28 лет спустя: Храм костей
- Рейтинги:
- IMDb: 7.4 (69,000) · Кинопоиск: 6.70 (30,428)
- Дата выхода:
- 2026
- Страна:
- США, Великобритания
- Режиссер:
- Ниа ДаКоста
- Жанр:
- ужасы
- Качество:
- FullHD
- Время:
- 109 мин.
- Возраст:
- age18
- В ролях актеры:
- Элфи Уильямс, Джек О’Коннелл, Рэйф Файнс, Эрин Келлиман, Чи Льюис-Парри, Эмма Лейрд, Сэм Лок, Роберт Родс, Гази Аль Руффаи, Маура Бёрд, Коннор Ньюэлл, Луис Эшборн Серкис, Миррен Мак, Дэвид Стерн, Киллиан Мерфи и другие
Про что фильм «28 лет спустя: Храм костей»:
28 лет спустя: Храм костей — смотреть онлайн
Связанные фильмы (5)
Рецензии зрителей (20)
Положительных: 11 · Отрицательных: 5 · Нейтральных: 4
«Одичавшие нудисты, культ Джимми Сэвила и один хэви-метал концерт»
После прошлогоднего «28 лет спустя» я мысленно списал франшизу в утиль. Первый фильм был настоящей творческой диверсией авторов против собственного наследия: бессвязный, пустой, лишённый всего, за что полюбились оригиналы нулевых. Продолжения я, само собой, не ждал: трейлеры не смотрел, никаких анонсов и сюжетных описаний не читал. В результате просмотр начал без единого спойлера и каких-либо ожиданий. В голове была лишь одна мысль: «Удивите. Хуже-то уже некуда». Думал, будет очередное разочарование, а вышло неожиданно хорошо. Драйва первых фильмов, к сожалению, не вернули, и это, пожалуй, главная потеря. Однако там, где царила сюжетная абсурдность, наконец появилась связность. События стали вытекать одно из другого без вопиющих «потому что так надо», как в прошлом фильме. Авторы выкатили мрачный, почти гениальный очерк о том, во что превращается человек после распада цивилизации. Правда, начну с минуса, который раздражал ещё в прошлом фильме, и здесь это не поправили. Люди выживают на острове, пережившем свой локальный «зомби-апокалипсис», научились строить храмы из костей и петь Iron Maiden «ничуть не смущая местную фауну», но изобрести закрытую одежду так и не додумались. Они кромсают заражённых в радиусе прямого попадания инфицированных брызг так спокойно, будто вирус передаётся исключительно через рукопожатия. Никакой защиты лица, открытые руки, шеи, никакого страха перед каплей инфицированной крови на слизистой. Просто поразительная вера в авось. Главное сокровище фильма — Рэйф Файнс. Снова. Его доктор Келсон — пророк от науки с внешностью аскета, вытягивает на себе половину хронометража. Пока другие выживают или молятся Сатане, он собирает костяные башни, ставит сомнительные опыты и, кажется, искренне считает, что мыться — для слабаков. Но! Пока лучшие умы человечества 28 лет занимались непонятно чем, этот чумазый отшельник случайно нащупал то, что наука не смогла за десятилетия. Верим? Доктор настолько устал бояться, что страх в нём переродился в нездоровое, почти детское любопытство. Он заводит трогательную дружбу с альфа-заражённым по кличке Самсон и дружба эта строится на фармакологиии, терпении и полном отсутствии у доктора инстинкта самосохранения. Почему его запасы через 28 лет всё ещё действуют? — загадка. Отдельного упоминания стоит сцена его «хэви-метал» концерта — это такой градус сюрреализма, что теряешься между нелепостью и восторгом. Что касается остальных актёров — здесь без слабых мест. Каждый, от главных лиц до персонажей второго плана, играет на совесть, и даже в самых проходных сценах никто не выпадает из образа. Приятным сюрпризом для меня стала Эрин Келлиман в роли Джимми Инк. Сыгранный ею образ настолько далёк от актрисы в жизни, что я искренне удивился, когда узнал, кто прячется за гримом. Браво и гримёрам, и Келлиман за такое перевоплощение. Режиссёрский темп Нии ДаКосты — отдельный разговор. Она не копирует клиповый монтаж Бойла. Это просто другое кино, и будьте готовы. А теперь ложка дёгтя размером с половник. Если в рецензии на прошлую часть я ставил плюсик за отсутствие навязчивой повестки, то здесь меня в неё буквально окунули. Главный злодей — белый мужчина. Удивлены? Я — нет. Его банда «Перстов» — это сборище похожих на слетевших с катушек косплееров «Таргариенов», которые «очищают» людей. Правда, всё это отсылка к Джимми Сэвилу, британскому телекумиру, который при жизни был всеобщим любимцем, а как выяснилось уже после его смерти, тем ещё чудовищем... Те, кто в курсе, как я, оценят. Но на этом повестка не заканчивается и вот здесь вступает вторая незыблемая аксиома современного кино: Сильные женщины. Их тут полный набор на любой вкус: здесь вам и злодейки, и вроде положительные, и вроде нейтральные, и все до единой быстрее, сильнее и сообразительнее любых мужчин в кадре, которые тут присутствуют в роли груш для битья. Я не против женских персонажей, когда они прописаны в пределах разумной реалистичности, но, когда хрупкая девушка играючи вырубает парня вдвое тяжелее себя, причём без спецподготовки, а просто потому, что так написано в сценарии — это не равноправие, это фантастика. Заражённые — ещё один повод для недоумения. Мы любим старые фильмы за дёрганых, кровавых монстров-спринтеров. В новой части авторы, помимо нудистов, ввели свеженьких зомби в одежде, точь-в-точь как в нулевых. Выглядят они круто. Но тут же вопрос: Если есть свежие заражённые, то выживших сколько? Странная математика для канона: в «28 днях» выживших было единицы, в «28 неделях» была только одна, а зомби так вообще все померли, что было озвучено в самом начале фильма. А тут проходит 28 лет — и внезапно полно и тех, и других! Полная нестыковка. Остров, прямо скажем, не континент (7-е место по площади в мире), безопасных крупных городов не показали — то ли их нет, то ли что? Коммуна из прошлой части не тянет на оплот цивилизации. Выходит, что за 28 лет ни люди не объединились, ни заражённые не перевелись. Это катастрофа для здравого смысла по принципу «так надо сценарию». Кроме того, в прошлом фильме показали, что вирус мутировал и породил разные виды, а здесь эту тему не раскрывают. Одичавшие нудисты, вроде Самсона, сведены к минимуму, и вообще угроза от зомби существует строго по расписанию. «Персты» ночуют посреди леса. Сам доктор, который явно не бегун, всё время умудряется не наткнуться на толпы заражённых и вообще ведет себя спокойно. Как это работает? При этом Самсон доминирует в стае, но на посиделки к доку ходит в одиночку, как на индивидуальный сеанс психотерапии. Всё это вызывает множество вопросов. Концовка. Происходит неожиданный твист, знакомый саундтрек, и ты понимаешь, что мосты в прошлое сожжены не до конца. В кадре даже прозвучало слово «Россия», но не в том контексте, в каком хотелось бы. И ещё финал, судя по всему, перечёркивает каноничность всех комиксовых продолжений, выходивших в нулевые. «Храм костей» провалился в прокате. Он стал заложником репутации непродуманного предшественника. Первая часть настолько разочаровала аудиторию, что на достойный сиквел не хватило зрительского кредита доверия. Мне искренне жаль режиссёршу Ниа ДаКосту. Она сняла крепкое, живое и местами блестящее продолжение, заслуживавшее большего. Фильм хочется пересмотреть когда-нибудь снова. Не будь всех этих вопросов без ответов и я бы поставил оценку выше. Если вы фанат мрачных размышлений о природе зла — кино зайдёт. Если ждали зомби-экшена в духе старых частей — проходите мимо, здесь ваша порция адреналина осталась в 2000-х. 1 балл — за живописную природу 2 балла — за мрачную арку Джимми Кристала 3 балла — за Джимми Инк 4 балла — за доктора Келсона 5 баллов — за Самсона 6 баллов — за концовку, дающую надежду 6 из 10
Зомби-хоррор не для всех
Что посмотреть? 28 лет спустя: 'Храм костей'. Посмотрел 2 часть 28 лет спустя, которая вышла летом 2025 года. Могу сразу сказать, что Гарленд выдает довольно странные, но все же интригующие и захватывающие фильмы, которые не лишены смысла и содержат в себе различные посылы. Да и по отдельности тоже. Если 1 часть 28 лет спустя концентрировала свое внимание на истории мальчика, выросшего в своеобразной коммуне и проходящего процесс взросления и пересмотра ценностей, то в 'Храме костей' нас погружают в миссию странноватого доктора со своей философией жизни, который начинает нащупывать суть болезни, а также поднимает вопрос человечности монстров, а также бесчеловечности людей. Причем весь фильм строится на контрастах между жизнью и выживанием, жестокостью и добродетелью. От сцены к сцене нас бросают в крайности, порождая атмосферу безумия, животного веселья и ужаса. Отдельно хочу подчеркнуть игру Рэйфа Файанса (бывший Волан Де Морт), за ним приятно и интересно наблюдать, к тому же между ними и альфой довольно интересная химия. А также Джека О., который играет лидера секты: получился харизматичный и жестокий, но при этом инфантильный злодей. В этой части больший акцент сделали на сектах, как бы показывая жестокость людей, и зомби, которые при этом начали снова обретать человеческие черты. Более подробно можешь ознакомиться в самом фильме.
Итак, вторая часть «пройденных лет» является прямым продолжением первой части, и расскажет нам о том, как наш смелый герой по имени Спайк попадает в банду отморозков Джимми, целью которых является поиск и убийство выживших. А местный доктор, живущий в некоем подобие храма костей, кажется, нащупывает нить в производстве лекарства, которое может вернуть человечество в допандемийные времена. Я не большой поклонник фильмов этого жанра. Какие-то философские размышления, которыми так часто пичкают этот жанр (в духе «выжившие хуже зомби», чего в этой картине впихивали зрителю весь хронометраж) мне несильно интересны, так как их можно подчерпнуть и в других жанрах. А вот, к примеру, бегущая с выпученными глазами и выставленными руками толпа за вожделенными «мозгами», есть именно в таком жанре. Хочется экшена, погонь, экстремальных выживаний. И вот с этим, как мне кажется, у обеих частей «28 лет…» есть проблемы. Слишком много там разговоров и слишком мало экшена и накала. Да, кровища есть, иногда отвернуть лицо от экрана или, как минимум, поморщиться хочется, но этого мало. И вымазанный йодом Рэйф Файнс, танцующий в приходе между костяных статуй под Iron Maiden это, конечно, здорово, но мало.
Мальчик и доктор в мире безумия
Поклонники дилогии «28 дней спустя» и «28 недель спустя» очень долго ждали продолжения своей любимой истории и скажу, что для меня новая часть данной франшизы также была одним из самых ожидаемых хорроров. Изначально планировалось снять фильм «28 месяцев спустя», но момент был утрачен и спустя более 20-ти лет после первой части Дэнни Бойл и Алекс Гарленд приступили к написанию целой трилогии про период 28 лет спустя начала эпидемии. Первая часть новой трилогии от Дэнни Бойла довольно неплохо выступила в прокате и сыграла на ностальгии, окупившись даже при всех странностях сюжета. Но вот картина Нии Дакосты «Костяной храм» без шансов провалилась в прокате и на это были свои веские причины. Сюжет «Храма костей» условно делится на две равнозначные сюжетные линии. Первая из них вновь отправляет нас к пареньку по имени Спайк, который после смерти матери и ссоры с отцом ушел самостоятельно исследовать мир и наткнулся на группу выживших под названием «Персты». Ею руководит религиозный фанатик и психопат Джимми, который ранее был сыном священника и решил создать собственную секту. Под его началом находится несколько молодых людей, которые рыщут по всей округе и находят людей, которых нужно, так сказать, «очищать». И вот Спайк оказался среди таких вот психопатов и должен решить, как ему быть дальше, так как просто так убивать людей он не собирается. Что касается второй сюжетной линии, то она уже сконцентрировалась на докторе Иэне Келсоне, который в прошлой части был героям второго-третьего плана, но вот в сиквеле ему решили дать одну из главных ролей. Он, как и прежде, живет в центре своего Храма костей, обливается йодом, чтобы убить микробы, и пытается наладить общение с альфа-зараженным, которого он зовет Самсоном. Для Иэна это единственная радость в его скучной жизни, и он не против того, чтобы сделать Самсона даже своим другом. И вот постепенно обе сюжетные линии сиквела пересекаются. Я считаю очень большой проблемой фильма то, что он ничего действительно интересного и напряженного нам не предлагает. Практически все локации, которые мы видим в фильме, уже показал нам Дэнни Бойл раньше, и герои фактически топчутся на одном месте, блуждая от Храма костей и до заброшенного поезда, а потом назад. Экшена в продолжении тоже совсем немного. Можно насчитать всего несколько сцен, где люди воюют с зомби, и на этот все. Конечно, еще можно вспомнить жестокость группы Джимми, которая порой совсем неадекватная, но это немного не то, чего ты хочешь видеть в очередном сиквеле «28 дней спустя». Молодые психопаты просто издеваются над другими людьми и не скажу, что это очень уж увлекательное зрелище. Есть у меня некоторые претензии и к сюжетной линии доктора Иэна. Он был действительно хорош в прошлой части, когда занимался своими будничными делами и строил Храм из костей. Но мне нравилось, когда герой Рэйфа Файнса находился на втором-третьем плане, потому что его типаж для этого подходил идеально. Но когда у Нии Дакосты его начали выводить вперед, то меня это немного обескуражило. Персонаж колоритный, не спорю, но он не может заставить в полной мере за себя переживать. Да, он странный и запоминающийся, но центральный герой подобного рода фильмов должен быть совсем другой. Из-за этого проникнуться этой историей мне было очень сложно и в целом она сильно утомила ненужными, проходными и медлительными сценами. Так что можно понять, что кассовый провал фильма «28 лет спустя: Храм из костей» полностью оправдан. Это произошло как из-за небольшого разочарования от прошлой части, так и из-за сомнительных моментов из продолжения. Посмотрим, будет ли дальше развиваться эта история, но для себя я пока еще не решила, хочу ли ее смотреть, если она появится на экранах.
Редко когда сиквел вызывает больше положительных эмоций, чем первая часть, но с «Храмом костей» мэтч сложился. И это при том, что я обычно с опаской отношусь к продолжениям, где меняют режиссёра. Но Ниа ДаКоста не стала копировать стилистику Бойла, а вдохнула во франшизу что-то своё. Для тех, кто не в курсе: действие происходит сразу после событий «28 лет спустя». Спайк, мальчик из первой части, попадает в лапы к культу во главе с сэром Джимми Кристалом. Джек О'Коннелл прекрасен в образе безумца. Он продолжает укрепляться в амплуа беспринципного негодяя, и ему это идёт невероятно. Его Джимми — помесь телепроповедника, лидера секты и психопата, который искренне верит, что исполняет волю Сатаны. Сцены с ним переполнены отмороженным абсурдом и жестокостью. Параллельно нам показывают доктора Келсона. Рэйф Файнс — прямое доказательство таланта и величия. Да, внешне и манерами он отдалённо напоминает Волан-де-Морта, обустроившего пещеру с крестражами, но, по сути, персонаж совсем другой. Келсон — последний гуманист в аду. Он не просто изучает заражённых, он пытается разглядеть в них человека. Особенно это заметно в сценах с Самсоном — огромным альфой, который возвращается из первого фильма. Их отношения развиваются неожиданно трогательно, и возникает вопрос: неужели в этом мире ещё возможна какая-то связь между людьми и теми, в кого они превратились? Когда наконец-то сюжетно пересекаются линии отъехавшего О’Коннелла и Файнса, мы наблюдаем торнадо из безумия, приправленное философскими спорами о вере, науке и смысле существования. И, несмотря на разность взглядов, это столкновение двух философий выживания. А самый нереальнейший перфоманс — исполнение Файнсом кавера на Iron Maiden «The Number of the Beast». Сцена, выносящая мозг в хорошем смысле. Музыка вообще здесь правит. Duran Duran, Radiohead — всё в тему. Визуально фильм другой. ДаКоста не пытается копировать дрожащую камеру Бойла или эксперименты с айфонами, она снимает более классически, но от этого не менее напряжённо. Ей удаётся передать и масштаб пустоши, и клаустрофобию храма, и отвратительную близость насилия. Она дополняет и расширяет границы созданного мира. «Храм костей» продолжает тенденцию на умный хоррор. Это кино, которое говорит о том, как люди теряют человечность задолго до «заражения». О вере, которая спасает или убивает. О том, можно ли исцелить безумие или проще ему поклоняться. Если планы на трилогию оборвутся, будет очень жалко потерять одну из лучших трилогий в жанре. А по поводу Файнса я не устану сокрушаться, что он как никто достоин Оскара и вообще один из самых обделённых актёров современности.
Идейный наследник '28 дней спустя'
Предыдущая часть была вполне не плохим возрождением серии. Зрелищным, с интересными решениями операторской съёмки, хорошими актёрами. Но не было ни идеи, ни мысли в этом фильме. Будто бы он всего лишь был прологом для Храма Костей. Напомнили о законах этой вселенной, что вообще происходит в мире и познакомили с парой важных персонажей. Да и финал фильма слишком резко сменил тон, оставив неприятное послевкусие. Храм костей же приятно удивил практически по всем параметрам. Оставив интересную операторскую съёмку, практически убрав ненужный сюжету экшен ради экшена, и сделав акцент именно на персонажах, фильму удалось повторить главную идею фильма 28 дней спустя. Пусть она примитивна и проста. Но в современных реалиях вполне актуальна. Не совсем понимаю, что критики фильма ожидали от него изначально. Даже первая культовая часть 2002 года была простоватой, нередко жертвовала логикой в угоду сюжета и запомнилась в основном лондонской атмосферой. Это всё ещё развлекательный фильм про зомби, при этом пытающийся рассказать свою личную историю. Почему люди хотят видеть в 28 лет спустя некий учебник по выживанию в условиях зомби апокалипсиса - мне неизвестно. Неужели за десятки лет вы ждёте что-то новое в уставшей тематике зомби апокалипсиса? Если коротко, то Храм костей больше про операторскую работу, эмоции и психологию персонажей. Интересно размышлять что именно привело каждого персонажа к тому состоянию, где он находится. Финал фильма очень приятно удивил. Очень хочется верить, что следующая часть будет ещё лучше.
Тяжелые времена рождают сильных людей, сильные люди создают хорошие времена, хорошие времена рождают слабых людей, слабые люди создают тяжелые времена.
Совсем немного времени прошло с выхода «28 лет спустя» как мы увидели продолжение данной картины, снятой Дэнни Бойлом. «28 лет спустя: храм костей» повествует нам о герое прошлой части Спайке, который в силу слабого развития лобных долей решил продолжить жить на Большой Земле не смотря на все увещевания любящего отца Джейми. Попав в западню в конце первой части, его спасает весьма необычно одетая группа людей в светлых париках, предводителем которых является Джимми. Они виртуозно обращаются с оружием и не испытывают даже секунды страха перед зараженными. Для них это кровавая забава. Как оказывается в дальнейшем это секта: их предводитель Джимми в начале эпидемии был ребенком и увидел как вся его семья и друзья обратились. Отец его был священником и передал перед смертью крест, чтобы тот продолжал нести слово Божье, ну, и между делом сообщил, что это наступление Судного дня. Джимми понял все немного иначе: он собрал вокруг себя группу из молодых и сильных юношей и девушек, которых назвал перстами. Это псевдорелигиозный культ, практикующий убийства, садизм и пытки в отношении людей как «освобождение» от страха и смерти. Усугублялось всё тем, что Джимми оказался болен шизофренией. Спайка волею судьбы заносит в этот клуб по интересам в пост-апокалипсис. Параллельно с этим нам рассказывают о докторе Келсоне, который пытается изучить Самсона - местного зараженного альфу - и найти с ним общий язык, а также какие-то остатки сознания. В конке фильма обе сюжетные линии сольются в одну. Кто выживет? Что понравилось? В очередной раз мне понравилась съемка. Очень динамично, но при этом ни разу не напрягает глаз. Очень красиво подобрана цветокоррекция и насыщенность, ну, и, конечно же, гримерам мое почтение. Очень мало компьютера. Джимми Кристалл - главный злодей этого фильма. Если честно, то у меня давно столько негодования не вызывал персонаж. Сценаристы молодцы, эталонный псих получился. Последний раз у меня такие эмоции вызывал Джоффри из «Игры престолов». Развитие зараженных, а именно Самсона, которого изучает доктор. Что тот приходит к осознанию кто он и начинает вспоминать прошлое. Если честно, то теперь я очень жду следующую часть. Райф Файнс снова на высоте. Если до этого он изображался как философ, то в этой части его раскрыли иначе: исследователь, эмпат, который с наступлением уничтожения человеческой цивилизации не потерял веру в людей и пытается помочь Спайку, не дав Джимми распространить свою франшизу насилия и увеличить количество соратников. Конечно, я не могу не отметить его выступление под Iron Maiden, когда он изображал из себя Сатану, пришествие которого так ждал антагонист и его соратники. Это было просто прекрасно! Если ранее Бойл затрагивал бездумную жестокость военных конфликтов, то теперь он высмеивает культы жестокости, которые порождают войны. Сопровождается всё это чёрным юмором. И вишенка на торте - Киллиан Мёрфи с дочкой от героини из «28 дней спустя». Вот так сюжетный круг и замкнулся! Конечно, как и в первой части Спайк стоит на своем и даже в финале, когда он увидел как мир может быть жесток, что на Большой земле люди не строят цивилизацию, а выживают, он все равно принимает решение не возвращаться к отцу, а продолжить странствие. Ничему его эта ситуация не научила. Видимо, лобные доли еще не развились. 8 из 10
Ordinary world
Сразу оговорюсь, что первый фильм '28 лет спустя' на меня произвёл неизгладимое впечатление. В нём имелись несостыковки, но они меркли перед отличной операторской работой, музыкальным и звуковым сопровождением, а также идей фильма. Как же дела обстоят с сиквелом? Становится понятно, исходя из названия, что фильм продолжает сюжет предыдущей картины. Главное отличие в том, что режиссер теперь не Дэнни Бойл, а Ниа ДаКоста. Сам Бойл числится в рядах продюсеров. В целом, лента '28 лет спустя: Часть II. Храм костей' вышла неплохой, однако, по многим параметрам уступает предыдущей кинокартине. Возможно, я мог что-то упустить, но в первой части значительно больше было символизма, с помощью которого кино приобретало ту необходимую глубину, полнее раскрывалась идея фильма. Одна сцена с проигрышем декламации стихотворения Р. Киплинга 'Пыль' погружала в происходящее с головой. В продолжении этого стало как-будто бы меньше. Сложно сказать про что вторая часть. Про становление героя Элфи Уильямса? Не совсем. Основной акцент сделан на образе Рэйфа Файнса и Джека О’Коннелла. Может это была попытка показать дуализм человеческой личности: склонность к творчеству и насилию. Или очередное напоминание, что во время зомби-апокалипсис стоит бояться не заражённых, а простых людей? Интерпретации могут быть разными. Источником символизма здесь является герой Рэйфа Файнса, на котором весь фильм и держится, особенно за счёт последней сцены фильма, поставленной под Iron Maiden. Операторская работа и монтаж в фильмах также выглядит иначе. Как раз сильной стороной 'Храма костей' является съёмка. В киноленте имеется огромное количество сцен, которые хочется пересматривать раз за разом. Съёмки с низа объекта, с коптера, с угла настраивают на нужный лад для восприятие той или иной сцены. 'Замок старого Ника', как его называет герой Джека О’Коннелла, снят с особой любовью и мистикой. Для одних геров это обитель безумия и Сатаны, а для кого-то memento mori. Операторы проделали такую работу, что 'Храм костей' можно увидеть с представленных точек зрения, и уже после сложить своё мнение. К сожалению, того монтажа, который был в первой части, здесь нет. Второй фильм смотрится динамичнее, и было бы логично смонтировать киноленту подобным образом. С другой стороны, для кого-то это будет плюсом, ибо фильмы разные, и смотреться внешне должны также по-разному. Про сюжет здесь нечего сказать, так как фильм продолжает сюжетную линию прошлой части. Идейно фильм кажется более пустым, хотя есть детали, за которые можно зацепиться. Трудно сказать что-то определённое. Думаю, надо несколько раз пересмотреть киноленту, чтобы ухватить замысел режиссера. Фильм нельзя назвать плохим, но лично мне показался слабее, чем первая часть. 6 из 10
Эволюция кошмара, которую отказались замечать
Это моя первая рецензия за 11 лет нахождения на Кинопоиске. Не люблю я делится своим мнением в сети, но сейчас делаю это вынужденно в ответ на необоснованно завышенные ожидания ностальгирующих по временам зеленой травы и голубого неба, ибо накипело. Первое, что я почувствовал после просмотра фильма — это недоумение от тонны негатива, который уже успел вылиться на фильм в сети. Люди пишут гневные отзывы, сравнивая картину с шедевром Дэнни Бойла 2002 года и сетуют на то, что каждая новая часть все дальше уходит от истоков. Но кто обещал что новые части, снятые спустя столько времени, будут следовать первоисточнику? Главная проблема хейтеров в том, что они хотят снова увидеть пустынный Лондон, растерянных обывателей и панику первых дней, не обращая внимания на число в названии фильма. Прошло почти три десятилетия. Сменилось целое поколение. Люди, которые родились после вспышки вируса ярости, уже сами стали взрослыми. Для них зараженные — не шок, а данность, часть экосистемы, такая же, как дождь или ветер. И режиссерам удалось показать эту адаптацию. Мир не замер в 2002 году, он пошел дальше. Природа взяла свое, общество перестроилось, появились новые культы, новые верования, новая иерархия. Если тут остановиться и копнуть глубже, то главное, за что я благодарен этому фильму и его приквелу «28 лет спустя» (который, к слову, многие тоже поспешили окрестить проходным) — это их безжалостная философская честность. Самая сильная, пронзительная нота, которая звучит в первой части дилогии (имею в виду «28 лет спустя») — это принятие смерти как естественной части существования. И если глобальный сеттинг фильма — это пища для ума, то эмоциональный стержень картины — это чистое актерское наслаждение. Отдельно стоящей вершиной, ради которой стоит смотреть фильм, является персонаж Рэйфа Файнса. Его герой — это не просто очередной выживший, это сломленный пророк, человек, который пронес свою веру через ад. Файнс играет очень глубоко и многослойно. В его глазах — боль потерь и безумный свет надежды. Но главное украшение сюжета — это динамика между его персонажем и Самсоном. Их отношения строятся не на дешевой пафосной дружбе, а на жестком, первобытном выживании, которое постепенно перерастает в нечто большее — в молчаливый союз двух эпох. Самсон, как дитя этого нового мира, и Файнс, как обломок старого, создают дуэт, за которым наблюдать — настоящее удовольствие. «Храм Костей» — это мрачная притча об эволюции зла. Если в «28 днях» мы видели ужас столкновения с неизвестным, то здесь перед нами ужас привыкания. Фильм хорошо показывает, как человечество научилось сосуществовать с угрозой, и как сама угроза трансформировалась. Зараженные больше не просто бегущие марионетки — они стали частью ландшафта, частью страшных ритуалов и новой реальности. Да и страшнее всего стали не сами зараженные, а люди. Обвинять картину в том, что она свернула куда то не туда от первой часть — это все равно что ругать взрослого человека за то, что он не похож сам на себя в младенчестве на фотографии. Мир персонажей изменился, они одичали, но не сломались. И визуальный ряд, и гнетущая атмосфера безысходности, и великолепная работа оператора — все это работает на создание нового, уникального мира. Так что, прежде чем печатать гневный комментарий о том, что «раньше трава была зеленее», подумайте, не изменились ли вы сами за 28 лет? «Храм Костей» — достойное продолжение легендарной вселенной. Это фильм для тех, кто хочет увидеть, к чему приводит апокалипсис в долгосрочной перспективе, и этому новому миру стоит дать шанс — он страшнее и глубже, чем вы думаете. P.s. важно отметить концовку фильма с его крутым реверансом в сторону скептиков. Финальная сцена и легендарный саундтрек из «28 дней спустя» в финальных титрах — это чистая магия, пробивающая экран. Это похоже на возведение моста между поколениями франшизы. Композиция, заигравшая в финале звучит к месту и возвращает тот самый первобытный ужас, по которому все так тоскуют. Так что, возможно, авторы негативных отзывов слишком рано делают выводы. Финал «Храма Костей» дает шанс и хейтерам: то, что многие считали потерей атмосферы, было лишь затишьем перед бурей. И если судить объективно, эта новая глава заложила идеальный фундамент для возвращения к корням.
Медленная гибель франшизы
Возродив культовую франшизу '28… спустя', в свое время перезапустившую моду на зомби-хоррор, Дэнни Бойл самоустранился от режиссуры, оставив за собой, наряду с Гарлендом и Киллианом Мерфи, пост продюсера проекта. Сиквел '28 лет спустя', образующий своего рода франшизу внутри франшизы, оказался еще менее завязанным на оригинал, целиком сосредоточившись на развитии двух линий, намеченных еще в первой части — линию 'доброго доктора' Колсона (снова великолепный Райф Файнс) и бедолаги-подростка (Элфи Уильямс), случайно угодившнго в сатанинский культ извращенца Джимми Кристалла (Джек О’Коннелл). Собственно, линия отшельника-врача, пытавшегося найти лекарство от вируса ярости, выглядит довольно любопытно. Наиболее драматичная часть повествования, Файнс и Чи Льюис Перри образуют весьма интересный дуэт (причем последний играет максимально достойно при фактическом отсутствии каких-либо реплик), но именно вторая сюжетная линия портит все впечатление. Понятно, что авторы на примере Джимми Кристалла, чей образ был вдохновлен знаменитым британским телеведущим-педофилом Джимми Сэвилом, стремятся донести до зрителя простую мораль — даже во время зомби-апокалипсиса самым жутким монстром остается человек, который обладая сознанием, творит еще более жестокие вещи, чем сумасшедший зомби. Особенно эта мысль становится очевидной в параллели с линией альфа-зомби Самсона, который начинает проявлять зачатки рассудка, ранее затуманенного действием кошмарного вируса. К изображению зомби и собственно вируса есть отдельные претензии. Во-первых, обезумевших инфицированных здесь практически нет. В паре мелких сцен погонь, да в одной экшн-сцене в лесу в начале ленты зомби появляются буквально фоном, чтобы напомнить ключевую мифологию франшизы. Ключевой конфликт развивается между кучкой психопатов-фанатиков и сумасшедшим (?) Доктором Колсоном, он же местный Полковник Куртц, он же Айболит. Причем как раз мифология Вселенной франшизы, бережно соблюдавшаяся даже в '28 недель спустя', который в продолжениях несправедливо игнорируют (ведь он был на голову выше последующей дилогии), здесь абсолютно игнорируется. С одной стороны, добрый доктор Файнс, углубившийся в изучении неизвестной болезни, расширяет природу и мифологию этого самого вируса. С другой же стороны - как-то сложно поверить в то, что один человек в кустарных условиях способен сделать то, что делает Файнс, учитывая, что даже в начале эпидемии вирус бушевал и косил все живое на своем пути, обращая каждого человека в дикого красноглазого маньяка с признаками Эболы. Не хочу спойлерить, но теперь сценарист Гарлэнд игнорирует не только 'недельный' сиквел с его историей и сюжетом, но и всю франшизу в целом. По сути, от '28 лет' здесь остаются только ключевые персонажи и локации. Про волшебные свойства плаценты тоже особо не вспоминается. Но основная претензия к повествованию складывается не из очевидного месседжа со школьной моралью и наплевательского по отношению к прошлым сериям сценария, а из лишенного всякого смысла действия, включая глупые бессвязные диалоги местных сатанистов и беседы Файнса с самим собой. Отсутствие экшна и какого-либо развития сюжета делает фильм затянутым и скучным, периодически теряя нить повествования. Разговорные эпизоды с психопатами культа Старого Ника вовсе хочется перемотать в силу их абсолютной бессмысленности. Таким образом, большая часть фильма никак не двигает историю франшизы (да даже отдельно взятой ленты), а служит лишь наполнением хронометража бестолковыми эпизодами. Если первые два фильма раскрывали постапокалиптический мир зомби-Британии, и весь сюжет был завязан на случившейся эпидемии, то в дилогии '28 лет спустя' эпидемия превратилась в фоновый шум для историй, лишенных какого-либо смысла в контексте франшизы. В первой части это еще была драматическая линия спасения матери, но во второй - никому не нужная пыточная психанутых фанатов телепузиков. В конечном итоге, нормальное внятное повествование 'случается' лишь в драматичном финале, где пересекаются две основные сюжетные линии. Хотя в целом смысл фильма в контексте всей истории франшизы для меня так и остался неясным. В принципе, все актерские работы получились качественными, но в разрезе бессвязного сценария и скучного действия это не имеет огромного значения. Именно утрата всего, чем славились предыдущие части, создает негативное впечатление ведь это явно не '28 дней спустя'. Даже сиквел, от которого стыдливо отворачиваются и игнорируют авторы оригинального фильма, имел больше общего с хоррором 2002 года. И оригинальная культовая музыкальная тема In the House — In a Heartbeat, поставленная на финальные титры ленты, призвана хоть как-то угодить поклонникам оригинальной серии, хотя здесь она звучит не в тему, но все также пробирает до мурашек под эффектные красные титры с луной и костяным храмом. Перед нами сомнительный, хотя визуально безупречный, постапокалиптический триллер со слабым сценарием, растерявший почти все, чем полюбилась оригинальная франшиза. И в то же время, хочется ждать следующую часть только в силу шикарного и долгожданного камео, намекающего на очередное продолжение. <b>4 из 10</b>
Новые 28 лет: об ослаблении нарративного напряжения и упрощении характеров
Сериальная подача в полном метре? Вроде можно, но смотрится нелепо. Длинные сцены создают эффект застоя, фильм не развивается, а нелепо переваливается в линейной системе хронометражных координат. Полнометражной ленте нужен драйв. Нарастание. Взрыв! А тут этого нет. По сути, всё действо сводится к нескольким эпизодам. Вот нас познакомили с бандой новых сатанистов. Вот у них противоречия. Вот доктор экспериментирует с Самсоном. Вот сатанисты приходят в Храм костей. В итоге мы получим таки кульминацию, но какой ценой? До того как оказаться в той ночной развязке мы должны получить не один долгий план и не один пространный диалог. А история Самсона? О, тут вообще обидно. Здесь больше всего потенциала и загадки. Чего только стоит его печальный взгляд на Луну. А ведь есть ещё нечто немыслимое и таинственное, произошедшее в поезде. Но всё это подаётся слишком просто, без нюансов. А история Спайка? Он тут уходит на третий-четвёртый план. Исчезает и повествование от первого лица. А ведь перезагрузка франшизы обещала нам нечто иное - взросление ребёнка в мире победивших зомби. Пост-апокалиптическое осмысление Оливера Твиста. Линия сатанистов раздута, им тут неоправданно много времени отвели. Диалог О’Коннела и Файнса сводится к линейной школьной перепалке: «Я атеист, ты сатанист». Никаких глубин, никаких оттенков. Даже не понятно зачем доктор построил этот зловещий замок из костей и черепов. Обряды посвящения обещали быть жуткими, кровавыми — ну да, они такие и есть. Но получается лишь кровавый визуальный аттракцион. Внезапный переход к юмористическим ноткам и концертной эстетике деконструирует атмосферу страха. Ну а кровавое ночное представление вероятно по замыслу создателей должно было взорвать зал. Оно выходит чрезмерно техничным. В сюжете нужно было избавиться от нескольких персон и авторы стремились придать этому какую-то яркость. Кульминация без кульминации. А Вы на что рассчитывали? Тема распятия? Неуместно. Совсем. Выглядит как дешёвый трюк. От того как всё это было подано только неловко. Авторы лишь пытаются шокировать зрителя. Это не ужасает. Остаётся лишь нарратив, в который сложно поверить. Тут нет никакого психологического напряжения. Искусственность происходящего очевидна, как не уходил бы в свой образ опытный Рейф Файнс. И эта синтетика добавляет нам эпилог, развивающий новую сюжетную арку непосредственно из фильма-прототипа. Складывается впечатление, что весь фильм был сделан лишь для продвижения сюжета. Вместо драмы зритель получает реплику. Вместо глубины - контур. Отзвук эха - совсем далёкий от того, чтобы быть откровением в своём жанре. От этого фильм становится плоским. Получая знакомый визуальный мир зритель не может его в полной мере прочувствовать. Это набор сцен, но никак не самостоятельное высказывание. 4 из 10
Рекомендуемо фанатам зомби-фильмов и сильно лучше первой!
«28 лет спустя 2: Храм костей» - прямое продолжение предыдущей части, и воспринимать его отдельно практически невозможно. Сюжет практически сразу бросает туда, где завершились события первой главы, поэтому ее просмотр - строго обязателен. Если Часть I вызывала смешанные чувства и местами казалась несуразной, то Часть II демонстрирует гораздо более выверенный подход к повествованию. История стала цельнее, напряжённее и эмоционально полноценнее. Учитывая, что оба снимались друг за дружкой, не понятно как получились настолько два разнящихся по качеству фильма. Картина удачно сочетает несколько направлений: триллер, драму и зомби-экшен. Меня буквально вернуло во времена крупных и дорогих фильмов о зомби-апокалипсисе и наиболее напряжённым сезонам «Ходячих мертвецов». Однако он не выглядит вторичным: у него есть собственный стиль, тон и внутренняя философия. Среди достоинств я бы отметил: - захватывающий сюжет с интригой; - выразительная драматургия и сильные эмоциональные сцены; - религиозные мотивы; - жесткие экшен-эпизоды; - харизматичный и по-настоящему запоминающийся антагонист. Финал добавляет нотку ностальгии и оставляет пространство для продолжения. И именно здесь кроется единственный существенный минус — история явно не завершена, а перспектива следующей части остаётся неопределённой. В итоге «28 лет спустя 2: Храм костей» — мощный и эмоциональный сиквел, который значительно превосходит предшественника и возвращает веру в жанр. Если оценивать в болтах Самсона, то не менее 8.5 из 10
Отличная метафора, посредственный фильм и ужасный сиквел
Этот фильм — и сам по себе, и как часть, судя по всему, несостоявшейся трилогии — наглядно показывает, как даже талантливые авторы иногда заигрываются, в попытках любой ценой протолкнуть свои сверхценные идеи в широкие массы. Ещё когда пытался сформулировать впечатления от первого фильма, родилась формулировка, вынесенная в заголовок. А следом захотелось понять, как столь странный гибрид в принципе появился на свет. Отталкиваясь от увиденного, пришел к умозаключению: это проект Гарленда. Это его фирменный почерк — строить историю от метафоры, а если при натягивании на неё буквального слоя плывёт логика — к чёрту такие мелочи. В тяжёлых концепциях вроде «Аннигиляции» или абстракциях типа «Род мужской» это работает — там зритель настроен вникать. Но это авторское кино для своих. В мейнстриме же этот метод откровенно сбоит. Пример — «Падение империи». Как метафора — ок. Но при буквальном просмотре спотыкаешься на каждом шагу. Что за война между двумя побережьями? Где остальные штаты? Ладно, допустим, условность. Но когда военкоры снимают на камеру, как бойцы с обеих сторон под улюлюканье совершают военные преступления, не скрывая лиц, — это как понимать? За такие кадры при любой власти прилетит гарантированно. Думаю, суть претензии ясна. Возвращаясь к этой несостоявшейся трилогии, стоит упомянуть: Гарленд уже однажды подставил Бойла фильмом «Пекло». Фильм продавали как напряжённый триллер, а он оказался медитативной притчей, где фантастика — лишь декорация. При этом весь шквал недоумения принял на себя Бойл как исполнитель. В этот раз, вероятно, он снова написал глубокую философию о судьбах родины. Но не найдя финансирования под очередную философию, он опять пришёл к «дедушке» Бойлу с планом: — Давай продолжим франшизу, но выкинем ерунду про вирус и поговорим о важном? — Что с финалом второй части? Скажем вскользь, что континент отбился. — А как зараженные, вымершие за 28 недель, выживали 28 лет? Так вирус же! Мутировал — и всё! — А фанаты такое точно съедят? Да бог с ними, зато остальным такую историю расскажем! Как писал выше, формула «метафора — фильм — сиквел» сложилась ещё после первой части. Однако после второй она стала вдвойне актуальна: теперь она описывает и место трилогии во франшизе, и отношение второго фильма к первому. Допустим, решено было пойти на жёсткий перезапуск канона. Купание в крови заражённого? Ок. Заражённые поделились на категории? Ок. Альфы с организацией? Ок. Выжившие приспособились? Ок. Всё правильно записал? А? Что? Неважно? Всё опять поменялось?! Так полгода между частями не прошло — как так-то?! А всё просто: сценаристу наплевать на буквальный слой и ваши ожидания. Он пишет историю родины и копает аж до итогов Второй мировой. Другим относительно читаемым якорем является Брекзит, который прозрачно считывается из концепта «деревни» в первой части и расслоения сюжета на полярные точки зрения во второй. Это история не столько о вирусе, сколько о том, как общество, запертое на острове, переваривает собственные страхи и противоречия — от ностальгии по изоляции до ужаса перед ней. В финале Гарленд докручивает оптику до максимума. Мёрфи, возникший из ниоткуда, философствует о послевоенном устройстве мира, проводя параллель с возрождением Британии. И тут становится понятен масштаб: он копает до фундаментальных изменений нации, заложенных Второй мировой. Локальная драма выживания превращается в высказывание о национальной травме и поиске новых опор. Глубоко? Однозначно! Но есть небольшой нюанс, превращающий многослойную конструкцию в нечто совсем туманное. Вы знаете, о каком Джимми тут идёт речь? Если нет — самое время забить в поиск «Джимми Сэйвил». Если кратко, он был национальным кумиром и телеведущим, который десятилетиями творил чудовищные вещи, прикрываясь славой и «благотворительностью». И именно его образ — с платиновым париком, золотыми цепями, крикетным возгласом «Howzat!» — сознательно и детально использован для создания антагониста этой части и его банды. Однако даже если опустить вопрос доступности подобных метафор и образов за пределами Британии, то при любой попытке вникания в суть любой глубины как-то сам собой возникают два вопроса: 1) Как в фильме, во вселенной которого апокалипсис произошел 28 лет назад в более чем благополучные для Британии времена в принципе могли взяться мысли о рефлексии по событиям настоящего, в частности Брекзита, случившегося в 2020 году? Из этого вопроса логически вытекает следующий: 2) Допустим шестилетний ребенок в постапокалипсисе как-то сам дошел до концепции сатанизма, но каким образом он мог интегрировать в свою концепцию знания о человеке, чудовищные деяния которого в нашей версии реальности начали всплывать только после его смерти в 2011 году? И вот здесь становится по-настоящему обидно. Потому что под видом продолжения культовой зомби-франшизы зрителю продают какое-то местечковое и весьма однобокое исследование национальной травмы, понятное только тем, кто глубоко погружён в контекст современного британского исторического момента. В результате опять возвращаемся к тезису из названия. Как авторское высказывание британца для британцев — тонкая работа, Гарленд молодец. Но это не оправдывает приёма, который он применил к франшизе, её создателю и фанатам. Резюмируя: Самым ёмким определением дилогии (и этого фильма в частности) остаётся «отличная метафора, посредственный фильм и ужасный сиквел». Исходя из этого и стоит принимать решение о просмотре. - Любите концептуальные проекты, где нужно погружаться в контекст и собирать пазл? Тогда это ваш фильм, смотрите смело. - Не можете абстрагироваться от проблем с логикой буквального слоя? «Хьюстон, у нас проблемы», т. к. автор при объединении разных слоёв не брезгует фирменным «потому что». - Если проект привлёк как продолжение франшизы «28… спустя» — смело проходите мимо. Кроме названия, тут от неё нет ничего. Соответственно, оценка будет прямо зависеть от режима просмотра. Как средняя температура по больнице — «выше среднего». Но в такой версии статистики суммируются показатели как инфекционного отделения, так и морга. 6 из 10
Пророк VS Лжепророк
'Берегитесь лжепророков, которые приходят к вам в овечьей одежде, а внутри суть волки хищные'. От Матфея святое благовествование 7:15-20 'Храм костей' — это уже не нежное и осторожное исследование взросления мальчика и его отношений с отцом и матерью, здесь, как говаривал один режиссер, на первый план выходит 'совершенно библейская история': пророка и лжепророка, доктор Келсон против психопата Джимми. Экранное время между ними почти что строго поделено, а их сцены как будто бы находятся в некотором диалоге. С одной стороны, доктор Келсон, который пытается воскресить Самсона, образ которого, кстати, тоже соответствует Самсону библейскому, ветхозаветному. Перед нами человек, который крепко стоит на своей вере: - он продолжает верить в науку (занимается исследованиями), - пассионарную познаваемость мира (отваживается подойти к Самсону), - культуру как материальный конструкт (строит Храм костей). В самом конце его арки мы видим подтверждение, что да, его подход результативен и истинен. С другой стороны психопат Джимми — идеальный образ лжепророка: - перевёрнутый крест, - предводительский конструкт — это каша из остатков былой цивилизации, - искаженное понятие очищения через насилие, - явная гордыня и сектантское стирание жужих личностей: все приспешники зовутся Джимми. Встреча доктора Келсона и Джимми становится неразрешимым конфликтом, сразу отразившимся на приспешниках второго: явный пророк виден и именно за ним остаётся истинность пути. Отдельно отмечу работу костюмеров, гримёров и всех, кто придумал образ приспешников Джимми: команда глубоко проникла в суть того, что есть сектантство: - костюмеры создали аутентичный лук для каждого, - присутствует уникальная логика поведения в кадре для каждого, - у каждого характерные увечья с религиозным подтекстом, которые раскрывают самого Джимми и то, как он управлял ребятами. Рейф Файнс, исполняя роль Келсона, доказал, что для него нет непосильных ролей даже в его возрасте: он готов проявить себя не только в широком спектре интонаций во время диалога, но и проверить свою хореографическую пластику; готов тащить любые сцены на себе в окружении молодых артистов, а также вживаться в роль отважного ученого. После 'Конклава', 'Одиссея', 'Меню' и 'Макбета' (в театре) картин в такой короткий срок ясно, что Файнс на пике своей актёрской формы и есть явная карьерная инерция на получение почётных титулов в следующие 5 лет. Режиссёр Ниа ДаКоста скорее справилась с задачей, чем нет. Всё же её история режиссуры — это явно натянутые повесточные поделки (хотя 'Гедда' в целом ничего. Определенно такого драйвовго операторского стиля и монтажа, который был в '28 лет спустя' нет, хотя снято на пристойном уровне. Но, судя по списку продюсеров, среди которых остались и Бойл, Алекс Гарленд (постоянно работает с Бойлом),— именно они не дали картине скатиться. И интересный факт: ДаКоста в списке продюсеров не числится, значит у костяка студии к ней доверия с админстритивной и бизнесовой стороны скорее нет. В чём второй фильм явно стал слабее и из-за этого менее атмосферным — это музыка. Если в первой картине действие сопровождали Young Brothers, которые создали жёсткий атмосферный акапелло-индастриал, то здесь работала хоть и замечательный и крайне опытный композитор Хильдур Гуднадоуттир, музыка которой явно проиграла звуковому сопровождению первого фильма.
А ночью начнём странные танцы...
Мальчик Спайк, герой предыдущего фильма серии о зомби-апокалипсисе, находит убежище в банде Джимми Кристала - психопата и сатаниста. Теперь Спайк вынужден убивать людей... или быть убитым. Пути банды пересекаются с доктором Келсоном, который мечтает найти лекарство, превращающее зомби в нормальных людей. Вопреки традиции франшизы про «28 чего-то там спустя», события четвертой части происходят не через 28 дней, 28 недель или 28 лет после предыдущих, а буквально сразу же: в финале триквела мы видели, как юный Спайк, оплакивающий умершую мать и бросивший отца, сталкивается со странными молодыми людьми в спортивных костюмах, которыми верховодит харизматичный, но стремный Джимми Кристал (Джек О’Коннелл) - его мы уже видели ранее в детском возрасте в прологе триквела, когда зомби разорвали на части его родителей и друзей. Новый фильм серии (за режиссуру которого отвечает теперь Ниа ДаКоста, удивившая ранее своим видением нового «Кендимена») начинается прямо с этого места – теперь Спайку предстоит с ножом в руках доказать, что он достоин места в банде. Внимательный просмотр обеих частей вместе показывает некоторые нестыковки между фильмами – иногда в деталях, иногда в смыслах. Спайк, показанный в финале триквела, как прошедший инициацию, уверенный в себе охотник-одиночка, вновь превращается в испуганного беспомощного ребенка. Джимми Кристал, вполне дружески протягивавший ему руку, оказывается садистом, социопатом и отморозком, заставляя людей сражаться на потеху себе и своему воображаемому другу-покровителю – Сатане, которого Джимми называет «шутник». Его банда «перстов», показанные ранее как искусные бойцы-акробаты, становится сбродом беспризорников на грани пубертата, не отличающихся никакими способностями и полностью подчиненные воле лидера. Двухметровый зомби Самсон – альфа местных зомби – перестает бегать голым, пугая всех своим... диким видом, и носит хорошо завязанную набедренную повязку. Да и доктор Келсон, который в триквеле мне виделся фигурой неоднозначной (его одержимость смертью реально пугала), теперь становится целиком хорошим – у него даже появляется цель: а вдруг зомби можно излечить? Этот небольшой сдвиг акцентов, впрочем, никак не мешает ходу истории – нас вбрасывают в новый виток сюжета без страховки, показывая жесть, на которую способны не зомби, а люди – и этот посыл роднит фильм с бесконечной франшизой «Ходячие мертвецы»: банду Джимми вполне можно сравнить с бандой Нигана – и всех ее членов тоже называют по имени лидера («персты» Джимми носят не только его имя, но и подражающие ему блондинистые парики, делающие их похожими на слетевших с катушек Таргариенов из «Игры престолов»). Сюжет тоже становится более камерным, в нем нет размаха и эпичности предыдущих лент, но удивительным образом, это делает историю куда более простой, понятной и близкой. Мы сочувствуем Спайку и понимает его попытки сначала выжить, а потом сбежать, у нас больше времени познакомиться с доктором Келсоном – Райф Файнс теперь раскрывает свой талант на полную катушку, превращая «чудаковатого» лысого персонажа, обмазанного йодом, в эдакого анти-Воландеморта – потому что выглядит он точно, как Воландеморт, только добрый. Повороты сюжета знакомы по лекалам тех же «Ходячих мертвецов» - нападение банды на мирных выживших, пытки и мародерство, попытки спастись, жестокость и отчаяние. Если в триквеле особенно ни к кому из персонажей не прикипал душой, то теперь противостояние двух сил – хорошего доктора Келсона и плохого Джимми Кристала – сначала духовное, а потом физическое, не дает отвести глаз от экрана. Оба актера – и Рэйф Файнс, и Джек О’Коннелл – просто купаются в своих ролях и притягивают к себе внимание в каждой сцене. Кровавые непотребства банды «Джиммов» перемежаются, пожалуй, с самой необычной историей дружбы в жанре зомби-хорроров. Всё это отлично смотрится и не надоедает до самого душераздирающего финала. Рэйф Файнс в роли доктора Келсона вообще уходит в отрыв – его сцена с танцами в Храме Костей под музыку Iron Maiden проходит по самому краю кринжа, но не сваливается туда, заставляя просто сидеть с отвисшей челюстью – такого Файнса вы еще не видели: как говорят в русском переводе 'персты' - чётенько! Совсем незначительной шероховатостью мне показалась незавершенная арка одной из новых героинь, с которой сталкивается Спайк. Зато в эпилоге нам покажут одного очень-очень знакомого персонажа, по которому мы скучали не 28 лет, конечно, но почти 24 года, прошедшие с премьеры «28 дней спустя». А значит в следующей части можно рассчитывать на то, что франшиза вернется на круги своя. Главное, чтобы ожидание длилось не 28 лет, а хотя бы 28 месяцев...
Посиделки на лужайке с наркоманом-зомбаком
Прямое продолжение '28 лет спустя', события которого начинаются с того же, на чем закончилась вышеупомянутая лента. Паренёк, ранее пытавшийся помочь матери, встречает секту мудаков, 'очищающих мир' от... незараженных людей. Вскоре они набредают на 'Храм костей', где в это же время доктор Келсон случайно совершает открытие, способное спасти Британию. Весь просмотр ловил себя на мысли, что продолжаю наблюдать за этой историей лишь потому, что предыдущая лента частично, но зацепила меня, и мне интересно чем закончится путь пацанёнка... ну и того доктора тоже, хотя если бы о нём забыли, то я бы огромной потери не ощутил. Однако благодаря ему здесь хотя бы есть над чем посмеяться, т. к. не знаю, какую ещё реакцию могут вызвать его безумные и отважные эксперименты! Их результат вызвал любопытство, и, видимо, меня поймали вообще на все сценарные крючки, что только можно, раз после отсмотренной половины фильма, я лёг спать и досмотрел его уже на следующий день. Главное отличие от предыдущей ленты - отсутствие глубины, что дарила нам линия матери и сына. На замену ей пришли клоуны и зомби-наркоманы. Наверняка во всём здесь есть куча смыслов, вроде того, что религия может быть инструментом насилия, или очередное проговаривание идеи, что люди - те ещё монстры, даже в сравнении с заражёнными, которыми движут оставшиеся в голове инстинкты и т.д. Мне же кажется, что всё подобное уже было пережёвано ранее, и считывать это снова не очень интересно. Наверно, главное о чем забыл фильм, так о самих зараженных, которые встречаются буквально в паре сцен, чего, конечно, от данной франшизы ждёшь в последнюю очередь. Ну и финал... С одной стороны приятный, а с другой... даже не знаю... Понравился ли мне фильм?! И да и нет! В общем можно сказать, что картина смотрится в лучшем случае по инерции, заданной предыдущей лентой. Т.е. если вас хоть немного тронула та часть, то, возможно, будет интересно посмотреть и продолжение, как это случилось со мной! Если же ваша ситуация обратная, то смело проходите мимо 'Храма костей'. 4 из 10
Простите, вам не туда...
На момент написания рецензии: Rotten Tomatoes — 93% от кинокритиков IMDb — 7,8/10 Letterboxd — 4/5 Кинопоиск — 7,3/10 (две положительные рецензии при одной негативной) Неплохие вводные, чтобы с интересом погрузиться во франшизу «28 дней / недели / лет / декад / веков… спустя». И буквально перед началом сеанса мы с другом обсуждали, что промо этого фильма проходит заметно тише, чем продвижение первой части «28 лет спустя». После просмотра могу сказать одно: и это, пожалуй, к лучшему. Перед нами редкий случай, когда ощущение случайности фильма не покидает ни на минуту. Складывается впечатление, что весьма посредственный проект просто приписал себе громкое название «28 лет спустя», не имея к франшизе никакого отношения в плане качества, ни к общей концепции, ни даже к фильму 2025 года. Это кино с серьёзным лицом подходит к миссии «нового прочтения» франшизы, но попытка выходит наивной и неуклюжей. В какой-то момент становится неловко не за персонажей, а за самих авторов — настолько прямолинейно и тяжеловесно подаются заявленные идеи. Важно уточнить: в фильме 2025 года политические и социальные высказывания также присутствовали. Они не делали картину глубже, но и не разрушали её — вписывались в общее повествование и не выглядели инородными (пусть и с оговорками, особенно в финале). Здесь же ситуация противоположная. Высказывание становится важнее формы и содержания, а ради конкретных месседжей без колебаний жертвуют логикой мира. Можно мне возразить: возможно, тема настолько актуальна, что подобная жертва оправданна? Увы, нет. В 2026 году заявлять, что идеология и религия конфликтуют с критическим мышлением и служат инструментом власти, — мысль не просто банальная, а зашкварная, да ещё и выдержанная в собственном соку. За это в первую очередь отвечает линия секты «Джимми». Возникает закономерный вопрос: зачем она здесь? Как именно она расширяет или углубляет мир франшизы? Напротив, эта ветка рождает массу вопросов, разрушающих внутреннюю логику происходящего. Как «пастырь» с подобным мировоззрением вообще дожил до взрослого возраста? Как он собрал последователей? Каким образом обучал? Эти вопросы не обогащают фильм, а подрывают доверие к его миру. Создаётся ощущение, что вместо разговора о брексите авторы решили внезапно поговорить о «chav’ах» как управляющей силе мира — без должной проработки и контекста. Любовная линия доктора Иана Келсона и Самсона выглядит не менее сомнительно. Если свести её смысл к одной фразе, получится слегка изменённое народное: «Я почему злой был? Потому что у меня колёс не было». Конечно, можно попытаться объяснить это темами науки, веры, обиды, недоверия к миру. Но проблема в том, что сама драматургия не убеждает в искренности этих мотивов. Если в предыдущей части подобные темы существовали на периферии, то здесь они становятся одной из осей повествования — и выглядят притянутыми и ненужными. Особенно печально, что всё это подаётся почти без экшена. Забудьте о напряжении ручной камеры, о выразительных планах, о технической изобретательности. Во время просмотра периодически возникает ощущение, будто смотришь совсем не тот фильм, на который пришёл. Скучно, вяло, невнятно и пусто — другие определения подобрать сложно. Отдельного упоминания заслуживает участие Рэйф Файнс. Рэйф, если ты в заложниках, подмигни! Его присутствие вызывает искреннее недоумение: сложно понять, что именно привлекло актёра в этом проекте. После ряда сцен с его участием остаётся скорее чувство испанского стыда. Этот фильм практически не имеет ничего общего с «28 лет спустя», кроме нескольких персонажей и названия. Даже при сравнении с лентой 2025 года возникает ощущение, будто это разные вселенные и разные истории — по сути, другое кино. И, пожалуй, самая тревожная мысль приходит уже после сеанса: машина запущена. Сиквелы, спин-оффы, триквелы — всё это, судя по всему, впереди (и много). Деньги пошли. Обратите внимание на музыкальное сопровождение: ничего нового, лишь проверенные хиты, которые и без фильма вызывают эмоции. Даже использование культовой темы из «28 дней спустя», до сих пор пробирающей до мурашек, выглядит не как художественный жест, а как попытка надавить на ностальгию – только несите вечно зелёные. Звуковая дорожка здесь лишь подчёркивает вторичность происходящего и довольно прямолинейно указывает, на какие эмоции зрителя собираются давить. Обидно, что запустили эту машину продюсеры, среди которых, к большому сожалению, Дэнни Бойл, Алекс Гарленд и Киллиан Мёрфи. P.S. Люди, ставившие высокие оценки и писавшие восторженные отзывы, возможно, просто перепутали зал. И им повезло — они, судя по всему, посмотрели неплохое кино.
Совсем не 28 лет спустя мы смотрим новый '28 лет спустя'
Только что вернулись из кинотеатра с премьеры 28 Years Later: The Bone Temple. Первый фильм 2026 года, уже готовый стать фильмом года в принципе. Киногод начинается отлично. Я очень нежно люблю Дэнни Бойла, давно и бесповоротно. Он один из немногих, кому я ставлю 10/10 в 90 процентах случаев. Бойл, в первую очередь, настоящий художник. Чем нам запомнился 28 дней спустя? Театральной камерностью, трипом и концепцией человека-зверя, который зачастую хуже инфицированных. В новой части трилогии театральности стало меньше, а вот трипа и размышлений о человеке больше. В 28 Years Later: The Bone Temple Дэнни Бойл передал бразды правления Ниа ДаКоста, о которой кроме Кэндимена (красиво, но плоско) мы мало что слышали, а сам выступил продюсером. Жанр второй части трилогии – что-то на стыке пост-апокалипсиса, хоррора и дарк-фэнтези. А еще это мистификация, сказка, фантастика, рок-концерт, драма, философская притча об утрате, дурной трип сценариста и много чего другого. И ужас здесь совсем не в зомби, а в провальности человеческой натуры. Фильм подталкивает вглядываться куда-то в испещренный жуткой тишиной лес, в попытках найти сам смысл поиска. Это настоящее лакомство для киномана, в котором можно насладиться игрой актеров, мета-образами персонажей, режиссерским стилем. И фантастически встроенной хрястящей музыкой, которая моментами так обволакивает тело, будто к тебе в мозг буквально кто-то проник. Обе части – 28 Years Later и The Bone Temple – снимались одновременно в одном съемочном цикле, это явно помогло сохранить логическое и визуальное единство мира, поэтому никакой разрывности между частями не ощущается. Бойл пустил импульс по своей киновселенной и Ниа ДаКоста перехватила успешно пульт управления. Восхитительный Ральф Файнс, от игры которого на какое-то время перестаешь дышать. Настолько это красиво. И как после этого ходить на рок-концерты, если там не будет того же? Убедительно потерянный Альфи Уильямс, у которого точно прекрасное актерское будущее (это всего-то его третий полный метр), харизматичный Джек О’Коннер (единственный, ради кого можно смотреть треш типа Грешников). И… спойлерить не буду.
Культ, в котором нет спасения
Буквально 20 минут назад вышел из кинотеатра после просмотра фильма «28 лет спустя. Храм костей». Ну что могу сказать - фильм меня очень впечатлил. Я вообще не рассчитывал, что он сможет превзойти первую и вторую части, но, как оказалось, это реально очень годное кино. Во-первых, всем любителям хоррора, тем, кто любит кровавое месиво, кости и кровь - обязательно к просмотру. С первых минут на экране уже происходит что-то просто невообразимое. Это продолжение истории. Первая часть была «28 дней спустя», затем вторая, и вот теперь - «28 лет спустя». С самого начала мы видим, как Спайк, что, кстати, уже показывали в конце предыдущей части, попадает в компанию культа, секты с предводителем по имени Джимми. Абсолютно безбашенный отморозок, который держит всю свою компанию в страхе. Такой псевдопророк. Этот культ мне даже чем-то напомнил культ Чарльза Мэнсона из 60-х годов - того самого, чьи последователи убили жену Романа Полански, Шэрон Тейт. Параллельно с этим нам показывают доктора, которого сыграл Рэйф Файнс. Он проводит свои жуткие эксперименты и, как всегда, строит свой храм из костей - утилизируя тела, отделяя плоть и используя свою печь. От себя добавлю - фильм не просто пугает или шокирует. Он работает на уровне ощущения тревоги и безысходности. Это история не столько про зомби или апокалипсис, сколько про людей, про страх, фанатизм и то, как легко вера может превратиться в инструмент насилия. В целом фильм мне очень понравился. Особенно понравился Рэйф Файнс - его персонаж получился очень сильным и по-настоящему пугающим. Повествование идёт медленно, постепенно, нагнетающе, и это отлично работает на атмосферу. После просмотра реально хочется посидеть и подумать. Ну и в концовке вас ждёт небольшой сюрприз для фанатов. Я помню, когда впервые увидел фото, был реально в шоке. И это явно даёт понять, что нас ждёт продолжение в следующей части.
Чётенько?
<i>Приходи ко мне Слушать старые пластинки Divine Comedy, Питера Гэбриела и Стинга</i> ДА УЖ! Тот самый случай (или нет), когда на фоне продолжения первый фильм, оказывается, не настолько плох, как его малюют. Просто нужно просидеть ещё 110 минут, чтобы увидеть, куда занесла фантазия единоличного автора сценария. 93% положительной критики, 79 из 100 на Metacritic, 90% на Rotten Tomatoes. Режиссёрку хвалят так, что чуть ли слюнями не захлёбываются. Мол, бросила крёстному отцу франшизы (Бойлу то есть) такой вызов, что потом сможет ли он превзойти сей шедевр триквелом, а ещё она умудрилась, по их словам, снять аж лучший фильм во всей серии. Боже, куда столько хвалебных отзывов великой постановщице блестящего ремейка «Кэндимена» и культового сиквела «Капитана Марвел», ловко ставших кассовыми чудесами. Ранее почуявшая запах больших денег (особенно после сборов первой части) студия Sony выпустила два трейлера в сентября и декабре, в которых показали практически всё, что ждёт вас во время просмотра. Зрителям приоткроют внутренний мир доктора Келсона, который умудрился собрать привлекательное количество книг, фотографий и виниловых пластинок, чтобы выживать в постапокалиптическом мире было немного веселее. Показали новый виток в отношениях этого обмазанного йодом мужчины с могучим Самсоном, которому почему-то не разрешили больше светить своей волыной наперевес (видимо режиссёрка Ниа ДаКоста надавила). В трейлере есть кадр, как живой кладёт свою длань на мускулистое плечо мертвеца, какова романтика, ах! Ещё бы за ручки взялись... Много кадров добавили с участием блондина Джимми Кристала с его бандой головорезов, готовых кромсать и мучить простых людей. Где-то между всем этим бегают, орут, нападают зомби, чтобы соответствовать тематике своего жанра. И что теперь? А то, что сентябрьский трейлер с завораживающе угрожающим музыкальным сопровождением попросту обманул ожидания, ведь после него показалось, что нас всех ждёт роскошный хоррор с глубоким раскрытием ставших в сиквеле основными персонажей доктора и предводителя телепузиков, тем более жестокость и насилие должны были обеспечить шайка блондинов в спортивках. Кто-то из критиканов даже посмел написать «оргия жестокости и садизма». Давно не смеялись? Если в «<b>Храме костей</b>» целая оргия... То как он назвал бы то, что было в третьем «Ужасающем» или первом эпизоде сериала про Дерри. Да, жестокость и садизм в сюжете и на экране есть, только поверьте, это всё так показано, что язык не повернётся назвать ультра-насилием. В сердце ни разу не ёкнуло от ужаса, когда банда Джимми Кристала попала в очередной дом выживших деревенщин, чтобы потом с удовольствием поиздеваться над их телами. Здесь вот стоит остановиться на этом злодее. Если честно, персонаж сам по себе пустой, возомнил там из себя сына Сатаны, кроме того, что когда-то его отца скушали мертвецы, нечем выделить скучного пацана, по чьим зубам любой стоматолог плачет. Он стал притягательным только из-за талантливого Джека О'Коннелла, вдохнувшего харизму и обаяние. И его неминуемая встреча с доктором Келсоном, которую зачем-то засветили в декабрьском трейлере, могла подарить зрителям невероятное противостояние в таком жутком мире, но на деле мужики сели, чтобы провести беседу в духе: <i>- Ты шутник Ник? - Ник? Нет, я Йэн, врач. - Йэн? Врач? Значит, атеист. - Я - атеист, а ты, выходит, сатанист.</i> Вот это да, какой накал, сколько смысла, высокая концентрация энергии! В итоге, их встреча сведётся к дурацкому маскараду в конце, после которого появится новая сюжетная линия, которая буднично подведёт к предсказуемому клиффхэнгеру с тем самым персонажем, которого играет тот самый актёр, да. Слов нет, блестящий фильм с гениальным сценарием, который поразил критиков до ужаса. Получается, весь сиквел - это мирок безмятежного и добродушного лысого мужика против мирка туповатого и агрессивного шута, которые столкнутся после того, как добрый доктор Айболит проведёт несколько трогательных встреч с Самсоном под открытым небом. Зачем? Самсон вдруг удивит и своего дружка, и зрителей, поскольку в трейлере вдобавок проезжал таинственный поезд... С пассажирами, и это могут развить уже в триквеле потом. Как удивит? Сами посмотрите скоро на больших экранах, ради которых отчаянно старалась визионерка Ниа ДаКоста. Ладно, здесь не подкопаться. Имея под рукой такой художественный департамент плюс прекрасного оператора Шона Боббитта плюс замечательного композитора Хильдур Гуднадоуттир, сложно провалиться по части красивых кадров и органичной музыки с беспощадно великолепным набором мировых хитов в лице Duran Duran, Radiohead, Iron Maiden. Тот самый дурацкий маскарад в конце, о котором упоминалось выше, кстати, отдельно выглядит вполне привлекательно. Где ещё можно увидеть такой шабаш с полуголым Рэйфом Файнсом из постера под легендарный «The Number of the Beast». С точки зрения сценария, слабая мотивация для этого эпизода, но с точки зрения приятной неожиданности, то глаз и ухо радуются. Наконец, не спросите вы, а что с зомби в хоррор-франшизе про зомби? Кажется, там от силы 3-4 маленькие сцены с их участием, просто выкинули за борт, чтобы не мешали показывать великий эпос, знаете ли. Блин, мы все давным-давно поняли, что ужас исходит не от оживших мертвяков, а от живых людей, которые даже в сложные для человечества времена способны на жестокость. Но в «<b>Храм костей</b>» Алекс Гарленд что-то увлёкся сэром Лордом и его Пальцами, что ничего удивительного из этой темы извлечь не удалось. Честно, в той самой всполошившей народ концовке первых «28 лет спустя» яамакаси с Гнилоустом смотрелись, оказывается... Куда круче, когда о них было ещё мало чего известно. Про сборище Пальцев вообще молчим, что за парни и девушки, почему они состоят в группировке, зачем они слепо доверяют лжепророку. Понятно, что их противопоставляют стандартным зомби, мозги ребят промыты, они слепо делают так, как им говорит сэр, бесчинствуют и разрушают. В отличие вот от мертвецов они получают удовольствие, которое лишь больше затягивает, но сколько будет продолжаться всё. Особенно интересно узнать про Джимми Инк, почему вдруг она стала такой, какой её показали, что ею двигало, откуда в ней проснулось это, чтобы затем поступать так, как поступала. Вроде всё. Не самый худший фильм в истории, конечно, но когда речь идёт о зомби-хорроре, то будьте любезны соответствовать. <i>Мир сошёл с ума Надоело всё, что там снаружи Давай до утра старые пластинки слушать</i>