Убить Билла 2

На съёмках этой картины <b>Квентин Тарантино</b> едва не угробил свою главную музу. Он заставил <i>Уму Турман</i> вести неисправный кабриолет по песчаной дороге со скоростью под семьдесят километров в час, наплевав на технику безопасности. Машина предсказуемо влетела в дерево, актриса получила сотрясение мозга и перманентное повреждение коленей, а режиссёр — свой идеальный кадр с развевающимися волосами. Этот производственный садизм — идеальная метафора всего фильма. Режиссёр ломает кости реальности ради выверенной эстетики, а мы заворожённо смотрим на эту катастрофу и требуем добавки. <b>«Бросил флейту на порог — получай свинца кусок»</b> Забудьте про аниме-вставки и реки бутафорской крови из первой части, потому что продолжение начинается с потной, пыльной безнадёги. <b>Беатрикс Киддо</b> (она же Невеста) сидит в убогой часовне где-то посреди техасской пустоши. Она глубоко беременна, её живот похож на созревший арбуз, и она искренне верит, что смогла навсегда выскочить из кровавого бизнеса. Бедняга нашла себе лопоухого продавца пластинок и репетирует венчание. Эта идиллия воняет дешёвым ладаном и неминуемым концом. Катализатор конфликта материализуется на крыльце в виде <b>Билла</b>. Он просто стоит там с самодельной деревянной флейтой, ухмыляется и бросает пару дежурных светских фраз. В этот момент невидимая мышеловка с хрустом захлопывается. Точка невозврата пройдена, дальше — только бойня. Что было потом, вы и так знаете, а если нет — идите смотреть, я вам тут не пересказчик. <b>«Братва из трейлер-парка — кому гроб, кому санитарка»</b> Местный паноптикум заслуживает отдельного карцера. Начнём с <b>Бадда</b>, которого с ленивой грацией сыграл <i>Майкл Мэдсен</i>. Бывший элитный киллер деградировал в спившуюся, одутловатую развалину. Он работает вышибалой в занюханном стрип-клубе, где туповатый начальник регулярно вытирает об него ноги, а дома его ждёт лишь пыль и включённый блендер для коктейля «Маргарита». Этот парень настолько устал от суеты, что даже не пытается драться красиво. Пока Невеста эффектно вышибает дверь трейлера, он просто всаживает ей в грудь заряд каменной соли из дробовика. Дальше по курсу <b>Элли Драйвер</b> в исполнении <i>Дэрил Ханны</i>. Одноглазая фурия, которая ненавидит главную героиню исключительно из жгучей женской зависти. Она — ходячий комикс, пустой сосуд, до краёв наполненный ядом и презрением. И, конечно, <b>Пэй Мэй</b> (<i>Гордон Лю</i>) — бессмертный китайский дед-мизантроп. Он ненавидит американцев, презирает женщин и маниакально гладит свою бороду, словно это его единственная ценность в жизни. Его педагогические методы включают в себя систематические переломы конечностей учеников и таскание вёдер с водой по бесконечной каменной лестнице. <b>«Философ с пушкой — дед с поехавшей кукушкой»</b> Теперь препарируем главного виновника этого кровавого банкета. Билл (<i>Дэвид Кэррадайн</i>) — это не гениальный злой гений и не инфернальный демон во плоти. Под микроскопом мы видим обычного, патологически ревнивого бывшего хахаля с раздутым комплексом бога. Вся его империя убийц, все эти самурайские мечи и пафосные речи — лишь дешёвая ширма для ущемлённого мужского эго. Он приказал расстрелять беременную женщину просто потому, что она посмела уйти от него к нормальному парню. Финальный монолог Билла про Супермена и Кларка Кента — это шедевр больной риторики. По факту он использует мифологию комиксов, чтобы оправдать свой статус абьюзера высшей категории. Ему почти хочется посочувствовать, пока не понимаешь, что перед тобой сидит старый эгоист, который физически не умеет отпускать людей. <b>«Сценарий буксует — логика бастует»</b> Тут мы натыкаемся на серьёзные гнойники. Главная проблема второго фильма заключается в том, что автор слишком сильно влюбился в собственную болтовню. Картина периодически намертво вязнет в бесконечных диалогах, безжалостно сбивая ритм. Когда ты ждёшь взрывной развязки, тебя сажают на деревянный стул и заставляют слушать получасовые байки у костра. Динамика проседает так сильно, что кажется, будто плёнку зажевало в старом проекторе. Логика мира тоже даёт глубокую трещину. Самая опасная женщина на планете, вырезавшая целый клан якудза сотнями, почему-то позволяет похмельному Бадду застать себя врасплох у входа в его лачугу. Это сценарный костыль, выстроганный из гнилого дерева исключительно для того, чтобы растянуть хронометраж и запихнуть героиню под землю. Но именно в этой темноте сверкает бриллиант картины. Сцена погребения заживо — это абсолютный пик клаустрофобного ужаса. Тьма, глухой стук падающих комьев земли по дереву, свет копеечного фонарика и животная паника в глазах Умы. Тарантино мастерски работает с сенсорикой: скрип гвоздей, вырывающихся из крышки соснового гроба, звучит громче любых голливудских взрывов. <i>«Конечно, 'Убить Билла' — жестокое кино. Но это фильм Тарантино. Вы же не идёте на концерт Metallica, чтобы попросить этих ублюдков сделать музыку потише»</i> © <b>Квентин Тарантино</b> — <i>Режиссёр</i> <b>«Пять ударов в грудь — про дыхание забудь»</b> Здесь мы подбираемся к самому вкусному блюду этой истории. Концепция фатального удара, которому Пэй Мэй учит только избранных — это не просто боевой приём. Это мифологическое абсолютное оружие из разряда городских легенд. Фильм заставляет нас поверить, что можно убить человека, просто ткнув его пальцами в пять случайных точек на груди, после чего жертва делает ровно пять шагов и падает замертво. Это чистый, дистиллированный абсурд родом из дешёвых гонконгских боевиков семидесятых, но он вшит в повествование с такой звериной, железобетонной серьёзностью, что ты покупаешь этот бред не торгуясь. Это кино — как изящный японский меч ручной ковки, которым кто-то с дикого похмелья рубит дрова на заднем дворе. Оно местами нелепое, искусственно затянутое и откровенно страдает от логореи своего создателя, но в нём бесперебойно пульсирует та самая первобытная ярость, ради которой мы вообще смотрим в экраны. Это кровавая сказка, доказывающая, что от прошлого не убежишь, но его всегда можно порубить на куски. <b>9 из 10</b>

Второй часть саги о мстительной бабе в жёлтом костюме — «Убить Билла. Фильм 2». После первой части, которая была чистым, незамутнённым праздником ультранасилия, многие ждали продолжения банкета. Ждали ещё больше отрезанных конечностей, ещё больше фонтанов крови, ещё более безумных драк. И вот тут-то Тарантино, как и положено гению-провокатору, взял и всех обманул. Он подсунул им вместо бодрого мочилова — разговорную драму. И у многих, надо сказать, от такого финта случился разрыв шаблона. Для начала надо понять главное: если первый фильм был телом, мускулистым и быстрым, то второй — это его душа. Точнее, попытка эту душу нащупать. Тарантино резко сбрасывает темп. Он убирает клиповый монтаж и аниме-вставки. Вместо этого он даёт нам длинные, тягучие сцены, построенные исключительно на диалогах. Он как будто говорит зрителю: «Ну что, мои маленькие любители экстремизма, — кровищи нахлебался? А теперь сядь и послушай, что тебе умные дяди расскажут». Это — кино не для тех, кто пришёл похрустеть попкорном под весёлую резню. Это — кино для тех, кто умеет слушать. Пункт первый: От балета к болтовне. Первое, что бросается в глаза, — это смена жанра. Первая часть была гимном гонконгским боевикам 70-х. Вторая — это поклон спагетти-вестернам Серджио Леоне и его длинным, напряжённым диалогам. Тарантино не спешит. Он смакует каждую сцену. Вот нам показывают брата Билла, Бадда. И вместо того чтобы устроить с ним эпическую дуэль, Невеста получает в грудь заряд соли из дробовика и оказывается заживо похороненной. Сцена в гробу — это не экшен. Это — клаустрофобный хоррор. Это — проверка на прочность. Вот нам показывают тренировку у Пэй Мэя. Это — классический кунг-фу-фильм, снятый с любовью и дотошностью. Длинный, изнурительный, с унижениями и превозмоганием. Тарантино не просто цитирует, он воссоздаёт дух старого кино. И, наконец, финальная встреча с Биллом. Это — вообще чистый театр. Они сидят на веранде, пьют текилу и разговаривают. Разговаривают долго, обстоятельно, расставляя все точки над «i». Любой другой режиссёр устроил бы тут получасовую рубку на мечах. А Тарантино решает всё за пять минут, с помощью мифического приёма из кунг-фу-сказок. Это — наглая, гениальная пощёчина всем зрительским ожиданиям. Пункт второй: Попытка очеловечить машину для убийства. В первом фильме Невеста была не человеком, а функцией. Иконой мести. Во второй части Тарантино пытается сделать из неё живого человека. Он даёт ей имя — Беатрикс Киддо. Он даёт ей главную мотивацию — не просто месть, а возвращение дочери. Получилось ли? Частично. С одной стороны, да, мы теперь понимаем, что она — не просто робот-убийца. Она — мать. И это делает её уязвимой. С другой стороны, её трансформация из машины для убийства в заботливую мамочку происходит как-то слишком быстро и гладко. Вот она только что вырвала глаз у своей заклятой врагини, а через пять минут уже лежит на полу в отеле и плачет от счастья, обнимая дочку. Как-то не очень верится. Но, возможно, в этом и был замысел. Показать, что даже у самого конченого упыря где-то глубоко внутри может сидеть нормальный человек. Пункт третий: Галерея фриков продолжается. Если в первой части враги были просто красивыми мишенями, то здесь Тарантино пытается придать им объём. Бадд (Майкл Мэдсен). Это — гениальный персонаж. Это — то, что остаётся от «крутого парня» после того, как заканчивается кино. Он не стал боссом мафии, как его брат. Он — спившийся, опустившийся вышибала, живущий в вонючем трейлере. Он хранит самурайский меч своего брата в чехле для клюшек для гольфа. Это — не просто деталь. Это — приговор. Он — живое воплощение того, что жизнь убийцы — это не вечный праздник, а похмелье, нищета и жалкая смерть от укуса змеи в сортире. Его смерть — не героическая, а позорная и нелепая. И в этом — вся правда. Эль Драйвер (Дэрил Ханна). Одноглазая стерва. В отличие от Бадда, она — зло в чистом виде. Завистливая, подлая, безжалостная. Её поединок с Невестой в трейлере Бадда — это не красивый танец, как с О-Рен Ишии. Это — грязная, лютая драка двух баб, которые готовы друг другу глотки перегрызть. Никакой эстетики. Только грязь, кровь и вырванный глаз. Это один из самых жестоких моментов в кино Тарантино. Билл (Дэвид Кэррадайн). И, наконец, сам Билл. Его мы ждали весь первый фильм. И кем же он оказался? Не зловещим суперзлодеем. А старым, уставшим, обаятельным мерзавцем. Философом, коллекционером поп-культуры и, по-своему, любящим отцом. Кэррадайн играет его гениально. Он — не монстр. Он — человек с абсолютно извращённой, но при этом цельной картиной мира. Его знаменитый монолог про Супермена — это не просто трёп. Это — ключ к пониманию не только его самого, но и всей дилогии. Он видит в Беатрикс не просто женщину, а прирождённого убийцу, Супермена, который пытается притвориться Кларком Кентом. И он, как любящий наставник, просто не мог позволить ей «предать свою природу». Он — не злодей из комикса. Он — трагическая фигура, Пигмалион, который создал свою идеальную Галатею-убийцу и не смог смириться с тем, что она захотела стать просто человеком. Пункт четвёртый: Финал — антиклимакс как высшая форма стиля. Как я уже сказал, финал — это гениальная провокация. Вместо эпической битвы — разговор. Вместо звона мечей — укол с сывороткой правды. И вместо кровавой бойни — «пятиточечный удар, разрывающий сердце». Это — чистая мифология из кунг-фу фильмов. Это — сказка. И Тарантино использует эту сказку, чтобы закончить свою историю. Это — его способ сказать: «Камрады, это всё — не по-настоящему. Это — кино. И в моём кино я могу закончить историю так, как считаю нужным». Он отказывает зрителю в примитивной жажде крови. Он даёт ему нечто большее — разрешение конфликта на уровне идей, а не просто физического уничтожения. Итог «Убить Билла. Фильм 2» — это кино странное, неровное и, безусловно, не для всех. Оно гораздо медленнее и разговорчивее первой части. Оно заменяет адреналин на рефлексию. Многим это не понравилось. Но если смотреть оба фильма как единое целое, то становится понятно, что по-другому и быть не могло. Первая часть — это чистый экшен, выплеск ярости. Вторая — это осмысление, подведение итогов. Это две стороны одной медали. Это — менее развлекательное, но более глубокое и умное кино, чем первая часть. Это — Тарантино-драматург, который доказывает, что он умеет не только эффектно цитировать чужие фильмы, но и создавать сложных, неоднозначных персонажей. Не так бодро, как первая часть, но гораздо умнее. 9 из 10

Продолжение истории отмщения 'черной мамбы' получилось не такой кровавой, жестокой и динамичной, какой была первая часть (хотя таких моментов там тоже хватает). Тарантино решил сбавить обороты и перейти с бега на пеший шаг, начиняя вторую часть 'Убить Билла' своими фирменными диалогами в стиле 'Бешеных псов' и больше рассказывая нам о взаимоотношениях Билла и 'Невесты, показывая, что не все у этой парочки так однозначно. Если приквел второй части получился хорошо сотканным из знакомых нам уже образов, отсылок и всем известных клише, то вторая часть ломает этот клишированный сценарий подобных фильмов, выделяясь на их фоне и говоря нам, что по завершении своей цели Черная мамба не так уж и рада содеянному и все-таки любит отца своего ребенка, а Билла, главного антагониста фильма, трансформирует в любящего отца (который, как он сказал, 'overreacted'), движимого исключительно побуждениями увидеть своего ребенка, но убивая при этом его мать. Как я уже сказал, вторая часть фильма и первая – это две совершенно разные по структуре своей картины. Если в первой части перед нами однотонный плохой герой Билл и хорошая героиня Умы Турман, которой движет чувство мести из-за потери ребенка, то во второй части мы получаем абсолютно другой колорит героев, превращая их в не таких уж пушистых и злых. Не могу сказать, что эта часть мне понравилась больше, чем первая, но это уже исключительно мои проблемы. Я считаю, что это достойное продолжение первой части, которое закончилось так, как и должно было закончиться, но уже с тяжелым грузом утраты на плечах Беатрикс.

Беатрикс Киддо перерубила всю японскцю мафию во главе с бывшей подручной Билла - О-Рен. На пути Чёрной мамбы осталось ещё три препятствия, включая самого Билла. Первым делом она решает поквитаться с братом Билла, но тот метко заряжает Беатрикс соляной дробью в грудь. Чтобы Беатрикс страдала перед смертью, её хоронят заживо. Есть много фильмов, которые я признаю великими, но есть мало фильмов, которые мне нравятся. Поскольку зачастую абсолютными шедеврами являются драмы. Они выжимают слёзы и заставляют подумать над проблемами общества, но надо быть отчаянным мазохистом, чтобы ловить кайф от 'Догвилля', 'Джокера', 'Ла-ла Ленда' или 'Дневника баскетболиста'. Так вот в 'Убить Билла 2' я влюбился при повторном просмотре. Да, есть неприятно грубые сцены, но для меня это ламповый фильм о любви двух бессовестных убийц. Затяжные посиделки с бытовой философией, воспоминаниями и рассуждениями о поп-культуре дают немного уюта фильму, раскрывая персонажей, чего обычно не хватает в других фильмах Тарантино. История из 'Убить Билла 2' для меня скромна, но прекрасна в своей простоте. Я её теперь очень люблю, и с удовольствием пересмотрю. Кстати, ещё одно интересное замечание: хороший фильм спойлером не испортишь, потому что его можно пересматривать десятки раз и всё равно будет интересно. Красота этого фильма - не предел Тарантино, и особенного в 'Убить Билла 2' не было ничего. Это тот же первый фильм, но без зрелищной мясорубки на час времени. Но в этот раз уют есть, есть воодушевление на преодоление препятствий и красота всё ещё имеется. Чего-то не хватает, но всё равно супер. Поскольку этот фильм построен на Тарантиновских диалогах, персонажи ожидаемо получились яркими и малость глубокими. Особенно близким я считаю самого Билла. Очень рекомендую, но с оглядкой на то, что первая часть далека от совершенства, хоть и, в целом, хороша. 9 из 10

'Убить Билла 2' - это немного как суши с чили соусом. На первый взгляд, оно может показаться слишком острое или даже странное, но когда вы пробуете, вы осознаете, что это сочетание просто безупречно. Вы, вероятно, встречались с ситуациями, когда режиссеры берут что-то, что уже было хорошим, и превращают его во что-то откровенно плохое в попытке сделать его лучше. Но Тарантино не тот режиссер. Он взял концепцию 'Убить Билла 1', намазал ее плавленым сыром и сахарной ватой и обжарил до хрустящей корки. И результат превзошел ожидания. Главная изюминка этого фильма - вовсе не сюжет или диалоги, хотя они бесспорно хороши. Это сцены боев. Это - магия, которую Тарантино творит с катаной и боевыми искусствами. Эти сцены - эпическое поэтическое произведение, но вместо перьев и бумаги используются мечи и кровь. Они напоминают танцы, только вместо туфель у девушек на ногах - ножи, и музыкальное сопровождение - это не пианино, а звук раскрашенных в красный боевых сцен. Почему это так важно? Потому что эти сцены боев заставляют нас забыть обо всем остальном. Они настолько интенсивны и зрелищны, что когда сцена заканчивается, вы почти ощущаете облегчение. Это чувство немного похоже на то, что вы испытываете, когда приходите домой после долгого дня и снимаете туфли. Кто сказал, что месть - это всегда мрачная и серьезная тема? Тарантино, похоже, считает, что месть - это смесь триллера, драмы и комедии. Сцена, где Беатрис (Ума Турман) убивает боевиков, демонстрируя свое мастерство в боевых искусствах. С одной стороны, это весьма жутко, но с другой - как можно не улыбнуться? Не каждый день вам удается увидеть, как кто-то демонстрирует свои навыки в боевых искусствах так внезапно и с такими последствиями. Этот элемент комедии в непредсказуемых местах добавляет уникальный шарм фильму и позволяет зрителям ощущать легкость в середине тяжелых тем. Так что, почему я не даю полной оценки, спросите вы? Ну, есть некоторые моменты, которые меня смущают. В частности, я был немного разочарован тем, что некоторые сюжетные линии и персонажи были недостаточно развиты. Я бы предпочел узнать больше о прошлом Билла и почему он так долго оставался в тени. Но, опять же, это всего лишь небольшая деталь, которая не отменяет всего великолепия, что я увидел на экране. В заключении, 'Убить Билла 2' - это фильм, который вам стоит посмотреть, если вы любите красочные боевые сцены, веселую драму и маленькую дозу черного юмора. Если вам это не по вкусу, то, возможно, вы просто предпочитаете пиццу без чили соуса. Но на мой взгляд, это прекрасная возможность проникнуться миром, где месть - это искусство, а кровь - это краска. 8 из 10

В общем-то вторая часть завершает историю первой, раскручивая и разгадывая загадки первого фильма. Мы узнаем, что лучилось в Эль-Пасо, имя главной героини и узнаем то, кто такой Билл. А еще узнаем как он выглядит. Кстати неплохо. Сюжет фильма все так же соответствует названию, потому что самая главная задача героини - убить Билла! Мир этого фильма все так же скрещивает запад и восток. Лучшая отсылка в этом кино-комиксе несомненно Пэй Мэй. Это прям такой жирный троллинг всех восточных фильмов про Кунг-фу, что просто ни дать ни взять. Еще мне очень зашло то, что у фильма появилось уйма новых локаций, и он не повторяет локаций из первого фильма. Операторские приемы все так же радуют глаз, потому что сняты так, как будто это все оживший комикс. Еще мне очень нравится работа с фильтрами, так как это отсылает зрителя к старым фильмам про самураев. Вообще этой франшизой Таррантино отдает некую дань старой школе всего мирового кинематографа, особенно фильмам про самураев. Если говорить о актерской игре, то Ума Турман играет на высшем уровне. Кэрредин тоже прекрасно справился с ролью Билла. У него получился самый добрый в мире антагонист. Короче говоря, фильм к просмотру рекомендую всем, однако перед просмотром второй части обязательно гляньте первую, чтобы понимать, что вообще происходит и кто такая Черная Мамба!

Что ж, об обеих частях могу сказать и хорошее и плохое, но мне всё же больше понравился фильм, чем нет. С самого начала фильм наполнен жестокостями и даже мерзостями (не говорю, что это не в тему или, что это плохо) просто в какие-то моменты и правда смотреть не приятно. Как раз начало первой части вызвало у меня отторжение, однако в последующие моменты это добавляет правдоподобия и особой изюминки (как и всегда у Тарантино), ведь какой фильм про киллера без крови и кишок. Шикарный момент, когда закапывают главную героиню, ты будто сам оказываешься похоронен заживо, так ещё и звуки падающей земли и тяжёлого дыхания дополняют атмосферу. Великолепный темп. Он не кажется ни долгим, ни нудным. А ведь ещё надо попытаться так сделать. Я правда восхищена этим. Музыка. Музыка это отдельный маленький, но неотъемлемый пазлик в любой картине, здесь же, хоть и собранно всё, а не сделано, но всё же хорошо подчёркивает моменты и раскрывает их. Сьёмка динамичная и яркая. Вставки в чёрно-белом цвете явно разгружают повествование.

Если первая часть выдвигала на передний план технические фишки режиссера, то в '<b><i>Убить Билла 2</i></b>' перед нами сценарный <b>Тарантино</b> - с его диалогами, харизматичным злодеем и легендой. Атмосфера напряжения никуда не исчезла, несмотря на то, что в этой части крови было поменьше. А то дети испугаются, забьются в угол и будут плакать. Хотя я смотрел '<b><i>Убить Билла</i></b>' в восемь лет и вырос добрейшим человеком. Это не продолжение, это продолжение и завершение одновременно. Теперь, когда мы знаем всю историю, первая часть предстает в другом свете, а благодаря проявившимся характерам еще не ясно, кто из этих двоих большая сволочь - Невеста (<b>Ума Турман</b>) или Билл (<b>Дэвид Кэрредин</b>)? В их общении можно найти отсылки на особые отношения и ментальную привязанность друг к другу. Мы знаем, как так получилось, за что в беременную Невесту стреляли и отправили на четыре года в кому. В прошлом фильме предысторию героини Умы Турман можно было описать одним предложением, поскольку больше внимания было уделено зрелищности. Во второй части нам приоткрывают главы из прошлого Невесты с ощущением того, что в дальнейшем они выстрелят. Есть седовласый мастер Пэй Мэй (<b>Гордон Лю</b>), который ненавидит '<i>женщин, япошек и американцев</i>'. Подобные детали сюжета у Тарантино работают не для обходных маневров а как способ демонстрации бескомпромиссности персонажа. Замечали ли вы кстати, что коронные приемы в борьбе с врагами Невеста наносит правой рукой - той самой, которая '<i>принадлежит Пэй Мэю</i>'? Устранив двоих из своего списка, Невеста сталкивается с двумя не менее серьезными противниками - Бадд (<b>Майкл Мэдсен</b>) и Элли Драйвер (<b>Дэрил Ханна</b>). Однако они предупреждены, что за ними идут, и наш мистер Блондин обезвреживает героиню, что впоследствии вытекает в культовую сцену погребения заживо. Недавно, кстати, заметил, что дополнительное ощущение клаустрофобии придает черно-белая гамма в кадре и соотношение сторон 4:3. Дуэль с Элли Драйвер рассматриваешь, как битву темного со светлым, ведь Драйвер очень уже напоминает анти-Невесту. Так же натренирована, закалена, но при этом она более жестокая и своенравная. В рецензии на первую часть я писал '<i>Мотивации персонажей не имеют психологической глубины, они лишь узелки в сюжете</i>'. Не отказываюсь от своих слов, но во второй половине появляется та самая глубина и битва с боссом становится самым настоящим испытанием характера Невесты. Похоже, <b>Квентин Тарантино</b> придумал свой вид злодеев, которые обладают узнаваемым стилем. Его плохиши наделены обходительностью и образованностью, в диалогах они проявляют некую долю уважения к сопернику и вообще ведут себя крайне обаятельно. Но это не отменяет того факта, кто скрывается за этой маской. Напоследок я отметил несколько маркеров, которые могут показаться интересными. Невеста <b>вытаскивает складную бритву из сапога</b>. Могила Паулы <b>Шульц</b>. <b>Канистра бензина</b> в трейлере <b>персонажа Майкла Мэдсена</b>. Героиня Умы Турман в '<b><i>Криминальном чтиве</i></b>' рассказывает, что она играла в пилоте сериала про <b>команду боевых девушек</b>. Совпадение? Отсылки? А может, есть определенная связь между всеми этими фильмами, образующая единую вселенную? Связь, которая прочнее, чем <b>сигареты 'Red Apple'</b>.

Отношение <b>Тарантино</b> к любви в кино, как и сам режиссёр, весьма эксцентрично. И, пожалуй, то, что зритель не узрел в первой части Kill Bill’а, посреди добротной хореографии и моря крови, удастся увидеть именно тут. Хотя опять же - постановщик придерживает лирику на десерт, оставляя на переднем плане только флешбеки героини <b>Умы Турман</b> и историю её становления как безжалостного киллера. Выглядит это красиво, тем более под такие «вкусные» звуки <b>Роберта Родригеса</b>, который сдружился с режиссером ещё с середины 90-х. Сам Квентин благами пользуется и позволяет себе даже экономить: композитор, так тяготеющий к эстетике <b>Морриконе</b>, получил за свою работу 1$, как когда-то Тарантино за роль в «От заката до рассвета». Что же по самой картине, тут изменения истории затронули её совсем чуть. Стало меньше «мяса» и больше пародийных приёмов, которыми славится режиссёр. Уже знакомые лица не изменяют себе, каждому нашлось место, а что более важное - место уместное. Всецело эта легенда о Чёрной Мамбе и её мести приводит к развязке хоть и чувственной, но для такого масштаба совершенно мелочной. <b>Кэрредин</b> хорош, но больше как сторонний наблюдатель, рассказчик. Все эти сумасшедшие якудза смотрелись куда внушительнее и эстетичнее, нежели трепля Турман с <b>Мэдсеном</b> и милыми детскими нежностями. Но итог подведён, а финал, всё же, является важной частью и неотъемлемым логическим завершением. И пусть в памяти это останется так: vol. 1 для любителей насилия, а vol. 2 для драчливых романтиков. Только бы на конвейер не пустили, как ныне это любят делать. 7 из 10

<b><i>Рецензия была написана под трек от Джеймса Брауна - 'The Payback'</i></b> <i>- Какова характеристика Кларка Кента? Он слаб, он не уверен в себе... Он трус. Кларк Кент — упрек Супермена всему человечеству.</i> © Билл <b>Kill Bill: Vol. 2</b> Изначально, я не видел смысла в этой рецензии, по причине того, что оба фильма представляют собой одну цельную историю. Тем не менее, во втором фильме, <i>Тарантино</i> делает ставку на, пожалуй, свою главную фишку - диалоги. Я, не без помощи <i>Квентина</i>, конечно, являюсь фанатом диалогов, в особенности, если они, представляют из себя нечто похожее на экшен, а итог беседы плавно перерастает в свирепую перестрелку, пальбу по яйцам, ногам и, без исключений, всё это сопровождается фонтанами крови (к/ф <i>'Бесславные ублюдки'</i>, например). Промахнулся ли <i>Квентин</i>? Кто-то скажет, что да, а я говорю - нет. Тем не менее, в данном фильме, определенно точно, имеется пара мрачных барагозов, чей исход может удивить, взбудоражить и даже вызвать отвращение. Диалоги <i>Квентина</i> так не принужденны, что тебе начинает казаться, что ты сидишь рядом с происходящим. По началу, тебе хочется воскликнуть - <i>'что они, черт побери, такое несут?'</i>. Но в этом и вся суть, ведь, благодаря, к примеру, беседе о чаевых в <i>'Бешенных псах'</i>, мы узнаём, что <i>Мистер Розовый</i> единственный, кто способен мыслить критически, что он и будет делать, когда шайка будет выяснять, кто их подставил. Капнув глубже, мы видим, что <i>Квентин</i> умудряется дать нам всю ключевую информацию сразу о всех участниках операции, посредством лишь одной дискуссии. Первое - <i>Черная Мамба</i> и <i>Элли</i>. Второе - <i>Черная Мамба</i> и <i>Бадд</i>. Третье - <i>Мамба</i> и <i>Билл</i>. Каждая из этих встреч, пропитана ненавистью, предательством, немножко любовью. <i>Тарантино</i> всегда проделывает объёмную работу по каждому из героев, что позволяет нам проникнуться каждым, кого мы увидим. Я понимаю, что сподвигло его на уклон в диалоги. Встреча <i>Мамбы</i> и <i>Элли</i>, с которой сочится решительностью и бескомпромиссностью в каждом слове, что позволяет нам поверить в том, что она действительно сделает то, что собирается. Наивысшего накала между персонажами, режиссеру удаётся добиться несколькими фразами, относительно <i>Пэй-Мэй</i>, что придаёт конфликту еще более личный оттенок. Конечно, не без помощи прекрасной <i>Дэрил Ханны</i> сцена получилась шикарной. Встреча <i>Мамбы</i> и <i>Бадда</i>, где, мало того, каждое слово <i>Мэдсена</i> показывает его мастерство, как актёра, более того, каждое слово его героя, раскрывает нам его характер и его намерения, а развязка, скажем прямо, оставить равнодушным не может, ибо колоритно и смело. Талант <i>Тарантино</i> в том, что он способен довести противостояние героев до кипения, в одной лишь сцене, посредством диалогов, в то время, как многие режиссеры посвящают этому пол фильма (+/-), а то и весь фильм. Встреча с <i>Биллом</i> получилась такой трогательной, а еще немножко сумбурной, в особенности благодаря монологу <i>Билла</i> относительно <i>Супермена</i>, что в итоге, лично я, хотел иную развязку. <i>Дэвид Кэрредин</i> и <i>Ума Турман</i> здорово дополняют друг друга, что тут говорить, получилось крайне эмоционально. Режиссер прорабатывает обе стороны конфликта, а это способствует тому, что развязка всегда выглядит впечатляюще и просто захватывает дух. Конфликты в фильмах <i>Квентина</i>, абсолютно всегда, идеологические, что, конечно, играет важнейшую роль. Бойня никогда не начинается на пустом месте, она всегда чем-то обусловлена. Они всегда смотрятся живыми, ибо мы видим не только то, как красиво сражаются герои, мы видим то, за что они сражаются. Возьмём, к примеру, фильм <i>'Тёмный рыцарь'</i>, в котором так же правильно раскрыт конфликт. Мы видим, что персонажи сталкиваются лбами, в силу различных взглядом и идей, что делает противостояние более принципиальным и интересным в глазах зрителя. <i>Бэтмен</i> верит в людей и в справедливость, в то время, как <i>Джокер</i> считает, что люди гнильё. Расхожесть взглядов так кардинальна, что персонажи идеально контрастируют друг с другом. Но, подчеркнём, <i>Нолан</i> раскрывает конфликт весь фильм, это важно. Формула элементарна, но, отнюдь не так проста в реализации, как может показаться. Дилогию <i>'Убить Билла'</i> и дебютный фильм <i>'Бешеные псы'</i>, мои любимые в карьеру <i>Квентина</i>, по крайней мере, пересматриваю я их чаще остальных. Иногда, даже если ты знаешь, чем это всё закончится — это не значит, что ты не можешь насладиться всем этим. <i>'Убить Билла'</i> не просто история про месть на фоне кровавых замесов. Данная дилогия, по моему мнению, является тонкой пародией, в которой можно разглядеть аллюзию на азиатские фильмы о боевых искусствах, на утонченных и мудрых сэнсэев. Полюбить творчество этого человека, можно только послушав тот диалог о массаже ступней из <i>'Криминального чтива'</i>. Это легендарно. Кстати, где третий фильм, Квентин?.. Я буду на связи, ожидая информации! <b><i>… и подпишусь под каждым словом.</i></b> 9,5 из 10