Король комедии
- Рейтинги:
- IMDb: 7.8 (130,000) · Кинопоиск: 7.60 (16,234)
- Слоган:
- «. . and when it's all over one of them won't be laughing»
- Дата выхода:
- 1982
- Страна:
- США
- Режиссер:
- Мартин Скорсезе
- Жанр:
- триллер, драма, криминал, комедия
- В качестве:
- FullHD
- В переводе:
- Профессиональный (многоголосый закадровый)
- Время:
- 109 мин.
- В ролях актеры:
- Роберт Де Ниро, Джерри Льюис, Дайэнн Эбботт, Сандра Бернхард, Эд Херлихи, Луис Й. Браун, Лоретта Туппер, Питер Потульски, Винни Гонзалес, Уити Райан, Док Лоулесс, Марта Хефлин, Кэтерин Уоллах, Ричард Барац и другие
Про что фильм «Король комедии»:
Король комедии — смотреть онлайн
Похожие фильмы (4)
Связанные фильмы (60)
Показано 5 из 60
Рецензии зрителей (26)
Положительных: 21 · Отрицательных: 1 · Нейтральных: 4
Гомерический смех сквозь испанский стыд
'-Это он? -Нет. -Точно? -Да точно, он слишком на него похож. -Как это понимать? -Он сам на себя не похож' 'Король комедии' - одна из двух великолепных черных комедий Мартина Скорсезе, всегда-то отличавшегося особенным чувством юмора, что заметно невооружённым глазом во многих его работах; фильм с по-настоящему выдающимся сценарием, аналогов которому по уровню мастерства, вероятно, нет в данной категории. Руперт Папкин - эдакий собирательный образ ослепленного срежиссированным блеском телевидения, современного потребителя, который не желает сталкиваться с обычными трудностями реального мира по пути на вершину успеха. Обладая очевидным талантом, отточенными умениями и необходимыми знаниями, он не желает начинать с самых низов, ему нужен мгновенный результат, да ещё какой! Самая вершина, ведь меньшего он недостоин. Персонаж Папкина является наглядным примером воспитанной на телевидении личности, впитавшей иллюзии шоу, так сказать, с экрана. Чтимый им известный комик Джерри Лэнгфорд (Джерри Льюис в отличном исполнении себя самого) представляется ему билетом на ту сторону- в мир его пьянящих грёз. Его боевая подруга и второй интересный персонаж данного фильма - Маша (потрясающая роль дебютантки Сандры Бернхард) предстаёт в образе сумасшедшей обожательницы-групи знаменитого комика Джерри Лэнгфорда, вместе с коей Папкину предстоит реализовать безумный, на первый взгляд, план. Однако, ирония заключается в том, что план не только сработает, но и сделает Папкина тем, кем он и хотел стать изначально. Не совсем законный, но прямой короткий путь для него действительно сработает. Интересная сценарная находка. В фильме присутствует уникальная, запоминающаяся на всю жизнь невероятно смешная сцена- сцена посещения дома Джерри Лэнгфорда. Эпизод может вызвать оригинальную смесь проявлений чувств и эмоций - чувство неловкости в виде испанского стыда во время гомерического смеха. Постановщик Скорсезе демонстрирует хорошую форму, пусть и не наилучшую. Видны замечательные чувство сцены, операторская работа и предварительная, дотошная работа с актерским составом.
Новый Голливуд Мартина Скорсезе (часть 6)
Охватить весь массив снятого Скорсезе достаточно трудно, потому мы и пропускаем откровенно ученические («Кто стучится в мою дверь?») или заведомо проходные коммерческие ленты («Берта из товарного вагона»), однако, нельзя обойти вниманием совершенно особые картины вроде «Короля комедии» - не просто образец жанра, но в то же время и кино с весьма серьезным месседжем. Дело в том, что в этой картине Скорсезе вторгается на территорию Роберта Олтмена, весьма нелюбимого в Голливуде за свои ернические сатирические фильмы. Буквально первые же минуты «Короля комедии» дают понять, что это достаточно жесткое кино о двуличии «американской мечты», безжалостно разделяющей людей на лузеров и победителей. Безграничное обаяние Роберта Де Ниро, к тому времени еще не запятнавшего свою репутацию во всевозможных «Знакомствах с родителями», и впервые игравшего в комедии, просто потрясает. Его герой – настырный и въедливый неудачник, готовый идти на преступление ради уорхоловских пятнадцати минут славы. То, как он органичен в комическом амплуа, заставляет усомниться, что это его первая роль такого плана, однако, это так. К тому времени он – уже звезда сверхпопулярных «Таксиста» и «Бешеного быка», а Джерри Льюис, играющий его более удачного антагониста, уже безнадежно забыт. В этом смысле актеры играют свои противоположности, что также идет фильму на пользу. Крепкий сценарий Пола Циммермана позволил при своем перенесении на экран обойтись без длиннот и лакун, история рассказана столь напряженно, что воспринимается почти как триллер со множеством ситуаций, исполненных почти хичкоковского магнетизма и саспенса. Это спустя годы было замечено Тоддом Филлипсом при создании «Джокера», по ходу сюжета обнажающего интертекстуальную связь с «Королем комедии» и «Таксистом». Фильм Скорсезе почти по-драйзеровски заявляет: для того, чтобы добиться успеха, осуществить «американскую мечту», многие готовы пойти на преступление, особенно если это маргиналы, третируемые обществом за свое лузерство. Уже в первой сцене «Короля комедии» мы видим жуткую сцену соревнования-драки за место рядом со звездой, и своего добивается только наиболее упорный. Настырность персонажа Де Ниро одновременно и смешит, и пугает, сразу понятно, что он готов на все ради славы, а его последующие приключения-злоключения – хоть и прекрасны как образец комических ситуаций сами по себе, но Скорсезе снимает свою ленту вовсе не для того, чтобы развлекать (как в общем-то и Олтмен в «Нэшвилле» или «Игроке»). Он предлагает задуматься над корнями американской ментальности, склонной все вокруг и саму жизнь превращать в непрерывное шоу, в незатухающий костер амбиций (если воспользоваться заголовком романа Тома Вулфа и его последующей экранизации Брайаном Де Пальмой). Безусловно, это от начала до конца уморительная комедия, но бьющая по больному месту, оттого она так оглушительно провалилась в прокате: зрители не хотели видеть на экране мир, беспощадно разделяющий людей на лузеров и звезд. В этом смысле Тодд Филлипс пошел в «Джокере» дальше, показав, как социальная стигматизация и буллинг делают маргиналов революционерами и террористами. На этом фоне Руперт Папкин в исполнении Де Ниро – просто «пушистый зайчик», почти никому не сделавший плохо, и в итоге ставшей еще большей знаменитостью, чем Джерри Лэнгфорд. Конечно, все заметили композиционную симметрию финалов «Таксиста» и «Короля комедии»: и там, и там персонажи, совершающие разные по тяжести преступления, становятся знаменитостями. Однако, если Тревис Бигл к этому не стремился (он просто больной человек), то Руперт Папкин кажется вполне нормальным в своем желании добиться успеха, но то, каким путем он идет, намекает на болезненные формы, которые приобретает в нем честолюбие и тщеславие. Как отвечает ему в одной из бесед его девушка на вопрос: «С кем я так долго говорил?» «С психиатром?» - и это в контексте фильма больше чем просто шутка. Герой патологически навязчив именно потому, что болезненно нарциссичен и считает себя лучше других. В данном случае «Король комедии» - это не только частный, но и социальный диагноз, тревожное отрезвление всех тех, кто еще не стал звездой, но ради своей цели готов на все. Американское общество начала 1980-х не захотело увидеть здесь самое себя, но как показал «Джокер» Филлипса пять лет назад, реванш социально-стигматизированных лузеров – это реальность наших дней уже не только в американском, но и в мировом контексте. Именно тут надо искать корни терроризма и бессмысленных массовых убийств, стрельбы в школах и торговых центрах. Само общество третирует тех, кто не реализовался в жизни, именно оно побуждает их стремиться к эфемерных целям, а когда это не получается, травит их и унижает. Это, конечно, не оправдание преступлений сумасшедших одиночек, но и часть вины общества в этом есть. К сожалению, потребовались годы социального ужаса, чтобы мы начали что-то про себя понимать. Тогда, когда вышел «Джокер». Жаль, что мы не захотели увидеть себя в зеркале «Короля комедии» за тридцать семь лет до этого…
Комедия от Скоресезе, или Де Ниро пытается быть Поперечным
Когда мы говорим о италоамериканском мэтре, мы обычно подразумеваем что? Ну криминал в духе 'Goodfelas' или 'Casino' или 'Departed'. Ну байопики ещё в стиле 'Авиатор' или 'Raging Bool'. Но вот кино для детей в духе 'Хранитель времени' или там триллеров типа 'Остров проклятых' мы ждём редко (хотя триллер был дважды - есть ещё ремейк 'Мыс страха'). Но ещё реже мы ожидаем от него комедию. Но она есть, так или иначе. Впрочем, хиханек и хаханек здесь особо нет - фильм больше просто скрупулёзно описывает как комик готовит номер. Это не 'Джокер' с троллингом нормисной реальности и не 'Огни рампы' с печалью комика о бессмысленной жизни. Это просто типичный созидательный процесс с конфликтами, типичным для христианской культуры промискуитетом (надо добавить - в протестантском виде) и неряшливостью героя Роберта Де Ниро. Ну и Нью-Йорком в его типично пышущем житухой и смогом состоянии. И всё это хорошо, но основная проблема в одном - фильм ну очень правильный. Концовка на удивление типично голливудская (для Скорсезе это нечастое как раз явление - вспомнить тех же 'Отступники' или 'Остров проклятых'), Папкин почти не получает реальных ударов по дых, а промискуитет, как обычно, не осуждается. Что для фильма про комика ожидаемо лишь в последнем тейке, а вот всё остальное… Однако не отдать должно мастерству автора я не могу - Де Ниро сыграл необычно на тот момент для себя (это потом уже были всякие 'Знакомства с Факерами') и в целом видно, что снято всё с иголочки. Просто не цепляет так, как могло бы с такой концепцией и такими создателями.
Минута славы
Я Руперт, Руперт Папкин! Триллер о юмористе. Сочетание несочетаемого? Нет, редкий шедевр! Вот вроде ничего не ждал от фильма «Король комедии». По названию может показаться, что Роберту Де Ниро просто понравилось играть шута в заключительных сценах «Бешеного быка» и он решил сыграть полноценного комика. Но в паре с Мартином Скорсезе получился совсем не комедийный, сатирический, многослойный фильм о шоу-бизнесе, о мечте, и о самом необычном способе 'входа' в этот мир - мир, где толпы поклонников бегают за тобой по Нью-Йорку, а студии выстраиваются в очередь, чтобы снять про тебя документалку. У Де Ниро получилось создать очень убедительный образ неудачника, каких миллионы, но, как и полагается, не такого простого, каким он нам кажется. Папкин сочетает в себе абсолютно инфантильные черты с гениальными. Из искреннего простачка он превращается в жёсткого манипулятора, и затем - обратно. В какой-то момент хочется кричать в экран: 'Просто вышвырните его за дверь!', но потом ловишь себя на мысли, что сопереживаешь этому чудиле. А вдруг у него получится? Какова цена минуты славы? Кто-то идёт к вершине годами, десятилетиями, и вновь исчезает в неизвестность, становится забыт и не нужен. Как разорвать этот круг? Вот вам наглядное пособие. Возможно, придется сменить на несколько лет место жительства и отказаться от части земных удобств, но это же мелочи! Ведь альтернатива - бесконечное влачение жалкого существования и всё та же безвестность. Нельзя не заметить здесь параллели с 'Таксистом'. Кто более безумен - главный герой или общество, живущее инфоповодами и сенсациями? Пара минут в прайм-тайм решают судьбу человека - или же человек сам строит свою судьбу ради пары этих минут? Юмористическое выступление в фильме только одно, и оно в единственно правильном месте - в кульминации! Забавно, как контекст превращает самый рядовой стендап в 'шоу судеб'... Интересно обыграны фантазии героя. Не раздвоение личности, конечно, и до серьезных психологических триллеров далековато, но и на том спасибо. Ну ладно, не триллер это. Трагикомедия скорее. 9 из 10 Вы же прочитали мою рецензию? Вам же понравилось? Ладно, я не тороплюсь, я тут посижу, подожду...
Комедия или трагедия
До того как Роберт Де Ниро сел в кресло крутого ведущего в нашумевшем «Джокере», он слонялся в поисках славы комика в оригинальном и тонком фильме Мартина Скорсезе «Король комедии». В отличие от предыдущих картин мастера гангстерского кино, здесь нет зла, секса, наркотиков и привычного насилия. Однако, черного юмора хватит даже искушенному зрителю. В центре сюжета немолодой, но неутомимый юморист-неудачник Руперт Пампкин. Он убежден в своем призвании стать новым «Королем комедии», чтобы заменить суперзвезду юмора — ведущего «Вечернего шоу» Джерри Лэнгфорда. Путь на самый верх герой выбирает короткий и, как ему кажется, абсолютно правильный. Он решает идти на таран и делает все, чтобы выступить в шоу в качестве гостя. Зачем напрасно тратить время в дешевых барах, выступая с монологами для пустого зала, мои репризы достойны прямого эфира и многомиллионной аудитории — так считает Руперт. Несмотря на силу внутреннего убеждения, артиста едва узнают даже в баре, куда Пампкин захаживает после работы. Свой талант Руперт оттачивает дома, немного стесняясь комментариев матери. В подвальном помещении юморист соорудил личную студию «вечернего шоу», где тщеславно выслушивает дифирамбы от кумиров, которых смастерил из картона. Руперт видит свой единственный шанс, когда встречает того самого Джерри Лэнгфорда — так начинается история. Кажется, что он просит толчка, который необходим всем неуверенным в себе людям. Однако, Руперт не сомневается в силах и готов выступить в шоу. Только для формальности он соглашается перезвонить в офис Лэнгфорда и напомнить о себе на следующий день. Советы, как набить шишек, чтобы прийти с подготовленным записями выступлений, Руперта не интересуют. Он стучит в закрытую дверь, надеясь, что та соскочит с петель. Несмотря на уловимую беспомощность, Руперт не вызывает разочарования или пренебрежения, ему не хочется сказать: «Эй, ну так нельзя! Ты либо идиот, либо не понимаешь правил». Пампкин из другого теста, и этим он немного цепляет — своей смелостью, напористостью и неутолимой жаждой успеха. Он хвастается взятыми автографами у знаменитостей, среди которых есть настоящая жемчужина — подпись Мэрилин Монро. Помимо прочих деталей, гротеска персонажу добавляют тонюсенькие усы, как у детектива-недотепы Клузо из «Розовой пантеры», и стильный артистичный образ 1930-х годов, который и сейчас в моде. Скорсезе использует многие юмористические клише, которые сработают на любом зрителе. В качестве примера можно привести забавную сцену, где Пампкин привозит девушку в загородный дом Лэнгфорда, убедив ее, себя и дворецкого, что их пригласил сам хозяин. Из-за благосклонности Мартина к импровизации актеров на площадке, многие диалоги Руперта и Джерри в этой сцене рождались на ходу, что только добавило градуса к смешному напряжению. С другой стороны, в комедии прослеживаются линии трагедии. Ведь Пампкин живет только в собственных грезах и практически одержим своим желанием. Руперта любят сравнивать с Трэвисом Биклом из «Таксиста». У них и правда похожие истории: оба неудачники, которые доходят до точки кипения и взрываются. Но отличают их цели и характеры. Если в Трэвисе искусно показано перевоплощение из ангела в дьявола, то Руперт выглядит безобидным бараном, который уперся рогом в стену. В «Короле комедии» на первом месте сарказм и гротеск, нежели внутренний мир и структура развития психологии. Возможно, Скорсезе на фоне закадрового смеха показал именно трагедию. Все же помнят Чехова, который был вне себя, когда в его Чайке не увидели юмора. Безусловно, в картине путь героя к мечте смотрится оригинально и смешно. Но некоторых подобное поведение персонажей приводит в недоумение, а других, наоборот, веселит и вдохновляет. Увидеть комедию или понять трагедию Руперта — это зависит от собственного выбора зрителя. Кто-то идет к трону всю жизнь и заслуженно надевает корону, другие же лезут без очередей и «только спрашивают», остальные и вовсе проводят жизнь в грезах и мечтах.
Отсюда растут ноги бенефиса Джокера
После фильма 'Джокер', который отчаянно продвигали, захотелось посмотреть и первоисточник сюжета - 'Король комедии'. Притом на фоне того старого фильма, новое воплощение с личиной комиксного персонажа выглядит ещё беспомощнее. Де Ниро хоть и показан там якобы неудачником. Но почему-то ходит в отличном костюме, есть подружка с кучей денег и при этом Папкин тот ещё болтун. Но болтун в надоедливом плане, от которого хочется поскорее отвязаться. Тем более иронично, что в 'Джокере' основного ведущего шоу сыграл как раз Роберт Де Ниро. Но судьба ведущего из 'Джокера' оказалась более трагичной, сам же Джокер оказался ещё большим шизофреником с очень радикальной обидчивостью. Но ещё более иронично, что 'Король комедии' провалился в прокате, а 'Джокер' стал переоценённым хитом. Тем более из 'Короля...' даже взяли чернокожую знакомую Артура Флека, а также мать героя. Но у Папкина хватило ума хотя бы не убивать своего кумира шоу и просто получить свои полчаса славы с последующей отсидкой. Сюжет 'Короля..' даже можно назвать вполне жизненным. Особенно слова Джерри о бремени славы. Но финальный монолог Папкина можно хотя бы с натяжкой назвать забавным в отличие от невнятного блеяния Артура Флека. По итогу лучше посмотреть этот фильм вместо нового 'Джокера'. Тут хотя бы всё происходит спокойнее и без кровопролития. Просто даже к этой ленте не знаешь как относиться. Просто очередное событие в сумасшедшем большом городе - один пустозвон похитил другого пустозвона. А индустрия не пострадала. Но Папкин всё морально на более высоком уровне при сравнении с Артуром Флеком, хоть и без проб себя в стенд-апе. Но для себя же обозначил и этот фильм, как необязательный. В фильме очень много раздражающей болтовни и мало интересных персонажей. Де Ниро так же не приковывает взгляд, хоть он уже и являлся звездой на тот момент. При желании можно посмотреть - по сегодняшним меркам и по сравнению с тем же 'Джокером' тут не так уж много криминального. Всё тут даже как-то слишком обыденно. 4 из 10
Король фантазии
Приятная атмосфера и позитивный (но далёко не положительный) герой поначалу могут ввести зрителя в заблуждение по поводу качества данной киноленты. Для чего снят 'Король комедии'? Чтобы придать сил и уверенности людям в достижении своей заветной мечты. Так почему же это нужно делать со столь деструктивным подтекстом? Иди по головам, по трупам, но добейся своего. Конечно, можно сказать, что это лишь метафора, что это гротеск, демонстрирующий грани человеческих желаний на пути к достижению своих целей. Но разве нам это не показали в фильме 'Рокки' (хоть и не являюсь фанатом) ещё аж в 1976 году? И, замечу, Рокки не искал славы и не шёл по головам, он просто хотел выжить. Тоже самое было и в фильме 'Нокдаун' 2005 года. Герою нужны были деньги любой ценой, лишь бы прокормить свою семью, и он зарабатывал их честно. А что подталкивает на отчаянные меры героя фильма 'Король комедии'? Голод? Долг? Жажда славы... Волей-неволей начинаешь подозревать фильм в пропаганде эгоизма и амбициозности. Но мы здесь не в детективов играем. Если же говорить о драматургии, то здесь ничего примечательного нет. Всё прямолинейно и в лоб. Никаких переломных точек, интересных поворотов, интриги. Забавная история и ничего более.
«Хоть один раз в жизни каждый бывает талантлив.»
К 1982-ому году, году выхода на экраны ленты 'Король комедии', Мартин Скорсезе основательно упрочился в статусе одного из самых уважаемых режиссёров. И по большей части славу Скорсезе принесли его криминальные драмы, такие как 'Злые улицы' и 'Таксист'. Но режиссёр решил не оставаться в рамках одного жанра и выпустил вначале мюзикл о своём любимом городе 'Нью-Йорк, Нью-Йорк', а затем собрал ворох наград и номинаций за культовую спортивную драму 'Бешеный бык'. И во всех перечисленных здесь лентах главные роли играл Роберт Де Ниро, ставший на долгое время актёром Скорсезе. Поэтому неудивительно, что в криминальной трагикомедии 'Король комедии' Де Ниро опять оказался на на главном плане. Но об игре одного из величайших актёров за весь век существования кинематографа перейдём позже, надо больше остановиться на жанре фильма, дабы потенциальному зрителю предварительно подготовиться к тому, что его ожидает. Во-первых, 'криминальная трагикомедия' - это не совсем правильный вариант названия жанра, вернее было бы сказать, что 'Король комедии' - это эксцентричная комедия с долей мелодраматизма и криминальный триллер с ярко выраженным чёрным юмором. И необходимо предупредить, что эксцентричная комедия с долей мелодраматизма - это, пожалуй, не первых трети фильма, а криминальный триллер с ярко выраженным чёрным юмором - это оставшийся хронометраж. Довольно сложно себе представить, как же это всё уживается в одном фильме, но это же сам Мартин Скорсезе и сам Роберт Де Ниро в главной роли. Де Ниро исполняет роль некоего Руперта Папкина. Этому человеку немного за тридцать, но он всё ещё проживает со своей мамой (кстати, она ни разу так и не появится на экране, от неё будет только голос, постоянно тревожащий уединившегося со своими мечтами Руперта). Папкин полностью уверен, что его судьба - это стать великим стендап-комиком. И однажды ему выпадает шанс поближе познакомиться с одним из самых популярных артистов комедийного амплуа - Джерри Лэнгфордом (Джерри Льюис). И вот тут проявляются неожиданные тонкости характера и поведения Руперта Папкина - можно считать, что у него не всё в порядке с головой. И всё это показано нам в лёгком ненавязчивом стиле, поэтому особых волнений не ощущаешь. Но наступает момент заключительной трети 'Короля комедии' и здесь становится ясным, что Папкин со своей соратницей (Сандра Бернхард), до исступления влюблённой в Лэнгфорда, способен на страшные вещи. Можно даже ощутить привкус саспенса, потому что Руперт стал действительно опасен. Вот примерно такой расклад ожидает того зрителя, который уделит своё внимание вполне любопытной картине 'Король комедии', причём сюжет затронут лишь поверхности, он довольно интересно и динамично развивается, но кроме этого за действием фильма заставляет следить и игра актёров. Например, Де Ниро и Льюис были номинированы на призы премии BAFTA за лучшую мужскую роль и за лучшую второстепенную мужскую роль соответственно. И можно лишь констатировать, это по заслугам. Честно говоря, несильно хочу расписывать то удовольствие, которое было получено от игры Де Ниро, хотелось бы, чтобы каждый любитель профессиональной качественной игры сам присмотрелся к воплощённом образу Робертом и по достоинству его оценил. Джерри Льюис, безусловно, тоже хорош, но почему-то все обошли вниманием Сандру Бернхард, которая великолепно сыграла одержимую фанатку, которой неплохо бы было побывать у психиатра, а может быть и лечь в больницу (возможно, что принудительным образом). А где-то там, недалеко, мог бы бродить и Руперт Папкин собственной персоной, готовый на всё ради воплощения своей мечты - стать великим комиком. <b>С одной стороны 'Король комедии' - довольно необычный фильм для мастака гангстерских драм Мартина Скорсезе, но с другой стороны - это очень любопытное зрелище, которое вроде как и забавляет, так и пугает. И на мой скоромный взгляд, если стоит вопрос смотреть этот фильм или нет, то ответ довольно прост - 'Королю комедии' можно уделить своё драгоценное время. 8 из 10</b>
Что творится в голове Руперта Папкина ?
На что вы готовы, ради осуществления своей мечты? Готовы ли вы всю жизнь провести на заурядной работе, питаясь заурядной едой и гуляя с заурядной собакой. Руперт Папкин не готов к такой жизни, и он пойдет на все, чтобы осуществить свою мечту. Мартин Скорсезе приглашает нас окунуться в мир иллюзий Руперта Папкина короля комедии, и самое главное в этом путешествии понять где правда, а где вымысел. Сопереживание зрителя главному герою в этом фильме выкручивается на максимум. В этом нам помогает то, что Руперт человек компанейский и миролюбивый (Роберт Де Ниро подчеркивает это почти не слезающей с лица главного героя добродушной улыбкой). На протяжении фильма герой встречается с большим количеством несправедливостей, окружающий мир враждебен к нему. Буквально с каждой сценой окружение разрушает его иллюзорный мир, обнажая нам человека, готового бороться за свою судьбу. В фильме присутствует три сцены происходящие только внутри воображения Руперта. Они призваны запутать зрителя и в то же время убедить, что Папкин обречен на успех. Но как не было бы это печально, остальное общество преисполнено безразличием к нему, для них он лишь ничтожная букашка, влезающая в их спокойный образ жизни. Никто даже не может запомнить как произносится его фамилия. Так же Руперт относится и к своей подруге по несчастью Маше. Она то же заблудилась в своих мечтах и не может объективно воспринимать реальность. В итоге получается, что безразличие порождает безразличие, которое может вылиться в обоснованную агрессию. Этой же теме посвящена и следующая лента Мартина Скорсезе 'После работы', где режиссер доводит эпизоды безразличия до абсурда. У судьбы Короля комедии открытый финал. Возможно Руперту просто привиделся его успех, но можно с увереностью сказать, что Руперт Папкин добился всего чего хотел, несмотря на то, что возможно все это произошло только в его голове.
Вроде ты...
Вроде ты скучный и надоедливый человек, живешь с матерью и общаешься с сумасшедшей девушкой, но ты можешь отлично шутить и развлекать толпу, вроде ты шизофреник, который помешался на телевизионной славе, ты искажаешь реальность, купаешься в невидимых лучах славы, но в тоже время, ты знаешь, что нужно сделать в реальной жизни, чтобы добиться своего результата, вроде ты придурок и балабол, похожий на клоуна и безмозглого кретина, но в одном деле ты точно король. Одним словом ты Роберт П... На мой взгляд, в фильме затронуто огромно количество тем/проблем/пороков общества и личности, но это еще не все, есть хороший актер, юмор и отличная история. Ну и как не влюбится?..
'Король комедии'
Как и любое значительное произведение искусства, эта картина чрезвычайно многозначна и предоставляет широкое пространство для интерпретации в зависимости от выбранного угла зрения. Однако, я остановлюсь на нескольких: лицемерии общественных установок, стоимости успеха и материнской установке. Что касается лицемерия. Имеет ли право человек получить награду за то, что просто живет 'по правилам', за то, что не нарушает закон, не нарушает чьих-либо интересов. Просто идет к своей цели. Иными словами, мирится с лицемерием общества и отвечает на это лицемерие агрессией. Ведь человеку в детстве сказали, 'чувак, ты можешь добиться всего'. Вот несчастный Руперт (Де Ниро) и добивается всего. Он действует так, как его научило общество: честно, открыто. Он использует инструменты, о которых ему рассказали в детстве. Сначала нужно собрать информацию о своей цели, и он собирает. Он знает про своего кумира все или почти все. Он знает про других комиков, он собирает их автографы, стремится к ним приблизиться, изучает их биографии, использует исключительно дозволенные механизмы (на первом этапе, то есть, до первого разочарования). Понятно, что Скорсезе сильно сгущает краски. И страсть Руперта - это уже психиатрический случай. Но если взять приглушенные цвета. Человек, который полностью доверяется поведенческим стереотипам, которые навязывает нам общественное сознание, рискует оказаться в положении этого самого Руперта. Ведь когда говорят, 'мы вам позвоним', скорее всего имеют в виду, что 'это наш последний разговор'. Когда говорят, 'такой-то очень занят', - это значит 'такой-то не хочет вас видеть' и так далее. То есть общество как бы говорит человеку 'чувак, ты будь правильным: честным, мысли позитивно и все такое, но на самом деле, умей читать между строк'. А ведь это и есть лицемерие. Самое обыкновенное. Человеку с одной стороны навязывают установки, с другой, эти установки далеко не всегда выполняются. Тут я должен оговорится. Понятно, что дихотомия 'общество-человек' - это очень условная конструкция. Человек - это часть общества, а общество не существует без отдельных людей. Но все же. Когда условный учитель говорит 'ты должен быть честным' и послушный ученик за свою честность постоянно, что называется 'огребает'. А потом, разбив лоб о стену лицемерия, начинает мстить и оказывается, условно, на скамье подсудимых. Виновен ли учитель? И следует ли ему занять место на скамье рядом с учеником? 'Всего можно добиться, если заплатить свою цену' Вот еще одна, как мне кажется, очень важная максима, которую можно вынести из фильма. Это формула раскрывается в картине буквально. Для того, чтобы стать знаменитым, Руперту приходиться заплатить цену и очень высокую. Можно даже предположить, что в данном случае цена известности обратно пропорциональна таланту. То есть чем слабее талант, тем более высокую цену приходится платить. Хотя с другой стороны, может, если бы ему кто-то в детстве сказал 'Руперт, больше никогда не шути, идти лучше в ракетостроение', - жизнь этого человека сложилась бы куда более успешно. Или во всяком случае более спокойно. Образ матери И наконец, еще один важный момент, на который бы хотелось обратить внимание. Это образ матери Руперта. В кадре ее нет. Мы слышим только ее голос. Причем именно в тот момент, когда герой разговаривает с воображаемыми собеседниками - героями развлекательного шоу, которое Руперт боготворил. Может конечно это очень сильное допущение, но быть может голос матери, звучащий во время виртуальных диалогов, как бы намекает нам, что вера в искрометность собственных шуток - это результат материнского влияния. Женщина хотела видеть сына талантливым и знаменитым, и убедила сына в его способности быть актером. Руперт, как хороший мальчик (а он очевидно был в детстве хорошим мальчиком) начал реализовывать материнскую установку, которая однако полностью противоречила его натуре. И вот, как говорится, результат налицо. А ведь можно еще рассмотреть это кино через призму Джерри (кумира Руперта), сообщницы Руперта, оценки публики, американской мечты да и много чего еще.
Первая полноценная комедия Мартина Скорсезе, вышедшая на экраны в 1982-м году, после череды серьезных драматических работ, вобрала в себя элементы присущие классическому творчеству Скорсезе. Фарсовый триллер, манера которого позже была использована самим Скорсезе в фильме 'После работы', был совмещен с нестандартной комедией, высмеивающей характеры персонажей, показанных в фильме, а также мир шоу-бизнеса в целом. Действие фильма вновь происходит в Нью-Йорке. Зрителя знакомят с одним из многочисленных представителей данного города. Одержимый главный герой, Руперт Папкин, сыгранный Робертом Де Ниро, жаждет всенародного признания, славы, ищет своё место в жизни. Являясь фанатом известного телеведущего Джерри Лэнгфорда, Руперт начинает всячески пытаться связаться с ним, чтобы тот оценил его выступление и пустил выступить на вечернем шоу. Он наивно верит в то, что если представится удачный случай, то популярность сама придет ему в руки. Получая отказ за отказом, попадая в огромное количество нелепых ситуаций, пытаясь доказать людям то, чего не существует на самом деле, вроде его дружбы с Джерри, Руперт решает не дожидаться призрачного шанса на обретение успеха. Мистер Папкин, зовущий себя 'королем комедии', идет на крайние меры: выкрадывает самого Джерри Лэнгфорда, надеясь тем самым привлечь повышенное внимание к своей персоне, попав на прямой эфир вечернего шоу методом шантажа. Одержимость - один из главных движущих элементов в фильмографии Мартина Скорсезе. Герои практически всех кинокартин режиссера были зациклены на какой-то идее, никак не выходящей у них из головы. Но если в 'Таксисте' и 'Бешеном быке' был показан процесс зарождения этой самой навязчивой идеи, включающий в себя множество подпунктов, таких как общественное влияние и глубокие личностные проблемы, то в 'Короле комедии' герой принимает решение слишком молниеносно. Фильм не тратит внимание на факторы, которые побудили его к данному поступку. Напротив, героя показывают одержимым с самого начала фильма, а сама история по большей части состоит из жалких попыток Руперта завоевать внимание своего звездного кумира и сюрреалистичных сцен, являющихся воображением главного героя, где он уже сделал это. Роберт Де Ниро, до этого уже работавший со Скорсезе над фильмами 'Таксист', 'Нью-Йорк, Нью-Йорк' и 'Бешеный бык' (за последний он получил премию 'Оскар' в категории 'лучшая мужская роль'), талантливо играет человека, которого шумиха вокруг звезд телевидения и кино заставили включиться в гонку за преуспеванием и немедленным успехом, пусть он и не знает, как этого добиться и для чего ему это нужно. В ленте «Король комедии» постановщик впервые даёт персонажу, неистово рвущемуся к славе, подлинный шанс на реализацию. Скорсезе даже вручает своему персонажу «подарок судьбы» в виде долгожданного признания у публики. Но все имеет свою цену: герой Де Ниро отправляется в тюрьму, признанный виновным в похищении человека и угрозе для его жизни. Отсидев половину срока он выходит на свободу, став в последствии популярным комедийным писателем и телеведущим. Но какой бы красивой не была данная история, не удается до конца поверить в ее искренность и реалистичность. Отойдя от привычных канонов, Скорсезе немного заплутал в дебрях несвойственных для него приемов, но сумел вовремя выбраться из западни, которую устроил ему сценарист Пол Зиммерман. Ассоциировать себя с героем Де Ниро очень просто, ведь частичка его характера присутствует практически в каждом человеке. Мечта о славе и популярности, когда тебя все ценят и любят, не покидает головы большей части человечества вот уже долгие годы - с тех пор, как зародилось общество как таковое. Но не смотря на близкое практически каждому содержание, великолепную актерскую игру Роберта Де Ниро и режиссеру Мартина Скорсезе, фильм стал достаточно провальным в кассовом плане. При солидном для того времени бюджете, картина не получила в прокате даже десятой его части. Из-за этого последующие фильмы режиссера - 'После работы' и 'Цвет денег' - было решено сделать менее затратными и более массовыми. 8 из 10
Король на одну ночь
В одночасье, знаменитый шоу-мэн и комик Джерри Лэнгфорд сталкивается с эксцентричным и неунывающим Рупертом Папкиным, который мечтает стать знаменитым комедиантом. Руперт просит Джерри дать ему возможность выступить на его шоу, но шоумэн всячески игнорирует его. Руперт не унывает, и всячески старается выпросить у него время на шоу, практически преследует его, и всё это приводит к небольшому конфликту. Но и здесь Руперт не унывает, и поэтому он идёт на крайние меры - он похищает Джерри, но обещает отпустить при одном условии - если тот даст время на его шоу. Наверное, первая трагикомедия в фильмографии Мартина Скорцеззе поднимает в фильме довольно интересную тему - отношение популярного человека к непопулярным. При просмотре фильма можно даже сопоставить два противоположных в сфере телевизионного мира образа. Первый, в лице Джерри Лэнгфорда - это самоуверенный, не терпящий фанатов шоумэн, для которого слава превыше всего. Ради собственной популярности он стоит на 'вершине', и всячески презирает тех, кто ниже его, в частности это объясняется его конфликт с Рупертом, для которого он - всего лишь приставучая мелкая сошка, которая вообразила себе, что может всё. Однако, стоит заметить, что второй образ - это образ Руперта Папкина - действительно по-началу создаёт образ самоуверенного человека, возомнившего себе, что он может стать Королём Комедии, однако какая же неожиданность происходит в конце фильма. Вообще, Руперт Папкин получился действительно неординарным персонажем. Больше всего поражает его спокойствие, чрезмерная наивность и оптимизм, позволяющие ему с лёгкостью преодолевать тот или иной отказ Джерри, и думать, что он действительно способен на всё, в качестве комедианта. Но за этими качествами скрывается его самая главная черта, приводящая к, в какой то степени, непредсказуемым последствиям - это упорство. Оно позволило Папкину идти к своей цели до самого конца. Папкин в своих показывающих зрителю мечтах видит себя успешным юмористом, всего его обожают, и он радует публике. Благодаря упорству, ради достижения цели он идёт на крайние меры, и это же упорство помогло ему преодолеть все препятствия. Вообще, удивительно смотреть на Руперта, когда он с таким же оптимистичным и упорным взглядом смотрит на полицейских, готовых арестовать его. Ещё больше нравятся его 'представления' в собственном подвале под возгласы матери. Это необычно, это и радует, это сразу привлекает внимания к персонажу. И всё же в конце остаётся грустное ощущение. Да, герой добивается своей цели, но каким путём, и с какими последствиями? Финал, несмотря на свою открытость, остаётся туманным и позволяет зрителю решать: добился ли главный герой своих целей, или это его очередная фантазия? Выбор за вами. Но ещё фильм необычен тем, что он граничит между комедией и драмой. Всё таки забавная мимика главного героя, некоторые ситуации и даже стенд-ап Руперта оставляют приятные впечатления, а вот всё остальное, что окружает эту комедийность, скрыто под пеленой драмы, раскрывающей жестокую и бесчеловечную реальность телевизионщиков. <b>'Король комедии'</b> - драмма-комедийный пример того, ради чего пойдёт человек ради своих целей. По-своему, фильм заставляет задуматься, а на что мы способны, чтобы исполнить собственное желание? И для телевизионщиков это действительно неплохой посыл - будьте поближе к народу. 10 из 10 <b>Заслуженно. Роберт Де Ниро - король своих образов.</b>
Недооцененный шедевр
К сожалению, этот фильм мастера криминального кино Мартина Скорсезе не имел в свое время коммерческого успеха. Видимо мало кто решился оценить комедийный талант замечательного тандема Скорсезе - Де Ниро. 'Король комедии' - просто потрясающая комедия. Де Ниро в очередной раз поразил своим мастерством перевоплощения и очень порадовал своим комедийным талантом. Жаль, что Де Ниро ни так часто снимается в комедиях. Он определенно мог бы хорошо себя реализовать в этом жанре. И, конечно же, радует в фильме наличие классического комика Джерри Льюиса. Здесь он играет по сути самого себя. Герой Де Ниро просто сводит с ума героя Льюиса своим излишнем фанатизмом и желанием показать себя. По сути, персонаж Де Ниро здесь тот же 'Таксист' из одноименного фильма их тандема со Скорсезе, только на этот раз - в комичной форме. И, как и в 'Таксисте', в 'Короле комедий' присутствует довольно 'нелогичная' концовка, которая словно оправдывает криминальные деяния главного героя. Благодаря этому фильму мне также стало ясно, насколько смехотворно выглядит со стороны излишний фанатизм по отношению ко всяким знаменитостям. Теперь я начал понимать, что ко всему этому нужно попроще относиться. Итог: тандем Скорсезе - Де Ниро в очередной раз порадовал нас шикарным фильмом. 10 из 10
«Всегда сочиняй мечты»
Комедия с драмой, снятая <b>Мартином Скорсезе</b>, веселит своим неординарным юмором, интересным сюжетом, развитием событий и очень крутой игрой актёров! В главное роли мастер своего дела, один из лучших актёров всего кинематографа - <b>Робер Де Ниро</b>. Его герой, Руперт Папкин - нелепый, неловкий, но стремящийся к успеху стэнд-ап-комик-самоучка. Этот персонаж каждый день выдумывал, как он вместе с популярным комиком Джерри Лендфордом (<b>Джерри Льюис</b>) учавствует в шоу, которое смотрят миллионы людей в стране. Он сочинял свои мечты и настолько верил в них, что иногда терял грань с реальностью. Но это не так уж и плохо! Роберт Де Ниро был неузнаваем в таком образе, он был так по-детски ко всему наивен, что мне сталовилось жаль его. Ещё раз убедился, что он профессионал! Сама картина просто сводит с ума своей мотивацией к успеху, а нотка сарказма в духе комедийной криминалистики, не очень свойственной Мартину Скорсезе, аж оживляет всё внутри зрителя, делает кино весёлым и по-своему смешным! Да, 'Король Комедии' не похож на остальные фильмы Скорсезе, не похож на другие роли Де Ниро, и к счастью, всё это в лучшую сторону. Фильм лёгкий и интересный, насыщенный неподдельными эмоциями. А еще мне очень понравились костюмы Папкина и Лендфорда. Так что, дамы и господа, 7 из 10
На заре своей карьеры <b>Роберт Де Ниро</b> был далёк от амплуа, в котором зритель привык его видеть. А уж комедий в багаже Мастера вообще раз-два и обчёлся. И именно поэтому ранний фильм 'Король комедии' и ценен вдвойне. Здесь Де Ниро предстаёт в роли недооценённого комика Руперта Папкина, который хочет своим комедийным талантом покорить мир. Но проблема в том, что этого комедийного таланта-то скорее всего и нет. И в этом заключается главная трагедия картины. Де Ниро блестяще справился со своей ролью. Также поразил и <b>Мартин Скорсезе</b> абсолютно нетипичным для себя фильмом. Здесь нет стрельбы, погоней и прочих привычных атрибутов Скорсезе. Это не 'Таксист' и не 'Бешеный бык'. Здесь есть только величайший Де Ниро во всей красе своего таланта и сцена. Что ещё нужно великому актёру? И, конечно же, я не могу не отметить <b>Джерри Льюиса</b>, который украшает этот фильм своим присутствием. Смотреть всем, ибо ранние Де Ниро и Скорсезе великолепны. <b>9 из 10</b>
Стремление - рано или поздно будет вознаграждено
В наше время часто можно столкнуться с такой ситуацией: талантливый человек, мастер своего дела остается брошенным обществом на произвол судьбы. В тоже время, некий бесполезный «балван», но амбициозный и упертый, занимает место талантливого молодого человека. Типичная жизненная ситуация. И чаще всего бывает так, что этот «балван» с таким же умением справляется со своим делом, как настоящий мастер. В чем же тогда дело? Почему жизнь так несправедливо относится к тем или иным людям? Давайте разберемся с этими вопросами на примере фильма <b>Мартина Скорсезе «Король комедии»</b>. Представим себе, что простой неудачник <b>Руперт Папкин (Роберт де Ниро)</b> возомнил себя гением юмористического мира. Не обладая должным талантом Папкин стремиться попасть на юмористическое шоу. Он необыкновенным образом встречается с одним из известнейших комиков <b>Джерри Лэнгфордом</b> и договаривается о прослушивании своего юмористического номера. Джерри соглашается, дабы отвязаться от настойчивого поклонника. Придя на встречу Папкин получает отказ, но он не собирается сдаваться. Руперт твердо верит, что его шутки гениальны, и они непременно должны быть высказаны с телеэкрана. Многочисленные отказы вынуждают Руперта пойти на отчаянный шаг. Роль Руперта Папкина исполнил актер <b>Роберт де Ниро</b>. Это роль стала для него одной из первой в подобном жанре. Должен сказать, что для такого актера как де Ниро не может быть проблем с жанровыми перевоплощениями. На экране мы видим его наивным и амбициозным дураком, за которым крайне интересно наблюдать. Герой де Ниро не очень умен, но он хочет хоть что-то получить от жизни. Ведь не дором, стоя на сцене шоу, он сказал: <b>«Лучше быть королем на один вечер, чем неудачником на всю жизнь»</b>. Этого героя можно назвать одним из самых воодушевляющих. Руперт Папкин как будто говорит нам, что не стоит просиживать нашу жизнь у дивана или возле телевизора, стремитесь к тому, что вам нравится, и рано или поздно у вас все получиться. Для <b>Мартина Скорсезе</b> «Король комедии» стал первым фильмом в комедийном жанре. И к счастью – первый блин получился не комом. На мой взгляд, для Скорсезе было важно показать нам, что каждый в жизни может чего-то добиться. Не просто так нам был показан Руперт Папкин. Скорсезе большое внимание уделил мечтам Папкина и его репетициям разговоров с Джерри. Также Скорсезе высмеивает в своем фильме движения фанатов. Парой поступки этих людей настолько безумны, что начинаешь задумываться об их адекватности. Скорсезе показал, насколько смешно это выглядит со стороны, в надежде, что фанаты посмотрят на себя. <b>В заключении хочется вернуться к заданным в начале вопросам. На мой взгляд, жизнь всегда поступает с нами справедливо. Все дело в нас – в людях. Никто не в праве распоряжаться нашей судьбой, мы сами должны вершить её. И если мы не будем стремиться к лучшей жизни, то так и останемся на самом дне. Руперт Папкин показал нам, что стремление к своей цели рано или поздно будет вознаграждено. Оценка:</b> 10 из 10
The King of Comedy
Фильм <b>Мартина Скорсезе</b>... После этих слов начинаешь невольно представлять картины о брутальных мафиози с томми-ганами, гангстерские несокрушимые империи и пропитанный романтизмом дух криминальной Америки. Но не так то было! В этот раз режиссёр тогда еще не случившихся <b>'Goodfellas'</b> и <b>'Casino'</b> решил попробовать себя в более простом, но отнють не лёгком жанре. Первая проба пера Мартина в комедиях по моему мнению была очень даже успешной. Это оправдывает тёплый приём от американских критиков, которые в 1990 году даже включили 'Короля Комедии' в список двадцати лучших фильмов десятилетия. Но сами зрители видно были не готовы к этакой глубокой сатире, нагло высмеивающей не только тип людей, к которым относился <i>Руперт Папкин</i>, но и саму организацию американского шоу-биза, а-ля бюрократизм. Сборы в Америке составили всего чуть больше 10% от общего бюджета, что очень обидно. <i><b> - Мистер Пипкин?... - Папкин. Ничего, может у вас когда-нибудь получит</i>ся.</b> Этот фильм повествует об очень экцентричной персоне - еще не состоявшемся комике Руперте Папкине. Он, как и все одержимые своей идеей не совсем вменяемые люди, упорно идет к достижению своей цели. Ему неважно, какими методами всё это будет достигнуто, главное - стать знаменитым, ведь у него есть талант, он (как выражался сам Руперт) динамит! Он не тот человек, который будет всё начинать с самых азов и ждать годами своих пары минут славы. Но Папкин даже и не предполагал, каков весь этот бизнес изнутри, к чему приведёт его энтузиазм, и чем придется заплатить за исполнение своей мечты... Конечно одно из главных достоинств фильма - <b>Роберт Де Ниро</b>. Что можно о нём сказать? Что он - великолепный актёр, которому нет равных? Что любой фильм с его участием просто оживает на глазах и становится на голову выше? Всё это уже давно известно. А его напарница <i>Маша</i>, которую сыграла <b>Сандра Бернхард</b> - просто верх безумия. Даже и не знаю, что еще можно о ней написать... <b>'Лучше быть королём на один вечер, чем неудачником на всю жизнь'.</b> Итак, подходим к концовке. Она неоднозначна и даёт волю фантазии, что конечно же привело к множеству споров. Но всё сделано очень даже правильно, каждый может сам решить, какая же судьба постигнула Руперта, для меня это еще один значительный плюс. Фильм 'Король Комедии' не так прост, как кажется с первого взгляда. Он очень глубок и держит в себе некий тайный смысл, который с первого просмотра можно и не уловить. К слову, этот фильм, как одна из начальных работ Мартина, демонстративно показывает нам, что его картины могут быть очень разносторонними, и одними криминальными драмами его талант не ограничевается. С оценкой определиться очень трудно. Здесь еще не видно фирменного почерка Скорсезе, и фильм не такого масштаба, как другие его работы, но... <b>9 из 10</b>
'Чем больше подпись,тем огромнее слава'.
Уже успев ознакомиться с такими картинами М. Скорсезе, как «Отступники», «Банды Нью-Йорка», и конечно же, «Остров проклятых», не сразу верится, что «Король комедии» также дело рук знаменитого сицилийца (по крови, а по рождению американца). Отсутствие сцен с элементами насилия и жестокости не очень вяжется с именем того, кто подарил нам «Мыс страха» и «Таксиста». Но, как известно, <i>художник совершенствует своё мастерство с каждой новой картиной, привнося в свой стиль «щепотку» собственной индивидуальности, по которой мы и распознаем в дальнейшем «кисть» мастера. </i> Так и в этом случае. И самое главное, что со временем прибавляется не только седина, но и мудрость, что, в свою очередь, отражается и на киноработах режиссёра. Как хорошее вино, с годами приобретающее свой неповторимый терпкий вкус, Скорсезе также постепенно «повышает градус», чтобы мы могли по достоинству оценить его очередную режиссёрскую «рецептуру». В фильме <i>«Король комедии»</i> Вам не представится возможным увидеть сцены с использованием бутафорской крови, сцены насилия и прочие составляющие гангстерской тематики и криминала. Но зато Вы увидите <i>Роберта Де Ниро в довольно необычном для себя амплуа. </i> На мой взгляд, <i>роль Руперта Папкина</i> ещё одно доказательство того, что этот невероятно талантливый актёр способен сыграть всё, что угодно. Может, на первый взгляд, многим и покажется, что главный герой обычный городской сумасшедший, жаждущий попасть во все телевизоры страны. Но, всё-таки, не стоит упускать главное. Всем фильмам Мартина Скорсезе присуща одна важная черта: <b>психологизм.</b> И не важно, будь то фильм о буднях преступников в дорогих костюмах, либо триллер с непредсказуемым финалом. Всё равно! Так и в данном случае, перед нами возникает образ человека, который вызывает жалость к себе. <i>Одинокий, чуточку странный, он находит утешение только в одном - в мире своих фантазий, где он, выступая перед зрительской аудиторией всеми любимого комедийного шоу, чувствует себя по-настоящему счастливым человеком. «Купаясь в овациях», там, в глубине своих грёз он ощущает свою значимость, только там он</i>…<b>Король!</b> Но ведь так хочется «сказку» сделать явью и воплотить свои сокровенные мечты в жизнь…Но обойдётся ли мистер Папкин только лишь <i>стандартными методами?..</i> Кроме самого «Короля» в фильме есть ещё один очень интересный персонаж. Это некая <i>Маша</i>(Сандра Бернхард), в действиях которой наглядно демонстрируется одна из 10 заповедей: <i>«Не сотвори себе кумира». </i> Она и Руперт Папкин, как две параллели. Оба идут в одном направлении, но цели у них разные. Один желает признания и славы, другая же наивно верит в то, что только с ней будет счастлив объект её вожделения. Но добьются ли они того, чего так искренне и сильно желают?... 8 из 10
Блестящая сатира Мартина Скорсезе, просто преступно недооцененная в свое время. Да в какой то мере не очень приятный и воодушевляющий фильм, но это смотря как на него посмотреть, мне он показался гениальным, вдохновляющим творением, о человеке чье желание на столько велико, что он не остановится ни перед чем пока не достигнет цели. Начиная смотреть картину, я не ожидал практически ничего особенного, зная что ее репутация далеко не лучшая в фильмографии Скорсезе, но по ходу просмотра, я был поражен на сколько фильм лучше, чем я ожидал. Он странен, гениален, смешен, правдив, еще ни один фильм не раскрывал так полно и доходчиво отчаянное человеческое желание достичь славы и признания. Как сказал один американский кинокритик, Скорсезе снимает фильмы так словно его жизнь зависит от этого, абсолютная правда, как будто он сам прошел через то, что прошел Руперт Папкин, главный герой фильма. Я не поклонник юмористических передач и так называемых 'stand-up comedies', но то выступление Руперта, от которого зависело все было просто сногшибательным, не смотря на то, что это кино, шутки были по настоящему смешные и оригинальные, гораздо смешнее, чем те которые звучат в реальных подобных шоу. Этот фильм обогнал свое время, он актуален сейчас, как никогда. Стоит еще обратить внимание на то, что порою воображение здесь пересекается с реальностью и что правда, что нет иногда может вызвать сомнение, в том числе самый конец, который в прошлом вызвал много дебатов, что делает этот фильм еще более интересным. Каждый видит свою правду, а что касаемо самого Скорсезе, его ответ по этому поводу был: 'Фантазия порою бывает более реальной, нежели реальность'. Одна из лучших ролей Джерри Льюиса в прошлом легендарного комика, и лучшая комедийная роль Роберта Де Ниро. Еще роль Сандры Бернхард просто нельзя не отметить, понастоящему сумасшедшая роль, в самом лучшем смысле слова. Именно эта картина укрепила Мартина Скорсезе в моем списке любимых режиссеров на первом месте и убедила меня, что у Марти нет проходных фильмов, в каждый из них он вкладывает себя. 10 из 10
Страница 1 из 2