Жмурки

На съёмочную площадку привезли ровно пятьдесят литров бутафорской крови. <i>Алексей Балабанов</i> хладнокровно вылил этот бассейн красного сиропа на декорации своей комедии, превратив коллективную историческую травму целой страны в буквальную, мультяшную скотобойню. Это не было попыткой снять глубокое реалистичное кино или выжать из зрителя дешёвую слезу сопереживания. Режиссёр просто утопил демонов недавнего прошлого в липкой краске, чтобы окончательно перестать относиться к ним всерьёз. Омерзительная эпоха получила тот некролог, который заслужила — в виде фарса с простреленными коленями. <b>«Героин исчез, чемодан пропал — добро пожаловать в русский капкан»</b> Две шестёрки криминального мира, <b>Саймон</b> (<i>Дмитрий Дюжев</i>) и <b>Серёга</b> (<i>Алексей Панин</i>), сидят в глубочайшей выгребной яме собственной некомпетентности. Парни завалили элементарное задание своего авторитетного босса и теперь должны быстро реабилитироваться, обменяв спортивную сумку белого порошка на чемодан зелёных бумажек. Точка невозврата пройдена ровно в тот момент, когда на сделку врывается троица отмороженных конкурентов, играючи забирая и товар, и деньги. Капкан захлопнулся с оглушительным хрустом костей. У наших антигероев есть всего несколько часов, чтобы вернуть чемодан, иначе босс пустит их обоих на органические удобрения. Счётчик тикает, пушки заряжены, а серый город вокруг выглядит как бесконечная бетонная промзона, из которой физически невозможно сбежать. <b>«Кокаин, легавые и бьющийся хрусталь — каждому уроду полагается медаль»</b> Фильм плотно кишит второстепенным сбродом, где каждый кадр — это парад моральных калек с поразительно узнаваемыми лицами. Троица грабителей-неудачников представляет собой клинический срез больного общества. Здесь командует истеричный диктатор-невротик <b>Корон</b> (<i>Сергей Маковецкий</i>), чьи амбиции сильно превышают интеллект. Ему подчиняется тупая мышечная масса <b>Бала</b> (<i>Анатолий Журавлёв</i>) и <b>Баклажан</b> (<i>Григорий Сиятвинда</i>) — парень с эфиопскими корнями и чисто русской тоской, огребающий по лицу от каждого встречного за свой цвет кожи. Эта блестящая бытовая ксенофобия показывает социальное дно лучше любых оскароносных драм. Тут же трется коррумпированный мент <b>Степан</b> (<i>Виктор Сухоруков</i>), чей первобытный цинизм превосходит даже бандитские стандарты. А местный <b>Доктор</b> (<i>Алексей Серебряков</i>) вытаскивает пули из чужого мяса, попутно снюхивая дорожки кокаина из анатомической табакерки с небрежностью скучающего аристократа. Но именно эта звёздная плотность фриков жестоко бьёт по структурной логике картины. Сценарный ритм убит жадностью создателей до ярких эпизодов. Вместо того чтобы сжимать пружину конфликта вокруг утерянного героина, нарратив во втором акте расползается на нелепые анекдоты. Динамика стопорится ради того, чтобы очередная звезда получила свои три минуты экранного времени перед комичной смертью. Эта сегментация превращает цельное кино в набор скетчей, где саспенс просто задыхается под тяжестью нескончаемых шуток про трупы. Картонная неуязвимость Саймона и Серёги окончательно добивает остатки напряжения, превращая выстроенный триллер в механический тир. Ты не боишься за главных героев, ты просто ждёшь, когда на пол со звоном упадёт следующая гильза. <i>«Я не хотел снимать реалистичное кино про братков. Я снимал комикс, просто на нашем, русском материале»</i> © <b>Алексей Балабанов</b> — <i>Режиссёр</i> <b>«Малиновый пиджак и сыновний плач — здесь сам Михалыч и жрец, и палач»</b> В роли местного архитектора судеб выступает <b>Михалыч</b> (<i>Никита Михалков</i>). Это не просто криминальный авторитет, это концентрированная, потная биомасса всех 'новых русских' в одном флаконе. Он искренне жертвует деньги на постройку церкви и одновременно воспитывает малолетнего сына, заставляя его смотреть на кровавые пытки провинившихся должников. Актёр натягивает на себя этот гротескный малиновый пиджак с пугающим аппетитом матёрого хищника. Михалыч смешон в своей абсурдной тяге к западному мещанскому комфорту, но от этого его животная жестокость становится только страшнее. Он — сама эпоха девяностых во плоти, обрюзгшая, нелепая, но всегда готовая перегрызть тебе горло за косой взгляд. <b>«Импортный винил посреди зимы — Саймон слушает рок на руинах тюрьмы»</b> Пока все вокруг увлечённо простреливают друг другу колени и делят грязные купюры, обратите внимание на алтарь Саймона — его коллекцию западного винила. Этот первобытный бабуин в кожаном плаще, не способный связать двух слов без мата, с религиозным трепетом опускает иглу проигрывателя на пластинки Sparks. Это не просто забавная деталь для фона, а снайперски точная метафора всего постсоветского культурного транзита. Идеально чистый, стерильный импортный звук болезненно контрастирует с грязью и кровью убитой съёмной квартиры. Дикарь пытается потреблять высокую зарубежную эстетику, физически не вылезая из лужи чужой крови. «Жмурки» — это ностальгические объятия с разлагающимся трупом, где за каждую искреннюю улыбку зритель расплачивается контрольным выстрелом в голову здравому смыслу. <b>8 из 10</b>

Я десятилетиями избегал этого фильма. У меня никогда не было ожидания, что он мне понравится. Но пришло время ознакомиться и с этим произведением. Я не скажу что фильм меня, разочаровал, расстроил или разозлил. Он просто слабый. Говорят, что для Балабанова смерть Бодрова стала поводом для депрессии и помог ему выйти из неё этот фильм. Но какое мне дело до депрессии режиссёра, если фильм плохой? В картине много каких-то отсылок, как к зарубежным фильмам так и самоцитирования автора. Например в баре играет песня Салтыковой, которая сама играла у него в продолжении его 'братианы'. Или обсуждение гамбургеров в машине. У Тарантино он пытался скопировать непринуждённые диалоги главных разбойников, а у Гая Ричи повествовательную канву с перехватом некого ценного объекта. Но у Тарантино ни Траволта, ни Л. Джексон не корчили рожи, как делает это весь фильм господин Дюжев. Видимо ему не доложили, что лицо у него и так не сильно интеллектуальное и он стал отклячивать нижнюю челюсть вперёд. Выглядело нелепо. А у Гая Ричи сюжет всегда имел более сложное переплетение из нескольких групп действующих лиц, которые к финалу все интереснее переплетаются. Этого тоже нет в 'Жмурках', а есть только очень линейное повествование без каких-то неожиданностей. К тому же у обоих мастеров жанра криминальных комедии в сюжетах были герои за которых можно было действительно переживать. В этом фильме таких персонажей нет. Все одинаково плохие без малейших черт, вызывающих симпатию. Но при этом и в крутизну их не сильно веришь. Очень много длинных общих планов и практически нет планов крупных, которые могли бы передавать характер, если бы он там у кого-то был. Камера будто сама стесняется того что снимает и торчит как безмолвный свидетель этого 'печального катаклизма'. Шутки не ведут никуда, а просто вскакивают как пузырьки на грязной луже. Фильм заканчивается будто это серия 'Фитиля'. Если этот финт был единственным ради чего затевался фильм, то зрителя мучили слишком долго. Единственное место, где Балабанов почувствовал отдушину - это подпольная операция по извлечению пули. Она напоминает сцену из его более позднего 'Опиума'. Но тоже сомнительно, что ранение в брюшную полость исцелялось бы извлечением пули, а не полноценной полостной операцией с последующим дренированием и постельным режимом. Если только персонаж Панина не был задуман внутри таким же Буратино как и снаружи. Мне кажется, предыдущие фильмы режиссёра содержали куда больше смешных и забавных сцен, чем эта задуманная как комедия чепуха.

Алексей Балабанов — режиссёр, умеющий превратить криминальный абсурд в зеркало эпохи. «Жмурки» — не просто чёрная комедия, а язвительная притча о 90-х, где бандитская романтика оборачивается фарсом, а насилие становится рутиной. Фильм, словно разбитая витрина магазина «Электроника», отражает наше прошлое с горькой усмешкой, но делает это так талантливо, что оторваться невозможно. Главная сила «Жмурок» — в актёрах, которые не играют, а живут своими ролями. Дмитрий Дюжев в роли Саймона — это шедевр ироничной наивности: его герой, помешанный на западной культуре, стреляет с двух рук, словно ковбой из спагетти-вестерна, но при этом трогательно крестится на каждую церковь. Алексей Панин (Сергей) — идеальный антипод: прагматичный, с вечной папкой под мышкой, он напоминает менеджера среднего звена, случайно попавшего в криминальный мир. Никита Михалков в малиновом пиджаке и с усами «под Будённого» — это не просто криминальный авторитет Михалыч, а живая карикатура на «новых русских». Его игра балансирует между театральным пафосом и едкой сатирой, заставляя смеяться даже в моменты, когда его герой рассуждает о «бизнесе» с пафосом Шекспира 19. Во второстепенных ролях блистают Виктор Сухоруков (милиционер Степан), чья холодная жестокость контрастирует с абсурдностью происходящего, и Григорий Сиятвинда (Баклажан), чьи реплики о «русскости» стали культовыми. Балабанов часто получал сравнения с Тарантино, но его подход глубже. Если «Криминальное чтиво» — это стилизация, то «Жмурки» — диагноз. Режиссёр не копирует, а переосмысляет: сцены перестрелок в McDonald’s или диалоги о «калорийности бигмака» высмеивают не только бандитский быт, но и слепое подражание Западу. Операторская работа Евгения Привина — это отдельный персонаж. Кадры, пропитанные грязно-жёлтыми тонами, обшарпанные подъезды и кожаные куртки создают атмосферу провинциального ада, где даже небо кажется задымлённым от выстрелов. Фильм не ностальгирует, а вскрывает нарывы эпохи. Балабанов показывает, как криминал стал частью национальной ДНК: бандиты здесь не романтичные бунтари, а жалкие клоуны, чьи амбиции упираются в стену абсурда. Сцена с лекцией о «первоначальном накоплении капитала» в ПТУ — ключевая метафора: всё, что происходило в 90-е, было уроком, который никто не усвоил. Ирония в том, что герои, пережившие кровавую бойню, в финале оказываются... Нет, не буду спойлерить. Скажу лишь, что Балабанов завершает историю так, что смех застревает в горле. Это не мораль, а приговор — себе, зрителю, эпохе. Спустя 20 лет фильм смотрится иначе. Раньше я видел в нём лишь пародию на бандитские сериалы, но сегодня «Жмурки» кажутся пророчеством. Герои, мечтающие «свалить в Америку», разговоры о «крышевании» бизнеса, наивная вера в силу пистолета — всё это не ушло, просто сменило костюмы. Даже финальная сцена с депутатским кабинетом, где звучит трек Жанны Агузаровой, теперь воспринимается не как гротеск, а как документалистика Мне жаль, что Балабанов не дожил до эпохи TikTok, где его герои стали бы блогерами. Но, возможно, это к лучшему: его фильм остаётся чистым диагнозом, без прикрас. «Жмурки» — кино, от которого невозможно отмахнуться. Оно грубое, циничное, но честное. Если вы готовы смеяться над тем, над чем смеяться страшно, — это ваш фильм. Если нет — возможно, именно поэтому его стоит посмотреть. Обязателен к просмотру тем, кто хочет понять, как 90-е стали прологом к сегодняшним реалиям. И да, не забудьте обратить внимание на детали — в них вся соль. P.S. После просмотра вы ещё неделю будете напевать «Look at me now» — это нормально. 9 из 10

Серёге и Саймону поручили доставить варщика наркоты к главному мафиози Сергею Михайловичу. Но варщик оказал сопротивление и погиб. Сергей Михайлович разозлился на своих подручных и послал их на другое задание, но там их поджидала засада. Теперь у двух бандитов остался последний шанс доказать начальству свою полезность, иначе им кирдык. Говорят, Балабанов примерил стиль Квентина Тарантино на Россию 90-х. Может быть и так, только, по моим ощущениям, фильм Балабанова лучше, чем любой комедийный боевичок Тарантино. В частности потому, что «Жмурки» всё-таки роднее. Наша культура, наш язык, наш юмор – всё это в утрированных комедийных образах и ситуациях. По Питеру 90-х разъезжать на дряхлой бэхе – вот это настоящая криминальная романтика. Атмосферу такие антуражные приключения создают очень мощную. А что касается комедии, то «Жмурки» - это очень смешной фильм. Смешно от карикатурных образов, от гиперболического уровня насилия, смешно и от абсурдности происходящего. Образы очень смешные, но и по характеру главные герои мне нравятся. Никто не вызывает омерзения, актёрская игра идеальная, на мой взгляд. Следить за происходящими событиями интересно в основном благодаря этим героям фильма. Очень милые бандюги, мне нравятся. Прежде всего это касается парочки главных героев в исполнении Дмитрия Дюжева и Алексея Панина. Ещё раз сравнивая этот фильм Балабанова с тем же «Криминальным чтивом» или «Бешеными псами» Тарантино, хочется отметить, что сюжет куда более внятный, в нём даже больше смысла. Это не простое хаотичное мочилово с пафосной рожей, и как минимум этим «Жмурки» куда лучше. 9 из 10

Как и дилогия о Даниле Багровее, седьмая лента мастера – даже не столько рефлексия о 1990-х, сколько размышление о цикличности исторических судеб России, о русской ментальности, о свойственном ей наслаждении насилием, о размытости границы между палачом и жертвой. Ведь нет ничего случайного в том, что герои Панина и Дюжева, весь фильм вершащие суд над другими, в финале оказываются в пассивной позиции, испытывают насилие на самих себе (именно для того, чтобы это подчеркнуть, и нужна режиссеру длинная и невыносимая в своей натуралистичности сцена изъятия пули из простреленного живота Сергея). В отличие от Кубрика в «Заводном апельсине» и Тарантино в «Бешеных псах», эпизоды из которых Балабанов открыто цитирует (Кубрика – в сцене насилия под музыку, Тарантино – в эпизоде издевательств над милиционером), он не упивается жестокостью и ужасом, как его американские коллеги, не заигрывает со смертью. Как в полной мере показала картина «Я тоже хочу», российский постановщик всегда воспринимал кончину человеческого существа как таинство (просто в финальной ленте это выражено открыто), но парадокс «Жмурок» в том и состоит, что это никакая не комедия, даже не «черная», а порой циничные шутки (в том числе и расистские в адрес того же «Баклажана») вовсе не отражают позиции автора, но указывают на духовное уродство антигероев, узость их мировоззрения, искалеченного непрерывным презрением своих носителей к человеческой жизни. Несмотря на колоритные типажи бандитов, ушедшие, что называется «в народ», «Жмурки» отнюдь не исчерпываются ими и связанными с ними ситуациями (хотя, безусловно, игра Михалкова и Маковецкого оставляет далеко позади все остальные актерские работы). Мастер выразительных деталей, Балабанов, кажется, перенасыщает ими свои картины, порой они нужны ему для фоновой аутентичности, иногда для символической нагрузки, но чаще всего для выхода за пределы банальных жанровых шаблонов, для жизненности кинематографического содержания. Такова татуировка «СССР» на груди Михалыча, образ упитанного ребенка, который всегда присутствует при его делах, или антиподная взаимодополняемость образов Сергея и Саймона (первый из которых – «квасной» патриот и к тому же верующий, а второй – дебиловатый поклонник всего иноземного), или кричащие от нищеты провинциальные улицы с ветхими постройками, обшарпанными интерьерами и бедно одетыми горожанами (как больно смотреть, например, на интеллигентного вида персонажа Бычкова, появляющегося в эпизоде с ребенком в зоомузее: грязные волосы, старый плащ и подобострастный взгляд). Как всегда все у Балабанова имеет свою цель, нет ничего лишнего, и хотя насыщенность сюжета жестокостью кажется в данном случае чем-то примитивным, чрезмерным и банально «чернушным» (как посчитал, например, Сергей Кудрявцев, противопоставив «Жмуркам» эстетский «Город грехов» Роберта Родригеса, вышедший в том же году), однако, это все же поверхностное восприятие. Кому-то спустя почти двадцать лет после выхода на экраны «Жмурки» покажутся сатирой, шаржем, даже утрированной карикатурой на 1990-е (для кого-то «лихие», а для кого-то «святые»), однако, нет ничего удивительного в том, что открываются они вузовской лекцией, на которой «на пальцах» разъясняется преемственность 1990-х нашему времени. А уж финал (возможно, вообще лучшее в плане концептуальной меткости, что есть в картине) так вообще подводит зрителя к выводу, что изменились лишь декорации, но не суть постсоветского периода в истории нашей страны, да и вообще не она сама. Многие даже спустя годы недоумевают, как режиссер «Брата», «Брата 2», «Войны» и «Жмурок», мог снять «Груз 200»? Ведь, казалось бы, он всегда был критиком постсоветского социума, за что он тогда так «припечатал» СССР? Но напомним, что Балабанов снял еще «Про уродов и людей» и «Морфий» - тоже довольно нелицеприятные портреты России, но уже дореволюционной. По этой причине в «Жмурках», как и в предшествующих картинах мастера, при внимательном зрительском взгляде, становится заметно масштабное размышление режиссера о России вообще, без деления ее истории на периоды, и, надо признать, довольно безжалостное, максималистское, как в эстетическом, так в нравственном отношении. Даже экранизации произведений Беккета и Кафки, с которых Балабанов начал свою режиссерскую карьеру, были настолько контекстуально конкретизированы, что публика понимала: она увидела не абстрактные притчи о человеческом уделе, а фильмы именно о России. Что же касается «Жмурок», то, мне представляется, именно эта лента в ее грязно-смазанной цветовой гамме (забыл отметить, что чисто колористически картины мэтра также продуманы очень тщательно) – художественный трамплин прямо к «Грузу 200», хотя между ними и затесалась обманчиво простая мелодрама «Мне не больно».

Очень хорошая черная комедия от Алексея Балабанова про бандитскую жизнь середины нулевых. Картина отлично передает дух того времени, что-то подобное можно увидеть в «Бумере» или «Бригаде», но не настолько карикатурно. Тут есть все узнаваемые элементы той эпохи: кожаные куртки, малиновые пиджаки, золотые цепи, братки с квадратными челюстями на иномарках, рэкет, бандитизм, насилие и атмосфера внезапно нахлынувшей свободы, которая сбивает с толку людей, не привыкших быстро адаптироваться к меняющейся обстановке. Фильм некоторые называют историей, схожей с «Криминальным чтивом», это скорее не совсем так, больше напоминает своим тоном и повествованием криминальную историю а-ля «Славные парни», только отечественного разлива. От первого же тут скорее гипертрофированная жестокость на экране и черный юмор. Фильм идет бодро, кровь и шутки льются рекой, персонажи постоянно сменяют друг друга, высмеивая многие типажи того времени. Сюжет прост и строится на истории похождений двух бандитов (Панин и Дюжев) выполняющих задания своего начальства (Михалков). Задания связаны с убийствами, крышеванием и тому подобными «движениями», которые «прославили» образ постсоветского бандитизма. Собственно на насилии, шутках и атмосфере этой эпохи фильм спокойно выезжает, смотреть его одно удовольствие, пересматривал картину 3 раза и до сих пор испытываю интерес к повторному просмотру. Удивительный фильм снял Балабанов, жаль что подобного кино у нас так мало, за это ему большая честь и хвала. Горячо рекомендую смотреть всем, единственное, что может оттолкнуть – чрезмерное количество насилие, ну так это и не семейное кино. 9 из 10

Продолжая марафонить Балабанова, ознакомился с чуть ли не единственной его комедией в духе Ричи и Тарантино. Да, картина кардинально отличается от всего того, что я посмотрел у Алексея ранее, и это хорошо. Жанр криминальной комедии мне не близок. Может, поэтому я не особо и котирую Гая, о котором писал выше. Но тут все иначе: минуя перегруз в сценарии, а так же раскрывая локальную тему бандитизма 90-х, фильм смотрится легко и непринужденно. Ну и смешно, само собой. Оставаясь как остро-социальным, так и политическим высказыванием, 'Жмурки' если не ставит точку по теме, то, как минимум, не является многоточием. Даже захотелось посмотреть 'Бумер' Буслова, чтобы быть в материале. Кино далеко не глупое, каким кажется на первый взгляд. Оценивая его в ретроспективе, оно поднимает много крутых и емких мыслей по поводу власть-имущих, 'новых русских' и криминала России на стыке веков. В данной картине гармонично все: захватывающий и веселый сюжет, ритмичный сценарий, приятные натурные съемки Нижнего Новгорода, где удивило отсутствие автомобильного трафика, удачные актерские работы Панина, Дюжева и Михалкова, от которых ловишь не только 'кринге', но и гогочешь в голос с перлов, что они выдают по ходу развития событий. Снято нормально для авторского кино тех лет, а звучит все так же всрато в плане липсинка. Традициям не изменяют. 'Жмурки' - это чернушный перформанс с кровищей и шутками-ванлайнами. Пример того, как надо делать легкие криминальные фильмы, которые старается снимать Гай Ричи, но мне все равно не нравится то, что выходит в прокат. Это отличный представитель отечественного кинематографа нулевых и заряд смеха на ближайшие два часа просмотра. Один из лучших (пока что) фильмов Алексея Балабанова, что я видел. 9 из 10

'А в мешке, вероятно, подарки для девочки. Девочка много курит, путешествует по области на машине и пьёт за рулём пиво. Не очень хорошая девочка…' Мнение: Лично мне не очень нравятся фильмы Балабанова, но этот фильм выполнен в моём любимом жанре — криминальная комедия. Сел смотреть с недюжинной порцией скепсиса и первые минут 20 не мог воспринимать всерьёз игру актёров и глупейшие диалоги. Но в какой-то момент ловишь себя на мысли, что это русская адаптация фильма 'карты, деньги, 2 ствола' или даже (прости Квентин) 'Криминальное Чтиво'. В 'жмурках' действительно интересный и забавный сюжет с интересными приёмами и даже комичными моментами. Не знаю почему, но персонажа Дмитрия Дюжева не слышно практически. Вот всех слышно прекрасно, а его нет. Почему? Следующий вопрос тоже про Дюжева. Ну что за тупейший образ? Ладно, допустим так надо для комедии. Вообще диалоги в этом фильме разные. От гениальных и интересных до тупейших и отвратительных. Ещё меня очень возмущает то, что все бандиты в фильме такие глупые. Не осматриваются и не предугадывают действия. Это что такое вообще? Вы явно не первый день бандиты, в чём дело? Так же хочу выделить забавный дуэт — умный проныра и тупой боец (Панин и Дюжев). Мне этот дуэт чем-то напомнил Винсента и Джулса ('Криминальное Чтиво'). А также не могу не выделить босса бандитов (Никита Михалков) со своим сыном, довольно комичный и интересный дуэт. Фильм действительно оказался гораздо лучше, чем я думал, но, к сожалению, только своим приятным сюжетом. Глупые диалоги, посредственная игра некоторых актёров и прочие ситуации очень сильно испортили впечатление. К финалу тоже есть несколько вопросов, не всё так очевидно. Вывод: Кровавая криминальная комедия Балабанова и лихих 90х. Напоминает Гая Ричи или Тарантино, но много неудачных моментов.

А какие фильмы вы смотрели в детстве? Я, например, «<i>Жмурки</i>». Зрелище, пожалуй, не детское, но кого в середине нулевых могли удивить трупы и лужи крови по телевизору? Хотя, конечно, юмор фильма тогда для меня был недоступен, что, впрочем, не отменило моей заинтересованности. Мастер Балабанов тогда ещё был жив, культа «Братьев» и других его фильмов ещё не было, так что это был вполне текущий кинематографический процесс. Тем не менее, уже тогда маэстро выбивался из режиссёрского ряда. Ведь «Жмурки» – это и не триллер, и не комедия, а что-то более сложное, хотя и гораздо более массовое, чем, например, «<i>Про уродов и людей</i>». Любимое время Балабанова – русские 90-е – предстаёт в весьма оригинальном виде, пусть и по схеме, типичной для эпохи: мелкий криминальный царёк (<b>Бесогон всея Руси</b>), его прислужники (<b>Панин</b> и <b>Дюжев</b>), связанные с ним бандиты: доктор-Палач (<b>Кирилл Пирогов</b>), мент-двурушник (<b>Виктор Сухоруков</b>), адвокат (думский Цензор) и прочая шушера. Каждая из фигур нелепая до гомерического хохота: парочка бандитов – гориллоподобный любитель американской еды, поротый в детстве отцом, и вечно молящийся убийца, на Бога надеющийся, но не выпускающий из рук папку с металлическим листом; тройка бандитов – «эфиоп», на протяжении всего фильма скандирующий название одной из песен не существующего тогда певца Шамана (<b>Сиятвинда</b>), отчаянный тугодум (<b>Журавлёв</b>) и глава банды, «любитель нехороших девочек» (<b>Маковецкий</b>); панк – хирург-импровизатор, которому не мешают ни гора трупов, ни наркота за пазухой, и куча эпизодников, в роли которых – сплошь звёзды (<b>Сукачёв, Литвинова, Краско</b>). Отдельный плюс сценаристу – за диалоги и меткие реплики, делающие каждого персонажа оригинальным и неповторимым («<i>карачун тебе, Церетели</i>», «<i>а чё так много народу мёртвых?</i>», «<i>мать заругает!</i>» и так далее). Главное достоинство «Жмурок» в том, что при всей комичности ситуации ни бандитский мир, ни коррупция, ни наркомания либо алкоголизм не романтизируются, не поощряются и не восхваляются. Внутренний мир героев убог и примитивен, никто не вызывает ни сочувствия, ни уважения. Но фильм стал классикой, разошёлся на цитаты, а я посмотрел его уже раз в двадцатый. И всё равно интересно! Ну и, конечно, сегодня таких фильмов уже нет и не будет. 9 из 10

Это первый фильм-комедия от Балабанова, который был снят не по его сценарию и когда он выходил все ждали затаив дыхание, какая комедия получится у великого русского режиссера. И по итогу получилась очень хорошая комедия, которая высмеивала те самые 90-е и бандитов, которые кошмарили всю страну целых 10 лет. И высмеять тот суровый класс людей у Балабанова вышло очень даже хорошо. Сюжет нам рассказывает историю двух бандитов - Сережи и Саймона, которые работают на местного авторитета в малиновом пиджаке, по имени Михалыч. Вся завязка крутится вокруг того, что наши главные герои любят косячить, потому что не любят думать головой. И в один прекрасный момент у них воруют очень важный груз, который они были должны передать Михалычу. Собственно начинается попытки найти груз. В роли антагонистов выступает некий аналог Труса, Балбеса И Бывалого в рамках 90-х. И они по сути являются главными двигателями юмора в фильме, потому что травят самые смешные приколы. Вообще фильм наполнен перестрелками, которые как бы говорят о том, что в то время только то и делали, что стреляли. Актеры играют просто отлично. Что Панин, что Дюжев. Михалков так отлично в роли отморозка получился. А вот еще мне сильно зашло камео Сукачева в роли престарелого урки. По итогу могу сказать, что фильм к просмотру рекомендую, так как это лучшая комедия о 90-х!