Девушка в тумане
- Рейтинги:
- IMDb: 6.8 (15,000) · Кинопоиск: 7.00 (209,643)
- Дата выхода:
- 2017
- Страна:
- Франция, Германия, Италия
- Режиссер:
- Донато Карризи
- Жанр:
- триллер, драма, криминал
- Качество:
- FullHD
- Время:
- 128 мин.
- Возраст:
- age18
- В ролях актеры:
- Тони Сервилло, Жан Рено, Алессио Бони, Лоренцо Рикельми, Галатеа Ранци, Микела Ческон, Лукреция Гидоне, Даниэла Пьяцца, Тьерри Тоскан, Екатерина Бушеми, Антонио Джерарди, Грета Скакки, Марина Оккьонеро, Якопо Ольмо Антинори, Сабрина Мартина и другие
Про что фильм «Девушка в тумане»:
Девушка в тумане — смотреть онлайн
Рецензии зрителей (30)
Положительных: 23 · Отрицательных: 2 · Нейтральных: 5
Дебютный перфекционизм
Карризи, будучи успешным писателем, подошёл к экранизации собственного романа с трепетом. Фильм снят так, как пишут хорошую книгу — с вниманием к деталям, с флешбеками и ложными следами. Это чувствуется. Оценка на 8 из 10 Тони Сервилло. Это магнетическая роль. Его Фогель — не просто следователь, а медийная тварь, циничный манипулятор, который получает кайф не от правды, а от процесса управления толпой. За ним интересно наблюдать, даже когда он поступает отвратительно. Визуальный стиль. Оператор Федерико Масьеро создал идеальный нуарный альбом. Заснеженные дороги, огни машин в тумане, одинокие фигуры на фоне гор — каждая сцена просится на постер. Оценил структуру. Многие зрители (критики в том числе) считают флешбеки и рамочную конструкцию с психологом перегруженными. Но явно оценил, как Карризи-писатель выстраивает нарратив. Тебе понравилось собирать пазл не столько в поисках убийцы, сколько в поисках ответа на вопрос: 'Кто здесь на самом деле чудовище?'. Не смутила «вторичность». Это когда ты понимаешь, что фильм вторичен по отношению к тем же «Багровым рекам» или «Семи», но тебе всё равно хорошо. Ты принимаешь правила игры. Тебе нравится этот снег, этот туман, эта безысходность — даже если ты уже видел это раньше. Финал попал в точку. Обычно 7 ставят те, кто говорит: 'Хороший фильм, но концовку я угадал'. 8 ставят те, кого концовка, пусть даже предсказуемая, эмоционально накрыла. Ударение смещается с 'кто убил' на 'как теперь с этим жить'. Судя по тону фильма, для 8 баллов нужно было прочувствовать эту послевкусную горечь, а не просто щелкнуть задачку. «Девушка в тумане» — это эталонный «средний европеец»: умный, красивый, неторопливый, но не скучный. Это кино для вечера с бокалом вина, когда хочется не взрыва мозга, а качественного, вязкого повествования. Он уступает шедеврам жанра, но в своей нише держит планку очень достойно. 8 из 10
Всё туманно
<b>«Девушка в тумане»</b> – это, по всей вероятности, первый осознанно просмотренный мною фильм итальянского производства, повествующий о событиях, идущих вразрез с жизнью пасмурного и тихого альпийского городка. <b>История</b> начинается с легкой нуарной атмосферы, что располагает на определенное настроение, где в воздухе явственно ощущается некоторая тоска, а всю долину окутывает сырость и серость. Тихий и неприметный итальянский городок, заброшенный где-то посреди Альп, еще никогда прежде не был столь широко известен по телевидению как сейчас, но не по причине прекрасных видов или интересных туристических мест, а из-за трагического случая, здесь произошедшего – таинственного исчезновения шестнадцатилетней девушки, ушедшей из дома одним туманным вечером. <b>Сюжет</b> картины выполнен в духе старых добрых классических детективов, умело совмещающих в себе элементы психологического триллера и драмы, что однозначно интригует, способствует привлечению и удержанию внимания, намеренно вводит тебя в заблуждение и держит в напряжении до последних минут просмотра, поэтому, невзирая на изначальную размеренность повествования, происходящее начинает обретать смысл и захватывать зрителя. Процесс раскрытия преступления происходит вполне реалистично, когда детективы ходят вокруг да около, причем часто по кругу, стараясь отличить зерна от плевел среди общей мешанины случайных фраз и показаний, в то время как представители прессы неустанно орудуют в поисках сенсационных новостей и любопытных кадров. По мере развития сюжета, картина начинает плавно и постепенно обрастать все новыми фактами, вплетать в эту канву новые детали и облачать, казалось бы, найденные улики в один большой паззл, внутри которого так или иначе, но постоянно что-то не складывается: на первый взгляд наиболее подходящая деталь совершенно не встает на положенное ей место, а по завершению собирания головоломки, содержимое паззла уже не кажется столь уж однозначным. Общая <i>атмосфера</i> фильма и отчасти даже содержание очень напоминают проект, в котором также сыграл роль <b>Жан Рено,</b> речь сейчас про <i>«Багровые реки»</i> с его участием. Полагаю, именно упоминание Жана Рено в числе актерского состава стало одним из решающих факторов для просмотра, однако в «Девушке в тумане» актер появляется лишь на второстепенной роли, но это совершенно не умаляет его значимости в самой картине. Главными же героями фильма являются непосредственно легендарная ищейка <i>Вогель</i> в исполнении <b>Тони Сервилло</b>, гениальность и, в частности, честность которого в процессе раскрытия преступлений ставятся под сомнение и вызывают ряд вопросов, помимо Вогеля в деле не единожды фигурирует школьный учитель <i>Мартини (Алессио Бони).</i> В остальном же, большинство актеров не представляют огромной значимости и фигурируют в качестве статистов, располагая лишь незначительным количеством реплик и диалогов. Этот факт способствует концентрации на отдельно взятых героях, значительной детализации и раскрытию их действий, но вместе с тем и ограничивает ряд вопросов, которым возможно стоило уделить больше внимания, например, личности излишне религиозной пропавшей девушки, ее родителям и взаимоотношениям в семье, крайне неоднозначной подруге и непосредственно самому раскрытию преступления. Однако, на мой взгляд, «Девушка в тумане» прекрасна своим завершением, которое, скорее всего, не даст однозначных ответов на все накопившиеся за два часа вопросы, но очень играет на эмоциях и доверии зрителей. <b>«Девушка в тумане»</b> представляет собой яркий и интригующий образец для поклонников детективного жанра, пускай и с отчасти читаемым финалом, но лихо закрученным сюжетом и филигранно поставленным многоточием в конце, ради которого и стоит смотреть данную картину. <b>8 из 10</b>
Ни девушки, ни тумана
Этот фильм позиционирует себя как добротный детектив с элементами триллера, что является в какой-то степени правдой. Лихо закрученный сюжет оставляет зрителя во внимании на протяжении двух часов. Есть много положительных моментов, но также есть упущения, которые не позволяют вознести фильм к списку величайших детективов. Поговорим о достоинствах: во-первых, нас втягивают в атмосферу загадочности с первых минут, мы видим тот самый туман, нуарные краски, быстросменяющиеся локации, неожиданные звонки посреди ночи, все как положено для привлечения внимания. Во-вторых, актерский состав может порадовать нас, органично смотрятся Алессио Бони и Тони Сервилло, типажи идеально подошли для главных ролей: детектива, ищущего в какой-то степени справедливости, не гнушаясь использовать грязные методы, такие как привлечение СМИ для оказания психологического давления, и главного подозреваемого, который заставляет нас в одну минуту сопереживать ему, а в другую рьяно испытывать ненависть. В-третьих, нам дают возможность самим принять роль в расследовании, показывают зацепки на протяжении всего фильма, чтобы мы могли вынести свой приговор до развязки. Недостатки есть, которые к сожалению подпортили впечатление: во-первых, название никак практически не связано с сюжетом, туман виднеется в некоторых сценах, да и упоминание 'Человека в тумане' непонятно. Почему появилось именно такое название нам никак не объяснили. Во-вторых, сюжетные дыры в конце очень смазывают положительные впечатления, нам давали много удочек, таких как отца девушки со странными наклонностями, подругу, у которой почему-то ничего не спрашивали, 'возлюбленного' девушки, которого даже не показали. Ощущение возникло такое, что бюджета или фантазии не хватило, чтобы докрутить эти моменты. В-третьих, очень расстроило, что не показали куда делось тело девушки, как остановили инспектора, как произошло убийство главного виновника. Словно не дали до конца вкусить этот фильм, не позволили съесть всю эту сладкую мякоть. Исходя из всего вышеперечисленного, можно сказать, что режиссер справился с основной задачей – дал зрителю возможность не предугадать концовку, устроил те самые долгожданные эмоциональные качели, которые так хочешь ощутить при просмотре детектива. Но, большое 'НО' можно поставить недокрученному сюжету!
Когда истина в тумане
«Девушка в тумане» балансирует на грани между чрезмерной изощрённостью и предсказуемой банальностью сюжета. Жанровый акцент по ходу действия перемещается с детектива к драме и обратно. Многие линии проглядываются заранее, но, тем не менее, обильное наличие перипетий оживляет происходящее на экране. Главным тезисом фильма является констатация девальвации истины в современном обществе постправды. Коррумпированные представители властных структур в тесной связке с ангажированными работниками массмедиа посредством доступных им по роду деятельности ресурсов создают альтернативное информационное пространство, которое не только успешно конкурирует с реальностью, но и заменяет, вытесняет её. Перестают работать нормативные структуры демократии, призванные к поддержанию прав и свобод в современном социуме. Напротив, в результате своей испорченности, они эти ценности бессовестно попирают. Очень важно, что в таком обществе на смену традиционной теории истины - как соответствия фактам, приходит <b>конвенциональная теория</b>, ярким выразителем которой выступает журналистка: <b>«Да всем плевать на твою невиновность! Люди всё решили, полицейские не оставят тебя в покое!»</b> Другим подходом, предающим забвению истину - как она есть, становится <b>прагматическая теория</b>. Согласно которой верно то, что несёт конкретную пользу, то, что может подействовать наилучшим образом, с точки зрения человека, придерживающегося этой концепции. Как сказано одним из персонажей в фильме: <b>«Правосудие слепо, справедливость никого не интересует»</b>. Конечно, на фоне таких бескомпромиссных в своей оглушительной циничности заявлений практически невозможно расслышать шёпот истины, утверждающей себя как соответствие реальному положению дел: <b>«Я знаю кто я»</b>. Но в мире постправды больше не работает фундаментальное тождество Я=Я, на смену ему приходит другая формула: Я=Имидж. Теперь Я это то, что обо мне думают другие, фиктивный образ, как продукт информационной пропаганды и разного рода спекуляций. На смену стремлению к раскрытию истины, приходит жажда денег и власти. <b>Корыстный интерес формирует структурную организацию мира постправды:</b> <b>«Зло двигатель сюжета»</b>. Режиссёр и сценарист фильма Донато Карризи сумел выразить свои взгляды не только с помощью идейной составляющей сюжета, но и при помощи формы, в которой он их преподносит. Он наглядно демонстрирует, как легко манипулировать мнением любого человека посредством того, что и каким образом ты ему показываешь. Неоднократно подкидывая зрителю ложные интуиции и создавая прямо противоположные впечатления, он как бы призывает: Не верь глазам своим, не верь тому, что я тебе сейчас показываю. Тем не менее, многое из происходящего на экране, остаётся в конечном итоге предсказуемым. Когда рассеивается туман, пред нами предстаёт добротная, но далеко не самая интересная картина. 7 из 10
Девушка в тумане
Экранизация тех или иных литературных произведений не является ничем уникальным и уже давно является одним из основных пластов современного кинопроизводства. Однако крайне редко задачу по экранизации этого самого произведения возлагают на его автора и еще более редко из этого выходит нечто интересное и достойное. Так как то, что 'работает' на страницах книги далеко не всегда работает на широком экране и переделывать свое произведение под иной формат должным образом удаётся лишь немногим. Однако режиссеру данной ленты <b>Донато Карризи</b> это определенно удалось. События данной ленты разворачиваются в провинциальном и затерявшимся в альпийских горах сонном городке. 16-летняя девушка Анна Лу выходит из дома и бесследно исчезает. Нет ни тела жертвы, ни каких-либо следов борьбы, ни свидетелей. Вскоре в городе появляется известный инспектор Фогель, которому поручают расследование данного дела и который решает провести расследование совсем иным образом. Ни для кого не секрет, что сердцем любого детективного триллера всегда является сценарий, который может возвысить и убить любой фильм подобного жанра. С этим стоит сказать, в картине всё в порядке. Авторам данной ленты практически с первых же кадров удаётся заложить мощнейший фундамент из интриги и тайны, который не раскрывается по самые финальные титры. Более того, слово издеваясь над зрителем, события данной ленты и демонстрируемое на экране расследование развивается вопреки устоявшимся клише и штампам. По мере развития сюжета, всё глубже погружаясь в абсолютно противоположном от ожиданий направлений и именно этим здорово играя как на интерес от просмотра, так и на качественное раскрытие характеров всех действующих лиц на экране. Лишь закрепляя это сразу двумя неожиданными сюжетными поворотами в финале ленты. Что в совокупности и создаёт впечатление умного, лихо закрученного и действительно захватывающего сценария, который ценен еще и тем, что позволяет зрителю не только примерить на себя образ наблюдателя, но и возможно даже включиться в расследование самому. Вскользь демонстрируя те или иные косвенные улики, сложить которые вместе и озвучить свою версию раньше авторов данной ленты и позволяют создатели картины. Назначение на пост режиссера <b>Донато Карризи</b> изначально вызывало львиную долю недоверия. Во первых, данный фильм стал режиссерским дебютом для <b>Донато Карризи</b>. Во вторых, <b>Донато Карризи</b> решил экранизировать собственное произведение, а это очень редко заканчивается, чем либо хорошим. Тем не менее, режиссер меня приятно удивил. <b>Карризи</b> удалось поставить очень крепкий и чуть ли не образцовый детективный триллер, который практически сразу же задаёт атмосферу тайны, мощнейшего саспенса, нарастающего напряжения и неубывающего чувства тревоги и паранойи, которые лишь усиливаются с каждой новой сценой. При этом, сохраняя цельность повествования и позволяя 'проглотить' два часа хронометража данной ленты за пару мгновений. Во многом, столь сильному впечатлению от просмотра способствует отличный актерский дует <b>Тони Сервилло и Алессио Бони</b>, а также идеально выстроенные кошки-мышки между их персонажами. Оба актера продемонстрировали полное погружение в свои образы и наблюдать за счет этого за ними одно лишь удовольствие. Особенно <b>Сервилло</b>, который словно не играл вовсе и является таковым на самом деле. Охотно порадовал и <b>Жан Рено</b>, который подарил своим участием один из главных сюрпризов повествования. <b>9 из 10 Девушка в тумане - это однозначно один из лучших детективных триллеров, что мне когда-либо доводилось видеть. Донато Карризи не просто достойно дебютировал в качестве режиссера, но и крайне качественно перенес собственное литературное произведение на широкий экран. Создав очень атмосферный, лихо закрученный, крайне интригующий и таинственный до последних минут повествования фильм, который смотрится на одном дыхании, а после окончания просмотра хочется продолжения банкета.</b>
Итальянский Твин Пикс
В тихом провинциальном городке (очень похожем на Твин Пикс) исчезает девушка. Оказывается, она вела дневник (как Лора Палмер) один для мамы, другой – для себя. Скоро в городок приезжает следователь Фогель (почти агент Купер). Он быстро понимает, что в городке всё не так как кажется (где-то это было), и даже в тихом человеке может до поры до времени дремать Мировое зло (да уж). Я не говорю, что фильм – плох. Наоборот! Он вполне хорош, даже несмотря на более чем двухчасовой хронометраж. Тони Сервилло замечательно вжился в образ умного, внимательного, но слишком самоуверенного следователя. Он цепко идет по следу, держит нос по ветру, чует добычу и не верит в собственные ошибки. Ему помогают и противостоят разнокалиберные персонажи, но стоит ли обращать внимание на антураж? Вот и Фогель не обращал до поры до времени. А, может, и зря. Писатель Донато Карризи снял фильм по собственному роману, собрал отличную кассу и с первого захода выиграл «David di Donatello». Это дорого стоит! А то, что интонация повествования напоминает «Твин Пикс», так это можно списать на мое субъективное мнение. В общем, не шедевр, но вполне стильный триллер. 7 из 10
<i>Добротный европейский психологический триллер со старым-добрым Жаном Рено, оригинальным твистом, но невнятной концовкой.</i> В маленьком итальянском городке пропадает 16-летняя девушка. За дело берется инспектор Фогель, который немалоизвестен в СМИ благодаря своему предыдущему делу, имевшему широкий резонанс. Он убежден, что девочку похитили, и скорее всего она уже мертва, но кто мог совершить это преступление, если практически все жители знают друг друга в лицо? 'Девушка в тумане' - это дебют в большом кино для 46-летнего итальянца <b>Донато Карризи</b>, который удался практически по всем параметрам. Здесь есть неновый, но держащий в напряжении сюжет, который вытягивает за счет интересного твиста и хорошо проработанных главных героев. Фогель - пожилой опытный инспектор, у которого свои странноватые на первый взгляд, но имеющие рациональное зерно методы; учитель Мартини - отец семейства, пытающийся начать со своей женой и дочерью все сначала и пережить финансовые трудности. До последней минуты неясно является ли он убицей или же жертвой обстоятельств. <b>Тони Сервилло</b>, известный своим сотрудничеством с <b>Паоло Соррентино</b>, уверено смотрится в роли бывалого полицейского. <b>Алессио Бони</b>, сыгравший учителя, покоряет своей игрой. Единственный жирный минус - это концовка, из-за которой складывется впечатление, что создатели фильма хотели перехитрить самих себя. Второй твист предсказуем и, по правде говоря, совсем ненужен. Наглядный пример того, как какие-то 2-3 минуты могут смазать положительные впечатления от картины в целом. 7 из 10
А король-то голый!
В который раз убеждаюсь - чем более восторженны отзывы отечественных критиков, тем хуже на поверку выходит фильм. Ничего триллерного. Никакого туману. Я всё ждал - а когда наконец-то появится этот туман, может быть даже метафорический, как квинтэссенция зла в душах людей? Туман не появляется. Сюжет не лишен оригинальности, но совершенно лишен того, что просто необходимо детективу - психологического правдоподобия. Главный прием, который один критиков обозвал 'постправдой' - на самом деле провокация. Одни сплошные провокации, одна мерзостней другой. 'Главный' детектив совершенно равнодушен к поискам правды, к страданиям жертв, разгадыванию загадок. Ему даже плевать на результат - подумаешь, невиновного в результате его провокаций упекут за решетку! Зато потом бедняга получит компенсацию от государства за страдания. Человека даже линчевать могут по его науськиваниям - тоже подойдет. Единственное живое чувство - радость, когда этот мерзкий старикашка сам попадается в ловушку подобную той, что расставляет обычно другим. Выбор Сервилло на эту роль - выстрел в молоко. Лысый, дряблый, циничный, погруженный в извращенные отношения с продажной тележурналисткой. Камера подчеркивает его непривлекательность: то его голые пятки тычут зрителю прямо в нос, то он красится перед зеркалом, как шлюха перед выходом на панель. Часто крупный план дается с подсветкой снизу, для придания инфернальности лицу, но получается какая-то карикатура. Не удивительно, что с таким 'следователем' фильм заканчивается фактически ничем. Просто оборвали действие, додумывайте сами, дорогие зрители. Жан Рено неплох, но его мало в кадре, а его место в сюжете толком не продумано. Алессио Бони временами смотрится неплохо, по крайней мере, не вызывает отторжения. Вот, в общем, и все. Антураж примитивен, персонажи второго плана никакие. Скучно, местами глупо, совсем неинтересно. Просто кто-то решил, что это шедевр, и свита начала нахваливать новое платье короля. Но король-то голый!
'Всё связано. Всё имеет свой смысл. Всё. Даже зло.'
В Италии существует некая традиция, которая не может не ускользнуть. Некоторые известные литераторы становятся одержимыми миром кино и уходят в это новое для направление искусство. Одним из самых показательных примеров - великий и непостижимый Пьер Паоло Пазолини, который начинал как поэт и публицист, а затем стал культовой фигурой в мировом кинематографе. Можно говорить, что Донато Карризи пошёл по его стопам. Вначале в 2015-ом году он написал роман 'Девушка в тумане', а уже в 2017-ом году дебютирует в качестве главного постановщика художественного фильма и для этого он избрал как раз 'Девушку в тумане', к тому же он сам адаптировал произведение для съёмок. Но, по правде говоря, Донато Карризи давно зарекомендовал себя человеком творческим и уже принимал участие в работах для театральной сцены и телевидения. Но всё-таки отмечаем именно его кинематографический дебют, в котором снялись Тони Сервилло, Алессио Бони, Лоренцо Рикельми, а в качестве приглашённых звёзд выступили Жан Рено и Грета Скакки. 'Девушка в тумане' - это триллер, в основе которого находится расследование спецагентом Фогелем (Тони Сервилло) таинственное исчезновение девушки. Это событие буквально взбудоражило город, где жила эта девушка. Все отмечали её кроткий нрав, человеколюбие и отзывчивость. Сама она выросла в семье религиозных верующих с весьма строгими устоями. Фогель подозревает, что девушка мертва и возможно, что за этим стоит неожиданно раскрывшийся маньяк. После череды подозреваемых основным становится местный преподаватель Лорис Мартини (Алессио Бони). Но верны ли выводы Фогеля или это его глубочайшее заблуждение? А может вокруг преступления вьётся какая-то странная закулисная игра и кто-то преследует свои собственные неожиданные цели? Надо сказать, что 'Девушка в тумане' несколько отличается по сюжетным нормативам от жанрово схожих фильмов про маньяков-убийц, чья деятельность скрыта от глаз, но сами они существуют среди нас и близость их более тесная, чем мы сами предполагаем. Не думайте, что я раскрыл Вам тайны сюжета, я рассказал лишь о фабуле и то очень сжато. 'Девушка в тумане' по большей части нам повествует о том, как нашумевшее преступление становится поводом для циничных служителей закона стать знаменитым. Понятное дело, что без всяких полунамёков сказано за персонаж Тони Сервилло. К его спецагенту Фогелю испытываешь явно двоякие чувства: с одной стороны он явно профессионал своего дела, но на расследование смотрит под собственной призмой. Можно восхищаться его дедукцией, интуицией, опытом, но вот его методы, применяемые при расследовании отталкивают. Он практически не испытывает сострадания, он переворачивает расследование в свою личную пользу. Надо сказать, что Донато Карризи собрал основной актёрский состав из значимых театральных актёров и Тони Сервилло полностью относится к ним и его заслуги перед итальянской сценой давно уже признаны. Он старательно выводит двойственную природу своего персонажа, балансируя на чашах весов, где на одной стороне добро, а на другой зло. Какая из них победит? Вероятно, что каждому зрителю предоставлено право выбора в мнении по поводу методов спецагента Фогеля. Запомнится и образ, созданный Алессио Бони. Пока смотришь 'Девушку в тумане', то никак не можешь поставить знак 'равно' в уравнении, а ответ должен быть одним из двух: 'виновен или не виновен?'. Опять же, как и в случае с Фогелем, зритель предоставлена возможность выбора. И надо сказать, что истории Фогеля и Мартини - это лишь две сюжетных линии, но на этом Донато Карризи решил не останавливаться. Он показал 'чернушную' сторону, когда происходит преступление, когда в город стекается масса репортёров вечно сующих свой нос в поисках сенсации, но ведь кто-то же играет на этом и находит для себя плюсы. Это сложно представить, но если Вы посмотрите 'Девушку в тумане', то поймёте о чём я веду речь. Если же я буду рассказывать более развёрнуто, то не обойтись без спойлеров, а я не хочу лишить Вас удовольствия от просмотра. Но при всей оригинальности 'Девушки в тумане' сам фильм точно портит концовка, она может и неожиданная (тот, кто будет внимательным и будет запоминать некоторые коллизии в отношении второстепенных персонажей, то догадается каким будет финал), но в рамках самой сути 'Девушки в тумане' она выглядит алогичной. <b>В целом же, 'Девушка в тумане' - это совсем неплохой дебют писателя Донато Карризи. Он и жанр своего фильма избрал достаточно интригующий и пользующийся у зрителя постоянным массовым спросом, а когда триллер ещё и про вероятного маньяка, которого так сложно вычислить, то зрительское любопытство только возрастает. Если Вы являетесь поклонником данного жанра, то смело можете браться за просмотр 'Девушки в тумане', но только не требуйте от фильма чего-то особого, так как всё же до классики жанра ему весьма далеко. 6 из 10</b> P.S.: И всё-таки надо взяться за прочтение романа, чтобы понять насколько удачна его экранизация.
Нуар добрался до Альп
Обучение юриспруденции в университете <i>Донато Карризи</i>, режиссер и сценарист 'Девушки в тумане', закончил диссертацией на тему изучения психологии и поведения <i>Луиджи Кьятти</i>, итальянского серийного убийцы, приговоренного судом к двум пожизненным заключениям. Полнометражный режиссёрский дебют на основе собственного романа. Да еще и вот такой. В последние годы, добротными и зловещими детективами со страшными тайнами нас радовали скандинавы, мрачность местности располагала вдвойне. Но Италия неожиданно тонко смогла перенести стиль на Апеннины. Туман, ночь, диалоги 'шахматной партии', будоражащие близостью к раскрытию тайны и снова обрывание. И снова зритель ждет, выгрызая обивку кресла. 'Девушка в тумане' получилась невероятно тонкой и грациозной для итальянских традиционных джиалло-триллеров, с добротным обилием крови, насилия и эротики. Здесь же эстетическая кость от 'Парфюмера', мрачность и обреченность от 'Фарго' и финал от 'Лучшего предложения'. Фильм немного и пару раз спотыкается, теряя динамику, сказывается режиссёрский дебют, да еще и перенос литературного произведения, практически и являя собой сценарий и основу. Но это почти незаметно. Из дичайших плюсов это богатейшие портреты персонажей, от одержимого своей профессией, и готового на все ради успеха в деле, инспектора Фогеля до всех местных обитателей религиозной конфессии. В кадре, на протяжении всего хронометража, до самого конца фильма, вы будете подозревать то одного, то другого, то третьего. Трудно удивить уже чем угодно, но расследование на пустом месте всегда таит зловещие секреты посреди этого маленького, тихого бывшего туристического курорта Авешот. Фильм не отпустит вас от экрана ни на минуту. Фильм ценен так же редким даром: при втором, и третьем просмотре вы будете подмечать ускользнувшие детали, замечать ранее незамеченные улики. <i>'Девушка в тумане'</i> твердо становится в один ряд с такими 'коллегами по жанру' как 'Исчезнувшая', 'Милые кости', и становится вашим главным детективным советом товарищу и другу на ближайшие полгода. 8 из 10
Слишком сильная любовь
Писатели редко бывают довольны экранизациями своих произведений. Посмотрев результат переноса своего детища на экран, они, в лучшем случае, заявляют, что книга и фильм - абсолютно разные произведения и сравнивать их бессмысленно. А в худшем - снимают свое имя с титров, не простив режиссеру чересчур вольное обращение с первоисточником. Донато Карризи, автор нескольких детективных бестселлеров, пошел дальше любого из коллег. Не желая отдавать плод своего труда - переведенный на десятки языков и проданный миллионными тиражами роман 'Девушка в тумане', в чужие руки, писатель засучил рукава и сам сел в режиссерское кресло. Получилось ли из этого что-то хорошее? Попробуем разобраться. В центре сюжета - инспектор Фогель, приезжающий в загадочный городок Авешот расследовать исчезновение 15-летней школьницы. Выйдя из дома и направившись на собрание в местной церкви, она бесследно растворилась в накрывшем город тумане. Обеспечив дело всесторонней поддержкой со стороны прессы, тщеславный инспектор оперативно вычисляет подозреваемого. Но того ли арестовала полиция? И не связано ли это дело с нераскрытыми исчезновениями девушек более 30 лет назад? Завязка истории напоминает 'Твин Пикс' (в деле фигурирует еще и дневник пропавшей), а связь расследования с нераскрытыми преступлениями прошлого - 'Девушку с татуировкой дракона'. Но на этом все совпадения заканчиваются и в остальном история, придуманная Карризи, абсолютно оригинальна и непредсказуема. 'Девушка в тумане', в ее бумажном виде - образцовый пример современного триллера, оторваться от которого невозможно. Увы, но достойному переносу книги на экран помешала излишняя любовь автора к своему произведению. Не желая упустить ни одной детали романа, Карризи бережно, страница за страницей, пересказывает зрителю его содержание. Так и слышишь шелест листов, переворачиваемых за кадром. По аналогии с популярными сейчас аудиокнигами, этот фильм - видеокнига. Идеальная в плане бережности пересказа, но невыразимо скучная, причем, как для поклонников романа, знающих о мрачной разгадке тайны, так и для нейтральных зрителей. Автора, видимо, подвела банальная нехватка опыта работы в кино. Там, где мастера триллера, вроде Хичкока или Финчера, создали бы образцовый пример этого жанра (сюжет книги позволял), у Карризи получилось лишь пресное изложение содержания романа. Саспенс отсутствует напрочь, а большая часть персонажей - шахматные фигуры, которые неопытный режиссер не слишком ловко расставляет на доске. Выделяются лишь самые яркие из героев - инспектор Фогель и психиатр Флорес. Да и то лишь благодаря играющим их актерам, Тони Сервилло из 'Великой красоты' и французской звезде Жану Рено. Странным, правда, кажется раздача ролей - куда привычнее видеть, как именно Жан Рено расследует страшные преступления, а Сервилло больше подошла бы роль Флореса, у которого свои скелеты в шкафу. Право, лучше бы Донато Карризи рискнул и отдал свою книгу в чужие, но профессиональные режиссерские руки. Дословной экранизации, наверняка, не вышло бы, но появился бы шанс увидеть крепкий, держащий в напряжении триллер, все задатки для которого у 'Девушки в тумане' были. Однако слишком сильная любовь писателя к своему детищу не позволила отличной книге получить качественную экранизацию, которой она была достойна. 6 из 10
«Во всем виноват человек из тумана»
<i>«Самый глупый из грехов дьявола – это тщеславие»</i> Дебютная работа итальянского режиссера Донато Карризи оказалась весьма впечатляющей для первого фильма. Конечно же, есть несколько моментов, «дающих о себе знать», но в целом фильм заслуживает внимания. Начнем с того, что сценарий написан по одноименному роману «Девушка в тумане», автором которой является сам режиссер. Такое происходит довольно редко и всегда интересно, что же из этого выйдет. В общих чертах - работа удалась. Многие будут хвалить создателей за то, как превосходно показана и составлена история книги на экране, но не надо забывать, что это и был сценарий для фильма, из которого вышел целый роман! Сюжет в картине весьма интересный. Детективная составляющая фильма вышла похвально. Из такого материала, можно было сделать крайне сложную головоломку, но Карризи решил выводить зрителей из сценарного «лабиринта», а не бросать их там без карты. Не могу назвать фильм интригующим и заставляющим сгрызть все «ногти до локтей», напротив – картине присуще медленное повествование, «тяжелое» передвижение камеры в путах тумана, да и персонажи в фильме особо не суетятся, даже когда стоило бы. Я не состою в «клубе» людей тяжело переносящих длинные хронометражи в кино, но все же лента показалась затянутой. Если бы в кадре всегда происходило развитие – претензий не было бы, но есть несколько сцен, являющиеся обычной «водой», никак не продвигающей сюжетный процесс. Хочется отметить работу оператора Федерико Масьеро и то, как смонтирована картина. Получились оригинальные «перебивки» с макетом города, много необычных «вырезок» передвижения персонажей с одной сцены на другую, статичность нужная для атмосферы сюжета и тому подобное. Кроме того создатели отказались от какого-либо насилия, крови и откровенной жестокости в кадре, а ведь именно такие «зрелища» привлекают и восхищают толпы зрителей. Рискованный, но похвальный шаг. Перейдем к слабостям данного фильма. Как бы мне не понравилась история «девушки в тумане», конечно, видна рука новичка в плане постановки, режиссуры и создания образов для актеров. Начнем с главного героя – инспектора Фогеля (Тони Сервилло). Актер неплохо справился со своей ролью, но все же очень «резала» его подача. Я говорю не о самоуверенности детектива (на то есть причины), а том, как это сыграл Сервилло: когда он решал тяжелые задачи в своей голове, зачем было делать столь переигранное выражение лица философа в раздумьях? Очень странными получились аплодисменты профессору Лорису на его уроке – Фогель хотел «унизить» учителя, но эта попытка вышла у него весьма нелепо. А лучи света позади детектива, когда он открыл двери, напоминающие «супергеройское» кино… Также хочется отметить не совсем удачный аудио-ряд. Это касается музыки во время «хождений» инспектора по их отделу (напомнило американские сериалы про ФБР), совсем невзрачного саундтрека в целом, и крайне нелепого звука «удара тарелок», когда Фогель вошел в комнату с фотографиями жертв на стене. Перейдем к актерской игре. Об инспекторе уже было сказано достаточно. Профессор Лорис (Алессио Бони) порадовал больше всех. Он получился очень правдоподобным и показал наибольший «спектр» актерской игры в этой картине. В фильме присутствует Жан Рено в роли психиатра Аугусто. Он играет второстепенного героя с характером, присущим этому актеру, поэтому ничего исключительного в нем не наблюдалось. Агент Борджи в исполнении Лоренцо Рикельми не зацепил и вообще получился персонажем-массовкой, как и многие другие. Неплохо сыграла журналистка, метавшаяся от одной «стороны» к другой, но на самом деле весь состав очень невзрачный. Как ни странно - это никак не портит данный фильм. Для первого режиссерского дебюта – эта работа очень неплоха. Картина очень понравится любителям ретро-стиля и атмосферы классических детективов. <i>Я смотрел эту картину на языке оригинала (итальянский) с русскими субтитрами и не знаю, как звучит дубляж - поэтому не могу посоветовать, куда идти предпочтительней. Сам я не фанат итальянского языка и всегда предпочитал ему испанский, поэтому не получил «удовольствия» от акцента актеров, но уверен, что это все равно лучше дубляжа!</i> 6 из 10
Девушка в тумане
Хороший детективный триллер в последнее время событие довольно редкое. А потому каждый удачный фильм данного жанра быстро набирает популярность, даже не имея широкой рекламной компании. Перед нами как раз такой случай. Европейский кинематограф всегда обладал некоторой спецификой, безусловно важное значение имеет конкретная страна происхождения. Мы привыкли к отличным испанским, скандинавским, а также французским триллерам и детективам, но итальянский кинематограф в данном направлении особыми успехами похвастаться не может, но и здесь зачастую выходят примечательные картины в остросюжетном направлении. Лента примечательна тем, что стала режиссерским дебютом итальянского писателя <b>Донато Карризи</b>, который перенёс на экран собственный роман и самостоятельно написал сценарий. Автор хорошо разбирается в криминалистике и юриспруденции, а потому основную ставку делает на интеллектуальную часть. Картина снята на стыке нескольких жанров, это классический детектив, триллер с элементами нуара и криминальная драма. Запутанный и нетривиальный сюжет, наличие тайн и загадок придётся по вкусу любителям головоломок. События развиваются постепенно и подаются с разных точек зрения, позволяя по кусочкам восстанавливать общую цепочку событий. Ну а финал способен удивить неискушенную публику. Конечно внимательный зритель способен разгадать главную загадку задолго до финала, но даже в этом случае интерес не ослабевает, ибо интрига выдержана на высоком уровне. Помимо основного расследования таинственного исчезновения молодой девушки, интересно показана работа следователя и его группы, реакция простых граждан и журналистов, а также подозреваемых. Автор поднимает широкий спектр проблем. Это и законность методов работы главного следователя, вопросы справедливости и ответственности, а также социальные мотивы. Главным плюсом стала атмосфера. Картина снята в холодных тонах. Маленький провинциальный городок, находящийся в районе Альп, постоянный туман и безлюдные улицы великолепно передают гнетущее настроение. Фильм не всегда ровный, напряжение временами пропадает, но в целом события не отпускают. Правда надо отметить полное отсутствие динамики, что важно учитывать перед просмотром. Актерская игра выходит на первый план. Главную роль инспектора сыграл <b>Тони Сервилло</b>, любимец итальянской публики и очень талантливый актер. У него получился харизматичный и неоднозначный персонаж, способный на ошибки и рискованные действия. <b>Жан Рено</b> играет небольшую роль и получает мало экранного времени, но планку выдерживает. Ну и безусловно стоит отметить <b>Алессио Бони</b> который отыгрывает на самом высоком уровне и показывает широкий спектр эмоций. Очень сложный и неоднозначный образ. <b>Девушка в тумане</b> это атмосферный, напряженный и запутанный детективный триллер с запутанным сюжетом и непредсказуемой развязкой, да ещё и использующий элементы нуара. Великолепная актерская игра, качественная картинка с преобладанием холодных тонов и ставка на интеллектуальную часть станут отличным подарком для поклонников жанра. Если вы любите умное кино, то пропускать данную работу не стоит. <b>8 из 10</b>
Размеренный детективный триллер
Для меня стало неожиданностью, что Донато Карризи решил стать режиссером фильма снятого по его книги. Естественно, что и сценаристом является тоже он. Интерес к тому, что же может снять автор произведения, если будет главным на процессе стал основным движущим мотивом. Начало фильма было встречено мной скептически, но по мере развития сюжета, по тому как разворачивалось перед зрителем картина действа, я уже не обращал внимание, ни на что кроме того, что же будет дальше. И концовка фильма не дала усомнится в том, что фильм получился. Атмосфера итальянских гор, которые почти все время находятся в тумане, как и ведущий расследование полицейский, погружали в неповторимый мир тайн, страхов и догадок. Даже беззаботно веселящаяся в солнечный день молодежь также показана находящейся под угрозой кровавого маньяка. Тихий город в одночасье утратил провинциальность после пропажи девочки. Параллельно развиваются линии взаимоотношения полицейских, психолога и обвиненного в преступлении учителя. У каждого из героев есть свои темные пятна в прошлом, и почти никто из них не желает исправить их в настоящем. Своего апогея фильм достигает к концу, когда происходит срыв покровов с совершенного преступления и в тот момент когда после удара должно последовать осмысление случившегося, на зрителя обрушивается новый поворот сюжета, который окончательно накрывает сознание. Что ж, для автора триллера с закрученным сюжетом Корризи отлично справился и с режиссерскими задачами, его работа держит в напряжении и относительное спокойствие начало фильма сменяется сковывающей душу атмосферой страха, а потом и галопирующим от сцены к сцене действом. Отмечу и прекрасную операторскую работу, передающую красоты горных пейзажей и туман покрывающей городок, который не рассеивает и солнечный свет. Тони Сервилло и Жан Рено не дали поводов усомнится в своих актерских способностях, их герои точно передали внутренний мир и то, что ими двигало. Эпизод, в котором героиня Греты Скакки задала агенту Борджи новый поворот расследования, стал драгоценным камнем на фоне игры актерской мозаики. Молодые, если так можно сказать, актеры не уронили чести профессии и сыграли отлично, их герои получились живыми и наполненными человеческими слабостями. Всем вместе удалось погрузить зрителя в водоворот событий, передать страхи и надежды, стать участниками расследования кровавого преступления. Фильм получился добротным, показывающий, что европейское кино не потеряло своей актуальности, где интерес обеспечивается не только эффектами, но и глубиной переживаний.
Просто хороший детектив
Я очень люблю фильмы подобного жанра и делю их всего на два типа: хороший детектив и плохой. Данная картина выдерживает все критерии хорошего детектива это и лихо закрученный сюжет и атмосфера съемок и неожиданная развязка ну и конечно восхитительная игра актеров. Ну обо всем по порядку. Сам сюжет не нов по крайней мере его начало. В маленьком, когда то курортном городке Италии, пропадает молодая девушка на поиски пропавшей высылают скандально известного детектива который привлекает множество коллег и не равнодушных людей к поискам и расследованию... Все на этом шаблонность сюжета заканчивается. Далее сюжет обретает совершенно другую форму и преподносит нам фильм и его главных героев совсем с другой стороны. Это не та картин где на середине, вы уже знаете развязку, какой герой положителен и кто за всем этим стоит. Здесь я ломал голову до самых титров и наверное даже после них. Понял я одно здесь нет положительных героев, ну наверное кроме родителей несчастно. Стечение обстоятельств и хитроумный план злодея делают всех героев отрицательными личностями, здесь все преследуют свои личные цели и каждый раскрывается полностью в данной картине. Про гениальный план могу сказать одно, он гениален! Как и весь фильм. Кроме всего сам фильм несет как бы два сюжета два расследования с одной стороны это пропавшая девушка, а с другой лживый детектив у которого свои методы расследования ни чего общего не имеющие с законом и одну не раскрытую тайну 30 летней давности. Актерская игра на высоте, я не могу сказать что актеры здесь знамениты, ну конечно кроме Жана Рено. Все роли сыграны безупречно, съемка мрачна и по этому все больше затягивает в эту атмосферу не разгаданных тайн и минувших событий маленького городка в Италии. И что ж в итоге! На выходи мы получаем добротный, а по моим критериям просто Хороший Детектив. Любители жанра оценят по достоинству. Всем приятного просмотра.
Европейский детективный триллер родом из Италии – не самый частый гость на больших экранах, так что пропустить «Девушку в тумане» было ну никак нельзя. Правда, небольшие опасения вызывало то, что режиссером картины стал Доннато Карризи, ранее не имевший опыта в постановке фильмов, но со своей задачей он справился так, словно полжизни провел на съемочной площадке, а не за писательским столом. На дворе глубокая ночь, но психиатру Аугусто Флоресу (Жан Рено) не до сна: мужчина должен опросить инспектора Фогеля (Тони Сервилло), попавшего в очень странную аварию. Подозрительно то, что на рубашке служителя закона обнаруживается кровь, но она явно принадлежит не ему, а других раненых на дороге нет. В ходе продолжительного разговора Флорес узнает о похищении и убийстве юной девушки, которые расследовал Фогель, а также мотивах, побудивших его самого преступить закон. «Девушка в тумане» хоть немного и выделяется среди себе подобных, но все же является классическим европейским детективом с огромным количеством диалогов, медленных кадров и максимально неспешным темпом повествования. Основной акцент сделан даже не на лихо закрученной истории, а на ее героях, у каждого из которых есть свои желания и стремления, и чьи мотивы становятся очевидны далеко не сразу. Это справедливо даже для второстепенных персонажей, например, психиатра Флореса, который по первому впечатлению выполняет лишь функцию «говорящей головы», лишь косвенно двигая сюжет вперед. Надо ли говорить, что это впечатление обманчиво, ведь в «Девушке из тумана» нет случайных лиц – каждому отведена своя роль, пусть, возможно, и не слишком большая. Что касается самого кейса с похищением, убийством и харизматичным подозреваемым, то он определенно хорош. Вообще, «Девушка из тумана» снята Доннато Карризи по своей же одноименной книге, которая, как мне удалось выяснить, довольно хорошо продавалась у него на родине, да и в переводах на другие языки смогла найти своего читателя – на том же Литресе роман имеет статус бестселлера и хита продаж, а это вполне себе показатель. И сугубо авторский подход к экранизации книги, предлагаемый Карризи, определенно заслуживает внимания. Да и кому, как не автору оригинального произведения лучше знать, как именно его труд должен быть адаптирован для больших экранов. Так вот, кейс предлагается действительно интересный, а ближе к его развязке и вовсе выглядит вот так: твист-твист-твист. Неожиданные повороты сыплются на зрителя как из рога изобилия – успевай только удивляться. При этом каких-то явных сюжетных проколов я не заметил, а сама история пусть и выглядит невероятной, но не кажется надуманной или притянутой за уши. Да, Карризи порой опирается на некоторые художественные допущения, а финальный твист и вовсе является ну слишком уж нереальным совпадением, но обвинить автора в отсутствии логики я не могу – порой жизнь подкидывает сюрпризы и похлеще. Отдельной похвалы заслуживают актеры. Я уже говорил, что в «Девушке из тумана» нет лишних персонажей, но есть ведущие: инспектор Фогель и профессор Мартини, подозреваемый в убийстве. Герой Жана Рено тоже важен, и даже очень, как выясняется в итоге, но его экранное время ограничено минутами десятью, так что разыграться он явно не успевает. Правда, ему и не особо нужно, т. к. за эти десять минут Рено выдает больше реалистичных эмоций, чем некоторые актеры за всю свою карьеру. Но так или иначе, главные звезды – Тони Сервилло и Алессио Бони. Сервилло блестяще создает образ инспектора полиции, стремящегося к справедливости и закону, но понимающему, что эти понятия далеко не всегда тождественны. Чем дольше длится фильм, тем лучше заметна внутренняя борьба героя Сервилло, который одновременно и не хочет нарушать закон (снова), и понимает, что без этого не обойтись. Бони же и вовсе предстает перед зрителем во множестве ипостасей, несколько раз проходя путь от безобидного и дружелюбного учителя до хладнокровного и расчетливого монстра. И обратно. Возможно, игру Алессио нельзя назвать безупречной, но как по мне, выглядит он чертовски убедительно. Закончу, пожалуй, на картинке. Хотя Италия далека от холодных скандинавских пейзажей, в которых так органично развиваются детективные истории шведских, датских и норвежских кинематографистов, вымышленный городок Авешот, расположенный в Альпах, по своему стилю ближе всего именно к ним. Забудьте о ярких красках и жизнерадостной солнечной погоде – картинка «Девушки в тумане» депрессивно блеклая, вызывающая смутную тревогу и беспокойство, что позволяет достичь отличной синергии между визуальной и сюжетной составляющими ленты. Полюбоваться местными пейзажами вряд ли получится, да и вряд ли захочется, но для создания общей атмосферы они подходят как нельзя лучше. «Девушка в тумане» – добротный детективный триллер, снятый в лучших европейских традициях, не боящийся привнести в жанр что-то новое и талантливо использующий все свои сильные стороны для достижения общего результата. Конечно, без небольших недочетов не обошлось, но на общем фоне они совершенно незаметны. <b>8 из 10</b> Спасибо за внимание.
Увидеть дуэт <b>Тони Сервилло</b> и <b>Жана Рено</b> – это европейская роскошь, хоть у последнего вполне ограниченная экранным временем роль, его персонаж в этой истории также имеет свое особенное место. А еще, несмотря на эксцентричность персонажей упомянутых выше актеров, в истории достаточно много внимание уделяется герою <b>Алессио Бони</b>, которого якобы подозревают в исчезновении молодой девушки. Главное, пожалуй, что стоит выделить из фильма <b>«Девушка в тумане»</b> — это его непредсказуемость как в сюжетных поворотах, так и действиях его героев. Нет, тут нет каких-то сценарных шокеров или сенсационных развязок, более того – даже финал этого фильма выглядит каким-то закономерным и доступным, но сюжет истории данного фильма выстроен интересной архитектурой. В момент, когда должно по законам жанра нарастать какое-то действие, лента меняет существенно свой курс движения в иные плоскости. И так происходит практически весь фильм, у персонажа Сервилло есть все рычаги перед зрителем дабы накалить саспенс и начать расследование, но тут действие оборачивается в политизированную борьбу журналистов и стражей порядка. Или же пример главного подозреваемого – хоть подача материала и чреда улик должны были бы приглушить этого персонажа перед зрителем, но режиссер вкидывает достаточно сильную непродолжительную и личную драматическую линию, в контексте которой расследование, которое ведется вокруг этого героя уже не столь интересно для познания. <b>«Девушка в тумане»</b> вполне добротный фильм, до <b>Финчера</b> безусловно далеко, но для режиссерского дебюта Донато Карризи с двумя европейскими звездами в обойме получилось более чем успешно. <b>7 из 10</b>
Подражатель...
Атмосферный психологический детектив... Специальный агент Фогель, обожающий внимание масс-медиа, отправляется в небольшую деревушку в удаленной альпийской горной долине, где он должен расследовать исчезновение 16-летней девушки, которую якобы похитил маньяк-убийца. Прибыв на место вместе с телевизионной группой, детектив приступает к расследованию. Зачем кому-то доверять экранизацию своей книги, если это можно сделать самому - видимо так подумал <i>Донато Карризи</i> - юрист-криминолог и специалист в области человеческого поведения, чьи детективы заставили заговорить о нем по всему миру и сам срежиссировал данный фильм. Стоит признать, что справился он с этим на ура и для дебюта очень достойно. На выходе мы имеем стильный и атмосферный, психологический, таинственный и запутанный детектив с неожиданной развязкой, который своим неспешным и неторопливым повествованием, погружает вас в это действие и его окружение, словно вы сами являетесь жителем этого сонного и туманного городка затерянного в Альпах и держит в напряжении до самого конца. По ходу фильма, автор и режиссер умудряется сохранить интригу до самого финала, при этом постоянно подкидывая подсказки и давая возможность разгадать замысел персонажей самим, при этом попутно, играя со зрителем и проверяя его на внимательность и интуицию, он тут же уводит их в совершенно ином направлении, кардинально меняя угол зрения... Также стоит отметить актерский состав картины, где во главу угла ставиться человеческая психология, а значит актерам есть что играть и которые мастерски нам это показывают - <i>Тони Сервилло</i>, <i>Жан Рено</i> и <i>Алессио Бони</i>. Рекомендую к просмотру.
История, сотканная из тумана
Есть такие фильмы, о которых очень сложно писать. Пусть даже хронометраж их переваливает за 2 часа, и смотрится картина с интересом. 'Девушка в тумане' яркий тому пример. Это самая настоящая детективная матрешка, не успел разложить в голове одну информацию, на смену ей тут же приходит другая. Иногда совершенно противоречащая первой. В итоге приходится немало потрудиться, чтобы понять, что же за историю хотел рассказать режиссер. Маленький городок, затерянный в итальянских Альпах. Здесь все друг друга знают, здесь, казалось бы, просто не может быть тайн и загадок. Но однажды вечером юная девушка выходит из дома и будто растворяется в тумане. Жители в панике - такого в их тихой местности еще не случалось. Расследовать происшествие приезжает известный детектив Фогель. Он умен и очень опытен. Словно заправский кукловод, Фогель переставляет фигурки, выстраивая свою версию. С ней то соглашаешься, то отвергаешь ее, придумывая свою разгадку. Но ни на минуту не можешь оторвать взгляда от происходящего. Сам фильм неторопливый, сонный. Туманный. Развязка меня удивила, я не ждала такого развития событий. И в то же время, она вполне понятна и объяснима. А вот что касается финальной точки - слишком уж в лоб, на мой взгляд. Самая маленькая, последняя, матрешка мне не понравилась и я легко обошлась бы и без нее. Но в общем и целом, квест получился очень удачным. Актеры отличные, особенно запомнился Аллесио Бони в роли учителя. Тони Сервилло увидела впервые и он мне тоже понравился. Жана Рено очень мало, и играть ему особо-то нечего. Любителям детективов понравится наверняка. <b>7 из 10</b>
Сумрачные Альпы
Привлекательность мрачной эстетики в духе «Твин Пикса» - аксиома сегодняшнего кино. Едва различимые очертания предметов в тумане по настроению вполне соответствуют неуловимым мотивам преступлений посреди безмятежности маленьких городов. Но даже в этом контексте «Девушка в тумане» (2017) Донато Карризи удивляет, потому что такую скандинавскую сумеречность нам сложно соотнести с хрестоматийным образом Италии. В итальянских Альпах затерялся сонный городок – почти кукольный в своей горной идиллии. Но тихое течение жизни нарушается в рождественский вечер, когда 16-летняя девушка Анна Лу, выйдя в туман из дома, не доходит до церкви. Нет ни тела жертвы, ни каких-либо следов борьбы, ни свидетелей. Это в городке, где любой громкий возглас разносится на всю округу. Вскоре в городе появляется инспектор Фогель (Тони Сервилло) – следователь, использующий весьма нестандартные приемы. Для зрителя эта история раскрывается в нескольких временных планах, потому что изначально фильм представляет собой рассказ Фогеля в кабинете у психиатра Аугусто Флореса (Жан Рено). И в этом рассказе эпизоды сменяют друг друга не всегда в строгой хронологической последовательности. Фильм захватывает не столько своей чисто детективной стороной, то есть желанием разгадать преступление, которое постепенно превращается в некий ребус, сколько разглядыванием в кинематографическую лупу человеческих типов. Постепенно в каждом из героев нам открываются бездны, и чаще всего это бездны лжи – кажется, каждый из них способен врать бесконечно: начиная с Фогеля, который превращает все происходящее в сенсацию для СМИ, и заканчивая самой Анной Лу, которая ведет два дневника – настоящий и для матери. Поэтому слова инспектора о том, что зло пришло не из вне – оно находится в городе, можно понимать буквально: оно повсюду. И в этой шараде, искусно сплетенной злоумышленником и самозабвенно распутываемой следствием, коренится самое страшное, поскольку она своей мнимой загадочностью заслоняет от действующих лиц и от нас, зрителей, страдания жертвы. Мы едва догадываемся о том, что пришлось пережить 16-летней девушке, которая плела простые браслеты из бусинок, чтобы скрыть от всех секрет своего девичьего сердца. Это становится неважным во внешнем и внутреннем плане повествования. В определенной степени она сама не была важна и для Фогеля, и лишь обнаружение какого-то наивного и очень человеческого жеста взламывает коросту цинизма и открывает для него глубину трагедии Анны Лу. Аллюзийные отсылки к «Твин Пиксу» (1990-1991), первому сезону «Убийства» (2007) и даже «Парфюмеру» Тома Тыквера (2006) обрамляют «Девушку в тумане», сплетаясь в изящный интертекстуальный узор. С помощью них режиссер показывает, что вроде бы он принимает правила игры, но в то же время таким образом как бы оттеняет собственную манеру изложения истории убийства. И эта индивидуальность ярче всего проявляется в подборе актеров. В картине безусловно солирует Тони Сервилло, блистательно сыгравший в «Вечной красоте» Паоло Соррентино. Здесь он создает сложный образ Фогеля, которому ничто человеческого не чуждо, несмотря на многолетний опыт работы в расследовании уголовных дел. Фогель так же загадочен для зрителя, как и дело, которое он ведет, кто он и что им движет: жажда славы или справедливости, циничность или сострадание. Ясно одно – в нем разум превалирует над сердцем. Еще одним режиссерским ребусом является Жан Рено, появление которого в фильме нам предстоит разгадывать не менее скрупулёзно, чем Фогелю – искать преступника. Запоминающиеся и яркие образы исполнили Аллесио Бони (Мартини), Лоренцо Рикельме (Борги), Лукреця Гидоне (Клеа). Все это очередной раз подтверждает, что итальянское кино по-прежнему остается очень актерским по своей сути даже тогда, когда вступает в игры с формой.
Страница 1 из 2