Три богатыря и Шамаханская царица

Героический эпос всегда заканчивается ровно там, где начинается ипотека, артрит и бесконечный список покупок. Создатели франшизы решили безжалостно копнуть в самую жуткую, непроглядную бездну любого классического мифа — в удушливую славянскую бытовуху. И сделали они это с циничной грацией пьяного лесоруба, вломившегося на бал дебютанток с заведённой бензопилой. Знакомьтесь с нашими пациентами, застрявшими в чистилище мирного времени. <b>Илья Муромец</b> (монументальная озвучка — <i>Дмитрий Быковский-Ромашов</i>) — это гора невостребованных мышц, страдающая от экзистенциальной пустоты. Когда враги кончились, а дурь осталась, он вынужден воевать с холестерином и собственной ненужностью. Меч-кладенец давно используется для нарезки докторской колбасы, а смысл жизни свёлся к лежанию на печи. <b>Добрыня Никитич</b> (строгий голос — <i>Валерий Соловьёв</i>) мутировал в заложника семейного тайм-менеджмента и превратился в эдакого средневекового подкаблучника с министерским портфелем, которого благоверная пилит эффективнее вражеской сабли. А <b>Алёша Попович</b> (отдувается <i>Олег Куликович</i>)… ну, этот персонаж по-прежнему стабилен в своей звенящей пустоголовости, способной выдержать прямое попадание пушечного ядра без ущерба для интеллекта. Вся эта троица заживо гниёт в комфорте. Их жёны устанавливают матриархальный террор, кольчуги покрываются позорной ржавчиной, а нерастраченный тестостерон трансформируется в тихое отчаяние. Это идеальный стартовый тупик. Глухая железобетонная стена упадка, где самый страшный подвиг — это попытка не сойти с ума от скуки и не разнести собственную избу. <b>«ЦАРЬ ПУСТИЛ ПО ВЕНАМ БЛУД, ЖДИ, НАРОД, НАПРАСНЫЙ ТРУД»</b> Но гниющей системе нужен катализатор, и точкой невозврата становится гормональный взрыв на самом верху вертикали власти. <b>Князь Киевский</b> (абсолютно гениальная работа <i>Сергея Маковецкого</i>) — это эталонный образец управленца-паразита, чьё старческое либидо в секунду берёт верх над остатками национальной безопасности. Он пускает слюни на магический «джипег» <b>Шамаханской царицы</b> (холодная стервозность в голосе <i>Анны Геллер</i>) и моментально теряет проблески адекватности. Сама царица — это не просто сказочная злодейка с банальными амбициями. Это безжалостная инста-модель, ходячая транснациональная финансовая пирамида, которая выкачивает из наивного населения молодость посредством слёз. Она плотно сидит на игле органического мистического ботокса и требует регулярных поставок свежего геополитического мяса. Ополоумевший от похоти Князь пакует пожитки, берёт с собой говорящую ошибку эволюции по имени <b>Конь Юлий</b> (отдельный котёл в аду для <i>Дмитрия Высоцкого</i>, чей тембр идеально передаёт мерзость этого приспособленца) и отправляется за рубеж в добровольное сексуальное рабство. Всё. Капкан звонко захлопнулся, отрубив пути к отступлению. Наживка заглочена монархом по самые гланды вместе с крючком. Огромная страна в одночасье остаётся без руководства с голой границей, а нашим депрессивным пенсионерам приходится со стоном слезать с тёплых печей, чтобы в очередной раз спасать никчёмную королевскую задницу. На этом описание сюжета обрывается и начинается чистое выживание. <b>СЦЕНАРНАЯ ТРАВМАТОЛОГИЯ И АМПУТАЦИЯ СМЫСЛА</b> И вот ровно в этот момент, когда шестерёнки закрутились, на поверхность всплывает тяжелейшая форма сценарной аритмии. Хирургическое вскрытие структуры показывает неутешительный диагноз: создатели жадно попытались усадить три тяжеловесные линии на один хлипкий драматургический стул. Естественно, стул с громким хрустом сломался, погребая под обломками динамику повествования. Переход от промозглой киевской серости к шамаханскому неоновому психоделу выглядит так, будто оператора ударили высоковольтным кабелем. Логика пространства просто рвётся по швам, оставляя зияющие дыры. Холодная, грязная, утопающая в слякоти славянская реальность сменяется приторным восточным миражом, больше похожим на галлюциногенный трип. Механика местной магии прописана настолько лениво, что начинает физически чесаться мозг изнутри. Ты ловишь отличный визуальный панчлайн, смеёшься, а в следующую секунду история проваливается в глубокую яму экспозиции, судорожно пытаясь на ходу придумать правила своей же сломанной вселенной. Это не интрига, это откровенный производственный брак и сценарная импотенция. Параллельная возня с жёнами богатырей, которые тоже прутся спасать мужей, висит на теле повествования мёртвым грузом, замедляя темп до скорости парализованной улитки. А Юлий во втором акте окончательно срывается с цепи, превращая некогда бодрое роуд-муви в вязкое болото из паршивых шуток. Его словесный понос — это выстрел из дробовика в колено ритму. Действие буксует, провисает и мучительно ждёт, пока эта рыжая лошадиная морда отыграет свою бездарную стендап-программу. <i>«Для создания пластики Шамаханской царицы и её гипнотического танца с кувшинами аниматорам студии пришлось отказаться от стандартных алгоритмов движения и прорисовывать каждый изгиб вручную, потратив на сцену в три минуты более четырёх месяцев работы»</i> © <i>Александр Боярский</i> — <b>Руководитель студии «Мельница»</b> <b>«РАЗОДРАЛИ В КЛОЧЬЯ ШЁЛК, ЧТОБЫ ВЫЖИТЬ БЫЛ ХОТЬ ТОЛК»</b> Но великий парадокс заключается в том, что этот хромающий, истекающий несостыковками мультипликационный франкенштейн обладает абсолютно первобытной, бешеной энергетикой. Атмосфера буквально тащит на своём горбу весь этот покосившийся балаган. Это грязный, пропахший потом и перегаром фольклор, который безжалостно накачали стероидами и постиронией. Дьявол прячется в микроскопических, филигранных деталях, рассыпанных по хронометражу с маниакальной щедростью. Чего только стоит то, как Князь нервным, почти крысиным тиком поправляет крошечную корону каждый раз, когда откровенно врёт в лицо опасности. Или ворон, методично бьющийся клювом о невидимую преграду магии, блестяще символизирующий тщетность здравого смысла в этом сумасшедшем доме. А этот специфический хруст шейных позвонков Ильи перед дракой? Он звучит не как спортивная разминка, а как лязг затвора крупнокалиберного пулемёта перед массовым расстрелом. Эти микропасхалки — тот самый культурный код, секретное рукопожатие. Создатели цинично засунули ультранасилие в яркую обёртку народных гуляний, а экшен превратили в жестокий, беспощадный бунт. Ты почти физически ощущаешь чудовищную тяжесть пудовых кулаков и безжалостное средневековое игнорирование любых прав человека. Здесь категорически нет места ванильным переживаниям или рефлексии — есть только тупая, прямолинейная кинетическая сила, сметающая всё на своём пути, включая остатки логики и законы гравитации. Это концентрированное визуальное безумие, которое даже не думает извиняться за своё существование. В конечном итоге, весь этот цветастый карнавал насилия и абсурда доказывает лишь одну непреложную, пугающую и пропитанную фатализмом истину. Истину, от которой не укрыться ни за высокими киевскими стенами, ни в шёлковых шатрах восточных диктаторов: мы рождены, чтобы медленно гнить в душном болоте рутины, но по первому же свисту параноидального руководства готовы радостно сдохнуть за чужие, абсолютно бессмысленные галлюцинации. <b>10 из 10</b>

Наконец настал тот момент, когда богатыри русские встретились друг с другом, да не просто встретились, а ещё и подвиги ратные совершили, и сняли про это мультфильм задорный, который получился ко всему прочему недурственный. Три богатыря и Шамаханская царица кличут в народе это произведение, да не просто кличут, а хвалят и вполне благодушно отзываются. Вот и я посмотрел мультфильм этот славный, и хвалил я всех персонажей до единого, в особенности царицу ту заморскую, что неприятности доставила богатырям. Собрать слёзы тысячи красавиц хотела она, да не просто собрать, а чтобы омолодиться и вдоволь насладиться красотою своей. При первом взоре на царицу Шамаханскую я ненароком обомлел, снизошло на меня страх божий, пошли мурашки по телу моему эндоморфному. То, как показали злодея главного вызвало восторг в душе моей. Жаль, что не показали зрителям обычным, как встретились силачи-богатыри, оставили на фоне для дум сердечных. Ни в коем случае не является это отрицательной характеристикой. Из сторон положительных, отмечу сюжет первоклассный, с идеей хорошей и реализацией на очень высоком уровне. Конь Юлий, что славится в народе, как говорун эдакий меня очень позабавил, в мультфильме том, не вызвал он не довольствий моих, даже напротив порадовал. Хочу дать высокий балл за мультфильм этот чудный, не подкачала первая совместная деятельность богатырей киевских, удружил меня славная картина эта, всем людям благодетельным советую ознакомиться с этим проектом. 9 из 10

Вот и первый кроссовер, который собрал всех богатырей по зову Князя в Киеве. Вернее, для спасения Князя от женской силы обольщения. Мультфильм стал первым совместным проектом. Дальше выходило (и выходит) много историй о богатырях, которые мы непременно рассмотрим. Но приключения с Шамаханской царицей – это демонстрация неординарного антагониста, которая с помощью магии покусилась на государя. Экспозиция сразу сводит трёх богатырей, отсылая зрителей к картине Виктора Васнецова, но режиссёр Сергей Глезин всё припорошил юмором. Мы видим, что богатыри защитили землю русскую от всяких напастей, поэтому каждый богатырь предстал перед нами в семейных делах. Интересно наблюдать, как герои ведут себя в быту, как нестандартно силачи подходят к семейным обязанностям. Зато жёны богатырей – Алёнушка, Настасья и Любава – выступают, как хранительницы быта и семейного равноправия. Явление Шамаханской царицы сразу демонстрирует нам пророчество, магию и силу убеждения. Врагу окаянному понадобилась женская половина населения Киевской Руси, но надо что-то сделать с Князем. Хитрые и необычные планы позволяют снова удивиться легкомыслию Князя, очередной раз оценить его скуку и появившуюся возможность измениться. Между первым сольником Алёши Поповича и Шамаханской царицей прошло немало времени. Авторы проработали над богатырём, пристроили коня Юлия в княжескую библиотеку. Сюжет снова уходит границами за пределы княжества, демонстрируя тёмную магию и увлечение Князя. Здравый смысл сохраняет только Конь, поэтому мультфильм дарит интересные шутки, хитрости Юлия, сообразительность, при помощи которой подключаются три богатыря. Весьма интересно наблюдать за походом богатырей. Прежде мы видели их сольные приключения, а тут режиссёр проработал над взаимодействиями, над слабыми и сильными сторонами воинов. Но как остановить злодею сразу трёх богатырей, когда с одним-то непросто справиться? В ход идут хитрости, обман, иллюзии и магия убеждения. Спасать нужно Князя, а заодно и всё княжество, но не так-то просто богатырям достичь цели, когда на пути стоит нечистая сила. Мы видим, с какими трудностями сталкиваются герои, как проходят каждый свои преграды. В рамках одной вселенной авторы вводят уже знакомых нам персонажей, чтобы была у богатырей помощь. На первый план выходят жёны богатырей, которые видят, как сгущаются тучи над Князем. Данный проект находчиво и интересно показал, что одурманенные люди могут вытворять всё, что только придёт в голову кукловоду. Поэтому мультфильм вдоволь демонстрирует необычные решения Князя, сопротивление богатырей и женскую силу. Кульминация оставляет хороший твист на будущее, но больше в рамках франшизы трёх богатырей последствия не встречались. Первый кроссовер вышел очень креативным и поучительным, содержащим отсылки на современную культуру. Да вообще, наблюдать за взаимодействиями богатырей, приятное удовольствие.

'Долго ли, коротко ли, но собрались наши богатыри вместе. Не пройдёт теперь войско тёмное, не проскочит зверь незамеченным. Да что там зверь! Муха не пролетит! Во как!' Итак, их трое. Они могучие. Они сильные. Они нарисованные. Они вместе. И с ними их бабы... (смайлик с высунутым вбок от удовольствия язычком). В эпоху этого мультика многое было. Марвел вовсю уже клепал свои комиксовые фильмы, а Дисней отказался от полнометражных классических мультиков в двумерной плоскости. Теперь только трёхмерная анимация у него будет компьютерная только. Трёхмерные мультики особо на тот момент в России не делали ещё. А вот рисование обычных шло вовсю. Хотя даже в нашем мультике, как и в предыдущей паре частей можно было заметить иногда и 3D анимацию отдельных объектов. Наша лента по традиции идёт опять час с небольшим. В ней, как и в предыдущей ленте франшизы есть условно иностранные нотки, в нашем случае восточные. Впервые вроде антагонистом полноценным делают женщину. До этого среди злодеев мельком была только Баба-яга вроде из слабого пола. Лента не очень юморной вышла. Хотя в неё много всего включили, даже печатную машинку показали. Раньше предметы как бы из нашего времени в том времени напрямую так не использовали вроде. Ещё много терминов из нашего времени герои употреблять начали, чрезмерно. Раньше тоже так много их не использовали. Цирк. В остальном Шамаханская мымра влюбила в себя Киевского князя. И тот отправился за три или сколько там земель к ней вместе с говорящим конём Юлием (тот тоже в заграничную красавицу-кобылку влюбится). Постепенно в этот сюжет вплелись и богатыри. Плюс ленты в том. что в неё уместили многих полюбившихся героев франшизы разом. Сюжетно наверняка это было непросто сделать. Поэтому предыстории объединения троицы богатырей фактически нет. Мы видим их вместе сразу без объяснений, что досадно.

Это третья часть мультфильма про богатырей, когда создатели мульта решили объединить наших героев и показывать их совместные путешествия. В принципе, это правильное и логичное решение. В центре сюжета любовная история Князя Киевского. Он влюбляется в некую Шамаханскую царицу (почти как у Пушкина). Чтобы ее доставить в Киев, он вызывает из отпуска трех Богатырей и дает им такое задание. Но сама царица уж очень неоднозначная...знаете...слухи о ней очень не лестные по округе ходят... Сама идея мне понравилась, да и по сюжету вопросам нет. Образ Шамаханской царицы фигурирует и в нашей культуре, поэтому решение добавить ее в мульт верное. Единственное, мне бы мб хотелось немного другого злодея увидеть... например водяного. Мне кажется было бы более динамично что ли, а то весь упор по сути идет на любовную линию. Как соперник богатырей царица не особо годится. Еще можно было бы добавить еще какого-то богатыря, как стороннего персонажа (так было со Святогором в первой части), благо богатырей в наших былинах предостаточно. В общем, можно было еще чуть усложнить и разнообразить сюжет, было бы только лучше. А то мы имеем только Шамаханскую Царицу, да ворона, которые едва ли подходят на роль серьезных антигероев. Касаемо главных персонажей - они остались те же. Их характеры остались тоже без изменений: Алеша Попович - младший из богатырей, который вечно попадает в нелепые ситуации, а Добрыни и Муромец - уже богатыри более опытные, серьезные. Ну и князь и Юлий тоже в плане образов и характеров не изменилось. Князь печется о деньгах, а Юлий теперь имеет важную должность при дворе. Честно говоря, как по мне рисовка вообще никак не изменилось, сравнивая с предыдущими частями, для меня это плюс, потому что мне очень нравилось то, как студия 'Мельница' поработала в этом направлении. В целом, опять же, говорю, мультфильм хороший, нельзя его назвать провальным, смотреть его было интересно и захватывающе, но остается какое-то ощущение, будто можно было лучше! Он не плохой, но не шедевр, как три предыдущие части. 7 из 10

До того момента (читай – до 2010 года) у студии «Мельница» было три мультика – про Алёшу Поповича, Добрыню Никитича и, соответственно, про Илью. В 2010 году из них решили слепить один – по вполне понятному принципу «всех их вместе соберу». В одном месте. Всех троих. Однако же, что при этом двигало безумными авторами? Желание сказать миру нечто большое и важное? Рвущийся на волю творческий позыв? Или алчной жажды денех взалкали мультипликаторы? Ну, давайте смотреть. Для начала моё скромное мнение. «Алёша» был, без дураков, фееричен, и я его до сих пор периодически пересматриваю, каждый раз хохоча, как богатырский конь. «Добрыня» же мне не понравился совсем. Настолько, что я даже на Илью смотреть не стал, небезосновательно подозревая, что там будут те же берёзки-матрёшки, комбат-батяня, «постоим за землю русскую» и какой-нибудь очередной неговорящий верблюд. Именно потому в новом мультике мне в первую голову и бросался в глаза именно Алёша. А его товарищи мельтешили на фоне – по остаточному принципу. Меж тем, пораскинув мозгами и вспомнив просмотренное, я заметил, что на самом деле всех богатырей было примерно поровну. Иными словами, если есть в зале зрители, которым понравился именно, например, Добрыня, то и они будут довольны. Ну, и почитатели Ильи, думаю, тоже не останутся внакладе. И это хорошо, тут авторы не оплошали. Технично увязать всех в вязанку тоже надо уметь. Недостатки оказались сокрыты в ином. Во-первых, юмор – коего, почитай, здесь и нету. Режиссёры не придумали ничего нового, а просто с глупым выражением лица повторили те же старые шутки. Один только князь с копытами – вот и весь смех. Даже конь Юлий отчего-то бесить начал – потому что стал ещё назойливее, чем раньше. Во-вторых, и хромой сюжет, который слишком уж бестолково мечется из стороны в сторону и весьма напоминает сюжеты русских компьютерных квестов. Там тоже, помнится, было ощущение, будто над сюжетами работала группа друзей-студентов под пивко. Для чего-то приплели совершенно нелепую линию с каратистами. Вдруг вновь подняли вопрос взаимоотношения полов – при том, что в том же «Алёше» он уже поднимался и решён там был практически окончательно, в духе «Никогда не спорьте с женщиной – сразу целуйте, никогда не спорьте с мужчиной – сразу плачьте». Всё, вопрос закрыт. Нет, опять заново – в Добрыню жАна тарелками о голову мечет... И вот, кстати, что интересно. Не делая никаких далеко идущих выводов, ибо в них я не силён, просто перечислю ряд мыслей. Судите сами: как показаны в фильме мужчины, и как, соответственно, женщины? Мужики – чисто дети малые, и без женского присмотру ни на что не способны. От жён сварливых прячутся в кусты – даром, что богатыри. Добрыню жена так и вовсе не пущает на подвиги. Подбивает на отказ от службы, фактически – на измену. Причём, исходя из самой же придуманных тараканов, ничего не имеющих общего с реальностью: дескать, тоже шамаханскую царицу захотелось? Из Ильи жена делает своего секретаря, передвижную печатающую машинку, бесплатное приложение к своей диссертации. Одна только алёшина Любава с пониманием относится к тому, что мужчина – это не третья нога в её доме. Более того, Любава с исключительным смирением смотрит на то, что муж тренирует рабочие навыки в то время, как ей приходится нести на себе тяготы хозяйства. Она поддерживает его во всех начинаниях, не выпячивает собственное 'я' и не пререкается. Лишь обеспечивает надёжный тыл – в то время, как муж служит Родине. Вот – правильная жена! Я всегда говорил, что 'Алёша' как мультик идеален, и таковым он оказался и в этом, неожиданном качестве. К сожалению, авторы не сделали акцента на этом замечательном моменте, и в целом после фильма остаётся впечатление, что все бабы – в лучшем случае, стервы. А в худшем – вражины. Которые после свадьбы оказываются теми ещё чудовищами... Та ли это мысль, которую следует закладывать в головы подрастающих детей, и без того испорченных исключительно женским воспитанием – как девочки, так и мальчики? Думаю, что нет. Более того, мысль это откровенно вредная. Именно с такой мыслью в подкорке и вырастают мужчины, не способные нести ответственность за себя, свою семью и свою службу. И женщины, не способные найти своё счастье. Так что поосторожнее с этим мультиком. 4 из 10

Десять лет тому назад я узнала о предстоящем фильме, где три богатыря и другие герои соберутся вместе. Будто конь Юлий прискакал ко мне домой и весело сказал: 'Приветик, как жизнь молодая? Давай-ка в гости к нам. Будут все!'. Я не имела права не пойти. Весь мультфильм я не отрывала взгляда от экрана. Я будто существовала в этой мультяшной среде. Я будто гостила дома и у Алёши с Любавой, и Ильи с Алёнушкой, и Добрыни с Настасьей, и во дворце Князя. И даже в Шамаханском царстве. Когда я увидела на экране Юлия, мне хотелось побежать к экрану, обнять его и поцеловать. И как же хотелось пнуть эту противную белую кобылу! И ворона тоже. Ишь ты, шкуры лошадиной в подарок захотел! Интересно, что он с ней делать будет... Явно не ожидала увидеть Горыныча в китайском обличье. Богатыри какие были, такие и остались: Алёша весёлый, но дурачок, Добрыня - опытный и мудрый богатырь, Илья - ходячий сборник народных примет. И жёны не изменились. Только вот Настасья стала гораздо строже и даже где-то эгоистичнее. Любава такая же нежная, ранимая, робкая, Алёнка - хитрая, деловая, заботящаяся о публицистике. Классно было, как они все трое сражались с врагами - не слабее мужей. Тихон и Бабка - мудрые головы. Никогда не стареют душой. В характере Князя мы видим ещё одну особенность - влюбчивость. Шамаханская царица - настоящая злодейка. Ужасная баба, и этим всё сказано. Но в конце становится милой. Сюжет есть, колоритные персонажи есть, юмор есть, что ещё надо для полного кайфа? Цитаты так же идут в народ. Музыка - вообще отдельная песня! Особенно песня во время сражения с монстрами Царицы. Я вышла из кинотеатра, как после процедуры в СПА-салоне, настолько мне понравились 'Три богатыря и Шамаханская царица'. Все внешние звуки для меня были пустыми. Мне что-то говоришь, я: 'А? Что?'. Даже слушая треки в плеере я прокручивала у себя в голове все сцены и диалоги фильма. После него я стала ещё большим фанатом Богатырей. И творчество моё стала посвящать им. 10 из 10

Едва ли можно припомнить кроссовер, в котором не было бы никакой эпичности. Сам факт встречи друг с другом персонажей из разных произведений создаёт интригу: а как же всё будет? Именно поэтому пользовались и до сих пор пользуются популярностью такие фильмы как <b>«Кинг-Конг против Годзиллы»</b>, <b>«Фредди против Джейсона»</b> и <b>«Чужой против Хищника»</b>. В 2010 году настал момент и для отечественного кроссовера, в котором объединились <i>Алёша Попович, Добрыня Никитич и Илья Муромец</i>. И пожалуй, это лучший мультфильм студии «Мельница» со времён <b>«Карлика-Носа»</b> 2003 года. Несмотря на то, что общий настрой кроссовера по-прежнему пародийный, и полон отсылок на другие произведения массовой культуры, в этот раз всё смотрится вполне уместно и гармонично. С первых же минут, когда мы видим, как <i>Шамаханская царица</i> в сопровождении <i>Ворона</i> и <i>ассасинов</i> пробирается в хранилище с источником молодости посреди величественных скал, появляется предчувствие, что перед нами развернётся незабываемое сказочное приключение. Похождения объединившихся Алёши, Ильи и Добрыни в самом деле получились великолепными. Помимо вернувшихся в сюжет коня <i>Юлия</i>, <i>Змея Горыныча</i> и жён богатырей, мы увидим появление орков и троллей, которые хоть и заимствованы из мира Средиземья, но смотрятся здесь уместно. Будет и эпизод в древнем Китае, а сопровождается всё это потрясающей музыкой с лучшей песней из первых восьми частей – <i>«За лесами, за горами…»</i> Сценарий уделяет каждому персонажу примерно одинаковое количество внимания (разве что Юлий куда-то делся в финале), и это последний раз, когда эпизоды с <i>Князем</i> ещё не надоедают. Если выразить впечатление от этого мультфильма одним словом, то это будет «легендарность». Да, именно это качество свойственно здесь буквально всему: от отсылок на предыдущие части вроде берёзы с пометками Юлия до реплик богатырей, которые будто бы по-настоящему ценят великий мир, в котором существуют. Наверное, это и стало причиной успеха кроссовера – сценаристы и режиссёр искренне радовались работе над таким проектом и всеми силами старались привлечь зрителей. Поэтому это единственный случай, когда высокие сборы заставляют лишний раз улыбнуться. При всех вышеперечисленных плюсах само собой появляется желание и актёрам выразить благодарность. В первую очередь это <b>Дмитрий Быковский</b>, который озвучивает Илью Муромца вместо <b>Валерия Соловьёва</b>, ограничивающегося теперь только Добрыней. <b>Олег Куликович</b>, как и раньше, отлично озвучивает бесшабашного Алёшу Поповича и инфантильного Змея Горыныча, а <b>Дмитрий Высоцкий</b> вливается в образ Юлия, который в этот раз получился более сдержанным, чем в первой части, что только пошло ему на пользу. К Шамаханской царице блестяще подходит голос <b>Анны Геллер</b>, и такое же восхищение я выражаю <b>Константину Бронзиту</b>, озвучившему Ворона. Этот мультфильм – подтверждение того, что мы <i>можем</i> создать шедевр, если захотим и постараемся. Рискну даже назвать данный кроссовер нашим лучшим анимационным фильмом 2010-х наравне с первыми двумя полнометражками о смешариках. Это невозможно говорить без грусти, но судя по всему, студия «Мельница» уже не создаст ничего столь же великолепного. <b>10 из 10</b>

Если главный сценарист серии мультфильмов про богатырей на протяжении нескольких лет оставался неизменным, благодаря чему все части получились интересными по содержанию, то режиссеры в проектах работали разные. Трудно сказать, повлиял ли приход нового постановщика на качество «Трех богатырей», но об одном можно говорить точно – анимация в динамике заметно ухудшилась. Возможно, не хватило бюджета или поджимало время, но прорисовка сцен в движении явно пострадала. Характер мультипликации у студии «Мельница» сам по себе - не диснеевский, но видеоряд этого конкретного фильма уже трудно было компенсировать увлекательной историей и юмором, который, впрочем, тоже сильно потерял в весе. Большинству зрителей жирный технический минус малозаметен. Да и детвора, т.е. уже целевая аудитория картины, осталась довольна многочисленными ударами, падениями и поверхностными шутками. Так что, сборы «Трех богатырей и Шамаханской царицы» не разочаровали продюсеров. Идея донести до детей и взрослых патриотическую былинную ноту в развлекательном жанре сама по себе симпатична. Другое дело, что хотелось бы видеть качество достойное персонажей.

Вот так и вышло, что до сегодняшнего дня я не смотрел <b>«Трёх богатырей и Шамаханскую царицу»</b>. И вот перед тем, как заявить о моих впечатлениях, - небольшая ремарка: Доподлинно уже известно, что «Мельница» со своими богатырями скатилась» на сегодняшний день. Поэтому я ожидал много хуже. Но, начавшись плохо, «Шамаханская царица» потом раскочегарилась. И вправду, завязка настолько тугая, что делалась как будто из-под палки. Словно создатели не знали с чего начать. Да так и протянули с задумкой, покуда на студии не начали поджимать сроки. Но, что имеем, то уже не вырубить и топором. Сама фишка всё равно пойдёт с середины. С самой <i><b>Шамаханской царицы</b></i>. Само собой, антагонистки произведения. И здесь радует, что мульт перестаёт быть банальным. Это странно, но, разговаривая зубодробительными много раз заученными фразами, царица не является прямолинейной! Нет, как бы заполучить от <i><b>Князя Киевского</b> </i>полцарства – это за благо, но цель её – совсем иная! Киев нужен царице потому, что там есть исконно русские красавицы. А царице нужны её слёзы, дабы вернуть красоту. Чародейка Шамаханская ходит с замотанным лицом и затеяла магию, которая вернёт ей былое… А индивидуальностью царицы, а посредством её и мультфильма, являются её глаза! Она стреляет взглядом в избранного ею представителя мужского пола и тот мгновенно влюбляется в неё. Так и попался царь. А сюжет начал развиваться тогда, когда её кокетства и той вспышки любовного блеска не хватило для того, чтобы зачаровать <i><b>Гая Юлия</b></i>. <i>(Даже не собираюсь сейчас намекать ни на что).</i> И вот тогда богатыри пускаются в путь с тем, чтобы покончить с колдовством. Стоит ли говорить, что отважную тройку будут поджидать в пути разные опасности? Это и так ясно как божий день. Кроме того, царица имеет покорного слугу в лице <i><b>ворона</b></i>!.. Итак, подытожим. «Мельница» пошатнулась, но выстояла. Это было ещё то время, когда «лодка ещё была на плаву»! А жаль. Студии реально нужны свежие идеи. А они уже в дефиците. 8 из 10