Девушка с татуировкой дракона

Ужасно, когда Голливуд берёт чужой фильм и снимает хуже (как это было с «Олдбоем»), но нередко Голливуд снимает лучше оригинала! Как в случае с «Отступниками» Скорсезе, сериалом «Офис» — или «Девушкой с татуировкой дракона». По мне это идеальный фильм для фанатов европейских детективов. Здесь всё очень гармонично: есть закрученная головоломка, въедливый расследователь, фон из богатого семейства (в данном случае прям специфического). Повестка? Тоже присутствует, но она не лезет на первый план — история Лисбет Саландер с её «опекуном» (любимая финчеровская тема, когда злодей как паук ловит свою жертву в капкан — вспомните «Исчезнувшую» или «Комнату страха»). В отличие от оригинального шведского сериала Финчер вывел на первый план Микаэля Блумквиста, а не девушку. Если вы смотрели всю трилогию «Миллениум», то знаете, что она превращается в мыльную оперу. Финчер как будто и не собирался снимать продолжение, поэтому главный герой его фильма — это журналист Блумквист. Перед нами завершённое произведение, что не понравится фанатам книг Стига Ларссона и шведских экранизаций. Следующий фильм «Девушка, которая застряла в паутине» снят как отдельное произведение с другими актёрам, сценаристами и режиссёром.

В 2009 году была предпринята первая попытка экранизировать одноимённую книгу. Фильм снимался в Скандинавии, и, на мой взгляд, это была лишь проба пера в мире кино. В 2011 году же за дело берется выдающийся режиссер Дэвид Финчер, и это уже совершенно другой уровень. Его работа не является ремейком 2009 года, а представляет собой полноценную адаптацию, созданную с нуля. Неудивительно, что фильм, в отличие от своего предшественника, был выдвинут на премию 'Оскар-2012' в пяти номинациях. Оригинальное название картины — 'Мужчины, которые ненавидят женщин', и надо отдать должное тому, кто решил изменить его на 'Девушку с татуировкой дракона'. Этот шаг действительно уместен, поскольку фильм сосредоточен на главной героине. Её судьба и переживания становятся центром повествования, да и повестка, которая уже продвигалась, вероятно не позволила бы этой картине выйти в топы с старым названием. Фильм длится более двух часов, но я не заметил, как пролетело время, было достаточно интересно, кино прекрасно удерживает внимание. Даже для достаточно избалованного тайнами в кино зрителя, концовка окажется неожиданной. Детективная линия в кино довольно яркая. Главные роли исполнили Дэниэл Крейг и Руни Мара. Хотя в то время, когда это кино снималось, частая проблема - холодные женские персонажи, сильные женщины без изъянов, и упреков. Руни удалось создать образ, в котором её героиня не кажется бездушной, а, напротив, способной на сопереживание. Это контрастирует с образом героини 2009 года, которая играла по другим правилам. И иначе раскрыла персонажа истории. Единственное, что стоит учесть, — это содержание картины. Я бы не рекомендовал смотреть её детям: в ней есть сцены, которые могут оказаться неподходящими для юной аудитории. Однако для взрослого зрителя они не портят общее впечатление, постельных сцен не слишком много, они играют роль в сюжете, а не существуют для галоки. Финчер, как всегда, на высоте. Сюжет в целом следует линии книги: журналист, потерявший работу, получает приглашение от старого богача, который хочет найти свою пропавшую 40 лет назад племянницу. Полиция и частные детективы уже долгое время пытались разобраться в этом деле. Удастся ли журналисту раскрыть его спустя столько лет? Что касается сравнения с книгой, я пока не знаком со шведской экранизацией, но она у меня в планах. Для меня важно, чтобы режиссер сохранил атмосферу произведения, и Финчеру это удалось. Особенно запомнился образ Стеллана Скарсгарда — «злодея на мягких лапах». Однако я ожидал от Микаэля Блумквиста менее брутального и суперменового образа. Визуальный ряд и атмосфера фильма также порадовали — всё выглядит дорого и загадочно. Но есть и моменты, которые меня смутили. В книге Лисбет очень чётко и выразительно высказывается по поводу поступка Харриет, а в фильме это было смазано. Хотя, возможно, это всего лишь моя точка зрения. Также стоит отметить, что в фильме много жестоких сцен, но они остаются верными оригиналу.

Пребывая в восторге от шведской экранизации романов мне никак не хотелось прощаться с яркими и многогранными главными героями сериала 'Миллениум', поэтому было решено сразу же посмотреть фильм, чтобы еще хоть ненадолго 'остаться' в этой истории. Однако мои опасения о том, что это будет уже совсем не то, к сожалению, сполна подтвердились. Самым первым, что сильно бросилось в глаза, оказалась поспешность повествования, даже некоторая небрежность (хотя я понимаю, что это фильм, а у фильма должен быть адекватный хронометраж; снимать второй сериал не было смысла). На контрасте фильм показался настолько быстрым, что было сложно уследить за событиями, хотя последовательность и исход истории был мне уже известен. Из-за этого также пострадали и персонажи - спешка будто бы лишила их души, сделала поверхностными и нераскрытыми пустышками. Особенно несчастную Лисбет, образ которой заметно отличается от сериальной версии. В фильме она получилась слишком мягкой и разговорчивой, а её злость наигранной - с трудом верится в тяжёлую судьбу этой девушки. Сериальная же Лисбет в потрясающим своей талантливостью исполнении Нуми Рапас в гораздо большей мере обладает душой, в ней сокрыта буря чувств и эмоций, ей веришь, и Нуми сумела чётко показать это, подкрепляя данный факт невербальными способами (которые абсолютно отчётливо видны эмпатам). Каст фильма, не спорю, симпатичный, но, кажется, чересчур. Чересчур чтобы воспринимать этот фильм всерьез. Может, это и здорово, но мешает и добавляет чрезмерной гламурности и попсовости фильму. Для меня самая запоминающаяся деталь фильма - заставка, стильная и с отличным саундтреком. Но на этом, увы, всё. У Финчера не получилось. Хотя фильм, судя по всему, сыскал больше внимания, чем сериал. 4 из 10 Для неискушенного зрителя.

'Девушку с татуировкой дракона' я по каким-то причинам долго игнорировал и никак не мог собраться наконец-то посмотреть очередной триллер Финчера. А зря, надо было положиться на имя режиссера, тогда с лентой такого уровня я бы познакомился гораздо раньше. 'Девушка с татуировкой дракона' это действительно крутой триллер. Мрачный, жесткий, откровенный и сексуальный. Внушительный хронометраж, превышающий два с половиной часа, пролетает на самом деле практически незаметно, настолько история погружает в себя. К слову про историю. Сюжет знакомит зрителя с журналистом Микаэлем, которому магнат, миллиардер и просто хороший человек Хенрик Вангер предлагает расследовать исчезновение его племянницы, которая при таинственных обстоятельствах пропала прямо из семейного особняка 40 лет назад. Микаэль берется за дело, учитывая внушительную сумму, обещанную Вангером. Параллельно развивается история девушки Лисбет, гениальной неформалки с признаками социопатии, которая пытается разобраться в собственных проблемах. И если линия Микаэля это детективное расследование, то сюжетная ветка Лисбет это грязная, жестокая драма, которую временами очень тяжело смотреть из-за всего, что девушке приходится выносить. В какой-то момент герои объединяются, совместно закрывая все сюжетные ветки. Дуэт центральных персонажей, которых выплатили Дэниэл Крейг и Руни Мара, несмотря на их различия, работает весьма органично. На самом деле фильм хорошо обыгрывает несовместимость героев, их непохожесть, принадлежность к разным социальным слоям. Объединенные одним делом, находясь вместе в одном потоке, при выходе из него персонажи словно теряют появившуюся между ними химию. 'Девушка с татуировкой дракона' по итогу для меня стал открытием. Это отличный триллер, насыщенный, интересный, с отличным кастом и историей одинокой девушки с татуировкой дракона, пытающейся найти свое место в мире. Рекомендую.

Я был очень раздосадован просмотром оригинальной версией этого фильма, снятой в Швеции. Очень много положительного я слышал об этой истории и, после просмотра, разочарованию моему не было предела. Однако, сейчас, посмотрев американский ремейк фильма, я очень жалею, что именно этот фильм не был первым в знакомстве с историей про девушку с татуировкой дракона. Практически всего того, что мне не хватило в шведской версии, я нашел здесь. В первую очередь, это игра актеров. Здесь они играют проникновеннее. Да, конечно же, с типичным голливудским налетом, которого не с чем не спутаешь, но, тем не менее, он в данном случае не мешает. Образы героев более ясные, фактурные. И этого очень сильно не хватало шведской версии. Атмосфера. В данной ленте ощущение загадочности и процесс расследования действительно заинтересовывает. И мне бесконечно жаль, что в этом просмотре, я уже знал, что меня ждет. Уверен, что впечатления были бы еще на порядок выше, если бы я не был знаком с этой историей. Это очень интересный и качественно сделанный фильм, за развитием событий которого действительно интересно наблюдать. Конечно, к некоторым моментам в этой истории у меня остаются некоторые вопросы, но общая картинка в американском фильме собирается в захватывающее расследование, которое смотрится буквально на одном дыхании.

В первый раз этот фильм я посмотрел лет десять назад и он мне понравился, но до сих пор не рисковал повторять с ним знакомство. К этому моменту в моей голове трилогия фильмов «Милениум», снятая шведами по книгам Стига Ларссона. Прочитал первую книгу и нашёл её точной и подробной в том, что касается деталей и атмосферы. Фильм Финчера наткнулся на сравнение со шведской лентой. Но это не голливудское переиначивание Европейского кино, а другой взгляд на первоисточник. Далее поделюсь впечатлениями от знакомства и некоторыми соображениями относительно данной ленты. Повествовательный критерий или нарратив. Репортер и хакерша расследуют убийство. Мощная голливудская адаптация детективного бестселлера Стига Ларссона. Сорок лет назад Харриет Вангер бесследно пропала на острове, принадлежащем могущественному клану Вангер. Ее тело так и не было найдено, но ее дядя убежден, что это убийство и что убийца является членом его собственной, тесно сплоченной и неблагополучной семьи. Он нанимает опального журналиста Микаэля Блумквиста и татуированную хакершу Лисбет Саландер для проведения расследования. У меня в голове не было устоявшегося представления о внешнем облике персонажей, поэтому легко было воспринять актёров. Что хорошо получилось в обеих лентах – расследование. Жанровый тег «детектив» лента оправдывает целиком и полностью. Встреча с людьми, изучение архивов и хроник, - всё это всегда завораживало меня. На уровне идей лента также работает. Даже такие асоциальные личности как Саландер способны найти друзей. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Уже вступительные титры поражают тем, как они своим обтеканием тьмы создают мрачную зимнюю атмосферу. В кадре много снега и он хорошо украсит ваше настроение в вечер декабря. Не обошлось без жестких сцен с элементом лёгкой чернухи. Также поражают зимние пейзажи и общие планы с архитектурой. Может это и отдаёт лёгкой игрой в эстетику, но здесь она не лишняя. Каждый такой кадр так и просится на рабочий стол. Музыкальное сопровождение также работает на атмосферу. Все сцены, призванные замедлить циркуляцию тромбоцитов в артериях прекрасно подзвучены. Отдельные темы станут гостями вашего плейлиста. Актёрские работы достойны положительного слова. Дэниел Крэйг играет Микаэля Блумквиста - журналиста умеющего вести расследования, выводящие плохих людей на чистую воду. У актёра Крэйга в двенадцатом году выходил Скайфолл и чуть раннее он снялся в этом фильме. На эмоции не богат, но хорошо соответствует нордическому характеру своего персонажа. Но шлейф бондовского обаяния за ним всё же тянется. Руни Мара подверглась сравнению с Нуми Рапас и на фоне последней её игра немного меркнет. Но зная, как она выглядела у Финчера в Социальной сети, следует отметить глубину перевоплощения и работу гримёров. Стеллан Скарсгард великолепен, столько подводных камней за его душой. Не могу не отметить работу актёров дубляжа. Валерий Соловьёв хорошо попал в органику и тембр Дэниела Крэйга. Артём Карапетян озвучил Хенрика Вангера, ныне покойный Андрей Ярославцев звучал за Дирка Фруде - мастер попадания в тембр и органику исходного актёра. В качестве вывода. <b>В своё время фильм словил порцию лютой кринжатины из-за скуки, но состоит отдать должное Финчеру за его умение создавать атмосферные работы и накручивать саспенс любыми средствами. Кино советую к знакомству фанатам режиссёра и ценителям жанра. Всем здоровья, мира и хорошего кино.</b>

Финчер — один из лучших постановщиков современного кинематографа. Он всегда умеет сделать чертовски привлекательное кино, мастерски управляя настроением зрителя в данный момент времени. Особенно он хорош в создании атмосферы саспенса, что не устаёт доказывать в каждом своём фильме, «Девушка с татуировкой дракона» — яркий, но типичный представитель финчеровского кино во всех проявлениях. Герои Дэниеля Крейга и Руни Мары погружены в расследование убийства сорокалетней давности. В этом расследовании Крейг имеет максимально творческую роль, а Руни Мара всё умеет. Можно было бы назвать её читерским персонажем (в целом, это так и есть), если бы к моменту осознания данного факта зритель не проникся её характером и игрой актрисы. В целом, это главная и единственная существенная слабость фильма — всемогущество главной героини. Всё действие по своему духу напоминает некую сказку. Но страшную, сказку для взрослых, с обязательным грустным концом. Как первоисточники сказок братьев Гримм — там тоже хватало мрака. Финчер делает всё, чтобы в ненапряжной сцене потрепать зрителю нервы, часто гиперболизируя значимость сцены, используя звук и ракурс съёмки. Наравне с этим он сбрасывает напряжение после страшных сцен, маневрируя между линиями Крейга и Руни Мары при помощи превосходного монтажа. Но вот наступает момент, когда на обоих ветках действие накалено или наоборот, и в дело вступает эта сказочная атмосфера — непонятная сущность, проворачивающая невероятные сценарные финты, заставляющая героев действовать иррационально и генерирующая странные случайности. При этом не всегда это идёт на пользу фильму — кульминацию испортило именно нежелание бороться с костылями сценария. Пока темы семьи, сексуальных домоганий и одиночества от разных персонажей переплетаются между собой в замысловатые зарисовки, фильм как художественное произведение стоит на месте. С одной стороны, в нём можно увидеть одновременно что угодно, а другой стороны ничего конкретного. Что хотели сказать авторы фильма? Что огромные корпорации — зло? Что нельзя замалчивать проблему насилия? Или что просто есть люди не от мира сего? Как итог имеем 2 поломанных жизни главных героинь и 0 ответов на вопросы зрителя. Я тоже не имею ответов, а хотелось бы. Как ни ломай голову, цельная картина не складывается. В столь превосходную ленту хочется копнуть глубже, снять верхний уровень и наградить её ещё и Оскаром за лучший полёт мысли, потому что на эмоциональном уровне кино цепляет. Можно сколько угодно вертеть финальную фигуру по всем четырём измерениям, но я прихожу к выводу, что кажущаяся на первый взгляд многогранность фильма — лишь миф. Больше о фильме мне сказать нечего. Он просто невероятно красиво выглядит. Красиво именно с художественной точки зрения: постановка, монтаж. И визуальная часть имеет под собой крепкую основу в виде сильного сценария. Несмотря на то, что под сценарием нет крепкой идеи, «Девушка с татуировкой дракона» остаётся превосходной картиной. 8 из 10

Фильмы, снятые по книгам, никогда не бывают лучше самих книг — этот закон нерушим со времён сотворения вселенной. Если всё хорошо складывается, экранизация может стать отдельным, самостоятельным произведением, не лучше и не хуже — как это было, например, с финчеровским «Бойцовским клубом». Финчер вообще мастер создавать на основе уже существующего что-то принципиально новое, и об этом важно помнить, если смотришь «Девушку с татуировкой дракона» уже после того, как её же прочитал. Потому что иначе риск остаться разочарованным очень велик. Сюжет вплоть до последнего поворота полностью совпадает с книжным, разве что значительно подсокращён и ускорен. Обвинённый в клевете и похоронивший свою карьеру экономический журналист Микаэль Блумквист по заказу финансового магната расследует убийство, совершённое в самом сердце семейного гнезда. Любимую внучатую племянницу главы огромного концерна убил кто-то из ближайших родственников и уже сорок лет изводит старика, посылая ему «подарки». В расследование Блумквист втягивает хакершу-социопатку Лисбет Саландер, гениальную и недееспособную. В фильме этот странноватый и до жути притягательный дуэт сыгран Дэниелом Крейгом и Руни Марой, и сыгран просто блестяще — при последующем чтении представить себе на месте главных героев кого-то другого уже не получится. На этом сходства фильма с книгой и заканчиваются. Помимо тысячи прибавленных и додуманных сценаристами мелочей, здесь кардинально различается основной посыл — да и вся атмосфера в целом. Значительная роль в действии книги отведена поиску улик, но всё-таки самое важное для расследования — старательное копание в запутанных семейных связях аристократического клана — кто кого ненавидит, кто с кем не разговаривает. Внешнее благополучие большой и дружной семьи — не более чем пшик, красивая картинка для прикрытия адских глубин. Экранизация же являет собой квинтэссенцию ужаса самого по себе, неразбавленного и не особо старательно привязанного ко внутренним семейным разборкам. Точкой отсчёта здесь служит не род, а пол — между мужчиной и женщиной идёт непрекращающаяся война, причём война не на жизнь, а на смерть. О понимании, на которое хоть как-то может надеяться любая мало-мальская семья — где все ненавистные, но всё-таки «свои» — здесь и речи не идёт. Это война не внутри, а между, и она, может быть, куда более разрушительна. Основная мысль фильма проста и зла, как удар клюшкой в висок: it’s a bad man’s world, мир плохих мужчин, и женщине в нём отведена роль жертвы — просто потому что она слабее. Как ей спастись? Бить в ответ. Тщедушная Лисбет виртуозно лупасит обидчиков, и зритель наблюдает за этим с почти нескрываемым мстительным удовольствием, а главный герой-плейбой очень быстро оказывается разжалован до звания девушки Бонда — пребывает в постоянном замешательстве и откровенно нуждается в том, чтобы кто-нибудь сильный его спас. Чем Лисбет в конечном итоге и занимается. Такая перестановка сил немного пугает, но всё-таки маняще хороша — пора бы уже мужчине побыть на месте слабого, прочувствовать «всё это» на своей шкуре — а женщине, в самом деле, пора уже долбануть насильника электрошокером и показать, кто в доме хозяин. Замкнутая система, где всё запущено в обратном направлении, завораживает с чисто эстетической точки зрения, бьёт точно и наповал: мир повернулся вспять — и внезапно спасся. Финчер — мастер не такта, но ритма, его фильмы входят в сознание через звуки и монтаж, вливаются, как пуля, и застревают там надолго. Невысказанный вслух месседж впаян в эстетику мира, а значит, оказывается его основой. Ощущения в финчеровском фильме неотделимы от сути, и для детективной составляющей места просто не остаётся — она болтается где-то сбоку. Семейные дрязги отправлены туда же, а вместе с ними и целый пласт проблем, толкований и смыслов, волнующих Ларссона — но не Финчера. В книге, конечно, всё это есть — и злое отчаянное мщение, и раскол между двумя мирами — не зря в оригинале роман называется «Мужчины, которые ненавидят женщин». Лисбет Саландер бьёт с надрывом, с задушенным в горле страшным криком — в отличие от садистов-насильников, она не наслаждается, а именно ненавидит. Экранизация — сборник пугающе сильных и упивающихся своей силой монстров, с которыми поделать ничего нельзя, кроме как заколотить поглубже в землю. Роман — материя более тонкая, вместо чистого зла, так хорошо смотрящегося на экране, здесь всё-таки настоящая человеческая ненависть — мужчин к женщинам, женщин к мужчинам, всех друг к другу. Дать отпор, превратиться из жертвы в мстителя — безусловно, первый шаг на пути к спасению, но далеко не единственный; если ограничиться только им, рано или поздно мститель сам превратится в насильника. Фильм этот вопрос оставляет за кадром, книга развивает и тянет за самые разные ниточки; одна из особенно важных тем — возможность говорить о том, что происходит. Месть совершается так же тихо, скрытно — никто не должен знать о кошмарах, творящихся со мной, и никто не должен знать о том, что я творю с другими. Воющая от боли Лисбет Саландер в этот момент оказывается в одной лодке с маньяком-убийцей, которого годами насиловал собственный отец. И абсолютная тишина там, где так нужен душераздирающий крик, — вот что по-настоящему страшно. Заложники этой тишины — молчаливые дети, вырастающие в бессловесных взрослых, огромный семейный клан, мучительно хранящий внешнее благополучие и зарывающий свои скелеты поглубже в подвал. Заложники тишины — Микаэль Блумквист, Лисбет Саландер, Швеция и весь мир. В итоге этой тишине они проигрывают, но впереди ещё две книги, и борьба ещё не окончена — идейным лидером её становится вовсе не ангел мщения, а по-общечеловечески слабый журналист. Всю дорогу он мучается от собственного бессилия, но раз за разом стоически его принимает — может быть, единственный из всех героев книги. За ним будущее — не война амазонок с людоедами, а возможность рассказать о своей боли и быть услышанным. У фильма же и задача, и подача совершенно другие — нет смысла снимать то, что уже и так написано, лучше создать что-то своё. Новая концепция, новое видение — всё это увлекает, завораживает, пугает, загружается в мозг по гигабайту в секунду. Не стоит ждать от экранизации книжных достоинств хорошего детектива, не стоит искать разумных ответов на серьёзные вопросы. В отличие от романной кропотливой работы журналиста, погружённого в недра человеческой боли, фильм — это звенящая от напряжения нить, хлёсткий удар по щеке и на полной скорости несущийся по ночному шоссе мотоцикл. Это «Мужчины, которые ненавидят женщин» глазами Лисбет Саландер, она здесь главный герой, и именно она мчится на этом мотоцикле к свободе, добытой злостью и местью.

WARNING: оригинальный роман <b>Стига Ларсона</b> я не читал, ровно как и не смотрел шведскую экранизацию. Не сочтите это очередным приступом фанатизма по <b>Дэвиду Финчеру</b>, просто перед тем, как начать публиковать посты про фильмы, данная рецензия была черновиком. Сейчас я немного довел текст до ума, но руки до вышеуказанных предшественников все равно не дошли. Так что данная кинолента рассматривается исключительно как самобытный продукт. И признаюсь честно — я остался доволен прежде всего не столько картинкой, построенной по канонам режиссера, сколько персонажами. Михаэль Блюмквист, сыгранный <b>Дэниелом Крейгом</b> — журналист, который покатил бочку на одного шведского толстосума, получил проигрыш в суде и теперь ему предстоит на некоторое время исчезнуть с радаров. В этот момент с ним на связь выходит промышленник Хенрик Вагнер. Хенрик просит журналиста расследовать дело о таинственном убийстве его племянницы, случившемся 40 лет назад. Журналист Блюмквист переквалифицируется в детектива Бонда (не прием фильма, я сам его так называю), и занимается расследованием происшествия, в то время как кто-то не очень хороший мешает ему спокойно жить. В данном пересказе сюжет напоминает детектив Агаты Кристи, а фамилия Блюмквист отсылает к творчеству еще одной шведской писательницы — <b>Астрид Линдгрен</b>. Однако главным отличием от банальной истории про «убийцу-дворецкого» становится персонаж Лисбет Саландер — компьютерный гений с татуировкой дракона на всю спину и внешностью репликанта-гота. У <b>Дэвида Финчера</b> развито чувство иронии, раз он решил взять на роль хакерши актрису <b>Руни Мара</b>, которая в «<i><b>Социальной сети</b></i>» того же Финчера играла девушку главного героя, также помешанного на компьютерах. Правда, несмотря на звучное название фильма, сама Лисбет отходит на второй план, при этом не теряя свою сюжетную линию. Она сталкивается с проблемами, теряя своего отчима, её новый опекун из тех, что «любит пожестче», но Лисбет находит способ достаточно больной мести. Вообще, персонаж Саландер при всей своей асоциальности, мизантропии и определенному пофигизму воспринимается поживее, чем детектив Бонд, который так же сохраняет спокойствие вне зависимости ситуации, но эта фишка с ним не работает. <b>Руни Мара</b> хоть и держит 90% экранного времени одно лицо, но здесь это персонаж с таким характером. А то я помню пофигизм персонажа Руни в богопротивном ремейке «<i><b>Кошмара на улице Вязов</b></i>», но там все подошли на «отвали». Лабиринт повествования остается темным. В ходе расследования всплывают библейские тексты, нацистские связи, семейные конфликты… Финчер открывает обнаженку в своей фильмографии, вот только сцены сближения Лисбет и Михаэля ни разу не намекают на «любовь, отношения и дела херувимов». Есть симпатия, проявление доброты и «предательство». Стоит также отметить важность персонажей в исполнении <b>Робин Райт, Кристофера Пламмера и Стеллана «символа всего шведского кинематографа» Скасгарда</b>. Взаимодействие главных героев с ними двигает сюжет, из-за чего вроде как закрытый триллер, сосредотачивающий внимание на коттедже посреди острова, где живут Михаэль и Лисбет, проворачивает действия в открытом мире. Интересно, что при дословном переводе роман называется «<b>Мужчины, которые ненавидят женщин</b>». Не знаю, что там по поводу мужчин, но Саландер предстает в образе сильной девушки, и это не учитывая элемент расправы по отношению к определенным ублюдкам. И она цепляет не вызывающей внешностью. Просто в киноперсонажах-асоциалах определенно есть нечто притягательное. Примите сие утверждение как факт.

WARNING: оригинальный роман Стига Ларсона я не читал, ровно как и не смотрел шведскую экранизацию. Не сочтите это очередным приступом фанатизма по <b>Дэвиду Финчеру</b>, просто перед тем, как начать публиковать посты про фильмы, данная рецензия была черновиком. Сейчас я немного довел текст до ума, но руки до вышеуказанных предшественников все равно не дошли. Так что данная кинолента рассматривается исключительно как самобытный продукт. И признаюсь честно - я остался доволен прежде всего не столько картинкой, построенной по канонам режиссера, сколько персонажами. Михаэль Блюмквист, сыгранный <b>Дэниелом Крейгом</b> - журналист, который покатил бочку на одного шведского толстосума, получил проигрыш в суде и теперь ему предстоит на некоторое время исчезнуть с радаров. В этот момент с ним на связь выходит промышленник Хенрик Вагнер. Хенрик просит журналиста расследовать дело о таинственном убийстве его племянницы, случившемся 40 лет назад. Журналист Блюмквист переквалифицируется в детектива Бонда (не прием фильма, я сам его так называю), и занимается расследованием происшествия, в то время как кто-то не очень хороший мешает ему спокойно жить. В данном пересказе сюжет напоминает детектив Агаты Кристи, а фамилия Блюмквист отсылает к творчеству еще одной шведской писательницы - Астрид Линдгрен. Однако главным отличием от банальной истории про 'убийцу-дворецкого' становится персонаж Лисбет Саландер - компьютерный гений с татуировкой дракона на всю спину и внешностью репликанта-гота. У Дэвида Финчера развито чувство иронии, раз он решил взять на роль хакерши актрису <b>Руни Мара</b>, которая в '<i><b>Социальной сети</b></i>' того же Финчера играла девушку главного героя, также помешанного на компьютерах. Правда, несмотря на звучное название фильма, сама Лисбет отходит на второй план, при этом не теряя свою сюжетную линию. Она сталкивается с проблемами, теряя своего отчима, её новый опекун из тех, что 'любит пожестче', но Лисбет находит способ достаточно больной мести. Вообще, персонаж Саландер при всей своей асоциальности, мизантропии и определенному пофигизму воспринимается поживее, чем детектив Бонд, который так же сохраняет спокойствие вне зависимости ситуации, но эта фишка с ним не работает. Руни Мара хоть и держит 90% экранного времени одно лицо, но здесь это персонаж с таким характером. А то я помню пофигизм персонажа Руни в богопротивном ремейке '<i><b>Кошмара на улице Вязов</b></i>', но там все подошли на 'отвали'. Лабиринт повествования остается темным. В ходе расследования всплывают библейские тексты, нацистские связи, семейные конфликты... Финчер открывает обнаженку в своей фильмографии, вот только сцены сближения Лисбет и Михаэля ни разу не намекают на 'любовь, отношения и дела херувимов'. Есть симпатия, проявление доброты и 'предательство'. Стоит также отметить важность персонажей в исполнении <b>Робин Райт, Кристофера Пламмера и Стеллана 'символа всего шведского кинематографа' Скасгарда</b>. Взаимодействие главных героев с ними двигает сюжет, из-за чего вроде как закрытый триллер, сосредотачивающий внимание на коттедже посреди острова, где живут Михаэль и Лисбет, проворачивает действия в открытом мире. Интересно, что при дословном переводе роман называется 'Мужчины, которые ненавидят женщин'. Не знаю, что там по поводу мужчин, но Саландер предстает в образе сильной девушки, и это не учитывая элемент расправы по отношению к определенным ублюдкам. И она цепляет не вызывающей внешностью. Просто в киноперсонажах-асоциалах определенно есть нечто притягательное. Примите сие утверждение как факт.