Доброй ночи и удачи

Как я и писал ранее про «Признания опасного человека», Клуни смелости и амбиций не занимать, как и не занимать, без дураков, недюжего таланта для их реализации. Вот и в данном случае Джордж решил взять новую для себя высоту, экранизировав реальную историю противостояния репортёра CBS и сенатора Маккарти с его пресловутой «охотой на ведьм». Данная тема для американцев болезненная и не самая приятная для воспоминаний, и Клуни это прекрасно понимал. Другой вопрос, какую форму подачи он выбрал. А выбрал он — хронику. С одной стороны, техническое воплощение здесь выше всяких похвал. Стильная картинка в чёрно-белом, дающая больший объём и портрет эпохи 1950-х (чертовски верное решение), визуальная эстетика, антураж тех лет от костюмов и техники до декораций студии, блестящий актёрский состав. С другой стороны, как мне показалось, Клуни слишком увлёкся именно реконструкцией событий, их детальному и скрупулёзному выстраиванию, что, безусловно, не может не вызывать уважения, но с точки зрения художественности мне не хватило глубины, не хватило режиссёрской мысли, стержня более чётко выраженного. Некоторые вкрапления реальной хроники тормозят повествование, хотя картина и идёт не 2 часа, а всего полтора, и эти сегменты, как мне кажется, можно было дать более дозированно и кратко. Понравилось как использованы паузы между ключевыми событиями — между актами певица поёт джаз - красиво и на настроение хорошо работает. Артистически здесь просто райский цветник — Стрэтэйрн, Дауни, Кларксон, Дэниэлс, Уайз, Ланджелла. Собрать вместе таких прекрасных людей и мастодонтов своего дела дорогого стоит. И при общей аскетичности актёрской подачи - все в образах как влитые с нюансами и тонкостями. Да, режиссура получилась несколько академической и слишком структурно схематичной, как околодокументальная хроника. Да, мне бы хотелось большей глубины и больше упора на киноязык, как в тех же «Мартовских идах», а не проговаривание идей в прямом эфире. Но чего у фильма не отнять, так это стиля и уровня того, кто её делал. Делал с душой и страстью — сразу чувствуется. Хорошее кино, штучное, пусть я и ожидал большего, но посмотрел с нескрываемым удовольствием. 7 из 10

'Доброй ночи и удачи' - это фильм, который нужно понимать. Вернее нужно понимать то, о чем в нем рассказывается. И для этого нужно либо после прочтения синопсиса чуть более детально погрузиться в историю, чтобы понимать, что будет в фильме, либо смотреть его максимально внимательно. Не утрачивая интерес, вслушиваясь в реплики и по возможности обращая внимание на интернет, откуда можно получать дополнительную информацию по мере получения информации при просмотре. Может быть этот фильм не многим зайдёт или зашел в свое время в силу сложности представленной темы, однако чем он точно завоёвывает расположение, так это своей картинкой и работой съёмочной группы. Кстати Клуни говорил о том, что во время тестовых показов 20% зрителей задавались вопросом кто играл сенатора Маккарти, не зная в принципе такую историческую личность. Черно-белая цветовая гамма идеально гармонирует с показанным периодом - серединой 50-х годов прошлого века, а еще убирает из кадра все ненужное, оставляя зрителя наедине ровно с тем, что создатели хотели поместить в кадр. Люди, микрофоны, пишущие машинки, столы, сигареты и конечно сигаретный дым, который идеально струится именно на черном фоне. Гармоничность кадра - для себя так определю то, что в итоге представили в 'Доброй ночи и удачи' оператор Роберт Элсвит и художники-постановщики Джен Паскале и Джеймс Бисселл. И недаром они номинировались на 'Оскар' - каждый в своем направлении. Работа оператора и художников в этой картине действительно вызывает эстетическое удовольствие от картинки. Да, зритель видит все в черно-белом цвете, но работа осветителей на съёмочной площадке такова, что те детали, которые режиссёр считает нужным показать - чётко выделены и выверены. Где нужно - фигура человека просто расположена на черном фоне. Фильм представляет собой не только красиво выполненное зрелище, но еще и отлично продуманную и выстроенную словесную дуэль между журналистом Эдом Марроу (Дэвид Стретейрн) и сенатором Джозефом Маккарти, причём последнего не играл актер - создатели использовали архивные кадры выступления. Маккарти сколь стремительно взлетел в своей политической карьере в 1950 году, когда публично заявил о имеющемся у него списке из госслужащих США, являющихся коммунистами (представляете, что значила Красная Угроза для Штатов в 1950-е?), столь стремительно пошла на спад после дискуссий с Марроу. По сути Эд Марроу в какой-то степени способствовал тому, что Маккарти ушел из политики, ведь после того как он фактически проиграл эту дискуссию журналисту, его карьера пошла к закату, а в 1957-м он умер от гепатита (сенатор очень любил прибухнуть). Хотя обвинять того же Марроу в том, что из-за него политик спился и впоследствии умер, конечно же не стоит, ведь сам Маккарти прошелся в свое время по очень многим головам. 'Доброй ночи и удачи' также здорово оттеняет 'политику партии' (я не про коммунистов если что) в том плане, что здесь затрагивается и работа журналистов. То, с час им приходится сталкиваться, как приходится прогибаться под кого-то, следуя заданному кем-то направлению. Какие были правила и нормы в сфере СМИ в то время, как на пример на канале CBC, где в те годы нельзя было работать мужу и жене. Определённая политика ограничений и санкций действовала и в Штатах в то время, а журналисты (такие как Эд Марроу) с этим боролись, полагая, что журналистика должна быть достоверной, опираться на факты, отстаивать интересы, защищать граждан где необходимо. Этот фильм - демонстрация того, какой должна быть журналистика. <b>ФАКТЫ</b> - Фраза «Доброй ночи и удачи», ставшая названием фильма, была привычкой, которую Эдвард Р. Марроу сохранил с тех пор, как работал в Лондоне военным репортером на радио. - Джорджу Клуни заплатили по одному доллару за сценарий, режиссуру и исполнение главных ролей в фильме. Это позволило значительно сократить расходы на фильм: бюджет составил всего 7,5 миллионов долларов. Более того, Клуни заложил собственный дом в Лос-Анджелесе, чтобы помочь собрать бюджет фильма. - Ровно каждые 23 минуты (стандартная продолжительность телевизионных шоу 1950-х годов) фильм акцентируется джазовой песней в исполнении Дайан Ривз. - Фильм был снят на цветную пленку в оттенках серого, обесцвечен при постобработке и выпущен черно-белым. - Первый номинированный на премию «Оскар» лучший фильм, снятый в оттенках серого со времен 'Списка Шиндлера'. Однако в этом фильме есть цветные подставки для книг и девушка в красном платье. - Ожидается, что в 2025 году выйдет адаптация фильма под бродвейскую пьесу с Джорджем Клуни в роли Мерроу. Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

<i>Нашу историю творим мы сами. Если через 50 лет или 100 в архивах еще сохранятся пленки с программами наших трех главных телекомпаний, то эти черно-белые и цветные изображения станут свидетельством упадка и отстраненности, даже бегства от реального мира. Сейчас мы богатые, сытые и самодовольные. У нас врожденная аллергия на неприятные, тревожные новости, и это отражают средства массовой информации. Если мы не прервем гонку за богатством и не осознаем, что телевидение, в основном, используется для того, чтобы отвлекать, развлекать и отстранять нас от действительности, то те, кто финансирует телевидение, создает его и смотрит его, увидят истинную картину реальности слишком поздно... © Эдвард Р. 'Эд' Мюрроу</i> Воистину пророческие слова произнес легендарный американский телеведущий Эдвард Мюрроу, выступив в 1958-ом на съезде перед членами Ассоциации радио- и тележурналистов. Мюрроу как никто другой знал, о чем говорил. Ведь это он несколькими годами ранее, опираясь на поддержку своей телевизионной команды, не побоялся осудить на всю страну радикальный антикоммунизм младшего сенатора от штата Висконсин - Джозефа Маккарти. В разгар проводимой им кампании 'охоты на ведьм' один из крупнейших телеканалов Америки - CBS - в лице Мюрроу критически отнесся к сомнительной деятельности видного конгрессмена. Это был смелый шаг тогда и таким же он остался по сей день. Второй полнометражный фильм Джорджа Клуни по его же, написанному совместно с Грантом Хесловым, сценарию, рассказывает о том, как четвертая власть способствовала закату карьеры одиозного сенатора. Как режиссера Клуни преимущественно интересует, что в тот период происходило за кулисами CBS. А там, в сероватых телестудиях и кабинетах, кипела работа! Мужчины (и несколько женщин) в строгих костюмах вели друг с другом оживленные споры. Все беспрестанно и помногу курили. Коллективом просматривали и обсуждали отснятый материал. Скрупулезно продумывали информационное наполнение передач. Покуда в соседней студии выступала живьем исполнительница джаза (Дайян Ривз), поддерживавшая общую атмосферу свободы и творчества. Еще больший шарм всему увиденному придает лоснящийся черно-белый визуал и деликатное обращение с камерой оператора-корифея Роберта Элсвита. Похоже, решение сделать фильм черно-белым - неслучайное. Во-первых, сразу указание на то, что показываемые события имели место в прошлом. Во-вторых, проявление ностальгической романтики по невозвратным временам. В-третьих, это, конечно, стилизация: с одной стороны, под телекартинку 1950-х, а с другой - под чисто кинематографическую эстетику неонуара. На экране, меж тем, светятся знакомые лица. Так, Клуни расхаживает в образе продюсера и друга главного героя - Фреда Френдли. Джефф Дэниелс эпизодически мелькает в роли начальника отдела новостей Сига Микельсона. Роберт Дауни-младший и Патришия Кларксон изображают влюбленных супругов Джо и Ширли Вершба, вынужденных держать в тайне свой брак от коллег-репортеров. В главной же роли предстал актер Дэвид Стрэтэйрн, который столь мастерски перенял интонацию голоса и манерность известного телеведущего, а также его фирменное прощание со зрителями - '<i>Доброй ночи и удачи!</i>' - что невольно может почудиться, будто перед нами настоящий Эдвард Мюрроу! А закрутилось все c обнаруженной им газетной статьи про летчика Майло Радуловича, серба по происхождению. Ветерана войны выгнали из ВВС США за то, что его отец читал югославские газеты, а сестра, предположительно, симпатизировала коммунистам. Обвинения были в запечатанном конверте - их никто не читал. Радуловича признали виновным без суда, сохранив за ним возможность восстановления на службе, если тот 'сдаст' членов семьи. Влияние идеологии маккартизма на армейские ряды было налицо, и Мюрроу принял непростое решение расследовать дело Радуловича в рамках своего вечернего шоу 'See It Now'. На пути тотчас же возникли препятствия: спонсор программы алюминиевая компания-гигант Alcoa, обслуживавшая в том числе военные заказы, отказалась от оплаты рекламы, а к Френдли, продюсеру программы, неожиданно нагрянули аж два полковника с предупреждением о том, что, ввязавшись в расследование, он '<i>собирается плавать в крайне опасных водах</i>'. Однако 1950-е тем и примечательны, что тогда на американском телевидении цензура была не такой жесткой. Даже высшее руководство CBS в лице Уильяма Пейли (Фрэнк Ланджелла) не могло указывать авторитетному телеведущему, о чем ему можно говорить, а о чем – нет, учитывая, что и раньше Мюрроу позволял себе высказываться на такие злободневные темы, как сегрегация, эксплуатация рабочих, мигранты, апартеид, Эдгар Гувер. Условие только одно: чтобы расследование было объективным, дать возможность говорить обеим сторонам. Так теледебаты с Маккарти, после которых карьера сенатора пошла на спад, стали реальностью. Поскольку спонсор ушел в тень, а деньги телевидению приносили больше развлекательные передачи, взамен Мюрроу должен был взять интервью у медийных звезд, но уже в рамках своей игровой программы 'Person to Person'. Что он и сделал, организовав прямую линию с популярным музыкантом и певцом Либераче, а позднее – с голливудским актером Микки Руни. Времена были интересные, но неидеальные. Согласно правилам CBS, муж и жена не могли работать в компании вместе, поэтому супругам Вершба вечно приходилось подыскивать места для уединения. Решив нанести сокрушительный удар по Маккарти, репортеров просили заранее признаться в их сомнительных связях с 'красными', если таковые имелись. Выяснилось, что у одного из сотрудников бывшая жена, хотя и не являлась коммунисткой, но посещала их собрания - и этого было достаточно для того, чтобы юристы CBS вызвали его на допрос. Похожая ситуация сложилась и в случае с Энни Ли Мосс, чернокожей служащей шифровального отдела Пентагона, которую комиссия Маккарти на основании показаний, полученных от анонимных свидетелей, подозревала в шпионаже в пользу коммунистов. Причем Клуни наглядно показывает злоупотребление сенатором своими полномочиями, используя в фильме архивные черно-белые кадры, зафиксировавшие разбирательство. А ведь обвинения в 'левизне' и антиамериканизме воспринимались тогда весьма болезненно! Подтверждением тому является пример ведущего 'CBS News' Дона Холленбека (Рэй Уайз), который тяжело переживал недавний разрыв брака, наступившую затем депрессию, но более всего – язвительные нападки на него телевизионного критика Джека О'Брайана, поборника маккартизма. При всех несомненных достоинствах Эдвард Мюрроу тоже не был рыцарем без страха и упрека. Он не поправил Маккарти, когда тот сказал, что Элджер Хисс, бывший сотрудник Госдепа, совершил государственную измену, хотя Мюрроу прекрасно знал, что Хисса признали виновным по другой статье. Очевидно, телеведущий сам опасался быть обвиненным в симпатии к 'красным'. Но при всем том страх – это не повод молчать, когда попираются основные права и свободы под предлогом чего бы то ни было. Задача СМИ – доносить до граждан актуальные новости и давать компетентный непредвзятый анализ текущей ситуации. В противном случае, '<i>телевидение - это просто куча ящиков, начиненных лампами и проводами</i>'. Подумайте. <b>Одна из лучших картин 2005 года.</b>

Раньше мне как то не доводилось сталкиваться с творчеством <b>Джорджа Клуни</b> в роли режиссёра. И в первые пятнадцать минут, я подумал что для первого знакомства выбрал не самый удачный фильм. Всё таки по началу лента кажется невероятно скучной, вводится слишком много персонажей, а процесс производства телеэфиров показан слишком уж подробно. Но проходит немного времени и к странному повествованию начинаешь привыкать, а ближе к финалу и вовсе понимаешь, что при другой подаче история не оказала бы такого сильного эмоционального влияния на зрителя. А так мы всё сильнее начинаем понимать политическую обстановку в Америки времён самого разгара Холодной войны. Поэтому наверно фильм и снимался на чёрно белую плёнку имевшую широкое распространение на телевидении того времени. Благодаря этому вставки из настоящих передач пятидесятых годов не вызывают отторжения. Моменты перехода от фильма к архивным кадрам относительно не заметны. Из за всего этого лента кажется невероятно стильной, хотя это скорее всего и не попытка создать уникальные образы, а напротив желание максимально точно перенести эпоху на киноэкран. <b>Джордж Клуни</b> показал себя профессионалом способным достойно раскрыть весьма противоречивый конфликт. Собственно единственный сильный недостаток фильма, это очень тяжёлое для восприятие начало. 7 из 10

Есть категория - кино на ночь. Если такие ленты смотреть днем теряешь половину удовольствия. 'Доброй ночи и удачи' я отнес именно к ночному кино. Это не нуар, скорее интерпретация традиционной съемки 50-60-гг. Чорно-белое кино про журналистику середины прошлого века. Здесь нет скандальных расследований, интриг, саспенса. За то есть стиль, характер и главный герой. Это кино про мужчин с волей в туго затянутых кроватках, постоянно курящих сигареты. Это кино позволило окунуться в мадиа-кухню того времени, показало быт журналистов и роль СМИ в жизни страны. <i>Это фильм не для всех. Интересно будет меньшинству, я так думаю.</i> Выдающийся режиссуры Клуни не показал. Но вот интересно следить за операторской работой, ракурсы, планы так гармонично чередуются. Кажется, все так и должно быть и на это мало кто обратит внимание, но в этом и задача оператора - картинка должна быть естественной. Отдельное спасибо за игру Дэвиду Стрэтэйрну, он же главный герой Эдвард Мэроу. Настолько сильный персонаж у него получился. Элегантный, смелый, человек с характером. Интересно, что это историческая драма. Хотя при этих словах я представляю какого-то 'Гладиатора' или даже 'Список Шиндлера'.Но это реальная история, для многих стало драмой. Противостояние параноидального конгрессмена и первоклассного ведущего на глазах у всей страны. Думаю, тому, кто любит фильмы со вкусом, стилем - придется по душе. 8 из 10

Этот фильм о смелых журналистах, о фанатичном сенаторе, о гражданском долге. Антураж Действие фильма происходит в эпоху так называемого маккартизма, периода в истории США, когда любой гражданин самой свободной страны Мира рисковал быть уличенным в связях с ячейками коммунистов. Одно лишь обвинение в сочувствии коммунистическим идеям могло привести к краху реноме. В те годы все действительно боялись хоть мизинцем попасть под подозрение. Безжалостные инквизиторы во главе с Джозефом Маккарти набрасывались на своих жертв в лучших традициях Томаса Торквемады. Сюжет В центре сюжета — известный американский журналист Эдвард Мэроу. Мэроу — опытный и состоявшийся журналист, будучи принципиальным и высокоморальным человеком, не может смириться с творимым Маккарти мракобесием и бросает вызов всесильному политику. В своей авторской программе Мэроу решительно критикует его идеи, попутно взывая к здравому смыслу телевизионной аудитории. Однако, Эдвард Мэроу — не единственный, кто отважился открыто противостоять сенатору. Войну маккартизму объявляют и другие работники редакции. Кампания против Маккарти, начатая журналистами CBS, принесла свои плоды. В идеях сенатора усомнились высокопоставленные лица США, в том числе президент Дуайт Эйзенхауэр. В публичных слушаниях против подозреваемых в сношениях с коммунистами стало окончательно ясно, что Джозеф Маккарти бросает обвинения, не имея серьезных аргументов. Средневековые методы сенатора стали видны всей стране. Маккартизм был повержен. Но и CBS понесла потери в этой войне. Один из журналистов телеканала после долгих и мучительных раздумий совершил самоубийство под давлением одного лишь факта, что много лет назад имел отношения с коммунисткой. В ходе борьбы с Маккарти от CBS отвернулись спонсоры, посему финансирование канала пошло на убыль. Результатом стало сокращение кадров и закрытие некоторых авторских программ. Нравственный закон внутри себя журналисты поставили выше денег и карьеры. Стиль Весьма интересной задумкой, на мой взгляд, является идея снять картину в черно-белых тонах. Темные, нуарные кадры, подпитываемые джазом и сигаретным дымом, четко и изящно воспроизводят атмосферу 50-х. Подбор актеров также весьма силен. Джордж Клуни сыграл сам, и пригласил таких профи, как Дэвид Стрэтэйрн и Роберт Дауни-младший. Все задействованные актеры более чем гармонично влились в картину жизни того времени. Они не играли, а именно жили. Стоит отметить, что кинофильм выглядит довольно актуальным. И по прошествии 60 лет перед журналистами продолжают острым и убийственным ребром вставать нравственные проблемы. А телеаудитория, разросшаяся с 50-х годов до миллиардов, продолжает во многом требовать развлечения вместо серьезных программ. Данное обстоятельство позволяет сделать вывод, что и через много лет работу Джорджа Клуни будут считать животрепещущей и уместной.

Этот фильм о смелых журналистах, о фанатичном сенаторе, о гражданском долге. Антураж Действие фильма происходит в эпоху так называемого маккартизма, периода в истории США, когда любой гражданин самой свободной страны Мира рисковал быть уличенным в связях с ячейками коммунистов. Одно лишь обвинение в сочувствии коммунистическим идеям могло привести к краху реноме. В те годы все действительно боялись хоть мизинцем попасть под подозрение. Безжалостные инквизиторы во главе с Джозефом Маккарти набрасывались на своих жертв в лучших традициях Томаса Торквемады. Сюжет В центре сюжета — известный американский журналист Эдвард Мэроу. Мэроу — опытный и состоявшийся журналист, будучи принципиальным и высокоморальным человеком, не может смириться с творимым Маккарти мракобесием и бросает вызов всесильному политику. В своей авторской программе Мэроу решительно критикует его идеи, попутно взывая к здравому смыслу телевизионной аудитории. Однако, Эдвард Мэроу — не единственный, кто отважился открыто противостоять сенатору. Войну маккартизму объявляют и другие работники редакции. Кампания против Маккарти, начатая журналистами CBS, принесла свои плоды. В идеях сенатора усомнились высокопоставленные лица США, в том числе президент Дуайт Эйзенхауэр. В публичных слушаниях против подозреваемых в сношениях с коммунистами стало окончательно ясно, что Джозеф Маккарти бросает обвинения, не имея серьезных аргументов. Средневековые методы сенатора стали видны всей стране. Маккартизм был повержен. Но и CBS понесла потери в этой войне. Один из журналистов телеканала после долгих и мучительных раздумий совершил самоубийство под давлением одного лишь факта, что много лет назад имел отношения с коммунисткой. В ходе борьбы с Маккарти от CBS отвернулись спонсоры, посему финансирование канала пошло на убыль. Результатом стало сокращение кадров и закрытие некоторых авторских программ. Нравственный закон внутри себя журналисты поставили выше денег и карьеры. Стиль Весьма интересной задумкой, на мой взгляд, является идея снять картину в черно-белых тонах. Темные, нуарные кадры, подпитываемые джазом и сигаретным дымом, четко и изящно воспроизводят атмосферу 50-х. Подбор актеров также весьма силен. Джордж Клуни сыграл сам, и пригласил таких профи, как Дэвид Стрэтэйрн и Роберт Дауни-младший. Все задействованные актеры более чем гармонично влились в картину жизни того времени. Они не играли, а именно жили. Стоит отметить, что кинофильм выглядит довольно актуальным. И по прошествии 60 лет перед журналистами продолжают острым и убийственным ребром вставать нравственные проблемы. А телеаудитория, разросшаяся с 50-х годов до миллиардов, продолжает во многом требовать развлечения вместо серьезных программ. Данное обстоятельство позволяет сделать вывод, что и через много лет работу Джорджа Клуни будут считать животрепещущей и уместной.

«Доброй ночи, и удачи» - это завершающая фраза всех репортажей и программ журналиста Эда Мерроу (Дэйвид Стрэфэйрн), реальной и очень известной фигуры в американской журналистике середины прошлого века. Мерроу прошел Вторую мировую войну специальным радиокорреспондентом представительства вещательной корпорации CBS в Великобритании, а в послевоенные годы стал ведущим сразу нескольких аналитических передач на телевидении. Картина Клуни рассказывает о противостоянии Мерроу и ряда американских политиков, объявивших себя непримиримыми борцами с коммунизмом, во главе с сенатором от штата Висконсин Джозефом МакКарти. Борьба с красной угрозой в те годы приобрела впечатляющие масштабы во многом благодаря деятельности сенатской подкомиссии, которой руководил МакКарти. Комиссия успешно эксплуатировала антикоммунистическую истерию, спровоцированную послевоенными событиями в Европе, и собирала компромат практически на любого жителя страны, кто сам или через родственников был хоть когда-то и хоть каким-то образом связан с левыми движениями и организациями. Методы работы МакКарти были далеки от идеала американского правосудия, поскольку зачастую заключались в использовании косвенных доказательств, а иногда – просто откровенной лжи и домыслов. Наступление на права человека во имя борьбы с вселенским коммунистическим злом осуществлялось и на гражданской службе, и в армии. Но в определенный момент в набирающую небывалый темп охоту на «красных ведьм» вмешалось независимое телевидение. Команда Мерроу, находившаяся в творческом поиске темы для очередного выпуска аналитической программы «Смотрите сейчас», как нельзя кстати наткнулась на газетную статью, в которой говорилось об увольнении из военно-воздушных сил США лейтенанта по имени Мило Радулович. Отец офицера был заподозрен руководством армии в связях с югославскими коммунистами, и сына рассчитали со службы лишь на основании предположений в принадлежности к «красным», причем, не подкрепленных ни единым весомым доказательством. Мерроу и соавтор программы Фрэд Фрэндли (Джордж Клуни) решились раскрутить тему произвола и нарушения прав человека в ВВС. И уже при подготовке программы они столкнулись с угрозами в свой адрес от представителей армии, что означало только одно – ими выбран правильный вектор журналистского расследования. В очередном выпуске «Смотрите сейчас» Эд обрушивается на руководство ВВС с обличительным сюжетом о несправедливости в отношении Радуловича. Однако журналистам с самого начала было очевидно, что этот экс-югослав – лишь частный случай развернутой в США антикоммунистической чистки. Тогда Мерроу решается выбрать цель для атаки покрупнее, и начинает жесткий прессинг деятельности сенатора МакКарти. Прекрасно, при этом, понимая, что под угрозу может быть поставлена и его профессиональная карьера, и судьбы его коллег. Фильм мне очень понравился. Он получился ярким, стильным, насыщенным и совершенно лишенным примитивного американизма. Я искренне восхищен уровнем режиссуры Клуни. Картина выстроена им практически безошибочно, с четкими акцентами на детали и с ярко выраженной общей идеей. Экранное изложение судеб реальных людей – всегда является занятием смелым и где-то даже щекотливым. В этом плане, Клуни сделал безошибочный шаг – хроника событий и действий героев в фильме опирается на подлинные киноматериалы тех лет. А кроме того, несмотря на жесткую позицию основного персонажа картины – Эда Мерроу – зрителю предоставлена самостоятельная возможность выразить свое отношение к взглядам обеих противоборствующих сторон. Мерроу вовсе не показан мессией или человеком, творящим безусловное добро. Более того, Клуни достаточно четко уличил кампанию против методов комиссии МакКарти, инспирированную журналистами, в популизме с коммерческой составляющей. Не было бы у Мерроу и Фрэндли вакуума новостей, не попалась бы Эду под руку статья о лейтенанте Радуловиче, может, и не случилось бы того, что случилось. И вовсе не безрассудное стремление восстановить справедливость постоянно двигало героем Стрэфэйрна, а в гораздо более ощутимой степени – корыстный журналистский расчет. Здесь не нужно строить иллюзий, и Клуни абсолютно обдуманно не стал рисовать героя в исключительно белых красках. Мерроу показан далеко не идеальным и как человек. Его жесткость и в чем-то чекистская холодность, неумение поддержать в трудной личной ситуации своего коллегу, гораздо менее сильную личность, в итоге стоили последнему жизни. Однако сказанное вовсе не означает надуманности затронутой в фильме темы гражданских прав и обоснованности их ограничения во имя какого-то высшего блага. Эту тему нельзя рассматривать, как мыльный пузырь, надутый журналистами CBS. Делать этого нельзя хотя бы лишь ввиду того, что обозначенная проблема характерна практически для любого нормального общества. И очень актуальна для современных демократий. США, кто бы что ни говорил, действительно великая демократическая страна, умеющая, в первую очередь, благодаря высокому уровню правосознания собственных граждан, пресекать любые попытки насаждения тоталитарных и авторитарных методов управления. Фильм наглядно демонстрирует, насколько велика общегосударственная роль свободной, независимой прессы, как некоего ограничителя произвольного толкования прав человека и гражданина, время от времени допускаемых официальными властями. В Америке гражданский контроль действительно является мощным инструментом воздействия на государственный аппарат, и чиновники вынуждены дорожить репутацией и считаться с общественным мнением. Актерская работа Стрэфэйрна в этом фильме – выше всяких похвал. Мерроу в его исполнении получился мощной и цельной личностью, их этого образа можно черпать харизму ведрами. В принципе, и вся команда телевизионщиков, окружающая главного героя, сыграна актерами здорово. Отлично смотрится сам Клуни, воплотивший роль остающегося за кадром, но фактически делающего большую часть грязной работы соавтора всех программ Фрэда Фрэндли. Очень прилично сыграл Рэй Уайз, запомнившийся по культовому «Твин Пиксу» Линча ролью отца той самой Лоры Палмер. А вот кого я для себя лично открыл в качестве хорошего драматического актера, так это Джеффа Дэниэлса, тупого и еще тупее напарника Джима Керри. Честно скажу, не ожидал, насколько здорово Дэниэлс может преобразиться в благообразного шефа новостного отдела Сига Макферсона – эдакого яппи от журналистики, в наглаженном костюмчике с белоснежным платком в кармане. В общем, отличный дебют Клуни в настоящем Большом кино. Мощная, убедительная и отчаянно стильная работа.

Фильмы о критики телевидения не популярны. Если мы говорим людям, что они чрезмерно много смотрят телевизор или даже так, смотрят второсортный шлак, то они моментально обижаются. По своей сути, <b>«Доброй ночи и удачи»</b> совсем не о войне тележурналиста <b>Эдварда Мэрроу</b> и сенатора-антикоммуниста <b>Джозефа Маккарти</b>, последний ведет преследование на агентов СССР. Все эти темы насчет гражданского права уходят далеко на задний план. Для меня этот фильм совсем о другом, есть одна занимательная сцена, где герой <b>Дэвида Стрэтэйрна</b> говорит о том, что нынешнее поколение перестали волновать темы политики и развития своей страны, иначе говоря 'интеллектуальные программы', все больше и больше телевидение заполоняют второсортные сериалы и пошлые программы. «Доброй ночи и удачи» ловит этот ужасающий пик, когда телевидение из обучающего средства превратилось в развлекательное ток-шоу. Нужную идею и нужный посыл я отметил, но еще не мало важным аспектом служит совмещение содержания и качества. <b>Джордж Клуни</b> превратил эту, на первый взгляд, скучную картину, в очень стильную историческую драму. Сделав фильм в черно-белом цвете режиссер не прогадал, он умышленно делает акцент на документальной съемки, так как главное в подобных фильмов это повествование сюжета. И да, сюжет проработан до мелочей, картина имеет множество интересных персонажей и каждый из них, нам показан раскрытым, за 90 минут мы можем понять, кто кем является на самом деле. Клуни, как режиссер стал еще более заметной фигурой. Его навыки оценивают многие зрители и критики, напомню, что <b>'Good Night, and Good Luck'</b> был номинирован на премию <b>«Оскар»</b> в шести категориях. Если карьера Клуни, как режиссера будет развиваться так же стремительно, как сейчас, то скоро он вполне сможет потягаться в мастерстве со своими известными друзьями режиссерами, такими, как <b>Стивен Содерберг</b> и <b>братья Коэн</b>. Согласитесь, что режиссерский стиль Клуни очень похож на работы этих именитых мастеров. <b>«Доброй ночи и удачи»</b> - это в первую очередь занимательный фильм, который акцентирует внимание на проблеме всего телевидения и его содержания. Качество - это главное преимущество фильма, оттенки и цветовая гамма выполнены отлично. Актерский состав может и не блещет на имена, но все люди, задействованные в картине сыграли достойно. Пока что лучшая режиссерская работа Джорджа Клуни. 8 из 10

Вытянуть из не самого интересного материала интересную историю - дело непростое, и в отношении картины 'Доброй ночи и удачи' можно однозначно сказать - ее создателям удалось вытянуть из этого самого материала не только увлекательную историю, но и мораль, а также заработать на нем 5 призов Венецианского кинофестиваля и несколько номинаций и на другие престижные награды, вроде Оскара и Бафты, они тоже смогли. И причин тому несколько - история известного тележурналиста и телеканала показана очень достоверно, стилизация на высоте, нету сильного акцента на деталях именно самого конфликта, да оно и не важно - важнее поведение героев в демонстрируемых обстоятельствах. И сразу стоит сказать, что картина Джорджа Клуни пусть прославляет, отчасти, американский народ, показывая как на некоторых людей положительно влияет их знаменитая, но уже слабо держащаяся на ногах, идеология про свободу и равенство всех и вся, но она важна для ВСЕХ и поднимает важные темы не только касаемо нового света, но и касаемо всего мира. Перед зрителем разгорается настоящая борьба государства и тележурналиста, отстаивающего свою точку зрения - даже удивительно, что в своем последнем фильме Клуни прославил США с явным перегибом, в то время как здесь показывает давление со стороны властей на своих граждан. Это давление и является неким фоном для раскрытия персонажей - кто-то более податлив, кто-то силен и стоит на своем. Благородство, храбрость - тоже одна из тем картины. Хотя, на первом плане - СМИ и их роль в жизни людей. Быть развлечением, слушать приказы свыше или предоставлять независимые данные? Говорить ли правду, когда власти, как коршуны уже вовсю летают над головой, так и норовясь напасть? В свете современных событий это особенно актуально. Также нельзя не отметить игру актерского состава, а в особенности - Дэвида Стрэтэйрна, отличный получился образ. Кстати, он - курящий положительный персонаж. Тут Клуни ломает ту стену, которая возникла в современном кино, как и главный герой, показывая, что можно быть свободным если ты этого хочешь, можно быть честным. Не стоит бояться правды. Жаль только, что в современном мире, страх зачастую берет верх над справедливостью. <i>— Телевидение может учить, просвещать, даже вдохновлять, но только при условии, что люди хотят использовать его в этих целях. В противном случае, телевидение – это просто куча ящиков, начиненных лампами и проводами. Доброй ночи и удачи.</i> Эдвард Марроу