28 лет спустя

Условно фильмы можно разделить на два рода, одни чисто развлекают, другие обладают некоторой глубиной. 28 лет спустя относится ко второму роду фильмов, но как и в самом фильме это было, эта глубина очень быстро начинает обличать безжизненное дно, отлив начинается через 5 минут после начала кино, а ближайший прилив начнётся через два часа. 28. Что здесь от 28 дней спустя? Ну как же, зомби быстро бегают, и там вирус от которого становишься агрессивным, и место действия, и начало как во втором фильме, и всё. Мне хотелось бы похвалить начало, если бы этого бы не сделал второй фильм, из-за этого возникает вторичность от увиденного на экране, где-то я это уже видел. Зелёный ад в мире зомби, такого я никогда не видел, это новое (старое), свежее (уже задолбавшее), вариация (клише) стиля. Этот фильм по праву мог бы стать сиквелом Голодных Z, сходство поразительно, и там и там зеленые холмы, и там и там творчество льёт через экран, и тот и другой фильм хотелось бы поскорее выключить. Каждый раз, как в фильме умирает зомбак, камера облетает его. Зачем? Киллкэм теперь и в фильмах, но просто зачем? Это портит погружение, ты как зритель просто смеешься над этим. Может можно что-то рассмотреть? Нет, всё очень быстро. Что это дало? Красивый монтаж? Пыль, пыль, пыль, сапоги, сапоги, сапоги. К чему это было? Я понимаю, трейлер красивый и все дела, но как эти картинки перед глазами связаны с фильмом? Если захотеть, то в фильме можно найти много нелогичного. Парень стреляет из лука в первый раз в зомби, ему не страшно, а вот во второй ему почему то страшно. Это напомнило мне игру Tomb Raider 2013, где Лара Крофт рыдала над убитым оленем в самом начале игры, а уже через полчаса вся вымазанная в крови стреляла в мужчин на острове. Почему видя гигантское предупреждение, что рядом бродит угроза, главные герои не вернулись обратно? Почему отец не пошёл за своим сыном? Почему мужчина в постапокалипсисе, где люди пытаются выжить, кто-то занимается творчеством, а не пытается, ну не знаю, найти еду, что они вообще едят? Беременна в (16) зомби? Но давайте оставим эти поиски 'логических противоречий' тем, кто хочет их искать, меня прежде всего интересует та история, которую нам рассказали. Мне действительно должно быть хоть чуточку жалко людей, которых я вижу на экране? Они хорошо прописаны? Точнее не так, они вообще прописаны? Ну этот сын, у этой шиза, этому всё равно, этот военный, этот духовный колдун, а это, а кто это? О нет, фильм закончился, жду не дождусь пока они не появятся в новом фильме, на который мне совершенно не всё равно. В конце фильм задумывается насчёт нашего бытия, ведь все мы смертны, и от того в сердце зрителя наступает некое удовлетворение от 'глубоких философских рассуждений'. Чёрта с два! Ваша море ушло, и оставило лужи грязной воды, которая утолила жажду истины, от поговорок испытываешь такое же ощущение, но их не говорят часа два, фильм заикался. Агенты смерти добрались своими безжизненными костями и до большего экрана, мне хотят дать смысл смерти вместо смысла жизни! Отдельно поражает музыка в этом фильме, тихий, спокойный вокал, с глубоким текстом, вот отрывок 'ай яй яй яй яй, ая яйяйяй яйя я я', хоть это и лучше чем вся 'музыка' Инстасамки, но неужели и наша чума добралась до запада? Неужели нельзя создать что-то от чего не захочется выколоть себе уши? Тема в 28 недель спустя до сих пор вызывает мурашки, до сих пор остаётся самоё любимой, я сомневаюсь что кому-то понравится саундтрек в этом фильме Резюмируя, фильм претенциозный, не имеющий ничего общего с франшизой 28 дней спустя, с претензией на высшее, духовное творчество, где персонажи нелогичны и слабо прописаны. Со смешным монтажом и плохим саундтреком. По Бристольской шкале это примерно 2 из 7, а для кинопоиска это 3 из 10

Я напрягался, когда включал фильм. Только в прошлом году я впервые посмотрел «28 дней» и до сих пор помню, каким неожиданным подарком он оказался. Там было всё: и бешеная идея «вируса ярости», и пустая предрассветная Англия, и живые лица Мёрфи, Глисона и Экклстона. И, конечно, эта (немного бесящая) почти сломанная камера, из-за которой картинка выглядела как чужое воспоминание. Я немного боялся, что новый продолжение станет повторением, но Бойл, кажется, специально посмотрел на все ожидания и сказал: «Давайте наоборот». И правда сделал всё иначе. По сюжету нас снова встречает путешествие из состояния в состояние. Раньше это был путь от «Что случилось?» до «Как с этим быть?» Теперь новые герои идут через мир, который уже не рушится, но в котором гнильца глубоко впиталась в почву (и в людей). Формально, перед нами дорога взросления в мире, где вместо экзаменов мы стреляем в зомби, а вместо воспитания нам в двенадцать наливают пива. В целом, я не против. Спустя почти тридцать лет мир изолированных Британских островов не развалился, а будто присел на корточки и начал жить заново. Люди адаптировались и (вроде как) вернулись к порядку. Правда, к средневековому порядку с луками и беконом по праздникам. Довольно справедливо: если убрать интернет, электричество и курьерскую доставку, мы быстро вспоминаем, кто мы. Атмосфера у фильма осталась мыльной. Разве что картинка уже не с «битой камеры», а со смартфона, который сам не до конца понимает, зачем его держат в руках. Из нововведений — резкие, почти безумные монтажные вспышки. Сцены, где зомби расстреливают сразу с двадцати айфонов, выглядят кровавым клипом. Это одновременно нелепо, красиво и немного тревожно. Вообще фильм отлично балансирует между хроникой, Тик Током и чем-то совсем своим, чему пока нет названия. Он не пытается быть удобным, но и не подмигивает: «Круто я придумал, да?» Меня такое подкупает. По смыслу фильм пытается сказать простое: повзрослеть здесь можно только внутри ужаса, не убегая от него и не прячась за стенами. Но… В какой-то момент он останавливается на полуслове, потому что, кажется, Бойл решил оставить вывод на потом (впереди ещё два фильма). Здесь моя главная претензия. «28 дней» доносил очень чёткую идею: иногда люди оказываются страшнее зомби. Здесь мысль наметили, но не проговорили. Фильм буквально обрывается, как введение к чему-то большему. Как первая глава книги, которую тебе дали без остальных. Я бы не сказал, что это раздражает. Скорее остаётся ощущение, что тебе показали кусок мира с башней из костей, телепузиками и сатанистами, который только собирается стать историей. В итоге я получил кино, из которого унесу скорее образы, чем чувства. У него есть стиль, ритм и странная смесь средневековой пыли с цифровым шумом под монументальный саундтрек «Boots Boots». Такое кино может оттолкнуть, особенно если ждать законченного высказывания. Но если принять его как начало и вдох перед длинной фразой — вполне работает. Лично я смотрел титры с ощущением, что посмотрел завязку разговора. И, честно говоря, от продолжения я не откажусь. 7,5 из 10 Потому что я готов подождать, чтобы стало по-настоящему отлично.

Перезапуск франшизы, а точнее, ее прямое продолжение, изначально выглядел не самым очевидным феноменом и еще на уровне слухов разделил зрителей на два лагеря. После премьеры эта поляризация только укрепилась. Для одних это ненужный триквел, который не дает принципиально нового по сравнению с первыми двумя частями. Для других напротив, смелая работа, оживляющая жанр зомби-хоррора, застывший на месте уже два десятилетия. Суть фильма заключается не только в возвращении знакомого сеттинга, но и в переосмыслении жанра. Зомби здесь уже не бездумные ходячие мертвецы, а существа с зачатками разума: они объединяются в стаи, формируют иерархию, изменяют инстинктам. За прошедшие двадцать восемь лет изменилась не только их внутренняя природа, но и мир вокруг. Эти изменения читаются и внутри вселенной, и за ее пределами, отражая эволюцию жанровых клише и зрительских ожиданий. Большинство фильмов о зомби уже на зачатке истории не были просто фильмами о зомби, это всегда становилось более глубокой метафорой к разложению не тел на экране, а мозгов смотрящих на эти экраны. Бойл здесь заходит еще дальше, отодвигая эти каноны на задний план, выводя на передний более важные темы, откликающиеся в современном зрителе. Это не могло не повилять на технические аспекты кинопроизводства и решение снять фильм на iPhone кажется риском, но в итоге оказывается оправданным художественным ходом. Визуальная форма, сочетающая новые технологии с привычной рваным монтажом Бойла, усиливает ощущение времени, которое словно остановилось. Более того, сама форма становится частью высказывания о стагнации современного мира и шатком положении Великобритании в глобальной системе постизоляционного периода. Но важнее для меня кажется другой символ фильма, 'Храм костей'. Он становится не просто локацией, а самостоятельным действующим лицом, в котором разворачивается кульминация. Именно здесь звучит ключевая фраза memento mori, с ней завершается трансформация Спайка и из ребенка он превращается во взрослого, не столько принимающего собственные решения сколько понимающего и способного нести их последствия. Важно, что Бойл показывает взросление не как насильственный процесс (сцены охоты с отцом, где ребёнка вынуждают смотреть на смерть), а как постепенное течение жизни. Привлекает внимание еще и то, что раскиданные по фильму темы не превращаются в кашу, а работают вместе. Так, например, через взросление героя проглядывает и социальный слой. Через хоррор Бойл и Гарленд рассуждают о современном состоянии общества, о коллективной травме, о поколении, которое вынуждено взрослеть в атмосфере неопределённости, одним из представителей этого поколения как раз является Спайк. Особого внимания заслуживает звуковое оформление. Здесь ощущается рука Гарленда и именно саунд-дизайн делает хоррор-составляющую глубже и пугающе реальнее. Шумы, отголоски, музыкальные акценты усиливают тревогу, создавая атмосферу, которая работает на ура. Многое из этого поддерживают и динамику фильма, за которой совершенно не чувствуется почти двухчасовой хронометраж. Финал, при этом, оставляет ощущение скорее пролога к следующей части, чем завершённой истории. Но знание о грядущем сиквеле превращает этот приём из недостатка в преимущество. Фильм далеко не идеален, он не лишён условностей и нарочитых драматургических приёмов. Но перед нами все таки все еще зомби хоррор в сеттинге мира после катастрофы, который не обязан подчиняться нашим привычным законам драматургии. И если отбросить избыточные ожидания и привычку искать в хорроре только чистый жанр, '28 лет спустя' раскрывается как смелое и выразительное высказывание. Это проект, который не только продолжает легендарную франшизу, но и открывает для неё новые горизонты, объединяя жанровое зрелище с философской и символической глубиной.

Я ждал этот фильм больше 10 лет. Продолжение серии фильмов о зомби-апокалипсисе, которое освещает жизнь человечества спустя 28 лет. Режиссером данной картины выступил Дэнни Бойл, снявший ранее '28 дней спустя'. Это, конечно, вселило ещё больший оптимизм перед просмотром. <b>О чем фильм?</b> Нам показывают поселение людей, которое уже 28 лет выживает на острове Линдисфарн. Данный остров соединяется с Большой землёй узкой дорогой, которая открывается во время отлива. Во время прилива на остров не попасть. В этой общине есть ряд жестких правил, которые сформировались в процессе выживания. Когда ребёнок вырастает, ему необходимо посетить Большую землю. Главный герой Спайк и его отец Джейми отправляются на вылазку. Параллельно с этим нам показывают мать по имени Айла, которая тяжело больна и не совсем в рассудке. Именно после вылазки Спайк решает сбежать с матерью из поселения, так как узнает, что там, где они были с отцом, есть доктор, который может спасти Айлу от тяжёлой болезни. <b>Что из интересного хотелось бы отметить?</b> В первую очередь мы узнали ещё больше об обществе, которое живет на территории Великобритании после эпидемии. Границы расширились: остров находится под международной блокадой, а значит человечество в других местах живёт нормально, его регулярно патрулируют военные из разных стран. Есть сообщества людей, которые не потеряли цивилизационные устои и выживают вполне себе достойно в новом мире. Проблема отцов и детей: отец предупреждает сына, что делать на Большой земле нечего, а люди там зачастую жестоки. Сын, конечно, считает, что он умнее всех, так как лобные доли в силу возраста не развились, поэтому берет больную мать в крайне опасный поход и тайно только чудом добирается до доктора Келсона. Доктор Келсон, к которому идёт главный герой, оказался крайне интересным персонажем, которого сыграл Рэйф Файнс. Харизматичный и глубокий герой, со своей философией на жизнь и смерть. Он создал целую достопримечательность - Костяной Храм, ассоциирующийся лично у меня с картиной Верещагина «Апофеоз войны». Как говорит сам Келсон у каждого времени должны быть свои памятники. На острове община считает Келсона сумасшедшим, но на самом деле он не просто в рассудке, он в одиночку выживает уже 28 лет и параллельно исследует природу зараженных. «Каждый череп — это набор мыслей. Эти глазницы видели, а эти челюсти говорили и глотали. Это памятник им. Храм.» Зараженные: как они выжили? Ведь в 28 неделях и днях нам показали, что они со временем вымирают от голода и прочего. Но вирус эволюционировал и теперь появились новые виды - альфы, медляки. На кого-то вирус действует как стероиды, превращая зараженного в Голиафа (альфа), который может оторвать голову голыми руками и собрать вокруг себя стаю других зараженных, следующих его приказам. Он обладает не только могучей силой, но и зачатками разума. У зараженных есть дети? Так как они не вымерли, то это закономерный вопрос и нам приходит несколько весьма четких намёков: маленький ребёнок-медляк, которого встречают Джейми и Спайк, а также женщина-зараженная, родившая ребенка в поезде. Является данный ребёнок носителем или нет - вопрос, нам этого не показали. Быть может мы узнаем в других частях, так как Спайку, в связи со слабым развитием лобных долей, пришла в голову отличная мысль отнести ребёнка зараженного на остров с прощальной запиской для отца. Джимми, показанный в начале фильма, появляется в конце в окружении других людей, одетых в необычном стиле какой-то субкультуры Британии. Периодически в фильме мы видим 'пасхалки' в виде надписей и упоминаний этого Джимми. Просто ли это выжившие или сектанты? Узнаем в следующей части. Не могу не осветить визуальную часть в фильме. Нет почти компьютерной графики, а сейчас это редкость. Очень красивая и динамичная картинка. Уж не знаю связано это с тем, что снимали на огромное количество телефонов, но получилось очень приятно для глаза. На протяжении всего фильма происходит сепарация Спайка от родителей: потеря матери, принятие этой потери, прощание с отцом. После философского разговора о жизни и смерти с доктором Келсоном он считает, что оставаться на острове бессмысленно и надо идти на Большую Землю изучать мир. На протяжении всего фильма мы видим ошибки, которые он совершает, а отец ему уверенно может сказать: 'ну я же говорил'. Неплохой фильм о юношеском максимализме и продолжении киновселенной Бойла о зараженных в Великобритании. Фильм, как и прошлые картины Бойла на данную тематику, сохраняет антивоенный посыл. 8 из 10

Сначала о плюсах: операторская работа хороша, экшн-сцены смотрятся динамично. Постановка, тени, визуал, панорамные виды и сочная, приятная картинка - результат передовых методов съемки. iPhone 15 Pro Max дает результат. Стерильная цифровая сверхчеткость, что для природы круто, для ужасов спорно. Теперь о главном. Фильм - это прежде всего реализация не технических приемов, а сценария. Я сужу по своему пониманию того, насколько эта реализация хороша, и, в связи с этим в процессе просмотра у меня возник один вопрос: зачем вообще реализовывать такой сценарий? Мое понимание сводится к тому, что безысходность, вызванная вирусом, должна быть во главе, а не спорная драма. Если в первых частях вирус был биологическим кошмаром, то здесь он превратился в сюжетный костыль, который работает тогда, когда это удобно автору и самое смешное для чего автору его использует. Давайте посмотрим: 1. Мир Спустя 28 лет материк изолирован, люди там живут в средневековых селах. Быт в этих поселениях - это же так интересно, особенно в контексте первых двух частей. Конечно, в «этих» - по мнению режиссера. В его представлении это некие таборы, только с отмытыми, вычищенными, лощеными жителями в современной одежде с иголочки, живущими в коттеджах. Конечно, основные проблемы у них помимо ожирения (не обсуждается) - это супружеские измены, отношения отцов и детей, детей и матерей и тд. Ведь живут они на крохотном острове, соединенном с материком узкой дорогой, которая во время прилива уходит под воду, а выход на материк смертельно опасен благодаря молодым зомби из первых частей - ведь прожить 28 лет с тех пор, уверен, смог не каждый... 2. Задел на сценарий Из такого «села» подросток, обиженный на отца, уводит больную мать к местному психопату, потому что только ОН сможет её вылечить. 3. Реализация По пути их ждет масса приключений. Например, мне запомнился взрыв газа в помещении, где находились главные герои с зомби, умертвивший только зомби. Или как заранее бессмертные герои принимали роды у зомби. Если я вас недостаточно заинтриговал, то как насчет проблем главного героя с отцом ребенка? Меня как поклонника очень заинтересовал семейный вопрос у зомби, а тут еще и приходит понимание того, как они прожили 28 лет. Итог: На месте продюсера я бы, конечно взял такой сценарий. Конечно, после того, как сценарист поделился бы со мной тем, под чем он всё это писал. Дэнни Бойл когда-то ввел моду на быстрых зомби теперь что? На беременных зомби? Дальше что? Я какую-то новую эстетику для фанов упускаю?

После пандемии зомби-вируса Англия находится на карантине, в то время как в остальной Европе распространение вируса удалось сдержать. На территории есть обособленные общины, жители одной из таких проживают на острове, с которого можно добраться до материка только во время отлива. На разведку и с целью некого посвящения посылают подростка по имени Спайк, который вместе с отцом отправляется на материк. 28 лет спустя зомби больше похожи на первобытных людей, и тут у зрителя могут возникнуть вопросы: как эти нелюди прожили так долго? Но сценаристы предусмотрели подобный ход мыслей, поэтому перед нами один из немногих фильмов, где можно увидеть беременную зомби! На мой взгляд, это сущий тупизм, поскольку напрочь убивает классическое представление о зомби-апокалипсисе… о том, как всё должно выглядеть. Складывается впечатление, что зарубежные киноделы разучились делать интересное кино про зомби. В последнее время что ни картина про зомби-апокалипсис, то обязательно меланхолия, драма, скорбь и... культ смерти. Да, именно так. «28 дней спустя» не стал исключением. Мать Спайка больна, и вот тут-то появляется Джоди Комер, а кино из зомби-апокалипсиса превращается в семейную драму. И это уже не первый фильм с Джоди Комер, где тема семьи, детей и рассуждений о смерти (!!) помещается в центр внимания, а сам апокалипсис становится лишь фоном. Достаточно вспомнить «Всемирный потоп» с её участием. Несмотря на то, что режиссёр у фильма тот же, что 23 года назад снимал «28 дней спустя», это творение мастера в подмётки не годится некогда культовому фильму про наступивший зомби-апокалипсис. В итоге получилось жутко депрессивное и скучное кино, наполненное трагизмом и фатумом. После просмотра появляется желание выпить чего покрепче или пойти подышать на свежий воздух. 5 из 10

«28 лет спустя» — это не продолжение вселенной «28 дней спустя» или «28 недель спустя», а глубокая рефлексия о том, как человечество адаптируется к катастрофе и как вирус ярости меняет не только тела, но и души людей. Фильм показывает, что с течением времени угроза стала частью повседневности (особенно если обратить внимание на зелёные поля), а люди научились жить рядом с ней, строя новые режимы, культы и «храмы смерти» — вроде практики доктора Келсона. Фильм напоминает сразу несколько знаковых постапокалиптических и хоррор-франшиз: здесь чувствуется атмосфера «Ходячих мертвецов» — жестокость, изоляция и борьба за выживание. Внешне и по ощущениям фильм ближе к «Дороге» Кормака Маккарти: ощущение безысходности и драматизм личных историй. А некоторые сцены и подход к визуализации зомби перекликаются с «Войной миров Z» — быстрые, агрессивные существа и ощущение тотального хаоса. Но о чём же нам хотели рассказать авторы? История Спайка — это переход от детства и локальной семейной драмы к большему миру, где последствия катастрофы стали частью новой «нормальности». Сделанные им выборы по ходу фильма символизируют переход к взрослой жизни, где моральные принципы будут испытываться снова и снова. Фильм не просто показывает, как выживают люди, но и заставляет задуматься о том, что значит быть человеком в мире, где всё изменилось. Связь с предыдущими частями скорее тематическая — здесь нет продолжения сюжетных линий, а скорее старт новой эпохи. Фильм сочетает в себе напряжённую атмосферу, драму и неплохую символику, оставляя после себя ощущение, что история ещё только начинается. 7 из 10

Задумка сюжета глупейшая: благоразумный на вид мальчик только что получил надёжное подтверждение, что ещё плохо готов к борьбе со смертельными опасностями, однако немедленно отправляется навстречу этим опасностям, и ведёт с собой немощного человека. (Когда это началось, я желал их смерти, потому что это логично и оправданно, — по законам природы выживать должен сильнейший). Трудно понять, но кажется, авторы сценария намеревались привить юношеству стереотип «слабоумие и отвага». Сценарий настолько слабый и тупой, что ближе к финалу понадобились откровенные медовые галлюцинации в диснеевском стиле, но и они нисколько не помогают восприятию происходящего, потому что всё кажется бредом сумасшедшего. Похоже, что сценарий написан не с помощью ИИ, а исключительно ИИ. Концовка — прям кровь из глаз! Настолько неожиданная и нелепая, что кажется, нужно с разбегу Оскар дать за неё. Инопланетяне в концовке смотрелись бы не так неожиданно и нелепо. Диалоги глупые, вымученные, схематичные. Полагаю, это подтверждение использования ИИ для сценария. Глава семьи уходит из семьи, потому что ребёнок говорит ему «уходи», — за такие сюжетные решения надо принудительно лечить электричеством. Актёрская игра сразу не понравилась, слабая. За реквизит и антураж вялая тройка. В показанном натуральном хозяйстве все в свежей одежде, обувь будто из магазина, в жилье очень чистенько, многие вещи словно новенькие; улицы вылизанные, кругом чистота и порядок. На фразу, «смотри, сколько людей мы потеряли в прошлом», показали лишь десяток новеньких крестов, а не уходящее за горизонт кладбище. Короче, нет ощущения, что в жизни этих людей есть что-то поважней комфортной обстановки, вежливых отношений, и прочих внешних атрибутов (включая непременные «правила», куда ж без них!) Полагаю, с демократией там тоже полный порядок, просто эту очевидность не стали демонстрировать. Пару раз в начале фильма на небе хорошо виден след от реактивного самолёта. Странно, что это не вырезали и не затёрли. Неудачный монтаж с так называемым «праздником»: виновники торжества ещё не пришли, а все уже бухают на радостях. Относительно опасностей на «большой земле» существенная часть режиссёрских решений выполнены в стиле «тут играем, тут не играем…» Нелепое решение снять обувь при переходе вброд: потеря времени, и сложней идти. Мясо на острове в большой цене, но идущие на охоту не приносят мясо, хотя животные кругом пасутся тучными стадами. И т.д. Немного прошлись по современной моде на надутые губы, но так коряво и неуклюже, что прям испанский стыд. Сильно заметно повальное использование зелёного экрана. Особое. Откровенной пропагандой эвтаназии картина направлена на расчеловечивание человека. Извращённое постмодернистское западное общество всё настойчивей и настойчивей проталкивает эту сатанинскую моду. Как обошлись с телом умерщвлённого человека — тут надо психиатров вызывать для комментариев. Реально, сатанисты. Вывод. Редкостная дрянь, в топку! На фоне данного произведения художественный (подчёркиваю, художественный) фильм «Трахальщики мусорных бачков» выглядит плодом гениального творческого подвига. ПС В целом не удивительно, что так называемая франшиза про «28 чего-то там спустя» от раза к разу всё хуже и хуже. Первый — великолепный, второй — плохой, третий — откровенная дрянь. Вместе с тем удивительно, что оба создателя первого фильма — режиссёр и сценарист — также вместе сняли и третий!..

Да, это уже не смешно. Денни Бойл вроде не глупый постановщик, но упорно гнёт какую-то неудобоваримую линию опускания Великобритании в средневековье через каких-то бешеных нудистов. Военные разбежались, оружие похоже испарилось, бункеры позакрывались, двери сделаны из фанеры и т.д. Притом к быстрым зомби всегда были претензии. Для бега вообще-то нужна хорошая и чёткая работа мозга, но с местным вирусом это вообще не вяжется, т. к. вирус этот как раз нарушает работу мозга и способность адекватно мыслить. Здесь же все заражённые бегают лучше спортсменов с чётким уверенным ритмом, которому даже здоровые позавидуют. Трусливые военные, с полным вооружением убегающие от нудистов - верх недоумения. Целое отделение просто в панике убегало. Также напрягло то, что весь мир вдруг резко забил на целый английский остров, хотя в реальности остальные государства быстро бы превратили такое пространство под некое подобие полигона. Каких бы только военных тут не скооперировалось под эгидой помощи сателлиту, но в фильме лук и стрелы. Даже зачем-то кадры вставляют из средневековье, чтобы зритель уж точно понял. Смотреть это всё было довольно утомительно. Ну и рояли в кустах никуда не делись. Головотяпство мальчика посреди заражённых и чудесные выживания. Полное разгильдяйство отца, когда нужно быть сосредоточенным за пределами убежища. Очень странное отношение к отцу у мальчика, когда за какую-то ерунду буквально оставил себя на произвол судьбы. И таких глупостей в фильме просто тьма, особенно феерия ахинеи в финале с родами. Это ж надо было до такого додуматься... Наивная вера в заградительную силу плаценты, а про вещества через плаценту забыли. В общем, решать зрителям, что собственно смотреть. Съёмки на мобильные камеры добавили ненужного мыла кадру и очень испортили пейзажи. В результате даже смотреть было не очень приятно. Очень большое разочарование от фильма и угасающая мотивация смотреть что-то ещё от этого постановщика.

Не сказать, что ждал этот фильм, но когда он вышел в прокат и когда увидел жуткий, но тем не менее обращающий на себя внимание и притягивающий постер, подумал, что посмотреть продолжение можно. А тут ещё друг позвал в кино. Устроились поудобнее и пошло-поехало. Мясо, позвоночники, оторванные головы, мозги и кишки и все в большом количестве. '28 лет спустя' не изменил первым двум частям данной франшизы и оказался возможно даже более кровавым и омерзительным. Хотя '28 недель спустя' тоже был очень жестоким и порой от экрана хотелось отвернуться. Почему-то из детства запомнился фильм 'Демоны', от которого тоже хотелось отворачиваться. Может быть сейчас если его включить ощущения будут иными, но тогда они были именно такими. И вот '28 лет спустя' напомнили о тех же ощущениях. Временами хотелось отвернуться или хотя бы просто закрыть глаза. Но это личные ощущения от увиденного. События фильма разворачиваются, как можно понять из названия, спустя почти три десятилетия после того как на британских островах был выпущен чудовищный вирус, превращающих адекватных людей в монстров, готовых разрывать плоть на куски. Немногие уцелевшие живут на острове в своей общине. Остров отделяет от суши водная гладь и попасть на него можно только во время отлива. Общество на острове не сказать, что стало первобытным, но вернулось из наших дней в 19 век (а то и ещё раньше), потому как из привычных нам благ цивилизации не осталось практически ничего. Здесь живут охотник Джейми (Аарон Тейлор - Джонсон) с больной женой и 12-летним сыном Спайком. Однажды Джейми отправляется с сыном на материк, откуда Спайк возвращается уже мужчиной, ведь ему удалось убить зомбака. И там же на материке он замечает столб дыма, а позже узнает, что там откуда идёт дым, живёт врач. А доктор нужен больной матери Спайка. Ну а дальше догадаться не сложно: события картины обретают черты фильма-путешествия, в котором главным героем является 12-летний мальчик, который где-то потерял свой страх и отправился на Большую Землю, кишащую упырями. Фильм, если честно, оставил смешанные ощущения. Вроде как название картины и наталкивает зрителя на мысль, что прошло много времени и лучше не стало, а стало только хуже. Так оно в принципе и есть, и так и показано. Скорее смешанность чувств вызвал не этот факт, а то, что переросшую ещё во втором фильме в глобальную проблему тематику, увели в сторону частного. Конечно, сложно объять необъятное и показать пандемию 'во всей красе' и в большинстве своем повествование сводится к истории одного человека или одной семьи. Примеров сколько угодно, да вот, хотя бы 'Явление' М. Найта Шьямалана! '28 лет спустя' отправляется по тому же пути, превращаясь в отдельно взятую историю 12-летнего мальчика и его больную мать. В этой истории классно то, что сам Спайк родился уже в том мире, который был показан в первых двух частях. То есть он и не знал другой жизни, он даже не знает, что существуют телефоны! Этот режиссерский посыл неплохо оттеняет в принципе положение дел в современном мире, когда дети рождаются на фоне военных действий и попросту не знают, что такое ДРУГАЯ жизнь. Однако превращать сюжет третьего фильма, которого поклонники дилогии ждали почти 20 лет, на мой взгляд, было не совсем правильно. Но это лишь мое личное мнение, естественно не претендую на то, что оно единственно верное. Но ощущение того, что слишком частная история разворачивается на фоне чего-то глобального, в дальнейшем подкрепились ещё и теми событиями, которые зачастую можно встретить в любом постапокалиптическом фильме/сериале. А именно: внезапное нападение, потеря бдительности и внезапное нападение, появление второстепенных персонажей, которым точно не жить, плюс обязательно беременная зомбачка (сразу же вспоминается 'Рассвет мертвецов'), у которой должны начаться что? Правильно — роды! Но главное разочарование наступает ближе к финалу, когда сын и мать ведут свой диалог и она признается ему в своей болезни. В этот самый момент задаешься вопросом: а к чему вообще были это опасное приключение, если мать все о себе знала? Почему она подвергла своего единственного сына той опасности, которая подстерегала его как только он ступил на Большую Землю?! Все это было придумано только ради того, чтобы показать воздвигнутый одним единственным человеком некрополь?! Похоже, что да. Хотя безусловно этот человек сделал на территории Британских островов куда больше для человечества живого и тех, кто погиб, чем все те, кто решил переселиться на остров и переждать последствия разгула вируса ярости там. И дело даже не в воздвижения им чего-то наподобие памятника всем погибшим, а в том, что он как врач, выступил санитаром Великобритании, подчищая за разгулом вируса ярости мне давая ему перерасти в нечто ещё более опасное на фоне гниения инфицированных тел… И в данном случае персонаж доктор Кельсон, роль которого исполнил Рэйф Файнс, является чуть ли не основным положительным героем (хотя изначально могло сложиться ощущение, что он чуть ли не каннибал), в то время как герой Тейлора-Джонсона с первых минут позиционирующийся как Мужчина и Защитник, оказывается пустышкой. Выходит, что и его история притянута за уши и представлена зрителю только для того, чтобы подвести его (зрителя) к путешествию Спайка. Но возможно, что Джейми - охотник и доктор Кельсон так и должны были быть представлены, чтобы тот же Спайк в своем возрасте мог уяснить, что чёрное не всегда может быть черным, оно лишь может таким казаться. И не всегда слухи про сумасшедшего врача будут на 100% реальны и достоверны. Но даже если такая мысль и была заложена режиссером, все равно фильм оставляет смешанные ощущения. Как-то не того ждал от проекта, который вышел спустя два десятилетия после второй части… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 5 из 10