Гренландия

Мне кажется, что из этой истории можно было даже путем перемонтажа, т.е. без дополнительных съемок и спецэффектов выжать гораздо больше, чем мы увидели в итоге. Я честно не понимаю, почему большую часть фильмов катастроф превращают в глупый фарс с абсолютно немотивированными и глупыми поступками героев. Эти поступки нельзя объяснить волнением и паникой в кадре и я объясню почему. Фильм в самом начале неплохо нагнетает атмосферу, обещает неплохое продолжение, но потом начинается нечто... Главная героиня ведет себя как непроходимая дура, по отношению к ребенку совершает поступки свойственные недалекому и глупому человеку, который вообще ничего не соображает, и собственно не понятно как она не угробила ребенка раньше, когда еще не было апокалипсиса. Череда панических попыток найти убежище сменяется меланхоличными периодами, когда герои будто опаздывают не на последний самолет, который может спасти им жизнь, а в отпуск в Египет. Абсолютно все герои совершают непонятные немотивированные поступки, которые притягивают за уши драматизм, мне кажется бедные уши скоро оторвутся, если их так тянуть. Почему они намеренно бегают драг от друга, чтобы второму пришлось догонять, когда можно десять минут подождать на месте это абсолютно не понятно из происходящего, и не может быть объяснено спешкой, так как единственное куда они спешат - так это на ровном месте придумать проблему. И собственно, чем отличается драма от мелодрамы - в драме главная проблема фильма это нечто глобальное, например катастрофа, в мелодраме главная проблема это межличностные отношения людей, так вот если вы решили развивать сразу несколько линий драматизма, то будьте добры развивать их. В самом начале фильма нам обозначили, что есть некоторый разлад между главными героями (мужем и женой), ЗАЧЕМ? если раскроют причину только в самом конце, а на протяжении всего фильма вплоть до самого конца это не сыграет вообще никакой роли. Линия драматизма на фоне катастрофы также была слита в тот момент, когда после сумбурной ночи и паники все сменилось меланхоличными рассуждениями и высасыванием из пальца цитат про жизнь которая должна пронестись перед глазами перед смертью. Видя что происходит и, что несут при этом герои абсолютно не веришь происходящему. По моему мнению, если хотя бы просто вырезать идиотские сцены, которые не несут никакой пользы, но точно добавляют бочку глупости в ложку здравомыслия, то фильм получился бы крепким середняком жанра. Очевидно сценаристы должны это осознавать, а какой глубинный смысл есть в том, чтобы превращать фильм в бредятину я не понимаю. В целом можно посмотреть один раз хотя бы ради актеров, но как целостное произведение это картина производит впечатление намеренной глупости, которая периодически разбавляется графикой уровня российских блокбастеров.

2020 год подготовил и без того немало сюрпризов и для чего нужно было выпускать фильм-катастрофу на фоне более крупнобюджетного медийного события как новомодное заболевание остаётся загадкой. Ещё большим сюрпризом является, пожалуй, довольно низкий для жанра бюджет картины, соизмеримый разве что с затратами на среднестатистический второсортный боевичок, в коих не в первый и не последний раз пристало сниматься лицу 'Гренландии' Джерарду Батлеру, карьера которого рухнула на землю гораздо стремительнее пресловутого метеорита. Сюжет картины знакомит зрителя с главным героем Джоном Гэррити, семья которого попала в список избранных, достойных спасения от последствий столкновения метеорита Кларк с земной поверхностью. Однако путь к спасению предстоит нелёгкий: превозмогая панику и хаос, семейству предстоит добраться до секретного бункера, находящегося в Гренландии. С учётом бюджета в 35 миллионов, совершенно неудивительно что творческая команда проекта состоит из натуральных минималистов режиссёра криминальных триллеров Рика Романа Во и сценариста второсортных ужастиков Криса Спарлинга, написавшего единственный достойный сценарий в своей карьере к картине 'Погребённый заживо'. По сути 'Гренландия' и снята как катастрофа в миниатюре: вместо масштабности и впечатляющих спецэффектов внимание сфокусировано на гуманитарном кризисе и персональной драме главных героев. Без актуальной пропагандистской повестки также не обошлось: зрителю без устали демонстрируют настоящих героев, чьи 'жизни тоже важны' будь то незнакомец, самоотверженно спасающий первого встречного, военный офицер, стойко выполняющий свой долг до самого конца или мародёр, спасающий свою жертву от подельников. Что их объединяет? Они спасают жизни белых ценой собственных. Не каждый заметит, но пропаганда и не должна маячить на первом плане с сигнальными огнями - дьявол всегда кроется в деталях. В остальном 'Гренландии' абсолютно нечем похвастаться ни как остросюжетному триллеру, ни тем более как фильму-катастрофе: для первого некому импонировать, для второго не хватает размаха. Одним словом 'Катастрофа' без слова фильм. Плюсы: Можно убить время, хоть на пару часов отвлекаясь от слова 'вирус'. Минусы: Эти же два часа потрачены впустую.

Гренландия, я имею в виду фильм, раскрывает суть происходящих метаморфоз не в космосе, а в современном мире, точнее после начала COVID 19, а также всю изнанку современного бытия. Первое, что хотелось бы отметить. Современная киноиндустрия настолько лихо и масштабно заменяет Все, что только возможно 3D моделями, что результат не просто 'на лицо'. Глаз, привыкший к цветовой гамме условно близкой к естественной, просто испытывает шок от творчества 'интернациональных бригад', шлифующих, но не 'ваяющих' современные ленты, и этот фильм не исключение. Но хватит о грустном. Фильм пропагандирует идеи, близкие к утопиям Герберта Уэллса. Но в отличие от Гения, это преподносится фрагментарно, как будто неровная пульсация. В целом, чтобы не скатываться к философии, которая последние 250 лет не в моде: смотреть ленту нужно обязательно! Фильм очень динамичен, к нему полностью применим термин Drive. Авторы сделали сильный упор на психологический аспект картины, я бы сказал, что он доминирует. Актеры, главным образом, семейная пара, в исполнении Джерарда Батлера и не известной мне актрисы демонстрируют актерское мастерство только на уровне который соответствует бюджету и размаху действа, намного интереснее проявили себя некоторые актеры второго плана. Фильм на сто процентов отвечает термину 'фильм - катастрофа'. Меня поразила феноменальная сцена, уже почти в финале, напоминающая уничтожение автоколонн противника в конце Второй мировой. Что в итоге. Для наших дней фильм несомненно заслуживает пяти звезд. Профессионально напряженно сильно сделанная лента. Думаю, никто не будет разочарован потраченным временем.

История о том, как простой инженер-строитель Джон Гэррити (Джерард Батлер) пытался спасти свою семью от надвигающейся гигантской кометы Кларк, вдруг «решившей» уничтожить Землю. Очередной катастрофический фильм в очередной раз пинает обеими ногами киноиндустрию, пытаясь выжать из нее хотя бы горстку чего-то нового и необычного. Но она, будучи особо крайне капризной, отдает лишь только избитые и уже порядком поднадоевшие клише. Можно конечно назвать меня зажравшейся мордой, которая в эпоху коронавируса получает хоть какую-то возможность посмотреть более менее сносное кино, однако даже без ковида впечатления от «Гренландии» остались бы точно такими же. Фильм пресный, дублирующий то, что показывалось уже неоднократно и откровенно наивный, ведь в реальной ситуации Джон Гэррити и его семья не смогли бы продвинуться дальше аэропорта, в который они приехали в первой половине фильма. Все то, что сценарист Крис Спарлинг описал на бумаге, а Рик Роман Во претворил на экране, до боли напоминает историю об «Армагеддоне» да фильм Брека Айснера «Безумцы». «Гренландия» слишком незамысловато и халтурно использует ключевые фишки каждого из этих фильмов, объединяет их и выдает за оригинальную идею. Указывать на сходство этого фильма с «Армагеддоном» смысла нет – тут даже сцены разрушения городов очень схожи, как и многочисленные «огненные дожди», а вот на сходстве «Гренландии» и «Безумцев» можно притормозить. Помимо движимых главным героев попыток спасти свою семью, здесь также можно найти сходство по части безумия людей, атакующих аэропорт, по части «дорожных приключений», то и дело возникающих у главных героев и конечно по тому, как по ходу поездки, они пытаются помочь людям и неотступно следуют к своей цели. Но в первую очередь «Гренландия» утомляет тем, что этот фильм также как и многие другие обрисовывает историю ОДНОЙ семьи на фоне ГЛОБАЛЬНОГО бедствия, попутно добавляя в сюжет элемент драматизма, связанный с семейными проблемами. Мол, вот, глобальная катастрофа сближает людей и заставляет их снова полюбить друг друга и понять, что они могут потерять, если расстанутся. Ну если Джон Гэррити и его супруга Элиссон (Морена Баккарин) только и ждали пока на землю грохнется комета и уничтожит все и они снова смогут почувствовать себя семьей – то тогда конечно, пусть кометы падают как можно чаще! Слишком наивно и надуманно это выглядит применительно к спасению семейных отношений. Не менее глупо смотрится и часть приключения связанная с потерей ребенка и его поисками. Углубляться в подробности не буду, отмечу лишь то, что в обычной жизни ничего из случившегося бы точно не сбылось и не завершилось бы так, как завершилось. История семьи Гэррити получилась слишком идеальной для того, чтобы быть правдой. В ней, как и в компьютерной бродилке зачастую есть лишь один вариант развития событий и в данном случае – безоговорочно выигрышный и удачный, без намека на драму и шокирующий исход. Несмотря на довольно скромный по меркам фильмов-катастроф бюджет, «Гренландия» не выглядит пластилиновой как «Разлом Сан-Андреас», к примеру. Но и сказать, что здесь спецэффекты на уровне «ВАУ!» тоже нельзя. Можно выделить лишь взрыв самолета, в то время как все остальное выполнено в сдержанном режиме. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 5 из 10

Фильм рассказывает нам историю о том как муж и отец роль которого исполняет Джерард Батлер, в один 'прекрасный' день, когда возле Земли ожидается 'пролёт' кометы, прибывшей из другой солнечной системы, получает сообщение на свой телефон о том что ему, и некоторым его близким необходимо срочно прибыть в зону эвакуации, откуда их заберёт самолёт, никакой дополнительной информации ему получить не удается. Что и почему никто не рассказывает, правительство молчит до последнего не допуская паники среди населения. И вот по новостям сообщается что ожидается падение небольшого 'осколка' кометы в океан, недалеко от одного из штатов, и то что это падение не нанесёт никакого ущерба. Ах если бы это была правда... С этого момента его жизнь, как и жизнь всего человечества, кардинально меняется, и всё что было привычным ранее, более не имеет значение, т. к. главной целью у людей становится борьба за выживание, любым путём. Если рассматривать данный фильм как самостоятельный продукт, не оглядываясь на шаблоны скопированные с других фильмов, которые явно прослеживаются, фильм получился хорошим и достаточно реалистичным. Все проблемы с которыми сталкиваются главные герои, имеют место быть в нашей жизни и каждому это должно быть до боли знакомо, т. к. это типичное поведение человека попавшего в подобную ситуацию. Сама по себе угроза уничтожения пробуждает в людях разные качества, как светлые, так и тёмные стороны, но больше всего это все таки тёмные. Катастрофа в фильме описывается без перегибов и мне, не будучи учёным, тяжело к чему либо придраться. По компьютерной графике (CGI) здесь тоже нет никаких нареканий, сцены с ними сведены к минимуму на столько, насколько это было возможно. Здесь нет масштабов как в '2012', но благодаря ей, ощущается реальность происходящего, не то как в '2012' тебя посещает чувство 'Не может быть!', а из за количества происходящих разрушений на экране начинает 'идти кровь из глаз', нареканий к CGI нет, сработали хорошо, получилось атмосферно. Стал бы я ещё раз пересматривать фильм? Не знаю! Но я точно знаю что этот фильм заслуживает того чтобы его посмотрели хотя бы один раз. Фильм отлично подойдет для семейного просмотра, с вашей второй половинкой и детьми, хотя старшее поколение вряд ли оценит, они редко смотрят фильмы в подобном жанре. Приятного просмотра, надеюсь вам понравится!

Давно я не переживал столько эмоций от просмотра фильма. Фильм держит от начала и до конца в напряжении, переживания за персонажей перерастают в учащенное сердцебиения в каждой сцене. Сопереживания жене главного героя за потерю сына, что у нее украли, после стольких уже перенесенных страданий вызывают чувство злости на жестокий и равнодушный мир, показанный в фильме, но надежда и удачное завершение напряженных сцен заставляют радоваться за персонажей, одновременно испытывая все их эмоции, что они демонстрируют на экране. Наверное, никто не заметил, что, когда главный персонаж вытащил водителя из горящей машины, обжог себе руку и тем самым спас жизнь, он смотрит на свою руку и чувствует вину за того, кого ему пришлось убить, защищаясь и по эмоциям стало ясно, что он таким образом почувствовал некое облегчение, что спас жизнь, хотя бы как-то искупил свою вину и в этой сцене его глаза заполнились надеждой, что перед богом он показал, что хороший человек и им нужен шанс на спасение. В мыслях встает второй вопрос, может их сына не пустили на борт из-за того, что господь их хотел испытать, достойно ли они быть спасенными? И главный герой, своим поступком, отчаянным рвением и жертвуя собой, шанс этот получил. 10 из 10 Советую к просмотру. Особенно тем, у кого есть дети, эмоций получите множество.

Во время просмотра «Гренландии» приходит мысль, что крупные студии довольно таки давно не выпускали фильмов-катастроф «старой школы». Возможно, «Гренландия» мог бы сработать лучше… не в 2020-м: сейчас довольно рискованно выпускать на экран проект о массовом вымирании человечества. Хотя между падением кометы и пандемией мало чего общего, последнее явление куда более реальное и оказывает существенное воздействие на обычных людей, что в свою очередь негативно влияет на восприятие катастроф как фактора развлечения. В остальном же «Гренландия» также вышел фильмом неоднозначным: не хорошим, но ни в коем случае не плохим – постулат о том, что может быть… а может и не быть. Подход «Гренландии» более реалистичен, чем в каком-нибудь «Армагеддоне», но предпосылка лучше сработала бы в формате мини-сериала или фильма-размышления о столкновении человечества с неминуемой смертью. В текущем варианте лента явно не задается экзистенциальными вопросами и скорее предоставляет зрителю недонасыщенный спецэффектами взгляд на апокалиптическую гонку со временем. Комета приближается к Земле и грозится уничтожить все живое! Джерард Батлер, играющий инженера-строителя, ведёт в это нелегкое время своего экранного семилетнего сына в супермаркер, чтобы купить пиво и вино для домашней вечеринки. По пути он получает сообщение от военных, что он и его семья избраны для того, чтобы переждать День Гнева в Гренландии. Всё не так радужно, ведь для спасения сперва надо добраться до аэропорта, а это не самая легкая задача в распадающемся на части загнивающем Западе. Лучшие моменты в «Гренландии» те, где конец света подается в относительно сдержанной форме. Иными словами, тогда, когда зрелищность выкручивают до минимума и сосредотачиваются на личностях в кадре. До чего же душераздирающими вышли моменты, когда соседи и друзья шокированы, что именно семья Гэррити получила статус избранных. Более того, создатели даже решили впрыснуть драмы, сделав предысторию героев сомнительной: муж и жена балансируют на грани разрыва до того, как узнали о падении метеорита, а их сын – диабетик. Затем на какое-то время «Гренландия» из драматического проекта жанра «катастрофа» превращается в роуд-муви с оттенком триллера. Это и не должно быть легкое зрелище для просмотра, однако ни сюжетные тенденции, ни сложности, с которыми сталкиваются персонажи, особо заинтересовать не в состоянии. На протяжении большей части двухчасового хронометража «Гренландия» здорово буксует: кажется, сюжет предсказуем с самого начала, а смысла в испытаниях особенного нет. Даже название фильма является неприкрытым спойлером: сразу очевиден пункт назначения героев. Что касается актеров, то Батлер в последнее время переживает не лучший эпизод своей карьеры. Он достаточно брутален, чтобы быть героем боевика, однако подобная роль ему не особо идёт (невольно закрадываются мысли, что будь на его месте другой актер, то его героя сделали бы каким-нибудь архитектором, в то время как Батлера заставили довольствоваться амплуа строителя). По большей части актер ходит с широко открытыми глазами, глядит на небо и воображает себе всякие ужасы, хрипло произнося при этом «Эллисон!». Его личности не хватает деталей. А вот спецэффекты на удивление необычны для фильма о всемирном разрушении. Два других проекта на эту тему («Армагеддон» и «Столкновение с бездной») были сняты более 20 лет и впечатляют сильнее. В этом плане «Гренландия» больше напоминает «Метеор» 1979-го и, хотя можно оправдать создателей, что ставка здесь была сделана на другое, всё равно ожидания были на графическое безумие. «Гренландия» был бы не менее глупым, чем «Разлом Сан-Андреас», но хотя бы не экономил на буйстве компьютерной графики. Проект во многом хорош, но в большинстве своем кажется вымученным. Ставки высоки, намеки на международный кризис эффективны, Рик Роман Во демонстрирует свой талант, однако чего-то не хватает: большая часть сюжетных уловок «Гренландии» просты и предсказуемы. Для спасения, естественно, надо выбрать только определенные слои общества, что, с одной стороны, должно генерировать чувство вины и вражду среди персонажей, а с другой – легкие размышления о соцразличиях и слабые ходы уровня «Послезавтра» и «2012». В качестве триллера, это, может быть, и работает, особенно в совокупности с немногими визуальными эффектами, но «Гренландия» всё также не лишена глупостей типичных фильмов-катастроф: слабые мысли персонажей, искаженные ожидания и противоречивый эмоциональный эффект от просмотра. 6 из 10

Ничего особенного эдакого не ожидалось, но ожидалось... Ожидалась атмосфера ужаса от безысходности, страха от неизбежности, надежда на спасение от неизвестной мощи и проявления героизма. Потери и увечья главных и не очень главных героев. Пожары и наводнения, вулканы и землетрясения, проливные дожди и замерзающие моря и реки, тайфуны и нашествия сороконожек и саранчи. (Зомбарей исключаем, не их это тема). В итоге видим: - не очень 'правдоподобную' игру актёров; - вяло-текущая тема диабета и его исцеления; - ужасно глупые и, высосанные из пальца, диалоги; - неприятный дедушка/отец; - непонятно-избранные люди и их браслеты, которые легко можно отобрать; - всегда кричащая мама мальчика; - добрые военные... Совершенно ничего интересного и цепляющего. Никакой семейной драмы, как описывали ранее, я не обнаружила. Я вообще не увидела, что у них была хорошая семья с любящими родителями, и обожающими друг друга мамой и папой. Даже поверхностным это проявление любви не назвать. Нет ни одного героя, который бы запомнился или персонажем, или хотя бы лицом. Не понятно почему тётка в машине причитала: не надо, не надо, а сама была на одной волне со своим мужем. Почему тогда не надо? - Надо! Концовка фильма вообще взбесила - Как хорошо жить! (Где жить? На леднике? Что вы умеете делать, если у вас даже инсулина нет для мальчика? И почему не порвались все провода, не сломались столбы, не сгорели спутники - все всех слышат по связи, и друг друга радостно приветствуют). Ведь апокалипсис - это не только сломанные дома, разграбленные магазины. Это горы, огромные горы трупов по всей Планете. МНЕ НЕ ПОНРАВИЛСЯ.

Стоит признать, что фильмы катастрофы всегда были большой редкостью. Особенно если речь идет о крупнобюджетном и студийном кино, а не фильмах предназначенных сразу для видео просмотра. Еще более редким явлением жанр стал сейчас. Когда основной акцент кинематгографа сделан на супергеройские фильмы, различные экранизации комиксов, а также ремейки и продолжения различных фильмов и франшиз. В связи с чем, стоило «на границе замаячить» данному фильму режиссера Рика Романа Во, я сразу же взялся за его просмотр. Сюжет данной ленты развивается вокруг инженера-строителя Джона Гэррити, который всеми силами пытается сохранить разваливающийся брак и даже не думает о приближающейся к Земле комете. Внезапно Джон получает правительственное сообщение, что он и его семья выбраны для спасения в секретном бункере. Вскоре в разных концах планеты начинают падать обломки планеты и унисить жизни сотни и тысячи людей. Джон вместе с женой спешит в аэропорт, но эвакуация проходит не по плану, они оказываются разделены и всеми силами пытаются найти друг друга и спастись. Сценарий данной ленты очень даже не плох. На первый взгляд, фильм опирается о многочисленные клише и штампы жанра. Однако одновременно с этим, весьма удачно обыгрывает их на экране и пытается подать зрителю максимально свежо (насколько это возможно). В том числе и всю эту чехарду с разделением главных героев, которые практически весь фильм ищут друг друга. Охотно используя это в качестве инструмента не только для раскрытия характеров главных героев, но и в качестве катализатора некого «перезапуска» брака и чувств главных героев. Более того, сценарий подкупает тем, что авторы данной ленты на мой взгляд нарисовали на экране максимально реалистичный сценарий событий. Начиная с метода выбора избранных для перемещения в бункер и заканчивая истинной сущностью людей, проявляющейся в столь экстремальных событиях и их поступков. Будто хороших, или же плохих. Подкачал разве что финал с откровенно лишними финальными парой минут, которые испортили открытый финал с мощной драмой и авторским посланием о том, как важно разделять каждую минуту своего времени с самыми близкими и родными людьми. Режиссер данной ленты Рик Роман Во снял весьма не плохой фильм. Еще в начале своего творчества режиссер охотно демонстрировал свой авторский подчерк «не так как у всех», которого он придерживался во всех своих лентах и вне зависимости от жанра. Не стал исключением и данный фильм. Будучи фильмом катастрофой, фильм демонстрирует на экране не так много зрелищных сцен и поставил он их весьма «обыденно». В отличии от большинства представителей жанра, которые упиваются этим самым зрелищем и выкручивают градус разрушений в экшн сценах до максимума. Тем самым, Рик Роман Во сделал максимальную ставку на драму в контексте одной семьи, а не человечества и попыток её спасти. Удержать одинаковый темп повествования ему не удалось и местами фильм проседает. Но в целом, охотно радует более глубокой режиссурой и отсутствием пафосных сцен, чем в большинстве фильмов жанра. Джерард Батлер сыграл не плохо. В кое то веке Батлер отошел от привычного для себя амплуа и проявил свои драматические качества, которые он не демонстрировал уже давно. Куда более сильное впечатление произвела Морена Баккарин, которая продемонстрировала действительно сильную, естественную и искреннюю игру. Словно она не играла вовсе и является такой же как и её героиня в реальной жизни. Остальные актеры увы мне не запомнились. В том числе и Скотт Гленн. <b>7 из 10 Гренландия – это редкий в наше время представитель жанра фильма катастрофы, который очевидно получился «не таким как все». В отличии от упивающихся разрушениями и зрелищем фильмов с обилием пафосных сцен, авторам данной ленты удалось снять максимально локальный фильм с крайне реалистичным сценарием и действительно интересной драмой одной семьи, а не всего человечества. На звание классики жанра фильм не тянет и его вряд ли захочется пересмотреть. Но вот положительные впечатления и интересный опыт при первом просмотра фильм подарит точно.</b>

Новый фильм-катастрофа с Джерардом Батлером в главной роли подарил мне при просмотре самые приятные впечатления. Казалось бы, в этом жанре уже невозможно снять ничего нового и впечатляющего, поскольку что уже только с бедной планетой ни делали киношники на протяжении десятков лет. Но несмотря на то, что тут у нас очередной метеорит-убийца и красивые спецэффекты разнесения мировых достопримечательностей в щепки, фильм не вызывает желания бросить взгляд на часы на протяжении всего просмотра. Основным плюсом картины назову то, что акцент здесь делается не на красочную картинку апокалипсиса (хотя она тут тоже безусловно присутствует), а на то, как меняются люди в экстремальной ситуации, как вылезает наружу вся грязь, которая пряталась за добродушной улыбкой, и как летят в тартарары все моральные принципы, когда речь идёт о твоей жизни и безопасности. Фильм так же ставит перед зрителем вопрос – а на что готов был бы пойти ты, если бы на кону стояла жизнь тех, кто тебе дорог? Твоей семьи, любимых людей, друзей. Какую черту ты не смог бы пересечь ради их спасения? И насколько самоотверженным ты готов быть, понимая, что только так сможешь кому-то помочь? Дополнительным плюсом для меня тут является Джерард Батлер, украшающий любой боевик, ибо умеет он не только органично смотреться в образе супергероя, но и отлично демонстрировать огромный спектр самых разных эмоций. Кроме того, в фильме обыгрывается ещё одна важная тема – можно ли спасти полностью уничтоженные отношения с любимым человеком, и будет ли он тебе по-прежнему дорог тогда, когда его жизнь будет в опасности? Много интересных моментов. И именно это отличает «Гренландию» от десятков похожих фильмов. Не буду говорить, что он лучше какой-то классики жанра, он просто другой, и уже как минимум поэтому заслуживает внимания. 8 из 10