подмигивает: «Ну, кино же, терпи». Сюжет тянет, пока гадаешь, как они выкрутятся, но чем дальше, тем больше мистики, которая больше запутывает, чем пугает. В итоге вместо страха — вопросы: а это вообще зачем? Картинка и звук — это то, что держит. Холодные, выцветшие кадры, будто из старого телевизора, и редкие шорохи создают чувство, что кто-то стоит за спиной. Но пугающих моментов кот наплакал: там, где ждёшь, что сердце выскочит, получаешь только намёк. Финал, о котором все говорят, скорее заставляет задуматься, чем вздрогнуть, но ответов он не даёт. Нанако Мацусима, играющая журналистку, тащит историю своей тревогой — её взгляд, полный упрямства, не даёт оторваться. Рё Хироясу добавляет каплю скептицизма, но остальные персонажи — как тени, проходят и забываются. Их решения порой такие, что хочется спросить: «Серьёзно?» Мой вердикт таков: в итоге фильм — как недоваренный суп: идея вкусная, атмосфера есть, но чего-то не хватает. Для японского хоррора он крепкий, но ни мурашек, ни бессонной ночи не подарил. Если любишь загадки больше, чем скримеры, может, и зацепит. Мне же показалось, что «Звонок» больше обещает, чем даёт. 5 из 10

Начнём с основания. Картина была создана по мотиву романа Коджи Сузуки “Звонок” 1991 года, а самого Сузуки на написание романа вдохновил фильм “Полтергейст” 1982 года. Вот такая интересная цепочка вышла. Причем у части персонажей “Звонка” имеются реальные прототипы конца 19 - начала 20 века. Мистическая кассета, после просмотра которой тебе позвонят и скажут, что ты умрёшь через 7 дней. Вроде бы ничего удивительного, но на этом история не ограничивается и завлекает смотрящего дополнительными загадками на протяжении всего повествования. Сюжет довольно интригующий, ибо это не просто хоррор, но и детектив с триллером, а детективная составляющая тут точно не на последнем месте и составляет почти половину фильма. Визуально картина выглядит завораживающе и отталкивающе одновременно, что создаёт паранормальный диссонанс, который не позволяет отвлечься. Работа со звуком и цветом нагоняет такой антураж, будто ты смотришь ту самую смертельную кассету, а не историю про неё. Отдельно и сам саундтрек часто напоминает, что ты смотришь хоррор, а не драму или детектив, поэтому нужные моменты дополняет ещё большим ужасом. Самая важная и главная часть фильма, что делает его уникальным — это атмосфера. Она наполнена всем вышеперечисленным в сбалансированных пропорциях, идеально между собой связанных факторов из сюжета, цветокоррекции, саундтрека, актёрской игры и антуража. Пускай и с некоторыми изъянами в виде сценарных несостыковок, но всё же это вышла картина, ставшая культовой, наследие которой живёт и до сих пор в поп-культуре. Как пример, после этого фильма зародился новый поджанр j-horror (японские хорроры). Фанатам жанра обязателен к ознакомлению. 7 из 10

Тема всевозможных призраков и людей не до конца покинувших наш с вами мир для меня настолько неприятна и страшна, что я всю свою жизнь стараюсь максимально абстрагироваться от подобного киношного жанра и всегда прохожу мимо картин на такие темы. Именно, поэтому, когда о таком фильме, как «Звонок» знает весь мир, фильму совсем скоро исполняется двадцать семь лет, снято кучу продолжений и ремейков, а, чтобы сосчитать все упоминания и пародии не хватит, наверное, доброго часа, я, наконец, решаюсь ознакомиться с этой франшизой, перезапусками и ремейками. А началось всё в уже таком далеком 1998 году, когда в Японии решили снять фильм по мотивам книг писателя Кодзи Судзуки, рассказывающих о странном суеверии по отношению к загадочной кассете, которую, когда посмотришь, услышишь телефонный звонок. А подняв трубку в ней раздастся знаменитое «Ты умрешь через семь дней». Согласитесь, что это описание настолько глубоко засело в популярной культуре всего мира, что не знать или не слышать об этом просто невозможно. И, конечно же, для первого просмотра, как в моём случае, это огромная проблема. Увы, но оценивать эту ленту я могу, скорее, лишь с точки зрения её вклада в культуру, нежели своих впечатлений. Поскольку они, естественно, были сильно смазаны временем и пониманием того, что будет происходить на экране. Показался ли мне этот фильм страшным? Совершенно нет. Я не испытал и грамма какой-то тревожности за происходящее, поскольку так или иначе понимал, что будет дальше. Однако, могу сказать, что даже в такой ситуации, хочу отдать должное японским киноделам – у них потрясающе здорово получается показывать простые пустые комнаты. Я не понимаю, что такого они делают, но, когда видишь эти кадры, градус напряженности зашкаливает. Эти простые комнаты выглядят по-настоящему зловеще. Считается ли этот фильм страшным в общей истории ужастиков? Совершенно точно, да. Поскольку, для того времени, времени, когда видеокассеты были популярны, маленькие девочки с длинными волосами только начинали атаковать сознание зрителя своими страшными видами, а хорроры азиатского происхождения становились всё популярнее, представляя для зрителя некую изюминку на фоне привычных голливудских ужастиков, подобный фильм просто не мог не стать культовым, собрав вокруг себя кучу фанатов и создав целую вселенную подобных картин. Фанаты посмотрят эту ленту с большой ностальгией по тем временам, когда кадры на экране заставляли кровь стынуть в жилах, молодой зритель весьма скептически отнесется к происходящему, а я скажу, что для изучения истории кино, мне было любопытно ознакомиться с этой картиной.

Есть что-то в японских женщинах. Манительное. Есть что-то в японском кино. Мистически-притягательное. Есть что-то в этом фильме... Не секрет, что японский синематограф впитал в себя много всего западного. То ли это последствия Второй мировой и влияния США на местную экономику, отчасти и на культуру косвенно. То ли просто желание и поиск чего-то нового. Даже странно, чего порой люди ищут, например, острых ощущений с бейсджампингом или чувство глубокого, долго непреходящего страха. Говорят, или я только что говорю, что VHS-кассеты начали пропадать постепенно как раз после выхода этого фильма. Люди подумали, подумали и решили от греха подальше... засунуть старые кассеты подальше. Благо DVD и потом ещё Синий-Рэй хорошо в обиход пошли, а там и онлайн подоспел к нам тоже. Да и от обычных проводных телефонов все отказались разом тоже. Но фишка в том, что проклятым может быть и онлайн, а проклятие может позвонить и на сотовый, что и в кино нам уже показывали не раз и не два-с. Вот же у кого-то мозг работает так, чтобы взять что-то обыденное и не представляющее вообще никакой угрозы и сделать это страшным. А представьте себе фильм, где онлайн сделают по-настоящему жутко страшным! Или такое уже было... У нас же, если честно, нет самого страха. Есть какие-то урывки, есть тайна, которую хотят раскрыть как детектив какой-то, есть ожидание страха. Ведь мы обычно и боимся того, чего не видим, поэтому многие боятся абсолютной темноты - не знаешь, что оттуда на тебя придёт. Неизвестность обычно пугает куда больше самого ужасного события. К примеру, вы идёте по лесу один ночью... и слышите вдруг какой-то треск сзади. Холодный пот мурашками пробегает по спине, вы боитесь даже обернуться... Может там и нет ничего опасного, зверёк какой пробежал или вам послышался звук от собственных шагов, но вы всё равно непроизвольно ускоряетесь, а если и оглянётесь, то всё равно ничего не разглядите, только и будете так и идти в страхе. Или вы там увидите резко приближающийся силуэт?! А-а-а-а!!! В остальном смотрим на японскую цивилизацию родом из второй половины 90-х, когда мы таскали оттуда подержанные (но качественные) авто и ещё технику всякую, а они там просто жили (кино запечатлело немного быт и улицы тех лет). Эпично, больше четверти века прошло с выхода фильма, как будто вечность, если задуматься. Этот фильм учит умерять своё любопытство. Действительно, не стоит некоторые вещи открывать, читать, смотреть, изучать. _ Ладно. На мой взгляд немного заумно, скучновато снято, хотя своя интрига есть. Это не традиционный киноужастик. Это фильм из того рода, которое рождает ужас в нашем подсознании, в воображении. Проблема в том, что если вы уже и так Голливудом перепуганы, то на вас может и не подействовать. У вас за годы киноманства мог уже иммунитет выработаться своеобразный, к сожалению для одних и к счастью для кого-то ещё. А вот если смотреть это кино в конце 90-х, то уже другое дело... Молча завидуем тем, кто смотрел тогда.

Общее впечатление: «Семь дней… » Кажется все знают историю девочки с колодца, но знаете ли вы, что родоначальник ряда известных фильмов именно японская картина ужасов Рингу? Лента отличается неспешным темпом и затягивающей атмосферой. А ужасные события погружают прямиком в сюжет, где зритель настолько сосредоточен, что вот-вот раздастся тот самый звонок… Меланхоличное начало и неторопливое повествование обволакивает полностью зрителя, преподнося кусочки загадок. Здесь вы детектив, и стоит обращать внимание на все детали, которые так упорно раскидал режиссер по ленте. Хронометраж фильма всего 96 минут, но за счет размеренных событий кажется что расследование идет намного дольше. И это вовсе не потому что тягомотно, нет! Просто жанр детектив занимает главенствующую роль, к чему торопится, все карты раскроются вовремя нужно лишь подождать. Мрачная атмосфера картины беспрекословно затягивает в историю ужасающей видеокассеты. Темные оттенки разлились словно море по истории девочки с длинными волосами. И цветокор лишь на руку происшествию, чем темнее картинка, тем настороженней и внимательней зритель. В конце вас ждет интересный твист, где желание жить - важнее всего. Как бы поступили вы, окажись в ситуации молодой репортерши? Абсолютно так же! Но что же она сделала? Вам предстоит это узнать! «Звонок» не столь страшен, сколько интересен своим томным повествованием. Это отличный J-Horror с терпким послевкусием безнадеги, где тень Садако преследует вас до финальной сцены. Это не просто голливудский фантик, а добротная лента с мистическим началом. Рекомендую к просмотру! 7 из 10

Вечером, устроившись поудобнее на ковре рядом с подругой, девушка рассказывает историю о таинственной видеокассете, посмотрев которую можно умереть ровно через семь дней с момента окончания, на первый взгляд, бессвязного набора кадров. Подруга ужасается, ведь ровно неделю назад, вечером, она смотрела странное видео вместе с друзьями. Завязка фильма «Звонок» по-своему гениальна, на тот момент неповторима! Будто бы ты начал читать интересную книгу и воспроизводил написанное в своей фантазии, а фантазия складывалась в идеальный паззл, где каждый фрагмент занимал своё особое место. Далее следует репортерское расследование, где приоткрывается завеса тайны видеокассеты. Ситуация обостряется тем, что женщина-репортер посмотрела видеокассету и, если верить слухам, жить ей осталось семь дней. Немаловажно и то, что героиня ставит себя под удар. Какую цель она преследует – остается на совести зрителей: интригующая история для газеты, попытка остановить массовые смерти, в числе которых и ее племянница, или собственный интерес, а может быть и все эти причины разом. «Звонок» - интересный фильм, держащий интригу до самого финала, но тем не менее переоцененный. Многие зрители и критики сошлись во мнении, что «Звонок» разделил фильмы ужасов на до и после него, что, на мой взгляд, прозвучало чересчур громко. Каким образом «Звонок» повлиял на становление серии фильмов по «Астралу» и «Заклятию», bloody-horror (в том числе slasher), позднее творчество Флэнегана и других режиссеров, следующих собственному стилю? И выглядит ли фильм с серьезными провисаниями в сюжете (например, экстрасенсорные способности половины японцев) и несерьезным финалом иконой жанра? «Звонок» необычен, имеет гениальные эпизоды, крепкую режиссуру, интересные звуковые эффекты, но назвать его иконой жанра нельзя даже с большим трудом.

Великий <b>Кодзи Судзуки</b>, написавший в 1991 роман <b>'Звонок/Кольцо'</b> зародил целую эпоху J-хорроров о мёртвых девочках. 'Видео, которое убивает' и Звонок, в котором говорится о смерте через 7 дней - уже целая классика жанра во всём мире, а убивающая девочка из колодца (в частности из телевизора) - всем известный канон. Но мало кому известно, что изначально во многом существует различия между романом и экранизацией. Например, на конце провода никаких '7 дней' не было произнесено, а выползающая девочка из телевизора с чёрными волосами это уже сценарный ход <b>Хироси Такахаси</b> специально для данной киноленты. Так же, мало кому известно, но это вовсе не первая адаптация книги, так же существует <b>'Звонок: Полная Версия'</b> 1995г. который максимально экранизирован по книге, но не получил такого же резонанса из-за выхода на TV. Данная картина настолько впечатлила японцев, что съесть собаку только на этом они не смогли, сняв за 2 года 3 продолжения (<b>'Спираль'</b>, <b>'Звонок 2'</b>, <b>'Звонок 0: Рождение'</b>), 2 телесериала (<b>'Звонок: Последняя глава'</b> и <b>'Спираль'</b>) и Южно-Корейскую версию <b>'Звонок: Вирус'</b>. Ничто естественно кроме данного фильма 1998г. не увенчалось похожим успехом, после чего картину адаптировали в Голливуде с ещё двумя продолжениями <b>'Звонок 2'</b> и <b>'Звонки'</b>, а затем продолжили добивать японскую линию несуразными <b>'Проклятиями 3D'</b> 1-2 (снятые по последним романам <b>Кодзи</b>), самопровозглашенным кроссовером <b>'Звонок против Проклятия'</b> и наконец завершающим фильмом <b>'Звонок: Последняя глава'</b>, снятым тем же <b>Хидео Накатой</b>. Что же побудило такой резонанс и массовую истерию по данному франчайзу? Вопрос дельный, но действительно достойный фильм выдался лишь 1998г. и пара американских ремейков, снятые 2002-2005г. Давайте разберем, чем фильм так цепляет. Начинается всё с рассказа о городской легенде между двумя подругами, в которой говорится что через 7 дней, любой увидевший проклятое видео погибает. Вроде забавно посмеялись, но одна девушка вспоминает что нечто похожее смотрела на прошлой неделе... после чего, она действительно умирает в тот же вечер по N-причине. Журналистка <b>Асакава</b> (чей племянницей была погибшая девушка), крайне обеспокоена происходящим, ведь причина её смерти так и не установлена, а слухи о живой легенде (некой видеозаписи из-за чего она умерла), взбудораживают журналистку дойти до правды. Она узнаёт, что племянница не единственная умерла той злополучной ночью, а ещё сами друзья её, которые за неделю до этого посещали гостиницу, что возможно и стало первопричиной злого рока. Ненароком, она находит таинственную не подписанную запись, и после её просмотра, вроде бы то что казалось несуразной легендой, телефонный звонок всё таки произошел... <b>Асакава</b> понимает, что у неё лишь 7 дней разгадать загадку и понять, как же всё таки избавится от смерти, не повторив судьбу родственницы. От безысходности, она показывает запись бывшему мужу <b>Рюдзи</b>, который ей не верит и считает что легенда остаётся легендой. Однако запись действительно странная: в ней будто кадры невозможные отснять, словно показаны смотрящие глаза человеком - чьи моменты вытеснены из подсознания и воплощены в цифровое видео. Пара сошлась на этих доводах, и они оба поверили в правдивость проклятия... однако это не даёт ответ на спасение. На плёнке, они находят взрослую женщину, которая покончила собой, бросившись в кратер вулкана. Они едут в место где она жила, и даже встречают тех, кто её знал при жизни. Выясняется, что у неё была дочь - которая без вести пропала, всё сходится к тому что она и есть автор злополучного видео. Возможно ли упокоить злобного духа, закопав его останки чтобы завершить сие зло, которое она причиняет даже после смерти? Решение будет в этом, но возможно и в другом... у пары не так много времени чтобы найти множество ответов и понять решение загадки, в котором они возможно и не выживут. Картина берёт своей таинственной жутью, страхом перед неизвестным. Моменты повороты в большинстве не предсказуемы, это самый последний японский ужастик, который можно назвать банальным. Я читал книгу, хотя различия касательные, но ощущения были как после прочтения. Очень хорошо, что превратили всё в ужасы, был принят эффект как лучше по жанру кино, а не книги (этому и было нужно, а не как в первоначальной экранизации). Реж. <b>Хидэо Наката</b> - гений того времени, это создатель потрясающей запутанной мифологии, в которой не каждый способен понять некоторые детали (цитата о нём с рассказа о съёмках америк. <b>'Звонка 2'</b>). Это тот фильм, который достоин был звания самого кассового J-хоррора того времени и популяризации его на весь мир. Слоган фильма: 'Перед смертью, вы услышите звонок...', а я вам скажу 'Усаживайтесь поудобней, перед вами самый достойный японский фильм ужасов - <b>ЗВОНОК</b>!'. <b>10 из 10</b>

...какие гоблины? И при чём здесь 'Звонок' вообще? Одна из лучших и атмосферных картин берет начало из мистического детектива Кодзи Судзуки 'The Ringu' (которое он сам больше определяет, как 'кольцо', по ассоциации с зацикленностью проклятья). Здесь нет дешёвых приёмов, как в западных фильмах, но зато здесь есть атмосфера. Атмосфера тягучей, как мёд, липкой, как июльская жара, безысходности. Здесь мало диалогов, но много эмоций, сначала сдержанных, затем, ближе к концу, нарастающих, как снежный ком. Можно долго и со вкусом сравнить оригинал и ремейк. Ремейк, как и многие американские фильмы бума азиатских хорроров, двигался в сторону упрощения, острых, но сиюсекундных эмоций, и после просмотра фильма не оставалось никакого послевкусия. Японский 'Звонок' оставляет после себя ощущение, будто за тобой кто наблюдает: из зеркала, из выключенного телевизора. Вроде всё в порядке, да и видаки давно уже на свалке истории, но ты всё равно подсознательно вглядываешься в чёрную глубину телевизора: не загорится ли вдруг экран, не пойдут ли помехи? Я считаю, что этот страх, даже не страх, а тревога, гораздо лучше работает на зрителя, чем обезображенные гримом лица. А взять картинку? Американский 'Звонок' снят в сине-зелёных тонах. Стильно, ничего не скажешь. Но в японском 'Звонке' так по-ламповому светло и обыденно, что и не скажешь, что за кошмар приготовила для своего семейства японская журналистка. Проклятая кассета лучше передаёт эмоции Садако, ведь именно её мыслеобразы и транслировались на пленку. В романе это место вообще описывалось так, что и зритель, и читатель буквально чувствовали эмоции на видеокассете. Ну и, конечно, тот момент, который всегда меня смущал в американской версии, но был отлично объяснен в японской: зачем Самара трезвонила абсолютно всем жертвам? В японском фильме (как и в романе) звонок раздался только раз: в злополучном домике, где многолетняя ненависть Садако, трансформированная в энергию, была записана на пленку. Элегантное и изящное объяснение. А что до гоблинов, чёрт его знает, что в этих японских морях водится. 10 из 10 За мороз по коже. Один из лучших мистических триллеров 20 века.

Внимание! Категорически не рекомендую смотреть данный фильм в многоголосой озвучке, ибо вы рискуете сломать голову или даже словить мини-инфаркт от всяких гоблинов и тому подобного. «Звонок» или «Круг» — первая экранизация уже культовой истории про кассету, после просмотра которой через неделю наступает непонятная смерть. И хотя между фильмом и книгой мало чего общего, уже первый фильм дал понять, что хорошей киношной истории из него не выйдет. Суть фильма состоит в том, что журналистка Осакава вместе со своим бывшим мужем пытаются расследовать это дело — то есть мы можем наблюдать журналистское расследование нотками семейной драмы в хоррор обёртке. И начинается всё вроде бы прекрасно: незамысловатое, но нагоняющее саспенса начало, потенциально интересные персонажи. Сценарий выстраивает интересную цепочку расследования. Но после первых 25-30 минут всё происходящее начинает становиться похожим на какой-то бред: сюжетные ходы берутся из ниоткуда, логика персонажей говорит гудбай, а игра главной актрисы уже несколько раздражает. Только когда ружья, заложенные в самом начале срабатывают, настроение зрителя может ненадолго вернуться. В какой-то момент детективная линия окончательно отходит на второй план, а на первый план выходит раскрытие девочки с кассеты и всего сопряжённого. Логично, скажете вы: расследование закончено, все факты налицо и тд. Но по оно ничерта не закончено, оно прервано, и теперь это — пустая картина с пустыми персонажами и размытым элементом хоррора. Апогеем всего лично для меня становится абсолютно абсурдное раскрытие экстрасенсорных способностей одного из героев. 'Что это было? — подумал я. — Лень сценаристов? Попытка сократить хронометраж фильма? Промах с сценаристов с расстановкой ружей? Очень тонкий сюжетный ход?' В каком-то роде всё вместе. Но важна суть: этим ходом лента посылает к чёрту того учёного с его опытами и всю картину в целом, а также оставляет кучу вопросов. Если рассматривать всё со стороны ужастика, то, на мой взгляд, это очень спорная картина. Хотя я не сильно секу в ужастиках, но у меня в голове всё же есть некие понятия, определяющие суть жанра ужас. И в целом я могу сказать, что элементы ужастика там хорошо показаны, но они очень сильно разбавляются прочими штуками, из-за чего всё кино не выглядит как супер страшное и быстро забывается. «Звонок» можно разделить на две части: первая— интересная и хорошо проработанная, затем идёт глубочайшая пропасть, которая портит всю картину, однако последний отрезок пытается реанимировать ленту, но не вполне успешно. К тому же, игра главной героини совсем не реабилитируется к концу ленты. Но есть и то, что остаётся на одном уровне весь фильм — это постановка и режиссура. Несмотря на дикий мандраж фильма, приёмы, которые он использует — довольно просты и потому универсальны. Но с другой, стороны режиссура нисколько не компенсирует кучу вещей, о которых фильм не говорит. Я уже несколько раз упомянул не совсем удовлетворительную игру главной героини, думаю стоит пояснить в чём именно это заключается. Первый аспект — это набор выражений её лица, а точнее, его скудность и неуместность. Когда вы смотрите на неё: как она говорит про своего сына или видит что-то страшное и соотносите с её мимикой, то в большинстве случаев вы не поверите, что она — переживающая за своего сына мать или до смерти напуганная журналистка. Перед вами человек, который просто произносит своими губами текст сценария. Второй момент — это её язык тела. Возможно это связано с тем, что скрипты просто не дают представления о характере Осакавы, но сама актриса почти ничего не делает, чтобы раскрыть своего персонажа — не видно работы с образом. Причём когда надо явно выразить какие-то эмоции, то у неё это вроде как нормально получается. Как итог — главный персонаж ленты не получился, и из-за этого в голове зрителя не откладывается никакого характера. Таким образом, «Звонок» из интересной концепции превращается в бред, написанный паралитиками. Как страшилка, он вряд-ли способен сильно напугать. В любом случае, после просмотра фильм быстро забывается. Минус балл за главную актрису. 5 из 10