Удачи, веселья, не сдохни

Гор Вербински, подаривший зрителю «Пиратов Карибского моря» и «Звонок», вернулся в режиссёрское кресло после восьмилетней паузы с фильмом «Удачи, веселья, не сдохни». Его возвращение получилось громким по форме, но не лишённым внутренних противоречий по содержанию. Сюжетная завязка проста и в то же время интригует: в обычную придорожную закусочную врывается странный мужчина с контуженным взглядом (Сэм Рокуэлл), утверждающий, что он прибыл из будущего, и ему срочно нужно собрать команду, чтобы остановить восстание искусственного интеллекта. Дальнейшее действие почти целиком разворачивается в пределах этого заведения и парковки перед ним, что создаёт ощущение камерной театральной постановки, разыгранной в декорациях сай-фая. Фильм довольно остроумно интерпретирует реалии нашей сегодняшней жизни, прочно завязанной на цифровых технологиях. Через диалоги и поведение персонажей — от помешанной на соцсетях девушки до угрюмого владельца забытого богом кафе — сценарий высмеивает культуру селфи, цифровое рабство и страх перед всемогущим алгоритмом. При этом Вербински не скатывается в нравоучения, а подаёт сатиру через абсурд и визуальные гэги. Однако именно в юморе кроется первая неровность картины. Фильм местами забавен, но до звания по-настоящему смешного он не дотягивает. Многие шутки вызывают скорее понимающую улыбку, чем взрыв хохота, а некоторые сцены, задуманные как комедийные, кажутся слегка затянутыми и теряют остроту в повторах. Несомненный козырь ленты — актёрский состав. Сэм Рокуэлл в роли «безумного пророка» из будущего держит на себе всю конструкцию. Его герой — это симбиоз харизмы, физической пластики и глубокой усталости во взгляде, что делает персонажа не просто носителем сюжетной экспозиции, а живым центром истории. Хейли Лу Ричардсон добавляет фильму искренности и эмоциональной хрупкости, её дуэт с Рокуэллом работает на контрасте цинизма и надежды. Майкл Пенья, Зази Битц и Джуно Темпл в ролях второго плана запоминаются, но их персонажам немного не хватает экранного времени для полноценного раскрытия, из-за чего их мотивация порой воспринимается упрощённо. С точки зрения визуального ряда и режиссуры Вербински снова доказывает, что умеет создавать запоминающиеся миры даже в ограниченном пространстве. Операторская работа динамична, монтаж держит ритм, а отдельные моменты выглядят очень сочно благодаря работе со светом и цветом. Саундтрек удачно дополняет происходящее, не перетягивая на себя одеяло. Тем не менее после финальных титров остаётся стойкое ощущение, что фильму чего-то не хватило, чтобы стать по-настоящему цельным высказыванием. При общей бодрости и интересе к происходящему сюжет словно топчется на месте в середине, а некоторые поднятые темы — вроде клонирования или этики ИИ — упоминаются вскользь, не получая должного развития. Картина оставляет впечатление яркой, талантливой, но не до конца отшлифованной зарисовки на злобу дня. Посмотреть фильм определённо стоит: это оригинальный сай-фай с отличным актёрским ансамблем и любопытной визуальной эстетикой в эпоху засилья сиквелов и франшиз. Однако одного просмотра будет вполне достаточно, чтобы считать знакомство состоявшимся — пересматривать его вряд ли потянет. 7 из 10

Отличный образец абсурдистского постмодернистского кино, которое хоть и не даёт серьёзного повода задуматься о будущем (фабула всевозможного восстания машин уже разобрана досконально за последние 150 лет), но тем не менее, цепляет своей постановкой и нарочитым уходом от принятой структуры сюжета голливудских фильмов. Думаю, именно в силу того, что 'Удачи, веселья, не сдохни' так нагло ломает привычную канву и не даёт хэпи-энда, фильм многим и не понравился. Что ж, у меня для вас плохие новости, апокалипсис действительно случился, и случился он в сфере искусства, где всё стало до невозможности плоским, лишённым дополнительных смыслов и двойного дна. Спасибо гору Вербински, что он ещё помнит о том, чем искусство отличается от масс-штамповки [вставить название жанра]. Единственная моя претензия - можно было бы снять и не настолько толсто. Вот, например, в Бугонии до самого конца не понимаешь, правда ли пришельцы существуют и замышляют злое. А в 'Удачи, веселья, не сдохни' всё становится понятно с первых же минут. Но есть нюанс. И совы не те, кем кажутся.

Сразу хочу сделать смелое заявление - для меня это лучшая режиссёрская работа Гора Вербински. Да, я знаю, что многие наверняка мне припомнят 'Пиратов Карибского моря', но будем честными, то был, скорее, бенефисный проект Деппа. Сам Вербински не то чтобы многое привнёс как автор, кроме интересной стилистики. В этом же фильме наконец-то на полную врубилась странность режиссёра и его склонность к сюрреалистичным моментам, которые трудно объяснить логически, но так или иначе имеют эмоциональное воздействие. Такая черта и раньше в нём прослеживалась, но лишь в отдельных эпизодах. Здесь же условно весь фильм снят так, как если бы в третьих 'Пиратах...' практически всё время на экране Джек Воробей беседовал со своими воображаемыми двойниками. И это, как ни странно, работает. Мы видели много фильмов про путешественников во времени, про их борьбу с ИИ, про назидание касательно печального будущего, к которому мы стремимся, но в деталях этот фильм не похож ни на что из увиденного ранее. Может быть, вы найдёте вдохновение картинами Терри Гиллиама, в частности, 'Бразилией' и '12 обезьянами' это если говорить о том, каким абсурдным автор видит антиутопичное будущее. Но 'Удачи, веселья, не сдохни' берёт не абстрактное будущее, а то, что создано на основе всего того, что происходит в наши дни. Развитие нейросетей, низкий уровень долгосрочной памяти у молодёжи, повышающийся уровень эскапизма и т д. Уже с самого начала фильм задаёт тон на весь хронометраж. Некий человек из будущего, который выглядит как свихнувшийся бомж, без внятных разъяснений входит в кофейню и начинает вырубать все телефоны и буянить. И да, судя по всему, очень многих посетителей кафе он знает, ибо был здесь сотню раз. Нас не будут погружать в контекст, не покажут, как он стал испытателем машины времени и толком не представят подноготную, кто ему помог отправиться назад во времени. Эти детали не важны. И подобного будет навалом на протяжении двух часов. Фильм сосредотачивается на другом - на гиперболизированной сатире на современные проблемы и отвечает на вопросы не 'как?', а 'почему?'. Не 'как главный герой осуществил путешествие во времени?', а 'почему он осуществил путешествие во времени?'. Первая половина через ряд героев демонстрирует нам мрачную, но, при всём при этом, циничную картину мира. От их лица показано, почему за кем-то вроде главного героя люди могут пойти, даже если они и сомневаются, что он из будущего. Вторая же половина по полной слетает с катушек и во всём своём гротеске показывает мир, где у подростки в телефонах почти как зомби, а местный цифровой бог - ребёнок, жующий читос. Глядя на эту удручающую картину мы чётко понимаем, в какую дыру приведёт такой мир и почему главный герой решил действовать настолько радикально. Я до сих пор считаю, что Сэм Рокуэлл один из лучших актёров современности, способный вытянуть даже проходную роль в 'Аргайле', и тут он просто блистает. Возможно потому, что он не так часто показывает себя в главной роли, да и те, что достаются, в основном, клишированные. А тут наконец-то образ, с которым можно разгуляться. Да, иногда это уходит в переигрывания, но учитывая эксцентричность персонажа они тут вполне уместны. Да и Рокуэлл прекрасно чувствует момент, когда лучше остановиться и побыть серьёзнее. И именно поэтому игра вышла такой запоминающейся. Другие актёры тут тоже хороши, тем более, что некоторые уже зарекомендовали себя в комедиях, как Майкл Пенья и Зази Битц. Но особенно запоминается Хейли Лу Ричардсон. Ей достался не менее эксцентричный образ 'принцессы' Ингрид, но играет она его странно уже в своей манере. И это придаёт персонажу отдельный шарм. Она как героиня из ужастика про привидения, для которой все кошмары уже повседневность, в этом есть что-то забавное. Но что делает фильм особенно завлекательным, так это детали. Плакаты на заднем фоне, раскрывающие мир, намёки и подсказки, раскиданные то тут то там. Даже плюшевый Хагги Вагги и 'Атака Титанов' на заднем плане выглядит как весьма точный способ режиссёра воспроизвести увлечения современной молодёжи. Обычно режиссёрам за 60 этого не удаётся по причине их принадлежности другому поколению, но тут отобразить современные веяния получилось на редкость органично. Иногда, конечно, фильм утопает в своей сюрреалистичной сути, из-за чего происходящее начинает выглядеть как бардак. Но само по себе кино это не портит. Скажем так, в мире, где фильмы стараются делать выверенными, такая шероховатость придаёт ему шарма. Всё-таки, это по-настоящему авторский проект Гора Вербински и команды и его первый выход в большое кино за почти что декаду. И вышло оно на редкость ярким, броским и креативным. Не без щепотки нравоучения, но поданных всё равно с перчинкой. Жаль, что такая на редкость оригинальная фантастика обошла мимо широкую аудиторию, закрепившись в узких кругах ценителей. Такое кривое зеркало нашего мира вполне способно вписаться в нынешнюю повестку и зайти более широкому кругу лиц.

США середина 2020-х годов Мужчина из будущего /Сэм Рокуэлл/ - утверждает, что постоянно оказывается в закусочной, чтобы подобрать идеальную комбинацию добровольцев из посетителей общепита, которые смогут предотвратить создание варианта искусственного интеллекта, который превратил мир будущего в разруху и хаос Ингрид /Хейли Лу Ричардсон/ - девушка, у которой аллергия на технологии, выражающаяся в плохом самочувствии и бегущей из носа крови Марк /Майкл Пенья/ - преподаватель средней школы, находящийся в недоумении от увлечения молодёжи смартфонами Джанет /Зази Битс/ - приятельница и коллега Марка Сьюзан /Джуно Темпл/ - мать одного из учеников школы, в которой преподавал Марк Фильм заявлен, как комедия, но, к сожалению, похохотать мне не удалось. Потому что он саркастический, а не дико смешной. И стёб здесь весьма остроумен, тонок, чернушен и прекрасен. К сожалению, поскольку большую часть лица Сэма скрывали борода и нелепая шапка, полюбоваться им в полной мере не удалось. Но экспрессивность и энергетика ощущались, заряжали и радовали. По ходу движения группы «добровольцев» во главе Сэма возникают флэшбеки из их прошлого, объясняющие, почему сегодня они находятся в этой группе и какую роль в целом играют в истории. Пересказывать впечатления бессмысленно, поскольку неминуемы будут спойлеры. Просто отличный фильм, актуальный, местами смелый для современной киноиндустрии с её толерантностью и массой повесток. Некоторые моменты, высмеиваемые в картине, и шокируют и вызывают нервную улыбку – ну в этом и суть чёрного юмора и самоиронии. Режиссёр нехило так прошёлся по современному американскому обществу. На этом, пожалуй, заканчиваю и просто очень рекомендую это чудное творение.

Посмотрел новый фильм от автора 'Пиратов Карибского моря', 'Ранго', 'Мышиной охоты' и американского 'Звонка'. Уже по этому списку понятно, что Гор Вербински человек очень разносторонний, потому что проекты вообще из разных миров. И это как раз прекрасно. Почти все они в свое время были заметными, качественно сделанными и по-своему знаковыми для своего жанра. Ну, кроме 'Одинокого рейнджера', пожалуй. Этот фильм - очередной заход на тему ИИ и технологического прогресса. Если совсем грубо, то это очень дорогая и растянутая серия 'Черного зеркала', в которой особенно органично смотрится Сэм Рокуэлл. Причем смотрится он действительно хорошо, оскароносный актер всё таки. От 'Черного зеркала' фильм отличается более легким, ситуативным юмором, который вообще хорошо чувствуется в работах Вербински. За счет этого у фильма появляется дополнительный шарм, а внимание он держит лучше. Помогают и харизматичный главный герой, и общая абсурдность происходящего, сначала особенно, но и дальше тоже. При желании тут можно рассмотреть и библейские отсылки - в главном герое, в некоторых других персонажах и в самой концепции фильма. Но, как и сам герой, который в начале буквально существует в режиме 'нет времени объяснять', так же ведет себя и фильм. Он куда охотнее цепляет прикольными моментами, образами, кадрами и устройством мира, чем пытается спокойно показать глубину. Она тут есть, но ты плывешь по сюжету так быстро, что просто не успеваешь нормально нащупать её. Фильм неплохо работает не только основной сюжетной линией, но и второстепенными, через которые раскрывают ключевых персонажей и их мотивацию. Это тоже очень напоминает хорошую серию 'Черного зеркала'. При этом ничего особенно оригинального фильм не предлагает. В итоге для меня это 7 из 10, и вполне уверенные. Это хороший фильм на вечер и, скорее, на один раз. Качественный, в меру увлекательный, почти без провисаний по сюжету и темпу. Разве что личные драмы местами могут немного задушнить. Как и концовка, которая кажется слабее самого фильма и поставлена довольно банально. Но общее впечатление она все-таки не портит. 7 из 10

Фильм «Удачи, веселья, не сдохни» — это ощущение, будто смотришь эпизод «Чёрного зеркала», который зачем-то решил не пугать тебя до депрессии, а сначала хорошенько развеселить, а уже потом аккуратно ткнуть в больные места. Да, сейчас любую историю про технологии хочется автоматически сравнить с этим сериалом. Но тут это сравнение не из разряда «ну типа похоже», а реально по духу. Та же странная смесь абсурда, тревоги и ощущения, что всё происходящее — это не далёкое будущее, а буквально сегодняшний день, просто выкрученный на максимум. На поверхности — это довольно безумная комедия. Местами даже откровенно дурацкая, в хорошем смысле. Фильм не пытается быть умнее зрителя и вообще не особо переживает, поймут его все или нет. Он просто идёт своим темпом. Но под этим слоем — вполне серьёзная тема. По сути, это история про отношения человека и искусственного интеллекта. Про попытку поговорить с чем-то, что вроде бы умнее тебя, но при этом вообще не факт, что понимает, как ты живёшь и что ты чувствуешь. И вот тут начинается самое интересное. Потому что фильм поднимает тему будущего, которое мы сами же и строим. Мы уже сейчас пытаемся закрыть свои проблемы технологиями: одиночество — приложениями, скуку — бесконечной лентой, общение — алгоритмами. И вроде всё удобно, быстро, эффективно… но внутри всё равно остаётся ощущение, что что-то не так. Правда, стоит признать: все эти размышления об ИИ поданы довольно прямолинейно. Без особой глубины, без сложных вопросов, которые реально заставляют зависнуть. Иногда кажется, что фильм только делает вид, что философствует, а на деле просто бросает очевидные мысли. И в такие моменты он немного теряет в весе. Из-за этого возникает странное ощущение — как будто сидишь на двух стульях. С одной стороны, ты ловишь себя на мысли, что да, вся эта тема с телефонами и интернетом реально начинает съедать жизнь. Люди всё чаще выбирают экран вместо реальности, и в этом есть что-то грустное. С другой стороны — ну а что делать? Мир меняется. Технологии никуда не денутся. И, возможно, вместо того чтобы ворчать, стоит просто адаптироваться. Но фильм не был бы таким живым, если бы не его «народная» сторона. Потому что в какие-то моменты он говорит максимально просто и по делу. Особенно это чувствуется в сценах, где главный герой буквально врывается в эту цифровую апатию и начинает разносить людей, залипающих в телефонах. И ты сидишь такой: «Да, жёстко… но ведь по факту». Это не тонкая сатира, это скорее прямой удар. Иногда грубый, иногда даже туповатый, но за счёт этого — честный. Отдельно стоит сказать про юмор. Фильм реально смешной. Не всегда изящный, не всегда интеллектуальный, но он работает. Причём ощущается, что создатели не пытались угодить всем подряд. Есть шутки, которые кому-то зайдут, а кто-то скажет «что это вообще было». И это нормально — у фильма есть свой характер. И ещё один важный момент — перевод. Если будете смотреть не в оригинале, очень советую искать версию без цензуры. В данном случае это не «фу, мат ради мата», а реально часть атмосферы. Эмоции, агрессия, абсурд — всё это передаётся гораздо точнее. С цензурой фильм просто теряет половину своей энергии. В итоге получается довольно странное, но цепляющее кино. Оно не идеальное, местами простоватое, иногда перегибает, но при этом живое. Такое, которое может одновременно рассмешить, немного выбесить и заставить задуматься — пусть и не слишком глубоко, но всё же. Это не «высокая» научная фантастика и не попытка дать ответы на сложные вопросы. Это скорее фильм-настроение. Немного безумный, немного злой, но при этом по-своему честный. Так что да — удачи, веселья и… не сдохни.

Серии Черного зеркала не просто так длятся минут по 45. Когда снимаешь сюжет дольше, недостаточно одной плотной зарисовки, оставляющей впечатление: приходится либо развивать идею, либо затягивать хронометраж постепенно затухающим экшеном. Видеополки 90х пухли от картин, которые брали яркую идею и радостно шли с ней вторым путем. От этой обширной кинокогорты заставшие прошлый век зрители получили в наследие калейдоскоп ярких впечатлений без желания их всерьез воспроизводить. Good Luck, Have Fun, Don't Die словно вытащили из той же древней коллекции. Картина Вербински не только плоха как целостное произведение, но и беспросветно дедовская по всем параметрам: начиная с [брюзжательного] взгляда на современность, которую старички, выросшие в офлайне, не совсем выкупают и которую они на сломе старой эпохи полупанически боятся (ведь главный противник наших кинобумеров, помимо ИИ, — это молодое поколение: сетевая зомби-школота, которая видит в неприкаянных 35-летних миллениалах, живущих «классикой» вроде Марс атакует, разлагающиеся трупы, как минимум по версии тех самых миллениалов, тревожно переживающих сугубо телесную кончину своей юности), — и завершая тем самым характерным провисанием второй половины. Страшно сказать, но первый референс, который мне пришел в голову, — Балбесы. В свои 6–8 лет я и от них кайфанул — так вот для нас, детей того времени, «Удачи...» и снято. Как по канону. Хотя в 2к26 лучше бы дождаться второго Кунг-Фурора. Впрочем, дух старого кинематографа — не только самое ностальгичное, но и самое ценное в фильме. Ведь лучший срез картины — не в осмыслении ИИ (здесь примитивное мышление и банальные тейки, которые вызывают негодование своей наивностью) и не в сатире на залипон-культуру (здесь все критически просто и в лоб, что, кстати, не всегда плохо само по себе). Лучшее сконцентрировано в арке героини Джуно Темпл — с рассадником шуток про школьные масс-шутинги (а заодно и про disposability человеков). Вот где истинное золото. Казалось, Голливуд более не способен быть достаточно раскрепощенным, чтобы так беззастенчиво чернить на столь этически тонкие темы. И вот этот глоток затхлой, позабытой свободы — то единственное, что безоговорочно заслужило фильму просмотр, под неожиданно частые мои хихикли в первой половине. 7 из 10 этому бесстыдному старикану — с бородой и в шапке.

Гор Вербински просто взял и исчез из Голливуда на почти что 10 лет. Виной этому стали провалы двух его амбициозных фильмов - «Одинокого рейнджера» и «Лекарства от здоровья». Я уверен, что Вербински вполне мог бы снимать свои новые работы для какого-то стриминга и даже взяться за сериалы, но он человек старой закалки и, видимо, хотел вернуться только с релизом для широкого кинотеатрального проката. так что он долго ждал и вот снова вернулся на голливудскую орбиту вместе с картиной «Удачи, веселья, не сдохни». Сюжет фильма крутится вокруг Искусственного Интеллекта и всего, что с ним связано уже сейчас. Многие режиссеры и сценаристы отказываются принимать тот факт, что уже сейчас ИИ занимает большое место в жизни человека и влияет на творческие решения голливудских студий. Кино постепенно перестает быть искусством и превращается в механику, как и вся наша жизнь приобретает электронный оттенок. Вот и в «Удачи, веселья, не сдохни» Вербински и компания рассуждают на свет всего этого и демонстрируют нам совсем невеселый план развития событий в недалеком будущем. Начинается фильм с яркой и эффектной сцены, когда в один из дешевых ресторанчиков внезапно заявился Мужчина в дождевике и какими-то лампочками по всему телу. Он утверждает, что прибыл из будущего, где все откровенно плохо. Из-за ИИ люди стали ленивыми и в конце концов практически вымерли. А сам Искусственный Интеллект стал чем-то сродни «Скайнета» и подавляет любые попытки сопротивления своей воле. Единственный шанс спасти мир. это найти программиста, который стоит за созданием ИИ и разговор с ним по душам. Так что мужчине нужно собрать команду из посетителей кафе, чтобы вместе с ними отправиться на поиск того самого программиста. Естественно, герой Сэма Рокуэлла выглядит безумцем, но. Благо, в кафе находятся люди, которые готовы поверить в эти чудеса и вместе с ним идут на миссию спасения всего мира. Вступление фильма вышло очень забавным и ироничным. Сэм Рокуэлл отыграл просто невероятно даже при том, что мне, как и всем, кто был в кафе, сложно было поверить в его адекватность. И, тем не менее, по ходу действия сюжета Мужчина становится более понятным и где-то даже приятным при всех своих странностях. И ты реально понимаешь, что ИИ может сделать из нас настоящих монстров или апатичных, безвольных особей. Иного пути просто нет и с этим надо что-то делать. Кроме основной завязки с тем, что технологии делают нас зависимыми от себя и превращают в подобие зомби, мне также понравилось то, как обыграли в фильме идею с клонированием. Это также своего рода дань современным технологиям и Вербински не смог обойти стороной этот момент. Вот как можно считать клонированного человека полноценным? Уж душу ему в лаборатории точно не вернут. Все эти поведенческие модели никогда не воссоздают погибшего человека, но многие люди будут готовы заигрывать с этой технологией, чтобы или повеселиться, или просто заполнить пустое пространство рядом с собой подобием близкого. Который ушел в лучший мир. но на самом деле это обман, который извращает саму суть жизни и об этом смело говорит нам режиссер. Кроме рассуждения про ИИ и клонирование, которое имеет сомнительные прелести, «Удачи, веселья, не сдохни» также является весьма неплохим экшен-фильмом с несколькими сценами действия, которые меня реально порадовали. Особенно понравились мне погони и перестрелки неизвестных в масках, которые гоняются за Мужчиной и его командой по всему городу. Местами вышло смешно и безумно. Но по любому наблюдать за экшеном тут действительно интересно. и это при том, что фильм стоил, всего-навсего, около 20 миллионов долларов. «Удачи, веселья, не сдохни» определённо запомнится и станет в фильмографии Гора Вербински художественной удачей. Но, опять же, в кассовом плане фильм не оправдал надежд студии и провалился, что вновь наносит удар по репутации режиссера в глазах крупных студий. И мне очень хочется верить, что мы не будет ждать новый фильм Вербиснки те же 10 лет. Но как оно будет в итоге – посмотрим.

Слегка немного сильное преувеличение опасностей, к которым ведут нас современные технологии. Эту тему развивают в каждой серии сериала-антологии, и эту же тему берут за основу фильма. Но если «Зеркало» скорее предупреждает о том, к чему мы все катимся (не во всех сериях, но все же), то здесь та же концепция подается больше в качестве неприкрытого и жирного стеба над современными поколением молодых людей. Так уж случилось, что я слишком долго проработал бок о бок с людьми из разряда «за 50» и готов поклясться, что больше половины всех их разговоров о том, как раньше трава была зеленее и насколько потеряно нынешнее поколение. Именно поэтому я точно так же готов поклясться, что и создатели фильма принадлежат к той же самой группе. За два часа они пройдутся по тиктоку, играм, ИИ, нейрослопу, ненависти к книгам у школьников и другим подобным темам, которых не было в их времена. Я очень устал от подобного рода неспособности старшего поколения адаптироваться к современным реалиям, поэтому посмотреть полнометражный фильм, который несет в себе то же самое сообщение, было… …Наслаждением! Наверное, старость уже подчинила себе и мой мозг, но как же сильно я осуждаю всех людей, неспособных оторваться от телефона даже в окружении компании друзей. Как же сильно я презираю весь нейросетевой контент и генеративные изображения с видео. Как же сильно я хочу, чтобы было как раньше. Точно так же, как этого хотят и создатели фильма. Два часа стеба над тем, что я так не люблю, да и все это еще приправлено хорошей долей весьма черного юмора (и злободневного, но это скорее для американской аудитории). Точечное попадание в меня как в зрителя. К сожалению, фильм, кроме как своей тематикой и посылом, ничем особо не запоминается. Ни именитое имя в режиссерском кресле, ни Сэм Рокуэлл на главной роли не придают фильму какого-то особого шарма, хоть и со своей работой хорошо справляются. Если любите «Черное зеркало» и презрительно фыркаете, когда кто-то рядом с вами в метро смотрит тиктоки, этот фильм для вас. 7 из 10

Я люблю кино и очень люблю хорошую фантастику. Но фильм 'Удачи, веселья, не сдохни (Good Luck, Have Fun, Don't Die) - это не тот случай. Существует 'золотое правило' фантастики - можно ввести одно фантастическое допущение, но другие аспекты реальности должны остаться неизменными. Это нужно для того, чтобы зритель верил в происходящее и сопереживал персонажам, чтобы работала драматургия - то, ради чего мы смотрим это кино и почему нам это нравится. В этом же фильме складывается такое ощущение, что авторы нарушают все (или многие) части реальности - тут тебе и путешествия во времени и ИИ (Привет, Терминатору). И фантастические твари по поисковому запросу (это я даже не знаю что в пример привести) и подростки-зомби и сумасшедшие взрослые, которые массово выращивают детей в пробирке, воспринимают 'скулшутинг', как плохую погоду на улице и развлекаются, добавляя абсурдные 'качества' выращиваемым детям (ну что за бред?!). Мне вообще было не понятно практически ничего - что это за мир? Он реален или все это виртуальная реальность? Откуда появился ИИ? Что ему нужно? Зачем он делает то, что делает? (И что он, собственно вообще делает?) Зачем ИИ стремится 'осчастливить людей идиллическими иллюзиями, если в будущем их просто убивает? Где логика то? Логика вышла из чата. Такое ощущение, что сценарий писал троишник-СДВГшник, явно при помощи тех самых нейросетей и ИИ. Фильм больше похож на галлюцинации, сгенерированные нейросетью, чем на осмысленное, 'человеческое' творение. И смысла там столько же, сколько в бреднях ИИ - стремится к нулю. Это длинный видеоклип с красивыми кадрами, сочными картинками и неплохой компьютерной графикой (наверное), но поверхностный, пустой, бессодержательный - как раз показывающий то, что критикует он сам - клиповое мышление, зависимость от шортсов и тик токов, неспособность глубоко мыслить и создавать смыслы, бесцельность, деградацию. Это 'весёлый' балаган / аттракцион со спецэффектами для залипания с попкорном, но не произведение искусства, имеющее ценность. Это дорогой скринсейвер, который пытается выдать отсутствие смысла за «постмодернистское высказывание».