Достучаться до небес

Для меня этот фильм — о прощании. О том моменте, когда человек начинает по-настоящему жить именно тогда, когда осознает, что жизнь не вечна и у нее есть конец. Море здесь становится символом целостности и несбывшейся мечты — той самой, которой долго не придавали значения, но которая на самом деле оставляла внутри героя огромную пустоту. Это желание было отложено «на потом», а потом внезапно выяснилось, что времени почти не осталось. Фильм очень деликатно подводит к мысли о неизбежности смерти и одновременно учит ценить каждую минуту жизни, жить осознанно и идти за своими мечтами, не откладывая их в бесконечное «когда-нибудь». Юмор здесь нужен не для легкомыслия, а для ритма — он смягчает драму, не обесценивая ее. Его немного, но он точен и работает именно там, где должен. Для меня это один из самых эмоциональных фильмов. И мне трудно представить человека, который смог бы досмотреть его до конца с совершенно сухими глазами.

Я пересмотрел «Достучаться до небес» вчера, и, блин, каждый раз это как первый. Казалось бы, 97-й год, старая картинка, простые диалоги, но в этом фильме жизни больше, чем во всем, что сняли за последние десять лет. Сидишь, смотришь на этих двоих Руди и Мартина и понимаешь, что ты, со своим здоровьем, планами на пятилетку и вечными отговорками «сделаю завтра», на самом деле куда мертвее, чем они с их диагнозами. Самое крутое в этом фильме, в нем нет этой тошнотворной жалости к себе. Парни узнают, что им осталось всего ничего, и вместо того, чтобы пускать сопли в больничной палате, они надевают кожанки, воруют тачку с миллионом в багажнике и просто едут к морю. Потому что на небе только и разговоров, что о море. И о закате. Меня всегда прошибает сцена, где они грабят банк. Это же не про деньги. Это про то, что когда тебе нечего терять, ты наконец-то становишься свободным. По-настоящему. Ты перестаешь бояться полиции, придурков-бандитов, осуждения… тебе просто плевать. У тебя есть цель увидеть чертов прибой, и всё остальное превращается в декорации. А этот юмор? Он же на грани. Смеяться над смертью это, наверное, единственный способ её не бояться. И Тиль Швайгер тут просто на пике. В его Мартине столько этой мужской, бесшабашной харизмы, что ты сам хочешь оказаться в той небесно-голубой «Мерседесе», даже зная, какой финал тебя ждет. Но финал… Господи, этот финал под песню Боба Дилана. Каждый раз комок в горле. Когда они наконец доходят до берега, садятся на песок, закуривают и просто смотрят. Без лишних слов. Без пафоса. Только шум волн и осознание, что они успели. Они, черт возьми, успели пожить эти несколько дней ярче, чем все остальные за десятилетия. Выключаешь титры и сидишь в тишине. И как-то стыдно становится за свои мелкие проблемы, за нытье, за то, что откладываешь мечты на когда-нибудь. Это кино, лучший антидепрессант и лучший мотиватор одновременно. Если чувствуете, что погрязли в рутине и стали забывать, зачем вообще всё это нужно посмотрите. Только не как комедию, а как напоминание. Бояться глупо, пацаны. Жить надо сейчас.

Фильм «Достучаться до небес» у меня всегда лежал в списке «классики, которую вроде бы надо посмотреть». И вот - посмотрел. И понял, что это тот случай, когда концепция сильнее исполнения, а ожидания - честнее результата. Начало было действительно цепляющим. Два молодых мужчины, смертельный диагноз, последние дни жизни - материал почти без проигрыша. Идея с морем как финальной целью тоже хороша: чистая, символичная, с поддержкой на уровне архетипов. На бумаге - прямо ударная комбинация. Но потом начинается то, что выбивает почву из-под ног: какой-то безумный, гипертрофированный балаган, где кринж становится главным режиссёром сцены. Комедия превращается в фарс не по замыслу, а по недоразумению. Вокруг героев скапливается целый зоопарк нелепо прописанных персонажей - карикатуры, которые не смешат, а раздражают. И это не тот кринж, что работает на драму или на эмоцию. Это тот, от которого хочется отворачиваться. Я поймал себя на том, что весь фильм провёл в телефоне, лишь изредка поднимая глаза. И, я считаю, это показатель. Если драмеди про смерть, дружбу и финальную мечту не держит - значит, связь между ключевыми элементами оборвана. Никакой эмоциональной тяги, никакого ощущения пути. Только шум, суета, нелепые совпадения и чувство, что смотришь слабую пародию на то, каким этот фильм мог бы быть. Финал - да, красивый, но он уже не спасает то, что утонуло раньше. Символизм работает только если к нему подведена честная история. А тут - ощущение обманки: прекрасная рамка, но пустой холст. 6 из 10 За красивую метафору и провальный путь к ней.

Есть фильмы, которые остаются с человеком надолго, даже если посмотреть их всего один раз. «Достучаться до небес» — как раз из таких. Вроде бы криминальная драма о двух беглецах, а на деле — тонкая притча о жизни, смерти и красоте последнего шанса. В основе сюжета — история двух пациентов больницы, узнавших о смертельных диагнозах. Отчаяние быстро сменяется решимостью: раз уж время на исходе, значит, нужно использовать его максимально дерзко. Так начинается их путешествие — полное риска, иронии и неожиданных озарений. Картина Томаса Яна будто создана для того, чтобы соединять несоединимое. Здесь абсурд соседствует с лирикой, комедия с трагедией, бандитские перестрелки — с философскими разговорами о море и бесконечности. Визуальный язык фильма поражает простотой и точностью. Каждая сцена будто говорит сама за себя: мрачная больничная палата, пыльная дорога, сверкающий океан — это не просто декорации, а метафоры состояний героев. Камера часто задерживается на деталях. Взгляд в зеркало, бутылка текилы, огонь зажигалки — все эти мелочи превращаются в символы. Именно они создают ощущение цельного художественного мира, где случайности становятся знаками. Главная сила фильма — в дуэте Яна Йозефа Лиферса и Тиля Швайгера. Их герои разные по темпераменту, но одинаково уязвимы перед судьбой. Один — тихий, склонный к размышлениям, другой — взрывной и беспечный. Вместе они образуют баланс, который удерживает сюжет от скатывания в пафос или мелодраму. Особого упоминания заслуживает чувство юмора. Оно тонкое, не разрушает драматическое напряжение, а, наоборот, делает его острее. Ироничные реплики, нелепые ситуации и даже гангстеры, показанные почти карикатурно, напоминают: жизнь абсурдна, и в этом ее правда. Музыкальное сопровождение фильма заслуживает отдельного разговора. Саундтрек, где рок переплетается с лирическими темами, подчеркивает дух свободы. Именно музыка делает некоторые сцены незабываемыми — словно за ними стоит целое поколение, которое отказывается мириться с серостью. Есть в картине и недочеты. Иногда монтаж кажется слишком резким, а некоторые второстепенные персонажи нарисованы схематично. Но эти шероховатости почти не мешают. Наоборот, они усиливают ощущение, что фильм снят быстро, на одном дыхании, как и проживается последняя неделя жизни. «Достучаться до небес» — это не только кино о смертельной болезни. Это фильм о выборе: сидеть в палате, жалуясь на судьбу, или рискнуть и прожить несколько дней так, как не удавалось за всю жизнь. Именно поэтому фильм так легко откликается в разных странах и культурах. В нем нет национальной специфики, понятной только немцам. История универсальна: каждый может узнать в героях себя — испуганного, но стремящегося к чему-то большему. Огромную роль играет метафора моря. Герои говорят о нем снова и снова, и это больше, чем просто природный пейзаж. Это символ свободы, бесконечности и очищения. Море в фильме — как предел мечтаний и последняя цель. Нельзя не заметить, насколько точно авторы работают с диалогами. Фразы короткие, без излишеств, но в каждой чувствуется вес. Иногда одного предложения хватает, чтобы зритель испытал целую гамму эмоций. Несмотря на мрачную основу сюжета, фильм не погружает в безысходность. В нем больше света, чем тьмы. Каждая шутка, каждая улыбка героя напоминает: жизнь прекрасна именно потому, что конечна. Многие сцены сняты так, будто это уже легенды, а не выдумка сценаристов. Разговоры в машине, встреча с бандитами, случайные добрые поступки — все они кажутся частью общего мифа о дружбе, свободе и последнем шансе. Фильм обрел культовый статус неслучайно. Он цитируется, его кадры становятся афишами, а саундтрек — плейлистом для тех, кто ищет себя. «Достучаться до небес» умеет вдохновлять, а это редкость для криминальных драм. Справедливости ради стоит сказать: тем, кто ждет динамичного боевика, картина может показаться медленной. Здесь нет бесконечных погонь и взрывов, зато есть пространство для мысли и эмоций. И именно этим фильм ценен. Важно и то, что картина не пытается навязать готовых ответов. Зритель сам решает, чему верить: роковой судьбе или силе собственного выбора. Фильм оставляет пространство для сомнений, а значит — работает честно. «Достучаться до небес» стоит рассматривать как пример того, как европейское кино может говорить о вечных темах простым языком. Без лишних украшательств, без морализаторства, но с уважением к зрителю. И, пожалуй, самое важное: фильм напоминает о том, что настоящая ценность — не в продолжительности, а в наполненности жизни. Несколько дней, проведённых смело и ярко, могут оказаться дороже десятков лет в страхе и рутине. Именно поэтому спустя почти тридцать лет «Достучаться до небес» продолжает звучать свежо. Он не устаревает, потому что говорит о главном: о том, что каждый миг — шанс, и упускать его нельзя. 9 из 10

Есть фильмы, которые смотришь один раз и забываешь, а есть те, что въедаются в сознание, оставляя после себя странное, неуловимое ощущение — смесь тоски, свободы и какой-то внутренней раскованности. «Достучаться до небес» — именно такой фильм. Лента 1997 года, снятая Томасом Янном, не просто рассказывает историю, а заставляет прожить её вместе с героями. История начинается в больничной палате, где двое незнакомцев — Мартин и Руди — узнают, что им осталось жить совсем немного. Они совершенно разные, но именно это контрастное сочетание делает их дуэт таким живым и настоящим, вызывая у зрителя неподдельную симпатию. Их борьба с неизбежностью, их отчаянная попытка вырваться из рамок судьбы — это то, что делает их героями, за которых хочется переживать. Два человека, два диагноза, две судьбы, которым не суждено было пересечься при других обстоятельствах. Их объединяет нечто большее, чем просто болезнь, — это страх перед неизбежностью и непреодолимое желание прожить остаток времени так, чтобы не было мучительно больно за бесцельно прожитые дни. Сценарий фильма строится на контрастах: больничные стены сменяются дорогой, покорность судьбе уступает место авантюре, а черный юмор и безудержное веселье оттеняют печальную неизбежность финала. Тонкий баланс между драмой и комедией здесь выдержан идеально. Моменты, когда зритель смеется сквозь слёзы, — лучший показатель того, насколько искусно создатели фильма управляют эмоциями. Одним из центральных мотивов фильма становится море. Оно превращается в нечто большее, чем просто пункт назначения. Для героев море — символ свободы, очищения, последнего желания, которое обязательно должно сбыться. Ирония в том, что оба они никогда его не видели, но каждый чувствует, что без этого их жизнь останется незавершенной. Здесь фильм попадает в точку: у каждого из нас есть что-то, что хотелось бы успеть, что-то, что мы откладываем на потом. Только когда времени почти не остается, становится ясно, насколько это важно. Дуэт Яна Йозефа Лиферса и Тиля Швайгера — это настоящая химия. Они не просто играют персонажей, они живут их жизнями. Мартин в исполнении Швайгера — циничный, резкий, но невероятно живой. Его герой привык прожигать жизнь, не задумываясь о последствиях, но именно смертельный диагноз становится его катализатором к тому, чтобы ощутить настоящую свободу. Руди же (Лиферс) — противоположность: скромный, наивный, немного потерянный, но именно он придаёт этому путешествию искренность и смысл. Отдельное удовольствие — второстепенные персонажи. От брутальных, но комично-нелепых мафиози до копов, мечтающих поймать беглецов, — все они добавляют фильму оттенки безумного роуд-муви, где на первый взгляд хаотичные события выстраиваются в один цельный, удивительно гармоничный узор. Говоря про визуальный ряд фильма можно сказать, что он лаконичен, но точен. Важно отметить, что спецэффекты здесь практически отсутствуют, и это только играет на руку фильму. Эта история не нуждается в зрелищных компьютерных трюках или сложных постановках. Её сила — в искренности, в живых эмоциях и в правде, которую невозможно создать с помощью графики. Простота визуального исполнения лишь подчеркивает главную идею фильма: важны не внешние эффекты, а чувства, которые остаются после него. Запоминаются сцены, где герои мчатся по ночному шоссе, освещенные лишь фарами, или моменты на заправке, где неожиданно появляется ощущение абсолютной свободы. Особенно сильное впечатление оставляет финальная сцена на берегу моря — она проста, но наполнена смыслом, превращаясь в мощную визуальную метафору. Здесь нет избыточных деталей или показной эстетики. Всё живое, настоящее, цепляющее. И музыка — отдельный герой картины. Песня <i>Knockin’ on Heaven’s Door</i> Боба Дилана в этот раз звучит не просто как фон, а как болезненное, но светлое напоминание: рано или поздно каждый постучится в небесную дверь. Можно ли назвать этот фильм трагедией? Вряд ли. Он, скорее, о жизни, чем о смерти. О том, как за несколько дней можно прожить больше, чем за несколько лет. О том, как важно не бояться делать то, что действительно хочется. И о том, что море — оно внутри нас, просто нужно его найти. Стоит ли смотреть «Достучаться до небес»? Думаю, этот фильм не просто стоит увидеть — его стоит прочувствовать. Он не навязывает морали, не давит трагедией, а оставляет легкую, но глубокую грусть, которая напоминает о главном. Я помню, как после просмотра долго не мог избавиться от ощущения, что тоже хочу увидеть своё море. А может быть, оно уже рядом, просто я не успел это заметить? Ответ, думаю, явится мне не скоро. Вопрос в другом: готовы ли вы почувствовать, как сильно этот фильм перевернёт что-то внутри вас?

В череде рутинных дел мы так мало думаем не столько о целях жизни, сколько о самой жизни при всем ее великолепии, искусстве обыденности и красоте заурядных вещей: обычных человеческих чувств, днях, проведенных в созерцании прекрасных пейзажей и мечтах о шуме прибоя. <i><b>«Достучаться до небес»</b></i> пробуждает внутри удивительные чувства, такие простые и понятные, но при этом слишком часто ускользающие от человеческого внимания. После просмотра хочется просто остановиться, замедлиться, сделать небольшую передышку и окинуть взглядом мир вокруг, без какой-либо оценки, всего лишь поддаться созерцанию и стать сторонним наблюдателем и истинным ценителем важности момента. С первых минут картины мы попадаем в кабинет врача, где два человека – <b>Руди</b> и <b>Мартин</b>, абсолютные противоположности друг другу, получают совершенно ужасающие вердикты, а затем по воле случая еще и оказываются в одной больничной палате, ведут совершенно отчаянный диалог, ровно до тех пор, пока в голову не закрадывается неожиданный вопрос, каково же это не видеть море, не слышать плеска волн и криков чаек. Спонтанно идея наполнить свои последние моменты жизни чередой приключений рождается сама собой, в горе и безысходности, но при этом, в самом замысле так много оптимизма, добра и света, что проблема хоть и никуда не исчезает, однако уходит на второй план, ее сполна захлестывает адреналин, задорный смех, безграничный энтузиазм и желание довести задуманное до конца. <i><b>«Достучаться до небес»</b></i> открыл такого талантливого актера как <b>Тиль Швайгер</b> для мира большого кино, а также не менее талантливого немецкого актера <b>Яна Йозефа Лиферса</b>, чьи роли за столь непродолжительный хронометраж оставили неизгладимый след в памяти и, наверное, уже останутся там навсегда. Создается ощущение, что персонажи истории посвятили зрителя в свой небольшой мир, быстро завоевав расположение и ближе к финалу став преданными друзьями не только друг другу, но еще и миллионам тех, кто посмотрел данную картину. Благодаря таким фильмам появляется, казалось бы, такое естественное и очевидное желание жить и познавать жизнь. Более того, как игра актеров, так и сам сюжет, навевают теплую ностальгию о былых днях кинематографа, его величии и рассказанным историям, ставших источниками вдохновения и бесконечной мудрости для его преданных поклонников. Уютные разговоры и простой мотив определенно берут за душу и оставляют в ней глубокий отпечаток, а преобладание комедии над драмой наполняет сюжет особым смыслом, некой бескорыстностью, искренностью и смехом сквозь слезы – это настоящие составляющие успеха данной картины, идущие рука об руку с потрясающими музыкальными композициями. Несмотря на серьезность происходящего и довольно непростую тематику, история буквально не позволяет улыбке сойти с лица, как бы осторожно напоминая, что нет, это еще вовсе не конец, ведь в конце просмотра мы все должны думать лишь о море. <b>10 из 10</b>

Я начал смотреть этот фильм на работе и он меня заинтересовал. Поэтому, как только я пришел домой, сразу же сел его досматривать. Фильм мне понравился. Он качественно снят и смотрится впечатляюще. По сюжету, двое молодых людей встречаются в больничной палате. У них обоих последняя стадия рака. Из их разговора мы узнаем, что один из них никогда не видел моря. Тогда ребята решают отправиться к морю, украв машину, которая, оказывается, принадлежит преступникам. Так начинаются их приключения. Мне кажется, что фильм можно отнести к жанру драмы и трагикомедии одновременно. В нем много разных элементов и одна сцена сменяет другую, так что никогда не знаешь, чего ожидать в следующей сцене. Ожидаем только концовку, в которой нет выбора. Однако, предсказуемость финала не портит фильм, а, наоборот, удивляет, как авторы смогли создать такую жизнеутверждающую картину из драматического сюжета. Не все в фильме вызвало у меня согласие. Я не разделяю идею, что если у тебя есть уважительная причина, то ты можешь делать что угодно, даже зло. В таком случае что получается? Если ты старец, безнадежно больной, умственно отсталый или беспомощный инвалид, то ты можешь грабить, воровать, угонять машины и делать что хочешь, не задумываясь о вреде, который наносишь окружающим людям? По мнению таких людей, какая уголовная ответственность может быть, если человеку осталось жить всего один день? Он может поступать как угодно? Я не разделяю эту точку зрения. На мой взгляд, даже перед смертью нужно соблюдать законы совести. Правда, герои в итоге вернули все, что было неправильно отнято у других. Но что же насчет разбитых полицейских машин? Потраченных на их задержание средств из бюджета? А нервов, которые были потрепаны? Есть много аспектов, к которым можно прицепиться. Этот сюжет напомнил мне фильм Тельма и Луиза. Две женщины, недовольные своей жизнью, решают отправиться в горы на отдых. Здесь ситуация похожа – вместо моря горы. Американцы часто снимают подобные фильмы. Некоторые зрители не оценили эпизоды с гангстерами, но мне они показались забавными из-за пошлого юмора. Музыкальное сопровождение также понравилось, оно отличное. Главные герои, которых сыграли Тиль Швайгер и Ян Йозеф Лиферс, сыграли свои роли великолепно. В конце фильма пытались сделать неожиданный поворот с появлением Рутгера Хауэра. Но я не понял зачем это было сделано. Нелепо звучит монолог о прощении героев за украденный миллион. Трудно ожидать такого поведения от босса мафии. Романтический монолог тоже не вписывается в контекст. Хотелось бы мне так! Верить, что после смерти можно сидеть на облачке, болтая ножками и разговаривая с близкими людьми о небе, море и закате. Тогда жизнь казалась бы намного беззаботнее, не затемненная мыслями о той бездонной черноте, которая нас ждет за гранью. В этом контексте фильм почти оптимистичен, внушая, что после смерти мы будем вспоминать прошлую жизнь, как прекрасный закат на теплом море. Значит, нам нужно жить ярко и насыщенно. После просмотра хочется пожелать всем людям жить, будто каждый день последний, дышать полной грудью. Но я понимаю, что это невозможно. Суета засасывает нас в свою воронку, к сожалению. Замедлиться и осознать, что мы живем не для рутины, а для чего-то большего, удается лишь на мгновение. В заключение - рекомендую посмотреть этот фильм, он того стоит. 9 из 10

Почему люди путешествуют? Даже если Вы из тех, кто никогда надолго не уезжал из дома, но, как и я думали об этом, всё равно задайте себе этот вопрос. Если спросите меня, я бы подался в путь и обязательно на машине, без цели и отмеченного на карте конечного пункта, дабы просто насладиться видами природы. Встречающиеся в дороге города становились бы местом ночлега, пополнения запасов еды и покупки горючего, однако кто сказал, что это было бы скучно? Вдруг, я там обзавёлся бы новыми знакомствами, а может даже нашёл бы любовь всей своей жизни - кто знает, какие сюрпризы нам порой готовит судьба, верно? Сегодня мы поговорим о фильме, где двое - вначале, не то чтобы друзей, скорее товарищей по несчастью - решили проехаться, имея чёткую цель и точно зная, что их ждёт впереди. Давайте по порядку: <b>Персонажи: Руди Вурлитцер и Мартин Брест:</b> С первых же минут ленты предстают перед нами, как полные противоположности друг другу - <b>Руди</b> – тихий робкий парень, не терпящий запах сигаретного дыма; <b>Мартин</b> – заносчивый нахал, не отказывающий себе в удовольствии покурить в общественном месте. После неприятной для них обоих поездки в общем вагоне электрички, они волей случая с диагностированными неизлечимыми болезнями оказываются на соседних койках больничной палаты. В беседе за найденной в тумбочке бутылкой текилы Руди признаётся, что ни разу не был на море, не стоял на берегу и никогда не наблюдал за тем, как огромный огненный шар тает в волнах, и еле видимый след, словно от свечи, горит где-то в глубине. Мартин, растроганный подобным откровением, прямо в пижаме вытаскивает Руди на стоянку госпиталя. Там они находят и угоняют раритетный Mercedes-Benz 230 SL (W113) и отправляются к морю. По дороге Руди и Мартин попадают в ряд самых разных ситуаций, реагируя на происходящее, не выходя из прописанных авторами образов, тем не менее, к середине хронометража, эта приверженность персонажей своим характерам, обыгрывается очень грамотно и в этом, как мне кажется, кроется весь смак сценарной проработанности всей картины. Мартин, чья чуткость и такт проявились ещё за стаканом текилы, всё больше раскрывается с лучшей стороны. Его сентиментальная мечта и привязанность к новоиспечённому другу заставляют нас искренне проникнуться им, Руди же – наш джентльмен выясняется, грезит не такими скромными, как он сам желаниями, но это отнюдь не мешает ему оставаться в наших глазах всё тем же хорошим парнем. Ко всему прочему создатели не делают сюжет манипулятивным, они, прежде всего, сосредотачиваются на цельном повествовании, где недуги Руди и Мартина служат только поводом для их путешествия, основной посыл и идея состоят в совсем ином – как это важно, вне зависимости от обстоятельств, продолжать быть человеком. <b>Хэнк и Абдул:</b> Это классическая пара незадачливых бандитов, кои своей глупостью и неуклюжестью сами себе затрудняют поимку протагонистов. В ходе событий <b>Хэнк и Абдул</b> дарят нам огромное количество комичных сцен и иногда не очень смешные по содержанию моменты, вроде восточного акцента и плохого немецкого Абдула и бурного реагирования на это Хэнка, всё равно вызывают улыбку, из-за того, сколь очаровательными получились эти пройдохи. Словом, во взаимодействии Хэнка и Абдула прослеживается стремление режиссёра противопоставить их Руди и Мартину, не только в контексте погони за последними, но и в том, чтобы показать разницу между выгодным партнёрством (назовём это так) и настоящей дружбой. И если задумка действительно заключалась в этом, реализация, увы, вышла неубедительной, поскольку в отношениях Хэнка и Абдула, невзирая на вечные упрёки и мелкие ссоры нет заметной ненависти, или сильного порицания. Я увидел, лишь суровую мужскую дружбу, практически ничем не отличающуюся от братского союза Руди и Мартина. <b>Атмосфера:</b> Перед нами простирается бескрайнее шоссе. Оно идёт вдоль лесов и кукурузных полей. И вот, на проносящихся мимо равнинах нет ничего, кроме редких деревьев и зелёной травы, провожаемых ласковыми лучами солнца, еле пробирающимися сквозь облака – день не слишком погожий и не пасмурный – он в самый раз. Мы с героями радуемся дуновению прохладного ветра, шелесту листвы, журчанию воды, кои сейчас ощущаются как-то по-особенному чудесно. Почему столь простые вещи обретают ценность только сейчас? И пока мы размышляем об этом и с улыбкой смотрим на окружающие нас каждый Божий день блага, Руди и Мартин, которым, к сожалению, повезло гораздо меньше, чем многим из нас, не отчаиваются, и смело шагают навстречу судьбе. Она в свою очередь проверяет их на стойкость. В спину им дышат вооружённые головорезы и полиция, часы отмеряют последние минуты, отведённые на земле, а до моря ещё так далеко. Однако друзей всё это не пугает. Да и есть ли смысл бояться? Море так прекрасно! Оно уносит все печали, обиды и дурные мысли, в его пучине исчезают сомнения, боль и тоска. Мы слышим шум прибоя, и пускай нам так и не довелось (без лишних подробностей!) увидеть медленно опускающийся в воду огненный шар, мы можем быть спокойны, ведь Руди и Мартину теперь будет, о чём рассказать на небе. <b>Итог:</b> Я уверен, нет надобности, глубоко анализировать данное кино и искать в нём скрытые подтексты и послания, ибо всё, что хотел поведать Томас Ян лежит на поверхности и не нуждается в долгих хвалебных отзывах и претенциозных речах о гениальности его творения. <b>«Достучаться до небес»</b> - обыкновенная история, способная научить любить и ценить жизнь, история, которая всегда будет актуальна и этого более чем достаточно. <b>8 из 10</b>

Германия; середина 90-х годов XX века Мартин /Тиль Швайгер/ - мужчина, только что узнавший о смертельном диагнозе – неоперабельной опухоли мозга; развязный бабник и уверенный в себе «плохиш» Руди /Ян Йозеф Лиферс/ - тихий, скромный и законопослушный мужчина, только что узнавший, что у него саркома кости в последней стадии; вместе с Мартином, с которым познакомился в больнице, решается отправиться на море, которого никогда в жизни не видел Хэнк /Тьерри Ван Вервеке/ - один из людей бандита, который отправляет его с напарником отвезти редкий Мерседес крупному мафиози; собранный, серьёзный и холодный Абдул /Мориц Бляйбтрой/ - напарник Хэнка, импульсивный и взрывной, постоянно путает слова, поскольку не в совершенстве владеет немецким языком Признаюсь честно, к немецкому кино я отношусь довольно предвзято. Моему слуху крайне неприятен немецкий язык, возможно, ещё и в этом дело. К счастью, данная картина была дублирована, что облегчило моё восприятие. Что могу сказать? Теперь я не отношусь предвзято к немецкому кинематографу и даже, пожалуй, готова посмотреть что-нибудь ещё. Фильм очень популярен, входит в различные топы, и, собственно, понятно, почему. Довольно весело он рассказывает о последних днях жизни смертельно больных людей, ненавязчиво говоря зрителю, что ценить необходимо каждую минуту, а получать радость от жизни можно даже тогда, когда этой самой жизни осталось всего ничего. Всё ясно-понятно, достаточно просто /в философском плане/ подано. Запомнилась мысль, сказанная Руди: «Я понял: бояться – это глупо». Лично для меня с моими фобиями эта мысль очень актуальна, и мне следует над ней подумать. Руди вообще мой любимый персонаж: милый застенчивый неуклюжка… Фильм снят динамично, события развиваются быстро и забавно, и даже там, где можно было бы попечалиться, грусть не накатывает. Не думаю, что захочу пересмотреть, но картина выполнила главную функцию: развеяла мои стереотипы о немецком кино и побудила задуматься о просмотре других лент германского производства.

Этот фильм-это шедевр мирового кинематографа. В нем мне понравилось практически всё. На протяжении всего просмотра этого замечательного фильма ты сопереживаешь героям, искренне о них беспокоишься во время напряженных моментов, и так же искренне радуешься за них, когда им вновь удается провести всех за нос и продолжить свой путь к мечте... Последней мечте. Именно поэтому этот фильм является хорошей драмой. Но ровно так же, как и хорошей комедией, ведь фильм наделен большим количеством действительно хороших шуток, подколов и других различных веселых моментов. Этот фильм-это идеальное сочетание веселого и грустного. Здесь есть и хорошая актерская игра, и шикарная русская озвучка (чего только стоит озвучка Артура), и хорошая картинка, и конечно же хороший, местами непредсказуемый сюжет. Теперь перейдем к минусам, в этом фильме я нашел их всего два, они совершенно не критичны, но все же я бы хотел их отметить. ТУПЕЙШИЕ перестрелки, в которых все, абсолютно все мажут, и конечно же благодаря этому выживают (за весь фильм не умерло ни одного человека). Перестрелки здесь конечно не самое главное, это не боевик, но тем не менее. Я понимаю, что хорошую комедию без определенной тупости построить практически невозможно, но перестрелки в этом фильме выдались слишком глупыми. Так же я отметил достаточно странным, что неизлечимо больные пациенты, которым осталось несколько дней и мальчик с обычным ушибом ноги оказываются в одном медицинском учреждении. И на этом в целом все. Всего 2 незначительных... Я даже не скажу, что это минусы, это небольшие странности, которым кто-то скорее всего даже не придаст значения. Так же нельзя не отметить глубокие по смыслу высказывания главных героев и их рассуждения о жизни, чего только стоит 'Бояться-глупо'. Этот фильм-это веселая и одновременно грустная история двух неизлечимо больных друзей, которые отправились в путь за последней мечтой. А получилось у них приqти к своей мечте или же нет, я рекомендую узнать вам самим. Этому фильму я поставил твердые 10 баллов и каждому рекомендую посмотреть его хотя бы раз в жизни, но забегая вперед, 'Достучаться до небес' можно пересматривать огромное количество раз, и каждый раз подмечать для себя что-то новое!