Багровые реки

Данная картина не старается удивить зрителя, где-то даже напротив, нарочито упрощает происходящее. Здесь нет супер детективов, которые сходу, ну может чуток проявив свои сверх аналитические способности, раскрывают дело, попутно уничтожая противников пачками. Если расследование и движется вперёд, то только мелкими рывками и благодаря упёртости детективов. Такой подход, анти голливудский, является признаком старой школы, где зрителя не развлекают, а пытаются вовлечь - ставка делается только на атмосферность, когда как загадка не сложна, но путь к разгадке завораживает. У фильма есть один недостаток, он мелкий, но всё же демонстрирует неготовность режиссёра идти жанровой дорожкой. В наличии имеется одна экшен сцена, этакий файтинг, который, мало того, что был явно сюжетно лишним, так ещё его качество настолько смешное, что напоминает плохую пародию. Постановка боёв была ужасной, актёры двигались как испорченные куклы, медленно и кособоко. Всего одна сцена, но сценарно бездарная и кошмарно исполненная и общее впечатление уже подпорчено. Что касается актёрских стараний, то здесь без особых нареканий, хотя химия между напарниками так и не случилась. Слишком много времени персонажи проводили врозь, что было тоже неплохо, ведь Кассель, как и Рено, более чем способны пленить зрителя, но хотелось некого симбиоза, но увы. Фильм буду рекомендовать к просмотру, это яркий представитель европейского кино, плюс добротная попытка, которая частично удалась, снять настоящую детективную ленту. Пока только скандинавы осилили этот жанр, но французы были близко. Всем желаю приятного просмотра!!!

Трудно и боязно писать отрицательную рецензию на хороший фильм, ставший, к тому же, классикой жанра триллер-детектив. А фильм «Багровые реки» – без дураков – хороший. Он очень динамичный, красиво и со вкусом снят, жесткий (чересчур жесткий, быть может, но это же триллер, а не рождественская сказка!), с непростой детективной завязкой в самом начале. К актерскому составу тоже трудно придраться – главных героев блестяще играют Жан Рено и Венсан Кассель. В фильме две параллельно развивающиеся сюжетные линии. В первой крутой парижский детектив Пьер Неманс расследует убийство сотрудника университета в глухом городишке в горах. А в соседнем, не менее глухом городишке молодой (и тоже не из местных) полисмен Макс Керкерьян пытается разобраться сразу в двух нелепых событиях: кто осквернил склеп погибшей 20 лет назад девочки и похитил ее фотографии из школьного архива? Разумеется, эти линии в какой-то момент сойдутся и Неманс с Керкерьяном вместе станут искать виновника. Однако чем дальше – тем более нелогичной и бессмысленной становится сама расследуемая история. Если это месть за события двадцатилетней давности – то почему ее объектами стали два довольно молодых человека, которые на момент прошлых событий ходили в начальную школу? И зачем прибегать к столь сложному и изощренному способу что-то сказать этому миру? Мы уже знаем из подобных фильмов, что сложные преступления – это личные преступления. Но тут авторы сильно перемудрили. Преступник демонстрирует такую немотивированную разрушительность и жестокость, которую не объяснить ничем. Да и у прочих персонажей фильма со здравым смыслом явные нелады. Я прекрасно понимаю, что криминальное кино – жанр, требующий множества условностей и допущений. Надо сделать тест молекулярного состава воды за мгновение? Сделаем. Надо определить специфику и прижизненность повреждений «на глазок» не прибегая к вскрытию? Определим. Надо срочно попасть в пустую квартиру жертвы преступления или подозреваемого? Взломаем дверь или вскроем отмычкой. Эксгумировать гроб с телом без санкции суда? Легко, лом в помощь! Всё это – мелочи, которые двигают сюжет, ускоряют его. Они привычны, кочуют из фильма в фильм. Однако меня они уже чрезвычайно раздражают: я в своё время подначиталась документальных очерков о подлинных расследованиях, да к тому же время от времени расспрашиваю на эту тему знакомого сотрудника полиции. Кино не должно копировать реальность, но крупицу здравого смысла оно должно сохранить! Отдельного абзаца заслуживает сцена драки Керкерьяна с предполагаемыми скинхедами. Она зрелищная настолько, что во время просмотра не хочется ни дышать, ни моргать! И настолько же неправдоподобная – нужно быть клиническим идиотом, чтобы махать кулаками на сотрудника полиции при исполнении – полагаю, что во Франции, как и в любом другом государстве, за это дают немалый срок. Причем чем дальше движется сюжет – тем больше нестыковок. Возможно, стоит перечитать первоисточник – роман Жан-Кристофа Гранже? Ведь при экранизации всего не вместить, многие сюжетные ходы и линии обрубаются, а с ними причинно-следственная связь была бы понятнее? Но даже это не объясняет того, как героем удалось уцелеть в финале – под лавиной и перевернувшимся буквально им на головы «ратраком». Хотя, быть может, я слишком серьезно воспринимаю развлекательное кино? 7 из 10

Синдром утёнка – вещь беспощадная. Вот посмотришь в раннем осознанном возрасте несколько детективов с обстоятельным Шерлоком Холмсом, распутаешь перманентно изменяющую парадигму с десятью неполиткорректными негритятами, погрузишься в созерцание интриг монастырского скриптория вместе с Вильгельмом Баскервильским – и всё, ты потерян для современных криминальных историй. До самой пенсии теперь придётся делить кинодетективы на хорошие – с ложными следами и харизматическим главным героем и остальные – где какофонией пикселей взрываются «Астон Мартины», а коррумпированная каморра расстреливает в упор седовласого комиссара. Не выйти им из второй лиги, не подхватить пошатнувшийся штандарт высокохудожественного произведения. «Багровые реки», понятное дело, детектив изнаночной части заявленного критерия. Во французской стороне, где-то на рассвете, странные идут дела в университете. Вдали от исхоженных туристических троп и торговых караванов, творятся вычурные убийства. Глаза аккуратно вырезают, кисти рук педантично отрубают. И всё для того, чтобы большой, но незанятый полицейский начальник Жан Рено и дежурный дознаватель Венсан Кассель уцепились бульдожьей хваткой за загадку окоченевшего трупа и очистили багровые реки евгеники, напоенной сортировкой младенцев с хрустальными мозгами и дохлым генетическим здоровьем. Матьё Кассовиц испёк фильм с пылу, с жару. Ещё не успела остынуть хрустящая корочка свежего бестселлера Жана-Кристофа Гранже «Пурпурные реки» (с дежурной дуалью перевода, ибо французский колор был постоянен), как оперативно объявили кастинг и заказали авиабилеты в Альпы. Вредная привычка эксплуатировать серые клеточки в позе дедукции не понадобится. Интеллект картины Жан Рено (супериндентант Пьер Ниеманс) особо не заморачивается: у покойника вода сочится из-под век – знамо дело, надо найти в универе скалолазку посимпатичней. Эксперт выдали анализ трупной жидкости – вперёд и вверх, в горном массиве сразу отыщем именно тот ледник, из которого осколочек нужный изувер отколупнул. Не вопрос найти среди сотен квадратных километров белого безмолвия нужный грот, где белоснежкой заморожено в глыбе очередное тело двадцатилетней давности. Коварные враги уровня сына декана напрасно будут пытаться столкнуть озарение с серпантина дорог – пяток пистолетных пуль пробьют любую броню. В общем, отключив опцию аналитических функций, можно даже получить удовлетворение. Хотите, к примеру, файтинг – он есть у меня. Почему бы инспектору ради эффектной десятиминуточки не наведаться в берлогу к местным волосатым скинам, небрежно швырнуть на биллиардный стол жетон с пистолетом и возопить: «Кто на новенького?» Или обмануть лавину, элегантно нырнув под кувыркающийся в воздухе экскаватор. Вот, если бы еще для пущего эффекта кто-нибудь из олдфагов в кадре появился – Брюс Уиллис там или Арнольд Шварценнеггер, то фильм бы уверенно котировался по разряду боевиков а-ля ностальжи. Но Жан Рено к этому времени уже прошел точку Леона. Ещё, правда, французский актёр испанского происхождения не задеревенел шестеркой укротителя розовых пантер Клюзо, но что в харизме начало ржаветь. Собачек, вон, стал побаиваться, на колени перед малолеткой с пистолетом плюхаться. А вот муж Моники Беллуччи еще перчик. Бегает, прыгает, с ума сойти. Вертушки в щи пробивает, боевой Ватсон ни дать, ни взять. А потом было продолжение «Ангелы апокалипсиса», печальное и не прибыльное. И даже ответвление модного Гранже «Империя волков» да «Братство камня» со знакомыми лицами. Но утёнок, который засел между полушариями, уже не рекомендует торить путь современного французского кинодетектива в декорациях. Же не манж па сис жур? Ну так налейте себе соточку Мегрэ, плотно закусите Пуаро, а на десерт побалуйте себя изысканным Буало-Нарсежаком. И не читайте перед обедом «Багрово-пурпурные реки». Вторая свежесть — это вздор. А дипломированные психологи пусть поточнее охарактеризуют эту константу.

Этот фильм для меня идеал настоящего триллера! Ничего лучше я пока не нашла, а триллеров я повидала немало. (Разве что 'Сонная лощина' могла бы спорить, но это совсем другая история.) 'Багровые реки' с одной стороны классический детективный триллер, с другой стороны это исключительный, невероятный, сносящий крышу фильм, который пропитает вас до костного мозга. И, это сложно объяснить, но это очень французский фильм, который воспринимается так же легко как голливудский, но оставляет намного более яркое впечатление, настолько он безупречно и гениально сделан. В первую очередь этот фильм стоит отметить за его атмосферу – зловещую, нагнетающую, захватывающую, готичную. За его мрачную и дикую красоту, суровые и прекрасные заснеженные вершины гор и старинные каменные строения, за одновременную эстетику и отталкивающий натурализм обезображенных тел жертв. За зловещую и интригующую загадку, разгадка которой связана со смертельной опасностью для ввязавшегося в это дело, и к тому же хранит в себе нечто страшное и шокирующее, опасное для человечества. За промозглый дождь и снег в зловещей ночи, за отсвет фар в лужах, за огромный и мрачный зал библиотеки университета, за таинственную и одинокую девушку-альпинистку, за снежную лавину и за многие другие детали, которые создают фильм таким материальным и осязаемым, воспринимаемым каждым нервом. Фильм действительно похож на быструю горную реку, красивую, и смертоносную для того, кто попал в нее. Затем переходим к наиболее важной составляющей – актерам. Потому что для гениального фильма мало создать атмосферу, она лишь фон. Жан Рено - инспектор Пьер Ниманс – просто идеальный главный герой этой истории. Нелюдимый и загадочный, уверенный в себе настоящий профессионал, привыкший работать в одиночку. Так же как и Венсан Кассель в роли инспектора Кракерьяна – идеальный напарник главного героя. Явно подающий большие надежды новичок, привлекательный внешне и, в отличие от напарника, более разговорчивый, чем страшно раздражает его. Оба актера обладают особой характерной для французов выразительной внешностью, в них есть что-то загадочное, средневековое, одним своим присутствием в фильме они задают направление его атмосферы в нужном ключе. Обоим идеально подходят их роли. Фильм не предполагает какой-то особо тонкой и сложной игры, но игрой им удается затянуть зрителя, полностью поглотить его внимание, создать образы и интригу, придать краски этой истории. Это сложно объяснить словами, но актерская игра в фильме гениальна. Вносят свой колорит и второстепенные персонажи, в частности героиня Нади Фарес. Сюжет фильма очень динамичный, безумно интересный и интригующий, но не настолько сложный, чтобы в нем запутаться. Здесь нет бесконечного множества составляющих, переходов в другую реальность, выворачивания всей истории наизнанку или ухода в мир паранормального. Любители классического детектива, где загадке следует разгадка, где преступление дело рук человеческих, и присутствует понятная зрителю логика, будут удолетворены. На меня фильм произвел неизгладимое впечатление. Эта история смотрится на одном дыхании. Ни единого скучного, непонятного или затянутого момента. Наоборот, фильм очень динамичный, завораживающий, пугающий, для непривычных к подобным зрелищам даже шокирующий. Добавим сюда игру и харизму Жана Рено, одного из моих любимых актеров, у которого действительно хороши почти все фильмы, и чье имя в титрах само служит рекомендацией. Добавим к нему в пару Венсана Касселя, тоже талантливого и нестандартного актера, фильмы которого также не могут не зацепить. Положим в основу истории необычное, таинственное и жестокое убийство и получим один из величайших триллеров 20 века. Фильм сильнее многих из Топ-250. Настоятельно рекомендую к просмотру всем, это повод взглянуть с другой стороны на европейское, а в частности французское кино. 10 из 10

Одно из главных достоинств этого фильма для меня стало сохранение самой атмосферы таинственности и постоянно нависшей над главными героями опасности – той самой, что присутствовала и в романе Ж.-К. Гранже. Однако есть и не совсем приятные моменты. Сразу бросается в глаза определённая разорванность и нелогичность сюжетной линии. Если в оригинале Жана-Кристофа Гранже все ходы продуманы и сплетены в хитрый, но вполне объяснимый клубок действий, то в экранизации многое поубирали. Отсутствует ряд деталей и персонажей, убрав которых режиссёру пришлось переписывать, а где и менять местами сюжетную линию. Иногда очень сильно. Непонятен, например, вывод героя Жана Рено о манипуляциях с новорождёнными в местной больнице – из предыдущих диалогов это попросту не вытекает. Тот, кто читал книгу, смотрел её экранную вариацию и может сравнить их – понял, что я имею в виду. Хотя стоит ли говорить об аналогиях, когда даже конец их – совершенно разный, творение Матьё Кассовитца скорее снято по мотивам одноимённого романа. Хотя в целом фильм неплох. Как и положено жанру, держит в напряжении с самого начала, заставляя зрителя ломать голову над решением поставленных загадок, и не давая ему передохнуть. Таким образом остановиться просто невозможно. В сущности – «Багровые реки» - бешеные гонки с множеством ухабов, крутых поворотов, за которыми скрывается очередная головоломка. Жан Рено в роли знаменитого следователя Пьера Ньемана оказался просто великолепен, хотя его действия и выглядели несколько сонными. Макс Керкерян - полная противоположность: напористый, энергичный, всегда идущий напролом. Кассовитц как и Гранже создают перед нами две личности – абсолютно противоположные, но одинаково примечательные, интригующие и неординарные. На мой взгляд, у Жана Рено и Венсана Касселя вышел замечательный дуэт, жаль, что во второй части они не напарники. Роль Пьера Ньемана в «Багровых реках» по праву считается кинокритиками одной из лучших в карьере Жана Рено. Актёр признавался, что съёмки были очень трудными и напряжёнными, поскольку работали в ледниках и на большой высоте. Когда картина вышла в прокат, актёру было уже 52 года и, по его мнению, проект был поистине идеальным. Кстати, это первый фильм, в котором Ж. Рено примеряет новое для себя амплуа – звезду-детектива, сменив старое – наёмного убийцы (думаю, все помнят «Никиту» и «Леона»). 8 из 10

Почему я вообще посмотрела этот фильм именно сейчас? - Так получилось, что я посмотрела недавно фильм 'Мой король' в главной роли с Венсаном Касселем, и в который раз влюбилась в него, именно поэтому решила пересмотреть все фильмы с этим актером, и мой взгляд пал на 'Багровые реки'. Тем более, с Жаном Рено - актер всех фильмов моего детства. За фильмом 'Багровые реки' стоит известный французский режиссер Матье Кассовиц, который прежде всего является режиссером умных фильмов с социальными проблемами, например, 'Ненависть'. Эта же история, часто сравниваемая с фильмом Финчера 'Семь' из-за похожих тематических элементов, происходит в Альпах Франции в вымышленных городах Герно и Зарцак. Потрясающие пейзажи приносят неповторимую атмосферу фильму. Каст - совершенно убеждающий, особенно нельзя не отметить Касселя и Рено. Между прочим, здесь не один Кассель, а целых два: папа и сын, Жан-Пьер и Венсан. Сюжет основан на романе Жана-Кристофера Гренжа, который вместе с Кассовицем написал сценрий. Из-за огромного количества запутанных историй в книге, многое пришлось переосмыслить и облегчить, многое нужно было упростить, и даже несмотря на это, адаптированная история фильма достаточно сложна. К сожалению, многое было вырезано, и может поэтому, иногда удивляешься куда история ведет и откуда она появляется. Запутанный, но вовсе не скучный - и это важно. В конце концов, можно всегда жаловаться, что некоторые сцены выглядят не к месту, как сцена героя Касселя со скинхедами, но у Кассовица другого и не ожидаешь, даже в вымышленной истории важно сохранять присутствие реальных проблем. Несмотря на 2000 год создания, фильм выглядит абсолютно современным и новым. Единственный вопрос: зачем они сделали продолжение?

Пожалуй не станет откровением заявление о том, что нынче кинематограф активно эксплуатирует формат экранизаций, который уже давно превратился в предмет естественного обихода и стабильно обогащает карманы многочисленных киностудий и их боссов. При этом, склоняясь как к экранизациям комиксов и литературных произведений, так и настольных игр. Порой даже не задумываясь о достойном качестве своего продукта, который бы не ударил в грязь лицом славный первоисточник. Именно с этой задачей с легкостью справляется данный фильм режиссера <b>Матьё Кассовица</b>, который представляет собой более, чем достойную экранизацию безумно популярного романа писателя Жан-Кристофа Гранже. Конечно же стоит признать, что оригинальный роман Жан-Кристофа Гранже безусловно превосходит данный фильм как и во многих аналогичных случаях практически по всем параметрам, но при этом даже не принижает общее достоинство и качество данного фильма, который откровенно говоря спасает идеальная кандидатура на пост режиссера. Так как будь на режиссерском посту иной режиссер, получился бы обыденный поп-корн продукт делающий ставку на зрелищность и кровищу в лучших традициях жанра. <b>Матьё Кассовиц</b> же уже давно снискал славу достаточно уверенного актера и пожалуй одного из перспективнейших инди-режиссеров французского кинематографа и именно этот авторский подчерк режиссера пошел картине лишь на пользу. Практически с первых же кадров картины, которые откровенно неприкрыто переигрывают вступительные титры 'Сияния' Стэнли Кубрика и заканчивая финальными сценами, фильм представляет собой материальное воплощение и сосредоточение пожалуй идеального детективного триллера как такового. Детективного триллера, который в отличии от большинства других представителей жанра, находит в себе силы на сдержанность. Таким образом, насыщая события трупами, жестоким насилием, кровью и кровавыми убийствами, но не превращая весь фильм в сплошной фестиваль насилия с реками крови и n'ым количеством трупов на одну минуту экранного времени. Более того, фильм режиссера <b>Матьё Кассовица</b> в первую очередь делает ставку на крепкий сюжет и роскошную атмосферу заправленную очень таинственной и интригующей музыкой композитора <b>Бруно Куле</b>, чем фильм откровенно и выигрывает. Фильм смотрится очень таинственно, интригующе, напряженно, динамично и в лучших традициях жанра. Первую половины картины пробуждая немалое количество вопросов, но ближе к финалу медленно, но уверенно набирая обороты, динамизм и начиная распутывать столь запутанный клубок событий основанный на оригинальном произведении писателя Жан-Кристофа Гранже. Очевидно, что некоторого рода разделение экранных событий, которое было заложено в оригинальный роман и было продолжено сценаристами ленты было самым выигрышным решением всей ленты. Так как начав фильм с двух абсолютно не связанных друг с другом расследований преступлений и с приличной разницей в периодах времени, первую половину фильм развивает две истории абсолютно параллельно и лишь ближе к середине связывая два абсолютно разных расследования двух абсолютно разных полицейских воедино усиливая общее напряжение вдвое. Более того, настолько лихо закручивая сюжет, что практически до последних кадров картины сложно предугадать, за чем же гоняться главные герои и что связывает жестокие убийства сотрудников престижного университета с делом погибшей в ДТП десятилетней девочки. Одним из главных достоинств картины безусловно является и великолепный актерский дуэт, пожалуй двух самых знаменитых и популярных даже на западе французских актеров современности в лице <b>Жана Рено и Венсана Касселя</b>. Оба актера уже давно доказали, что они являются безумно талантливыми мастерами своего дела и закрепили это в очередной раз на примере данной картины. Настолько сильно, что становится безумно сложно определить, кто же кого затмил и кто сыграл лучше. Так как оба актера растворились в своих образах сложно и достойно дополнила их игру <b>Надя Фарес</b>, которую я лично считаю одной из самых незаслуженно недооцененных французских актрис своего времени. <b>10 из 10 Багровые реки - это однозначно один из лучших представителей жанра детективного триллера, что мне, когда либо доводилось видеть и уж тем более - французского производства. Очень динамичный, интригующий, таинственный, атмосферный и поистине захватывающий фильм, который смотришь с огромным удовольствием даже n'ое количество раз.</b>

Уф! Дайте выдохнуть, господа ! Дайте выдохнуть ! Дайте на минуту придти в себя ! Крут во всех отношениях этот фильм 'Багровые реки'. Бесспорно крут ! Признаюсь я не читал роман Жана-Кристофа Гранже, по которому был поставлен этот уникальный фильм. Может быть книга лучше, хотя уже куда лучше. Даже собственное воображение не нарисует такой великолепной картины, как нарисовал Матьё Кассовиц при ярчайшем тандеме Жана Рено и Венсана Касселя. Это такое всеобъемлющее полотно, которое увидишь один раз в жизни и не забудешь, потому как кино проработано до мельчайших деталей и штрихов. Выверено и отточено, как самый острый самурайский меч ! И теперь у под сомнением теория о том, что две параллельные прямые никогда не пересекутся. Кассовиц буквально обогнал время, причём не только в художественном смысле, но и каком-то научном я бы сказал, дав возможность думать, анализировать, проникать в ту самую скрытую от посторонних глаз суть вещей, о которой упоминается в 'Багровых реках'. И это не просто фраза для красного словца. Отнюдь. Каждое действие в фильме, каждое событие и каждый шаг, плавно подводят к философскому осмыслению, а ведь это удаётся далеко не всем режиссёрам. Но тут наверно в равной степени заслуга Жана-Кристофа Гранже. Будем или по крайней мере попытаемся быть объективными. Итак, совершенно чудовищное убийство. В горах найден труп мужчины в позе зародыша. Глазные яблоки удалены, кисти рук отрублены. Тело в многочисленных порезах. Это с одной стороны. А с другой стороны осквернение фашисткой свастикой одной из могил. Могила десятилетней девочки. Вот это, как раз и есть две параллельные линии. На одном краю, вглядываясь в бездну, находится комиссар Ниманс (Жан Рено), а на другом лейтенант Макс (Венсан Кассель). Повествование, как бы расслаивается на две половинки. Но прекрасная режиссёрская и операторская работа делают своё дело. Зритель видит всё в хорошем ракурсе, при крупных планах, плавно скользящих от одной линии до другой. Кроме того, актёры ! Они не сконфужены, не подавлены, а сосредоточены и сконцентрированы, как того требуют их персонажи. Ни капли не усомнишься в их профессионализме. И ведь вдобавок ко всему, отдельной красной нитью проходят мысли и сути вещей, о рабах и господах, которые не идут вразрез с общей картиной. И чем ближе финал, тем руки зрителя покрываются гусиной кожей, как будто он побывал в том самом леднике. 'Постоянная жизнь среди камней выковывает характер'. Это фраза из фильма. И опять же не для красивого слова, а чтобы понять суть одной из героинь. Своей гусиной кожей ощутить её состояние. А как здорово увязали с наукой евгеникой ! Ну просто сто баллов по десятибальной шкале. Так вот живешь и не знаешь, что есть такие университеты, в которых делают такие опыты. Потом раз-два и адью, амиго. При панораме ледника и гор, можешь быть...Всё, не буду вдаваться и продолжать далее. Кино достойно быть занесённым в Красную Книгу, как одно из потрясающих полотен современности. 10 из 10

При просмотре этой картины возникает много знакомых образов, виденных в фильмах 'Сияние' (который Кассовиц, разумеется, смотрел и на котором учился визуальной подаче материала), 'Бессонница', 'Семь' и т.д. А также идет перекличка с книгами, среди которых не только литературный оригинал Гранже, но и 'Гиблое место' Кунца, 'Мизери' Кинга, 'Натюрморт с воронами' Чайльда (эти книги скорее всего и Гранже и Кассовиц читали), но даже и с 'Отелем 'У Погибшего Альпиниста', о котором писатель и режиссер вряд ли слышали, но с которым оказались чрезвычайно схожи гипнотической атмосферой и многочисленными обманками и мистификациями своего детища, неоднократно пускающего читателя/зрителя по 'ложному следу'. Главное, что пугает в этом фильме - вовсе не натурализм некоторых сцен, который с первых кадров может отвратить от просмотра особо чувствительных зрителей, а притягательная атмосфера, которая как раз и бьет по нервам так же, как и в вышеозначенных фильмах и книгах. Промозглая сырость, оторванность от всего мира, уныние, почти физически ощущающееся присутствие тайны, холодная и неприступная красота окружающей мрачных и замкнутых людей природы, горы, снег, серые каменные дома, все как будто лишено цвета и света. В этом мире все враждебно, все холодно, все подчинено чему-то странному и страшному. Режиссеру блестяще удалось создать обособленный тусклый мир умников-задротов, свято чтящих свои нелепые традиции и ограждающих свою жизнь от чужаков всеми возможными способами. Одна из своеобразных мистификаций режиссера - большую часть фильма он умело манипулирует зрительским сознанием, заставляя поверить, что зритель смотрит мистический фильм. Но вся инфернальность заключается только в том, что в угоду одурманивающей мистизации сюжета Кассовиц иногда теряет логику повествования и не всегда все способен объяснить, а иногда просто и не собирается. Что, в общем-то, простительно как раз мистическим лентам, где все можно свалить на неконтролируемые силы зла, тогда как тут стандартная детективная схема тщательно оберегается от узнавания лавиной околомистической чепухи. Наблюдать за происходящим при этом дико интересно. И даже после пятого просмотра с радостью обманываешься, поддаваясь умело подсунутым деталям, созданным для отвода глаз. С удовольствием следуешь вместе с двумя полицейскими по закоулкам страданий и страхов по этому зажатому среди скал ощетинившемуся против всего человечества мирку и всеми силами, полученными от съеденных чипсов, стараешься раскрыть тайну вместе с героями. Конечно, это вряд ли получается и не только потому, что Кассовиц решительным образом петляет следы, ведущие к разгадке, но и потому, что в сюжете множество неточностей, и все эти слепые монахини, девочки-близняшки и нацисты-селикционеры притянуты друг к другу за уши, скорее как оправдание для слишком уж увлекшемуся интригой зрителя. Мол, вот, братцы, как все здесь запутано и как всего тут много - получите и ужаснитесь. Зритель, умирающий весь фильм от искреннего желания узнать 'чё было-то?' в итоге практически остается с носом, и даже при нескольких пересмотрах пазл все равно толком не складывается в общую картинку. Судя по всему, Кассовиц смотрел много американских триллеров, чтоб перенять своеобразный голливудский 'тайминг'. Ведь действие в фильме тягучее, атмосфера холодная, мрачная, но динамика выдержана отлично, фильм не теряет драйва даже в самые казалось бы, мучительно длинные сцены. Кроме того, режиссер умело пользуется исконно голливудскими средствами нагнетания напряжения - все эти монашки с катарактами на глазах, бесноватые маньяки, кунг-фу драки с нацистами, лазанье в склепы по ночам и т.д. - это все именно из Голливуда, с его умелыми заманухами для зрителя. Роскошно медитативные кадры ледяных пустынь и крошечных поселков чередуются со сверхдинамичными схватками, погонями и т.д. Кстати, режиссер отдал дань Голливуду и еще раз в самом финале, открестившись от литературной концовки в пользу хэппи-энда. Главный герой не должен погибнуть, ведь вполне возможно, в кино его приключения могут продолжиться в случае успеха фильма. Собственно, с Пьером Ниемансом так и произошло. И, хотя его нельзя назвать культовым персонажем, вроде Холмса или Пуаро, сравнение с детективами эпохи нуаров, вроде Марлоу или Хаммера он вполне выдерживает, опять же побеждая американских коллег на несвойственной себе территории. Концовка, кстати, смотрится достаточно нелепо на фоне всего того, что происходило весь фильм - смазано, скомкано, попросту слито. В общем, не стоит развязка рассказанной истории. Такое ощущение, что снимал ее другой режиссер, какой-то совсем уж американский ремесленник для фильма категории Б. Фильм она не губит, но впечатление несколько портит, пожалуй, именно она и мешает назвать этот стильный, вкусный, изящный и атмосферный фильм шедевром. Хот нет, та самая тайна - достаточно смехотворно выглядит на фоне идущих по телевизору новостей. Многое исправляют чудесные актерские работы. Могучий как никогда Жан Рено (пожалуй, нигде он не был так статен), гордо носит свой орлиный профиль, и с трудом сдерживает прорывающуюся злость. Он играет великолепно - с его героем не возникает никакого желания спорить. За ним видны все прожитые годы и суровая работа, которая превратила его в молчаливого киборга с усталыми глазами, из принципа не сдающегося обстоятельствам. Прирожденный лидер, в нем есть стержень и сила - то, что называется харизмой. Удачно выступил в паре с ним бесконечно разный в своих ролях Венсан Кассель, который как раз в те годы становился звездой. Здесь его дикая, необузданная энергия получила должное применение. В паре с Рено они смотрятся хорошо еще и потому, что чрезвычайно похожи - как будто Каркерян - это тот коп, которым когда-то был Ниеманс, возможно, поэтому он ворчит на него, но все же не гонит от себя. Видит себя самого. Драка со скинхедами, проведенная Касселем, уже не раз отмечалась зрителями и критиками - очень хороша, да и вообще он поддерживает динамичность многих сцен на должном уровне. В итоге мрачные, мистические интонации, несколько по-настоящему страшных моментов на фоне неослабевающей интриги и безупречная игра актеров, точно понимающих жанр и своих героев, создают правильный настрой и местами завораживают, выводя этот фильм в ранг редких и очень достойных европейских триллеров, борющихся с американскими собратьями их же оружием. Этот фильм для Франции 2000-х был действительно свежим вливанием крови, свежей энергией, заставившей поверить кинематографистов в свои возможности и чаще отдавать предпочтение триллеру, как жанру, выбранному для реализации своих идей. Так что косвенно эта картина оказала некоторое влияние на европейский кинематограф, хотя сама во многом далеко не совершенна. Однако, если фильм держит в напряжении, заставляет искать отгадку, сочувствовать героям и с замиранием сердца следить за их приключениями - разве не этого мы ждем от триллера? Все это 'Багровые реки' доставляют прямо на дом. И хотя бы поэтому их стоит посмотреть. 8 из 10

Посмотрел фильм сразу же, как только дочитал книгу. И первое, что бросается в глаза: насколько же ужасный сценарий! Как будто с утра Кассовиц и Гранже взялись за работу писать сценарий, но через полчаса Гранже ушел на обед и так и не вернулся, а режиссер вырывал просто отрывки из книги. Второе - искаженные факты. Многое не сходится с книгой. Да, фильмам это свойственно, но чтобы такие детали убирать, не говоря уже о том, чтобы полностью изменять историю? В оригинале героя Венсана Касселя зовут Карим Абдул Рахим. Он араб. Зачем изменять личность? Как пример, в начале фильма Реми Кайлуа без конечностей. В книге ему их не отрезали, т. к. у него отпечатков пальцев не было, и опустошать таким образом личность не имеет никакого смысла. Далее - финал. Если составить список 5-10 ужасных финалов, этот можно с уверенностью добавлять в список. Почему же не оставить все так, как было в оригинале? Ну и последнее - атмосфера фильма. Она должна быть темной, мрачной, чтобы на протяжении 2 часов мурашки по коже шли, но получилось совсем никак. Не были раскрыты герои, не показано чем они жили, их страхи (пример, почему детектив Ньеман боится собак) получился просто набор сцен. Жан Рено и Венсан Кассель сыграли добротно и это единственный плюс фильма, т.к. они никак не виноваты за то, что была написана такая история. 3 из 10