28 лет спустя

Сначала о плюсах: операторская работа хороша, экшн-сцены смотрятся динамично. Постановка, тени, визуал, панорамные виды и сочная, приятная картинка - результат передовых методов съемки. iPhone 15 Pro Max дает результат. Стерильная цифровая сверхчеткость, что для природы круто, для ужасов спорно. Теперь о главном. Фильм - это прежде всего реализация не технических приемов, а сценария. Я сужу по своему пониманию того, насколько эта реализация хороша, и, в связи с этим в процессе просмотра у меня возник один вопрос: зачем вообще реализовывать такой сценарий? Мое понимание сводится к тому, что безысходность, вызванная вирусом, должна быть во главе, а не спорная драма. Если в первых частях вирус был биологическим кошмаром, то здесь он превратился в сюжетный костыль, который работает тогда, когда это удобно автору и самое смешное для чего автору его использует. Давайте посмотрим: 1. Мир Спустя 28 лет материк изолирован, люди там живут в средневековых селах. Быт в этих поселениях - это же так интересно, особенно в контексте первых двух частей. Конечно, в «этих» - по мнению режиссера. В его представлении это некие таборы, только с отмытыми, вычищенными, лощеными жителями в современной одежде с иголочки, живущими в коттеджах. Конечно, основные проблемы у них помимо ожирения (не обсуждается) - это супружеские измены, отношения отцов и детей, детей и матерей и тд. Ведь живут они на крохотном острове, соединенном с материком узкой дорогой, которая во время прилива уходит под воду, а выход на материк смертельно опасен благодаря молодым зомби из первых частей - ведь прожить 28 лет с тех пор, уверен, смог не каждый... 2. Задел на сценарий Из такого «села» подросток, обиженный на отца, уводит больную мать к местному психопату, потому что только ОН сможет её вылечить. 3. Реализация По пути их ждет масса приключений. Например, мне запомнился взрыв газа в помещении, где находились главные герои с зомби, умертвивший только зомби. Или как заранее бессмертные герои принимали роды у зомби. Если я вас недостаточно заинтриговал, то как насчет проблем главного героя с отцом ребенка? Меня как поклонника очень заинтересовал семейный вопрос у зомби, а тут еще и приходит понимание того, как они прожили 28 лет. Итог: На месте продюсера я бы, конечно взял такой сценарий. Конечно, после того, как сценарист поделился бы со мной тем, под чем он всё это писал. Дэнни Бойл когда-то ввел моду на быстрых зомби теперь что? На беременных зомби? Дальше что? Я какую-то новую эстетику для фанов упускаю?

После пандемии зомби-вируса Англия находится на карантине, в то время как в остальной Европе распространение вируса удалось сдержать. На территории есть обособленные общины, жители одной из таких проживают на острове, с которого можно добраться до материка только во время отлива. На разведку и с целью некого посвящения посылают подростка по имени Спайк, который вместе с отцом отправляется на материк. 28 лет спустя зомби больше похожи на первобытных людей, и тут у зрителя могут возникнуть вопросы: как эти нелюди прожили так долго? Но сценаристы предусмотрели подобный ход мыслей, поэтому перед нами один из немногих фильмов, где можно увидеть беременную зомби! На мой взгляд, это сущий тупизм, поскольку напрочь убивает классическое представление о зомби-апокалипсисе… о том, как всё должно выглядеть. Складывается впечатление, что зарубежные киноделы разучились делать интересное кино про зомби. В последнее время что ни картина про зомби-апокалипсис, то обязательно меланхолия, драма, скорбь и... культ смерти. Да, именно так. «28 дней спустя» не стал исключением. Мать Спайка больна, и вот тут-то появляется Джоди Комер, а кино из зомби-апокалипсиса превращается в семейную драму. И это уже не первый фильм с Джоди Комер, где тема семьи, детей и рассуждений о смерти (!!) помещается в центр внимания, а сам апокалипсис становится лишь фоном. Достаточно вспомнить «Всемирный потоп» с её участием. Несмотря на то, что режиссёр у фильма тот же, что 23 года назад снимал «28 дней спустя», это творение мастера в подмётки не годится некогда культовому фильму про наступивший зомби-апокалипсис. В итоге получилось жутко депрессивное и скучное кино, наполненное трагизмом и фатумом. После просмотра появляется желание выпить чего покрепче или пойти подышать на свежий воздух. 5 из 10

«28 лет спустя» — это не продолжение вселенной «28 дней спустя» или «28 недель спустя», а глубокая рефлексия о том, как человечество адаптируется к катастрофе и как вирус ярости меняет не только тела, но и души людей. Фильм показывает, что с течением времени угроза стала частью повседневности (особенно если обратить внимание на зелёные поля), а люди научились жить рядом с ней, строя новые режимы, культы и «храмы смерти» — вроде практики доктора Келсона. Фильм напоминает сразу несколько знаковых постапокалиптических и хоррор-франшиз: здесь чувствуется атмосфера «Ходячих мертвецов» — жестокость, изоляция и борьба за выживание. Внешне и по ощущениям фильм ближе к «Дороге» Кормака Маккарти: ощущение безысходности и драматизм личных историй. А некоторые сцены и подход к визуализации зомби перекликаются с «Войной миров Z» — быстрые, агрессивные существа и ощущение тотального хаоса. Но о чём же нам хотели рассказать авторы? История Спайка — это переход от детства и локальной семейной драмы к большему миру, где последствия катастрофы стали частью новой «нормальности». Сделанные им выборы по ходу фильма символизируют переход к взрослой жизни, где моральные принципы будут испытываться снова и снова. Фильм не просто показывает, как выживают люди, но и заставляет задуматься о том, что значит быть человеком в мире, где всё изменилось. Связь с предыдущими частями скорее тематическая — здесь нет продолжения сюжетных линий, а скорее старт новой эпохи. Фильм сочетает в себе напряжённую атмосферу, драму и неплохую символику, оставляя после себя ощущение, что история ещё только начинается. 7 из 10

Задумка сюжета глупейшая: благоразумный на вид мальчик только что получил надёжное подтверждение, что ещё плохо готов к борьбе со смертельными опасностями, однако немедленно отправляется навстречу этим опасностям, и ведёт с собой немощного человека. (Когда это началось, я желал их смерти, потому что это логично и оправданно, — по законам природы выживать должен сильнейший). Трудно понять, но кажется, авторы сценария намеревались привить юношеству стереотип «слабоумие и отвага». Сценарий настолько слабый и тупой, что ближе к финалу понадобились откровенные медовые галлюцинации в диснеевском стиле, но и они нисколько не помогают восприятию происходящего, потому что всё кажется бредом сумасшедшего. Похоже, что сценарий написан не с помощью ИИ, а исключительно ИИ. Концовка — прям кровь из глаз! Настолько неожиданная и нелепая, что кажется, нужно с разбегу Оскар дать за неё. Инопланетяне в концовке смотрелись бы не так неожиданно и нелепо. Диалоги глупые, вымученные, схематичные. Полагаю, это подтверждение использования ИИ для сценария. Глава семьи уходит из семьи, потому что ребёнок говорит ему «уходи», — за такие сюжетные решения надо принудительно лечить электричеством. Актёрская игра сразу не понравилась, слабая. За реквизит и антураж вялая тройка. В показанном натуральном хозяйстве все в свежей одежде, обувь будто из магазина, в жилье очень чистенько, многие вещи словно новенькие; улицы вылизанные, кругом чистота и порядок. На фразу, «смотри, сколько людей мы потеряли в прошлом», показали лишь десяток новеньких крестов, а не уходящее за горизонт кладбище. Короче, нет ощущения, что в жизни этих людей есть что-то поважней комфортной обстановки, вежливых отношений, и прочих внешних атрибутов (включая непременные «правила», куда ж без них!) Полагаю, с демократией там тоже полный порядок, просто эту очевидность не стали демонстрировать. Пару раз в начале фильма на небе хорошо виден след от реактивного самолёта. Странно, что это не вырезали и не затёрли. Неудачный монтаж с так называемым «праздником»: виновники торжества ещё не пришли, а все уже бухают на радостях. Относительно опасностей на «большой земле» существенная часть режиссёрских решений выполнены в стиле «тут играем, тут не играем…» Нелепое решение снять обувь при переходе вброд: потеря времени, и сложней идти. Мясо на острове в большой цене, но идущие на охоту не приносят мясо, хотя животные кругом пасутся тучными стадами. И т.д. Немного прошлись по современной моде на надутые губы, но так коряво и неуклюже, что прям испанский стыд. Сильно заметно повальное использование зелёного экрана. Особое. Откровенной пропагандой эвтаназии картина направлена на расчеловечивание человека. Извращённое постмодернистское западное общество всё настойчивей и настойчивей проталкивает эту сатанинскую моду. Как обошлись с телом умерщвлённого человека — тут надо психиатров вызывать для комментариев. Реально, сатанисты. Вывод. Редкостная дрянь, в топку! На фоне данного произведения художественный (подчёркиваю, художественный) фильм «Трахальщики мусорных бачков» выглядит плодом гениального творческого подвига. ПС В целом не удивительно, что так называемая франшиза про «28 чего-то там спустя» от раза к разу всё хуже и хуже. Первый — великолепный, второй — плохой, третий — откровенная дрянь. Вместе с тем удивительно, что оба создателя первого фильма — режиссёр и сценарист — также вместе сняли и третий!..

Да, это уже не смешно. Денни Бойл вроде не глупый постановщик, но упорно гнёт какую-то неудобоваримую линию опускания Великобритании в средневековье через каких-то бешеных нудистов. Военные разбежались, оружие похоже испарилось, бункеры позакрывались, двери сделаны из фанеры и т.д. Притом к быстрым зомби всегда были претензии. Для бега вообще-то нужна хорошая и чёткая работа мозга, но с местным вирусом это вообще не вяжется, т. к. вирус этот как раз нарушает работу мозга и способность адекватно мыслить. Здесь же все заражённые бегают лучше спортсменов с чётким уверенным ритмом, которому даже здоровые позавидуют. Трусливые военные, с полным вооружением убегающие от нудистов - верх недоумения. Целое отделение просто в панике убегало. Также напрягло то, что весь мир вдруг резко забил на целый английский остров, хотя в реальности остальные государства быстро бы превратили такое пространство под некое подобие полигона. Каких бы только военных тут не скооперировалось под эгидой помощи сателлиту, но в фильме лук и стрелы. Даже зачем-то кадры вставляют из средневековье, чтобы зритель уж точно понял. Смотреть это всё было довольно утомительно. Ну и рояли в кустах никуда не делись. Головотяпство мальчика посреди заражённых и чудесные выживания. Полное разгильдяйство отца, когда нужно быть сосредоточенным за пределами убежища. Очень странное отношение к отцу у мальчика, когда за какую-то ерунду буквально оставил себя на произвол судьбы. И таких глупостей в фильме просто тьма, особенно феерия ахинеи в финале с родами. Это ж надо было до такого додуматься... Наивная вера в заградительную силу плаценты, а про вещества через плаценту забыли. В общем, решать зрителям, что собственно смотреть. Съёмки на мобильные камеры добавили ненужного мыла кадру и очень испортили пейзажи. В результате даже смотреть было не очень приятно. Очень большое разочарование от фильма и угасающая мотивация смотреть что-то ещё от этого постановщика.

Не сказать, что ждал этот фильм, но когда он вышел в прокат и когда увидел жуткий, но тем не менее обращающий на себя внимание и притягивающий постер, подумал, что посмотреть продолжение можно. А тут ещё друг позвал в кино. Устроились поудобнее и пошло-поехало. Мясо, позвоночники, оторванные головы, мозги и кишки и все в большом количестве. '28 лет спустя' не изменил первым двум частям данной франшизы и оказался возможно даже более кровавым и омерзительным. Хотя '28 недель спустя' тоже был очень жестоким и порой от экрана хотелось отвернуться. Почему-то из детства запомнился фильм 'Демоны', от которого тоже хотелось отворачиваться. Может быть сейчас если его включить ощущения будут иными, но тогда они были именно такими. И вот '28 лет спустя' напомнили о тех же ощущениях. Временами хотелось отвернуться или хотя бы просто закрыть глаза. Но это личные ощущения от увиденного. События фильма разворачиваются, как можно понять из названия, спустя почти три десятилетия после того как на британских островах был выпущен чудовищный вирус, превращающих адекватных людей в монстров, готовых разрывать плоть на куски. Немногие уцелевшие живут на острове в своей общине. Остров отделяет от суши водная гладь и попасть на него можно только во время отлива. Общество на острове не сказать, что стало первобытным, но вернулось из наших дней в 19 век (а то и ещё раньше), потому как из привычных нам благ цивилизации не осталось практически ничего. Здесь живут охотник Джейми (Аарон Тейлор - Джонсон) с больной женой и 12-летним сыном Спайком. Однажды Джейми отправляется с сыном на материк, откуда Спайк возвращается уже мужчиной, ведь ему удалось убить зомбака. И там же на материке он замечает столб дыма, а позже узнает, что там откуда идёт дым, живёт врач. А доктор нужен больной матери Спайка. Ну а дальше догадаться не сложно: события картины обретают черты фильма-путешествия, в котором главным героем является 12-летний мальчик, который где-то потерял свой страх и отправился на Большую Землю, кишащую упырями. Фильм, если честно, оставил смешанные ощущения. Вроде как название картины и наталкивает зрителя на мысль, что прошло много времени и лучше не стало, а стало только хуже. Так оно в принципе и есть, и так и показано. Скорее смешанность чувств вызвал не этот факт, а то, что переросшую ещё во втором фильме в глобальную проблему тематику, увели в сторону частного. Конечно, сложно объять необъятное и показать пандемию 'во всей красе' и в большинстве своем повествование сводится к истории одного человека или одной семьи. Примеров сколько угодно, да вот, хотя бы 'Явление' М. Найта Шьямалана! '28 лет спустя' отправляется по тому же пути, превращаясь в отдельно взятую историю 12-летнего мальчика и его больную мать. В этой истории классно то, что сам Спайк родился уже в том мире, который был показан в первых двух частях. То есть он и не знал другой жизни, он даже не знает, что существуют телефоны! Этот режиссерский посыл неплохо оттеняет в принципе положение дел в современном мире, когда дети рождаются на фоне военных действий и попросту не знают, что такое ДРУГАЯ жизнь. Однако превращать сюжет третьего фильма, которого поклонники дилогии ждали почти 20 лет, на мой взгляд, было не совсем правильно. Но это лишь мое личное мнение, естественно не претендую на то, что оно единственно верное. Но ощущение того, что слишком частная история разворачивается на фоне чего-то глобального, в дальнейшем подкрепились ещё и теми событиями, которые зачастую можно встретить в любом постапокалиптическом фильме/сериале. А именно: внезапное нападение, потеря бдительности и внезапное нападение, появление второстепенных персонажей, которым точно не жить, плюс обязательно беременная зомбачка (сразу же вспоминается 'Рассвет мертвецов'), у которой должны начаться что? Правильно — роды! Но главное разочарование наступает ближе к финалу, когда сын и мать ведут свой диалог и она признается ему в своей болезни. В этот самый момент задаешься вопросом: а к чему вообще были это опасное приключение, если мать все о себе знала? Почему она подвергла своего единственного сына той опасности, которая подстерегала его как только он ступил на Большую Землю?! Все это было придумано только ради того, чтобы показать воздвигнутый одним единственным человеком некрополь?! Похоже, что да. Хотя безусловно этот человек сделал на территории Британских островов куда больше для человечества живого и тех, кто погиб, чем все те, кто решил переселиться на остров и переждать последствия разгула вируса ярости там. И дело даже не в воздвижения им чего-то наподобие памятника всем погибшим, а в том, что он как врач, выступил санитаром Великобритании, подчищая за разгулом вируса ярости мне давая ему перерасти в нечто ещё более опасное на фоне гниения инфицированных тел… И в данном случае персонаж доктор Кельсон, роль которого исполнил Рэйф Файнс, является чуть ли не основным положительным героем (хотя изначально могло сложиться ощущение, что он чуть ли не каннибал), в то время как герой Тейлора-Джонсона с первых минут позиционирующийся как Мужчина и Защитник, оказывается пустышкой. Выходит, что и его история притянута за уши и представлена зрителю только для того, чтобы подвести его (зрителя) к путешествию Спайка. Но возможно, что Джейми - охотник и доктор Кельсон так и должны были быть представлены, чтобы тот же Спайк в своем возрасте мог уяснить, что чёрное не всегда может быть черным, оно лишь может таким казаться. И не всегда слухи про сумасшедшего врача будут на 100% реальны и достоверны. Но даже если такая мысль и была заложена режиссером, все равно фильм оставляет смешанные ощущения. Как-то не того ждал от проекта, который вышел спустя два десятилетия после второй части… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 5 из 10

Ну что, Бойл и Гарленд решили напомнить нам, как выглядит настоящий британский апокалипсис, спустя эдаких 17 лет тишины. И знаете, «28 лет спустя» – это как встреча со старым, немного психоделическим другом: узнаваемо, местами дико, и не без странностей. Оседлали они свою же заезженную лошадь – вирус «Ярости» – и привезли нам новую историю, на этот раз с видом на суровые шотландские пейзажи и подростковыми проблемами посреди зомби-катаклизма. Главный герой тут – Спайк, пацан лет двенадцати (Альфи Уильямс, кстати, реально убедительный), которому папаша-суровяга (Аарон Тейлор-Джонсон, знаете, в своем репертуаре) устраивает «трогательный» обряд инициации: мол, сынок, пора тебе первого зомби прикончить. Идиллия, правда? Только вот зомби тут подросли, поумнели и, кажется, даже модные тренды переняли. Помимо привычных бегающих психопатов, теперь есть какие-то ползающие мешки плоти и, главный «подарок», – Альфы. Эти ребята – не просто бугаи, а настоящие интеллектуалы зомби-мира, этакие менеджеры среднего звена апокалипсиса: крупные, злые, с комплексом коллекционера (головы и позвоночники – их фетиш), и стрелы из лука их, ясное дело, только щекочут. Сцена первой встречи с таким красавчиком – один из самых крепких моментов, где Бойл дает волю своему фирменному визуальному хулиганству: резкие склейки, внезапные заморозки кадра, архивная хроника, вклинивающаяся в экшен так. И все это – снято на iPhone 15 Pro Max! Но не ждите тут чистого экшена. Фильм упорно пытается быть историей взросления и семейной драмой на фоне всеобщего распада. Спайк, узнав не самые приятные папины секреты и видя, как мама (Джоди Комер, которой, увы, дали роль… ну, скажем так, преимущественно лежачую) чахнет от загадочной хвори, решается на побег с острова-убежища. Его цель – найти доктора Келсона (Рэйф Файнс, который просто обожает играть таких странных, обвешанных философией и костями типажей). И вот, когда кажется, что все наконец сложилось, и ты готов простить фильму некоторые шероховатости и явный недогруз Комер (ей явно могли дать больше, чем роль страдающей тени), Бойл и Гарленд подкидывают «подарочек». Финал – это такой недвусмысленный, чуть ли не кричащий с экрана намек на сиквел ('28 Years Later: The Bone Temple', уже в работе). Он врывается в уже сложившуюся эмоциональную дугу, оставляя ощущение, что тебя просто использовали как бесплатную рекламную площадку. Обидно, потому что до этого момента «28 лет спустя» уверенно держался на плаву, предлагая жутковатый, стильный и местами по-настоящему неожиданный взгляд на изрядно подзаезженный жанр. С одной стороны, вижу, как много всего вложили в проект: и идеи, и эмоции, и технические эксперименты. С другой — чувствуется, что режиссер и сценарист сами не до конца поняли, куда им двигаться. То ли им нужно было сосредоточиться на истории Спайка, то ли на философских размышлениях, то ли на экшене. Вместо этого получился микс, который местами захватывает, местами раздражает, а местами просто ставит в тупик.

Затея режиссера Дэнни Бойла и сценариста Алекса Гарленда снять обновленный вариант зомби-хоррора в 2002 году была весьма рисковой и сомнительной, потому что к тому моменту жанр пребывал в плачевном состоянии и казалось что фильмы про оживших мертвецов просто никому не нужны. Но интересная идея и качественное исполнение привели к тому, что “28 дней спустя” стал хоррором, который не просто возродил жанр, а стал его путеводным светочем. Именно на основе радикального и стремительного “28 дней спустя” Зак Снайдер поставил свой “Рассвет мертвецов” 2004 года, а затем мы увидели также и сериал “Ходячие мертвецы”, в которых зомби представляли собой очень внушительную угрозу. Наконец, в 2025 году Бойл и Гарленд вернулись в свой мир кошмаров, чтобы показать нам, а что же произошло с Англией и ее населением спустя 28 лет после первого зафиксированного инцидента с заражением вирусом ярости. Итак, 28 лет спустя после начала эпидемии Англия стала карантинной зоной, в которую никого не пускают. Мировое правительство и ООН посчитало, что легче просто взять и закрыть остров, чем пробовать найти способ победить кошмарный вирус. Вокруг Британии плавают военные корабли, чтобы пресечь любые попытки попасть или сбежать с острова, а потому людям, которые оказались в этой ловушке, приходится рассчитывать только на самих себя. И вот главными героями этой истории как раз становятся те, кто сумел сохранить себя и свою психику в Англии, которая стала напоминать собой место форменного пост-апокалипсиса. Спайку (Элфи Уильямс) 12 лет и он живет со своим отцом Джейми (Аарон Тейлор-Джонсон) и матерью Айлой (Джоди Комер) на небольшом острове около Шотландии. Здесь обитает община людей, которые возвели вокруг острова огромные стены и старается жить по суровым, но справедливым законам. Если ты вышел из города в лес на большой земле и не вернулся, то это твои проблемы и никто за тобой больше не пойдет. Однако, чтобы стать мужчиной, как раз необходимо отправиться в миссию за пределами общины, чтобы добыть припасы и убить своего первого зараженного. Только так тебя станут уважать выжившие. Спайку, конечно, еще совсем немного лет, но его отец решил, что он готов пройти обряд инициации. Теперь же парень вместе с отцом исследует Англию и открывает для себя воистину ужасные вещи, которые, тем не менее, надо пережить, чтобы стать настоящим лидером. Но самое главное, чего учит эта история Спайка – это честность, которая, порой, отсутствует даже в самых близких отношениях внутри крепкой семьи. “28 лет спустя” совсем не обычный хоррор про зомби. Дэнни Бойл даже не думал о том, чтобы снимать еще одну банальную историю про выживание людей в мире, где орудуют ходячие монстры, ведомые желанием отведать живой плоти. В своей новой картине он показывает, во что превращается закрытое общество после многих лет постоянного страха и тревог, когда ты точно не знаешь, сможешь ли завтра выжить. Люди становятся теми еще безумцами под грузом напряжения и ответственности. Однако главный герой Спайк еще не стал таковым. Да, он рос в очень непростых условиях, но еще не испортил страх, алчность и общее сумасшествие. Но кто знает, к чему приведет его дорога после всего того, что подготовила для него судьба. А уж за пределами острова что только ему не придется пережить... тут даже взрослый человек может опустить руки и сдаться, не говоря уже о подростке, который еще недавно даже не думал о том, чтобы покинуть безопасные стены общины. Еще тут очень интересно показано то, во что стали превращаться зомби. Точнее, живыми мертвецами их сложно назвать, они своего рода монстры, которые просто хотят уничтожить всех, кто не похож на них. Друг друга они не трогают, но людей воспринимают, как возможность подкрепиться или же сделать их подобием самих себя. Это весьма интересный ход от Бойла и Гарленда, потому что до них еще никто насколько интересно и, главное, убедительно не показывал подобных чудовищ с настолько неординарной и смелой стороны. Интересно будет посмотреть, как эта тема будет развиваться далее. “28 лет спустя” стоит того, чтобы его посмотрели. Это один из немногих хорроров про зомби, или монстров подобного плана, который заходит куда дальше в своих рассуждениях, чем прочие подобные фильмы. Теперь мы знаем, что произошло в мире, который открыл когда-то для нас Бойл, Гарленд и Киллиан Мерфи (о нем во всей этой франшизе еще рано забывать!). Но точку в этой истории еще не поставили и приключения паренька по имени Спайк только начинаются. А это значить, что мы еще многое узнаем об Англии, в которой 28 лет происходит полная анархия и кошмар.

Когда вышли первые, самые первые, '28 дней спустя' - это было откровение. Мир узнал нервного героя Киллиана Мерфи, когда он в ужасе осматривал то, что произошло с его страной меньше, чем за календарный месяц. Откровением был и преисполненный жестокостью финал в котором все позабыли и о зомби, и о вирусе. Казалось, что все это лишь повод, для того, чтобы рассказать людям о человеческой деструктивности. А вот '28 лет спустя' - это уже совсем про другое. Кажется, что его снял уставший от всего кинорежиссер, который лишь монетизирует былые успехи. И это неудивительно, ибо в фильме нет страсти, нет ничего неудобного, нескладного, непонятного. Нет вызова и шока. На первый взгляд может показаться, что центральное место в новой истории занимает история взросления мальчика. Его непростые взаимоотношения с отцом, трогательная забота о матери и смелая самостоятельная одиссея. В ключевых сценах мальчишка должен прочувствовать смерть. И это выглядит фальшиво. Все дело в том, что этот молодой человек всю свою сознательную жизнь провел совсем в иных, почти средневековых условиях. Он живет уже совсем в ином цивилизационном укладе. И страдания его поэтому не слишком очевидны. И это слишком на поверхности. Кстати, поэтому игра юного Элфи Уильямса не слишком убедительна. На самом деле, лента повествует несколько о других моментах. Она посвящена приспособлению к новой среде обитания. Цивилизация исчезла. Однако каждый из персонажей показывает нам свой, неповторимый и по-своему интересный вариант принятия неизбежного. Весьма странные метаморфозы творятся с Джимми Кристалом. Он по сути отказывается от религии находя свое спасение в наслаждении насилием. Перевернутый крест подтверждает его отступничество. В странном отшельничестве проводит свою жизнь и доктор Ян Кельсон. Он сторонится всех, отказываясь от насилия даже оставляя жить инфицированных. И в этом уходе от 'нового мира' нельзя не выделить совсем иную крайность. Его стратегия также оказывается вполне работающей. Приспособляемость к переменам проявляют и инфицированные. Среди них обнаруживаются лидеры и аутсайдеры. Одни мирно пасутся в лесу, зарабатывая странный аналог абдоминального ожирения, другие - демонстрируют ловкость, сноровку и неподдельное мужество в борьбе с людьми. Особый вид адаптации происходит и у жителей Линдсфарна - кажется, что исторические архетипы британского Средневековья поглотили их разум. Важно отметить, что авторы не столько вовлекают нас в историю, сколько знакомят с видами адаптации. Это похоже на сюжет компьютерной игры, где достаточно односложные, но преисполненные ярких деталей персонажи занимают время и пространство. Точно так же поделено и пространство фильма: тут Средневековье, тут отдыхает Спайк, тут доктор, тут Линдсфарн, тут Альфа... При серьезной драматургической проработке все эти линии переплелись бы увлекая зрителя. Так было во всех картинах Дэнни Бойла, но не в этой. Единственное, что я бы выделил в этой картине - вдохновляющие воображение виды Линдсфарна. Кромка суши, Северное море, старая крепость и приливы. Уже само по себе такое сочетание несло в себе нестабильность, что лишь усиливало постановочный накал. Как итог: я не увидел в этой картины занимательной истории или выдающейся актерской игры. Это было в большей мере сопоставимо с сериалом или компьютерной игрой. В этой картине Дэнни Бойла я не заметил ни одного острого поворота. Все предложенное уже так или иначе было озвучено в 'Я-легенде' или в '28 неделях'. И эта вторичность видимо напрягает самих создателей - не зря, в моменте они не уверены, что снимут третью часть (связывая ее съемки с успехом у зрителей еще не вышедшей второй серии)... 4 из 10

Это не продолжение, а издевка над двумя культовыми частями. Нет никакой связи с оригинальной логикой «28 дней» и «28 недель спустя». Если раньше достаточно было капли крови, чтобы заразиться, здесь кровь льётся фонтанами, и никого это не заражает. За весь фильм — ноль новых инфицированных. Вопрос: что вообще стало с самим вирусом бешенства, на котором всё строилось? Ответа нет. Зомби показаны максимально нелепо. Они бегают голые, среди них вдруг появляются беременные женщины. Становится очевидно, что автор намекает на «самостоятельное размножение» зомби, но при этом ни разу это не раскрывает. Идея могла бы быть сильной — новая «нация» мутантов. Но в итоге остаётся ощущение, что сценарист сам не понял, что хотел сказать. Визуальный ряд убил окончательно. Стиль съёмки странный, местами похож на баг — застывшие кадры, кислотные цвета, ночное небо будто из чужой планеты. Вдобавок вставлены какие-то «25 кадры» в стиле средневековья: люди с луками, топорами, как будто внезапно мы смотрим другой фильм. Зачем это? Какая связь? Ноль объяснений. Сюжет и персонажи — тупик. Главный герой-подросток тащит мать на материк за мифическим доктором, который мог и вовсе умереть 15 лет назад. Все поступки нелогичны: мать орёт в бреду, привлекая зомби, мальчик не умеет стрелять, оружия почти нет. Они идут «на шару», как будто специально ищут смерть. Но хуже всего — сцена со спецназом. В фильме высаживается группа бойцов (якобы из Швеции), и что мы видим? На них бежит толпа зомби, а они, имея автоматы, просто убегают. Один стреляет, убивает парочку, остальные носятся, как идиоты. Это не бойцы спецназа, а массовка для дешёвой пародии. Финал окончательно добивает. Фильм мог закончиться минут за пять до реальной концовки, и это выглядело бы хотя бы нейтрально. Но то, что показали дальше, — жалкая пародия даже не на франшизу, а на жанр зомби-апокалипсиса. Главное чувство после просмотра — злость и разочарование. Ты смотришь и не понимаешь: как та же команда, которая сделала две культовые части, могла снять такой бред? 2 из 10