Радиоволна
- Рейтинги:
- IMDb: 7.4 (123,000) · Кинопоиск: 7.80 (56,342)
- Слоган:
- «Только сын может надеяться предотвратить убийство отца, случившееся 30 лет назад»
- Дата выхода:
- 2000
- Страна:
- США
- Жанр:
- триллер, драма, криминал, фантастика
- Качество:
- FullHD
- Время:
- 119 мин.
- Возраст:
- age16
Про что фильм «Радиоволна»:
Радиоволна — смотреть онлайн
Рецензии зрителей (66)
Положительных: 58 · Отрицательных: 0 · Нейтральных: 8
Кино из прошлого
Фильм рубежа 90-х и нулевых. Он еще несет в себе сказочность Голливуда 90-х, которую я так люблю. Но мерка к нему уже применяется более современная. И да. Я слишком поздно его посмотрел. Двадцать лет назад я бы поставил ему железнейшую восьмерку. Но сейчас он смотрится уже несколько легковесно и наивно. Пожарный Фрэнк Салливан погиб на службе. А через 30 лет его сын, Джон Салливан, ныне коп из отдела убийств, находит старую радиостанцию отца, который был ярым радиолюбителем и связывался со всем миром, включает ее и неожиданно выходит на связь с собственным отцом за день до его гибели. Виной тому магнитная аномалия, случившаяся над Землей и пробившая туннель во времени. Джон пытается предотвратить смерть отца, но ведь любое изменение в прошлом сдвигает пространственно-временной континуум, эффект бабочки и все такое. Первая часть фильма очень душевная, и сыграна замечательно. А вот дальше в дело вступает классический фильм-аттракцион, скрещенный с детективом. Сценаристы отрываются по полной, завязывая и развязывая узлы временной петли. Вот только аттракцион этот совсем не оригинален со времен гениального Назад в будущее, через Патруль времени, Квантовый скачок и Пороги времени. А уж сколько наснимали на эту тему с начала века текущего - не сосчитать. Но главное, вся эта чехарда с влиянием на временной поток и попытки исправить это влияние резко снижает градус, если можно так сказать, задушевности, эмпатии к героям фильма. Ты увлекаешься сюжетом, пытаешься угадать следующий шаг и, о Господи, почти всегда угадываешь, потому что это уже сто раз было. И если мы с женой начинали смотреть фильм в гробовой тишине, сопереживая героям, то ближе к концу уже хохотали, обсуждая происходящее на экране. Не уничижительно хохотали, а увлеченно, будто смотрели комедию. А ведь это не комедия! И вот это резкое снижение сопереживания героям заставляет меня снизить оценку до семи. Надо было все-таки это кино посмотреть раньше лет на 20.
Петля поколений
Красивая и интригующая история про временную петлю, позволяющую заглянуть на 30 лет вперёд. Режиссёр Грегори Хоблит сопоставил взаимоотношения отцов и детей, сделав предлогом катастрофу прошлого и элементы опасного триллера, чтобы вести зрителя в двух сюжетных линиях, развивающихся параллельно, но происходящих в разное время с разницей в 30 лет. Экспозиция демонстрирует пожарного Денниса Куэйда, который постоянно доверят чутью и идёт на риски ради спасения людей. Одновременно с введением главного героя на заднем плане зрителю кидают затравку на счёт триллерной составляющей картины. Весьма умело показывать зрителю основную фантастическую линию, но при этом окружать различными событиями, которые могут случиться в прошлом, чтобы мы видели последствия в будущем. Взгляд в будущее – весьма интригующая идея. Мы сталкиваемся с постоянными изменениями, которые герои прошлого не замечают. Так было при строительстве городка Хилл-Вэйли в «Назад в будущее», или при разоблачении банды в «12 обезьянах», но самое приятное в такой фантастике, это знать, что будет. Поэтому «Радиоволна» при помощи довольно интересного природного явления связывает поколения с поколением, чтобы на фактах будущего изменить трагедии прошлого. Вот только мы сталкиваемся с «эффектом бабочки», тем самым сильнее увлекаясь повествованием. Сюжету есть куда повернуть. На втором конце провода вещает Джеймс Кэвизел, поэтому первая волна восторга для зрителя наступает, когда мы понимаем, кто есть кто. Картина демонстрирует те приятные детали в фильмах о путешествии во времени, которые так ждут зрители. Изменения одного события провоцируют на изменения других, поэтому картина решает вопрос одной драмы, но создаёт другую. Сравним даже парадокс времени с провальным «Флэшем». Как и у Барри Аллена дилемма, так и у главных героев здесь. Нельзя спасти всех и предусмотреть все нюансы в прошлом, зная исход в будущем. Только Деннис Куэйд решает вопрос с одной проблемой, как последствия создают иную угрозу. Примечательно то, что в будущем Джеймс Кэвизел также может влиять на прошлое при помощи новой информации. Для путешествий во времени характерны изменения будущего в данный момент. Только герои что-то меняют, как на наших глазах рушится история тридцатилетней давности и пишется иная, подстроенная под факты прошлого времени. Необычно и круто видеть сегодня одни улики и доказательства, а завтра выяснить, что расследование либо прекращено, либо обширнее, чем было ранее. «Радиоволна» позволяет оценить временные изменения наглядно, показав, что даже малая часть изменённого прошлого может привести к катастрофическим последствиям. «Взмах крыла бабочки на одном конце земного шара может вызвать ураган на другом» – теория хаоса, положенная в основу ленты «Эффект бабочки». Таким образом, мы получаем трогательную историю о взаимодействии поколений, где раскрываются помимо всего фантастического принятие прошлого и осмысление ошибок. Помимо главного актёрского дуэта картина порадовала присутствием Элизабет Митчелл (до отправки на Остров) и полицейским Андре Брауэром (до того, как он возглавит участок «9/9» в Бруклине).
Ретро фантастика об эффекте бабочки
'Радиоволна' 2000 г. - это один из последних осколков кино, созданных на рубеже веков и хранящих в себе дух 1990-х и 1980-х. Этот фильм имеет высокие рейтинги (7,4 в IMDB и 7,8 в Кинопоиске), но остается во многом незаслуженно забытым. Итак, 'Радиоволна' начинается с героического эпизода, где пожарный, рискуя своей жизнью, спасает людей. Он - один из главных героев фильма. На дворе конец 1960-х. Мужчина счастливо женат, воспитывает маленького сына, а свободное время посвящает игре в бейсбол и любительскому радио. Параллельно мы знакомимся с его уже взрослым сыном. Молодой мужчина живет в том же доме, одинок и работает полицейским. Накануне 30-летия со дня трагической смерти отца, он находит старое радио и пробует восстановить его работу. Вскоре полицейский устанавливает контакт. Но вовсе не обычную радиосвязь, а связь с прошлым - его собеседником оказывается его собственный отец из мира прошлого. Во время этого необычного разговора сын предупреждает отца, что он погибнет на пожаре. Предсказанный пожар действительно случается, отец спасается и тем самым меняет прошлое. Впоследствии радостное спасение оборачивается волной проблем - события изменились и обернулись смертями для многих других людей. А попытки это исправить приводят отца и сына к еще большим неприятностям. 'Радиоволна' - это фильм, сценарий к которому написал Тоби Эммерих. Он - один из самых успешных продюсеров современного Голливуда ('Барби', 'Элвис', 'Оно', 'Хоббит' - это все его проекты). Поэтому эта фантастика во многом не интеллектуальное развлечение, а именно приключенческий фильм, созданный с расчетом на широкую кинотеатральную аудиторию. Многих критиков привела в недоумение концовка 'Радиоволны', но такой финал объективно был выбран ради того, чтобы понравиться зрителям. Хотя это конечно сделано в ущерб логике повествования и центральной идее фильма. Главные роли исполнили Джейми Кэвизел и Дэннис Куэйд. А за режиссуру отвечал мастер триллеров Грегори Хоблит ('Первобытный страх', 'Перелом'). Если не смотрели - смело беритесь за просмотр. Это старомодный интригующий фильм, мастерски смешавший в себе фантастику, семейную драму и триллер о поисках серийного убийцы. В 2016 г. на экраны вышел одноименный американский ремейк в формате сериала. Он тоже получил высокие оценки зрителей (7,4 в IMDB). Также есть корейский сериал 'Сигнал' 2016 г. (8,5 в IMDB).
Назад в будущее по радиоволнам
Настоящим откровением сегодняшнего вечера для меня стал фантастический триллер Грегори Хоблита 'Радиоволна' (2000). Исходя из опыта взаимодействия с более поздней картиной Хоблита - 'Перелом' (2006) -, я ожидал почувствовать на себе постоянно накаляющуюся атмосферу, а также полное неведение того, чем может закончиться фильм. И, оу май, я с лихвой этого получил. Завязка сюжета: Джон по старой радиостанции случайно связывается со своим покойным отцом, который погиб много лет назад. В плане концепта путешествия во времени Грегори не изобретает велосипед, а уверенно идет по рельсам Роберта Земекиса - любые изменения в прошлом меняют будущее. Простоту приема режиссёр разворачивает в свою пользу, постоянно выстраивая, а затем разрушая наши ожидания, подкидывая новые ситуации или факты. При этом структура повествования не хромает, за происходящим крайне интересно следить. Также дров в топку саспенса подкидывает хорошая химия отца и сына. К концу фильма поймал себя на мысли, что я действительно привязался к этой семье, что меня не отпускает их история, и я с надеждой жду увидеть хеппи энд - это маркер очень достойного произведения! Дождался я или нет - узнаете сами. От меня же железная рекомендация к просмотру!
Радиоволна через стены и даль донесёт до тебя мою печаль.
Неоднократно замечаю, что у старых американских фильмов 80-х, 90-х и начала 00-х годов есть особый шарм. Знаете, эта атмосфера, музыка, актёрская игра, сюжеты... И шарм удваивается, когда подобный фильм рассказывает про события ещё более давние. Что ж, я давно хотел рассказать кому-нибудь про 'Радиоволну' 2000 года — и вот настало моё время. В первый раз я посмотрел кинокартину Грегори Хоблита лет десять назад. С тех пор примерно раз в год я этот фильм пересматриваю. Сам не знаю почему, но вот нравится мне 'Радиоволна' — и хоть убей. Причём остальные фильмы Хоблита меня как-то не привлекают — слишком заумные, мистические или скучные. Но отмечу, что и смотрел я у Хоблита далеко не всё, и есть у этого режиссёра ещё парочка интересных для меня фильмов. Грегори Хоблит, как я понимаю, специализируется на триллерах — мистических и не очень. Возможно, я уже упустил момент, когда надо было фанатеть по кино-триллерам — во времена юности я читал Кафку, Сартра и Камю, а с ними никакой триллер не страшен. Потому и скучно временами. Кроме того, я в целом практически не смотрел кино этого жанра (думаю, видел всего около десяти картин), и, значит, не могу говорить о нём уверенно... Ладно, хватит рассусоливаний — и вот вам немного сюжета 'Радиоволны'. 1969 год. Пожарная бригада Нью-Йорка получает вызов на горящий склад. Приехав на место, один из пожарных (Фрэнк Салливан) заходит вглубь огромного деревянного склада вместе с напарником, чтобы спасти оставшихся в здании людей. Огонь разгорается всё сильней, Фрэнк посылает напарника наружу, а сам продолжает поиски. В итоге он находит девушку, пытается её спасти, но они вместе погибают от удушья угарным газом... Спустя 30 лет после гибели Фрэнка, его сын (Джон Салливан) всё ещё не может смириться с утратой. Близится годовщина смерти отца — и Джон сидит дома в одиночестве, напивается, вспоминает своё детство... По воле случая Джон достаёт старое отцовское радио — и начинает его настраивать, надеясь услышать чей-нибудь голос. И он слышит — голос давно умершего отца, который говорит с ним через тридцатилетнюю временную пропасть... Тут включается фантастическое допущение фильма. По сюжету, на Солнце в 1969 году происходили сильные извержения протуберанцев, из-за которых над некоторыми областями Земли возникло северное сияние. В 1999 году на Солнце тоже происходят вспышки, сопровождающиеся северным сиянием. Благодаря этим вспышкам возникла уникальная ситуация, когда радио из 1999 года в реальном времени может связаться с радио 1969 года. Таким образом, отец и сын внезапно услышали друг друга через годы и даже через смерть. Далее сюжет развивается согласно 'эффекту бабочки' — ситуации, когда изменения в прошлом времени могут сильно повлиять на настоящее. Если хотите узнать про этот эффект больше, посмотрите фильм 'Эффект бабочки' 2003 года или почитайте рассказ Рэя Брэдбери 'И грянул гром'. Словом, отец и сын в 'Радиоволне' начинают менять прошлое, чтобы изменить настоящее — сын спасает отца от пожара, который для отца случится только на следующий день. Но сын спас отца — и вдруг видит, что с современных фотографий в доме исчезла мать (а она была жива в исходной версии настоящего времени). А отец, оказывается, умер уже не от отравления угарным газом, а от рака... Что случилось со временем? Здесь начинается, собственно, 'триллерная' часть фильма — отец и сын сообща пытаются поймать маньяка по прозвищу 'Соловей', который убил всего трёх девушек — но после того, как Джон спас своего отца от гибели в пожаре, настоящее время изменилось в плохую сторону... 'Радиоволна' предлагает зрителю достаточно интересный и закрученный сюжет — я рассказал вам лишь меньшую его часть, и поверьте: фильм сможет вас удивить неожиданными поворотами. Заинтересовал я вас или нет — не знаю, но всё-таки теперь позвольте мне перейти к итогам и моему впечатлению от просмотра. На мой взгляд, 'Радиоволна' — это очень американское кино, несмотря на общую для каждого человека тему преемственности поколений, важности семьи, любви и дружбы. Эти общие темы понятны каждому человеку, и благодаря им я люблю этот фильм. Тем не менее, в 'Радиоволне' пару раз проскакивает типично американское 'Ты спас мою задницу' (куда ж американцу без своей задницы-то), да и тема бейсбола является, по сути, одной из основ сюжета — а мы к бейсболу относимся без священного трепета. Как эта игра влияет на сюжет? Приведу пример. Когда Джон был маленьким, Фрэнк учил сына играть в бейсбол; далее бейсбол влияет на персонажей фильма так, что они верят в связь прошлого с будущим и спасают настоящее (пары персонажей Фрэнк — Джон и Фрэнк — Сэтч), а в конце нам снова покажут бейсбольный матч под красивую песню... Видимо, для американца 'Радиоволна' ощущается гораздо более интимным и родным фильмом, чем для случайного зрителя случайной страны. Такие выводы я сделал по сюжету фильма. Добавлю ещё кое-что. 'Радиоволна' — прекрасный образец старого американского кино, и он вряд ли когда-нибудь устареет. Фильм в меру лиричен, в меру мрачен, в меру фантастичен. Да, фантастическое допущение с северным сиянием существует для галочки, и оно явно ненаучное — ну и что? Кроме того, при желании можно найти в сюжете логические дыры и в целом сценарные ошибки (см. момент с отпечатками пальцев на кошельке). Повторюсь — ну и что? Это, конечно, влияет на логику фильма, но я почему-то закрываю на неё глаза и наслаждаюсь историей. И ещё. Когда я смотрю 'Радиоволну', я всегда плачу в конце. В самом конце, где играет трогательная песня Гарта Брукса и показывают прекрасные сцены из жизни отдельно взятой семьи. Во многом я плачу из-за песни — я её когда-то переводил и теперь понимаю слова — а во многом и из-за показанного видеоряда. Если вы посмотрите этот фильм — вы, думаю, меня поймёте. Эти слёзы — что-то вроде моего условного рефлекса на концовку 'Радиоволны'. И мне совсем не стыдно в этом признаться. Наверное, опять эти невидимые ниндзя режут лук рядом со мной.
Радиоволна
Общее впечатление: Классный триллер, который держит у экрана на протяжении всего фильма, удивляя и филигранно обыгрывая события. Так случилось, что ГГ потерял отца на пожаре. Прошло много лет, но парень не смог смирится с потерей. Полностью посвятив себя работе, у него никак не складываются отношения с девушкой. Однажды Джон находит старую радиостанцию, и вот обычный приемник становится связующей нитью между родственниками и временем в 30 лет! Любопытная вещь время, говорят что его вообще и нет. Но, пожалуй, фильмы со временем всегда интересны, ведь в них есть некая таинственность и никогда не знаешь как закончится история, если поменять одну составляющую и стоило ее вообще менять? В этом фильме сплелись почти все жанры. Тревожной ноткой прошелся триллер, зацепилась и фантастическая подоплека, а так же размеренный, но интересный(!) детектив. Кино динамично в своем исполнении и не оставит равнодушным никого. А самое главное помните, изменив в прошлом одно, совершенно не знаешь, как сдвинется временное плато. Как смотреть? Садитесь поудобнее, это идеальный фильм на вечер! Приятного просмотра! 8 из 10
Спасти отца 30 лет назад
Фильмов в карьере режиссера Грегори Хоблита было немного, однако те, что снимались им в 90-е годы и в первое десятилетие XXI века, были и остаются очень крутыми. Это конечно же отличный судебный детектив 'Первобытный страх' с Ричардом Гиром и Эдвардом Нортоном (для него роль в этом фильме была первой в карьере и сразу яркой, принесшей Эду несколько наград), это фильм 'Падший' с Дензелом Вашингтоном, это 'Война Харта' и 'Перелом', который стал на мой взгяд одним из лучших детективов с элементами триллера в нулевые годы. Что касается 'Радиоволны', то по своему духу он как бы продолжил тему 'Падшего', вышедшего на пару лет раньше картины с Деннисом Куэйдом и Джеймсом Кевизелом. 'Радиоволна' рассказывает историю копа Джона Салливана, чей отец Фрэнк Салливан 30 лет назад погиб в огне, будучи пожарным. Джон даже повзрослев переживает из-за той трагедии, однако однажды, включив старое штатное радио, он услышал голос человека, который был похож на его отца. Завязавшаяся беседа расставила все точки над i - Джон и Фрэнк смогли связаться друг с другом. Вот только сын уже жил в наше время, а отец разговаривал с ним, оставаясь в прошлом, как раз 30 лет назад. В связи с этим Джон решил спасти отца от пожара, однако он не учел, что любое вмешательство в прошлое способное изменить настоящее… После просмотра я уверен, что ожидание у зрителя совершенно точно разойдутся с тем, что он увидит на экране. Со мной произошло именно так. Начинающийся как драма с элементами триллера, этот фильм в дальнейшем в корне меняет свой жанр, облачаясь в обёртку триллера, сдобренного детективной историей. Из черты картина обретает как раз после того, как становится ясно, что в фильме будет использоваться тема изменённого прошлого и соответственно изменившегося будущего. 'Радиоволна' становится приятным открытием в плане того, что Грегори Хоблит погружается во временную тематику и даёт свое представление о том, какие могут быть последствия у вмешательства в ход вещей 'со стороны'. С учётом того, что на сегодняшний день не так много действительно стоящих кинолент на данную тематику, 'Радиоволна' может считаться своего рода открытием. Про этот фильм раньше мне не доводилось слышать, и узнал о нем лишь случайно. Он мог бы вполне попасть в категорию 'Забытое кино 90-х', если бы вышел хотя бы на год раньше. Но с учётом того, что его сейчас модно посмотреть разве что в Сети, он может вполне считаться 'Забытым фильмом нулевых'... Писать что-то конкретное о его сюжете за исключением того, что уже было написано, не буду, так как от этого может пропасть все удовольствие от просмотра. Но думаю, что слов о том, что жанр картины меняется кардинально, будет вполне достаточно, чтобы Вас заинтриговать. Опять же, умелая и умная работа с переделыванием настоящего вследствие изменения прошлого, одновременный показ двух времён, закручивание сюжетной линии вокруг взаимоотношений Джона и Фрэнка образуют увлекательную и интригующую палитру и превращают фильм в киночтиво, которое смотришь с удовольствием от начала и до самого конца. Последние сцены навевают чувство ванильности, отсылая к эпизоду из «Армагеддона», где на фоне угрозы всему человечеству парочка влюбленных забавлялась перед долгой разлукой. Но данный фактор нисколько не мешает, так как он увенчивает то, что происходило на протяжении двух часов до того. Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10
'Только сын может надеяться предотвратить убийство отца, случившееся 30 лет назад'.
Тоби Эммерик начиная свою карьеру сценариста, видимо, пожелал перепрыгнуть все сопутствующие преграды и препоны и со своей дебютной 'Радиоволной/Frequency', решил зарекомендовать себя и сходу пополнить армию перспективных голливудских эмоционистов и судя по дальнейшей, богатой и содержательной фильмографии, надо думать, не ошибся, сведя временные промежутки разделяющих отца и сына в единую точку отчета посредством фантастического радиоприемника и на этом его (кино)версия эманирования застыла, не обещая выдать что либо сверх, но этого было достаточно, чтобы посеять интригу и хотя и разыграл он ее, честно сказать, довольно примитивно, но для понимания, что 'наша вселенная имеет 10 и даже 11 измерений и то, что идея о существовании других временных измерений' далеко не блеф, было достаточно. Фильм с интригующей завязкой, с примитивным развитием, но вполне осмысленной развязкой с счастливой встречей Отца и Сына и на этом все, за исключением многообещающей, умильной игры в бейсбол в счастливом семейном кругу, что, как видимо, Тоби Эммерик представлял себе в качестве дальнейших взаимоотношений действующих героев. Помимо этого картина не несет смысловой нагрузки и надо полагать и не будут нести и все прочие подобные ей, потому как для дальнейшей дифференциации необходимо, чтобы всемирная доктрина эманаций стала всеобщим достоянием, но если ей когда нибудь позволят стать таковой, то с нею рассыпаться весь наш миропорядок и что на самом деле лучше едва ли можно сказать однозначно, но учитывая с какой скоростью уже меняются люди, то скорее всего времени для перемен остается не очень много. В противном случае кино раз за разом разыгрывающее одно и тоже, никогда не переступит за известные рамки, а если и будет пытаться, то оно будет казаться слишком эфемерным и уж точно не кассовым..
Некоторые особо мнительные товарищи рассказывают, что давно умершие родственники иногда звонят им по телефону с того света или вещают о своих впечатлениях, связанных с пребыванием в другом мире, посредством радиосвязи. Вот и полицейский Джон Салливэн, балуясь с радиостанцией, сначала не поверил в то, что с ним разговаривает его отец Фрэнк, который погиб во время тушения пожара. Когда всё выяснилось, их общение стало регулярным. Но, оказывается, папа Джона разговаривал с ним, будучи… живым. Из прошлого. Вот так дела… Как такое могло произойти?.. Они многое смогли узнать друг о друге, о том, что будет происходить в будущем, и о делах давно минувших дней... Интересный расклад. Ладно бы с того света, но чтобы радиоволны доносили голос из тех временных измерений, которых уже не существует — это нечто из ряда вон выходящее. И, между прочим, это касается как отца, так и сына, потому что события фильма развиваются в двух временах — прошлом и будущем. И какое из них реальнее — не понятно. По всей видимости, лента пытается показать зрителям, что времена иногда могут сливаться воедино. Это с одной стороны. А с другой стороны, в фильме основной упор делается именно на то, что отец-то на самом деле уже мёртв (это постоянно подчёркивается), и поэтому сама возможность разговаривать с усопшим кажется странным событием. Этот факт ещё больше закручивает интригу, которая в то же время излагается очень просто и понятно. Таким образом, прелесть фильма заключена именно в его двоякости — сложное рассказывается доступным и задушевным языком. Фильм 'Радиоволна' снят в очень тёплых, очень спокойных тонах и полутонах; картинка этого фильма в достаточной мере статична. И поэтому сама лента визуально очень приятна, она легко ложится на сознание, не будоражит его. Это большой плюс. Актёрский талант Джеймса Кэвизела, дар его перевоплощения — уникальное явление (в истории мирового кино), которое заслуживает отдельного изучения и анализа. Изучая опорные пункты фильмографии Д. Кэвизела можно воочию убедиться в том, что кинематографическая многофункциональность и смелость Кэвизела практически не имеет границ. 10 из 10
Через года слышу папин я голос
Сто раз слышал про этот фильм, но посмотрел только сейчас, в 2019-м. Минусы. Сразу почувствовалось, что кино старое и подобные сюжеты уже не в моде. Тема изменения настоящего через прошлое, временных континуумов кажется давно исчерпана трилогией 'Назад в будущее' и прочей фантастики. Многое становится предсказуемо в середине фильма. И как бывает с фильмами об изменениях настоящего через прошлое спорных моментов куча. Тем не менее сюжет захватывающий и динамичный. Прекрасно показаны взаимоотношения отца и сына, отличная актерская игра Куэйда. Все это позволяет закрыть глаза на сюжетные огрехи и насладиться просмотром. Для меня фильм стал одним из лучших в коллекции 'для семейного просмотра'. Обязательно не раз пересмотрю 'Радиоволну' с детьми. 8 из 10
На гребне радиоволны
В мире известно множество случаев когда людям удавалось поймать странные шумы, на разных из радиочастотах. Кто-то считает это результатом солнечной активности, другие считают что таким образом можно связаться с пришельцами, третьи рассуждают о возможности общения с потусторонними сущностями. Каковы бы не были причины подобных явлений, они носят достаточно массовый характер, а не являются лишь красивыми легендами. Не обошёл данную тему стороной и Голливуд, выпустив фантастический триллер Радиоволна. Первым что бросается в глаза при просмотре фильма, это уникальная подача сюжета. История постоянно переключается из двух разных временных отрезков с разницей в 30 лет. Подобный подход требует внимательной и вдумчивой работы художников, костюмеров, исторических консультантов. Тем приятнее наблюдать что режиссёр Грегори Хоблит, с честью справился с подобной задачей. Отличным дополнением к увлекательному сюжету служит отличная актёрская игра Дэнниса Куэйда и Джеймса Кэвизела. В операторской работе ставка сделана на камерность и крупный план, но всё снято на высшем уровне. Основные события фильма развиваются вокруг полицейского Джона Салливэна, у которого тридцать лет назад, в пожаре погиб отец. Жизнь героя стремительно летит под откос, но волей случая он достаёт из чулана старую радиостанцию, включив которую, ему удаётся установить связь с отцом в прошлом. Попытки изменить прошлое приводят к необратимым последствиям, но тем интереснее наблюдать за очередным витком истории. В сюжете существуют элементы фантастики, но основной упор сделан на отношения между отцом и сыном. Главным достижением режиссёра стало невероятное сходство героев, характеры которых во многом схожи благодаря родственным узам, несмотря на время. Фильм Радиоволна является отличным образцом триллера с небольшим налётом фантастики. Несмотря на ряд мелких сюжетных несостыковок, касающихся общения в разном времени, кинолента обязательно придётся по вкусу ценителям как научной фантастики, так и просто любителям хорошего кино, с напряжённым сюжетом. Ведь иногда так хочется выйти на связь с теми, кто уже давно не с нами... 8 из 10
Под стать северному сиянию
Как будто уже крайне утомили фильмы про всевозможные сигналы из прошлого и возможность воздействовать на него. Но «Радиоволна» таки, хоть и не сказать чтобы характерна какими-то чрезвычайными и сверхъестественными откровениями, способна как пощекотать нервы, так и согреть душу. Разумеется, тут нагнетают ангсту, сами герои воспринимают чудесное спасение отца на пожаре как мошенничество, за которое нужно платить, и впрямь начинает становиться хуже. И неизвестно, удастся ли склонить к себе Провидение, воспользовавшись такой редкой фортуной. Но хоть по крайней мере, той смертью, какой изначально он должен был погибнуть, папаша не погибнет. Что удачно, потому что если всё зависит от одного-единственного случая, то всё будет уж чересчур стандартно. Но это ещё не означает, что отец не может умереть в любой другой день в любой другой ситуации, тем паче что череда таинственных взаимосвязей уже намечается. Чем же станет развлекать зрителей зрелище, от которого ощущение поначалу как от среднего арифметического «Назад в будущего» и «Эффекта бабочки»? В таких случаях многое зависит от того, смогут ли авторы создать такую обстановку, такие интерьеры, чтобы зритель мог в них вжиться, а точнее, чувствовать, что в них вжились герои. Тут, пожалуй, с антуражами всё очень недурно. Они словно напоены деталями: приметы времени или крайне личные вещи, становящиеся для главных героев своего рода паролем. Не говоря уж о старом радиоприемнике, своей несказанной ролью в отношениях отца и сына вознесённом гораздо выше обычного инструмента. Тут нет незначащих вещей, каждая деталь неизмеримо актуальна для происходящего: от спортивных новостей с бейсбольных чемпионатов до северного сияния. От бумажника, на котором тридцать лет тому назад остались отпечатки пальцев убийцы, до пятна на столе, который отец чуть не спалил от волнения... Конечно, наличествует масса допущений: ведь если прошлое сменилось, то могло смениться и не совсем локально, не факт, что результаты и обстоятельства спортивного матча не могли также измениться. Но особо таких неувязок не замечаешь, сама история тёплая, сентиментальная, нежная, но не переслащённая, а сцена двух битв с одним и тем же человеком, но с интервалом в тридцать лет, крайне динамична. Ещё такое впечатление, что в фильме много старомодности — но в самом позитивном смысле этого слова. Прозрачная, невесомая, словно очень осторожная музыка, скромное вдохновение научности, романтика немудрящей семейственности, сынишка, смотрящий в окно на уходящего отца, старые фотографии в мягких тонах охры и сепии... И так умилителен вопрос мальчишки сегодняшнего: «А что, этим пользовались ещё до интернета?» Да, малыш, пользовались до интернета, но после тоже можно. Главное, чтобы в самом человеке наличествовало немного ума, находчивости, предприимчивости... и кое-чего ещё. И тогда, чтобы настроиться на частоту нужной тебе души, можно использовать что угодно — хоть компьютер, хоть радиоволну, хоть редкое атмосферное явление.
Добрый пространственно-временной детектив
Идея изображения большого явления через призму одного человека не нова в кинематографе, ведь по сути легче всего понять что-то грандиозное на примере простого человека, которым вполне мог бы стать лично ты. Да и получилось ли бы кино без чувств, эмоций, проблем и их разрешения? Скорее нет. Научно-фантастическая идея в большинстве случаев без 'человеческой' оболочки теряет маркетинговую привлекательность. Однако существует 3 категории фильмов научной фантастики: первая, где под прикрытием умопомрачительной идеи снимается по сути драма или мелодрама, а само явление вторично. К таким фильмам можно отнести, например, 'Жена путешественника во времени', 'In time' 2011 года, 'Господин Никто' и некоторые другие. Есть варианты и наоборот, где порой целое мироустройство, альтернативную историю или иную вселенную 'разбавляют' близкими человеку мотивами. Пожалуй лучшим примером здесь является фильм и роман '1984'. 'Радиоволна' же находится где-то посередине, ведь, пожалуй, самый трудный вопрос об этом фильме - это к какому жанру он относится? Научная фантастика тесно переплетена с детективной историей, расследование которой необходимо для разрешения драмы семьи. И над этим всем лейб-мотивом проходит отношение отцов и детей. Что касается научной составляющей, то хоть и можно придраться к некоторым идеям как противоречащим логике и современным научным познаниям, но откровенных научляпов я не нашел. Некоторые моменты даже показались мне новаторским взглядом на проблемы и парадоксы пространства-времени. Детективная история берет за душу и не отпускает до самого конца. Особенно пикантности придает факт того, что расследование идет в промежутке 30 лет. Здесь я бы отметил актерскую игру. Особенных изысков я в ней не нашел, но и придраться особо было не к чему. Для поклонников сериала 'Person of interest' возможно будет интересно понаблюдать за Джеймсом Кевизелом в более молодом возрасте и в амплуа, где его герою не нужно во всех эпизодах держать лицо кирпичом. В плане драматического наполнения фильма я бы отметил, что 'Радиоволна' очень качественно соединила в себе идеи взаимоотношения отцов и детей, семейных ценностей с желанием справедливости главных героев. Я рекомендую просмотр этого фильма с детьми. Самое главное, что фильм очень легок в просмотре, понятен для восприятия, но при этом остается 'умным' кино. Смешение жанров в конкретном случае произошло очень удачно. Любители фантастики не будут обделены акцентом на научную составляющую фильма. Те, кто любит остросюжетные картины, получат свой адреналин и напряжение. Ну а для любителей доброго кино - 'Радиоволна' также является хорошим выбором. 9 из 10
Безумно, ну просто безумно понравился фильм!
Пожалуй, эта картина является ярчайшим примером того, на что должен походить шедевр. Здесь всё на своих местах, и если разложить фильм по отдельным составляющим (актёры, сюжет, музыка и др.), то он даже в этом плане не вызывает нареканий. Большую его часть сидел с открытым ртом и широкими глазами. Эмоциональная встряска (!) я вам скажу, но в хорошем смысле. И самый пикантный и волнующий элемент – это сюжет. Ох, какой же коротенький синопсис, что, даже, и к лучшему. На самом деле тут будет гораздо больше, чем ожидалось! Будет небольшой экскурс по детективному жанру, общий замес на фантастике (и что мне очень нравится – правдоподобной), переходы на боевичек, и, конечно же, драматизация всего происходящего. Ко всему этому следует добавить, что Вы будете довольно легко улавливать суть происходящего, не смотря на выверты сюжета. Сравнить к примеру, с «Матрицей» или «Интерстелларом», с одного просмотра не каждый в них въедет, хотя тут конечно и темы другие, и подача. А ещё, большое спасибо актёрам – их игра была достоверна, что во многом также обеспечило удивительное очарование фильмом. Думаю, что нельзя назвать происходящее здесь – сентиментальностями. История сфокусирована на отношениях взрослых людей и ей придаётся оттенок некоторой одухотворенности. Но, как было отмечено чуть выше, всё подано на допустимой нотке простоты. Однако, это всего лишь нотка и фильм пронизан глубоким драматизмом чувств отца и сына. В конечном счете, одинаково интересно может быть как взрослым, так и детям. <b><b>Посмотрите эту картину и проникнитесь магией кино! Позвольте истории пленить ваши чувства и эмоции! Я безмерно влюбился в неё, и рад, что довелось испытать искреннее удовольствие от увиденного!</b></b> 10 из 10
Частота
Полицейский из Нью-Йорка Джон Салливан в свободное время занимается радиолюбительством. Однажды он выходит на связь со своим отцом Фрэнком, пожарным, погибшим 30 лет назад. Во время радиоконтакта Джон понимает, что теперь у него появляется шанс спасти отца, предупредив того о пожаре, который должен случиться в летоисчислении Фрэнка ровно через два дня - 12 октября 1969 года. Это вмешательство в историческую последовательность приводит к цепной реакции: теперь любое изменение в 1969-м влечёт за собой сдвиги в настоящем… На фоне иных модных блокбастеров с новейшими спецэффектами Frequency выглядит, может быть, несколько старомодно, однако дефицит компьютерных наворотов с избытком компенсирует интересная сценарная идея о путешествии во времени посредством радиоэфира. Незаметно меланхоличная фантастика преобразуется в остросюжетный триллер с детективной интригой, а сентиментальное ностальжи в увлекательную философскую сказку с двойным дном, в подтексте которой прочитывается мысль о том, что любой поступок способен повлиять на дальнейшую судьбу. Джону представился шанс кардинально изменить ход событий, и он с лихвой использовал эту возможность. И если в авторском кино традиционно обыгрывается идея о равновесии плохого и хорошего (сколько прибыло - столько и убыло). И хотя это утверждение, как правило, далеко отстоит от истины, в данном случае оно кажется неоспоримым и единственно верным.
Время не ждет
'Радиоволна', эта картина с своеобразной атмосферой, которую можно назвать довольно ярким представителем среди фильмов, у которых 'эпицентром' событий является 'путешествие во времени'. Конечно, нельзя сказать, что это 'новое слово' в кинематографии. Но как образец, он приятно выделяющийся пример (в ряду с картинами 'Назад в будущее', 'Патруль времени' и так далее). Как я и отмечал выше, главным достоинством фильма является атмосфера, которая 'приносит' с собой какую ту странную ностальгию и чувство родственности. Основные эмоции, которые нужны зрителю в любом фильме, это переживание за глав героев, одновременный комфорт и дискомфорт, растерянность из за необычного развития событий. Первые две свойства, режиссер Грегори Хоблит превосходно демонстрирует. Удачно держа 'штурвал' и не теряя 'курса', режиссер заносит нас в 'параллельность'. Что пробудило во мне 'зло', так это странная концовка. Нет, не поймите меня неправильно. Я тоже сторонник 'happy end'ов. Просто, я представлял заключение чем то более ярким. Но, несмотря на 'сероватую' концовку, картина очень хорошая. Сюжет: Полицейский Джон Салливэн случайно связывается по любительской радиостанции со своим покойным отцом, пожарным Фрэнком Салливэном, который умер во время тушения пожара много лет назад… Сюжет само собой интересен и в отличии от других фильмов про 'путешествие', речь не идет о физическом переселении во времени. Отец и сын изменяют ход событий одним и тем же радиопередатчиком, передавая информацию друг другу и меняя как будущее, так и прошлое. Но ключевым моментом является серийный убийца, который очень хитер и проворен. Короче, не хочу испортить впечатление. Обязательно посмотрите фильм и узнайте чем же закончится эта история. Игра актеров: Поскольку основными действующими лицами являются Деннис Куэйд и Джеймс Кэвизел, то ясное дело, что в первую очередь обращаешь внимание на их игру. Скажу вам, мне больше понравился персонаж Денниса Куэйда. Он очень хорошо реагировал и мастерски играл пожарника из 60-их. Джеймс тоже был неплох, но его игра была слабовата и честно говоря, он оставался на заднем фоне (в дуэте 'отца и сына'). Что касается Шона Дойла, он свою функцию выполнил и по моему субъективному мнению, играл довольно хорошо. Также, хочу выделить и Андре Брогера, который постоянно интриговал своим странным поведением. В некоторые эпизоды, мне даже показалось, что ключевой момент будет связан именно с ним (в начале фильма). В итоге: рекомендую фильм любителям этой тематики. Этой картине есть чем похвастаться... 8 из 10
Ох уж эти пространственно-временные континуумы. Не дают они спокойно спать деятелям киноискусства. В обход всех законов физики и логики, сценарии о перемещениях во времени продолжают пользоваться у продюсеров успехом. Как, впрочем, и у публики. Успешный телевизионный сценарист и продюсер Грегори Хоблит, заработавший имя работой над популярными сериалами «Блюз Хилл-стрит» и «Полиция Нью-Йорка», неожиданно выстрелил в 1996-м очень профессиональным триллером «Первобытный страх». Именно за эту картину блестящий актер Эдвард Нортон получил свою первую номинацию на Оскара. Затем был детектив с Дензелом Вашингтоном «Падший», а уже в 2000-м вышла «Радиоволна». Несмотря на теплый зрительский прием, «Радиоволна» – проект, мягко говоря, неоднозначный. При первом просмотре множественные логические нестыковки уходят на второй план, уступая место действительно удачной задумке и интригующему сюжету. Но, увы, иногда стоит вернуться к уже виденному, чтобы трезво взглянуть на вещи. По сути, «Радиоволна» – не самая удачная перепевка мотивов «Назад в будущее», а вся изобретательность авторов неслышно утекает в песок, когда смешение жанров превращается в винегрет. … В году 1969 проживает самая обычная американская семья Салливан. Папа-пожарник Фрэнк, мама-медсестра и малолетний шалопай Джонни. Живут они душа в душу, без эксцессов. И если бы не страсть отца к проявлениям героизма на работе, то будущее малыша Джонни могло сложиться совсем иначе. Тридцать лет спустя, в 1999-м, Джон уже не мальчишка с горящими глазами, а порядком уставший от жизни мужчина. К тому же – полицейский. После смерти отца все пошло наперекосяк. Бейсболистом он не стал, мать так и осталась одна, да и сам Джонни никак не может найти общий язык с любимой женщиной. И лишь друг детства Горди скрашивает его холостяцкие вечера. Одним таким вечером друзья раскапывают в недрах стенного шкафа старую радиостанцию Фрэнка. Раритет запылился, но по-прежнему фунциклирует. И надо же такому случиться, что редкое погодное явление – северное сияние – дает возможность Джонни побеседовать с собственным отцом, находящимся в той же самой комнате, только 30 лет тому назад. Поохав от удивления, сын соображает, что завтра наступит печальная дата, а, значит, есть шанс предупредить отца и упасти его от роковой ошибки. Чего наш опытный детектив не учел, так это то, что любое, даже менее существенное вмешательство в прошлое, способно изменить настоящее до неузнаваемости. И далеко не всегда эти перемены будут к лучшему… Сознаю, что плыву против течения, но иные фильмы действительно стоят повторного просмотра. И частенько первоначальный восторг от увиденного сменяется разочарованием. Помнится, в первый раз «Радиоволна» поражала воображение. В первую очередь, изобретательностью и буйством фантазии авторов, сумевших в одной ленте намешать и фантастику, и криминальный сюжет про маньяка-убийцу, и мелодраму об отношениях отца и сына. Как говорится, каравай, каравай, любой жанр выбирай. Но именно это мельтешение и создало главную помеху картине на пути к успеху. Старого пса новым трюкам не обучишь. Вот и Грегори Хоблит, имея за плечами длительное «криминальное» прошлое, не сумел (или не захотел) удерживаться в рамках фантастического жанра. Слишком был велик соблазн свести интригующую завязку о путешествиях во времени в банальный детектив, где Хоблит чувствовал себя, как рыба в воде. Посему логически картина распадается на две части: сначала зрителю предлагается трогательная история о нереальной связи двух поколений, а затем к сюжету белыми нитками пришивается охота за маньяком-убийцей, пускай и с привязкой к основным событиям. Впрочем, упрекнуть авторов не в чем. Как раз вторая часть фильма смотрится намного живее и динамичней, нежели нерасторопный рассказ первой половины. Как только режиссер уселся на любимого конька, то сразу почувствовался драйв и напряжение. И не беда, что при этом ляпы и нестыковки стали множиться, как снежный ком. Зритель был так увлечен детективной составляющей сразу в двух временных измерениях, что не замечал, как логику запнули в самый пыльный угол. К актерам тоже особых претензий нет, но могло быть и лучше. В частности, Деннис Куэйд знавал и более славные времена, в том числе и в жанре развлекательной фантастики. Например, в комедийном экшне «Внутреннее пространство», где Куэйд путешествует на микроскопическом корабле по кровеносным сосудам человека, или в картине «Враг мой», где ему пришлось уживаться на необитаемой планете с кровным врагом человечества. Главную оплошность авторы допустили, взяв на ключевую роль Джеймса Кэвизела. Неброская внешность и скупая эмоциональность актера отлично вписывались в образ Иисуса Христа («Страсти Христовы» Мела Гибсона). А в сценах умиления от встречи с давно умершим отцом Кэвизел откровенно фальшивит, вызывая у зрителя судороги. Это отнюдь не говорит об отсутствии таланта, просто чисто голливудский проект, да еще и с элементами мыльной оперы, поставил его в неудобную позу. Разочарует аудиторию и спецэффектная сторона. Со времен «Назад в будущее» Земекиса прошло уже почти 20 лет, а эксперименты с искусственным старением актеров, судя по фильму Хоблита, остались на прежнем уровне. Судя по всему, основные средства были вброшены на имитацию пожароопасной профессии персонажа Фрэнка, но и здесь лента явно уступает профильным работам, вроде «Обратной тяги». Учитывая, что «Радиоволна» – это, прежде всего, мелодрама с криминальным оттенком, а уж потом фантастика, то и визуально она не блещет. Основные события разворачиваются преимущественно в пределах одной комнаты, превращая перспективный сюжет в камерное действо. Как это ни странно, но фильм в основном хвалят, нежели ругают, хотя по сравнению с более изощренным «Эффектом бабочки», эксплуатирующим ту же тематику, «Радиоволна» кажется любительской и телевизионной. Все-таки сказался предыдущий опыт постановщика. Картина будто бы просится на «малый экран», где Хоблит мог бы спокойно развернуть характеры, тщательно покопаться в образах, расширить детективную линию. Киноверсия же явно перенасыщена событиями, словно авторы никак не могли совладать с ворохом идей. Как говорится, мыслям должно быть просторно, а словам – тесно. У создателей «Радиоволны» вышло наоборот, но итоговый результат все равно смотрибелен. Пускай и единожды. 6 из 10
Трогательная история папы Фрэнка, мамы Джулии, сына Джона, их друзей и полярного сияния
Получилось так, что этот фильм был идентифицирован мной не совсем верно. Неизвестно каким образом, он оказался у меня в разделе Horror. Целый год я полагал, что это ужасы, и к счастью ошибся. Радиоволна это не просто триллер. Это в первую очередь фантастика, потому что в жизни таких чудес, увы, не бывает. Во вторую очередь драма, потому что фильм о семейных отношениях. И переплетается это всё с остросюжетным детективом. Несколько строк для интриги. Папа Френк, мама Джулия и сын Джон живут счастливо в 1969 году. Мама работает медсестрой, сын мечтает стать полицейским, а глава семейства пожарный. В октябре того же года, при тушении пожара случается чп, после которого, семья живёт без кормильца. И вот, проходит 30 лет, приближается грустная дата, и в этот день есть всего одно похожее явление, которое связывает два времени – и явление это полярное сияние, настолько мощное, что видно даже в Нью-Йорке. В 1999 году, Джон вместе с другом детства и его сыном обнаруживают в доме старый радиопередатчик Френка… Вопрос: как поведёт себя радиосвязь при таком атмосферном явлении? С кем будет общаться Джон по радио? Удастся ли раскрыть загадочные убийства медсестёр? И станет ли друг Джона миллионером? Всё больше ничего не расскажу, просто найдите фильм и посмотрите! <b>10 из 10</b>
Еще один голливудский фильм, направленный против философии фатализма. Уж сколько утверждалось, что человек – хозяин своей судьбы. И серьезно (даже пафосно) в «Терминаторах 1-2», и с юмором в трилогии «Назад в будущее». «Радиоволна» - не хроноопера и не боевик. Это фильм психологический, с минимум спецэффектов. Вместо машины времени у главного героя есть лишь возможность отправить радиосигнал в пошлое и предотвратить гибель своего отца. Но простая, на первый взгляд, задача, породила массу непредсказуемых трудностей… Мораль фильма – не нужно бояться трудностей и ответственности. Как бы ни было соблазнительно остановиться на полпути, и потом всю жизнь жалеть себя-неудачника, единственно верный путь – идти до конца. Ибо только победитель получает в жизни все. Не бороться, испугаться, остановиться на полпути – значит, лишиться шансов на победу. Несмотря на остросюжетность, позволяющую отнести «Радиоволну» к жанру триллера, фильм получился уютным и оптимистичным. Но нервы он может пощекотать, и не раз – сюжет развивается непредсказуемо. Иногда кажется – ну все, что еще плохого/хорошего может случиться? Только хронометраж фильма намекает, что игра с судьбой продолжается. Есть, впрочем у фильма и недостаток, касающийся фантастического допущения. Когда отец главного героя в «прошлом» начинает действовать согласно советам сына из «настоящего», то «настоящее», по идее, должно измениться мгновенно и одномоментно, в момент прекращения связи. Ведь изменения уже произошли! Однако в фильме «настоящее» меняется волнообразно, по мере развития событий в «прошлом». Но ведь в «настоящем» все эти события – дела давно минувших дней! А если это «прошлое» независимо – то изменения в нем порождают альтернативное «настоящее» и «будущее», не связанные с миром главного героя. Я не физик, и, может быть, есть какие-то научные объяснения всем этим феноменам, но мне это показалось странным. Глаз цепляется также за некоторую нелогичность персонажей в «детективной» части повествования. Отец главного героя ведет себя просто безрассудно, преследуя маньяка, маньяк тоже не слабо подставляется… Но, впрочем, интеллектуального детектива нам никто и не обещал. Итог: оптимистичная драма с простой жизнеутверждающей философией. С нелогичной фантастикой и нелогичным детективом в довесок. 7 из 10
В моем представлении это кино очень четко делится на две части: <i>сентиментально-фантастическую</i> и <i>детективную</i>. В процессе знакомства с первой частью <b>'Радиоволны'</b> я неоднократно ловил себя в моменты наиболее чувственные на мысли о том, что это кино непременно займет место в моем личном топе самых эмоциональных картин, где-то рядом с 'Зеленой милей' и 'Играми разума'. Позволив повествованию увлечь себя, я с головой окунулся в процесс чувствования, не забывая при этом осмысливать происходящее и с точки зрения логики. В какой-то момент мне даже казалось, что все происходящее обуславливается не какими-то там частотами, северными сияниями и прочими полуфантастическими штуками, но что все это - плод уставшего от горя и этим горем сломленного сознания молодого человека, финальным ударом по уезжающей черепице которого стало расставание с девушкой. Но все оказалось гораздо интереснее. А вторая часть - это в каком-то смысле новаторство. Все мы, отсматривая фильмы про путешествия во времени, видели и драму, и вестерн, и фантастику, а вот <i>межвременных детективов</i>, согласитесь, было не так много. Кроме того интересен здесь сам момент 'путешествия'. Его, вроде, и нет, не происходит, но вместе с тем связь времен есть, и она очень прочна. Наверняка <b>режиссер Грегори Хоблит</b> и <b>сценарист Тоби Эммерик</b> - большие поклонники культовой трилогии <b>'Назад в будущее'</b>. Не удивлюсь, если выяснится, что создатели 'Радиоволны' вдохновлялись именно одной из самых известных фантастических киносаг всех времен и народов, потому что есть здесь что-то даже во внутреннем устройстве, в использовании тех или иных механизмов схожее с 'Назад в будущее', и, наконец, даже злодеи в этих фильмах, как по мне, отчасти похожи. Бросая камни в воду (исправляя что-то в будущем или прошлом) важно помнить о том, что, чем больше камень, тем сильнее на зеркальной глади круги, и что если бросить в воду валун, приливной волной может смести к чертям всю вашу привычную жизнь. Этот фильм примечателен не только разными пертурбациями с прошлым и настоящим, но и в плане чисто человеческих отношений он очень хорош - так радостно было за героя, который почти не помнил отца, и вдруг обрел его, вдруг получил шанс исправить всю свою жизнь. Получил и не запорол. Конечно, так бывает только в кино, но тут очень важная мысль все же: шанс изменить жизнь может представиться всякому, и важно быть готовым этот шанс использовать. Отдельно стоит упомянуть финал. Он атмосферно прекрасен и светел. А какая там композиция играет...! Чем больше фильмов я смотрю (это моя <i>400-я</i> рецензия) тем больше поражаюсь тому, сколько же удивительных и отличных фильмов я еще не смотрел. Вот и на этот я набрел совершенно случайно. И какое же счастье, что это случилось. <b>10 из 10</b>
Страница 1 из 4