Когда я стану великаном

Неказистый подросток влюблен в свою одноклассницу, которая предпочитает другого. Благородный мальчик делает все, чтобы дама его сердца завоевала благосклонность своего избранника, но дама обращает внимание на нашего героя. История, случившаяся в средние века, рассказанная знаменитым французским драматургом, произошла в обычной советской школе. Авторы фильма сохранили романтику влюбленного, готового на самопожертвование, только бы даме его сердца было хорошо, режиссура хорошая, сюжет без советской идеологии, вот так и не иначе должны влюбляются советские школьники. Актеры взрослые великолепные, а вот дети могли быть получше. Главный герой – переиграл всех, может только несравненная Лия Ахеджакова оказалась достойной партнершей, но остальные дети – блеклые, лишенные обаяния, а ведь роли у них более, чем интересные и возможность проявить себя была огромная. Чем привлекла бесцветная внешне и внутренне героиня? Да и предмет ее воздыханий ей под стать. В остальном – замечательный пример детского кино. 8 из 10

Стало очень любопытно посмотреть Ефремова в первой главной роли. Вообще люблю фильмы о школе и подростках того периода, так что было тем более интересно. Впечатление неоднозначное. Сразу бросается в глаза очевидный 'мискаст' возрастов и тел 'восьмиклассников', который вроде бы должен подчеркнуть непохожесть Петьки, то, как сильно он не вписывается в коллектив сверстников-'акселератов'. Вышло неубедительно. Он выглядит единственным *настоящим* школьником в компании вполне себе взрослых юношей и девушек возраста студентов... Для сравнения, в том же 'Доживем до понедельника' главный герой-бунтарь тоже заметно ниже ростом своей избранницы и соперника - но это не настолько очевидно, когда он в кругу одноклассников. Начинается фильм с откровенной хулиганской выходки Копейкина, которая - и герой Олега Ефремова прав - не делает Копейкину (в душе - Сирано) особой чести... Ласточкин действительно неплохо исполняет роль Бержерака, эффектен и уверенно смотрится на сцене, произносит роль с чувством. Кому из зрителей важна его 'гнилая натура'? Петька не может снести такой удар по самолюбию: на такую роль выбрали не его - и банально портит всем вечер. Некоторые девочки плакали от злости, в спектакль было вложено немало сил и средств (для школы), престиж школы был на кону - ждали важных гостей. Всё это Копейкин внаглую срывает, не скрывая злорадства: наказать его по сути не могут. И вот здесь интересен момент: а не слабость ли натуры Копейкина в этом показана? Когда нечего поделать - гадь. Гадь от бессильной злости. Нам показали, что парнишка не только остро ощущает свою неполноценность, но и давно отработал 'защитные приёмы'. Вполне примитивные, уровня обычного школьника. Петька уже давно понял основные законы жизни, подростковой в том числе. Он их не ломает - нечем - просто сумел найти себе нишу, наиболее подходящую своей натуре и уживающуюся со своими принципами. На том и стоит. Но это не решает его проблем. В конце фильма подонок и негодяй Ласточкин резюмирует положение Петьки: тот умён, сообразителен, и быстро подобрал себе подходящую социальную роль - не то шута, не то 'артиста'. Так его 100% замечают все, от малышни до старшеклассников, многие любят (кому его чудачества на руку). А многие откровенно пользуются, например, чтобы избежать двойки или смыться с уроков. Петькин статус весьма сомнителен, но тешит его уязвленное самолюбие. Он занял свое место. В его проказах нет откровенной злобы, больше позы и вызова. Это его 'социальная шкурка', не спасает - но выжить помогает. Петька заставляет людей смеяться - это намного лучше насмешек в свою сторону. А в чем он показан *настоящим* - ? В помощи слабым (кстати, многие из них страдают по его вине!), в искренней симпатии к хорошим, душевным преподавателям, помощи им, в цельности характера: Петька хочет быть Сирано по жизни, этот герой близок ему по духу - и паренёк поступает так же, как и он. Не подражает - он так и живет. Он домовит, практичен, не унывает, ценит в людях не внешнюю красоту и не 'фирму' - он настоящий. И 'шкурка' эта шутовская тонка, сразу рвется. Он хандрит, ерничает, огрызается, когда сказать нечего. Петька ценит красоту настоящую, и тянется к ней. Наделенный поэтическим даром, он словом без труда восполняет недоданное ему природой: силу физическую, рост, красоту. Артистизм и обаяние тоже присутствуют (хотя на уроке в обычной школе эти 'перформансы' тщедушного Ромео выглядят комично, если не сказать диковато). Но смех и улыбки настоящие лучше насмешек. И то хорошо. В общем, Петька во многом обыкновенный паренёк, с комплексами, неидеальный, выбравший единственную соц. роль, которая хоть как-то могла выделять его среди других, показать таланты и отвечала душевным потребностям: хулиган-драчун-записной клоун-поэт - в одном-лице. Мне лично фильм понравился не этим, а моментами, когда он беззащитен, прост, несчастен и одинок. Одинок в классе, один в квартире всю неделю, одинок в городе, одинок со своей первой любовью, один на один со своей борьбой с жизнью. Вот тут и видна его внутренняя сила, мужество, мужественность. Тут нет ничего от Сирано, здесь Петька настоящий. Это молчаливые, атмосферные моменты, быстрые взгляды, жесты и, разумеется - конец фильма. Этот растерянный, открытый, наивный и очень-очень детский взгляд сквозь решётку: Что? Ты всё узнала? Что ты теперь думаешь, что скажешь мне? Почему ты улыбаешься? Всё хорошо или плохо? Нужно иметь мужество быть собой, просто *говорить* о своих мечтах и желаниях. У Петьки Копейкина оно - честно - не всегда было. Слишком дорогая цена и для него, этот страх быть осмеянным, отвергнутым, просто жалким недомерком, последним по росту. Парнем, которому уже в 15 лет явно *не повезло*. Неудачником. В стихах всё прорывалось наружу, но не стихами одними жив человек. Кулаками и проказами он защищал свое право на уважение и внимание к себе, отстаивал свое место в коллективе (уж какое бы ни было ), а просто сказать, в прозе - не смел. И в этом он похож на всех нас. О конце истории: знаете, бросив все силы на Копейкина, авторы не придали той же глубины остальным. Но они реальные ребята. Горошкина - девочка симпатичная, мечтательная, романтичная, чувствительная. Она искренне ценит их дружбу, ей нравятся Петькины стихи, конечно, её очень сильно впечатлила и тронула его любовная лирика о ней самой. Без сомнения, объяснится она с парнем мило, трогательно, бережно - они продолжат общаться (соседи же!), как друга Петька ее не потеряет. Но жизнь есть жизнь, да и Петька освободит ее от какой-либо вины за отсутствие взаимности. Сначала Кристаллов, потом появится кто-то другой... если Петька *резко* не поравняется с ней по росту, не станет со временем симпатичнее - все будет как и должно быть. И найдет Маша Горошкина какого-нибудь нормального, подходящего парня, а Петька молча уступит. Друзья до гроба - но жизнь есть жизнь.

Скажу сразу, взрослое кинотворчество Михаила Ефремова не вызывает у меня никаких эмоций. Я не видел или не помню ни одного фильма с его участием. Вот его гражданская позиция вызывает уважение. После ДТП с Ефремовым наткнулся в отзывах, что вот дескать любили этого мальчика из этого фильма. А вот же каким он стал. Поэтому решил посмотреть. Если бы я этот фильм смотрел в детстве, то возможно отношение было бы другое. А так приходилось судить по тому, что вижу. Сама по себе идея неплохая. Но. Почему главный герой такой мелкий, ощущение, что все остальные актеры просто старше его на пару лет. Посмотрел, так и есть. Ефремов 63-го, а главные антагонисты 57 и 59 гг. Смотришь на таких «школьников» и сразу не веришь. А ведь это одна из завязок фильма – Копейкин маленький и поэтому Горошкина не могла смотреть на него как на кавалера. Нелогичным выглядит поведение Коли Кристаллова, в которого влюбилась Горошкина. То он глупый, то нормальный. Когда он говорит с Ласотчкиным, то сразу понимает, что тот подлец. А когда говорит с Копейкиным, то дает сделать из себя клоуна. Ну с чего бы такой самоуверенный тип вдруг начал бы слушаться «мелкого». Или эпизод в конце, когда он «вдруг» вспоминает, что завтра надолго уедет. Зачем тогда все эти разговоры с Копейкиным. Почему тогда он не идет к Горошкиной сказать, что он завтра уезжает, если она ему так нравится. Или эпизод, где Копейкин идет к доске. Зачем он «бросается на амбразуру», спасая класс. Ведь учительница сказала, что только в следующий раз будет применять дисциплинарные санкции к ученикам, если кто-то не выучит урок, словом, нелогично. В фильме еще много эпизодов, про которые хочется сказать «нелогично», «не верю». Самая большая претензия – это слабая игра всех детей актеров, кроме Ефремова. Не случайно, например, что актер сыгравший, Кристаллова и актриса, сыгравшая Горошкину, – больше не снимались. Теперь о хорошем. Это собственно Ефремов. По-моему, гениально. Как он читает стихи, переходя с Гомера на Бальмонта, как он разговаривает с одноклассниками и учителями. И горе, и радость, и смех, и печаль, любая эмоция и все в точку. Превосходно. В общем, за неплохую идею, гениальную игру Ефремова, и, пожалуй, хорошую актерскую работу Ахеджаковой – 7 из 10 Впрочем, если бы я был ребенком, то может мне бы и понравился фильм.

Фильм обязателен для показа детям/подросткам от 10 лет и старше. Это один из лучших проводников в мир поэзии, в мир влюбленности, в мир прекрасной сложности «взрослых чувств» — в мир растущей и пытающейся узнать себя человеческой души. Смотреть этот фильм надо глазами детей и подростков — взглядом, которым руководят сильнейшие, но пока еще слабодифференцированные чувства — чувства сверхэгоистичные и жертвенные; фантастически слепые и настолько прозорливые, что прокладывающие путь для всей дальней жизни; жестоко-манипулятивные и одновременно абсолютно нерасчетливые… Нужно отбросить все истории про съемки фильма и погрузиться в мир на экране. Нет никакого смысла обсуждать ни обстоятельства создания фильма, ни подбор и качество актеров, ни тем более их дальнейшие судьбы/морально-политические взгляды — режиссура и актеры <i>в фильме</i> ровно настолько хороши, чтобы быть неуродующим стеклом в смутном окне истории душ. Будем смотреть прямо и наивно. Будем смотреть всем тем, что в нас осталось/что мы еще помним о себе — тех, кто когда-то ходил в школу — место, что тогда казалось самой большой и важной частью из вообще существующего мира и что теперь кажется таким маленьким его закутком. Впрочем, теперь, есть подозрение, всё, что мы — «взрослые» — можем увидеть в нашем и чужом детстве — будет лишь реконструкцией по немногим оставшимся черепкам навсегда ушедшего мира — т.е. будет лишь нашей фантазией о прошлом. *** Быть ребенком легко. Времени много — очень много. Ты бежишь и тебе интересно куда бежишь. Ты разговариваешь и тебе очень интересно, о чем ты разговариваешь. Ты мечтаешь и твои мечтания это самое важное, что сейчас с тобой может происходить. Ты скучаешь и эта скука так сильна, что заставляет тебя ходить по потолку… мгновение и ты уже забыл, что это такое «скука» — ты бежишь, ты болтаешь, ты мечтаешь… Быть поэтом легко. Весь мир вокруг — он твой. Он только и ждет, чтобы ты, именно ты, про него сказал. И все должны услышать это твоё слово и раскрыть рот. Самое важное, что только происходит — происходит здесь и сейчас у тебя в душе и все должны прекратить заниматься ерундой, должны не мешать — должны дождаться, чтобы услышать и стать счастливыми от тех слов, что рождаются у тебя в душе. Быть другом легко. У него есть дело к тебе и ты бросаешь все и его дело становиться твоим. У тебя есть идея и ты бежишь, выдергиваешь друга из его дурацких, совсем ненужных сейчас ему занятий, и вы уже вместе бежите, хватаете, обсуждаете и начинаете делать эту идею. Вы рядом — и темы для разговоров есть всегда — вы даже не знаете, что это такое — темы для разговоров — вам просто всегда есть, что обсудить — очень много есть, что обсудить — лишь бы эти дурацкие «обязанности» не прервали вас… …А потом время берет тебя за шкирку и начинает вытягивать тебя из детства. И ты понимаешь, что смотрел и не видел, что говорил и не произносил ничего своего, что был рядом с кем-то и не понимал, что рядом был другой, а не копия тебя. Ты начинаешь становиться человеком — тем, кто обречен на возможность быть отчужденным, неудачливым, одиноким… Ты можешь спрятаться в игру в «справедливость». Но это лишь выходки человечка, который отказывается признать, что люди могут быть разными и внутри большинства из них намешаны отнюдь не геройские порывы, что червоточинки в их душах не означают, что они должны быть приговорены навсегда и что они не могут жить с ними, бороться с ними и даже «приносить пользу»… Ты можешь спрятаться в игру «в любовь». Но ты не знаешь, что это. Это для тебя лишь слова из книжек. Ты видишь во внезапно выросшей девчонке не юную женщину, а друга по детским играм, друга по разговорам, друга, с которым можно заняться чем угодно и будет всегда весело. Ты не видишь, что «просто веселье» — это уже навсегда не из её мира. А её мир это — ожидания, надежды, страхи, влечение, жар и холод, страдание, разочарование, боль, слезы, эйфория, восторг, ужас, потери… Ты не ревнуешь, ведь ты еще не знаешь что это — тебе «просто» жутко обидно, что все не может быть как раньше. Твой мир трещит по швам, но он еще может быть прежним, ты еще здесь — в детстве, а она уже нет — она уже другая. Она еще помнит, что было все очень просто — ей очень хочется назад в тепло солнечного утра, но её, помимо её воли вынесло уже на простор жаркого дня. Она даже может отказаться от «неудачного предмета любви» — того, к которому её влекло и кто не давал заснуть, но это не вернет её назад. Её тащит в новый мир. Может быть в этот её мир вынесет и прежнего друга детства и тогда они сплетутся в новое одно, но он для этого должен стать другим, так же как она уже стала другой… А пока «юный поэт» цепляется за свой прежний уходящий мир. За своих поклонников, которым от него нужен уже не он как он, как это было прежде, а нужна выгода. Он, «с его чуткой душой», вдруг замечает то зло, что творится и что сам творит… замечает несчастье взрослых не патетическим горем, а обыденным ежедневным несчастьем — и это для него новое. Он еще может своей выходкой что-то поменять, но лишь на миг — одинокие останутся одинокими, лживые лживыми, несчастные несчастными… Быть взрослым значит быть (иметь возможность быть) отстраненным от всего в том числе и от себя — это ужас, но это и шанс увидеть ситуацию, в которой ты разыгрываешь какую-то роль, «со стороны» — шанс не совершить зло в состоянии «искреннего порыва» — не причинить боль своей слепотой «наивного ребенка». Ты «дарил» свои стихи «сопернику» потому, что он был не соперник — а товарищ «по игре в любовь» и хороший шанс проверить действенность единственного, что для тебя как поэта ценно (и в этом ты уже стал взрослым) — того, что действительно ты Сам — твоих творений — твоих стихов. Когда же ты первый раз в своей жизни разглядел, что твоё «благородство» принесло всем боль — ты сел в лифт с одной кнопкой — вверх — во взрослую жизнь — прочь от вечности детства — прочь в обреченную судьбу всех людей на дереве мира — созреть, быть одному, сорваться вниз и умереть — судьбу с ежесекундными мечтами о другом…

Давно уже сбилась со счета просмотра одного из моих любимых фильмов. И все равно, периодически испытываю потребность в пересмотре фильма, который смело можно отнести к категории 'на все времена'! Фильм был снят во времена, когда детскому кино, на ряду со взрослым, была отведена весьма весомая ниша, которая в наше время скорее походит на незаполненную брешь. Затронутые в фильме темы, актуальны и по сей день. Борьба добра со злом, первая невинная любовь, юношеский максимализм, несбывшиеся мечты, книжная романтика и сухой реализм... Главный герой фильма Петя Копейкин, вечно комплексующий по поводу собственной низкорослости ученик старших классов, взамен на эту допущенную природой мелкую генетическую оплошность, одарен рядом неординарных способностей, отличающих его от своих сверстников. Копейкин не по годам умен, начитан, благороден, артистичен, всегда готов встать на сторону слабых и обиженных, одним словом индивидуум, воплотивший в себе черты героев мушкетерских и любовных романов. И как подобает всякому герою романа, Копейкин безнадежно влюблен в свою одноклассницу Машу Горошкину, современную Дульсинею Тобосскую, которая не догадывается о чувствах одноклассника и воспринимает его только, как близкого друга - эдакого исповедника, готового в трудный час выслушать жалобы и подставить плечо. И вот, неровен час, чувство любви стучится в дверь Горошкиной! Да вот беда - выбор пал не на благородного идальго Копейкина, а на одаренного смазливой внешностью, да и только, новичка-провинциала с параллельного класса. Очередная излитая Горошкиной исповедь-мольба, обескураживает Копейкина. Бедняжка, зарыв поглубже испытываемые чувства, берется помочь Горошкиной и свести ее со своим антагонистом. Легко сдружившись с 'соперником', Копейкин готов на такое великое жертвоприношение, как поставка предназначенных для Горошкиной стихов собственного сочинения, своему оппоненту. По воле случая, обман раскрыт, Горошкина прозрела, провинциал отошел на второй план, звездный час Копейкина настал, занавес лифта опущен. В фильме прекрасно все - и подача темы, и исполнение ролей, и такой ощутимый, но невидимый герой, в лице минорной, меланхоличной музыки. Кроме основной музыкальной темы, в фильме звучат подобранные со вкусом инструментальные мелодии в исполнении оркестра Поля Мория и благодаря фильму, открытая мной популярная в 70-ых годах прошлого столетия нидерландская прогрессив-рок-группа 'Ekseption', в исполнении которой звучит переиначенная на неповторимый, своеобразный лад 'Сицилиана' Иогана Себастьяна. Роли в фильме исполнены бесподобно. Особенно западает в душу Ефремовская, не по детски сыгранная, неповторимая роль, не побоюсь сказать, пожалуй самая лучшая из сыгранных им ролей. Козалось бы, актеру на тот момент всего-то лет пятнадцать, но как точно переданы все чувства и переживания героя, какая подача роли, какой глубокий взгляд искрящихся глаз... Редкий случай, когда настолько веришь артисту, что теряешь чувство реальности и выдаешь экранный сюжет за действительность. Уверена на все сто, что во мне никогда не померкнет необъяснимая потребность в просмотре такого легкого и одновременно глубокого фильма, как 'Когда я стану великаном', просмотр при котором на короткий отрезок времени возвращаешься в детство, просмотр при котором невольно покрываешься мурашками, и в момент неоднократно просмотренной сцены движения лифта вверх-вниз, стиснув зубы сдавливаешь подступившую горючую слезу... 10 из 10

Ещё один прекрасный советский фильм - про школу, дружбу, благородство, соперничество, первую любовь... Главный герой - Петя Копейкин, маленького роста, на вид обычный подросток-'хулиган'. Но как часто внешность бывает обманчива! Урок литературы. Появилась новая учительница, и оказывается, что никто не подготовил домашнее задание. И вдруг... Выходит к доске этот 'хулиган' и начинает с помощью 'Курочки Рябы' рассуждать о художественных особенностях различных стилей. Парк. Встречаются одноклассник и одноклассница, друг и подруга (а может быть, не только подруга?). И о чём разговор? Маша Горошкина просит Петю, чтобы он помог ей познакомиться с понравившимся парнем из другого класса. И что же? А ведь он помогает - и ей, и тому счастливчику, даже сочиняет стихи, чтобы он выдал их за свои собственные. Поразительное великодушие! (Не 'я', но 'она' в центре внимания...) Как часто влюблённые слепы и не видят того, что на самом деле происходит, кто достоин любви, а кто просто так! Однако, к счастью, всё становится на свои места... Невозможно пройти мимо последней сцены - у лифта, с булками. Это, на мой взгляд, просто чудо. Петя и Маша, Копейкин и Горошкина... Он в кабине, она на лестнице. И ни слова. Только глаза и улыбка... Зачем и слова, когда такие взгляды! Фильм понравился очень. Как всё это созвучно! Ведь у каждого есть сокровенные уголки сердца и памяти, в которых навеки хранится великое - первая любовь... 10 из 10

Пишу сейчас сей отзыв потому, что увидела непростительно мало рецензий на такой Фильм. Я всегда пытала слабость к такому кино и считаю своим долгом рассказать о тех чувствах, которые оно у меня вызывает. «Когда я стану великаном» - этакое доброе и милое творение Инны Туманян, что рассказывает нам про мальчика Петю и его грустную, совсем не мальчишескую, историю любви. Хочется сказать, что это именно тот фильм о школе и детях, который интересно смотреть. Постановщики прекрасно поработали, создав нам атмосферу школьной жизни, а сценаристы позаботились описать эту жизнь так, что поневоле вспоминаешь свою, такую же, и понимаешь – да, все так и есть. Проблемы героев кажутся очень серьезными, а сами герои что ни есть настоящими. Вообще, во всей этой работе проглядывается большой талант всех, кто был к ней причастен. Меня всегда удивляло умение делать стоящие фильмы без красивого фона, великолепных пейзажей и прочего. Здесь у нас есть школа, двор и маленькая комната Пети Копейкина. И самое удивительное, что этого достаточно! Не нужно дорогих костюмов и спецэффектов там, где есть душа. Этим, по-моему, и отличается кино той эпохи от нашей. Ставки сейчас, видимо, делаются совсем не на то. Посмотрите последнюю сцену фильма, и вы тотчас же согласитесь со мной. Кстати, особое спасибо за такой немногословный, но прекрасный финал. В глазах актеров мы видим все, что нам нужно знать. Отдельное слово о Михаиле Ефремове. Удивлена, восхищена и покорена его героем и мастерством. Я очень редко встречаю искреннюю игру юных актеров, но Петя Копейкин получился замечательным. Остается только гадать, откуда у Ефремова был такой багаж знаний, что позволил ему сыграть такую взрослую роль. Также очень понравилась мне Лия Ахеджакова. Трогательна и нежная, просто великая актриса. Жаль, что таких фильмов больше не снимают. Но хорошо, что они были. Да, их уже не возродить, но давайте будем хотя бы помнить… 9 из 10

Какой хороший фильм я только что посмотрела! Нет, не так. Какой чудесный, добрый, замечательный (и еще великой множество «ный») фильм посчастливилось мне только что увидеть. Когда-то давно я случайно натолкнулась на эту картину по телевизору, и все… Я окнчательно и бесповоротно влюбилась. К сожалению я начала смотреть фильм с середины, и для меня на много лет осталось загадкой его название и актеры, сыгравшие в нем, но фильм запал в сердце и остался в нем на долгие годы. Я мечтала когда-нибудь посмотреть его снова целиком и сегодня мое желание исполнилось. История Пети Копейкина — это история умного, честного, смелого и благородного человека. В фильме показано, как важно для героя оставаться Человеком с большой буквы в любой, даже самой сложной жизненной ситуации. И Пете это удается. Конечно Петя Копейкин не человек без недостатков, но все эти недостатки прощаются ему ради его достоинств. Пете не чужд юношеский максимализм, но он сглаживается потрясающим чувством юмора, он обижает человека, но сразу же старается загладить свою вину перед ним. Впервые я не могу назвать Петю Копейкина обыкновенными словами «главный герой», как это обычно делаю в рецензии, потому что благодаря потрясающей игре Михаила Ефремова(теперь-то я знаю, кто исполнил в этом фильме главную роль), сценарию, операторской работе, Петя перерос обыкновенный кинематографический персонаж и стал для меня живым человеком. «Чудо?»- скажите вы и будете правы. Действительно чудо. И еще… Конец фильма заставляет слезы навернуться на глаза. Признание в любви без слов. Что может быть чудеснее? И самое ценное в этой сцене у лифта остается то, что режиссеру удалось избежать даже малого намека на пошлость. Только чувства и мечта. Нет слов! Я бы поставила этому фильму гораздо больше, чем 10 баллов, но если нельзя больше, то: 10 из 10

Кино про школьную пору подростков с не самым простым характером редко оказывается светлым. Время, когда юношеский максимализм окончательно переполняет архимедову ванну, расплескивая эмоции на окружающих, когда детство уже почти осталось за спиной, а юношество еще не показалось из-за горизонта, само по себе непростое. Тем удивительнее, насколько же чистым и легким получился фильм Инессы Туманян 'Когда я стану великаном'. По ходу действия мне казалось, что фильм снимает заряженный искренними эмоциями ровесник Пети Копейкина и его друзей, а не женщина, которой исполнилось 50 лет, настолько честно и правдоподобно изображена жизнь юных людей. Бесполезно критиковать то, по чему сам безнадежно скучаешь: по клятвам, нарушать которые не собираешься, по осторожным взглядам в сторону своей симпатии, стихам и чувствам, на которые ей плевать с самой высокой башни Нотр-Дама. Всё это так естественно и чувственно показано, что смотреть это кино хладнокровно просто не получается. Туманян обходится без наставительного тона, нравоучений, рефлексии по поводу и без, а просто снимает кино. О Пете Копейкине, живущем, как кажется, в каждом романтике нашего времени. О Горошкиной, считающей себя взрослой и не видящей своего солнечного счастья рядом. О наглых Ласточкиных, без которых жизнь казалась бы пресной. О том, что от беспрерывного повторения мантры 'keep smiling' счастливее не станешь. Обо всём, что важно. Солистом фильма выступает совсем еще юный Михаил Ефремов, раздолбаисто куражащийся все полтора часа. Интересно наблюдать за началом творческого пути прекрасного артиста, которого в наше время как только не хулят. Кажется, что Петей Копейкиным он на всю жизнь и остался... Веселым, разухабистым, с незатухающими огоньками в глазах, постоянно хулиганящим и перманентно обаятельным. В мимике юного артиста уже тут заметны многие вещи, эксплуатируемые им потом на протяжении всей актерской карьеры. Вечный грустный шут, пытающийся за показной бравадой скрыть тонкость своей душевной организации, веселящий всех, но не веселящийся сам. Следуя названию фильма, стал ли сам Михаил Ефремов великаном, когда вырос? Вопрос сложный, и ответа в своей риторичности не особо и требующий. Каждый сам выбирает свою дорогу, и уж тем более это касается людей творческих. 'Когда я стану великаном' оптимистичен в каждом своем кадре, в каждой грустной и веселой сцене. Это не Франсуа Трюффо, не Дина Асанова, не Кристоф Барратье, не Ролан Быков и Вадим Абдрашитов. Это кино со своим воздушным почерком, своим видением проблем взросления, разговаривающее на понятном для зрителя языке, при этом не чураясь символизма и игры литературными параллелями с классикой. В такой фильм невозможно не влюбиться, он зажигает в окружающей беспросветной мгле хилый огонёк, хоть на пару секунд дающий надежду на лучшее. <b>8 из 10</b>

Такой простой по сути и такой глубокий фильм, равного которому найти очень сложно. Я думаю, что это одна из самых ярких, выразительных историй о первой любви в советском кинематографе. А финальная сцена в лифте под невыразимо прекрасную мелодию группы Ekseption - просто квинтэссенция самой сути первой любви. Кажется, невозможно представить ничего более трогательного и точного, чем этот потрясающий безмолвный диалог. Снято гениально, других слов нет. Характеры персонажей раскрываются двумя-тремя мазками, и сразу становится понятно, что это за человек. Коля Кристаллов, Эльвира Павловна, Федя Ласточкин, Джульетта Ашотовна, таксист... Маша Горошкина, в конце концов... С детства узнаваемые интерьеры, тихие сонные улицы, по которым можно безбоязненно ходить ночью, наивно-идеалистичные старшеклассники, которые не нападают из-за угла, а ведут светские беседы - уютный, где-то выдуманный мир, который навсегда остался там, в моём советском детстве. И не вернуться уже никак. Сейчас таких фильмов не снимают. Почему? Подростки перестали влюбляться? Исчезла потребность в высоких чувствах? Не нужно трепетное ожидание любви?... Какое счастье, что именно юный Михаил Ефремов сыграл в этом фильме - без него история не была бы такой щемящей, нежной и душераздирающей. Если бы не он, то фильм был бы просто неплох, но фильм шедеврален. Ефремов - актёр на генетическом уровне, и можно только порадоваться, что он выбрал правильную стезю. Этот фильм - про Петю Копейкина. Про его благородство, дерзость и отвагу - какие странные, полузабытые слова и понятия! Про честь и достоинство. Про то, что Мужчиной можно быть и в 15 лет. И про то, что всегда нужно быть человеком - в любой, даже самой трудной ситуации. Спасибо.