Пила 6

Шестая часть этой кровавой симфонии не пытается заигрывать с высокими материями, она сразу бьёт свинцовой трубой по коленным чашечкам. Это суровое, пропитанное машинным маслом кино для тех, кто ценит идеальную геометрию капкана больше, чем слащавые хэппи-энды. Стартовый тупик выстроен безупречно: сырой бетонный мешок, тусклый свет мерцающих ламп и <b>Уильям Истон</b> (<i>Питер Аутербридж</i>), просыпающийся с полным ртом цементной пыли. Этот лощёный страховой функционер, привыкший измерять чужие жизни сухими колонками цифр, внезапно обнаруживает, что его собственная математика выживания теперь имеет стальной оскал. Щелчок кассетного диктофона запускает таймер, навсегда отрезая пути к отступлению. Точка невозврата пройдена, и правила новой игры предельно просты: платить придётся не по счетам, а килограммами собственной плоти. <b>«Бульдозер едет по костям, как пьяный батя по гостям»</b> Тень великого Конструктора, <b>Джона Крамера</b> (<i>Тобин Белл</i>), нависает над каждым кадром, доказывая, что истинная философия возмездия не нуждается в пульсе. Его наследие — это мрачный, холодный расчёт. Но операционную деятельность теперь ведёт <b>Марк Хоффман</b> (<i>Костас Мэндилор</i>). Если Крамер был ювелиром человеческих душ, то этот парень — тупой, тяжёлый бульдозер. Анатомия этого антагониста примитивна, но чертовски эффективна. Он не ищет духовного просветления для своих жертв, ему чужда эстетика прощения. Хоффман — это кризис-менеджер преисподней, решающий проблемы с помощью грубой силы и звериной жестокости. Наблюдать за его деградацией от послушного ученика до мясника-параноика — особое, мрачное удовольствие. Рядом скользит <b>Джилл Так</b> (<i>Бетси Расселл</i>), немая хранительница секретов, чьё ледяное спокойствие идеально контрастирует с нарастающей истерикой вокруг. <b>«Вся братва пошла в расход, словно в ЖЭКе Новый год»</b> Дедуктивный анализ второстепенного сброда доставляет здесь поистине гурманское наслаждение. Это не просто безликая массовка, а коллективный портрет корпоративной пищевой цепи. Мелкие клерки, циничные юристы и безжалостные оценщики рисков — вся эта набриолиненная стая внезапно сталкивается с физическим воплощением своих бумажных отказов. Когда на кону оказывается их собственная шкура, цивилизованность слетает мгновенно. Вчерашние коллеги по кулеру превращаются в скулящую свору, готовую перегрызть друг другу глотки за лишний глоток кислорода. Их визг и жалкие торги на фоне лязгающих механизмов работают лучше любой социальной сатиры. Никакой диплом Лиги Плюща не спасёт твою шею, если к ней плотно прикручен ржавый пневматический зажим. <b>«Копы ищут синий след, проливая в суп обед»</b> Но даже в этом механическом балете смерти есть свои сценарные нарывы, требующие немедленного вскрытия. Главная осечка фильма — это линия полицейского расследования. Она безжалостно режет ритм картины тупым ножом. В моменты, когда пульс должен пробивать барабанные перепонки от индустриального напряжения ловушек, создатели швыряют нас в стерильные кабинеты федералов. Эти эпизоды выглядят как дешёвый процедурал, случайно вклеенный в суровый слэшер. Диалоги следователей состоят из чугунных клише, а их хождения по кабинетам откровенно тушат тот первобытный огонь, который с таким трудом разгорается в подземельях. Это продюсерское решение искусственно затягивает хронометраж и убивает выверенный саспенс. <i>«Монтаж индустриальных ловушек занял больше времени, чем проработка диалогов, потребовав покадровой синхронизации каждого лязга металла с ритмом дыхания жертв»</i> © <b>Кевин Гротерт</b> — <i>Режиссёр</i> <b>«Шестерёнки хрустят сладко, будто в поле трактор всмятку»</b> Несмотря на эти ухабы, я снимаю шляпу перед хирургической точностью практических эффектов. Как старый наёмник, я уважаю чистую работу в поле. Звуковой дизайн здесь — абсолютный монолит. Ты не просто видишь эти смертоносные карусели из лезвий, ты чувствуешь скрежет металла собственным позвоночником. Индустриальный саундтрек Чарли Клаузера работает как дефибриллятор, ритмично вбивая адреналин прямо в мозг. Внимательный взгляд синефила легко выцепит в полумраке знакомый румянец на деревянной щеке куклы, а на периферии слуха обязательно пронесётся фирменный скрип трёхколёсного велосипеда. Это секретное рукопожатие для посвящённых создаёт неповторимый эффект погружения. Когда лязг механизмов стихает, а идеальная математика человеческой жадности умножается на ноль под тяжестью гравитации и ржавого железа, остаётся лишь оглушительная тишина, доказывающая, что в этом бетонном чистилище цвет крови у всех одинаковый — даже у тех, кто привык пить её через соломинку. <b>10 из 10</b>

<i>Пока человек не заглянул в глаза смерти — невозможно сказать, на что он готов ради жизни. © Цитата из фильма</i> Франшизу «Пила» можно условно разделить надвое. Так как между седьмой и восьмой частью был промежуток в семь лет после достаточно плотного прокатного графика, шестая является так называемым предвестием заката первой большой фазы и одновременно этапом полноправного пребывания на хорошо отлаженном конвейере. В качестве постановщика был привлечён монтажёр предыдущих пяти эпизодов Кевин Гротерт: ибо серия постепенно превратилась в площадку для самореализации у дебютантов, очередной смельчак сумел отточить навыки на новом поприще. Возвращение Патрика Мелтона и Маркуса Данстэна к сценарным потугам, а также композитора Чарли Клоузера к написанию музыкальных аккомпанементов позволило стилистическому раздраю удержаться на прежнем уровне. Монстры маркетинга вновь пустили в ход флюиды креативности: когда-то их распёрло на благотворительную акцию по сдаче крови, а теперь — на телевизионное реалити-шоу «Королевы крика»: десять неизвестных актрис соревновались за роль в «Пиле 6», а победительница Танедра Ховард позже засветилась и в седьмом круговороте безумия. Забавно, что на тот момент картина получилась наименее прибыльной в общем списке, однако умудрилась, несмотря на смешанные отзывы критиков, стать второй по высоте рейтинга после пилота. Предполагавшаяся 3D-конвертация, раздражающе модная в ту эпоху, из-за некоторых ограничений перенеслась на седьмой фильм, потворствовав классическому оформлению. Так что фанаты смогли насладиться тем, к чему успели прикипеть крепче графических изысков — историей о жестоких наказаниях за преступления против окружающих и, конечно, бесценной сути бытия. Не изменяя сложившейся традиции нелинейного повествования, нарратив успешно разветвляется тремя отдельными, периодически пересекающимися линиями: одна рассказывает об исполнительном директоре конторы медицинского страхования Уильяме Истоне, наживающемся на больных клиентах; другая продолжает арку детектива Хоффмана, близкого к разоблачению после противостояния с агентом Страмом; третья посвящена супруге виновника торжества Джилл Таг. Во всех Джон Крамер фигурирует как «красная нить», привычно влияя на цепочку обстоятельств даже после кончины. Стоит высказаться о каждом сюжете. Игра Истона не случайна: его коммуникация с Конструктором очевидна уже исходя из специфики деятельности. Мошеннику, променявшему выгоду на совесть, предстоит череда нелёгких выборов, касающихся сотрудников. По степени эмоциональности сей замес значительно уступает трагедии убитого горем Джеффа из триквела, постигшего христианские мотивы искупления возможностью научиться прощать виновных в гибели сына, зато компенсируется драйвовой «каруселью», изображённой, в том числе, на постере: её озорное кручение покажет истинную натуру подчинённых. Если Джеффу (и не только ему) ещё можно было сопереживать, с Уильямом и его «шайкой» всё предельно ясно: «змеиное гнездо» разворошено хищниками покрупнее. Важность столкновения с данным индивидом — в переворачивании формулы Крамера: вершитель, решающий, кто останется цел, а кто нет, встречает негласного двойника, отличающегося разве что параллельной мотивацией и способами расправы. Нынче вопрос не в том, кого спасти, простить или заставить страдать, а в том, вправе ли мы вообще распоряжаться чьими-то судьбами по своему усмотрению. Занятно ещё, что именно тут в одном из диалогов заложено семя, впоследствии выросшее в десятую часть, обернувшуюся долгожданным чудодейственным отбытием к истокам после неудачного спин-оффа. Игра злодейского злодеуса Марка как лучшее амплуа сдержанного, но вполне запоминающегося Костаса Мэндилора, напротив, вдоволь испещрена «приветами» к событиям прошлых лент — преимущественно, опять-таки, к триквелу, разделившему серию на «до» и «после». Будучи учеником главного антагониста, он полагает, что просчитал все стратегии вдоль и поперёк, однако таинственная коробка, переданная в наследство Джилл (и вот оно, ключевое пересечение!), становится разрешающим триггером, позволившим создателям с помощью змейки писем в конвертах соорудить нематериальную западню: сработает она или нет — вопрос, стоящий на кону. Сам факт столь ловкой метафоры поразителен: чем дальше, тем длиннее, объёмнее и незримее капканы вошедших в раж Мелтона и Данстэна. Тех, кому не принципиально отслеживать с пеной у рта ляпы и нестыковки (куда без них), весьма удовлетворит подобный результат, дающий шанс головоломке обрасти невероятными образами и хитросплетениями. Из интересных потайных сюрпризов неплохо упомянуть заочное присутствие, внезапно, Шекспира: стартовая ловушка здесь отсылает к пьесе «Венецианский купец», где должники, не уплатившие долг в срок, расплачивались фунтом плоти. Но, при всём уважении к великому поэту и драматургу, вряд ли он подозревал, сколь искуснее него окажутся сии дельцы, помянутые всуе, в отношении крышесносных поворотов и феерической чехарды родственных связей. Если рваный, эпилептический монтаж по старинке запутывает сознание, нещадно перемешивая кусочки пазла, то принадлежность определённых персонажей друг другу ещё хлеще следует путём обмана. Кто кому брат, а кто сват, понимаешь аж в конце, хотя поначалу был свято убеждён, что сват есть брат, а брат — сват (не прямая подсказка, лишь пример восприятия). Как ни странно, оный казус мог бы сугубо взбесить, а всё же служит дополнительным захватывающим фактором, норовящим прокатать вашу отвисшую челюсть по полу. Мощный финал оправдывает ожидания: Гротерт, снявший две концовки, выбрал ту, которая шокирует гораздо сильнее и распаляет простор для фантазии, материализовавшейся через год в заключительной, как тогда казалось, «рубиловке». И, что неожиданно, нашему вниманию предстаёт сцена после титров — правда, никакой особой пользы она не несёт: так-с, любезный бонус для поклонников. Прибегать к подробному анализу засад, приносящих сплошные мучения, наверное, нет необходимости: они по-прежнему изобретательны. Единственное заметное невооружённым глазом отличие: агрегаты и приспособления уже не столь заточены на анатомические виды пыток вроде отрывания скальпа или выкручивания конечностей. Тем и любопытнее: тот же, например, паровой лабиринт — своеобразная гонка с препятствиями; карусель — «русская рулетка» наоборот, когда не тебя выбирает пуля-дура, а ты её для кого-либо; трюк с кислотой — завуалированный ребус даже в плане метода воздействия самой конструкции. Это не задорные штучки на потеху зрительской кровожадности, а продуманные инструменты, напрямую иллюстрирующие смысл заданий, озвученных на роковых кассетах. Что ещё приятно, закрученный клубок интриг и издевательств отчётливее отображает несовершенство прогнившей системы, доверху забитой нечестивцами, нежели походя затрагивает невиновных бродяг или заблудших наркоманов (не считая, увы, бедного курящего уборщика и пожилой секретарши): за воровство и самодурство настигает неминуемая кара, а воля к жизни, каким бы ни был человек, её проявляющий, вознаграждается — пусть и ценой покалеченного тела. Глупость и неосмотрительность ведут в ад; расчётливый, холодный ум — к упёртой выносливости. Авторы сосредотачиваются не на развлечениях для извращённых особ, а на логичном распределении кармических итогов. Иначе о чём ещё франшиза, если не об этом? <b>«Пила 6» — достойный хоррор, не привносящий существенно ничего сверхординарного, но честно соответствующий принятым заветам и подправляющий штрихи парочки предшественников, дабы на их фоне выглядеть ярче и презентабельнее. Иными словами, классика в своём ряду.</b> 8 из 10

После своего сомнительного режиссерского дебюта ('Пила 5') Дэвид Хэкл покинул режиссерское кресло франшизы, а заместо него в режиссеры подался монтажер предыдущих 'Пил' Кевин Гротерт. И это было правильным решением - режиссура в 'Пиле 6' вполне уверенная, и в целом фильм получился удачный, куда лучше уныленькой пятой серии. Правда, в прокате шестая часть выступила уже неважно. Предыдущие части гребли в прокате больше 100 миллионов долларов каждая (при их скромненьких бюджетах это не просто успех, это триумф). Шестая же 'Пила' собрала лишь немногим больше шестидесяти миллионов. Для хоррора это всё равно хорошие сборы, но продюсеры 'Пилы' явно привыкли к куда большей кассе. Почему шестой 'Пиле' в прокате не сильно свезло? Возможно, малину подпортила предыдущая часть, поубавившая энтузиазма у иных пиломанов. Возможно, виной тому 'Паранормальное явление', на которое в то время активно поперлись хоррорманы (лишний повод невзлюбить франшизу ПЯ, которую я и без того не жалую). Но какая разница, кто виноват? Это уже в прошлом. Вступительная сцена 'Пилы 6' мне как не нравилась раньше, так не нравится и сейчас. Двое мошенников пойманы в капканы, и спасется лишь тот из них, кто отрежет от себя побольше мяса... Мясорубка получилась знатная, но этот эпизод мне просто не симпатизирует. Зато нравится остальная часть фильма. На сей раз главным испытуемым стал реальный ублюдок по имени Уильям Истон - страховой агент, который своими отказами в выплате страховки обрек на смерть многих больных людей. Чистейший подонок, но при этом не чета тем ублюдкам, которых, к примеру, испытывали в четвёртой 'Пиле'. В отличие от тех персон, Истону хочется сопереживать. Джон Крамер преподнес ему весьма захватывающий квест, с тяжкими моральными решениями, и в процессе игры персонаж действительно меняется. Ещё и актёра обаятельного подобрали. Мне было реально интересно следить за игрой Истона, и поразил её финал. И ловушки хороши, и крови опять много... Качественный грим, тошнотворная расчлененка - любителям 'мяса' кино решительно рекомендую. 'Пиле 6' частенько 'прилетает' за несправедливые смерти. Якобы Крамер испытывает лишь виновных и всегда дает жертве шанс - а здесь один персонаж попал в ловушку лишь за то, что заядлый курильщик, еще и получил заведомо проигрышное испытание... На эти претензии так отвечу - это не баг, а фича. Маньяка, пусть и обаятельного, не следует выставлять доброхотом. Крамер с самой первой части был убийцей и лицемером. Так что всё правильно, пусть малолетние пиломаны видят, кем является их кумир. И что Крамер, который в третьей 'Пиле' вещал, что месть - это гнусное дело и надо уметь прощать, сам не прочь свести счеты с теми, кто в жизни ему насолил, помещая обидчиков в ловушки... Некоторым не нравится обилие флэшбеков - но как ещё показывать Крамера (хотя в этой серии он стал появляться и в видеозаписях собственной персоной, не всегда прячась за куклой Билли). Кроме того, мне было приятно возвращение во флэшбеках Аманды. Если к чему здесь и придираться, так это к ляпам. Наряду с Истоном детектив Хоффман поместил в ловушки ещё 13 человек. И всю толпу он поймал за очень короткий срок, без затруднений. Ребят, ну это уже фантастика! Придумайте лучше, что Хоффману помогал полицейский отряд или что у него сообщники по всему городу... Также выглядит спорным возвращение в сюжет спецагента Линдси Перез (напарница Страма). Нет, я даже рад, мне симпатизирует эта героиня, вот только в шестой 'Пиле' она особой роли не сыграла, так много ли смысла в таком камбэке? И напоследок уже вкусовщина - в сети 'Пила 6' всюду лежит в режиссерской версии, которая мне не очень по душе. Финальная сцена была лучше смонтирована в театральной. Поэтому DVD-издание с 'театралкой' храню до сих пор, как зеницу ока. P.S. А обрывается фильм на самом интересном месте - после такого я всё не мог дождаться финальной серии. Ностальгия...

Шестой фильм франшизы. Режиссёрское кресло этой части занял Кевин Гротерт, монтажер франшизы. Пила 6 также имеет самые низкие сборы во франшизе, до выхода 'Спирали' естественно. При бюджете в 11 миллионов долларов фильм собрал 68 миллионов. Да, фильм хоть и окупился, но собрал не так много, как его предшественники, собиравшие больше 100 миллионов долларов в прокате. Примечательно то, что Шоуни Смит вернулась к роли Аманды Янг. Сюжет фильма повествует о руководителе страховой компании Уильяме, которому предстоит пройти серию испытаний, чтобы спасти своих сотрудников. Параллельно нам рассказывают о агентах ФБР, которые возобновляют расследование, так как начинают подозревать, что Питер Страм на самом деле не помощник Конструктора, из-за чего Хоффман пытается их остановить и сохранить свою тайную личность. Начну с того, что фильм получился на удивление неплохим. Мне он даже более менее понравился из всей квадрологии. Да, фильм по прежнему является серией сериала и в нём есть некоторые проблемы и недостатки. Но, эта часть принесла довольно любопытную деталь, из-за которой фильм можно даже глянуть. Испытания Уильяма и других страховых агентов. И ради этого стоит один раз глянуть этот фильм. За этими испытаниями было интересно наблюдать. Ловушки получились добротными и креативными. Даже напряжёнка в фильме есть. Ну и в этом фильме привнесли сатиры о алчных страховых компаниях, которые не выдают страховку тяжело больным людям и заботятся лишь о деньгах, выдавая страховку более успешным и богатым. И так произошло с Гарольдом Эбботом, который вскоре скончался. И теперь Уильяму придётся выбирать кому жить, а кому умереть в своём испытании. В фильме присутствует интересный сюжетных поворот в конце, связанный с Уильямом. Ещё Уильям является братом Памелы Дженкинс, известной сенсационной журналистки, которая зарабатывала на сенсациях о Джоне Крамере, которые по большей части были лживой чушью. И она тоже подверглась испытанию Уильяма. Самая интересная ловушка - это карусель с дробовиком. Жертвы этой ловушки - сотрудники Уильяма, которые находили ошибки в полисах и пользовались ими, чтобы не выплачивать страховку и сэкономить деньги. Ну тут даже дело не в самой ловушке, а в поведении жертв этой ловушки. Господи, тут прям сборище лжецов, подхалимов и ублюдков, которые пытаются спасти свою собственную шкуру, обманывая и введя в заблуждения Уильяма. Мне понравились диалоги между Крамером и Уильямом. И именно здесь как раз-таки и раскрывается по полной сатира о страховых компаниях и финансовых 'пираньях', которые все решают за правительство, врачей и пациентов. Ну и да, мёртвые способны добраться до живых, чтобы судить в совершенных ими грехах. И вот Джон, будучи мёртвым, добрался до Уильяма, чтобы испытать. Фильм стал более кровавее предшественника. Чего только стоит начальная сцена, где два мошенника отрезают куски мяса на своём теле, чтобы освободиться от шлемов со стальными винтами. Да уж довольно жёстко. Хотя и не настолько, как трепанация черепа из третьего фильма. Несмотря на это в фильме все же есть недостатки. Очередная попытка связать все фильмы франшизы, чехарда с подражателями, внезапно выжившая и бесполезная Линдсей Перес. Ну и вовлечение жены Крамера в игры. И это немного но вызывает горечь. Актёры справились хорошо, за исключением Костаса Мэндилора, довольно посредственный актёр, да и его персонаж не особо примечателен. Тобин Белл все также хорош. Питер Аутербридж отлично справился с ролью алчного руководителя страховой компании Уильяма. Ну и Шоуни Смит всё ещё хороша в роли Аманды. Технически фильм выглядит неплохо. Вся эта холодная синяя цветовая гамма неплохо отсылает к атмосфере первого фильма. Кровавые сцены прикольные. Режиссура неплохая для дебюта Кевина Гротерта. Хотя треморный монтаж уже порядком надоедает и не имеет стиля. Итог: Пила 6 - на удивление не самый плохой фильм франшизы, особенно в сравнении со всей квадрологии, начиная с четвёртого фильма заканчивая седьмым. Безусловно, это всё ещё серия сериала, который пытается связать свой сюжет с предыдущими частями, и в фильме есть косяки и недостатки. Но, вся сюжетная линия со страховыми агентами вышла годной и интересной. И ради неё можно посмотреть этот фильм. Да и вообще, лучше бы эта часть была бы четвёртым фильмом, рассказывающем историю после смерти Крамера.

Серия фильмов о зловещем Конструкторе смерти, в миру известным, как Джон Крамер, стала настоящим подарком для всех ценителей ужасов. После того, как традиционные злодеи в масках успели всем порядком надоесть и публика банально заскучала, тщетно надеясь увидеть что-нибудь оригинальное, на экраны без спроса и реверансов ворвалась «Пила». Малобюджетная, но жутко эффектная и действительно напряженная, непредсказуемая работа Джеймса Вана и Ли Уоннела явила нам воистину необычайного маньяка, который может быть и немощен, однако его разум выступает настолько острым и разносторонним оружием, что ему практически невозможно противиться. В первом фильме мы узнали о Джоне Крамере определенные детали, однако было предельно ясно, что это лишь поверхность айсберга, и если появится продолжение, то история зайдет гораздо дальше и подарит нам еще немало откровений. А так как кассовые сборы фильма порадовали буквально всех участников сей рискованной затеи, сиквел не заставил себя долго ждать. Когда же «Пила 2» с не меньшим успехом, нежели оригинал, прокатилась по кинотеатрам, стало окончательно понятно, что историю Конструктора можно продолжать до тех пор, пока этого ждет публика, а значит не было никаких сомнений в том, что вскоре появится по меньшей мере еще несколько фильмов серии «Пила», каждый новый из которых по части кровавой деспотии точно будет превосходить предыдущие. Остановить создателей не могла даже смерть самого Джона Крамера, случившаяся в триквеле. Она послужила весьма крепким драматическим ходом, но никак не обязывала продюсеров отказаться от дальнейшего развития франшизы, ведь у Конструктора вполне могли оказаться тайные последователи, коим стоило дать побольше времени на раскрытие и последующие злодеяния. Перехвативший эстафету у Тобина Белла Костас Мэндилор в не меньшей степени заинтриговал публику, и разгорячил ее своими безумными выходками до той степени, что на фильмы с его участием зрители шли без раздумий, ведь «Пила» превратилась в аттракцион, от которого точно знаешь, чего ждать. И хотя в ней все чаще стала ощущаться нехватка действительно свежих, способных преобразить историю идей, неизменное кровавое пиршество, а также неплохая игра Мэндилора и периодически возвращающегося в воспоминаниях героев Тобина Белла, держали франшизу на плаву и позволили состояться шестой части, которая дарит аудитории то, что она хочет, но особой изюминки в историю не привносит. Итак, сюжет фильма разворачивается после того, как очередной противник Марка Хоффмана (Мэндилор), агент Страм, более не может его побеспокоить, а потому ученик самого Джона Крамера (Белл) может продолжать его смертоносное дело, заманивая в ловушку следующую жертву. На этот раз в поле зрения Хоффмана попадает страховой бизнесмен Уильям Истон (Питер Аутербридж), некогда перешедший дорогу Конструктору и лишивший его финансовой поддержки. Будучи фактически идеальным кандидатом для того, чтобы пройти дорогу искупления, Истон попадает в самый настоящий кошмар, который для него любезно подготовил Хоффман, и наконец поймет, что не все в нашей жизни измеряется деньгами. Они лишь инструмент, порой они помогают, но далеко не всегда. И случай с ловушками Хоффмана и его учителя, отличный тому пример. Но вместе с тем безумному детективу приходится держать в уме сторонние факторы, ведь на его след выходят агенты ФБР, и если не замести следы, игра преждевременно окончится. Если события четвертого и пятого фильма постепенно усложняли повествование различными смысловыми переплетениями, возвращением давно позабытых второстепенных героев и в целом заводили франшизу в сложный лабиринт, из которого сложно выбраться, то «Пила 6» частично меняет общий настрой, превращаясь в некую штамповку, которую сняли только для того, чтобы позабавить зрителей и, возможно, привлечь к экранному садизму новых зрителей, которым не шибко интересно копаться в прошлом франшизы. Однако вопреки ожиданиям, упрощение истории не самым лучшим образом сказалось на фильме, потому что он стал чрезмерно вымученным, предсказуемым и не таким въедчивым и шокирующим, как мы по своему обыкновению привыкли. Акцент на противостоянии детектива Хоффмана со страховым агентом оказывается не настолько острым и драматичным, как хотелось бы. Конечно, создатели привязывают действия жертвы к прошлому Джона Крамера, и тем самым стараются не выбиваться из общей канвы причинно-следственных связей, однако на протяжении всего просмотра выдается, что эта глава «Пила» особенно и не нужна. И если уже начиная с четвертого фильма ощущается некоторое паразитирование на задумке Джеймса Вана и Ли Уоннела, то шестая часть становится своего рода апогеем сего непомерно затянутого конвейера. По признаниям создателей, «Пила 6» должна была стать заключительной во второй трилогии, и спору нет, она грамотно становится в дружный ряд, не выбиваясь из того, что мы видели после смерти Джона Крамера. Но вопрос в том, а стоило ли доводить историю до той черты, когда она становится вялой, безыскусной и не особо интересной даже для преданных поклонников «Пилы». И как показывают невысокие сборы, по сути самые низкие во всей франшизе, аудитория также не испытала особого энтузиазма от того, что ей было предложено. Работая над «Пилой 6», штатный монтажер серии, а ныне ее режиссер Кевин Гротерт, до конца не понимал, как ему необходимо выстраивать драматургию, что делать, чтобы набор кровавых сцен казался чем-то большим, нежели развлечением на один раз, в котором не за что зацепиться. Нехватка опыта и далеко не самый лучший сценарий составили Гротерту далеко не самую лучшую службу. По возможности он старался вернуть в историю былой дух, некоторые из представленных ловушек вызывали интерес, но по большей части ничего замысловатого в фильме нет. И если авторы рассчитывали привлечь свежих людей к просмотру, упростив сценарий, то должны были также озаботиться о том, чтобы «Пила 6» в выгодную сторону отличалась от сиквелов «Хостела» и прочих фильмов садистской наклонности. Но, видимо, общая усталость от Конструктора, его последователей и ловушек дала о себе знать. Франшизе была необходима встряска, и фильм Гротерта это показывает во всей своей красе. По сути единственные, на кого действительно интересно смотреть, это наши старые знакомые Костас Мэндилор и Тобин Белл, несущие свою мучительную вахту и продолжающие ставить на колени тех, кто этого заслуживает. Может быть особых откровений эти парни нам не демонстрируют, однако они хотя бы старятся держать свой уровень и от него не отступать. В итоге хочу сказать, что шестая «Пила» выглядит ощутимо усталой и не такой интригующей, как хотелось бы. Определенные недочеты прошлых частей были исправлены, но вместо этого к ним добавились новые. Данный фильм лучше всего воспринимать, как обыкновенный кровавый аттракцион, который дает зрителям предсказуемые радости и не пытается прыгнуть выше головы. Вроде бы все это неплохо, но создатели слишком глубоко увязли в комфорте, не сумев, или даже не захотев нас по-настоящему побаловать. 4 из 10

Неумение продюсеров и боссов студий во время остановиться за всю историю кинематографа погубило не один десяток (а то и больше) некогда успешных и интересных франшиз. В том числе и франшиза «Пилы». Начавшись весьма бодро и удерживая планку качества и успеха на протяжении всех трех частей, франшиза медленно, но уверенно начала терять хватку и планку успеха. Данный фильм режиссера <b>Кевина Гротерта</b> тому нелишнее подтверждение. События данной ленты начинаются практически сразу же и почти на том же месте, что и предыдущая часть. Детективу Хоффману всё сложнее и сложнее продолжать дело Пилы и следующая игра обещает стать для него последней. Когда агенты ФБР подбираются к личности Конструктора Смерти всё ближе и ближе, а его личность вызывает всё больше и больше отговорок. Сюжет картины снова условно расслаивается на две отдельные сюжетные линии. С одной стороны, мы наблюдаем за очередным испытанием очередной жертвы. С другой же стороны, попытки агентов ФБР наконец-то найти последователя дела Пилы. В отличии от предыдущих частей, обе сюжетные линии в данном случае стали более интересными. Пусть и с небольшим повторением, но испытание одного из главных героев снова сводится к рассуждениям о последствиях совершаемых поступков и к искуплению своей вины. Когда как, детективная сюжетная линия с расследованием преподносится крайне остро и напряженно. Тем самым, даже давая повод невольно сопереживать детективу Хоффману и сохранению им своего статуса инкогнито. Аналогично предыдущим частям картин, постановку данной ленты снова доверили режиссеру дебютанту. Более того, если предыдущую часть доверили Дэвиду Хэклу, который работал художником-постановщиком предыдущих частей, то в данной ленте им стал <b>Кевин Гротерт</b>, который был монтажерем всех предыдущих пяти частей франшизы. Ставка на молодого и малоопытного режиссера снова не показала особых плодов. Более того, при бюджете в 11 миллионов, фильм заработал у себя на родине какие то 27 миллионов, а мировые сборы составили 67 миллионов. Что значительно разниться со сборами предыдущих частей. Сцены испытаний и ловушек смотрятся очень зрелищно и круто. Что безусловно радует. Однако за всем этим снова не ощущается никакого эмоционального бэкграунда. Напряжение и саспенс в картине вроде бы есть. Но они не ощущаются в полной мере. За исключением последних 10 минут картины, которые можно смело назвать лучшими в данной ленте. <b>Тобин Белл</b> как всегда сыграл хорошо. Но его персонаж немного потерял в очаровании харизме. Как всегда отлично себя проявил <b>Костас Мэндилор</b>, которому именно своей игрой удалось прибавить картине немного напряжения и динамики. Отлично себя проявили <b>Марк Ролстон, Шоуни Смит и Питер Аутербридж</b>. Однако все остальные актеры сыграли несколько слабовато. Особенно <b>Бетси Расселл</b>, которая настолько ужасно и не естественно. Что наблюдать за ней просто невозможно. <b>5 из 10 Пила 6 – это очередное продолжение одной из самых успешных и долгоиграющих хорор-франшиз в истории кинематографа. В отличии от двух предыдущих частей, получилось значительно лучше, ловушки стали снова зрелищными, а картина прибавила толику динамики. Однако до куда более впечатляющей оригинальной трилогии довольно таки далеко.</b>

<b>Предисловие</b> Хоффман подставляет Страма, сделав его главным подозреваемым по делу Пилы. Тем временем жены Пилы - Джилл получает некую коробку от его адвоката, в которой лежит несколько конвертов для предстоящей 'игры'. Она передает конверты Хоффману. Главным испытуемым теперь является страховой агент Уильям, который сломал жизнь многим людям не одобрив страховку на их лечение, среди которых был и сам Пила. Ему предстоит пересмотреть свои взгляды по отношению к жизни других людей, спасая и лишая жизни своих коллег в ходе 'игры'. Эта часть вышла определенно лучше предыдущей. Ее главное преимущество заключается в том, как главный испытуемый постепенно перерождается в ходе 'игры'. По началу зритель испытывает к нему ненависть. Но по мере того, как он пересматривает свои взгляды, ему начинаешь сопереживать и сочувствовать. Ловушка 'карусель' стала наиболее запоминающейся в этой части. В ней Уильям должен спасти лишь 2 из 6 людей, каждый из которых наговаривая на другого, пытается уговорить Уильяма спасти именно его, проявляя таким образом свою истинную сущность. Хоффман же на этот раз разошелся не на шутку. Из сдержанного и уравновешенного последователя Пилы, наказывающего людей за определенные грехи, он превратился в вышедшего из-под контроля психически неуравновешенного маньяка. Его действиям теперь нет каких-либо оправданий. Также в этой части выявлено содержание записки адресованной Аманде, которая появилось впервые еще в 3 части. Однако в данной сюжетной линии имеется нестыковка - учитывая содержание записки Пила никак не мог знать о ее наличии, при этом в 3 части он сам же Аманде и сообщил об этой самой записке. Вероятно сам Уоннелл не собирался раскрывать ее содержание, и это решили сделать новые сценаристы, упустив из виду некоторые нестыковки. Да и в целом эта сюжетная линия вышла несколько притянутой за уши - уж слишком много в ней случайных совпадений. Концовка получилась довольно таки предсказуемой, учитывая, что еще в начале фильма была показана предпосылка к ней. В целом же это одна из лучших частей из всей франшизы, с тех пор как Уоннелл покинул проект в качестве сценариста. 8 из 10

Очередная часть хоррор-франшизы про маньяка <b>Пилу</b>, который просчитывает все до мелочей. <b>Джон Крамер</b> умер еще в <b>третьей</b> части, но по хронологии <b>6</b> часть начинается с конца <b>3</b> картины. Сложно? О, посмотрев, можете запутаться, флешбэков будет очень много. Агент <b>Страм</b> мертв, и <b>Хоффман</b> единственный, кто продолжает дело <b>Пилы</b>. Следовательно, детектив не при делах, а все шишки посыпятся на ныне покойного агента <b>ФБР</b>. Но его начальник <b>Эриксон</b> все же продолжает искать улики, которые либо подтвердят причастность <b>Страма</b> к убийствам, или же опровергнут это. <b>Хоффман</b> ходит по лезвию, играя двойную игру, начинает опасаться за свою анонимность. Что же касается игры, то в главной роли глава страховой компании <b>Уилльям</b>, который у больных отбирает последние деньги, а богатых <i>«доит, как коров»</i>. Теперь же ему предстоит решать, кто достоин жизни из его сотрудников. К <b>Уилльяму</b> обращался и сам <b>Джон</b>, но получил отказ, так как был смертельно болен. В итоге и получается, что все игры, которые проводил <b>Пила</b>, были связаны с ним самим. Но начиная с прошлой части эти связи все дальше отдалялись от <b>Джона</b>. Такое чувство, что авторы пытаются хоть что-то придумать для продолжения сюжета. Это все не является спойлером, потому что это все становится понятно в самом начале. Изощренные ловушки все больше радуют фанатов франшизы. А лихо закрученный сюжет не оставит равнодушным никого. <b>Тобин Белл</b>, начиная с <b>4</b> части, живет только во флешбэках, и зритель станет на шаг ближе к понимаю его деяний. Так же <b>Шоуни Смит</b> тоже вернулась для появления в прошлом, где раскроются некоторые секреты. Именно из-за тщательно проработанного сюжета эта кино-эпопея приводит в шок. Вы же не оставите ее без внимания?

<b>'Пила 6'</b> - очередной часть культовой франшизы, которую давно поставили на конвейер. До шестого фильма все сиквелы более-менее держали планку качества, в обязательном порядке подкидывая новые подробности из жизни Конструктора и новые неожиданные повороты, которые заставляли забыть обо всех минусах. Итак, новый фильм, новые жертвы, новая игра, но старая песня. Детектив Хоффман, будучи преемником Джона Крамера, продолжает его кровавое дело. Но в ФБР тоже сидят не дураки и уже плотно сидят на хвосте двуличного детектива. В это время страховой агент проходит свое испытание, спланированное Конструктором еще до его смерти. Плюс, как обычно, несколько флешбеков и свеженькая часть 'Пилы' готова. <b>Итог:</b> 'Пилу 6' я смотрел, так сказать, тоскливым взглядом. Высосанные из пальца 'неожиданные' повороты, которые не впечатляют, а просто проходят мимо. Ни в чем неповинные люди в качестве жертв, которым уж совершенно точно не за что отвечать перед судом Конструктора. В общем, фильм получился определенно слабее предыдущих частей. 6 из 10

2004-ый год стал для режиссёра Джеймса Вана и сценариста Ли Уоннелла отправной точкой в их большом плавании в жанре фильмов ужасов. Это тогда, в 2004-ом году, по мотивам их же короткометражки вышел шокирующий многих и даже запрещённый в некоторых странах хоррор 'Пила: Игра на выживание'. В дальнейшем бразды режиссуры Джеймс Ван передал Даррену Линну Боусману, который являлся главным постановщиком последовавших трёх частей (в год по серии, начиная с 2005-го и по 2007-ой). Боусман хотел уйти из франшизы после второго своего фильма, но ему понравился сценарий 'Пилы 4' и он решил остаться. А вот бессменный сценарист Ли Уоннелл отошёл от дел с 'Пилой' и его заменили Патрик Мелтон и Маркус Данстэн, которые стали работать вплоть до последней вышедшей на экраны части франшизы. Пятый же фильм снял уже Дэвид Хэкл, бывший художник-постановщик 'Пилы', начиная со второй части. И Хэкл не справился. И новое изменение в новом фильме - теперь уже шестую серию снял бывший монтажёр всей франшизы Кевин Гротерт. После того как Ли Уоннелл принял решение снять с себя полномочия сценариста 'Пилы' и стать её продюсером, то многими было отмечено, что каждая серия, написанная дуэтом Мелтон-Данстэн имела такое количество сюжетных ответвлений, что можно было легко запутаться и в преддверии просмотра очередного фильма 'Пилы' детально было пересмотреть предыдущие, чтобы узреть всю взаимосвязь между частями. От этого происходила путаница, местами недосказанность, а ещё и даже перенасыщение. Фильм Хэкла ещё и обвинили некоторые поклонники франшизы в излишней детективности, а визуальная часть, так нередко шокирующая зрителей, вместе в изобретательностью гениального психопата Джона Крамера, основоположника пыток или же игр, как он их называл, стали постепенно меркнуть. 'Свежее дыхание', которого могло появиться у 'Пилы' с приходом нового режиссёра и которое так ожидалось всё же не произошло. Кевин Гротерт снял 'оковы' многочисленных сюжетных ответвлений, Мелтон и Данстэн практически полностью убрали Крамера, переключив внимание на Хоффмана, но желаемых дивидендов это не принесло. Итак, общие изменения во франшизе оглашены, но надо несколько детальнее остановиться на них, чтобы потенциальный зритель смог для себя понять - стоит ли его драгоценного внимания 'Пила 6' или же очередной хоррор компании Джеймса Вана и Ли Уоннелла можно отложить в долгий ящик. Итак, Джон Крамер, известный как Пила или же Конструктор Смерти, появится в редких эпизодах, называющихся 'флешбэками', то есть будут отсылки к прошлому, объясняющие почему новая жертва оказался в смертоносной ловушке. Заменой же Крамеру стал бывший офицер ФБР Хоффман, который мало в чём уступает своему изощрённому 'учителю', но он явно не гений в изобретении ловушек. Ранее каждая ловушка была этаким отображением человеческих пороков, за которые они-то и попадали в 'игры'. Сейчас же создателями 'Пилы 6' был явно сделан упор на то, чтобы каждая ловушка как можно больше шокировала людей, таким образом превратив фильм в 'фонтан крови и мяса', тем самым упустив важную характерную черту франшизы - Джон Крамер ничего не делал бездумно. Он психопат, но гений, а вот Хоффман безусловно маньяк, как и Аманда (героиня первых трёх частей). И если бы не те самые ловушки, то 'Пила 6' потеряла бы полностью облик первоначальных фильмов серии. Ещё в пятом фильме мне стало понятным, что актёр Костас Мэндилор, играющий ужасного детектива Хоффмана, не в состоянии заменить Тобина Белла, воплотившего образ Джона Крамера и несколько раз попадающего в номинацию на звание лучшего экранного злодея на премии канала MTV. В поведении, жестах, а, главное, словах Крамера не было никаких излишеств, каждая его 'игра' - это тщательно обдуманный акт. В Костасе Мэндилоре этого ничего не присутствует, так что можно сказать, что ученик не превзошёл учителя. Впервые появляется в 'Пиле' актёр Питер Аутербридж. Вначале никто, уверен, сочувствия к его персонажу не ощутит, но по мере того как он будет проходить испытания всё же какая-никакая доля сочувствия всё же появляется. Этих эмоций добивается актёр и это славно. Неожиданность в себе несёт и очередное появление Бетси Расселл в образе вдовы Джона Крамера. Было такое предположение, что у этой героини есть своё тёмное прошлое и его фигура ещё даст о себе знать. Но всё-таки сценаристы решили не разыгрывать эту карту, оставив Джилл Так (её фамилия взята, кстати, по фамилии жены Ли Уоннелла, а фамилия Хоффмана взята у одного из продюсеров франшизы) жертвой страшных 'игр', устроенных её мужем и его последователями. <b>Кому же можно рекомендовать шестую часть знаменитой франшизы 'Пила'? Пожалуй, ярые её поклонники ни в коем случае фильм этот не пропустят. Можно посоветовать 'Пилу 6' и тем, кто по-своему оказался в восторге (надеюсь не от пыток и испытаний, только этого не хватало!) от детища Джеймса Вана и Ли Уоннелла. А вот те, кто довольно прохладно отнёсся к данному хоррору, то особой необходимости в просмотре не прослеживается, только если захочется узнать, кто там опять плохо себя вёл и какое наказание было таким людям придумано. Но, в целом, сравнивая первоначальные шаги 'Пилы' с этой частью, то упадок, как говорится, налицо, поэтому никак не могу поставить более, чем: 6 из 10</b>