Жанна д'Арк
- Рейтинги:
- IMDb: 6.4 (73,000) · Кинопоиск: 7.30 (68,293)
- Дата выхода:
- 1999
- Страна:
- США, Франция, Чехия
- Жанр:
- драма, биография, военный, история
- Качество:
- FullHD
- Время:
- 160 мин.
- Возраст:
- age18
Про что фильм «Жанна д'Арк»:
Жанна д'Арк — смотреть онлайн
Рецензии зрителей (61)
Положительных: 45 · Отрицательных: 6 · Нейтральных: 10
Снежанна д`Арк
Назревает ещё одна экранизация жизни и смерти Жанны д'Арк с (предположительно) Беллой Рамси в титульной роли. Может я просто старая уже, но предчувствую, что утративший чувство вкуса и меры Баз Лурманн ну не сможет переплюнуть фильм Люка Бессона, в котором отыграла свою лучшую роль самая недооценённая звезда Голливуда. Всё таки «Жанна д'Арк» (1999) — слишком качественно снятое кино, а американские картины последних лет — это сплошной резиновый графен в низком качестве. Сколько лет я пересматриваю эту ленту, всякий раз поражаюсь, как она не растеряла этой крутости. Здесь нету плоских/незапоминающихся персонажей, наоборот, все они живые — с индивидуальностью, юмором и характером. Жиль де Рэ, Жан д'Олон, Дюнуа — они мне уже как родные; кажется, я знаю о них всё. Ну и, конечно, Жанна (Милла Йовович). Сквозь года моё восхищение этой девушкой только растёт и укрепляется. Вжиться в образ, который до тебя воплощали самые великие актрисы в истории, Рене Фальконетти и Ингрид Бергман — это исполинская ответственность. Йовович переняла эстафету более чем достойно, очеловечив мифическую героиню. Может быть реальная Жанна д'Арк и не была такой, кто знает? Но, во всяком случае, Милла вдохнула бодрый дух юности в эту роль. Её Жанна — не парадный портрет, а неутомимая, одержимая целью девица с горящими зелёными взорами. Она кричит во всю глотку, срывая голос, призывая солдат не сдаваться, и ты ей веришь. Потому что она настоящая, боевая и чистая душой. Такие смелые люди творят историю, заражая всех вокруг бесстрашием. Ничуть не хуже проявила себя Джейн Валентайн в роли 8-летней Жанны. В начале фильма видно, насколько нежной она была в детстве; как малютка Жанна радовалась простым мелочам жизни и беспечно резвилась в гармонии с природой. А потом мы видим, что такое война глазами беззащитного ребёнка. Кошмарные ужасы наяву, насквозь травмировавшие хрупкую психику маленькой девочки. И дальше, пережив чудовищно страшное потрясение, детский мозг Жанны справляется как может, выбирая путь гиперзамещения. Безусловно, все великие люди движимы травмами — испытаниями, что каким-то чудом оказались им посильны. И Орлеанская дева не стала исключением, она вложила всю свою боль, всю ярость в успешную борьбу за жизни угнетаемых соотечественников. Жанна не могла сдаться, не могла отступить, она сражалась до тех пор, пока её полномочия не иссякли. Она была настоящей патриоткой, мученицей и святой. И Милла Йовович так страстно показала отчаянность, бескомпромиссность д'Арк, что для меня больше нет другой версии этой женщины в кино. Вечная память народной героине Франции и спасибо Люку Бессону за то, что снял ошеломительно красивую трагедию о ней. 10 из 10 Песня «My Heart Calling» в заключительных титрах идеально передаёт настроение фильма. Браво певице Ноа и композитору Эрику Серра.
Почему мне не понравился фильм
В этом отзыве я буду разбирать произведение Жанна д`Арк 1999 года выпуска. В этом фильме есть свои плюсы, но недостатки на мой взгляд слишком велики, чтобы они не вызывали смешанные чувства о картине. И самое главное: не хватает исторической достоверности, хотя произведение позиционируется как историческая драма. В начале ещё можно спокойно поверить в правдивость всей истории, но при дальнейшем просмотре находится все больше и больше странностей и неисторических моментов, которые ухудшают общее ощущения от фильма. Начнем с хорошего. Фильм в начале очень сильно увлекает зрителя, давая ему очень атмосферную историю. Картина снята очень хорошо и даже спустя много лет очень приятна глазу. Но к сожалению, на это все плюсы фильма кончаются. Теперь можем поговорить и о недостатках. Самое важное, что есть в фильме Жанна Д'Арк, это, очевидно, сама Жанна. Я считаю, что для такой важной исторической личности, которая смогла совершить настоящий подвиг, изображение её такой, какой она представлена в фильме просто оскорбительно. На протяжении всей картины Жанна истерила и вела себя неразумно. Лично мне перехотелось продолжать смотреть фильм спустя час из-за её поведения. Хотя мы наоборот должны были симпатизировать главной героине. Также, почему-то её волосы в произведении были блондинистыми, хотя на всех картинах Жанну изображают с волосами, цвет которых был намного темнее. Ещё, меня очень смущает её доспех. Даже для человека, который не особо разбирается в средневековом обмундировании, броня Жанны выглядит очень сомнительно и не исторично. Авторы будто хотели совместить два вида доспехов в один, но у них это не вышло. Они могли просто скопировать образ Жанны с картин и это бы помогло улучшить восприятие от фильма и главной героини. К сожалению, у этой картины есть и второй недостаток. Это образ рыцарей и их доспехи. Зачем-то сценарист сделал их слишком вычурными, как будто он хотел сделать фэнтэзи вселенную, а не историческую драму. Некоторые персонажи ходят в броне, которая выглядит неуместно, потому что она будто состоит из кусков разных доспехов. Также, многие рыцари носят броню с шипами, что в край убивает всю попытку в историчность картины. Шипы на латах - отвратительная идея. Меч врага будет цепляться за них, что приведет не к скольжению вражеского оружия, а к сильному удару по той части тела, на которой они есть. Навряд ли рыцари хотели получить сильный удар по плечу вместо скольжения меча своего врага. Не нужно даже говорить, что создание такой брони очень сложно и дорого для обычного солдата тех лет. Никто бы не тратился на такую сомнительную затею, которая усложняет ковку брони и приносит лишь вред. И последнее, что стоит отметить про образ рыцарей в картине это их схожесть. Две стороны просто выглядят слишком похожи и неотличимыми друг от друга. Иногда кажется, что в бою участвует лишь одно войско, а не два с разными по виду солдатами. Даже если посмотреть на картины художников про столетнюю войну, то можно увидеть множество различий между рыцарями Англии и Франции. Непонятно зачем команда, создавшая фильм, позвала не экспертов по обмундированию, а обычных дизайнеров, которые скорее всего имели опыт лишь в создании вымышленных миров. Таким образом, фильм можно назвать неудачным. Уж слишком сильно главная героиня не воспринимается всерьёз, а другие персонажи с их одеждой и видом даже для обычного зрителя могут вызвать смех и ухмылку. Я бы позиционировал этот фильм не как исторический, а художественный, потому что историчности в нем особо то и нет.
Невероятное перевоплощение Миллы Йовович
Знаете, хах, я никогда не смогу понять, почему этот великий фильм не оценили. Как критики не сумели признать его по достоинству? Это бриллиантовый кинофильм. Кинокартина удивительной мощи. Такие работы создают отнюдь не каждую декаду, не каждое двадцатилетие, не каждое двадцатипятилетие и, возможно, даже не каждый век. Я пересмотрела это творение сегодня, когда ему уже четверть века, и скажу уверенно: это до сих пор самое живое, зрелищное, гениальное кинополотно о Жанне д’Арк. Люк Бессон сумел снять шедевр на века. Слышала такую точку зрения, что «Посланница» (1999) просто опередил своё время. И что выйди он сейчас, тотчас возымел бы широкое зрительское одобрение. Я с этим утверждением не согласна, ведь сегодня этот фильм не обрёл второго рождения среди масс. Где вы видите и слышите, чтобы о нём много говорили, чтоб вокруг него в интернетах рождались дискуссии? Спойлер: нигде. Этого нет. Потому что «Жанна д’Арк» Люка Бессона – это кино для избранных. Оно не для всех. Никогда не было и не будет оно любо толпе. Это первый фильм, в коем Милла Йовович проявила себя как актрису. В роли Орлеанской Девы она показала, что она не только супермодель, а настоящая суперактриса. Актриса редчайшего дарования. Ни до, ни после кинематограф не знавал такой Жанны д’Арк; с первозданной, бешенной энергетикой. Жанна в исполнении Миллы Йовович, какая она? Вылитая ДиКаприо из «Титаник», на редкость провокативная и одарённая самим Богом. Как она сумела убедить будущего Короля в том, что он должен послушаться её. Как она в кротчайшие сроки овладела навыками боевого искусства, лихо скача в тяжеленных доспехах во всеоружии. Милла – ни на кого непохожая, уникальная актриса. Исключительная. Её Жанна, она как будто бы пришелица с другой планеты. С момента первого же своего появления в тронном зале она выделяется среди всех, кажется такой странной. И уже потом – в деле, на поле боя – она оживает по-настоящему. И я верила ей. Я верила, что именно за такой воительницей солдаты шли на смерть. Что её безоговорочная искренность заражала воинов. Да, она часто выглядит кринжово в своём неистовстве, но зато в ней нет ни капли фальши. Лучшая сцена фильма – битва за Орлеан. Я не могу вообразить, как такое сражение вообще можно было снять. Каким даром нужно обладать, чтобы запечатлеть настолько эпический баттл. Всё продуманно до мельчайших деталей. А если и не продуманно, а снято спонтанно – то значит на стороне съёмочной группы действительно были ангелы, направлявшие каждое действие создателей. И момент, когда в грудь Жанны попадает стрела и она падает со стены – это невероятно снято. Именно за такую игру надо вручать Оскары. Милла так самозабвенно упала в этом фрагменте, что уму непостижимо. Умопомрачительно, нет слов. Ради этой роли Йовович чуть ли не с нуля разучивалась ходить, дабы отойти от модельной походки; заново училась говорить, избавляясь от лос-анджелесского акцента. Будучи левшой, она стала правшой на период съёмок. В начале Жанна предстаёт блондинкой, но с течением времени её волосы становятся всё темнее. И так до тех пор, пока она не перевоплощается в брюнетку. Можно, конечно, найти этому простое объяснение – мол, первая половина фильма происходит летом и волосы главной героини выгорели, а к зиме отросли в родном тёмно-русом цвете. Но лично я увидела этот переход как метафору потери Жанной невинности. Не сексуальной, а ментальной. Её травма, воплощённая здесь в лице Дастина Хоффмана (и ещё двоих актёров), разрастается и в конце концов поглощает её. Из обычной детской тульпы этот образ превращается в круглосуточный кошмар, преследующий мученицу Жанну. Образ Совести в исполнении Дастина Хоффмана можно по-разному интерпретировать. Для кого-то это Бог (как такое вообще можно подумать?), для кого-то дьявол. Я же склоняюсь к тому, что это Травма. Изначально она возникла из-за одиночества главной героини, а с развитием событий она укреплялась, обретая новые формы и силу. И губила свет внутри Жанны. 9 из 10 Смотрите фильм в русском дубляже. Александра Кожевникова, мне кажется, забыла себя и белый свет, играя Жанну синхронно с губами Миллы. Она не просто отзвучала, не просто сыграла, она прожила эту роль; буквально на разрыв аорты. Браво.
Игра до самоотречения
Поводами для написания этой рецензии стало то, что сегодня этому фильму исполнилось 25 лет и то, что вскоре намечается новая экранизация жизни Жанны д'Арк от невероятно эпатажного режиссёра База Лурманна. Эти два обстоятельства сподвигли меня на пересмотр данной картины и я могу сказать одно: я получила ещё большее наслаждение от фильма, чем когда-либо до. Это буквально самая роскошная, самая эстетичная кинолента о жизни величайшей французской воительницы. Более богато оформленного фильма о Жанне нет, я проверяла. Этот фильм - какое-то визуальное пиршество, детализированное до предела. И речь не просто о внешней красоте; великолепный визуал подкреплён потрясающей, захватывающей дух музыкой и искусной операторской работы. Тот случай, когда хочется жадно рассматривать каждый кадр и разучивать его наизусть. Я не понимаю, как можно не оценить хотя бы эту составляющую фильма. Главная тема моего обсуждения - Милла Йовович в роли Жанны д'Арк. Это одна из самых изумительных актёрских работ, что я видела в моей жизни. Никто не смог бы сыграть эту роль так же необычно, как она. Она смотрится в кадре нетипично, прямо как инопланетянка. Самый спорный момент в её игре - эмоциональность. Героиня Миллы получилась необычайно экзальтированной, что у многих зрителей вызывает смех и отвращение. Однако по мне в этом и заключается вся уникальность этого конкретного прочтения. До Йовович никто не изображал Жанну настолько живой, непосредственной и раскрепощённой. Это не картонный, а осязаемый образ. Да и к тому же это только так кажется, что сыграть эту роль было легко и всё, что требовалось от актрисы - тупо таращить глаза в исступлении. А вы попробуйте сами научитесь скакать на лошади в 22-килограмовых доспехах, со знаменем в одной руке и упряжкой в другой, биться тяжёлым мячом, падать с высоты 15-ти метров без дублёра (!!!) спиной к каскадёрам, при этом не теряясь в одном кадре с такими мастодонтами киноиндустрии, как Дастин Хоффман, Венсан Кассель и Джон Малкович. Лично я сомневаюсь, что вы бы осилили из всего этого списка хотя бы верховую езду. Милла показала себя самоотверженной актрисой, вложившись всеми эмоциями в эту работу. Я читала о том, как статисты финальной сцены восхищались ею, когда её пять дублей подряд полуголую волокли по морозной улице, чтобы снять сцену сожжения, а Люк Бессон потом просто взял и вырезал все эти кадры. Люди напрочь обесценивают актёрскую работу Йовович, совершенно не зная, что за ней стоит и какой ценой ей это далось: ценой брака с режиссёром, ценой психического здоровья. 10 из 10 Лучшая роль Миллы Йовович, совершенно несправедливо проигнорированная кинокритиками и зрителями. Фильм прошёл проверку временем и спустя четверть века смотрится завораживающе. Это действительно шедевр, я счастлива поздравить его с юбилеем.
Ведомая свыше
Девочка со связью в сердце с Господом! Жизнь ее наполнена светом веры и чуда, которые она не может описать словами, а только проживать. Свет наполняет ее сердце любовью и милостью. Она видит жестокую смерть своей сестры и наполняется болью и отчаянием. Сердце ребенка не может принять действительности. Она ожесточается и хочет спросить у Господа, за что он так поступил с ее сестрой и почему не забрал ее жизнь. Она не может смириться и принять Его Волю. Требует ответа и единения с Богом немедленно. Страсть ведет ее, гнев управляет ей, она жаждет отмщения и возмездия. Гнев и страсть ослепляют ее, она видит путь который приведет ее к победе. Что или Кто ведет ее? Господня ли это Воля ведет ее? Волосы ее белы от рождения, после боя и победы, где сотни погибших в бою бредет она в ужасе вся в крови и смотрит, что победа и цель к которой она шла - это смерть и война. Она отомстила и одержала победу, но остановиться она не может. Волосы отныне ее стали темны. Сомнения в принадлежности Господу голоса ведущего ее, стали нарастать. Святые неудобны простому человеку, ибо не управляемы и действия их не понятны и не вписываются в рамки обычных человеческих страстей, желаний, страхов и слабостей. Мавр сделал дело - Мавр может уходить. Теперь она больше не угодна королю, двору и всем остальным. Предательство обычное дело для человека, которое всегда можно обосновать и аргументировать, а также представить в виде пользы для общества или народа или целой страны. Возможно так оно и есть, возможно мир людей живет этим и по таким правилам и существует, и не может здесь быть иначе. Смириться с приговором и обвинениями, усомниться в ведЕнии свыше, отказаться от своей правды ради спасения жизни, ей не достаточно. Она ищет истину-правду, покаяния и прощения Господа. Иррациональное поведение, поступки человека оголенного и лишенного защит и самосохранения, полная отдача себя на Волю Господу, все ради правды Его! Перед смертью она признает свои грехи - желание отомстить, высокомерие и самонадеянность, жестокость и слепота, ожесточенность и желание верить в то, чего ей самой очень хотелось верить. Грехи ей отпускает монах-видение или Господь или искушение? Чем ведома она? Кем была ведома? Сатаной искусителем или Господом? Все уже случилось, все уже свершилось! Ведомая свыше победила себя и сдалась! А руками ее плелась нить истории и повороты ее в жизни нескольких стран и многих сотен и тысяч людей. Была ли это Воля Его? Как знать?
Жизнь и путь Орлеанской девы
Этот фильм я видел фрагментами ровно один раз в глубоком детстве задолго до этого момента. Не могу сказать, что не стремился к знакомству с этим фильмом, поскольку периодически вспоминал о нём на парах по истории Средневековья, посвящённых истории Столетней войны. Но до материалов кинематографа мы так и не добрались. Наверное, я даже рад что полноценное знакомство только сейчас, поскольку в полной мере осознаются не только достоинства, но и некоторые вещи, вызвавшие сомнения. Далее поделюсь впечатлениями от увиденного и некоторыми соображениями относительно данной ленты. Готовьте горячительные напитки, мы начинаем наш разбор. Повествовательный критерий или нарратив. XV век. Жанна Д’Арк застаёт родную деревню в огне. Захватчики насилуют и убивают её старшую сестру. Жанна едет в Шинон к дофину Карлу проситься в армию. Набожная юная дева получает отряд воинов и наносит несколько поражений англичанам и снимает осаду Орлеана. Имя Жанны Д’Арк у всех на устах, солдаты верят в неё и готовы на новые подвиги. Жила была девочка, золотистые косы. Огонь и лёд не мирила, но неверно истолковала знаки сил небесных. Весь образ Орлеанской Девы вызывает здесь самые разные чувства. Образ героини, конечно, был переосмыслен в девушку, смятенную своим откровением. Удивляющаяся тому, как реагируют другие на её откровения. Если делать выводы об этой исторической личности по фильму, то складывается ощущение, что она не похожа на ту, кто достоин канонизации. Её образ должен быть как будто более героическим. Слишком она человечная для той, кто сейчас является символом. И моментами очень непоследовательная. Потому что в первой и во второй половине фильма это фактически две разных девушки. Но я всё же оставляю долю надежды, что сценаристы прописали так намеренно, поскольку неверная интерпретация посланий приводит к эпическим фейлам исторического масштаба. И случившееся в детстве, повлияло на её рассудок. Если верить в ту версию, что предлагается в ленте. Не могу сказать, что фильм совсем уж плохой, но в этой части оказался спорным. Может, это даже и к лучшему. Но ощущение разрушенного образа не покидало на протяжении всего хронометража. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Если по первой позиции лента может вызвать противоречие или даже отрицание, то здесь всё очень даже положительно. Оператор Тьерри Арбогаст и композитор Эрик Серра хорошо сработали в тандеме. Первому удалось под руководством Бессона поставить сражения с англичанами средней эпичности и красивые виды замков и сельских трактов. Даже, когда действие происходит в более замкнутых локациях, вроде темницы, планку качества удалось удержать. Много крови, отрубленных конечностей и оскаленных лиц бьющихся друг с другом французов и англичан. Каждая музыкальная тема идеально синхронизируется с происходящим в кадре, а мелодии, создающие эпичность, звучат своевременно и бьют в цель. Некоторые мелодии достойны посещения ваших музыкальных коллекций, а битвы могут стать дизайном декстопа вашего устройства связи. Актёрские работы достойны всё же положительного упоминания. Поскольку, актёры только воплощают задумки режиссёра и сценаристов, и уже на их плечи ложатся все претензии к логичности поступков героев и незавершённости основного образа. Мила Йовович хорошо сыграла своего персонажа, она срослась с образом и донесла его до зрителя. Александра Кожевникова смогла завершить экранный образ своим регистром и тембральной краской, наделив её верой в своё предназначение и необходимой воинственностью. Джон Малкович сыграл Дофина Чарльза Седьмого. Мне он открылся уже седым, поэтому был рад открыть для себя его роль, где он не приобрёл эту фичу. Олег Куликович звучал хорошо, всегда приятно услышать любимого актёра дубляжа. Дастина Хоффмана я даже и не узнал, но тем лучше его работа. Николай Буров вписался в этот образ хорошо. Приятно слушается. В качестве вывода. <b>В целом фильм можно советовать к знакомству, поскольку если у вас представление о ней как о национальной героине, то готовьтесь быть обманутыми. Но в ленте есть неплохой посыл, хорошая постановка, актёрская игра и желание узнать, чем же всё дело закончилось. Но всё же помните, что в этом фильме художественного больше, чем исторического. Всем здоровья, мира и хорошего кино.</b>
Хронометраж против истории
В первый раз Жанну я посмотрел очень давно, уже мало что помнил кроме того, что фильм скучный. И вот, спустя годы, глянул еще разок. На этот раз понравилось намного больше. Плюсы: 1. Актеры шикарные, очень фактурные, отлично играют. Смотреть за ними одно удовольствие. 2. Дороговизна. Куча массовки, живое окружения, осады, доспехи, экшен, замки - всё на месте, очень красиво. Сейчас так уже редко снимают и поэтому было очень здорово увидеть живые баталии, выглядит весьма круто. 3. Милла Йовович. Не люблю эту актрису, но тут она отыграла на все деньги, молодец, выкладывалась максимально. Невооруженным взглядом видно, насколько Жанна зажата, фанатична и преисполнена, это очень хорошо передано. И мне очень понравился образ Йовович с длинными волосами (с косой) и в доспехах, выглядела она максимально шикарно, жаль быстро подстриглась. Я думаю, это, вероятно, ее лучшая роль в карьере. Минусы: 1. Нормального сюжета тут нет. По сути этот фильм просто экскурсия, которая показывает самые яркие сцены из жизни Жанны. 2,5 часа слишком мало для этой истории, тут нужен сериал хотя бы серий на 10 по часу. Персонажей много, но они они имеют по 10 -15 минут экранного времени, а потом пропадают (вот Жанна пол фильма бегает с полководцами, а тут бац, и их уже нет, и что с ними стало, как они живут - читайте википедию, потому что из фильма вы ничего не узнаете), соответственно раскрытия тут ни у кого нет кроме самой Жанны. Если вы не знакомы с историей или мифами, то кроме основной канвы ничего не поймете. 2. Фильм пытается усидеть на 2 стульях и у него не очень получается. У нас тут видимо реалистичный взгляд на события, грязь, жестокое насилие, изнасилования, сама Жанна - не святая, а сумасшедшая. Но при этом та же Жанна обладает модельной внешностью, чистое лицо, выщипанные брови, все дела. Это зачем? Как по мне, надо было идти строго в одну сторону, делать либо возвышенное произведение про святую, ибо приземленное произведение про сумасшедшую. 3. Опять же, формат фильма сильно бьет по истории и её восприятию. Если считается, что Жанна за свою картеру захватила несколько фортов, потом участвовала в нескольких осадах, потом её войско медленно таяло, но она не сдавалась, тот тут всё это занимает чуть ли не час хронометража: снятие осады Орлеана происходит за 1,5 битвы, потом бац, коронация, потом бац, Жанна уже никому не нужна, потом бац, Жанну уже схватили. Очень быстрое и рваное повествование, буквально не успеваешь проникнуться ни персонажами, ни историей, ни атмосферой. Как я уже говорил, формата полнометражки слишком мало для этой истории. Хотя бы два фильма было бы уже немного лучше. Итог: Неплохой фильм, но могу посоветовать только любителям средневековой тематики или поклонникам Жанны. Просто как набор красивых картинок с крутыми актерами - это работает, но как полноценный фильм - нет. Попытка впихнуть огромную историю в 2,5 часа, ожидаемо, не оказалось успешной.
Кино о сильных женщинах. Часть 2.
<i>– Почему ты так смотришь на меня?! – Просто… у тебя в ноге стрела. – Ну, стрела. Мы же не станем из-за неё отступать! © Жанна в разгар битвы</i> От этого фильма остаются очень неожиданные впечатления. Если вы ожидаете чего-то в духе <b>«Агоры»</b> или фильма <b>«Иоанна — женщина на папском престоле»</b>, то забудьте их и даже не вспоминайте, ибо «Жанна Дарк» — почти комедия. Мрачная картинка, масса сражений, звон мечей, кровавые брызги сопровождают поминутные шутки персонажей, будто <b>Люк Бессон</b> не хотел создавать что-то излишне пафосное и наоборот, стремился к реализму. Юмор тут не чёрный, но от него брови зрителей постоянно будут в положении «крыши домика». Поскольку в XV веке не было видеозаписей, а хроники могли редактироваться кем и как угодно, то мы не можем утверждать, какой именно была жизнь Жанны. Но если бы в реальности произошло то, что показывает фильм, о главной героине наверняка осталось бы больше шутливых, а не эпических записей. Потому что во многих сценах <i>Жанна действительно смешна</i>, особенно когда кричит с вытаращенными глазами. Вместо боевого духа повышаться у рыцарей должен уровень смеха. Зная, что на момент съёмок <b>Мила Йовович</b> была женой Бессона, после просмотра невольно думаешь, что весь фильм – это <i>подарок режиссёра своей супруге</i>. И подарок очень даже приятный, да и кто бы остался таким недоволен? Ответ, впрочем, есть: критики. В Милу после «Жанны» полетела «Золотая малина» (антинаграда за те или иные слабые достижения) за её актёрскую игру. Надо сказать, что роль Жанны Дарк, пожалуй, и правда не для Милы, поскольку привычный образ как-то не вяжется с вечно взволнованной и чувствительной девушкой, у которой <i>на голове смешная причёска</i>. Впрочем, это может быть авторским видением Бессона. В предпоследнем слове ударение на «и». А вот видения с ударением на «е» – наиболее сильная сторона ленты. Если вычеркнуть весь юмор и обрезать кое-какие несерьёзные сцены, то «Жанна Дарк» станет не слишком изысканным, но всё-таки неплохим тёмным фэнтези. Вообще магия зримо или незримо всегда сопровождает тематику Средневековья, когда религиозность людей была особенно сильна. Кольчуги, доспехи, флаги, мечи, короли и особенно <i>сцены с осадой городов</i> – вот, что нам сейчас нравится в Средневековье. Поэтому режиссёры всех стран показывали и ещё много раз будут показывать нам всё это. Немного забавный и неуклюжий, но оттого и неплохой фильм. <b>8 из 10</b>
Бесподобная кинокартина
Я не нахожу Миллу Йовович талантливой актрисой, на мой взгляд она просто яркая и харизматичная женщина — только и всего. И большинство фильмов, в которых она задействована, не требовали от неё ничего кроме выученных модельных позирований. Но как бы оно ни было, именно её исполнение роли Жанны д’Арк я нахожу убедительным. Невзирая на всю жеманность, что присуща актёрской манере Йовович, она умопомрачительна в этой роли. Её героиня — эпатажная, вычурная и дико странная девушка. И знаете что, мне понравилось то как легли эти качества на образ Орлеанской Девы. Внешне Милла напомнила мне здесь молодого ДиКаприо, чем тоже добавила мне симпатий к персонажу в её прочтении. Поэтому да, её перформанс впечатлил меня на славу. В целом этот фильм выполнен очень эффектно, сейчас исторические полотна уже не снимают с невообразимой страстью. Люк Бессон вообще один из наиболее близких мне по духу режиссёров, его каждое произведение — это, в определённой степени, мой соулмейт. Милла, хоть и считаемая суперзвездой в России, никогда не слыла высоко признанной актрисой в Голливуде; поэтому в довесок к «зелёной» Йовович фильм расцвечен маститыми киноактёрами: Джоном Малковичем в роли короля Франции, Фэй Данауэй в роли его расчётливой тёщи, Венсаном Касселем в роли прототипа Синей Бороды (да-да) и великим Дастином Хоффманом в роли обличия жуткого видения главной героини. Благодаря продуманному кастингу фильм чувствуется мной очень сбалансированным и гармоничным, уравновешенным. Помимо вышеперечисленного качество ленты подкреплено невообразимой глубины музыкой Эрика Серра и нуарной, леденящей душу операторской работой Тьерри Арбогаста. Так что я могу настоятельно порекомендовать закутаться в тёплое одеяло при просмотре данного кинофильма. Ещё я хочу похвалить русский дубляж фильма «Жанна д’Арк», а в частности — актрису Александру Кожевникову, озвучившую главную героиню. В отличии от многих людей я считаю озвучание кино искусством и для меня этот фильм — золотой пример искусства дубляжа. Моё мнение: Александра Кожевникова отдалась исполнению роли Жанны на 100%. Она выложилась всеми эмоциями наружу. Почему она не получила звание народной артистки России после работы над этой ролью — загадка для меня.
Это самое ужасное изображение Жанны, Ужас!
Это самое ужасное изображение Жанны, отражающее грязную душу актрисы и накладывающую позор на великое имя, полная противоположность чистоте и святости Девы! Прочитав повествование односельчанина, друга и боевого товарища Жанны (из книги М.Твена), который очень точно её описал с самого детства, не укладывается в голову как такой жуткий образ (больше похожий на 'полумужчину') может подходить под описание милой, кроткой, женственной 16-17 лет девочки, которая была очень красивая, с ясными глазами, в которых отражалась вся чистота и незапятнанность детской души, с чистым сердцем? Это вообще не укладывается в голову, как можно было поставить противоположного человека на эту роль? Это как сравнить чистоту Христа и мерзость дьявола! Если она была в мужской одежде, это не значит, что она была таким безобразным полумужиком, её сила была от Бога, в духе и чистоте, а не внешне, внешне она была маленькая, хрупкая девушка, а тут видим что? Режиссер, как видно, далек от таких понятий как соответствие актера святому образу (это как 'что общего у Христа с велиаром?'), для него только события важны, и те в фильме изображены крайне криво... Позор, позор такому безобразному искажению святого образа чистой, небесной души! Я критикую и поставил бы оценку -100
Сила девушки
Режиссер Люк Бессон неоднократно ставил фильмы, в которых показана сила девушки, женщины ('Пятый элемент', 'Люси'). По-своему эта тема поднята и в монументальном эпическом, мистическом фильме 'Жанна д Арк'. Действие фильма разворачивается в средневековой Европе. Между Францией и Англией идет Столетняя война. Юная девочка Жанна, француженка, уже в подростковом возрасте наблюдает видения. Может быть им можно дать объяснение с позиции обывателя. Но впечатлительный характер юной девушки Жанны воспринял их как определение своей миссии в непростое время, когда родная земля подвергалась захвату, когда рушились семьи, многие дети оставались сиротами без крова. Когда хотелось мира над головой, спокойного и мирного. Юная семнадцатилетняя девушка Жанна, в исполнении Милы Йовович, решает, что мистические видения трактовать нужно так, что она должна возглавить войска, облегчив участь родной земли, поведя их в противоборство с захватчиками. И личная вера в саму себя, в свою миссию приводят ее сначала к встречи с Карлом (Джон Малкович), который должен в скором надеть корону Франции. В эти мгновения Карл и его родственники решают дать Жанне добро на реализацию ее миссии. Хрупкая юная девушка во главе войска, участвует в боевых действиях, руководит ими, девушка, которая не растерялась, которая вела армию брутальных и сильных воинов - мужчин к некому итогу. Батальные, военные сцены, сцены боев показаны реалистично, пронзительно, эмоционально. Зритель понимает, что это действительно война, тяжелая и изматывающая всех. Миле Йовович удалось передать в образе Жанны д Арк - силу духа девушки, которая идет не от накаченных мускулов, владения техникой, военной стратегией на поле сражения, а которая идет от эмоциональной веры, от духовной силы в себя, в людей, которые ей дороги (Французы), от патриотизма, любви к своей Родине, готовность ради нее на жертву, как романтический Данко. Пока были такие люди, как Жанна д Арк, такие девушки в разные времена и эпохи сражаясь в разных войнах, небо их Родины продолжало быть мирным и светлым. Женщины тоже способны на многое! И вокруг может меняться расстановка сил. Одев корону, некоторый человек способен на предательство. А Джон Малкович в образе Карла сыграл скользкого и прагматичного человека. А другие способны обвинить в грехах героиню, мученицу, поменяв белый и темный цвета. Были и такие нехорошие люди. Но для девушки важно найти согласие с самой собой, разобраться в своем внутреннем мире, решив, что - плод ее фантазии, а что - реальность. Какова ее миссия? И видение человека в черном (Дастин Хоффман), который начинает с ней беседовать и разъяснять многое достаточно важно. Дастин Хоффман передал мистичность, таинственность, загадочность этой фигуры. Но когда он начинает читать над девушкой молитвы, только тогда мы начинаем понимать, на какой он стороне, что он символизирует совесть девушки. Ведь в этой войне девушка не хотела кровопролития, для нее вид крови привел в состояния шока. Она хотела мира. Как человек, как простая девушка, как девушка, которая вошла в историю человечества, которую спустя пятьсот лет Ватикан причислил к лику святых. 10 из 10
Разочарование спустя годы.
Я полюбила Жанну Д'Арк еще в детстве. Читала биографию, смотрела документальные фильмы и читала книги. Когда же узнала, что про нее был снят фильм, загорелась диким желанием его посмотреть. Впервые я увидела его еще в детстве и недавно решила пересмотреть, так сказать, поностальгировать. Тем не менее, я разочаравалась... Моя самая большая проблема с этим фильмом - сама Жанна. Я не говорю, что Мила Йовович плохая актриса, но именно в этом фильме она была просто ужасна! Да и Люка Бессона я тоже понять не могу... с чего вдруг они решили выставить Жанну Д'Арк такой чокнутой и невменяемой? Я понимаю, что эта история затрагивает религиозную тематику и тд и тп, никто не знает была она больной или нет, но тем не менее, это не значит, что нужно так утрировать и делать из девчонки какую-то шизофреничку. Ее представили просто религиозной фанатичкой, хотя когда я читала про нее (Марк Твен 'Жанна Д'Арк), то все же представляла более уравновешенной (как минимум). И, честно говоря, так раздражали эти кривляния, что хотелось просто молча закрыть вкладку и никогда более о нем не вспомниать. К режиссеру других притензий нет. Смог четко и красиво передать и красоту мира тех времен, и ужасы войны, и страх, и боль, и саму жестокость и несправедливость 15 века. Но все же осталось негативное впечатление, поэтому написать положительный отзыв не могу...
Жанна видела то, что ей хотелось видеть.
Пересмотрев эту картину полностью, можно сказать что фильм нормальный, но далеко не шедевр. Нету здесь таких моментов, чтобы они прямо поражали, или потрясали чем-то. Битва между Францией и Англией в целом смотрелась не плохо. Музыка в фильме подобрана хорошо. Особенно выделяется композиция, на фоне которой, <i>Жанна горит на костре</i>, на виду у всех. Жанна показана с необычной стороны. Она помешана на своей вере. Она считала себя посланницей от бога, защитницей своей страны. Но на мой взгляд, эта вера в себя, чересчур вышла самовнушением. Было ощущение, что Жанна немного не в себе. Своими неординарными действиями, она приводила всех в недоумение. Возможно в этом и была изюминка фильма. Актёрская игра получилась на хорошем уровне. Главная звезда здесь <b>Милла Йовович</b>. Она хорошо исполнила образ <i><b>Жанны</b></i>, так как хотел это видеть режиссёр Люк Бессон. Она смогла воплотить свой <i>волнующий взгляд</i>, как и в '5-ом элементе', <i>постоянные метания</i>, и большое желание исповедаться, вышло неплохо. Интересно смотрелся <b>Дастин Хоффман</b>, только непонятно в какой роли он выступил - то ли бог, то ли вымысел Жанны. Неплохо временами смотрелись <b>Венсан Кассель</b> и <b>Джон Малкович</b>, но это лишь было временами. В целом Люку Бессону и Милле Йовович удалось изобразить историческую драму, но получилось это с изъянами. Невнятной осталась тема связанная с верой в бога, или богоискательная составляющая, которая полностью обволакивает эту ленту. Не каждый любит тематику, связанную с богом. Несмотря, на то, что Милла Йовович хоть и сыграла хорошо, но после просмотра, не возникает ощущения что Жанна остаётся легендарной личностью. <i>«Она послана богом, но почему тогда он позволил, чтобы её ранили? Наверное, стоит задуматься, а бог ли её послал...»</i>
Единственный минус картины в том, что в ней нет ни слова о самой Жанне. Зато режиссёр очень охотно копается во внутреннем мире, в мотивации и даже рассуждает о природе чуда, то и дело, намекая на его болезненные оттенки. Его интересует легенда, а не сам человек. Как историческое полотно, историческое обязательно с большой буквы, фильм слабоват, а как кинематографический продукт, снятый с профессиональным умением и любовью, вполне себе сгодится, чтобы по-настоящему понравиться зрителю. Картина нашпигована масштабными побоищами, которые продемонстрированы весьма нестандартным образом. Камера в основном фокусируется на Жанне, на её эмоциях, но в тоже время умудряясь детально выхватывать поле боя, вовлекая в происходящее новых персонажей и самого зрителя. Если истории и не хватает глубины, эмоции властвуют целиком и полностью, так это и не бросается в глаза, по крайне мере во время просмотра. Этому виной отличная актёрская подача и интересная прорисовка персонажей. Естественно, львиную долю экранного времени досталась Йовович, которая была великолепна, подобного исступлённого фанатизма наблюдать ещё не приходилось. Вся эмоциональная палитра, весьма богатая, сыграна одними глазами и харизмой, которой, оказывается, хоть отбавляй. Остальные актёры, такие как Кассель, Карио, Хоффман, Малкович весьма умело подыгрывали, оставаясь на виду, имея мало экранного времени. Талантливые ребята, способные украсить даже минуту, превращая её во что-то незабываемое. Фильм буду рекомендовать к просмотру, это интересная попытка разобраться в происходящем, как историческую справку, картину лучше не расценивать Смотрите, получайте удовольствие и делайте ваше предположение - а было ли чудо?! Всем желаю приятного просмотра!!!
Фильм для меня получился даже можно сказать каким то личным. Я его люблю и связан с ним с момента выхода. Давным давно я увидел трейлер по телевизору, я страстно захотел его посмотреть, прошло немного времени и я купил кассету, пересматривая её десятки раз. Потом появился интернет и цифровые копии, но смотреть и смотреть я не переставал. Дело в том, что режиссеру крайне удалось создать атмосферу средневековья. Что то подобное есть в книге 'Осень Средневековья' Хейзинга. Взрослел и я, пересматривая и переоценивая этот фильм снова и снова. И он навсегда в моём сердце. Люк Бессон невероятно трепетно подошел к декорациям, костюмам, местам съёмки, погоде, актерам, оружию, прическам, художественному оформлению, осадным орудиям, замкам, храмам, городам потрясающей музыке, даже ко времени суток. Когда ты смотришь, история оживает у тебя прямо на глазах. Это потрясающе. Сколько раз я видел костюмированных драм - просто разодетые люди играют свои роли - а здесь люди живут, живут по настоящему. Жанна получилась безумная, но, сколько бы я не читал и не смотрел документальных и не очень фильмах, представляю её только такой, какую её сделала Милла Йовович. Ребенок со сдвинутой психикой из за ужасов войны, с шизофренией - ведь сейчас так называется то, когда человеку кажутся видения и слышаться голоса, с патриотизмом и верой в своего истинного короля смог не только пробраться на аудиенцию, так ещё и убедить отправить в битву и выпросить для этого войско, но мало того, ещё и победить и короновать дофина! Но самое трудное было то - что она женщина. Крестьянка. В средние века - полное никто. Но она смогла своими пламенными речами, харизмой, верой, набожностью, непримиримостью с текущим положением дел в стране убеждать и вести за собой людей. А ведь была совсем девочкой, можно даже сказать школьницей-старшеклассницей по меркам нашего времени. Момент встречи двух войск для решительного сражения становится кульминационным. Священники благословляют, командиры ободряют воинов, все готовы начать. И тут Жанна едет одна на лошади на встречу английскому войску. В последний раз предлагает уйти с миром - те собираются атаковать, она вся дрожит, трясется и вдруг...они разворачиваются и уходят. Эмоции, восторг, следующий кадр - коронация. Разумеется, ей воспользовались. Наш дофин, став королем совершенно потерял к ней интерес, полководцы, которые ей прониклись, тоже ничего не могли поделать, ведь они люди стали совершенно подневольные - всё решает король. Волна любви и обожания стали пугать правящие круги и они её сдали. И англичане её сожгли. Между прочим, она никогда не нападала и не вела бой просто так - писала многочисленные письма и просьбы уйти с миром с французской земли, и только когда все её мольбы оставались без ответов, она действовала. Фильм так же показывает, что не всё так однозначно в вопросах веры, что непонятно не только на примере Жанны, но и церкви, и всего общества - что есть вера, что есть правда, что есть Бог, что есть добро и что есть зло. Ведь в течении всего времени этим пользуются как дышлом - кому как выгодно, так и использует, и прикрывает свои низкие поступки и действия верой. Мир лицемерен, и у каждого своя правда. Люк Бессон - спасибо тебе за этот фильм, мой любимый фильм, один из самых любимейших. Для меня - на первом месте не только среди исторических фильмов, но и один из нескольких, невероятно повлиявших и впечатливших. Впечатляет и поныне. Браво! Если бы было можно, поставил бы 100 из 10. <b>10 из 10</b>
'Во имя всех тех, кто меня любит, за мной!' (с)
Самое главное в столь запутанной и покрытой легендами истории - подобрать такой подход к сюжету, чтобы тот стал доступным и понятным широкому зрителю, преодолев контекст той эпохи вкупе с огромным разрывом в понятийной традиции. С этой задачей Люк Бессон удачно справился, причём, как всегда, - в собственном стиле. О чём этот фильм? О человеке с небольшим психическим отклонением, который пережил глубокую трагедию в детстве, которая это отклонение раздула жестокую травму, боль от которой вдохновляла его на подвиги во имя своей страны. О бездарной честолюбивой знати, гнусно предавшей этого человека, о врагах, сразу взявших преданного в оборот, о том, как весь этот калейдоскоп печальных событий, практически, сломал этого человека, тем не менее, сумевшего продержаться весьма и весьма долго. И о том, как этого человека просто убрали за ненадобностью, превратив это событие в зрелище. Сыграть сумасшедшую, но обаятельную девушку - задача не из лёгких, но с ней Мила Йовович справилась на 'отлично'. Во всяком случае, ваш покорный слуга весьма удивился бы, узнав, что никого не хватило желание приложить руку к лицу, когда Жанна начинала агрессивно вмешиваться в продумывание плана атаки на британские укрепления фразами о том, как Господь будет прикрывать такие-то направления, истошно вопила, раскручивая меч над головой, на поле боя, лишь изредка по-настоящему вмешиваясь в сражение, и... стиснуть зубы от дикого раздражения, когда доффин, а позже - король Валуа совершил свой поистине ужасный гамбит, разменяв женщину на мнимую дипломатическую неприкосновенность Франции. Остальные актёры также блестяще вписались в картину: юный доффин по мере продвижения к власти становится всё более трусливым и параноидальным, епископ Кошон старательно стремится избавиться от Жанны с самого начала и, в итоге, делает это, тётка доффина умело дёргает весь разыгрывающийся театр за верёвочки, Жиль де Рер рубит направо и налево своим эспадоном, распугивая врагов адской ухмылкой, молодой лучник отчаянно переживает за свою подопечную (только не делает попыток рейда по британским тылам, а получилось бы неплохо) и т.д. Происходит же сие действо на фоне ещё большей нелепицы...или, если точнее, атмосферы достоверности, говоря напрямую, средневекового боя. Возникает иногда ощущение, что ракурсы специально подбираются так, чтобы не было полностью видно взмахов меча или шестопера, зато крупным планом - показаны тела (чтоб не сказать: 'Туши'), насаженные на клинки, будто утки - на вертелы, и кровь, льющаяся морем, если не океаном. Да, в плане батальных сцен 'Жанна...' может смело претендовать на своё место рядом со 'Спасти рядового Райана', хоть речь и идёт о фильмах в декорациях разрывом в четыреста лет. И, как многие справедливо заметили, атмосфера гротеска на экране иногда плещет через край. Видимо, в этих целях довольно многие подробности реального освободительного похода Жанны Д'Арк не были показаны. К примеру, не показали, а только лишь упомянули попытку взятия Парижа. А всё дело обстояло в том, что, если в фильме Карл Валуа так и не послал Жанне подкрепления, то в действительности оно было послано...чтобы разобрать мост через Сену, по которому предполагалось нанести таранный удар на британские укрепления, дабы потом их выбить из города, и который так старательно возводили бойцы Жанны. В итоге, французы столкнулись лбами, англичане получили свою дозу чёрной иронии, а парижане так и остались под оккупацией. Впрочем, нелепость здесь - не только в реализме. Некоторые детали картины, всё же, вызывают вопросы. Допустим, нам объяснили, каким образом в руках у маленькой Жанны мог появиться тот странный меч, с которого всё и началось. Но как она в той же позе и тем же выражением лица вдруг могла очутиться где-то в лесу прямиком с той же поляны, где нашла своё оружие? И как английские кнехты, набранные, вроде как, из безграмотных крестьян, знающих только определённый староанглийский выговор своей деревни, вдруг узнали французский (ибо я с трудом поверю, что французский крестьянин мог так же выучить английский)? Но в остальном фильм достоин просмотра. Здесь найдётся место не только кровавым схваткам и общей драме Столетней войны, но и меткому юмору в духе режиссёра, причём, юмор этот пару раз прозвучит даже в глухих застенках британской тюрьмы. Весьма рекомендую к просмотру. 10 из 10
Бегущая с волками
<i>«И бег твой веселит дымящимся разливом Вкруг псов растерзанных кровавая роса…»</i> -«Артемида» Жозе де Эредиа? А почему так скромно, так... бесхитростно? Почему не провокационнее, не повторяясь, иностранноязычнее: <i>«You know: I will rise like a phoenix Out of the ashes Seeking rather than vengeance – Retribution»?</i> Зачем ты пришел, малыш? -Увидеть. Понять. Почувствовать, может быть. -С тобой всегда так сложно… Жуховицкий сказал как-то, что бесперспективно работать для своего читателя, а искать любви и признания у всех. Именно этим мы с тобой и отличаемся. Градусом поиска. Включи мне музыку. Далида, «Я больна» - то, что нужно. Такая короткая фраза, а за ней целая жизнь. Жанна д’Арк… если бы ее не существовало, ее стоило бы придумать. Она существовала. Ее продолжают придумывать, каждый по-своему, ее и ее болезнь, или здоровье, которого нам всем не хватает – душевное. Знаешь, Эфроимсон, известный физиолог, все пенял на невозможность провести ее генетический анализ на предмет наличия у Орлеанской Девы синдрома Морриса, когда набор икс-игриковый, а из-за дефекта рецепторов развивается женщина. Но женщина с мужским мозгом, сильная, целеустремленная, пассионарий в юбке. Ее придумывают, каждый по-своему. Вот и Бессон по-своему, как привык: медноволосой девочкой с грязными спутанными прядями, по-стайроновски ложащейся во тьму. Образ, испробованный не раз, отточенный им до совершенства, синтетическая кожа, которую он на этот раз натягивает на реальную историческую личность, чтобы переделать ее под себя. Весьма странно, что так получается куда правдивее и честнее, чем у предшественников: Фальконетти была слишком сумасшедшей, Собески слишком нормальной, Чурикова слишком старой, а Бергман слишком красивой. Кого снимает Бессон в противовес, кого он берет на великую роль? Раскосую полукровку-бисексуалку, весьма посредственную актрису с кривыми ногами, отсутствующей грудью и взглядом опытного ребенка, впитывающимся в кожу как яд сумаха. Но даже не в этом его главная вина. Он делает ее сомневающейся. Он делает ее… -Ломкой. -Точно. Дай мне сигаретку. -Я не курю. -Я курю. -Это и мои легкие. -Это не я пришел к тебе за советом. Самодостаточность не наше фамильное сходство. Ломкая. Хрупкая. Похожая на выплавленного из олова солдатика на шарнирах. Религиозная фанатичка вместо святой овечки с нимбом и ореолом мандорлы, исповедующаяся каждые пятнадцать минут и пьющую кровь Христову без благословения, облепленная грехами как потом и грязью, как и каждый из нас, только в отличие от нас чувствующая смрад. Набоковская Лолита - бессоновская Лилу. Вот за такой французы пошли бы: солнце ее, взгляни поскорей - ее ладонь превратилась в кулак. Вот такую они бы сожгли. Пожалуй, никто так не любит убивать своих героев как эти картавые галлы, как думаешь? Артемида-Селена-Диана - Бессон точно угадал архетип. Забрал ее в придуманный им мир, окружил арахнидами и волками. Окружил уродливыми лицами, оставив место для брата-Аполлона, - единственной удачной роди Джеймса Хэмпстеда эвер. Паутина королевы Данауэй становится все крепче, волки под предводительством французского бульдога Касселя все преданнее. В этом тоже много французского: рыжий отлив волос вполне может заменить красную шапочку. Когда-нибудь девочка вырастет, и Волк-Бессон разведется с ней. Селена должна оставаться вечным подростком, вечной девственницей, влюбленной в одного героя: вечно спящего Эндимиона. Впервые за свою карьеру Бессон наконец-то дарит своей героине такую возможность, создавая немногословного, точно пребывающего в трансе Христа с амимичным лицом и водянистыми глазами. И пока она всеми силами пытается найти в этих глазах проблески по-библейски великой любви, Бессон следит за ней, используя любимую манеру съемки: взятые снизу крупные планы, словно сквозь фокусирующую линзу, продолжая полетом камеры движения героя, создавая ощущение неопасной слежки, нахождения рядом. Если бы у ангелов-хранителей были глаза, они бы видели именно так. -Он и есть ее ангел. Ангел Б. -Есть что-то тревожное в воде, ты не находишь, малыш? И в пленке, покрытой ряской, и в разорванной ткани дождя… Что-то несущее одновременно угрозу и покой. Когда по ходу действия в кадре появляется вода, много воды, действие меняется, режиссер резко разделяет фильм на две половины – славная битва с врагами и бесславная битва с собой. А вторая едва ли не сложнее, она ведь в полном одиночестве проходит. Круг молчания, круг тишины. И снова волки, только на сей раз из чужой стаи. И она посреди них, тонкая фигурка, страх смерти, страх, что все было зря, неправильно, не с ней, по воле других ангелов, тех, что темнее. Нарезка кадров в пляске святого Витта: она как андерсеновская русалочка, танцующая боль, как «Lux aeterna» Клинта Мэнселла – тягостно пульсирующие стоны струнных, как фибриллирующее сердце, где разновременно сокращающиеся волоконца создают нежное мерцание смерти. Бессон хорошо сжег ее. В этом дрожании, в отсутствие крика, в безумном взгляде, направленном впервые мимо поднятого креста есть что-то настоящее, что-то вечное, как и во всей истории. В этом, наверное, его главная сила – умение сделать бессмертное тленным. И наоборот. Мне пора, малыш. Ты можешь оформить все, как привык – очень комильфо, эта часть партитуры для меня слишком скучна. Я оставляю тебе музыку. <i>«Je suis malade»</i> - лучший эпиграф к ее истории вряд ли можно придумать.
'... время, спящее под колоколом'
На мой взгляд, всем критикам этого фильма надо многое уяснить. Поэтому я буду рассуждать довольно пространно, ну да кому лень читать – тот и не станет. Пусть восхищается тем, «как голова полетела» и т.п. Мир средневековья пока еще чудовищно от нас далек – к счастью. Многие даже не представляют, насколько. Так, один профессор философии – человек очень неглупый – рассуждал как-то о средневековой богословской дискуссии на тему «сколько дьяволов может разместиться на кончике иглы». Якобы за этой дискуссией скрывалось очень много сложных философских проблем, вроде соотношения материального и нематериального. Так и хотелось сказать ему: это сейчас мы можем истолковывать данный спор как нам заблагорассудится. Для тех же людей, которые когда-то всерьез его вели, это был именно вопрос о том, сколько дьяволов может разместиться на кончике иглы. Не более и не менее. К чему я это? Да к тому, что к средневековью, его людям, их поступкам и мотивам нельзя подходить с современными мерками. Очевидно, в этом ошибка тех, кто сетует на образ Жанны (Йовович) как «современной дерганой (истеричной) девчонки». Не мешало бы знать, что здесь мы имеем дело с давней, загадочной, мрачной и грязной историей. Грязной, как само средневековье. Относительно Жанны д, Арк правды известно не так уж много, а те, кто правду эту знал, вовсе не были заинтересованы в ее раскрытии. Возможно, это действительно была гениальная политическая интрига приближенных дофина с целью возведения его на престол. Сколько было Жанн? Одно и то же ли это лицо в разные временные отрезки и в разных местах?.. Фильм Бессона не так уж прост, как кажется. Он, прежде всего, предостерегает. Может быть, именно по этой причине он и не имел кассового успеха – оказался слишком «неудобным» для современного зрителя. Слишком мрачным? Скорее, слишком серьезным. – Для меня средневековье никогда не умирало. Оно – просто спит, оно – «время, спящее под колоколами» (П. Неруда), которое может проснуться. И вернуться. Реальную возможность этого мы ежедневно видим и в сомнищах исламистов, и в толпах деградировавших русских, жаждущих «приложиться» к каким-то там «святым мощам», и в маршах католиков в самой Франции. На мой взгляд, от такого вот «пробуждения» средневековья и предостерегает нас Бессон. История Жанны показана очень убедительно. Мы никогда (см. выше) не узнаем, какой Жанна была в действительности – кроткой ли божьей овечкой или девой-воительницей. Как будто в разное время она тоже не могла быть разной! Мы не можем даже точно сказать, убивала ли она в битвах лично или нет. Но дело не в этом – сам образ, полагаю, гораздо убедительнее, чем у Собески. Слащавой лепетней про бога и святых не поднимешь на битву измученных войной и безнадегой французов. Про бога и т.п. они и так слышали каждый день по полтонны с самого раннего детства. Так что образ Жанны как раз у Йовович превосходен! Нам надо понимать, что в то время бог был суперзвездой, Большим Братом и много-много чем еще одновременно. Все делалось во имя бога и с его именем. Во славу божью строили церкви, города, убивали, грабили, насиловали, ходили в туалет, затевали войны и прочая и прочая. Реальный мир был так ужасен, что человек для самосохранения был вынужден наполовину жить в нереальном мире – в царстве божием, уже на земле. Несмотря на это, от ужасов реала многие сходили с ума в той или иной степени. Это надо учитывать и применительно к Жанне. Ее чувства поруганного патриотизма, ненависти к захватчикам, жажда мести не могли в то время приобрести иного выхода и выражения, кроме как впадения в религиозный экстаз и мистический полубред. Более того, ее бы и не поняли, выражай она свой энтузиазм как-то иначе – не к борьбе же за демократию и права человека она должна была призывать! Так что, возможно, Жанна была девушка вполне нормальная, но время сделало ее и ее поведение именно такими, чтобы они этому времени соответствовали. У грубых натур не было мечтаний о большом и светлом, у натур же чувствительных, тонких все это выражалось в мистической форме. Кроме этого, в психике Жанны много чего еще было намешано, например, желание стать мужчиной – не от половых извращений, а от желания сражаться за свою родину («будь я мужчиной …»). Так что смешны и нелепы современные доктора, ставящие ей более чем через 500 (!) лет какие-то там психиатрические диагнозы. В этой связи весьма показательны диалоги Жанны в заключении с воображаемым собеседником – это мог быть как бог, так и дьявол, нл в действительности-то это разговор с самою собой. Нежная натура Жанны (все-таки молоденькая девушка), потрясенная предательством французской верхушки, и до этого очевидно страдала от того, что ей приходилось делать – организовывать бойню ради освобождения своей страны. Она прекрасно понимала, что англичане, в сущности, ничем не хуже французов. Но они – враги, и их надо убивать. В этом главная трагедия Жанны-Йовович, и она прекрасно показана в фильме, когда она всеми силами упрашивает англичан не сражаться, а убраться подобру-поздорову. В сущности, сцены «бесед» в конце фильма – своего рода триумф рационалистического подхода над мистическим, когда Жанна начинает понимать, что многое из того, что она «видела» и «слышала», исходило от нее самой – она видела то, что хотела видеть, что отвечало порывам и стремлениям ее пламенной натуры патриотки. Кстати, предательство Жанны феодалами во многом объясняется (если верна версия о ее крестьянском происхождении) памятью о Жакерии. Хотя с тех прошло 70 лет, события эти неплохо помнили, а ведь во время Жакерии французские дворяне запросто объединялись с англичанами против крестьян – своих классовых врагов, а король требовал от англичан мира для успешной расправы с собственным народом. Подлость «благородных» известна. На мой взгляд, не совсем верно в фильме показаны сельские священники. Посмотришь – так прям такие вот гуманисты, опередившие свое время, тонкие психологи (при том, что верхушка церковников выглядит совсем иначе). В действительности же это были, по всей вероятности, грубые мужланы, мало отличавшиеся от окружавших их крестьян, многие из этих попов читать-то едва умели. В целом фильм получился очень качественным – зрелищным, с превосходной визуализацией, отменной передачей духа и атмосферы средневековья. Великолепен актерский ансамбль, чего стоит только Кассель в роли Жиля де Ре. И Мила – 100% попадание в образ. Таким образом, редчайший случай – 10 из 10
Совесть.
Фильм очень нравился в детстве, сейчас пересмотрел и многое переосмыслил. Мрачнейшая атмосфера средневековья, костюмы, грязь, бородавки на лице англичанина. И главное буйное помешательство, религиозное, политическое, где затерялась искренняя душа. Жанна вполне могла быть сумасшедшей, но как говориться гениальность от сумасшествия отделяет один подходящий момент. Предательство за которое больно. Священники, которые забыли все, кому они служат, в чем их предназначение. Не соглашусь, что фильм атеистичный. Бог есть, но его нельзя загнать в церковные каноны и уста священников, которые такие же грешные люди. Бог у каждого свой, и вера, и жизнь для него способна творить чудеса. В травах в цветах, в радости природы, в чистоте, а самое главное и даже порой мрачное, ради чего стоит приложить усилий, но дано нам Богом, а не телесной химией - совесть. Да, да, не зря Дастин Хоффман появился в конце. Совесть - это то ради чего стоит прикладывать усилия, совесть это то, что способна огородить нас от греха, совесть, одно из посланий Бога.
Святая жертва предательства
... В роли которой мы видим знаменитую, всеми любимую актрису, играющую в фильме своего мужа - такого же знаменитого уважаемого режиссёра. Перед нами самый известный фильм о Жанне Д'Арк, буквально воссоздавший время войны между Францией и Англией с помощью потрясающих декораций и зрелищных батальных сцен. Когда фильм снял мастер кино <b>Люк Бессон</b>, вы не сможете оторвать взгляд от экрана, наслаждаясь шикарно снятой картиной. Когда в главной роли красотка <b>Милла Йовович</b>, вы будете восхищаться её игрой, отмечая, что она умеет играть в самых разных жанрах кино. И, скорее всего, из всех фильмов про Жанну Д'Арк вы выберете именно этот, как наиболее захватывающий и зрелищный. Если фильм 1948 года есть за что похвалить, но снят он с несколько примитивным сюжетом; а фильм 1999 года, снятый в Канаде, телевизионный, и поэтому очень дёшево снят, выбор падает именно на данную картину - тоже 1999 года, только снятую для большого экрана. Единственный изъян данного фильма заключается в том, что саму Жанну показали психически неуравновешенной, которая постоянно устраивала истерики - но кто знает, может, такой она и была. Жанна в исполнении Лили Собески из канадского телевизионного фильма мне меньше запомнилась, хотя к актрисе претензий не было. Но там декорации были уж очень дешёвыми, особенно дворец смехотворный. Даже фильм 1948 года был более зрелищным. В данном же фильме $ 85 миллионов бюджета сделали своё дело - картинка на высшем уровне. После просмотра всех этих трёх фильмов я примерно запомнил историю этой женщины - с детства была избрана на миссию государственного значения, попала к королю, который поверил ей, стала военачальником, выиграла битву, была предана своими же, и в итоге была казнена. Про то, как погибла Жанна Д'Арк, думаю, и так все знают, так что не сочтите за спойлер. Во всех трёх фильмах показано примерно одно и то же, они похожи даже в том, что Жанна везде запрещает воинам ругаться. Единственное существенное отличие заключается в том, что в фильме с Лили Собески Жанну посещают видения, в которых ей является святая Екатерина, а в фильме с Миллой Йовович она видит просто какие-то таинственные знаки. Только данный фильм можно назвать идеальным во всех отношениях, он снят с душой и радует глаз. Но другие два фильма про Жанну так же советую посмотреть. 10 из 10
Страница 1 из 4