Осенний марафон

Раньше одним из моих любимых фильмов был Осенний марафон. Потому что я была молодая и глупая. Теперь посмотрела нечаянно и поняла: это же невыносимо-жестокий фильм. Он никак не развлекает и не утешает. Авторы безжалостны. Особенно невыносимы Варвара и дядя Коля-сосед. Да и главные персонажи не лучше, хочется рыдать и биться головой об стенку, глядя на них. Вот это такая безнадега, что перестроечная чернуха не идет ни в какое сравнение. Проблеск, случившийся у главного героя после того, как он испытал физическую боль, такой короткий и опять трясина. А учитывая. как это все сделано живо и достоверно, как гениально изображен весь наш жизненный дурдом. Не получается под этот фильм расслабиться и поностальгировать. Сильно бередит!

Мы вспомнили, пересмотрели этот советский фильм, и снова отдали ему должное: лирический, комедийный, остроумный, прекрасно передает дух того времени. Интересно, а Бузыкин-положительный персонаж? Кажется, актер Басилашвили сполна одарил его и внешним обаянием, и интеллигентностью и добротой. Но геройской личности из него не получилось, да и не могло получится. Время было такое, застойное. Лицемерием и ложью были пронизаны все общественные институты - власти, образования, права, искусства. Семья, быт также были подвержены этому злу. Главный герой в связи с невозможностью быть внутренне свободной личностью, был не в состоянии совершать поступки. Он на крыльях полетел бы за своей любовью, но это означало оставить единственную дочь и жену, уставшую, подурневшую от домашних тягот, в бедности и позоре. Оклады служащих, независимо от их квалификации, были мизерными, и содержать их он бы не смог. Он бесплатно делает переводы для бессовестной и бесталанной коллеги, так как не в сила видеть ее унижений и опасаясь быть втянутым в разбирательство ее ядовитых козней. Не может он и окоротить наглого соседа - представителя рабочего класса - гегемона пролетариата! Наконец, он вынужден терпеть прихоти иностранного профессора, приставленного к нему для обмена опытом: то время отличалось угодничеством перед иностранцами. Вот и лгал Бузыкин без конца всем и себе, наступая на горло собственной судьбе. Почти со слезами на глазах, без сил, ежедневно, рано утром выбегал на марафон, лишь бы избежать объяснений, не веря в какие-либо изменения к лучшему в своей жизни. Но героем своего времени все же он был, то есть типичным представителем интеллигенции той эпохи.

И осень вроде уже куда-то ушла, но мы продолжаем куда-то бежать непонятно зачем. Этот марафон продолжается всю жизнь, стук копытами по мостовой, по нашей, по чужой, по соседской. Стоит только оглянуться, чтобы хоть краем глаза узреть проделанный путь, бац! и ты затылком впечатался в придорожный столб. Больно, когда оторвало голову, но зато звучит прекрасная музыка. 'Осенний марафон' для меня фильм метафизический. Из всего, что здесь показал Данелия, я могу похвастаться только тем, что, подобно герою Евгения Леонова, сидел также на кухне в разношерстной компании. Как и все. Но такое понятие как 'длительный брак' прошло мимо меня. Наверное, с течением такого времени, у мужчины появляется некая отчаянная решимость, он способен жить с одной, а бегать к другой, но мне все эти телодвижения кажутся лишними. Ну, время типа было другое, а оно всегда одинаковое, ну, к разводам относились в советские годы по-другому, да плевать на них на всех, ну, карьера требует определенной жены, какая глупость все это вообще. Свой особый жанр Данелия сам назвал 'лирической комедией', но, по мне, так здесь довольно злобная сатира. Абсолютно все герои очаровательны в своем несовершенстве и раздражают своей советской посредственностью. Фильм получился на века, потому что никуда не денутся карьеристы-тихушники (Басилашвили здесь просто бесит), кутающиеся в шаль девушки, меланхолически ожидающие у окна своего возлюбленного веками (от Нееловой тоже хочется бежать подальше), даже Леонов убивает своей простоватой алкоголичностью, а героиня Волчек дополняет картину своей какой-то обреченной унылостью. Иностранец, в качестве альтернативы, сравнения образа жизни, мышления, здесь тоже преподнесен гениально. В общем, фильм неоднозначный и сделала его в очередной раз музыка. Практически все наши режиссеры начинались с сотрудничества с композиторами. Насколько я могу судить, это именно советский способ производства и он был очень надежен по тем временам. Но, не было великой песни - не было великого фильма. Георгия Данелию я люблю. Наверное, больше, чем других наших режиссеров. Он никогда не преподносил ничего однозначного. В те годы это было трудно. 10 из 10

Этой фразой, произнесенной в самом начале, можно обозначить основную идею фильма. Главный герой в исполнении Басилашвили действительно не напрягается. Работа у него не пыльная. Хоть он звезд с неба не хватает, на цветы любовнице денежка всегда найдется. Он талантлив. Но пошевелить пальчиком или поработать, чтобы реализовать собственный дар, у него нет ни желания, ни сил. Жена (в исполнении Гундаревой) давно “забила” на загулы супруга. Любовница (играет Неелова), хоть и устраивает скандалы, в конечном итоге готова всё понять и простить! Примечательно, что герою Басилашвили никто не верит, когда он говорит правду. Однако когда герой врёт – все ему сходит с рук! Потому ему ничего не остается делать, кроме как врать, врать и еще раз врать. Вроде как перед нами любовный треугольник, где один из “уголков” заврался и запутался. Но это только на поверхности. Если капнуть глубже – смысл фильма совершенно иной! “Герой” Басилашвили так и не может принять решение. Перед нами - собирательный образ героя нашего времени. Это “ненапрягающиеся” люди. Они плывут по течению. Рядом с ними могут плыть или тонуть их близкие. Но “герои” не предпримут ничего, чтобы помочь им или плыть с ними в одном направлении (пусть даже это направление будет для героев благоприятным во всех смыслах). Эти “герои” – всегда сами по себе. Они находятся на высшей ступени эгоизма. И, если бы где-то вручали призы за себялюбие, такие герои получили бы высшие награды! Этим и ценен этот, ставший классикой, “Осенний марафон”. Это действительно самый настоящий марафон. Но только у него нет финишной черты! В этом скрыта и безысходность и бессмысленность существования таких вот героев. И это красочно и подробно вскрыто и режиссером, и актерами! Об актерских работах писать не имеет смысла! Они настолько гениальны, самодостаточны и точно передают характер своих героев, что их необходимо смотреть!

Первый раз посмотрела фильм 'Осенний марафон'. Как-то так сложилось, что этот фильм, классика советского кино прошел мимо меня. И вот после просмотра сижу в замешательстве. Толи от того, что черты Бузыкина, Аллы и Нины узнаешь в себе и своих близких. И как-то очень скверно на душе становится, тоскливо и непроглядно, потому что, как было сказано ранее, новый характер человеку не купишь, и вообще сейчас придерживаюсь мнения, что люди не меняются. И потому становится еще тоскливее, так как хэпи-энда в этой истории не будет. И что еще хуже, таких бузыкиных, алл и нин, мерено немерено. Главный герой вызывает у меня негативное отношение, именно вот такие вот добренькие людишки и портят больше всего кровь, те кто хочет, что бы и овцы целы и волки сыты. Но проблемы имеют свойство накапливаться и потом из одной проблемы выросте еще целая куча проблем. Так и будет наш герой болтаться между двух женщин, как, простите, г...но в проруби и не жаль мне его ни капельки, нежелание принимать решение и есть твое решение - живи и мучайся, так нет же, еще и других заставляет мучиться рядом с собой. 8 из 10

С каким удовольствием, с какой гордостью за себя можно констатировать факт: я не такой, как Бузыкин. А какой Бузыкин? В соответствии со своей Хартией переводчиков он честен. Да, он не отталкивает людей, он их переводит. Переводит их души, их желания, пропуская через себя, как врач, ставящий на себе эксперименты. Он талантливый переводчик, его талант у него под кожей, он не может не переводить, он увлекся, потерял голову и живет только своими переводами. Беда в том, что люди вокруг Бузыкина либо не знают, либо не хотят знать друг друга. И языка друг друга не слышат, сопереживания не понимают. Честные переводы Бузыкина не объединяют, а разобщают его ближних, доводя до края страданий. А Бузыкин, как та мандельштамовская флейта, застрял где-то между коленами узловатых дней, не отступая от своего призвания связывать, истекая кровью-строительницей. Трагическая получается медицина. Я не брошу в Бузыкина камень. Может быть и в мой уж точно зверский век мне найдется надежда. 10 из 10

<i>Пленница зимних апатий и меланхолий, (бледная немочь, нежизнеспособный вид), я бы хотела быть Лолой, бегущей Лолой, знающей точно, куда и зачем бежит. Чтобы не вяло, задумчиво «будь что будет», а «что бы ни было, будет, как я хочу». Ставь на мне опыты, доктор, коли уколы, дай мне последним подарком на Рождество красную гриву и быстрые ноги Лолы. И ничего, кроме этого, ничего. Ева Тенецкая</i> <b><i>Ярко-красная, словно раскалённая, в тон волосам Лолы* телефонная трубка – точка отсчёта истории. Стоит поднять её – и всё начнётся, закрутится в бесконечную спираль, запляшет в безумном танце, задёргается в хроническом временном цейтноте. Беги, Лола, беги! Мчись, уносись - быстро, стремительно, без оглядки, на всех парусах, во весь дух, - потому что тебя ждут на другом конце провода.</i></b> Знакомьтесь: Андрей Павлович Бузыкин, 46 лет, женат, кроме супруги укомплектован замужней дочкой и пассией с матримониальными планами, работает переводчиком (талантлив!) и… всегда бежит. Бежит по ступенькам метрополитена, по институтской лестнице, в компании, но чаще – один, по сонным и проснувшимся улицам родного города, по неразведённым мостам. Бежит, как шекспировская любовь («Любовь бежит от тех, кто гонится за нею, а тем, кто прочь бежит, кидается на шею…»), и, казалось бы, к ней, но на самом деле – от неё, а потому с двойной петлёй, накинутой двумя разными парами рук, на шее. Бежит под неумолчное стрекотание звукового сигнала наручных часов, а без них – опаздывает глобальнее, но бежит ещё быстрее. Это только в квартире главного героя «маленький раскардаш» из-за ремонта, а в личной жизни – огромный. Вокруг него то и дело мелькают лица. Женские: жены-страдалицы (обычно Наталье Гундаревой доставались темпераментные роли, хотя и здесь её Н. Е. рвёт рукава у подаренной любовницей куртки чудо как выразительно!); незадачливой сокурсницы Варвары (за украденную у Бузыкина мечту в образе Скофилда Волчек не терпится немедленно отправить… хотя бы в Интурист гидом); героини служебного романа машинистки Аллы (ах, Марина Неёлова – нимфа с неизменным детским голоском Алисы и балетной грацией (как она бёдрышком?): «и шьёт, и готовит, и печатает, и стирает, и спасает, и мучает, и лю-юбит; где ты ещё себе такую найдёшь?»). Мужские: датского коллеги-профессора (истинное богатство русского сленга открыл для себя во время съёмок Норберт Кухинке: «алкач» и ходок, «трезвевател», «всего и делов-то», «хорошо сидим», не говоря уже о литературной классике, об «облизьяне зелёной»); жовиального соседа, грибника со стажем и приверженца славянских традиций Харитонова (Евгений Леонов с нетленной песней о Марусеньке – да можно ли без него у Данелии?); дяди Коли – голоса совести коммунальной квартиры и целого поколения (Николай Крючков). И масса других, расплывчатых или не запоминающихся на бегу. <b><i>Беги, Лола! От скорости твоего перемещения зависит жизнь другого человека. Ты обещала ему быть сильной. Ты будешь сильной?</i></b> Куда бежит персонаж Олега Басилашвили, не столь важно. Зачем и от чего он бежит – это уже существенно. Он бежит от обыденности, от возраста, от себя самого? В том-то и дело, что нет. Он бежит просто по инерции, по кругу, как лошадь на карусели, или в цирке, или та, чьи копыта с намёком цокают в фильме по мостовой. Оно-то, конечно, «все мы немножко лошади, каждый из нас по-своему лошадь», но, в поддержку другой маленькой неунывающей лошадки, которой «живётся не сладко», каждому из нас милее её революционные виды на будущее. А из Бузыкина мятежник никудышний. Он слаб. И жалко его, и жалко тех, кто страдает от его слабости. Он не думает о том, что доставляет боль своим близким, а если думает, то предпочитает бежать – в том числе и от этих мыслей. Он смирился с заведённым порядком и даже находит отговорки для сохранения status quo: «Алла, ты же знаешь: я свою жизнь изменить уже не могу». Удобнее успокоить себя помощью бесталанной коллеге или для блезиру отвергнуть зачётку двоечника, чем решительно что-то менять или меняться самому. Книжные и кинематографические вкрапления по ходу сюжета картины и нагнетают, и комментируют ситуацию Бузыкина, на которого «всё навалилось»: диктуемое им Аллочке стихотворение в начале фильма («Зачем воде качать пустой паром, и падать для чего звезде падучей? Ни для кого? На всякий случай?»); отрывок из «Горестной жизни плута» в исполнении Галины Волчек (так изначально назывался сценарий Александра Володина, позже переродившийся в «Осенний марафон») и переводимые Хансеном «Униженные и оскорблённые»; реплика из телевизора, явно пародирующая «Семнадцать мгновений весны» («Отто знал, что в его распоряжении сорок минут…»). А ведь Андрей Павлович мечтает остановиться, ему давно не в радость и вечный зов, и вечный бег. «Мне это было совсем не близко. Я подумал: вот у меня партнёрша, замечательная актриса Неёлова. Мог ли быть у меня с нею роман? Скорее всего – нет. Гундарева... Нет. А что же тогда такое для меня Бузыкин? И я понял: для Бузыкина самое дорогое – письменный стол, книжки. И чтобы никого не было! И сидит он, как Маршак, и получает удовольствие: это – моё... И ничего не надо никому доказывать! И можно делать книгу! И хорошо бы эти женщины вышли за каких-нибудь героев-космонавтов, устроили свои судьбы и оставили его в покое...» (Олег Басилашвили) Однако его флотилия из тех, чьи корабли лавировали, лавировали, да не вылавировали, «Разбитая луна» же – в состоянии тотальной разбитости. Это внутри, а снаружи – серые унылые тона, меланхоличные типажи в общественном транспорте (о, эта способность Данелии подмечать, а затем фиксировать тихие прелести отечественной действительности!). Созвучные им аккорды основной мелодии Андрея Петрова не добавляют картине оптимизма, но в глазах тех, кто принимает Бузыкина со/за всеми его недостатками, «Осенний марафон» обретает краски и смысл. И до чего же отчаянно хочется увидеть финиш не жизненного пути, а марафонского забега главного героя! Чтобы на лицах крупным планом - его самого и его женщин - отражалась вместо вселенской тоски уверенность в том, что, наконец-то, раз и навсегда уйдут из их обихода внеплановые семинары и заседания кафедры, а также коронная фраза: «Тут уже стучат, я тебе перезвоню!» Бег бегу рознь, да по плечу ли Бузыкину возможности тыкверовской Лолы? И голос не тот, и целеустремлённости вряд ли хватит для второго дубля. Пять минут передышки – и снова в бой, в забой, в забег, без конца и с позабытым началом, вне времён года и против собственного желания… <b><i>Беги, Лола, беги, потому что ты именно бежишь, а не убегаешь, не улепётываешь, не драпаешь. Потому что твоя жизнь полетела кувырком не по твоей вине. Потому что ты воспользуешься предоставленными тебе шансами переиграть её последний эпизод.</i></b> * Лола — главная героиня картины Тома Тыквера «Беги, Лола, беги»

В который уже раз я снова получаю удовольствие от просмотра советского кино. Удовольствие, несравнимое с тем, которое достается от лицезрения современных фильмов. Оно из той когорты, когда искренность впечатлений и правдивость положительных эмоций не поддаются ни сомнениям, ни оговоркам, ни хотя бы одному 'но'. <b>'Осенний марафон' Георгия Данелия</b> - еще одна гордость советского кинематографа. Фильм насколько простой, настолько и со смыслом. Персонаж <i>Бузыкин</i> - не выдуманная личность, порожденная воспаленной фантазией. Основная фабула заключена в коротком тезисе - умей говорить 'нет'. Сие, в свою очередь, не означает то же самое, что обидеть, задеть, оскорбить любого человека. Способность сказать 'нет' и президенту, и попрошайке дорогого стоит, поскольку нелегкая такая загвоздка кроется в изначально дурацких и паразитирующих мыслях о том, что подумают другие люди. Естественно, типичная нерешительность развивается с годами, и преимущественно с детских лет. Так что <i>Бузыкин</i> - яркий пример того, каким может стать мужчина в 40 лет, если он не решится перебороть настоящий недуг. Неприятно и некрасиво, когда все вокруг, извиняюсь за выражение, 'безотказной давалки' довольны и даже счастливы, в то время как этот 'человек в футляре' вынужден с усталью участвовать в безостановочном марафоне жизни. Нет, в этом марафоне участвуют все, но они хотя бы имеют право передохнуть и привести себя в порядок. Страшно, когда индивид совершенно не замечает, что каждый прожитый день заключает в себе удовлетворение чужих желаний и требований, но никак не своих нужд и целей. Страшно... Все мы знаем, что на самом деле марафоны предназначены для того, чтобы испытать возможности человеческого организма при весьма впечатляющих условиях. Только вот <i>осенний марафон</i> героя <b>Олега Басилашвили</b> раскидывает свою дорожку для совершенно хаотичных действий слабохарактерного мужчины. Когда беспорядок в жизни, то присутствует беспорядок и в душе. Характерной была сцена в институте, когда студенты наперебой предлагали синонимы слова 'убегать'. Замечательная и трогательная история. Для себя я заметил больше печали, чем комедии. Хотя виртуозная работа режиссера не манипулирует сознанием зрителя и не выдавливает из него слёз. Как намереваешься вдруг всплакнуть, получаешь очередной смешной момент. Вот и не грех потом учиться именно на таких фильмах. Выражение <i>'без знания прошлого не будет будущего'</i> сильно применительно к советскому кинематографу. Хотя чего уж там... И не только к кинематографу. <b>'Осенний марафон' Георгия Данелия</b>. Смотрите доброе, отличное и душевное кино. Тоже.

Кино очень жизненное. Тюфяк по жизни, что в работе, что в личной жизни, не умеющий постоять за себя, все время боящийся кого-нибудь обидеть, рыхлый, жалкий... Но привлекательный для определенного типа женщин. Тех, у кого имеется острая необходимость за кем-нибудь ухаживать, о ком-нибудь заботиться, в общем обладающих чрезмерным материнским инстинктом. Своей бесхребетностью он делает несчастным не только себя, но и близких людей. А пройдохи пользуются его безотказностью. Но, как сказал классик: и кроткого человека можно довести до бешенства. Вот только вспышка сознания вряд ли продлится долго, если человек не имеет внутреннего стержня. Есть ли он у главного героя? Финал дает на этот вопрос однозначный ответ. Жалко ли всех этих несчастных, на первый взгляд, людей? Да, когда смотришь, жалко. Потому что авторы умело, очень талантливо погружают в атмосферу их существования. Сопереживание включается произвольно, помимо воли. Потом, практически уже на финальных титрах, когда начинаешь размышлять над увиденным, понимаешь, что люди сами выбрали свои роли, и играют их. Им так удобнее, им страшно что-то менять. Неестественность происходящего для них, может и очевидна, но переносима. Зачем жалеть тех, кто самих себя не жалеет? А может мы и сами такие? Сколько народа живет так или похожим образом? Масса! И это страшно. Одни лгут, другие делают вид, что верят. Третьи 'любят козла', потому что 'любовь зла'. Еще одна цитата из другой оперы: в чем трагизм ситуации? в заурядности происходящих событий. Фильм шедевральный. 10 из 10

По-разному можно относиться к Людмиле Улицкой и ее творчеству. Но одного у писательницы не отнять - мазать жизненные коллизии своих героев глухой черной краской она умеет виртуозно. Роман 'Искренне ваш Шурик' о талантливом, добрейшем, но абсолютно бесхарактерном человеке. Стремясь угодить огромному количеству одинаково близких женщин, герой за несколько лет проживает, по сути несколько жизней, что ничуть не делает счастливее. Улицкую легко можно заподозрить в плагиате, потому как трагичная картина Георгия Данелии, о том же самом. 'Осеннему марафону' уже 35 лет, но как выяснилось типаж Андрея Бузыкина вполне актуален и в настоящее время. Не стоит сразу махать руками, глядя на жалкие потуги ленинградского переводчика, мол 'уж я бы такого не допустил'. Отношения с близкими людьми - точно хрупкое стекло. Наделать ошибок и навеки лишиться взаимопонимания в таких делах легче легкого, а вот добиться подлинной гармонии - великое искусство. <i>'Всё, погиб! Пускаю пузыри!</i> Как же предельно честный и по-русски открытый Бузыкин дошел до жизни такой? Неужели одна из главных людских добродетелей может обернуться сущим проклятием? Наконец, есть ли выход, когда все лишь кивают, но никто помочь не стремиться? От темы бега не уйти - она клинком пронизывает весь фильм. Андрей в буквальном смысле передвигается бегом, ибо лишь так он может поспеть во все адреса. Аналогии с бегом марафонца просто напрашиваются. Даже очень выносливому стайеру не по силам держать единый темп. Дистанция слишком внушительная и волей-неволей приходится разбивать ее на этапы. Также живет и Бузыкин. Этап 1 - от жены к любовнице <i>'Эн Е привет!'</i> В едкой реплике Аллы, кажется сконцентрирована вся женская ненависть к более удачливой по ее мнению сопернице. Нет врага страшнее, чем отвергнутая женщина. Неизвестно, зачем вообще Бузыкину понадобился роман на стороне, как-то с собственной порядочностью это плохо вяжется. Женщины любят решительных мужчин, но вот парадокс: и Нина и Алла независимо друг от друга считают, что определившись, с кем ему быть, Андрей переменится. Наивная позиция, ибо корни аморфности Бузыкина лежат гораздо глубже. Персонаж Улицкой лишился стержня в результате сугубо женского воспитания. Быть может у героя Олега Басилашвили схожая история? Другой характер себе не купишь. Судя по всему, на определенном этапе некто внушил Бузыкину идею гиперответственности за всех и вся. Не похоже, что дочь очень гордится воспитанием отца. Свою жизнь она строит скорее в пику родителям. Неспроста она не спрашивает у них разрешения на долгосрочную командировку. Что до двух возлюбленных Андрея, то в чем-то они кардинально разнятся. Но здесь речь идет о разнице в статусах. Одна, несмотря на обиды, боится его лишиться, другая, до ужаса прямолинейными методами, жаждет его получить. Мягко либо жестко, но на деле ни та, ни другая не пытаются прочувствовать любимого, избавить его от мучений. Да, порой жестко рубанув, можно разрешить противоречия. Но такого как Андрей, это может лишь доконать. Этап 2 - от института до квартиры Варвары <i>'Ленинград — город маленький, Андрей Палыч'</i> Андрея на работе ценят, но с его образом жизни он неизбежно начинает срывать сроки сдачи своих переводов. Представьте ситуацию: у вас есть близкий родственник, вы его любите, но он регулярно вас подводит, раз за разом подставляя. Будете терпеть такого? Конечно, предел терпения есть у каждого. Коллега Бузыкина, Варвара является олицетворением потребительского подхода к людям. Ее не назовешь злодейкой, жизнь сама подсказывает пути решения вопросов. Удивительное дело: неотесанная Варвара даже берется 'разруливать' личные проблемы Андрея! Оказывается и его можно зацепить за живое. Бузыкин способен и кричать и бунтовать, но выходит только хуже. За многие годы человека привыкают как-то воспринимать и столь резкая метаморфоза не найдет у окружающих понимания. Трагичности в фильме даже больше чем кажется. Страшно видеть, как Андрей на глазах седеет. Бог дает человеку доброту не для того, чтобы она доводила его до умопомрачения. Где же выход? Ленинград - город вовсе не 'маленький', можно было бы найти иное место работы, ведь Бузыкин остается крепким профессионалом. Неспроста ведь люди стремятся уехать подальше от изъевших хлопот. Этап 3 - от кухни до двора <i>'Хорошо сидим'</i> Эта фраза просто гимн целому укладу жизни. Как у Островского 'лишь бы все шито-крыто было'. Беспардонный сосед-сантехник по всем параметрам антипод Бузыкина. Даже мешковатая внешность Евгения Леонова тут в кассу. Харитонов далеко не монстр интеллекта и на манипулятора тянет не особо. Но бесхребетность Андрея настолько кричащая, что и великого ума не надо дабы ее использовать. Во время вынужденного похода по грибам Бузыкин сумрачно размышляет. Совсем не глупый, он хорошо понимает цену своей жизни. Почему он не может также, как сосед? Он взбрыкивает, но это лишь единичный акт, приносящий только новые неприятности. А выход-то на поверхности: можно было просто не пускать выпивоху на порог, тем более если работа горит. Топорный метод, но для такого, как Харитонов сгодится. Леонова привыкли воспринимать этаким добрячком, но бывают случаи, когда простота действительно хуже воровства. Опять-таки, Василий Игнатьич совсем не злодей. Окружающие Бузыкина как-то сами по себе открывают негативные стороны личности. Даже милейший Хансен с его-то европейской деликатностью легко подчиняет себе эго Андрея. В Дании своей ведь наверняка бегал один, а на чужбине не хочет. Малодушие лишает Бузыкина даже элементарного досыпа. Удивителен в 'Осеннем марафоне' Олег Басилашвили, до сих пор не вериться, что это тот же актер, несколькими годами ранее сыгравший холеного подлеца Самохвалова. Стоило лишь сгорбиться, примерить безвкусное одеяние и вчерашний красавец оборачивается жалким отщепенцем. Наблюдая за талантом Басилашвили, можно лишь догадываться - какими могли бы предстать наши близкие, сложись жизнь для них как-то иначе. Мог ли у этой истории быть иной конец? Думается, все же нет. Потому что к 40 годам уже поздновато меняться и человек лишь пожинает плоды многолетней работы, а точнее отсутствия работы над собой. <i>— Андрей, а ви — ходок. — Ходок, я ходок!</i> Вот она цена безразмерной доброты - человек уже готов считать себя кем угодно. Невероятно грустная история, из которой необходимо сделать выводы каждому, и уровень собственного благонравия не имеет значения. Андрей Бузыкин - гротескный образ человека для кого угодно, только не для самого себя. Он не может по-настоящему любить других, потому что он не любит себя. И не уважает, что еще хуже. В своей безумной беготне горемычному переводчику следовало почаще останавливаться и глядеться в зеркало. Однажды, за кучей женских и мужских образов он должен был увидеть себя. Не увидел. А нам всем <i>нужно увидеть</i>. Давайте будем искренними сперва перед собой, а лишь затем перед другими. 10 из 10