Запределье

Я практикующий психолог/психоаналитик, интерпретирую фильмы с необычной стороны. Это фильм о фантазии в психическом и экзистенциальном плане. Здесь фантазия становится способом производства смысла там, где реальность больше не выдерживается. Рой переживает внутренний крах: тело больше не подчиняется ему, любовь утрачена, а будущее ощущается неопределённым. В такой ситуации психика сталкивается с угрозой внутренней пустоты. И ответом на это становится рассказ для Александрии. Важно, что история Роя не выглядит как простое бегство от реальности. Наоборот: чем тяжелее становится его состояние, тем интенсивнее работает фантазия. Пока рассказ продолжается, сохраняется и связь с жизнью. Здесь возникает интересная параллель с Тысяча и одна ночь. Шехерезада рассказывает истории, чтобы отсрочить смерть. Рой оказывается в похожей позиции, но как будто в перевёрнутой форме. Он тоже существует внутри бесконечного рассказа, тоже откладывает финал через повествование, но его истории постепенно начинают двигаться не к жизни, а к разрушению. История здесь становится не противоположностью смерти, а способом приблизиться к ней, не сталкиваясь с ней напрямую. Фильм показывает, что фантазия создаёт не просто красивые образы, а смысловую структуру. Герои внутри истории идут к цели, проходят испытания, теряют, мстят, спасают друг друга. Всё это организует хаос страдания в нечто связное. Особенно важно, что фантазия здесь создаётся не только Роем. Александрия меняет детали, достраивает персонажей, переопределяет события. Она не позволяет истории окончательно превратиться в пространство разрушения. Получается, что смысл в фильме рождается между двумя людьми. Это совместная работа против распада. Именно поэтому отношения Роя и Александрии оказываются центральными. На поверхности это история взрослого и ребёнка, но психологически фильм показывает нечто сложнее: один человек постепенно теряет способность выдерживать собственную боль, а другой помогает удерживать сам процесс создания психической реальности. При этом фильм не идеализирует фантазию. В какой-то момент становится видно, что воображение может поддерживать не только жизнь, но и отчаяние. Рассказ начинает меняться вместе с внутренним состоянием Роя, и именно поэтому напряжение в фильме ощущается не только на уровне сюжета, но и на уровне самой структуры фантазии. Именно это делает «Запределье» не просто визуально красивым фильмом, а историей о том, как человеку иногда жизненно необходимо превращать страдание в рассказ. Не для того, чтобы убежать от реальности, а чтобы вообще сохранить возможность продолжать её переживать.

У индийского режиссера Тарсема Сингха есть свой оригинальный визуальный и смысловой стиль. Его фишка – это выдумка некой абстракты, «виртуальной реальности», в которую попадают герои фильма, проецируя на нее собственные травмы, архетипы, желания и страхи. Более ранняя картина этого режиссера - «Клетка», лично на меня в те юные годы (фильм вышел в 2000-ном) произвела сильное впечатление. А вот вышедшее спустя 6 лет и концептуально очень схожее «Запределье» я не помню совсем и, видимо, в те годы все-таки я его либо не смотрела, либо смотрела одним глазом и вообще не поняла. Знакомясь с этим фильмом сейчас, почти 20 лет спустя после его выхода, я вижу работу, намного более интересную и наполненную, нежели «Клетка». Как говорится, каждому возрасту – своё. Судьба сталкивает вместе, в одной больнице, каскадера, повредившего спину, и пятилетнюю девочку со сломанной рукой. Как такое может быть? Просто это начало 20-го века – в одну больницу привозили всех подряд и еще скажите спасибо, что вообще привозили и даже как-то лечили. Девочка, вместе со всей семьей, собирала апельсины на плантации, упала с дерева и повредила руку. В больнице ей нужно оставаться, пока не снимут гипс. Однако, присматривать за ребенком некому – родные не могут оставить сезонный труд и лишиться заработка. Поэтому девочка предоставлена самой себе, ей скучно, она шарится по больнице без особого пригляда и видит там всякое. Так ребенок, в свои пять лет уже обладающий травматическим опытом, каждый день получает всё новый. Каскадер, прикованный к постели, с которым она неминуемо встречается, рассказывает девочке длинную, затянувшуюся на много дней, сказку, словно Шахерезада, и также не по доброте душевной, а преследуя собственные, надо сказать, довольно низменные цели. Однако, эта наспех выдуманная, а потому кособокая и неинтересная сказка, почти сразу же начинает проигрывать жизни – взаимоотношения двух травмированных героев становятся всё интереснее, а через аляповато яркую проекцию фантазии всё больше проступает жестокая реальность. «Запределье» - это фильм, который почти гарантированно выбивает любого зрителя из зоны комфорта. Полюбить такой фильм сложно, но не проникнуться им, не пропустить через себя, не пережить с героями их травмы – практически невозможно. И это кажется мне куда более ценным, чем вся вычурная стилистика второго пласта сказочной абстракты-подсознания (в «Клетке» - да, впечатлило, здесь уже выглядит вторично). Главные герои поначалу невероятно раздражают. Поступки каскадера на первый взгляд кажутся вообще бесчеловечными. Однако, успокоившись и поставив себя на его место, я думаю о том – а удалось бы мне в подобных обстоятельствах сохранить хоть какое-то человеческое достоинство? Девочка здесь, конечно же, главный и самый эффектный персонаж. Именно она вдыхает жизнь в схематичную сказку, доказывая герою, что она тоже является автором их, уже общей, истории, и той, кого он невольно пустил в свою реальную жизнь. Она раздражает, иногда утомляет, иногда умиляет своей непосредственностью, но она, несомненно, очень цельная личность и в ней есть тот необходимый слабому и отчаявшемуся герою витальный заряд. Данная концепция, быть может, кому-то покажется слишком очевидной, но именно это взаимодействие двух непохожих личностей с разной, но одинаково травматичной судьбой, которое оба актера отыгрывают на «отлично» (главным образом благодаря маленькой актрисе), и делает фильм особенным, заслуживающим внимания. При этом сюжет постепенно только набирает темп, а режиссура Сингха довольно изобретательна. Здесь не возникает ощущения приёмов ради приёмов, рандомного вброса цветных картинок с целью простого создания впечатления. Нет, ирреальное очень грамотно вплетается в реальное, и зритель с течением времени проникается всё больше, словно погружаясь в сеанс психоанализа, и в конце, вместе с героями, достигая катарсиса. «Запределье» - пусть не совершенная, но очень любопытная и однозначно заслуживающая внимания картина. П.С. Я невольно задалась вопросом, а вдохновлялись ли работами Сингха авторы клипа Леди Гаги «911»? Погуглив, обнаружила, что сам Тарсем Сингх и срежиссировал этот клип. Что ж, если почерк автора считывается спустя десятилетия, это чего-нибудь да стоит.

<i><b>Навсегда вместе.</b></i> <b>Запределье</b> Зачем мы живем? Зачем мы смотрим кино? Удовольствие, оно длится несколько секунд, а потом становится очень грустно и одиноко. Много вопросов в голове, они никогда не исчезнут. Мы дети, нам любопытно, откуда берутся дети? Мы будем получать ответы, а потом будем опять задавать вопросы. А потом придет любовь, нет, она ворвется в твою жизнь и… Зачем главному герою жить? Его предала любовь, если бы меня предала любовь, я поступил также как и он, я начал себя убивать. Иногда мы убегаем в “Запределье”, но главный герой этого делать не будет. Зачем ему бежать в “Запределье”, когда там тоже не будет любви. Он рассказывает историю, которую я никогда не запомню. Я смотрел этот фильм очень внимательно, я так и не запомнил, чем закончился рассказ. Потому что я смотрел на другое… Боже мой! Я не понимаю кинематограф. Я никогда его не пойму. Я думал, что смотрел фильм про одно, потом что смотрю про другое. Потом, режиссер этого фильма Тарсем Синх, все-таки мне сказал, про что этот фильм. Я только открыл рот от удивления и на экране мелькнул Чарли. Все встало на свои места, я понял про что смотрю фильм. Я не верю, что это он… Я в панике бросился останавливать фильм, перематывать назад, я был уверен на сто процентов, что я его видел. Это был мой Чарли Чаплин. Все падали, все разбивались, а вот и Бастер Китон, он сел на поезд без каскадеров, держись Бастер, не падай. Ой, и Гарольд Ллойд тоже показался, он же мог умереть на съемках, не умирай, я умоляю. Все старые комики могли умереть, у них не было каскадеров. Мы все можем умереть, у нас их тоже нет. Из глаз прыснули слезы, а главный герой сидел живой. Ну, как же так, ведь все должны умереть, а главный герой сидел живой. Значит все не так плохо, значит, он может всех спасти, кроме себя. Только одна маленькая девочка может ему помочь и я верю, что она обязательно видела своего героя. Она просто была обязана его видеть на экране. Ведь мы смотрим добрые сказки. Значит “Запределье” будет существовать всегда. Я еще никогда так не плакал, когда смотрел этот фильм. Мы живем в очень тяжелом мире, но уходите из него раньше времени. Нужно жить ради любви, а настоящая любовь тебя никогда не оставит. Гениальный шедевр.

Внимание, <b>предупреждение</b>! Если вы, увидев название 'Запределье', готовитесь к волшебной сказке, фильм вам вряд ли понравится. Хотя пейзажи и костюмы героев достойны самой красочной картины, их истории мрачны и даже жестоки. Поэтому перед просмотром обратите ваше внимание на оригинальное название - 'Падение'. В центре сюжета стоит не история пяти вымышленных персонажей и их приключения, а сложный этап в жизни рассказчика, упавшего в результате выполнения опасного трюка. Сказка - только метафора, в которой отражаются чувства Роя, к концу превращающиеся в настоящие страдания. Сможет ли молодой человек придумать для героев хороший конец или так и не сумеет подняться? Отдельной оценки заслуживает атмосфера фильма, в основном создаваемая героиней-девочкой: её добрые игры и наивный интерес ко всему вокруг заставляют верить в лучший исход. Фильм оставляет после себя большое желание жить. Не советую фильм лицам младше 16 лет: в фильме есть жестокие сцены. Остальным он, скорее всего, понравится, если изначально не воспринимать его как 'Алису в стране Чудес'.

В 2007 году на Берлинском кинофестивале кинокартина Тарсема Сингха получила особый приз - Хрустального медведя - и была отмечена как лучший художественный фильм конкурса для юношества Поколение 14+. Как известно, этот кинофорум отбирает нестандартное кино. Основной сюжет 'Запределья' весьма не стандартный. В больнице подружились два героя: взрослый-каскадёр и впечатлительная пятилетняя девочка. Покалеченный каскадёр рассказывает ей сказки. Их героями становятся представители из разных пространственно-временных пластов: Чёрный бандит, африканский раб, индийский мудрец, итальянский революционер и натуралист Чарльз Дарвин. И если для ребёнка это конкретные «добрые и злые дяди», то для взрослого они в первую очередь фигуры символические. И от исхода их противостояния во многом зависит его реальная судьба. То, как раскрываются сюжеты сказок, как они неоднократно трансформируются, как переплетаются с жизнью каскадёра и девочки, является главным козырем фильма, съёмки которого проходили в 26 уголках нашей планеты, находящихся в 18 странах мира. Лучшие чудеса света представлены в данной киноленте: Карлов мост в Праге, Колизей, Тадж-Махал, Собор Святой Софии в Стамбуле, Озёрный дворец в Удайпуре, острова Бали и пр. Уникальная энергетика каждого «места силы» сначала проникает в сюжет сочиняемой сказки, смешивая разные реальности (историческую, кинематографическую, фантазийную) и наделяя пространство Запределья магическими возможностями. А затем начинает воздействовать и на девочку, и на каскадёра. Фильм держит в напряжении до последней минуты. Вместе с главной героиней мы верим в сказку. Но сказку во многом не детскую, рассчитанную на аудиторию 16+.

«Запределье» - этот фильм как лекарство, пилюля надежды, которая поможет взглянуть на нависшие тучи с улыбкой. Даже перевод оригинального названия ленты звучит как «падение» - от английского «The Fall», и как бы говорит своему зрителю о том, что само падение – вполне нормальное явление, ведь после него последует подъем. Режиссер Тарсем Сингх снял свою работу на контрастах, ведь серое и даже черно-белое здесь активно дифференцируется с ярким, даже слепящим глаза зрителя. У любого человека в голове должны быть какие-то защитные механизмы против окончательного краха настроений, самой жизни. Итак, перед нами давнее-давнее время, место действия – Лос-Анджелес, как раз кстати в одном госпитале оказывается голливудский каскадер Рой (Ли Пейс), который едва ли после полученных травм сможет еще раз стать на свои ноги, а также маленькая милая девочка Александрия (Катинка Унтару), упавшая с дерева и тем самым повредившая руку. В один момент эти два протагониста становятся основными помощниками друг другу. На Роя помимо этой травмы и неспособностью продолжать заниматься работой навалился еще и разрыв с любимой девушкой, что отвернулась от него, не поддержав. Как результат – затянувшаяся депрессия и нежелание жить. Александрия же постепенно превращается в единственного внимательного собеседника молодому человеку, которой бывший исполнитель трюков начинает рассказывать удивительную сказочную историю, окрашенную в такую палитру ярчайших цветов, что впору хвататься за голову от этого разнообразия красок. Они точно никогда в реальности в одном месте не пересекутся, но в этом выдуманном парнем мире они наличествуют, чему очень способствует оператор Колин Уоткинсон, хочется постоянно делать стоп-кадр, чтобы сохранить эти скриншоты себе. В этом фэнтезийном повествовании сосуществует несколько отважных персонажей, к примеру, даже есть Чарльз Дарвин с обезьянкой, очень напоминающей Апу из «Алладина», и все они объединяются ради одной важной цели – отомстить антагонисту Губернатору, и у каждого к нему есть свои вопросы, личные претензии. Рой же использует свой фэнтези-сценарий, стихийно возникающий в голове, ради другой цели – заставить девочку достать ему запрещенный морфин, что поможет навсегда уйти в вечный сон. Фантазии, бушующие броскими красками в голове, очень помогают людям пережить злейшие жизненные периоды, но вот только все ими (воображениями) пользуются по-своему, другое дело, что есть вакцина и против корысти, которой и явилась в этой работе Сннгха девочка Александрия, каждый раз очень смешно потирающая носик, а также строящая невообразимые гримасы, отличная игра юной Катинки Унтару. Запределье – это то, что спрятано и даже спит очень глубоко внутри каждого человека, нужна лишь своя Александрия, чтобы разбудить это. «The Fall» Тарсема Сингха – один из тех фильмов, которые порой просто необходимо смотреть, разбавляя окружающие будни. Если бы было необходимо составить какой-то список, то вместе с этой картиной туда бы вошли, например, «Крупная рыба» Тима Бёртона, «Воображариум доктора Парнаса» Терри Гиллиама, «Лабиринт Фавна» Гильермо дель Торо и др., ведь всех их роднит одно самое важное – надежда.

Для меня этот фильм о том, в частности, что История - отражение автора, но при этом нечто несоизмеримо большее, творимое своим создателем и творящее его в ответ. История, сосуществующая в крепкой связи с жизнью, может спасти эту самую жизнь. Как и здесь: сказка, рассказанная маленькой девочке, незаметно для самого автора превращается из способа манипуляции в некую психотерапию. Реальность и вымысел перетекают друг в друга, сосуществуют на грани. Включение сюда еще и мотива кино очень интересно с этой точки зрения. Это еще одно восхитительное пространство вымысла, которое смогло приютить героя, до того времени даже не догадывающегося, вероятно, о том, насколько подходит он этой профессии - со своей бурной, подчас наивной, но искренней фантазией (поэтому, кстати, в сказке некоторым не хватает профессиональности сюжета, приемов повествования, но не забывайте - это всего лишь история, выдуманная непрофессионалом, и при данных условиях она хороша и правильна). После этого фильма у меня осталось ощущение, которое дают очень немногие картины - ощущение правильности. 8 из 10

Индиец Тарсем Сингх первично стал известен за счёт клипа на песню 'Losing My Religion' группы 'R.E.M.', которая популярна и по сей день, а в 1991-ом году клип выиграл аж шесть номинаций на ежегодной премии 'MTV Video Music Awards'. Кроме того Сингх занимался созданием рекламных роликов, работая с самыми известными на мировом пространстве брендами. Но Тарсема не оставляли в покое мысли о покорении кинематографических вершин и целых двенадцать лет он вынашивал план создания фэнтези 'Запределье', между делом сняв триллер 'Клетка' о погружениях в сознание психопатологического маньяка, который был создан с индивидуальным видеорядом, за что картина получила лестные отзывы и в критической среде, и зрители неплохо отнеслись к своеобразной 'Клетке'. Но всё же в 2006-ом году 'долгострой' под названием 'Запределье', снятый в множестве стран, наконец-то вышел на экраны. По задумке Сингха действие начинается в госпитале, где после чудовищной травмы лежит каскадёр Рой Уолкер. От нечего делать он начинает сочинять сказку для маленькой девочки по имени Александрия. С этого момента сцены прыгают из госпиталя в выдуманный мир для Александрии, и обратно. А в этой сказке несколько мужественных человек ведут борьбу с коварным злодеем и, естественно, что олицетворением главных героев сказки становятся люди, находящиеся в госпитале либо близ него. И от нюансов их характеров зависит как же они себя будут вести в героической саге, а там их ждёт бесчисленное множество опасных приключений и злых, беспощадных врагов. Но даже завуалированность сказкой не скрывает от зрителя того факта, что искалеченный Рой Уолкер жаждет уйти из жизни, косвенно взывая к эвтаназии. Также как и его герой в сказке по прозвищу 'Чёрный бандит', идя к поставленной цели, будто бы специально испытывает каждую секунду свою жизнь на прочность, играя со смертью. Но сказка, конечно, сказкой, пусть она и напоминает некую совмещённость легенд из 'Тысячи и одной ночи', рассказов о Конане от Роберта Ирвина Говарда и эпосов 'Махабхарата' и 'Рамаяна', а вот визуальный ряд 'Запределья' - это особый момент, мимо которого пройти невозможно. Тарсем Сингх, будучи сам индийцем, впитавшим все соки своей культуры с молоком матери, не мог не внести ментальные особенности в картину. Конечно, это несколько изумляет восприятие, создавая неоднозначное мнение об увиденном, но с другой стороны это подчёркивает и выделяет авторский подход с характерной этнической детализацией. И если это себе хоть чуточку представить, то надо ещё связать с этим и превосходно выполненный монтаж, ведь 'Запределье', повторюсь чередует сцены яви и выдумки, и сложно сделать так, чтобы действие не смотрелось рваным и недосказанным, а каждая сцена имела целостную подачу и осмысление. И благо, что монтажёр Роберт Даффи выполнил свою тяжёлую, порой неблагодарную, но такую важную работу на столь высочайшем уровне. Кстати, даже после того как Сингха стали узнавать после клипа и 'Клетки', в 'Запределье' нет актёров первой величины. Главную роль Роя Уолкера, он же 'Чёрный бандит' исполнил Ли Пэйс, имя которого до сих пор знает лишь узкий круг зрителей и поклонников театров. Может, конечно, впереди Пэйса ещё ждут непокорённые вершины и о нём заговорит весь мир, но пока что особой популярности Пэйс не снискал, хотя и роли двух персонажей в 'Запределье' сыграл явно старательно, понимая, что этот фильм может дать долгожданную путёвку в большой мэйнстрим. Но как-то продюсеры из крупных студий не особо отметили про себя этого безусловно талантливого актёра, он как-то внешностью и фактурой не проходил под голливудские мерки. Очень хорошо сыграла Катинка Унтару в роли Александрии. Это не лощёная и приукрашенная лучшими гримёрами и парикмахерами девочка, подталкиваемая родителями к славе, что априори обозначает деньги. Катинка Унтару - немного полненькая, немного наивная, но такая чистая и добрая девочка, наблюдать за которой сплошное удовольствие. <b>Да, 'Запределье' - это, конечно, не 'монстр жанра' по типу 'поттерианы' или же 'Властелина колец', но безусловно, что этот фильм имеет право на существование, сдалан он интересно и даже если он кому-то не понравится, то однозначно запомнится своей визуальной индуистской стилистикой, многоэпизодической сагой в рамках рассказываемой главным персонажем сказки, и извечной философской моралью о жизни и смерти. И похоже, что 'Запределье' - это до сих пор лучший фильм Тарсема Сингха. 8 из 10</b>

Нам взрослым так иногда не хватает сказки. Становясь старше мы все меньше верим в них. Повлияло ли на это вранье родителей о существовании Деда Мороза? Да, нет. Мы сами перестаём верить. 'Запределье' - трогательная история знакомства в госпитале 5-летней девочки Александриньи, со сломанной рукой, и молодого каскадера Роя, со сломанной ногой. Две пострадавшие души по разным причинам нашли друг друга для исцеления. Их общение происходит на построение сказочного мира, где Рой описывает жизнь Разбойника в маске, а Алексанринья пытается спасти его от разбитой любви. Между героями происходит фантастическая связь, которая спасает каждого от неприятных моментов в реальной жизни. Возможно, необходимо проживать какие-то моменты в сказке, тогда будет легче посмотреть на ситуацию со стороны. Рой уже не видел выхода из сложившейся ситуации (так мы все сначала думаем) и решил, что его разбитое сердце может спасти только вечный сон, но маленькая Александринья, со своим добрым и открытым сердцем помогает изменить конец печальной сказки и, тем самым, спасает Роя в реальной жизни. Кажется невозможно. Разве не бывает чудес в жизни? Дуэт получился превосходным. Ли Пэйс и Катинки Унтару по ходу съемок придумывали истории, что возможно и повлияло на картину, так как погружаешься вместе с героями в их красочный мир. И какое-то время маленькая актриса верила в парализованность актёра. 'Запределье' сильно запал мне в душу. '- Почему ты всех убиваешь? Почему у тебя все умирают? - Это моя история. - И моя тоже!'

Писать положительные рецензии всегда сложнее, чем отрицательные, но я настолько люблю этот фильм, что попытаюсь это сделать. Рой - каскадер, он упал с моста, получил серьезную травму, лежит в больнице и не может ходить. В придачу его бросила любимая девушка и он совершенно раздавлен. В больнице он знакомится с пятилетней Александрией, девочка упала с дерева и сломала руку. Ей-то он и начинает рассказывать свою чудесную историю о мести и любви. Какой будет сказка, если сказочник сломлен и даже жить не хочет? Очевидно, что довольно мрачной. Во-первых, хочется отметить главных героев. Между ними такая химия и тепло! Актерам веришь беспрекословно, улыбаешься, если они улыбаются и плачешь, если плачут они. Маленькая актриса Катинка Унтару невероятно милая и талантливая, советую почитать материалы о том, как режиссер и актеры работали с ребенком, это просто невероятно. Диалоги Роя и Александрии это отдельная песня. Кажется, что ты случайно подслушал разговор ребенка и взрослого, никакой наигранности. Особенно это чувствуется, если смотреть фильм в оригинале. Английский язык - не родной для Катинки и ее сложности с языком абсолютно реальные, наивное непонимание и вопросы правдивые. Ну и конечно, визуальный ряд. При просмотре я пребывала в полнейшем восторге, каждый кадр хотелось ставить на паузу и рассматривать. 'Запределье' - это один из самых красивых фильмов, что я видела в своей жизни. Видно, сколько сил и души вложено в фильм, как продуман каждый кадр, каждое движение. Все вышеперечисленное дает нам чудное 'Запределье', фильм о падении (не зря в оригинале он называется The Fall), отчаянии, горечи и спасении. Лучше один раз увидеть, чем прочитать сто рецензий. 10 из 10