Пожары
- Рейтинги:
- IMDb: 8.3 (248,000) · Кинопоиск: 8.10 (235,215)
- Слоган:
- «The search began at the opening of their mother's will.»
- Дата выхода:
- 2010
- Страна:
- Франция, Канада
- Жанр:
- драма, детектив, военный
- Качество:
- FullHD
- Время:
- 131 мин.
- Возраст:
- age18
Про что фильм «Пожары»:
Пожары — смотреть онлайн
Похожие фильмы (4)
Рецензии зрителей (71)
Положительных: 59 · Отрицательных: 5 · Нейтральных: 7
Кино, которое делает больно иначе
Вильнёв умеет снимать очень тяжёлое кино, это давно ни для кого не секрет. В «Пожарах» он берётся за тему насилия, порождающего насилие, но делает это совершенно без смакования визуальной жести. В отличие от, скажем, графически довольно прямолинейно жестоких «Пленниц», здесь самое страшное происходит не на экране, а у зрителя в голове, когда тот начинает осознавать, что происходит. Завязка у картины почти детективная и эмоционально очень сухая. Канадка Наваль, которая последние годы провела в полном молчании, вместе с завещанием оставляет своим взрослым детям, Жанне и Симону, два конверта. Один нужно передать отцу, которого они считали давно погибшим, второй — брату, о существовании которого они даже не подозревали. Чтобы выполнить последнюю волю, детям приходится лететь на Ближний Восток, на историческую родину матери, и по крупицам восстанавливать её прошлое. Вильнёв работает формально с реалистическим сюжетом, но на самом деле создаёт высокую, почти античную трагедию. С одной стороны, мы видим вполне конкретный крах государства (страна не называется, но Ливан угадывается безошибочно), видим постоянно нарастающее, повсеместное и очень реалистичное насилие (хотя, опять же, показанное весьма сдержанно). С другой — структурно сам сюжет похож не столько на реальную историю, хотя у фильма и есть некоторая биографическая составляющая, сколько на воплощение злого рока. Сценарий логичен, даже жестоко логичен с точки зрения посыла, но может показаться не слишком правдоподобным. Акценты тоже расставлены очень жёстко. Практически всё зло, с которым сталкивается героиня, исходит от фалангистов; преступления других участников конфликта остаются за кадром и изредка упоминаются вскользь. Да, Вильнёву важно показать не политическую хронику, а то, как вчерашние «свои» становятся монстрами и как спираль насилия затягивает человека независимо от его взглядов и стороны, на которой он оказался. Это кино не о политике, а о природе ненависти как таковой — не нужно воспринимать его как взвешенную историческую ленту. В реальности ливанский конфликт был сложнее. Структурно фильм, к сожалению, не идеален. Линия прошлого — история Наваль — держит в напряжении каждым кадром, это концентрированная драма выживания на фоне исторической трагедии. А вот современная линия, где близнецы идут по следам полувековой давности, выглядит немного функциональной. Жанна и Симон, несмотря на конфликт между ними, здесь выступают скорее двигателем сюжета и глазами зрителя, чем живыми людьми с собственной глубокой драмой. Их путешествие иногда кажется слишком спокойным — в том числе потому, что о важных поворотах мы обычно узнаём немного раньше, чем герои. Впрочем, шероховатости структуры перестаёшь замечать ближе к развязке. Финал фильма — фирменный сюжетный поворот от Вильнёва, настоящий эмоциональный нокаут. Мне после концовки было физически нехорошо, хотя визуально она даже более сдержанна, чем весь фильм до неё. Если принять некоторую историческую упрощённость и относительную слабость современной сюжетной линии, «Пожары» — мощнейшая драма на грани с трагедией. За поразительное сочетание визуальной сдержанности и беспощадности сюжета — 9 из 10
Вильнёв снял безусловно сильное и тяжелое кино — «Пожары» впечатляют и атмосферой, и актёрской игрой. Но при этом фильм оставляет двойственное впечатление. Основной сюжет, разворачивающийся через неторопливое повествование, временами кажется излишне растянутым, а финал — хоть и эмоционально сильный — предсказуем и приобретает некоторую абстрактность. Во многом это связано с тем, что место действия намеренно не конкретизировано, а ключевой сюжетный поворот (финт) кажется почти фантастическим и с трудом соотносится с реальной историей Soha Bechara, на которой отчасти вдохновлен фильм. В итоге концовка скорее размывает восприятие истории, лишая её остроты и конкретики. Вспоминается «Реквием по мечте» Аронофски. Там даже самые трагичные и гиперболизированные элементы работают на драматизм, поскольку фильм сознательно движется в особом пространстве между внутренним восприятием героев и иллюзией, не претендуя на строгий реализм. Поэтому не возникает внутреннего диссонанса. В «Пожарах» же сочетание почти документальной жесткости с внезапной абстракцией в финале создаёт ощущение некоторой внутренней нестыковки. Это важная и крепко сделанная работа, которая оставляет след — пусть и с некоторыми вопросами. Финал, выстроенный по канонам античной трагедии — с фатумом, узнаваниями и кругами насилия — слишком тесно сцепляется с документальной стилистикой и реализмом повествования, из-за чего возникает ощущение внутреннего разрыва: история как будто не решается окончательно уйти в миф, но и не удерживается в рамках реального.
1+1=1
Перед нами разворачивается жуткая история о частных последствиях очередной гражданской войны на Ближнем Востоке: все красиво и отвратительно одновременно, запредельная жестокость соседствует с умиротворением от залитых солнцем пустынных пейзажей. Главный недочет фильма, с моей точки зрения, - лишенная всякой индивидуальности главная героиня. Она не реальный человек, а набор удобных для сюжета штампов, двигающих его вперед: молодая мать - студентка - революционерка - политическая заключенная. Более того, несмотря на вроде бы преимущественно женскую оптику (повествование ведется от лица поочередно то матери, то дочери), чувствуется, что фильм снимал мужчина: он относится к своей героине как к условному образу женщины в эпоху гражданской войны, в судьбе которой нашлось место всем крайностям и жизненный путь которой используется (эксплуатируется!) как назидательный пример. Более человечно раскрыть тему политической турбулентности на Востоке с женской точки зрения получилось у М. Сатрапи «Персиполис» (2007). Однако, эмоциональная замкнутость и скупая актерская игра спасает фильм от превращения в слезодавительную машину. Тонкость, аккуратность и минимализм, виднеющиеся в разрушенных домах, в сожженных автобусах, в застреленных детях, в загаженных пластиковыми пакетами обочинах и в неряшливых зданиях, если не примиряют с ужасами войны, то хотя бы делают их смотрибельными, а, значит, осознаваемыми. Безучастное авторское наблюдение балансирует на грани с документальными (с поправкой на эстетику), щадя психику зрителей. И за это я говорю спасибо режиссеру. Внушительный хронометраж в два часа не утомляет: спокойный, размеренный темп засасывает в переживания героев и настраивает на отстраненный, созерцательный лад. Смотреть однозначно стоит, 7 из 10
Тяжёлая напряжённая драма с политическим подтекстом и сюжетом
Фильм Дэни Вильнёва. Тяжёлая напряжённая драма с политическим подтекстом и сюжетом, который своим бытовым психологическим финальным поворотом перекрывает этот подтекст. Тем более, подтекст кажется фоновым, без явной конкретики и слишком прозрачным, что бы вызывать глубокие дискуссии. Война это плохо, религия, как инструмент развития ненависти, в руках политиков, у самой ненависти нет религии и конкретного образа, война калечит жизни и судьбы, а те кто виноват во всём этом, чаще всего остаются безнаказанными. Сюжет. Брат и сестра живут в Канаде. У них умирает мать, которая завещает, что прежде чем ей поставят памятник и они прочитают прощальные письма, дети должны найти их отца и брата. О брате они вообще ничего не знали, а кто такой отец и где он, тоже не знают. Сама мать - из некой вымышленной страны, где была гражданская война из-за вражды христиан и мусульман. Мне показалось, что за основу взята Палестина. Христиане в ней одержали вверх и подвергли мусульман жёстким гонениям. Из детей брат сначала не хочет ничего искать, а сестра отправляется на родину матери. В процессе поисков она узнаёт ужасные подробности о жизни матери, которая будучи либеральной христианкой, совершила преступление и 15 лет провела в тюрьме, как политическая заключённая, где подвергалась пыткам. В финале на зрителя выплёскиваю жёсткую правду, полную материнской любви и страданий. Сама финальная тема, технически вызывает сомнения, но в этом можно найти некую аллегорию о том, что только в любви и прощении, а не в ненависти, можно найти успокоение. Кино советую. Восемь наград на 31-й церемонии вручения канадской национальной кинопремии «Джини», в том числе за лучший фильм, лучшую женскую роль (Азабаль) и лучшую режиссуру (Вильнёв).
Фильм Дени Вильнёва, который номинировался на Оскар в номинации «Лучший фильм на иностранном языке», расскажет нам историю о том, как брат и сестра узнают страшное прошлое своей умершей матери, а также своё прошлое. Ознакомившись с завещанием, дети узнают последнюю просьбу своей матери, и теперь на их долю выпадет распутывание клубка судеб и жизней, которое в итоге приведет их к шокирующему финалу. Да, финал, честно говоря, шокирует. И, наверное, это основное, чем запоминается данная лента. У неё хорошая качественная картинка, интересная операторская работа, кадры и сцены, хорошая актерская игра и очень занятный звук. Однако, всё же запоминается этот фильм исключительно финалом его истории. Что же касается моего личного мнения, то, могу сказать, что у фильма есть просто громадный минус, который хоть как-то перекрывается финалом, поскольку если бы не последний, я бы вообще отправил бы данную работу в разряд «странных и ненужных». Дело в том, что повествование в фильме идет просто невозможно медленно. Да, какие-то события, конечно, происходят, и, при условии, что данная лента в том числе об ужасах войны, равнодушным не оставляют. Но общая картина кажется бесконечно нудной и затянутой. Стоит ли терпеть тягомотину ради такого финала? Скорее да, чем нет. Впрочем, если бы скорость повествования всё-таки увеличили бы, фильм точно смотрелся бы намного лучше.
В чем высшее мастерство режиссера? Взять совершенно никчемнейший сценарий и снять годное кино. Это спорт такой режиссерский - как подъем тяжестей или бег с препятствиями. Вот у Германа это получалось, Куарон в 'И твою маму тоже' так и вовсе порно-рассказ, которому место на сайте стульчик, художественно экранизировал. В этом фильме также использован сюжет годный разве что на пару серий Санта-Барбары. Но вот получилось же кино, так что и Герман с Куароном бы одобрили. Сюжета не то чтобы нет, он прям таки детективный, идет расследование событий прошлого, которые перед нами раскрываются не спеша, все время оставляя некоторую загадку. Однако логика этих событий весьма странная, героиню буквально бросает из огня да в полымя. Но проблема не столько в логике событий, сколько в целостности героя, который какими-то скачками перемещается из одной роли в другую, то она любовница, то активистка, то революционерка и каждый раз нас как будто ставят перед фактом, ну вот теперь она такая. Кроме калейдоскопа из явно бурной жизни героини нам показывают удачные задники - ливанские пейзажи, гул пролетающих самолетов, взрывы, дымящие руины. Все это дает возможность отчасти погрузиться в атмосферу Ливанской войны. Однако уж очень большого погружения не ждите, ведь фильм не про это. Ни политическая сторона вопроса, ни собственно боевые действия в кадр толком не попадают. Есть пара мощных сцен, в частности, расстрел автобуса, где нам показывают какие злобные были там христиане и несчастные мусульмане. Те и те арабы правда. Да, не каждый день увидишь арабов, у которых вместо крика аллах акбар на губах, на калашах дева Мария, экзотика однако. Ну да бог с ней с односторонней трактовкой, может сам Хамседдин это кино спонсировал, надо же иногда и палестинцам посочувствовать, тем более в эту войну они действительно сурово пострадали. Однако общая идея антивоенности как-то портится тем, что в фильме косвенно оправдываются политические убийства. Понятно, что здесь намек на Башира, типа он такой местный Гитлер, хотя в том ближневосточном замесе все были приблизительно одинаково хороши. Однако при таком подходе пацифизм куда-то сливается остается войнушка хороших и плохих парней. Хотя в целом это знак нашего времени воинствующие-пацифисты - убью за мир. Что еще сказать, актеры играют хорошо и отлично, режиссер умничка, Хамседдину привет, пусть еще сценарии пишет.
Алло, пожарная?
Из плюсов фильма можно выделить операторскую работу, красивые планы, пейзажи гор, красиво, но не более. Актёрская игра не вызывает восхищения, но и не отвращает, просто нормально. Не знаю насколько уместно звучит музыка Placebo, скорее она добавлена чтобы придать фильму артхаусного настроя, но и она не вызывает негатива. Но когда дело доходит до сюжета, вот тут и начинается самое интересное. Признаюсь, я изначально был настроен скептически к этому фильму. История, судя по трейлеру, будто бы была напичкана напыщенностью и претенциозностью, а так же желанием показать ближний восток с модной сейчас стороны, с повесточкой о сильных и независимых женщинах, борющихся за справедливость. И хотя в фильме отчасти присутствуют эти элементы, они не вызывали у меня сильного негатива во время просмотра. А вот что вызвало негатив, так это нелогичность сюжета, странное поведение персонажей и конечно же концовка. Чем ближе был финал, тем больше режиссёр накалял страсти, на самом же деле делая повествование всё более нелепым. В конце, когда перед нами открылась 'страшная тайна', это уже просто вызвало смех. Из всех вариантов что я предполагал о концовке, самое нелепое предположение оказалось истиной. Зато с каким пафосом это подаётся, будто перед нами разложили невероятно сложный пазл и все кусочки сюжета встали на места. Мне очень не нравится когда создатели ради 'неожиданного поворота' в сюжете, готовы жертвовать мотивами персонажей и логикой мира. Как по мне, лучше пусть финал не произведёт шокового эффекта, но весь фильм будет смотреться цельно и без сломанных персонажей. Хорошо что Вильнёв в последующих работах отошёл от этой практики и добился немалых высот в визуальном представлении истории, а не дешёвых трюков с сюжетом. П.С. Так же можно упомянуть довольно однобокое представление о войне, где христианская сторона конфликта показана максимально негативно, с убийствами беззащитных и изображением богородицы на автоматах. Преступления же мусульманской стороны как бы оставлены за скобками.
Пожары
Раздирающая душу история, за хитросплетениями которой смотришь как завороженный. Страшная, дикая и жизненная. На смертном одре женщина, помощница нотариуса, оставляет своим взрослым детям завещание. Они должны найти своего брата и своего отца. Герои в недоумении, ведь они никогда не знали ни про одного ни про другого из своих родственников. Как окажется на то были причины. Их мать прожившая остаток жизни в Канаде, оставила значимый след на их родине. Им придется столкнуться с призраками прошлого потому, что, как скажет один из персонажей фильма, такие вещи святы и их нельзя просто забросить. Поиски по началу распутывают клубок национальной трагедии вымышленной страны ближнего востока. А позже и их собственную, семейную. Такую, с которой потом жить на свете очень тяжело. По началу фильм не трогает. Мало ли мы видели полудокументальных и художественных картин о трагедиях ближнего востока. Войнах мусульман и христиан. Пусть страна в фильме и вымышленная, ее история имеет вполне реальные корни (Ливан. прим. Википедии). Но выбрав главного героя в начале, фильм начинает показывать путь человека в жестоких условиях, при этом не осуждая ни людей вокруг, ни их поступки. Так, по бытовому, отстранено в фильме сжигают людей, и убивают детей, как будто смотришь бесстрастные репортажи с места событий. Дени Вильнев (Дюна, Прибытие) первую половину фильма старательно шокирует зрителя, а параллельно закручивает клубок семейной трагедии. Она сложится в единую картину лишь в самом конце и выбьет из зрителя все эмоции. Но режиссер на этом не останавливается и идет дальше, позволяя героям осознать произошедшее и как то с этим жить. Пожары это триллер с фестивальным сценарием, но голливудской съемкой и постановкой. Что позволяет его смотреть как любителям высоколобого кино, так и тем, кто просто хочет пощекотать нервы. К сожалению, без спойлеров больше сказать нечего. Даже об примерных аналогах фильма. Но я уверен при просмотре вы сразу узнаете одну Корейскую драму.
Античная трагедия в декорациях Ближнего Востока
Я очень люблю и уважаю Дени Вильнева с тех самых пор, как в подростковом возрасте, на самых ранних этапах моего синефильского пробуждения, посмотрел «Прибытие», а через год — «Бегущего по лезвию». Это один из немногих режиссеров, способных идеально совмещать блокбастерные бюджеты и размах с совершенно авторским видением и атмосферой. Я думаю, многие из подписчиков ждали (и ждут) выхода сиквела «Дюны» с таким же нетерпением, как и админы, так что в честь его премьеры мы вспомним один из более ранних и при этом самых высоко оценённых полнометражных фильмов Дени. Сюжет рассказывает о живущих в Канаде брате с сестрой, чья мать, иммигрантка с Ближнего Востока, на смертном одре сообщает им, что, оказывается, у них есть брат, а их отец — жив. В завещании она просит похоронить ее без надгробия и не вспоминать о ней, потому что только такой участи заслуживают люди, не выполняющие обещания. Лишь в случае, если герои отыщут своих потерянных родственников и передадут каждому по письму от нее, она согласна на скромный камень на своей могиле. Вместе с Жанной и Симоном зритель отправится в вымышленную арабскую страну, пройдет по стопам их матери и раскроет тайны ее темного прошлого. В «Пожарах» уже чувствуется фирменный визуальный стиль режиссера — приглушенные тона, приземленность действия, акцент на сильной игре актеров. Я не смотрел «Убийцу» («Sicario»), но вот «Пленницы» на этот фильм точно очень похожи, в том числе духом повествования — жестоким и бескомпромиссным. При этом кино остается достаточно живым: это не «Бегущий по лезвию» с его долгими планами и пролетами, действия тут хватает, и оно очень напряженное и реалистичное, от некоторых сцен кровь стынет в жилах — насилие показано буднично и потому шокирует еще больше. Фильм снят по пьесе, и хочу сказать, что история рассказана мастерски. «Пожары» состоят из глав, перемещающих зрителя между настоящим, где близнецы раскрывают новые подробности о жизни их матери, и прошлым, где мы наблюдаем эти подробности во всей их жестокости. Вся история предстает неким пазлом, кусочки которого постепенно складываются воедино чтобы ответить на главную загадку фильма: кто же этот загадочный брат и где он сейчас? При этом с каждой главой «Пожары» становятся все мрачнее и мрачнее, как будто слой за слоем спускаясь глубже в ад, на замерзшем дне которого таится главный сюжетный твист фильма. Я этот поворот как будто предчувствовал, но он все равно выбил почву у меня из-под ног. Решение о помещении сюжета в вымышленной ближневосточной стране мне кажется очень удачным. «Пожары», по-моему, в первую очередь рассуждают о круговороте ненависти и насилия в истории человечества; о том, как преступления и ошибки, совершенные когда-то в прошлом, приводят к новым конфликтам и новой крови в настоящем. Ближний Восток, как регион с самой древней историей, самыми старыми обидами и, к сожалению, самыми трагичными конфликтами становится оптимальными декорациями для подобного сюжета, а отказ от реального государства позволяет создать страну, где сталкиваются одновременно религиозные, политические и национальные противоречия — сеттинг получается универсальный. Личная драма семьи главных героев перекликается с глобальной трагедией страны. Тот самый сюжетный поворот из конца фильма, по-моему, является прекрасной (хотя и жуткой) метафорой о неизбежности столкновения человека (или целой общности) с последствиями своих действий. Причем в контексте рассуждений о круговороте ненависти Вильнев довольно прямо называет решение проблемы: надо просто-напросто научиться прощать. Решение, которое, несмотря на свою простоту и очевидность, в глобальных масштабах кажется недостижимым, но в масштабе личном — реальным, и благодаря этому даже посреди самой жуткой бесчеловечности можно разглядеть проблеск надежды. Конечно, успех фильма во многом является заслугой драматурга Важди Муавада, автора оригинального текста, но Вильнев сумел этот текст оживить. «Пожары» — это осязаемое кино, погружающее зрителя в свой суровый мир, сходу заставляющее себе поверить (настолько, что в некоторые моменты хотелось бы верить поменьше), но при этом имеющее свои собственные настроение и атмосферу. Этот талант Дени совмещать правдоподобный мир с целенаправленным художественным наполнением, на мой взгляд, позволил ему раскрыться как талантливейшему создателю сай-фая и прийти от крутейшего, но камерного «Прибытия» до экранизации одной из самых влиятельных космоопер в истории. У первой «Дюны» были проблемы, но она точно не была бездушной пустышкой (в отличии от большинства современных экранизаций) и имела свой характер, пускай и отличный от книги. В общем, Вильнева мы уважаем, потенциально главный блокбастер года — смотрим, а вам рекомендуем попробовать ознакомиться с менее известными фильмами режиссера, «Пожары» — идеальный вариант. 9 из 10
Человек — больше, чем свидетельства о рождении и смерти
«Молчание всегда предшествует истине» Композиция фильма разорвана. Основная часть - настоящее, история о брате и сестре (Симоне и Жанне), которые после смерти матери пытаются найти своего брата и отца. Вставная часть - прошлое, рассказ о жизни матери (Наваль Марван). Первый кадр фильма плавно перетекает во второй. Под саундтрек Radiohead «You and Whose Army?» камера медленно отдаляется от вида пустыни и заезжает через окно в помещение, где маленьким мальчиками бреют головы, словно солдатам. Один из детей смотрит прямо в камеру, разрушая четвертую стену. С самого начала фильм захватывает зрителя, окутывает его вуалью тайны и по мере продвижения повествования распутывает узел загадок, раскрывая ужасающую трагедию семьи. Лента посвящена человеку. Каждый из членов семьи Марван сломлен судьбой - Жанна и Симон правдой о своем появлении на свет, Нихад осознанием своих зверских деяний, Наваль исковерканной войной жизнью. После просмотра «Пожаров» следует молчание и немой вопрос «Кто виноват?». Ответ кроется во взгляде мальчика из первой сцены. В фильме «Пожары» отражены все основные черты творчества Дени Вильнёва: • цветовая палитра, которая порой совмещает несовместимое; • атмосфера, созданная благодаря длинным кадрам пейзажа, лиц, обстановки; • гармоничное звуковое сопровождение, дающее зрителю возможность на уровне эмоций прочувствовать нужное настроение; • экзистенциальные, жестокие и психологичные темы сюжетов.
Фильм, открывший миру талант Дени Вильнёва
Дени Вильнёв - бесспорно один из самых лучших режиссеров сегодняшнего Голливуда. Не случайно именно ему доверяют один за одним съемки самых амбициозных, масштабных и сложных кинопроектов. Он уже снял такие восхваленные критиками и зрителями хиты как 'Прибытие', 'Убийца', 'Бегущий по лезвию 2049' и 'Дюна'. Но Голливуд заметил талант этого канадского режиссера лишь в 2010 году, после выхода драмы 'Пожары'. 'Пожары' - это невероятно мощная драма, которая остается в сознании зрителей навечно. Дени Вильнёв взял два произведения двух мигрантов из Ливана, прославившихся в Европе своими произведениями о жизни и трудностях жизни на их родине, и на их базе создал совершенно фантастическую киноисторию. Лента начинается с кадров в Ливане. Мы видим как вооруженные военные собрали группу мальчиков и бреют их всех налысо. Мы видим лицо мальчика, который явно не видел ничего хорошего в своей жизни и ни на что хорошее не надеется... Далее зрителя переносят во Францию. Там мы видим взрослых брата и сестру, которым нотариус зачитывает последнее письмо их матери. Она просит их найти в Ливане своего брата и своего отца. К этому завещанию они относятся без энтузиазма, так как имели очень напряженные отношения со своей матерью. Однако поиски начинаются... И за два часа экранного времени мы узнаем не только историю жизни их матери, не только узнаем, кем был мальчик, которого брили на лысо, но и откроем вместе с братом и сестрой шокирующие хитросплетения их собственной судьбы. История о поисках брата и отца может показаться стандартной мелодрамой в стиле 'Санта-Барбары' и старых индийских сюжетов. И действительно в этой масштабной ленте, рассказывающей невероятные события из жизни главных героев, много элементов мыльной оперы. Однако это фильм Дэни Вильнёва. И в его руках то, что вполне могло скатиться на уровень слезливого сериала, превращается в настоящий эпос. 'Пожары' - красивая, запутанная, необычная и мощная драма. Однозначно рекомендуем к просмотру!
Всегда остаются следы
Всегда удивлялся тому, как Дени Вильнёв умеет снимать кино в совершенно разных жанрах, ни разу не опуская планку. При этом его фильмы всегда самобытны и надолго западают в душу. 'Пожары' - это тяжёлое кино. Кино о правде, которая не всегда может быть прекрасной и светлой. Иногда люди даже не подозревают, сколько всего их самые близкие родственники скрывают. И не важно даже из хороших побуждений или нет. Вопрос больше стоит в том, как потом жить с этим. А это намного сложнее. Всё больше узнавая о реальной истории главной героини, мы погружаемся в тот ужас, который сопровождал её до самой смерти. И то, как она стойко держалась. Ужасы войны и межнациональных конфликтов яркими пятнами остаются на женщине, меняя и двигая её жизнь вперёд. При этом, когда нам кажется, что хуже уже быть не может, картина снова совершает кульбит. Ну а финальный акт. Его можно предсказать, но он всё равно ударит вас обухом по голове. И не от неожиданности, а от абсолютной логичности и трагичности ситуации. Это будет жирная яркая точка в истории, которая надолго оставит пустоту в вашем сердце. При всём при этом нельзя не сказать, насколько же прекрасно снят фильм. У Вильнёва в принципе нет картин, которые были бы слабы технически. Операторская работа великолепна (эти частые подводы камеры к лицу создают напряжение), звук пугает и вовлекает в атмосферу. Удивляет выбор музыки, которая кажется чуждой, но на самом деле увеличивает эффект присутствия. Очень мощно поставлены отрезки прошлого и настоящего. Смотреть сначала на ужасы места, где находилась мать, а потом на спокойные кадры с дочерью там же. Это завораживает своим ужасом понимания ситуации. Момент с автобусом настолько прост в том, что произойдёт, но когда это снимают с правильных ракурсов, всё меняется, и эффект намного сильнее в конце. К актёрским работам нет никаких вопросов. Сыграно превосходно. Когда у человека пожар в душе не стихает на протяжении всей жизни, это страшно. И его не потушить никакими способами. Поэтому надо переступить через это, сохранив любовь в своём сердце. Ни смотря ни на что. Сильное кино.
Разнузданность страстей в театре Сатаны
Константин Бальмонт как-то давно написал: «История людей - история войны, разнузданность страстей в театре Сатаны». Он написал об этом, видя, что происходит на фронтах Первой мировой. Он не мог знать, что у Сатаны есть другие театры. Гораздо более жестокие: они тогда ещё не открылись. Это фильм о Ближнем Востоке в контексте истории. И об истории в контексте Ближнего Востока. Это фильм о восприятии, о пазле, собрав который хочется застрелиться. О контекстах. В качестве завещания Наваль Марван оставляет своим детям, Симону и Жанне, два письма: одно для каждого. Письма предназначаются не им. Симону нужно отдать письмо их брату, а Жанне - их отцу. Проблема в том, что до этого дня Симон и Жанна не знали, что у них есть брат и что их отец жив. Ровно как они и не знали до конца, кто такая их мать. Чтобы распутать клубочек, им придется отправиться на историческую Родину, в одну Ближневосточную страну, именуемую в фильме Фауд, но с абстракцией на Ливан. Да и в принципе на всю сборную солянку стран, страдающих от гражданских войн. Чем ближе Симон и Жанна подходят к истине, тем страшнее становится её узнавать. Смерть открыла им путь в мир, который их мать старалась забыть. Она могла бы им сказать истину и сама, ведь она была написана в письмах, которые они должны передать. Но историю нужно узнавать постепенно. К тому же, это её последняя просьба. Дени Вильнёв, пожалуй, экранизировал самый жуткий исход трагедии одного человека в войнах «непонятно, зачем и непонятно, почему» (фильм основан на одноименной пьесе Ваджи Муавада). Ближний Восток здесь как площадка. Как образец всего того ужаса, который происходит в мире. С геноцидом, пытками, этническими чистками, ненавистью, столкновением цивилизаций и вечной борьбой с самим собой. Это один из театров действий. Закроется этот, в мире их ещё полно. В этом путешествии за истиной доносится вполне понятная идея: правду, какой бы страшной она ни была, какой бы ужасающей ни казалась, нужно знать. Поиск не может прерваться. Если не контролировать открытие дверей, то тогда всё может рухнуть. Хаотический порядок нарушает систему - сведения убивают людей. Всё должно происходить постепенно, ведь очень важна причинно-следственная связь. Философы, гуманисты, правозащитники и лауреаты Нобелевской премии мира задают один и тот же вопрос: «Есть ли у такого мира будущее?». Самое страшное, что есть. Посмотрите этот фильм, посмотрите новости, посмотрите вокруг. Это ведь не Ближневосточная трагедия. Общемировая. Концовка вас покалечит. Если не убьёт. 10 из 10
Скука на фоне красот Ближнего востока
Что ж я готов к негативу в свой адрес, так как мне фильм с оценкой 7,8 на КП и 8,3 на IMDB не понравился. «Пожары» рассказывают нам о брате и сестре, которым необходимо исполнить последнюю волю матери и найти своего отца и ещё одного брата. Правда на поиски в страны Ближнего востока отправляется только сестра, так как брат весь фильм твердит о том, как сильно он не хочет в это лезть. Все эти поиски снабжены параллельно развивающейся историей жизни самой матери, раскрывающей ужасы религиозной войны. История и идея данного фильма хороши, но вот реализация здесь подкачала. Актёры здесь это картонки, двигающиеся по экрану. Ты не начинаешь им сострадать в процессе, не переживаешь с ними их боль, а весь сюжет до финального поворота развивается так, что зритель знает следующие пять минут. Также отсутствия меток определяющих год событий или разницы в картинке сбивают зрителя с толку, из-за чего никогда не понятно, что именно тебе показывают сейчас прошлое или настоящее. Фильм смотрится так скучно, что ты сам уже не понимаешь, в какой момент задремал. Однако у фильма есть и плюсы, среди которых операторская работа, раскрывающая природу Ближнего востока и его пейзажи. Также упомянутый мною сценарий в до реализованном варианте тоже невероятно интересен, а финальная интрига так вообще тянет этот фильм. Так что фильм, по моему мнению, оказался далеко не тем, что останется в истории кинематографа. Фильм скучен и вызывает лишь желание хорошенько выспаться, но пейзажи завораживают. 6 из 10
Последствия принятых решений
Написать рецензию меня подтолкнули другие популярные мнения насчет этого фильма, в частности, рецензии на самом КиноПоиске. По непонятным мне причинам «Пожары» Вильнёва называют даже историей о любви (не смотря ни на что) и страданиях, в разной степени вызванных ею же. Не то что бы я утверждаю, будто данное отношение является ошибочным; просто для меня оно выглядит странным. Конечно же, эта не история о любви. «Пожары» - это кино о войне. Война стирает любые, допустимые в нормальном состоянии общества, границы. Серьезный вооруженный конфликт сводит на нет любые нормы и правила, принятые людьми в мирное время. Даже законы математики с их абсолютной точностью перестают работать в определенный момент. Собственно, именно это главные герои и понимают. Создается безусловный хаос, в котором найти истину возможно только при очень сильном желании, и, конечно, с поправкой на истекший срок давности. Война ровняет абсолютно всех людей, вовлеченных в военные действия, оставляя при этом для каждого отдельного индивидуума свои собственные последствия. Они могут быть чуть хуже или чуть лучше, чем у остальных, но характер их идентичен. Можно попробовать сохранять свои (религиозные, политические) идеалы и убеждения, но даже они, несомненно, будут подвергнуты испытанию. В итоге произойти может буквально что угодно, самый неправдоподобный бред, который только можно представить. Но именно этот бред и случится. Потому что для войны нет разницы, для войны это вовсе не бред, а «закономерная случайность». Стоит отметить, что в первую очередь речь идет о насильственных военных действиях. Участвуя в военном конфликте, оставаясь при этом мирным человеком с мирными способами борьбы, шансы попасть в стремительный водоворот хаоса снижаются. Возможно, и в этом случае человека заденет кусок вселенской (подлой) случайности, отколовшегося от водоворота, но последствия, скорее всего, будет не так плачевны. Можно продолжать мирное противостояние в немирное время, стремясь при этом осуществить какие-то свои личные планы и замыслы, и сохраняя идеалы и убеждения. Однако в случае принятия решения прекратить мирную борьбу, прекратить добиваться и искать то, что искал долгое время, сознательно погружаясь в пучину войны, ужасные последствия станут обязательным условием окончания истории. В фильме полно визуальных и содержательных знаков, ясно раскрывающих мотивы и дальнейшую судьбу персонажей. От разговоров нотариусов в офисе до перехода через мост (с тихой и спокойной стороны на шумящую и конфликтующую сторону). Хорошо продуманные режиссерские ходы оставляют правильные эмоции после просмотра. «Пожары» - кино о войне, но не такое типичное, как многие привыкли видеть. Может быть, в фильме можно проследить истории любви, религиозной вражды, поиска себя и т.д. На мой взгляд, они не являются центральными. Трудно рассказывать про это кино, не спойлернув чего-нибудь, и с надеждой вызвать интерес одновременно. Но посмотрев картину, действительно хочется многое обдумать из увиденного. И, конечно, обдумывать придется очень неприятные вещи.
Женщина, которая поет
Сильный фильм. Мне показалось, что если бы нас познакомили с близнецами ближе, показали бы влияние судьбы матери, их взаимоотношений с матерью на их жизнь, трагизм картины бы чувствовался сильнее. А ведь именно ощущение трагизима была целью фильма, или только мне так почувствовалось? Насколько сложная судьба может быть у человека, только потому что он родился не в том месте, полюбил не того человека, не смог сказать «да» или «нет» в определенный момент. В моей голове фильм перекликается с «Несломленный», в свое время сильно впечатлившим меня тем, как человек может достигнуть высокой ступени развития – простить того, кого простить не представляется возможным. Пусть путем религии, путь не важен. Так и эта женщина, которая смогла просить главного врага благодаря любви к сыну, которого родила от того единственного, которого любила искренне и сильно. Почему «Пожары»? Неточный перевод? Вполне подходящий. Может когда человек-погорелец остается у разбитого корыта и нужно как-то продолжать жить дальше. А если этот пожар происходит периодически, кажется, что уже все прошло и ты встал на ноги, но тут все повторяется и с новой силой. И в какой-то момент ты уже кажешься сломлен, но ты известен как «женщина, которая поет» (я бы так назвала фильм) и продолжаешь жить даже после того, как вокруг и внутри все сгорело и больше нет ничего. Только боль, которую нужно переступить. Можно ли любить детей, которые родились от врага? Можно ли любить детей, просто потому что ты их выносил и родил?
Райское Пламя
Дени Вильнев сейчас - это режиссер с именем. Режиссер, которому доверяют и который заслуживает доверия. Режиссер, который является меткой на карте современного кино. И во многом, на эту карту его поставил 4-ый полнометражный фильм за его авторством. Предыдущие его работы не оставались без внимания относительно (и вполне себе) крупных фестивалей, но именно ' Пожары' принес ему номинацию на Оскар и, следовательно, открытие для более широкого круга публики. 'Пожары' - кино множества граней. При том при всем, оно не путается в них и не пытается ими же заполонить все вокруг. Каждая затронутая тема, каждый ее край - получает ровно столько сценарного времени, сколько нужно. Каждая из них важна сама по себе и для всей истории в целом, заставляя зрителя больше вникать в картину. Так, в ней сожительствуют как темы жестокости отдельных людей, так и жестокости в войне. Про умения простить и любить. Про то, что в одной части света человек может быть нелюдимым изгоем и ненавистным в собственной семье, а в другой - не много не мало героем. Повествовательная глубина достигается не только филигранной работой со сценарием, но так же и работой с камерой и кадром. Вильнев специально выбирает крупные планы для своих актеров, предавая сценам с ними большую интимность и погружение для зрителя. Через кадр он рассказывает историю не только людей, но и государства, целого течения мысли человеческой, обычаев и обрядов. Через жар пустыни и жар войны разгорается пожар людских судеб и семейных взаимоотношений. Через эдакий сеанс группового психоанализа, Вильневу удается сравнить детей с родителями, восток с западом и героизм с отвращением. Загадать зрителю загадку мироздания и, в каком-то смысле, дать на нее ответ. Кроме того, ему удачно удается выйти из порочного круга ' неожиданного поворота' и передать финал изящнее, чем он мог быть в более халтурном произведении. Финал не кажется вымученным, притянутым ради возведения разговор на его почве - он просто есть и существует, знаменуя собой окончание истории. 10 из 10
Пожары это очень сложный для восприятия фильм. Про такое кино говорят не для всех. Фестивальный артхаус. Это не развлекательное зрелище. Отдохнуть под него не получиться. Это откровенно нудное и скучное повествование которое выдержать крайне тяжело. Но я не говорю, что это плохо. Я просто хочу предупредить, что к такому фильму надо быть готов. Это тяжелая драма. Картина пропитана депрессивной атмосферой. Это чувствуется во время просмотра. Но также это и детектив с интригой, которая удерживает до последнего. И главный плюс фильма это финал. Развязка настолько шокирующая, что в неё трудно поверить. Много чего я видел, но такого не ожидал. И уже ради этого фильм безусловно достоин просмотра. Поэтому рекомендую пересилить себя во время скучных эпизодов и досмотреть до конца. Фильм многослойный и затрагивает разные вопросы. Религиозная и расовая нетерпимость, семейные отношения, моральный выбор и многое другое. Актеров известных здесь нет. Зато есть один из самых обещающих режиссеров современности Дени Вильнёв. Операторская работа тоже на высоте. Прекрасные пустынные пейзажи Ближнего Востока. В качестве музыкального оформления используются песни группы Radiohead. Они весьма неплохо передают атмосферу. Мне фильм в целом показался скучным. Но развязка полностью оправдала мои ожидания. Потому оценка нейтральная. <b>5 из 10</b>
Прощение - есть та вода, которая потушит пожары.
'...похоронить меня без гроба, без одежды и без молитвы. Лицом к земле, спиною к миру. Никаких надгробных камней, ни эпитафий, ни имени моего не должны быть выгравировано.' Действительно, какой смысл хоронить правильно, когда дети матери совсем не знают о ней и относятся с предубеждением. Мать оставив завещание, приложила к нему два конверта для каждого из детей, которым придется выполнить свое обещание, чтобы похоронить мать как положено и заодно узнать кто она такая на самом деле, именно через это предстоит героям пройти. Первое, что довелось сделать после просмотра - это измучить поисковик запросами о фильме, не основан ли он на реальных событиях? Вот она истинная магия кино рукой Дени Вильнева, который преподнес фильм настолько реалистично, что и в действительности начинаешь думать не произошло ли это на самом деле. С технической и композиционной стороны Вильнев справился на ура и даже не придраться, двумя параллельно разворачивающиеся историями не дает заскучать. Пустынный, безликий антураж показанный в первом кадре уже придает мертвенную окраску фильму, которая будет подчеркиваться почти полным отсутствием музыкальных композиций и эта мертвенность будет сопровождать весь фильм, а жгучий взгляд ребенка в объектив только подтверждает это, как бы говоря, что не стоит ждать добротной сказочки с хэппи-эндом. Подобная завязка по-тихому навевает ужас, так как понимаешь, что данная среда - есть главный сподвижник к преступности. Важнейшие проблемы с каждый эпизодом шаг за шагом будут подниматься, как и интригующий сюжет, будет возрастать с каждым кадром ведя к шокирующей кульминации. Концепция фильма построена по принципу - преступление и наказание, исходя из этого можно выделить две главенствующие темы - мести и религии. Хотя и религиозная тематика всего лишь казалось бы на первый взгляд косвенная, но все же если копнуть поглубже, то тайное становится явным и создается впечатление будто бы это незаметный ход создателей, которые специально убрали религию на второй план. По-сути религия в фильме служит лишь толчком к завязке конфликта между странами, народами, сторонниками и т.д., то есть служит лишь поводом к войне, а истинные намерения естественно скрыты под якобы принадлежностью к вере и будь-то просто власть или агрессия, сторонникам которой слово религия - лишь фундамент для постройки Своего здания, таким даже и знать ничего не надо и подобные им как раз и превращают религию в опиум для своих сторонников, в инструмент порабощения! Или же взять к примеру людей одержимых предрассудками, которые готовы глотки грызть за свою религиозную принадлежность не вникая в её суть, не знаю честно говоря какое учение у мусульман, но судя по показанному в фильме христианскому народу, им вовсе незнакомо учение, в коем убийство - прямая дорога в ад, а как раз таки прощение - есть главный идеал к которому нужно стремится. Вот и собственно в самом фильме религия служит лишь толчком к конфликту и играет второстепенную роль, поэтому эта тема и в тени, но она все же становится центральной для понимания концовки. А месть это всего лишь вытекающий элемент в подобных обстоятельствах. И в этом фильме, как ни в каком другом подтверждается библейский мотив: 'Всякому, кто убьёт Каина, отомститься в семеро', вот и судьба - злодейка, преподнесла чудовищный сюрприз. Все-таки как ни крути, а месть - это всего лишь минутное торжество и какой бы она справедливой ни была, все равно придется платить. 9 из 10
Женщина, Которая Поет
Похороните меня голой, лицом вниз, к земле. Не выбивайте на надгробной плите ничего. Вы можете написать на ней мое имя только после того, как найдете вашего отца и брата и передадите им эти письма’’. С этих слов, сказанных в завещании главной героини, начинается фильм,, Incendies’’. О Ближнем Востоке фильмов в последнее время снимают очень много. В большинстве своем это своего рода плакаты и агитки, шпионские триллеры или боевики. Канадский режиссер Дени Вильнев сумел создать нечто совершенно иное: душераздирающую драму одинокой женщины на фоне религиозной войны в неназванной стране (хотя это, должно быть, Ливан). Достойный преемник Атома Эгояна, Вильнев неторопливо начинает рассказ, который течет в двух временных плоскостях. В одной из них ее дети-близнецы покидают благополучную Канаду и направляются на историческую родину в поисках отца и брата, о котором они даже не знали. В другой показана жизнь их матери, о которой на поверку они знали еще меньше. О сюжете больше ни слова. Главную роль в картине сыграла Лубна Азабаль. В ее венах течет арабская и испанская кровь. Кому, как не человеку, выросшему в христианско-мусульманской семье, доверить сыграть женщину, которая выросла среди теней, отбрасываемых мечетями и церквами? Не люблю заострять внимание на наградах и призах, полученных фильмами, так как это не всегда является гарантией того, что картина действительно хороша. Отмечу только, что творение Вильнева было номинировано на Оскар в категории,, Лучший фильм на иностранном языке’’ в 2011. Через три года после этой картины Дени Вильнев снимет фильм,, Prisoners '', в которой он задается теми же вопросами: где граница между добром и злом? до какой черты можно дойти, если ты уверен в своей правоте? как узнать, прав ты или нет? Но если в,, Prisoners'' еще как-то можно попытаться ответить на эти вопросы, то после просмотра,, Incendies’’ зритель чувствует себя младшеклассником, обреченно стоящим у доски и ждущим заслуженную двойку. Дени Вильнев подкупает своей честностью. Он не встает в позу всезнающего умника и не пытается навязать зрителю свою позицию по отношению к ближневосточным проблемам. Более того, режиссер по-человечески растерян. А что, если решения проблемы просто не существует? А что, если этим людям, живущим бок о бок в течение веков, предначертано мучить и убивать друг друга, и единственным выходом действительно является переезд на другую сторону планеты, в ту же Канаду? И матери будут вынуждены узнавать своих детей по наколкам, данным им в младенчестве. И от типа амулета, висящего на шее, будет зависеть, умрешь ты сегодня или нет. И только фигура сгорбленного под невыносимой скорбью мужчины, стоящего над могилой ЖенщиныКотораяПоет, заставляет затеплиться призрачной надежде: этот человек стрелять больше не будет…
Страница 1 из 4