Звонок

Японский хоррор всегда манит обещанием чего-то потустороннего, и «Звонок» казался тем самым билетом в мир настоящего страха. Слышал, что он задаёт тон жанру, что атмосфера тут — не просто декорации, а почти персонаж. Сел смотреть с настроем: сейчас будет жуть, от которой не уснёшь. Но, как говорится, ожидания — это половина разочарования. В центре всего — кассета, которая убивает через неделю после просмотра. Звучит жутко, правда? Но вот незадача: герои, зная о четырёх смертях, всё равно жмут на «play». Зачем? Кажется странным, что герои, зная о смертях, без сомнений включают кассету. Эта их доверчивость к слухам будто подмигивает: «Ну, кино же, терпи». Сюжет тянет, пока гадаешь, как они выкрутятся, но чем дальше, тем больше мистики, которая больше запутывает, чем пугает. В итоге вместо страха — вопросы: а это вообще зачем? Картинка и звук — это то, что держит. Холодные, выцветшие кадры, будто из старого телевизора, и редкие шорохи создают чувство, что кто-то стоит за спиной. Но пугающих моментов кот наплакал: там, где ждёшь, что сердце выскочит, получаешь только намёк. Финал, о котором все говорят, скорее заставляет задуматься, чем вздрогнуть, но ответов он не даёт. Нанако Мацусима, играющая журналистку, тащит историю своей тревогой — её взгляд, полный упрямства, не даёт оторваться. Рё Хироясу добавляет каплю скептицизма, но остальные персонажи — как тени, проходят и забываются. Их решения порой такие, что хочется спросить: «Серьёзно?» Мой вердикт таков: в итоге фильм — как недоваренный суп: идея вкусная, атмосфера есть, но чего-то не хватает. Для японского хоррора он крепкий, но ни мурашек, ни бессонной ночи не подарил. Если любишь загадки больше, чем скримеры, может, и зацепит. Мне же показалось, что «Звонок» больше обещает, чем даёт. 5 из 10

Начнём с основания. Картина была создана по мотиву романа Коджи Сузуки “Звонок” 1991 года, а самого Сузуки на написание романа вдохновил фильм “Полтергейст” 1982 года. Вот такая интересная цепочка вышла. Причем у части персонажей “Звонка” имеются реальные прототипы конца 19 - начала 20 века. Мистическая кассета, после просмотра которой тебе позвонят и скажут, что ты умрёшь через 7 дней. Вроде бы ничего удивительного, но на этом история не ограничивается и завлекает смотрящего дополнительными загадками на протяжении всего повествования. Сюжет довольно интригующий, ибо это не просто хоррор, но и детектив с триллером, а детективная составляющая тут точно не на последнем месте и составляет почти половину фильма. Визуально картина выглядит завораживающе и отталкивающе одновременно, что создаёт паранормальный диссонанс, который не позволяет отвлечься. Работа со звуком и цветом нагоняет такой антураж, будто ты смотришь ту самую смертельную кассету, а не историю про неё. Отдельно и сам саундтрек часто напоминает, что ты смотришь хоррор, а не драму или детектив, поэтому нужные моменты дополняет ещё большим ужасом. Самая важная и главная часть фильма, что делает его уникальным — это атмосфера. Она наполнена всем вышеперечисленным в сбалансированных пропорциях, идеально между собой связанных факторов из сюжета, цветокоррекции, саундтрека, актёрской игры и антуража. Пускай и с некоторыми изъянами в виде сценарных несостыковок, но всё же это вышла картина, ставшая культовой, наследие которой живёт и до сих пор в поп-культуре. Как пример, после этого фильма зародился новый поджанр j-horror (японские хорроры). Фанатам жанра обязателен к ознакомлению. 7 из 10

Тема всевозможных призраков и людей не до конца покинувших наш с вами мир для меня настолько неприятна и страшна, что я всю свою жизнь стараюсь максимально абстрагироваться от подобного киношного жанра и всегда прохожу мимо картин на такие темы. Именно, поэтому, когда о таком фильме, как «Звонок» знает весь мир, фильму совсем скоро исполняется двадцать семь лет, снято кучу продолжений и ремейков, а, чтобы сосчитать все упоминания и пародии не хватит, наверное, доброго часа, я, наконец, решаюсь ознакомиться с этой франшизой, перезапусками и ремейками. А началось всё в уже таком далеком 1998 году, когда в Японии решили снять фильм по мотивам книг писателя Кодзи Судзуки, рассказывающих о странном суеверии по отношению к загадочной кассете, которую, когда посмотришь, услышишь телефонный звонок. А подняв трубку в ней раздастся знаменитое «Ты умрешь через семь дней». Согласитесь, что это описание настолько глубоко засело в популярной культуре всего мира, что не знать или не слышать об этом просто невозможно. И, конечно же, для первого просмотра, как в моём случае, это огромная проблема. Увы, но оценивать эту ленту я могу, скорее, лишь с точки зрения её вклада в культуру, нежели своих впечатлений. Поскольку они, естественно, были сильно смазаны временем и пониманием того, что будет происходить на экране. Показался ли мне этот фильм страшным? Совершенно нет. Я не испытал и грамма какой-то тревожности за происходящее, поскольку так или иначе понимал, что будет дальше. Однако, могу сказать, что даже в такой ситуации, хочу отдать должное японским киноделам – у них потрясающе здорово получается показывать простые пустые комнаты. Я не понимаю, что такого они делают, но, когда видишь эти кадры, градус напряженности зашкаливает. Эти простые комнаты выглядят по-настоящему зловеще. Считается ли этот фильм страшным в общей истории ужастиков? Совершенно точно, да. Поскольку, для того времени, времени, когда видеокассеты были популярны, маленькие девочки с длинными волосами только начинали атаковать сознание зрителя своими страшными видами, а хорроры азиатского происхождения становились всё популярнее, представляя для зрителя некую изюминку на фоне привычных голливудских ужастиков, подобный фильм просто не мог не стать культовым, собрав вокруг себя кучу фанатов и создав целую вселенную подобных картин. Фанаты посмотрят эту ленту с большой ностальгией по тем временам, когда кадры на экране заставляли кровь стынуть в жилах, молодой зритель весьма скептически отнесется к происходящему, а я скажу, что для изучения истории кино, мне было любопытно ознакомиться с этой картиной.

Есть что-то в японских женщинах. Манительное. Есть что-то в японском кино. Мистически-притягательное. Есть что-то в этом фильме... Не секрет, что японский синематограф впитал в себя много всего западного. То ли это последствия Второй мировой и влияния США на местную экономику, отчасти и на культуру косвенно. То ли просто желание и поиск чего-то нового. Даже странно, чего порой люди ищут, например, острых ощущений с бейсджампингом или чувство глубокого, долго непреходящего страха. Говорят, или я только что говорю, что VHS-кассеты начали пропадать постепенно как раз после выхода этого фильма. Люди подумали, подумали и решили от греха подальше... засунуть старые кассеты подальше. Благо DVD и потом ещё Синий-Рэй хорошо в обиход пошли, а там и онлайн подоспел к нам тоже. Да и от обычных проводных телефонов все отказались разом тоже. Но фишка в том, что проклятым может быть и онлайн, а проклятие может позвонить и на сотовый, что и в кино нам уже показывали не раз и не два-с. Вот же у кого-то мозг работает так, чтобы взять что-то обыденное и не представляющее вообще никакой угрозы и сделать это страшным. А представьте себе фильм, где онлайн сделают по-настоящему жутко страшным! Или такое уже было... У нас же, если честно, нет самого страха. Есть какие-то урывки, есть тайна, которую хотят раскрыть как детектив какой-то, есть ожидание страха. Ведь мы обычно и боимся того, чего не видим, поэтому многие боятся абсолютной темноты - не знаешь, что оттуда на тебя придёт. Неизвестность обычно пугает куда больше самого ужасного события. К примеру, вы идёте по лесу один ночью... и слышите вдруг какой-то треск сзади. Холодный пот мурашками пробегает по спине, вы боитесь даже обернуться... Может там и нет ничего опасного, зверёк какой пробежал или вам послышался звук от собственных шагов, но вы всё равно непроизвольно ускоряетесь, а если и оглянётесь, то всё равно ничего не разглядите, только и будете так и идти в страхе. Или вы там увидите резко приближающийся силуэт?! А-а-а-а!!! В остальном смотрим на японскую цивилизацию родом из второй половины 90-х, когда мы таскали оттуда подержанные (но качественные) авто и ещё технику всякую, а они там просто жили (кино запечатлело немного быт и улицы тех лет). Эпично, больше четверти века прошло с выхода фильма, как будто вечность, если задуматься. Этот фильм учит умерять своё любопытство. Действительно, не стоит некоторые вещи открывать, читать, смотреть, изучать. _ Ладно. На мой взгляд немного заумно, скучновато снято, хотя своя интрига есть. Это не традиционный киноужастик. Это фильм из того рода, которое рождает ужас в нашем подсознании, в воображении. Проблема в том, что если вы уже и так Голливудом перепуганы, то на вас может и не подействовать. У вас за годы киноманства мог уже иммунитет выработаться своеобразный, к сожалению для одних и к счастью для кого-то ещё. А вот если смотреть это кино в конце 90-х, то уже другое дело... Молча завидуем тем, кто смотрел тогда.

Общее впечатление: «Семь дней… » Кажется все знают историю девочки с колодца, но знаете ли вы, что родоначальник ряда известных фильмов именно японская картина ужасов Рингу? Лента отличается неспешным темпом и затягивающей атмосферой. А ужасные события погружают прямиком в сюжет, где зритель настолько сосредоточен, что вот-вот раздастся тот самый звонок… Меланхоличное начало и неторопливое повествование обволакивает полностью зрителя, преподнося кусочки загадок. Здесь вы детектив, и стоит обращать внимание на все детали, которые так упорно раскидал режиссер по ленте. Хронометраж фильма всего 96 минут, но за счет размеренных событий кажется что расследование идет намного дольше. И это вовсе не потому что тягомотно, нет! Просто жанр детектив занимает главенствующую роль, к чему торопится, все карты раскроются вовремя нужно лишь подождать. Мрачная атмосфера картины беспрекословно затягивает в историю ужасающей видеокассеты. Темные оттенки разлились словно море по истории девочки с длинными волосами. И цветокор лишь на руку происшествию, чем темнее картинка, тем настороженней и внимательней зритель. В конце вас ждет интересный твист, где желание жить - важнее всего. Как бы поступили вы, окажись в ситуации молодой репортерши? Абсолютно так же! Но что же она сделала? Вам предстоит это узнать! «Звонок» не столь страшен, сколько интересен своим томным повествованием. Это отличный J-Horror с терпким послевкусием безнадеги, где тень Садако преследует вас до финальной сцены. Это не просто голливудский фантик, а добротная лента с мистическим началом. Рекомендую к просмотру! 7 из 10

Вечером, устроившись поудобнее на ковре рядом с подругой, девушка рассказывает историю о таинственной видеокассете, посмотрев которую можно умереть ровно через семь дней с момента окончания, на первый взгляд, бессвязного набора кадров. Подруга ужасается, ведь ровно неделю назад, вечером, она смотрела странное видео вместе с друзьями. Завязка фильма «Звонок» по-своему гениальна, на тот момент неповторима! Будто бы ты начал читать интересную книгу и воспроизводил написанное в своей фантазии, а фантазия складывалась в идеальный паззл, где каждый фрагмент занимал своё особое место. Далее следует репортерское расследование, где приоткрывается завеса тайны видеокассеты. Ситуация обостряется тем, что женщина-репортер посмотрела видеокассету и, если верить слухам, жить ей осталось семь дней. Немаловажно и то, что героиня ставит себя под удар. Какую цель она преследует – остается на совести зрителей: интригующая история для газеты, попытка остановить массовые смерти, в числе которых и ее племянница, или собственный интерес, а может быть и все эти причины разом. «Звонок» - интересный фильм, держащий интригу до самого финала, но тем не менее переоцененный. Многие зрители и критики сошлись во мнении, что «Звонок» разделил фильмы ужасов на до и после него, что, на мой взгляд, прозвучало чересчур громко. Каким образом «Звонок» повлиял на становление серии фильмов по «Астралу» и «Заклятию», bloody-horror (в том числе slasher), позднее творчество Флэнегана и других режиссеров, следующих собственному стилю? И выглядит ли фильм с серьезными провисаниями в сюжете (например, экстрасенсорные способности половины японцев) и несерьезным финалом иконой жанра? «Звонок» необычен, имеет гениальные эпизоды, крепкую режиссуру, интересные звуковые эффекты, но назвать его иконой жанра нельзя даже с большим трудом.

Великий <b>Кодзи Судзуки</b>, написавший в 1991 роман <b>'Звонок/Кольцо'</b> зародил целую эпоху J-хорроров о мёртвых девочках. 'Видео, которое убивает' и Звонок, в котором говорится о смерте через 7 дней - уже целая классика жанра во всём мире, а убивающая девочка из колодца (в частности из телевизора) - всем известный канон. Но мало кому известно, что изначально во многом существует различия между романом и экранизацией. Например, на конце провода никаких '7 дней' не было произнесено, а выползающая девочка из телевизора с чёрными волосами это уже сценарный ход <b>Хироси Такахаси</b> специально для данной киноленты. Так же, мало кому известно, но это вовсе не первая адаптация книги, так же существует <b>'Звонок: Полная Версия'</b> 1995г. который максимально экранизирован по книге, но не получил такого же резонанса из-за выхода на TV. Данная картина настолько впечатлила японцев, что съесть собаку только на этом они не смогли, сняв за 2 года 3 продолжения (<b>'Спираль'</b>, <b>'Звонок 2'</b>, <b>'Звонок 0: Рождение'</b>), 2 телесериала (<b>'Звонок: Последняя глава'</b> и <b>'Спираль'</b>) и Южно-Корейскую версию <b>'Звонок: Вирус'</b>. Ничто естественно кроме данного фильма 1998г. не увенчалось похожим успехом, после чего картину адаптировали в Голливуде с ещё двумя продолжениями <b>'Звонок 2'</b> и <b>'Звонки'</b>, а затем продолжили добивать японскую линию несуразными <b>'Проклятиями 3D'</b> 1-2 (снятые по последним романам <b>Кодзи</b>), самопровозглашенным кроссовером <b>'Звонок против Проклятия'</b> и наконец завершающим фильмом <b>'Звонок: Последняя глава'</b>, снятым тем же <b>Хидео Накатой</b>. Что же побудило такой резонанс и массовую истерию по данному франчайзу? Вопрос дельный, но действительно достойный фильм выдался лишь 1998г. и пара американских ремейков, снятые 2002-2005г. Давайте разберем, чем фильм так цепляет. Начинается всё с рассказа о городской легенде между двумя подругами, в которой говорится что через 7 дней, любой увидевший проклятое видео погибает. Вроде забавно посмеялись, но одна девушка вспоминает что нечто похожее смотрела на прошлой неделе... после чего, она действительно умирает в тот же вечер по N-причине. Журналистка <b>Асакава</b> (чей племянницей была погибшая девушка), крайне обеспокоена происходящим, ведь причина её смерти так и не установлена, а слухи о живой легенде (некой видеозаписи из-за чего она умерла), взбудораживают журналистку дойти до правды. Она узнаёт, что племянница не единственная умерла той злополучной ночью, а ещё сами друзья её, которые за неделю до этого посещали гостиницу, что возможно и стало первопричиной злого рока. Ненароком, она находит таинственную не подписанную запись, и после её просмотра, вроде бы то что казалось несуразной легендой, телефонный звонок всё таки произошел... <b>Асакава</b> понимает, что у неё лишь 7 дней разгадать загадку и понять, как же всё таки избавится от смерти, не повторив судьбу родственницы. От безысходности, она показывает запись бывшему мужу <b>Рюдзи</b>, который ей не верит и считает что легенда остаётся легендой. Однако запись действительно странная: в ней будто кадры невозможные отснять, словно показаны смотрящие глаза человеком - чьи моменты вытеснены из подсознания и воплощены в цифровое видео. Пара сошлась на этих доводах, и они оба поверили в правдивость проклятия... однако это не даёт ответ на спасение. На плёнке, они находят взрослую женщину, которая покончила собой, бросившись в кратер вулкана. Они едут в место где она жила, и даже встречают тех, кто её знал при жизни. Выясняется, что у неё была дочь - которая без вести пропала, всё сходится к тому что она и есть автор злополучного видео. Возможно ли упокоить злобного духа, закопав его останки чтобы завершить сие зло, которое она причиняет даже после смерти? Решение будет в этом, но возможно и в другом... у пары не так много времени чтобы найти множество ответов и понять решение загадки, в котором они возможно и не выживут. Картина берёт своей таинственной жутью, страхом перед неизвестным. Моменты повороты в большинстве не предсказуемы, это самый последний японский ужастик, который можно назвать банальным. Я читал книгу, хотя различия касательные, но ощущения были как после прочтения. Очень хорошо, что превратили всё в ужасы, был принят эффект как лучше по жанру кино, а не книги (этому и было нужно, а не как в первоначальной экранизации). Реж. <b>Хидэо Наката</b> - гений того времени, это создатель потрясающей запутанной мифологии, в которой не каждый способен понять некоторые детали (цитата о нём с рассказа о съёмках америк. <b>'Звонка 2'</b>). Это тот фильм, который достоин был звания самого кассового J-хоррора того времени и популяризации его на весь мир. Слоган фильма: 'Перед смертью, вы услышите звонок...', а я вам скажу 'Усаживайтесь поудобней, перед вами самый достойный японский фильм ужасов - <b>ЗВОНОК</b>!'. <b>10 из 10</b>

...какие гоблины? И при чём здесь 'Звонок' вообще? Одна из лучших и атмосферных картин берет начало из мистического детектива Кодзи Судзуки 'The Ringu' (которое он сам больше определяет, как 'кольцо', по ассоциации с зацикленностью проклятья). Здесь нет дешёвых приёмов, как в западных фильмах, но зато здесь есть атмосфера. Атмосфера тягучей, как мёд, липкой, как июльская жара, безысходности. Здесь мало диалогов, но много эмоций, сначала сдержанных, затем, ближе к концу, нарастающих, как снежный ком. Можно долго и со вкусом сравнить оригинал и ремейк. Ремейк, как и многие американские фильмы бума азиатских хорроров, двигался в сторону упрощения, острых, но сиюсекундных эмоций, и после просмотра фильма не оставалось никакого послевкусия. Японский 'Звонок' оставляет после себя ощущение, будто за тобой кто наблюдает: из зеркала, из выключенного телевизора. Вроде всё в порядке, да и видаки давно уже на свалке истории, но ты всё равно подсознательно вглядываешься в чёрную глубину телевизора: не загорится ли вдруг экран, не пойдут ли помехи? Я считаю, что этот страх, даже не страх, а тревога, гораздо лучше работает на зрителя, чем обезображенные гримом лица. А взять картинку? Американский 'Звонок' снят в сине-зелёных тонах. Стильно, ничего не скажешь. Но в японском 'Звонке' так по-ламповому светло и обыденно, что и не скажешь, что за кошмар приготовила для своего семейства японская журналистка. Проклятая кассета лучше передаёт эмоции Садако, ведь именно её мыслеобразы и транслировались на пленку. В романе это место вообще описывалось так, что и зритель, и читатель буквально чувствовали эмоции на видеокассете. Ну и, конечно, тот момент, который всегда меня смущал в американской версии, но был отлично объяснен в японской: зачем Самара трезвонила абсолютно всем жертвам? В японском фильме (как и в романе) звонок раздался только раз: в злополучном домике, где многолетняя ненависть Садако, трансформированная в энергию, была записана на пленку. Элегантное и изящное объяснение. А что до гоблинов, чёрт его знает, что в этих японских морях водится. 10 из 10 За мороз по коже. Один из лучших мистических триллеров 20 века.

Внимание! Категорически не рекомендую смотреть данный фильм в многоголосой озвучке, ибо вы рискуете сломать голову или даже словить мини-инфаркт от всяких гоблинов и тому подобного. «Звонок» или «Круг» — первая экранизация уже культовой истории про кассету, после просмотра которой через неделю наступает непонятная смерть. И хотя между фильмом и книгой мало чего общего, уже первый фильм дал понять, что хорошей киношной истории из него не выйдет. Суть фильма состоит в том, что журналистка Осакава вместе со своим бывшим мужем пытаются расследовать это дело — то есть мы можем наблюдать журналистское расследование нотками семейной драмы в хоррор обёртке. И начинается всё вроде бы прекрасно: незамысловатое, но нагоняющее саспенса начало, потенциально интересные персонажи. Сценарий выстраивает интересную цепочку расследования. Но после первых 25-30 минут всё происходящее начинает становиться похожим на какой-то бред: сюжетные ходы берутся из ниоткуда, логика персонажей говорит гудбай, а игра главной актрисы уже несколько раздражает. Только когда ружья, заложенные в самом начале срабатывают, настроение зрителя может ненадолго вернуться. В какой-то момент детективная линия окончательно отходит на второй план, а на первый план выходит раскрытие девочки с кассеты и всего сопряжённого. Логично, скажете вы: расследование закончено, все факты налицо и тд. Но по оно ничерта не закончено, оно прервано, и теперь это — пустая картина с пустыми персонажами и размытым элементом хоррора. Апогеем всего лично для меня становится абсолютно абсурдное раскрытие экстрасенсорных способностей одного из героев. 'Что это было? — подумал я. — Лень сценаристов? Попытка сократить хронометраж фильма? Промах с сценаристов с расстановкой ружей? Очень тонкий сюжетный ход?' В каком-то роде всё вместе. Но важна суть: этим ходом лента посылает к чёрту того учёного с его опытами и всю картину в целом, а также оставляет кучу вопросов. Если рассматривать всё со стороны ужастика, то, на мой взгляд, это очень спорная картина. Хотя я не сильно секу в ужастиках, но у меня в голове всё же есть некие понятия, определяющие суть жанра ужас. И в целом я могу сказать, что элементы ужастика там хорошо показаны, но они очень сильно разбавляются прочими штуками, из-за чего всё кино не выглядит как супер страшное и быстро забывается. «Звонок» можно разделить на две части: первая— интересная и хорошо проработанная, затем идёт глубочайшая пропасть, которая портит всю картину, однако последний отрезок пытается реанимировать ленту, но не вполне успешно. К тому же, игра главной героини совсем не реабилитируется к концу ленты. Но есть и то, что остаётся на одном уровне весь фильм — это постановка и режиссура. Несмотря на дикий мандраж фильма, приёмы, которые он использует — довольно просты и потому универсальны. Но с другой, стороны режиссура нисколько не компенсирует кучу вещей, о которых фильм не говорит. Я уже несколько раз упомянул не совсем удовлетворительную игру главной героини, думаю стоит пояснить в чём именно это заключается. Первый аспект — это набор выражений её лица, а точнее, его скудность и неуместность. Когда вы смотрите на неё: как она говорит про своего сына или видит что-то страшное и соотносите с её мимикой, то в большинстве случаев вы не поверите, что она — переживающая за своего сына мать или до смерти напуганная журналистка. Перед вами человек, который просто произносит своими губами текст сценария. Второй момент — это её язык тела. Возможно это связано с тем, что скрипты просто не дают представления о характере Осакавы, но сама актриса почти ничего не делает, чтобы раскрыть своего персонажа — не видно работы с образом. Причём когда надо явно выразить какие-то эмоции, то у неё это вроде как нормально получается. Как итог — главный персонаж ленты не получился, и из-за этого в голове зрителя не откладывается никакого характера. Таким образом, «Звонок» из интересной концепции превращается в бред, написанный паралитиками. Как страшилка, он вряд-ли способен сильно напугать. В любом случае, после просмотра фильм быстро забывается. Минус балл за главную актрису. 5 из 10

<i><b>Хороший, но слегка перехваленный j-хоррор!</b></i> <b>Звонок</b> Кстати, вы вообще включали современные фильмы Накаты? Их ведь без мата невозможно смотреть (зацените какой-нибудь “Театр призраков”, например). Мужик скатился на дно (глубокого колодца, а-хи-хи, язык иронии). Снова полез от безысходности к Садако – снял кино “Звонок. Последняя глава” (Господи, зач-е-е-е-м). Грустно. Что касается оригинального “Звонка” 1998 года – картина симпатизирует больше, нежели американский ремейк с Наоми Уоттс (от товарища Вербински), но называть ее самым страшным фильмом в истории, отрицательно покачаю головой. Ничего подобного. “Проклятие” (2000 года) пугает за двадцать минут хлеще, чем Садако за все полтора часа. Я не трогаю влияние “Звонка”, поймите правильно. Фильм про длинноволосую девочку (из колодца) произвел фурор. Сначала у себя дома в Японии, затем и по всему миру. Плюс, он очень сильно помог другим азиатским режиссерам (от Миике до Симидзу). Безусловно, нужно отдать должное господину Хидэо. Только сам “Звонок”, положа руку на сердце, почему-то смотрится без безумного восторга, без эффекта - “вау, забираю в коллекцию”. Он какой-то размеренный и даже спокойный. Жалко ли Садако? Нет (и не надо мне говорить про несчастную малышку – черт возьми, нет, я не обязан переживать за детей автоматически, а-хи-хи, снимайте тогда с ней больше сцен). Жалко ли главных героев? Не особо. Хотя актеры довольно симпатичные. Многие пишут про атмосферу, якобы Наката нагнетает с каждой минутой. Бросьте, ребят. Первый час – обычное расследование с небольшим вкраплением мистического (героиня смотрит таинственную кассету, слышит странные звуки и т.д.). На самом деле – у “Звонка” есть лишь шикарный финал, потому что он перечеркивает вообще все, что было до него. Вывернул под конец. Понравилось. Подводя итог – “Звонок” для меня останется нормальным одноразовым (подчеркиваю) фильмом, не более. Если честно, лучший фильм Накаты - “Темные воды”, вот та история покорила. Субъективно. <b>P.S.</b> До Накаты уже экранизировали книгу Судзуки. Произошло это в 1995 году. Кино называется “Звонок. Полная версия”. Очень специфичное (Садако расхаживала обнаженной, сверкала прелестями, да-да). Дешевенькая ТВ-постановка. Смотреть на свой страх и риск. <b>7 из 10</b>