Донни Дарко
- Рейтинги:
- IMDb: 8.0 (908,000) · Кинопоиск: 7.60 (245,356)
- Слоган:
- «Be Afraid of the Dark»
- Дата выхода:
- 2001
- Страна:
- США
- Жанр:
- триллер, драма, детектив, фантастика
- Качество:
- FullHD
- Время:
- 113 мин.
- Возраст:
- age18
Про что фильм «Донни Дарко»:
Донни Дарко — смотреть онлайн
Похожие фильмы (17)
Показано 5 из 17
Рецензии зрителей (258)
Положительных: 195 · Отрицательных: 24 · Нейтральных: 39
Экзистенциальный кризис школьника
Данный фильм часто называют культовым и глубоким, но лично у меня он оставил скорее ощущение разочарования, чем восторга... Главный герой Донни (Джейк Джилленхол) вроде бы должен вызывать сочувствие: подросток, который чувствует себя чужим, задаётся сложными вопросами о смысле жизни и не находит ответов. Но проблема в том, что фильм, как мне показалось, слишком перегружает его внутренний кризис странными и запутанными элементами - путешествиями во времени, символами, видениями кролика. В итоге вместо живого, понятного переживания получается какая-то искусственная загадка ради загадки. Донни выглядит не столько как обычный подросток, потерянный в себе, сколько как персонаж, специально сделанный «странным» и оторванным от реальности. Из-за этого сложно по-настоящему поверить в его чувства или увидеть в нём себя. Его вопросы о жизни звучат скорее как заготовленные философские фразы, чем как искренние мысли школьника. Ещё один момент - атмосфера школы и общества. Она показана довольно поверхностно: взрослые карикатурные, одноклассники тоже не особо раскрыты. Из-за этого конфликт «подросток против мира» не ощущается таким уж глубоким - скорее как фон, чем как настоящая проблема. В итоге создаётся ощущение, что фильм пытается казаться умнее и глубже, чем он есть. Вместо того чтобы честно показать внутренний кризис подростка, он прячется за сложной структурой и символизмом. Возможно, именно поэтому он нравится многим - там есть что разгадывать. Для меня это фильм, который больше запутывает, чем трогает.
Как нон-конформизм спасал коллапсирующий вселенную
Причудливая картина о странном подростке (Джейк Джилленхол), у которого появляются мистические видения человека в костюме кролика. Этот странный кролик говорит ему, что делать, и также предсказывает скорый конец света. Есть фильмы, где простая история рассказанная необычным образом придает ей шарм таинственности и загадочности. Так было с Малхолланд-драйв (и другими фильмами Линча), и сработало с Донни Дарко. По сути этот фильм - подростковая драма о взрослении. Сюжет во многом перекликается с другим отличным подростковым фильмом Обществом мёртвых поэтов. Здесь подростки также пытаются пробиться сквозь паутину лжи, лицемерия и конформизма, процветающих в школе и обществе. В обеих историях есть учителя, которые помогают им мыслить самостоятельно, и это стоит этим учителям работы, поскольку их нонконформизм вызывает раздражение у родителей и руководства. В Дарко герой также остро чувствует ложь и фальшь, и не боится говорить правду в лицо, несмотря на свои странные видения и общий наркоманский вид. Именно эта прямота и внутренний бунт притягивают к нему одних (в первую очередь героиню фильма) и раздражают других - особенно учителей-конформистов. Это хорошая история, но то, что делает фильм уникальным - это то, как драма взросления сплетена с элементами фантастики: путешествиями во времени, разветвлениями вселенных, артефактами, «манипуляторами» и «живыми проводниками». Причем, все эти элементы скорее из области мистики и научной фантастики, чем высказывание на тему нонконформизма. Это практически отдельный мир, который придает таинственности истории и раскрывается только ближе к концу. В таком контексте трудно соблюсти баланс и смешать ингредиенты так, чтобы получилось мощное кино, а не пафосный бред. Фильм на удивление гармонично соединяет эти компоненты реализма и фантастики. На выходе получилось мощное, атмосферное и эмоциональное кино, ставшее культовым уже для пары поколений зрителей. Отдельно стоит отметить музыку. Саундтрек подобран безупречно: каждая композиция работает на настроение и сюжет, а финальная Mad World в исполнении Gary Jules - редкий пример того, как песня может идеально завершить фильм, усилив его меланхоличный и трагичный подтекст. 9 из 10
Анти-эффект бабочки: Почему Вселенная хочет тебя убить
Сегодня мы не будем говорить о подростковой депрессии. Если вы думаете, что «Донни Дарко» — это фильм о том, как тяжело быть грустным мальчиком в 80-е, выключите экран. Вы смотрите не туда. Ричард Келли, этот двадцатипятилетний выскочка, в 2001 году снял не драму взросления. Он снял самый страшный и самый красивый фильм о математической неизбежности смерти. Давайте отбросим шелуху и поговорим о физике. О том, почему этот фильм — это «Эффект бабочки» наоборот. Мы привыкли к стандартной голливудской схеме путешествий во времени (привет, Марти Макфлай). Герой меняет что-то в прошлом — наступает на бабочку, бьет хулигана — и будущее меняется. Это концепция Вариативности. Она льстит нашему эго. Она говорит: «Твой выбор имеет значение». «Донни Дарко» — это холодный душ для нашего эго. Это концепция Коррекции. В начале фильма на комнату Донни падает турбина самолета. Донни там нет. Он выжил. И вот тут начинается сбой. Тот факт, что Донни выжил, — это не чудо. Это ошибка в коде Вселенной. Глитч. Баг. Весь фильм — это не «приключения героя». Это иммунная система мироздания, которая пытается устранить вирус. А вирус — это сам Донни. Фильм работает как Анти-эффект бабочки. В обычной теории хаоса взмах крыла бабочки вызывает ураган на другом конце света. Здесь всё наоборот: ураган (Тангенциальная Вселенная) уже происходит, и вся реальность сжимается, давит, манипулирует героем, чтобы заставить его вернуться в одну-единственную точку. В точку, где петля должна замкнуться. Посмотрите, как Фрэнк (этот жуткий кролик, который на самом деле — вестник из будущего) ведет его. Донни не совершает выборы. Донни выполняет алгоритм. Затопил школу? Нужно для знакомства с Гретхен. Сжег дом педофила Каннингема? Нужно, чтобы мать полетела на самолете. Каждое действие Донни, которое кажется ему бунтом или безумием, на самом деле — это шестеренки, которые с лязгом встают на место, чтобы обеспечить финальную катастрофу. Это кино о фатализме. О том, что свобода воли — это иллюзия, которую мы придумываем, чтобы не сойти с ума от ужаса перед предопределенностью. Пункт первый: Смурфики, Патрик Суэйзи и Линия Страха Но Келли не был бы гением, если бы завернул эту физику в сухую обертку. Он поместил этот метафизический хоррор в декорации самой лживой эпохи — конца 80-х. Этот пригород, эти аккуратные газоны, эта школа — это все декорации Линча, только без карликов. Здесь зло носит не маску монстра, а маску «успешного человека». Джим Каннингем (Патрик Суэйзи в своей самой смелой роли) — это пророк позитивного мышления. Его «Линия Страха и Любви» — это идеальная метафора примитивизма общества. Донни бесит не потому, что он «сложный подросток». Он бесится, потому что он видит сложность мира, которую пытаются свести к двум точкам на доске. Сцена, где он объясняет про смурфиков, — это не просто юмор. Это крик души человека, который понимает, что мир не делится на черное и белое. Келли мастерски показывает, что взрослые в этом мире — это либо идиоты (учительница физкультуры), либо сломленные люди, которые все понимают, но молчат (учителя физики и литературы). Они чувствуют, что время вывихнуто, но боятся признаться в этом даже себе. Пункт второй: Бог есть, и он — не добрый В «Донни Дарко» есть Бог. Но это не добрый дедушка на облаке. Это Инженер. Это сила, которая создала Тангенциальную Вселенную и дала Донни суперсилы (силу, телекинез) не для того, чтобы он спас мир, а для того, чтобы он выполнил свое предназначение ради баланса вселенной. Джеку Джилленхолу здесь веришь безоговорочно. Его улыбка в финале, в те самые последние секунды, — это не улыбка сумасшедшего. Это улыбка понимания. Вспомните финал. «Mad World» играет на фоне плачущих людей. Почему они плачут? Они не знают Донни. Они плачут, потому что на подсознательном уровне они помнят тот альтернативный, погибший мир, в котором они жили 28 дней. Они чувствуют фантомную боль от событий, которых «не было». Донни Дарко — это Христос для атеистов. Он платит не за наши грехи. Он платит за нашу реальность. Он делает этот выбор, чтобы его мать, его сестра, его девушка могли проснуться утром и прожить скучную, обычную жизнь. Резюме: Смех в лицо Бездне Этот фильм — шедевр, потому что он берет подростковый максимализм («Я хочу изменить мир», «Меня никто не понимает») и дает ему буквальное, физическое воплощение. Ты хочешь знать, каково это — быть центром Вселенной? Пожалуйста. Но цена этому — всё, что у тебя есть. «Донни Дарко» оставляет после себя странное, горькое послевкусие. Ты выходишь из этого фильма с ощущением, что где-то над твоей головой тоже висит невидимый таймер. И что, возможно, все твои «случайные» встречи, все твои удачи и неудачи — это просто чей-то способ привести тебя в нужное время в нужное место. 10 из 10 (за кролика, который страшнее, чем весь ваш экзистенциальный кризис)
Культовое кино, ставшее классикой научной фантастики
Донни Дарко (Джейк Джилленхолл) - почти обычный тинейджер. Только он по ночам просыпается в необычных местах, ибо ходит во сне. И вот одна такая прогулка сталкивает его с загадочным кроликом (размером с человеческий рост), который сообщает, что скоро наступит конец света! А в это же время на дом семейства Дарко падает двигатель невесть откуда взявшегося самолета! Затравка, пролог картины оказывается таким интригующим, что дальше смотришь и ждешь развязки. Следующие события настолько увлекают, что каждая новая сцена как глоток живительного воздуха - ценна и невероятно необходима! Чем глубже в сюжет, тем сложнее клубок событий, которые хоть и не выходят за рамки небольшого городка, но оказываются весьма будоражащими. Конечно двигатель от самолета здесь только один, однако и то, что происходит далее не может не тревожить. Ричард Келли, будучи автором сценария и режиссером, делает все, чтобы развязка картины оказалась впечатляющей и изобретательной. Пик кульминации приходится на концовку и режиссер-дебютант мастерски манипулирует зрительским вниманием, не отпуская его и лишь накручивая один виток интриги за предыдущим. И так почти без конца. Так - до самого финала. При этом фильм не кажется сверхъестественным с точки зрения самих событий, ведь центральной фигурой является немного странноватый подросток, причины необычного поведения которого могут таиться в семейных конфликтах, школьной жизни, тайной влюбленности в учительницу или переходном периоде. Однако карты путает двигатель самолета. Он как странные цифры в сериале 'Остаться в живых' долгое время не дают покоя. Как люк в земле, найденный в первом сезоне этого сериала! И это круто! Ричард Келли этим двигателем с самого начала дает понять, что просто не будет. Но будет очень интересно! И это факт! Кстати про цифры: кролик-Фрэнк говорит, что конец света наступит через '28 дней, 6 часов, 42 минуты, 12 секунд'. Эта комбинация получается путем прибавления или вычитания единицы из каждой части цифры: 28 дней получилось путем прибавления 1 к 27, 7 часов путем вычитания 1 из 8, 43 минуты путем прибавления 1 к 42 минуты и, наконец, 11 секунд путем вычитания 1 из 12. Данная комбинация (27 дней, 7 часов, 43 минуты и 11 секунд) составляет точную продолжительность одного лунного месяца (по одному из менее распространенных определений - сидерического вместо обычного синодического). <b>ЭПИЛОГ</b> Фильм вышел за несколько лет до 'Эффекта бабочки' и если честно его я увидел значительно позже, чем картину с Эштоном Кутчером. И об этом жалею. Однако, посмотрев 'Донни Дарко' впервые (!) в 2024 году, тем самым получил возможность увидеть очень крутой фильм и оттянуть момент этого просмотра. Такой себе повод для гордости, конечно, но тем не менее:) <b>ФАКТЫ:</b> - В оригинальном рекламном материале был изображен падающий самолет. Премьера фильма состоялась 11 сентября 2001 года и естественно, что подобная реклама фильма была отменена. В результате этого фильм провалился в прокате из-за отсутствия рекламы. - Плюс на оригинальных постерах фильма использовался арабский шрифт, но после террористических атак на США 11 сентября, он был заменен на более распространенный шрифт Trajan для видеорелиза. Однако в фильме шрифт сохранил свой первоначальный стиль. - Съемки проходили в течение 28 дней - что соответствует продолжительности времени, изображенного в фильме. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 10 из 10
«Поиски Бога — это абсурд? Да, если все умирают в одиночестве»
За свою режиссёрскую карьеру Ричард Келли запомнился только одним этим фильмом, однако, уже одного этого было достаточно. Мистическая картина о подростке, страдающего шизофренией, откликнулась (пускай и годы спустя) в среде многих бунтующих старшеклассников поколения MTV, став своего рода утешением. А ещё позже режиссёр выпустит подшлифованную версию картины, развязав многие сюжетные узлы и укрепив культовый статус картины. Однажды герой Донни идёт на зов кролика Фрэнка, который сообщает ему, с дотошной точностью, дату конца света. Такая пунктуальность не может не рифмоваться с другим кроликом-педантом из сказки «Алиса в стране чудес». Да и вообще сам фильм, своей сюрреалистичной атмосферой, немного походит на вывернутый наизнанку мрачный оммаж к произведению Кэрролла. Донни использует этот отведённый месяц до конца света на попытки предотвратить его, попутно влюбляясь и посещая психиатра. Она диагностируют парню шизофрению, и на неё, мы как зрители, можем сослаться для объяснения замысла фильма. Повествование оттого такое запутанное, что мы наблюдаем мир глазами психически больного мальчика. Сюжет работает на опережение, рассыпая намеки на предстоящие события ещё до того, как они произойдут. Как например спираль на турбине упавшего самолёта готовит нас к сеансу гипнотерапии Донни. Гипотетическая ситуация на уроке о найденном бумажнике станет реальной, и герой найдет бумажник коуча-педофила. Или надпись «Они заставили меня это сделать» у школьного памятника, которую позже ученики будут переписывать на доске, зазвучит в новом контексте как злая шутка судьбы. А тема судьбы и предопределённости играет ключевую роль в этом кино, так как герой ищет способы путешествия во времени для предотвращения катастрофы, пробуя нарушить тем самым установленный ход вещей. В этом ему помогают школьные учителя физики и литературы, знающие как будто намного больше чем кажется. Один рациональный, научный, другой нравственный и чувственный полюс крайностей, но вместе с тем оба подталкивающие Донни Дарко к решению головоломки. Свободен ли человек или он всего лишь «управляемый мёртвый»? Это два таких же предела, как «страх» и «любовь», между которыми требуют поставить штрих.
Cellar door или история юности через фантастическую призму.
Кинокартину «Донни Дарко» необходимо смотреть, если хочется сделать глоток свежего воздуха в среде бесконечных однотипных подростковых драм. Избитые сюжеты о взаимоотношениях отцов и детей, учителей и детей, наконец, детей друг с другом, в том числе о школьной травле, гармонично сочетаются с историями о натуральных психологических проблемах и путешествиях во времени. Путешествие с Донни носит психологический и экзистенциальный характер. Сомнения в реальности происходящего не покидают зрителя до конца повествования. При этом встает вопрос о смысле человеческого существования перед лицом абсурда. Нужно ли быть счастливыми Сизифами или же отвергать незавидную судьбу всеми силами души? Личный мой ответ загадкам фильма: все происходящее было наяву и является украшением к экзистенциальному содержанию кино. Необходимо жить, приняв абсурд, создавать смысл жизни, сколько бы ее ни осталось. 7 из 10
Прекрасное кино
Я множество раз слышал об этом фильме, но он всё как-то проходил мимо меня. И вот, настал момент, когда его начали крутить в кинотеатрах в честь юбилея. Я совершенно не пожалел, что пошёл на него. Наоборот, остался в полном восторге. Не скажу, что по итогу полностью понял всю суть картины (пришлось на некоторые вопросы искать ответы в разборах на фильм). И да, смотрел естественно режиссёрскую версию. Раз даже в ней есть вещи, которые не сразу складывают пазл, то представляю, как людям было сложно понять кино в театральной версии. Автор очень умело работает с темой разных миров, предопределением человека, психическим состоянием. Тебе невероятно интересно наблюдать за сюжетом и думать, что же будет дальше. Кино захватывает с первой секунды. Безумно круто работает атмосфера. Ты прямо чувствуешь, что перед тобой восьмидесятые. Сам городок, люди, музыка (она прямо великолепна). Сразу видно, что Ричард Келли любит Стивена Кинга. Здесь столько взято от него, причём не мелкие детали, а огромные куски. Фильм невероятно живой, ты погружаешься в него без остатка. Удивительно, что автору удалось показать самые разные жанры, которые работают вместе. Местами очень приятная комедия с действительно хорошими шутками. Школьная тематика, драматические моменты, небольшая романтическая линия. И всё это соседствует с фантастикой, мистической составляющей и хорроровой частью. Редкий случай, когда такое смешение стилей идёт в плюс картине. Актёрские работы хороши. Приятно увидеть такое количество звёзд, многие из которых делали тогда ещё первые шаги в кино. Фильмы, как Донни Дарко дают самую разную гамму эмоций. Ты начинаешь думать во время и даже после просмотра о сюжете. Ты смеёшься. Тебя завлекает загадочность, за которой хочется следить. Тебя пытаются вывести из состояния комфорта нагнетанием атмосферы и криповыми моментами. Кино невероятно запало мне в душу, оставив после себя приятнейшее впечатление. Прекрасное произведение.
Разрушение - это форма творения.
Психологические проблемы подростков во временном парадоксе - именно так я бы описал события, происходящие в 'Донни Дарко'. Сложно критиковать этот фильм, поскольку это самый нетипичный фильм, который я видел. Всё же попытаюсь пройтись по основным критериям оценивания. Сюжет фильма очень странный: подросток с шизофренией видит галлюцинации, занимается вандализмом, встречается с девушкой и ждёт конца света. Какие-то события происходят, потом оказывается, что они связаны с будущим. Кажется, что где-то такое уже видели? Вам кажется, потому что сами события максимально странные. Если честно я сам запутался ненадолго. Благодаря нетипичности сюжета, смотреть даже немного интересно. Атмосфера фильма пронизана мрачной психоделикой. Зритель наблюдает галлюны главного героя, его безумную улыбку. Эта атмосфера сочетается с атмосферой подросткового образа жизни: школа, хорошие и плохие учителя, отбитые и застенчивые одноклассники, вечеринки на хэллоуин. Всё это сочетается очень странно, но что-то в этом есть. По персонажам здесь всё тоже неплохо. Главную роль играет Джейк Джилленхол, лично мне очень понравилось, как он сыграл замкнутого фрика, который однако обладает достаточной смелостью и хорошим интеллектом, чтобы довести глупую училку до истерики. Очень понравилась их милая парочка с Дженой Мэлоун. Ещё мне понравилась учительница литературы Донни Дарко и его сестра. Забавно было смотреть на подружку тёмного рыцаря в бойкие школьные годы. Сам фильм снимался менее, чем за 30 дней. Для такого малого срока получился отличный фильм, но, кроме своей нетипичности и философских размышлений, у 'Донни Дарко' козырей нет. 6 из 10
Фильм 'ни о чем'
Я смотрел этот фильм всего пару раз - и должен сказать, у меня стойкое ощущение, что пересматривать его можно еще долго. Как уже было замечено множеством рецензий - задумка фильма подразумевает возможность разных трактовок его 'общего замысла' и 'руководящей мысли', и в этом его абсолютная прелесть. Дело в том, что все воспринимают окружающий мир на основе пережитого ими опыта, и 'Донни Дарко' позволяет людям найти свой смысл (при условии, что человек действительно желает его там найти). Приведу способ прочтения смысла, который подметил при последнем просмотре: История о том, как ощущает себя проблемный подросток. Он старается жить жизнь как умеет, но в своих попытках что-то изменить он только разрушает свой собственный мир. Можно сказать, что Донни попадает в ловушку 'самоисполняющегося пророчества' - однажды, сам для себя решив, что наступит 'Конец Света', он проходит через разные стадии принятия, пока неизбежно не приходит к выводу, что миру будет лучше без него и он причина всех бед. Он сам - причина 'Конца' своего 'мира' ('End of the World'), потому что, как ему кажется, лишь его присутствие в собственной жизни делает его 'историю' проблемной. Такой трагичный парадокс: история Донни Дарко является трагедией, пока он в ней не умирает. Звучит как фантазия подростка о том, как 'хорошо всем будет без меня'... Собственно - понравится вам фильм или нет напрямую зависит от того, сможете ли вы найти что-то близкое для себя. Ведь искусство именно для этого - чтобы каждый мог увидеть в нем отражение своих переживаний. Советую к просмотру.
Всегда люблю фильмы с Джейком Джилленхолом (а тут Джилленхолов целая семья собралась), и эта лента не стала исключением. «Донни Дарко» хоть и культовая картина, но всё же относится к разряду тех самых авторских работ: странных и непонятных, желательно с привкусом сай-фай и посредственным продакшном (опционально, но для полного комбо обязательно). Я посмотрел — мало что понял, но, в целом, остался доволен. Начинается всё довольно миловидно: блаженно спавший Джейк Джилленхол пробуждается где-то на дороге, и пока он едет домой на велосипеде, а солнечные лучи то и дело через каждый второй кадр заливают экран, происходит своеобразное знакомство с домашним окружением главного героя, и всё это больше похоже на какую-нибудь семейную комедию, чем на жуткий триллер. За ужином Донни Дарко выходит из себя, его старшая сестра заливается искренним, но ироничным смехом, а младшая задаёт неловкие вопросы, дополняя картину идеальной проблемной семьи. Когда на дом Дарко падает возникший из ниоткуда авиационный двигатель, а главный герой встречает двух новых друзей, причём 1 из них вымышленный (хотя, кто знает...), и солнце, кажется, совсем пропадает с экранов, повествование окончательно отходит от семейной ниши и смещается в область научной фантастики и теологии, что, без сомнения, парадоксально. Параллельно попыткам разобраться в своей голове, Донни Дарко противостоит окружающему его сектанскому и догматическому обществу, где подозрительно жизнерадостный автор мотивирующей книги насаждает свою идеологию остальным и делает это вполне успешно. Несмотря на большое количество сюжетных линий, которые к концу переплетаются друг с другом, абсолютно путая настоящее с вымышленным и смешивая внутреннее состояние героя Джейка Джилленхола с реальным положением дел, в сумме остаётся всего 1 вопрос: кто такой Донни Дарко? Шизофреник? Мессия? Избранный? Или может он игрушка в чужих руках — в руках того, кто чуть больше чем человек и чуть меньше, чем бог? Или просто заложник той странной ситуации, в которую он имел несчастье попасть? Донни Дарко в исполнении Джейка Джилленхола — очень хорош. Редко можно увидеть на экране настолько уставшего и утомлённого человека (даже Райан Гослинг в «Бегущем по лезвию 2049» не так хорош в этом!), но что важно — Донни не перманентно загружен собственными мыслями, в его настроении бывает и куча других оттенков и резкие перемены настроения, которые Джилленхол отыгрывает на великолепном уровне. Но также фильм не даёт зрителю забыть, что герой наш — вообще-то законченный псих и шизофреник и его одновременно зловещая и блаженная улыбка, усиливаемая операторским приёмом, круто расширяет набор эмоций, которые зритель способен получить только от игры Джилленхола — не так много актёров способны давать такой диапазон при таком качестве. При этом его сестра Мэгги Джилленхол обаятельно сыграла сестру Донни Дарко: без чего-то выносящего мозг, но просто приятная, а что важнее — живая актриса в кадре, от которой веет некой ламповостью и домашней атмосферой — это то, чего порой не хватало этой ленте и то, что не даёт ей окончательно кануть во мрак. В то же время, подружка Донни Дарко (Джена Мэлоун) меня не сильно впечатлила, а скорее наоборот. Нет желания много говорить о ней, но всё же замечу, что весь фильм проходить с каменным лицом, изредка выдавая телодвижения бровями — в определённой степени тоже талант. Чтобы разобраться со смыслом «Донни Дарко», мне следовало бы просмотреть фильм ещё разок-другой, обратиться к какому-нибудь сайту или видео с Ютуба, но я решил, что составлю своё собственное видение (вообще ничего составлять не буду). Тем более, что здесь можно увидеть и мысли об иллюзорности выбора, и сюжет о самопожертвовании ради спасения мира, и метафору на «День сурка», и вообще можно придумать что угодно вплоть до повестки об экзистенциальности пребывания человека в этом бренном мире. И кролик Фрэнк в третьем поколении, которого явно потрепала жизнь, но всё же она как-будто чего-то ждёт от него и не хочет отпускать, и какая-то связь этого кролика с настоящей сектой, продвигающей популистские, утопические и лицемерные идеи, продвигаемой школой, и на этом фоне увольнения учителей, имеющих авторский подход к образованию — всё это вместе выглядит особенно подозрительно и всё это не просто так, точно так же, как избивающий героиню Джены Мэлоун отчим и рассказ о детях, пробравшихся в дом и всё там разрушивших. А может быть и нет: во всём изобилии деталей, совпадений и связей главное не переборщить с спгс, ведь если бы режиссёр хотел, то мог бы снять условный «Шизополис». Резюмируя, «Донни Дарко» — определённо фильм со смыслом и, вероятно, даже не с одним, но в нём так много всего намешано, всё так туманно и метафорично, что, очевидно, мой мозг не в силах понять всех его значений. Остаётся только дивиться тому факту, что автор сего творения — человек, который всё осмыслил и написал такой сценарий, и для него всё ясно как день. Я всё-таки люблю артхаус, и хотя этот находится на грани, но Джейк Джилленхол и интересные образы вытягивают его. 7 из 10
Ёлки-палки, военный, тебя в спешке делали...
Не буду ничего писать про Линча и Шьямолана, давайте лучше посмотрим на персонажей, ведь, как известно, произведение на столько хорошо, на сколько хорош его злодей. Кстати, где он? Я, грешным делом, подумал, что это школьный хулиган, однако это не он… да и, вообще, его линия закончилась невнятно – во всех ценах он пугает других героев, но при первом же намёке на опасность сваливает первым. Есть ещё Старуха-Смерть, однако её роль – типичный рояль в кустах, а на злодея она не тянет, но об этом ниже. Кто ещё у нас остался? Педофил-мракобес? Но он не учувствует в кульминации. Из персонажей не удалось хоть сколько-то отметить никого. Учитель физики просто передаёт Донни квестовый предмет и пропадает. Учительница литературы - одна сплошная аллегория на происходящее. Её в конечном счёте увольняют, но это не влияет на сюжет, мы просто живём дальше с этой информацией. Другие персонажи вообще созданы даже не для продвижения сюжета, а только для того, чтобы в диалогах с ними наш Донни показал свою супергеройскую сущность. Боюсь, здесь без альтер эго режиссёра не обошлось. Отдельное удовольствие доставляют диалоги. Сумбур, глупость и пафос. Возможно, это наши переводчики подкачали, но если учесть, что у нас Донни супергерой и режет правду-матку налево и направо, а окружающие ему в рот заглядывают, то, думаю, диалоги в оригинале были где-то недалеко от этого. Тарантино забился в угол и плачет. Ещё в начале, когда мы только видим авиационный двигатель в спальне странного парня, мы сразу понимаем, что на самом деле, это он его туда уронил, и весь оставшийся фильм мы ждём объяснения, как же он это умудрился сделать. Я ставил фильм на паузу, строил теории, анализировал послания Книги. Однако, финал фильма продемонстрировал, что герой к этому не причастен. Нет, серьёзно? Всё на столько просто? Учитывая, что в Книге говорилось о Мёртвом, которого Путешественник во времени должен принести в жертву, я уж подумал, что наш Донни оказался не Путешественником, а Мёртвым, марионеткой в руках истинного Путешественника… Но нет, он и есть тот самый путешественник, а жертвой, оказывается подружка, при том случайно. Возможно, настоящим Путешественником является Старуха-Смерть, написавшая Книгу специально, чтобы убить Мертвеца и отправиться в другое время? К сожалению, после кульминации нам её не показали, а значит это тоже не она. Главная проблема фильма - это концовка. К концовке должен идти главный герой, должен делать выбор, однако в данном фильме Донни лишь плывёт по течению и все события происходят сами собой. Донни не делает выбора «Жизнь матери и сестры и город без педофила-мракобеса или собственная жизнь», нет - всё происходит само собой и это чудовищная ошибка сценариста. Чехов, когда говорил: «если на стене висит ружьё, в конце оно должно выстрелить» критиковал сложившееся в то время увлечение театральных режиссёров деталями, дескать, отвлекают зрителя от главной мысли произведения. Говорил, что нужно сконцентрироваться лишь на том, что двигает сюжет. В современном кинематографе мы имеем феномен, спасибо Евгену, «Ружья Бондарчука». Да, всё вышеописанное, это всего лишь фантазии моего воображения на тему обильно подвешенных режиссёром «ружей Бондарчука». А что же концовка “as is”? А она проста как мычание – всё произошло само собой. С точки зрения драматургии – это очень слабый ход, лишающий нас арки повествования. Поскольку главный герой в момент кульминации сюжета не делает выбора и всё последующее далее не является плодом его выбора, он лишён и собственной арки. Дуги характера нет, т.е. с одной стороны, мы имеем активного протагониста, который наводит шороху в городке, с другой, в свою собственную судьбу он не определяет. Часто в обзорах фильма говорится, что этот фильм - яркий пример смешения жанров. Однако, изменений характеров персонажей нет, значит нет и драмы. Нет и активного антагониста, воплотившего сей чудовищный замысел - торжествующего злодея также нет, в итоге, фактически, и нет детектива. А что есть? Есть винегрет из отсылок, аллегорий и никуда не ведущих зацепок. Подводя итог, что можно сказать о данном произведении? Налицо плохая проработка сценария - диалоги банально не вычитаны, герои не проработаны должным образом, концовка скомкана. Да, фильм имел потенциал, но неплохую идею молодому режиссёру так и не удалось довести до ума. Часто к новичкам приставляют опытных специалистов, дабы помочь избежать детских глупых ошибок, видимо, это не тот случай. Я понимаю людей, которым фильм понравился – тут есть интригующая завязка, и множество зацепок на все случаи жизни, и, казалось бы, есть над чем задуматься. Но это лишь на первый взгляд.
Смерть и метафизика
«Жизнь — одна длинная безумная поездка. Некоторые люди просто имеют лучшие направления» Тема жизни и смерти в кинематографе всегда была сложной, но крайне интересной как для зрителей, так и для режиссеров. Именно благодаря интересу людей к тому, что находится «на той стороне», родился целый жанр мистических фильмов. «Донни Дарко», наравне с такими картинами, как «Эффект бабочки» и «Пункт назначения», являются ярким его представителем. Может ли человек обмануть смерть? Мне кажется, именно этот вопрос заложен в центр повествования. Именно вокруг него крутится сюжет, обильно сдобренный городскими легендами и рефлексией режиссера, преданной через психологические проблемы главного героя – шестнадцатилетнего школьника. «Донни Дарко» стал дебютом для режиссёра Ричарда Келли. Фильм не сумел собрать хорошую кассу в прокате, однако после выхода на DVD обрел культовый статус. Популярность картины не удивительна, ведь молодому режиссеру удалось собрать по-настоящему ударный актерский каст. Данный фильм, по моему мнению, до сих пор остается лучшей актерской работой Джейка Джилленхола. Посоперничать с ним может, пожалуй, только «Стрингер». Но мне роль Донни показалась более проникновенной. Фильм заставляет зрителей думать, поэтому он не подойдет для расслабленного просмотра. Конечно, его нельзя в полной мере назвать арт-хаусом, однако другого определения для картины я найти не могу. Мрачные мысли о жизни и смерти, использование догматики «философии путешествий во времени» Роберты Спэрроу в основе сюжета и множество отсылок, которые замечаешь лишь после повторного просмотра. Для меня «Донни Дарко» до сих пор остается одним из любимых фильмов для просмотра во время осенней меланхолии.
Многозначность
Донни Дарко, очень странный и многозначный фильм, имеющий мощную фанбазу и статус культового. Достаточно сказать, что даже в рунете существует фанатский сайт, где собраны все версии и интерпретации того, о чем же, собственно это кино и к какому жанру оно относится. Основных концепций три: фантастическая, социально-психологическая и мистическая. Ни одна из концепций (и вытекающих из них объяснений) не является исчерпывающей и безупречной, оставляет вопросы, поэтому неизбежны споры. У этой неоднозначности в свою очередь тоже есть соответствующее объяснение, фильм специально выстроен таким образом, чтобы каждый мог увидеть в нем то, что хочет увидеть, и к чему зрителя располагает внутренний настрой. Я изначально был настроен смотреть фильм как фантастику, и у меня не возникло никакого внутреннего диссонанса при просмотре. Но кто-то трактует фильм как кинометафору шизофренического расстройства личности у главного героя, кто-то воспринимает как социальную драму о косности и противоречивости общества, в котором приходится существовать трудному и неординарно мыслящему подростку, а кто-то вообще видит фильм как религиозную мистику или супергеройское кино. Примечание, я смотрел режиссерскую версию фильма, которая на 20 минут дольше прокатного хронометража. В ней даны дополнительные подсказки, которые склоняют чашу весов в пользу мнения, что Донни Дарко это прежде всего кинофантастика, а потом уже всё остальное. Впрочем, спорить из-за этого не перестали. Из особенно любопытного: в фильме фигурирует вымышленная книга 'Философия путешествий во времени', написанная одним из персонажей. Однако эта книга также выложена на оригинальном англоязычном сайте фильма, и её экземпляр есть в Библиотеке Конгресса США. Существует русский перевод, который доступен на российском фанатском сайте.
Благодатный тяжеляк для восприятия. Множество отдельных мелких эпизодов сливаются в переплетающиеся сюжетные линии, и ничего лишнего для понимания идеи нет. Только сложно решить, что является главным в странной истории о подростке, который случайным образом понял, что силён влиять на хронологию событий и спорить с прагматичными законами бытия. Картина напоминает произведения культового Дэвида Линча особой мистической атмосферой маленьких американских городков, где на фоне обычной жизни происходят незаурядные события, в которые вовлечены главный герой, его семья, друзья и одноклассники. Похожая смесь сна и реальности, тайн и иллюзий, то же балансирование на грани между страшным и смешным, та же ирония над нравами общества. Но всё это вместе взятое оказывается большим, чем может дать Линч, не только из-за того, что здесь нашлось место юношеской романтике и подростковым проблемам, но и потому, что мистику происходящего возможно объяснить не только с позиций психолога и детектива, но и при помощи рассуждений о перемещениях в пространстве и времени. Да и поле приложения сарказма существенно расширено: от системы, которая формируется со школьной скамьи (чего только стоит навязываемая глупейшей учительницей примитивная и пошлая адаптация фрейдистского учения о либидо и мортидо «любовь-смерть») - до смеха зрительской единицы, вызываемого неуклюжей девочкой-китаянкой. Когда начинаешь замечать, не над чем, а вместе с кем из героев фильма ты смеёшься, и думать - а правильно ли это? Дело в том, что у каждого из героев этой кинофантазии имеется свой скелет в шкафу. Взять хоть родителей Донни: это бывшие хиппи, а теперь одни из столпов местного общества. В молодости забили на всё и развлекались так бурно, что потомство сидит на серьёзных лекарствах. У главного героя тоже есть свой 'скелет'. Только он является не позором сути, а воображаемым другом, и пытается помочь обрести своё предназначение. Установить связь с самим собой. Вполне себе молодёжный данс-макабр плюс... отсылка к притчам всех религий мира, что раскрывают смысл фразы о неисповедимости путей Господних, хотя у Донни свобода выбора всё же имелась! Просто счастье тех, кого любишь, перевесило безрадостность прозябания среди грубо чувствующих и ограниченных людей со своими неотъемлемыми шкафами, из которых всё выпадают и выпадают скелеты и укладываются в штабеля...
Внешаблонный шаблоновый бред
'Что это вообще такое было?' - это пожалуй, первая реакция после просмотра данной ерунды. А можно ли это вообще назвать фильмом? Какой-то 'суповой набор' типичных антиштампов: омежка - протагонист, который умнее остальных: да чуть ли не всего городка, избранность и сопричастность к сверхъестественным силам, непринятие обществом, его противопоставление общественной, ярко подчеркнутой лицемерной морали, нестандартный учитель, симпатизирующий ему, а также психическое расстройство в виде еще одного до кучи фактора - преграды между ним и всем остальным миром. 'Как оригинально! Как свежо и креативно! Как нешаблонно! Мы же никогда такого не видели, честно-честно!' - возможно такова была бы моя реакция, ознакомься я с миром кино вчера. Однако это произошло не вчера - вот в чем загвоздка, то, что мешает мне повестись на мифическую 'нешаблонность' 'Дональда'. Фильмы Шьямалана я не смотрел, т. к. чувство логики меня пока еще не покинуло, а смотреть сказки, подаваемые с каменными щами мне не интересно. Поэтому не имею представления, как там Шьямалан соотносится к 'Донни', но если в фильмах оного также присутствует невнятный сюжет, персонажи делающие что-то просто так, без какой-либо мотивации, например, обсуждая поведение сына внезапно решают: 'А давай разведемся' или занимаются сексом через 15 минут после того, как стало извсетно, что у одного из них пропал, а возможно похищен единственный из близких людей кем-то очень опасным, кто может и убить - то заочно всем фильмам Шьямалана тоже единицы, ибо нешаблонность и бессвязная чепуха - это разные вещи, примерно, как трэш и помои. Але, люди, разницу вроде несложно понять. Из положительного могу лишь отметить 2-3 песни из прошлого, удачно вставленные в начало фильма, вот, пожалуй и все. Линия с Кроликом во-первых, мелькает мало, во-вторых, также неубедительна вследствие общего обмана создателей фильма по поводу сюжета. Сюрприз! Если Вы ожидаете 'Назад в будущее', то в фильме нет никаких путешествий во времени как таковых. Поясню: в фильме персонаж видит только каких-то туннельных глистов, которые везде прокладываются и на этом все. Попутно показывают название глав из книги про путешествия, цитаты, но никто над этим навыком не работает. Донни спрашивает ученого на тему, но внезапно, словно везде масоны, он говорит, что не может сказать большего, ибо чревато. Если что, мир и логика фильма нормальны и к таким вещам относятся также, как если бы Вы допытывались до любого препода физики. Но, наверное, это тоже нешаблон. В фильме есть загадочная путешественница, автор книги, которая якобы уже путешествовала во времени, но герой с ней перекидывается за весь фильм лишь парой фраз. В конце, как и все сюжетные ходы в фильме, все происходит само собой и потому что. В фильме полно снова идей из книжки 'философия за 5 минут', подростков конечно такое возможно зацепит. Полно пошлятины, что также близко незрелым массам. Есть сюжетный поворот с проповедником, но снова, я бы не сказал, что это не клише и довольно побитое временем, причем. Фильм, как уже наверняка прочли, из-за отсутствия четкого жанра трудно было пихнуть на рынок, но это почему-то подается как фича, хотя на самом деле это баг. В фильме нет ничего комедийного. Драмы поверхностны и из-за немотивированных действий персонажей прочувствовать их не представляется возможным. Чем отличается их шаблон 'конфликт отцов и детей' и 'конфликт братьев и сестер' от аналогичных где угодно, мне тоже непонятно. Видимо смени розовую обертку на мрак и галлюцинирование - и это уже иное, это уже оригинально. Романтичная линия также не блещет проработанностью. Возможно триллер или ужасы? И снова мимо: для триллера нет психологического элемента, а действия персонажей в контексте болезни Донни тупы и пофигистичны. Да что там, самому Донни норм жить со всем этим. Как ужасы, тут нет ничего соответствующего жанру. Я бы скорее охарактеризовал бы увиденное, как очень мрачное, мрачное по-субкультурному, знаете, когда те же на уровне менталитета люди по каким-либо причинам (обычно тем же) выбирают субкультурные тусовки, вместо обычных, такого вот окраса игру 'Life is strange', только с вечно лыбящимся шизофреником в консервативном окружении и без 'эффекта бабочки'. Хотя в 'LiS' был внятный сюжет, чего нету в 'Донни'. Однако, хоть это и не заслуживает ничем оценки выше единицы, я бы советовал это все же посмотреть. (кому есть 18, дети - идите уроки учить) Чтобы убедиться лично в том, что фильм незаслуженно переоценен, ну и насладиться мрачной атмосферой, возможно кому-то она придется по душе. 1 из 10
It resonated with my soul…
Донни Дарко 2001 г. (дебютная работа Ричарда Келли) Раньше, пару лет назад, я любила смотреть английские разборы фильмов и концовок фильмов и часто попадала на разборы фильма Донни Дарко и нашла очень даже неплохие. Когда часто натыкаешься на какое-то кино тебя так и тянет его пересмотреть, освежить эмоции и чувства в памяти. Думаю, что если вы любите интересные и в тоже время странные фильмы вы смотрели это кино. Донни Дарко один из моих любимых фильмов. История, рассказанная в нем, на 100% перекликается с теми чувствами, которые я испытывала, когда была подростком: странные и казалось бы из неоткуда взявшиеся перемены в тебе, интерес к жизни и смерти, поиск справедливости, своего жизненного пути, непонимание себя и своих эмоций к другим людям, бесконтрольная злость, невозможности молчать, желание высказать, что, что тебе кажется все должны понимать, ощущение, что тебя ставят в рамки, из которых ты не можешь выбраться, протест и в тоже время желание света и счастья. Мне нравится, что в фильме, есть люди, на которых, как на опоре держится повествование. Их слова как связующее звено между чем-то казавшимся сумасшедшим и фантастическим и близким и реальным. В фильме не нужно ничего распутывать, понимать, нужно просто слушать и довериться тому, что видишь. Понимаю, что все это так шаблонно звучит, но это кино, как ни странно не банально рассказывает и затрагивает эти, казалось бы, банальные вещи. Ты можешь сопоставить себя с главным героем в каждой обрисованной ситуации и подумать, что бы чувствовал ты. Знаете, иногда фильмы цепляют нас своей атмосферой, иногда диалогами, иногда красивыми картинками, иногда ощущением чего-то до боли знакомого. Это кино зацепило меня всем одновременно. Простая игра воображения, но воплощенная изумительно, отличная игра актеров, затягивающий сюжет, это то, за что стоит обратить внимание на это кино. Я бы рекомендовала, если вы еще не видели фильм, посмотреть режиссерскую версию, чтобы лучше понять происходящее. Обещаю, он стоит того, чтобы потратить на него немного времени из своей жизни. 9 из 10
Много шума из ничего
Не понимаю восторгов данной картиной. Какой вывод зритель должен сделать. Подчеркиваю — не выбор, а вывод. Поскольку этот 'белый кролик' заводит в полный тупик. Когда в 2003 году я прочитал в одном журнале просто неземную похвалу этому фильму который «открыл глаза, теперь я по другому смотрю на мир» и «очаровал своим волшебством» у меня были очень большие сомнения, которые меня не подвели и через 15 лет. Скажу вот что, а именно недостатки, которые сразу бросаются в глаза и сводят на нет все плюсы: 1. Актеры — персонаж Джиленхола уж очень взрослый для школьника. Это сильно бросается в глаза когда он сидит в классе, а рядом сидят настоящие школьницы 16 лет. Мискаст на лицо. Бэрримор — здесь ее не видно. Нет игры, нет эмоций. Маленький плюсик поставлю герою Патрика Суэйзи за сцену с его «разоблачением». 2. Сюжет — здесь поинтереснее. Да, затея с кроликом необычна, но она абсолютно не страшная. Ну представьте к вам пришел в гости фрик в карнавальном костюме и втирает вам какую-то ахинею. Ощущения примерно такие же. 3. Саундтрек не запоминающийся. Ну небольшой кусок Tears for fears в конце. Не являюсь их фанатом, просто необычная вставка повеселила. 4. Главная проблема фильма — тощая мысль на почти 2 часа времени. Ну предсказал кролик и что? Изменились ли люди? Изменились ли их поступки? Я конечно утрирую, но есть отдельные сходства с Терминатором, где таким же макаром Сара Коннор в Терминаторе-2 тоже кое-что предсказала. Но если в Терминаторе был ощутимый Скайнет, который на самом деле представлял угрозу. В этом можно было убедиться хотя бы по начальным сценам. И глядя на это ты веришь, что это не просто сон Кайла и Сары, а суровая реальность. Здесь этого нет. Пришел Кролик и надвое сказал. И мы должны принять это за Великую истину? Никакой предыстории, никакого объяснения. Вывод: фильм несмотря на необычную картинку, спецэффекты все равно проигрывает тому же Терминатору с разгромным счетом. Режиссер неплохо подгадал на тему апокалипсиса и различных фобий человека, но повторюсь, войти дважды в одну и ту же реку невозможно. Как ни крути. 2 из 10 (1 балл за игру Суэйзи)
Глубоко впечатлён…
(Скажу сразу - смотрите полную авторскую версию фильма со вставками из вымышленной книги 'Философия путешествий во времени', чтобы лучше понять происходящее.) После просмотра просто сидел и глядел в окно, пытаясь вместить переполняющие меня впечатления. У Келли всё получилось очень логично... Но дело не в логичности, а в подаче. Глубокой, проникающей подаче - глубже эмоций и мыслей. Показано 4 недели существования Тангенциальной Вселенной - одной из временных вселенных, создаваемых для периодического спасения Основной Вселенной. Тангенциальные Вселенные существуют всего несколько недель и нужны лишь для 'коррекции' курса основной Вселенной. Хотя люди, живущие в ней - настоящие, со своими проблемами и радостями. Показана жизнь и миссия одного из Ведомых (Manipulated или Живой Приёмник - The living receiver), чьи действия должны помочь Основной Вселенной в очередной раз спастись... ценой жизни этого Ведомого. Интересно показано, как люди, живущие в Тангенциальной Вселенной подспудно ощущают её обречённость. Как и сам Ведомый. Он знает то, чего не знают они, он отягощён 'лишними' для обычного человека знаниями и возможностями, он может изменить всё... кроме своей судьбы. И многие из тех, кто его окружают - The Manipulated dead - Ведомые Умершие, ибо их существование - разменная монета для существования Мироздания. При изменении курса Основной Вселенной многие из них что-то чувствуют, как будто дежавю, или запоздалые раскаяния, или даже боль в тех частях тела, которые явились причиной смерти в Тангенциальной Вселенной. Но они скажут себе, что это 'сны', всего лишь сны. И завтра займутся своими повседневными делами. Идея Артефакта, связывающего обе Вселенные, весьма интересна. Как написано в книге, это обычно металлические предметы, наподобие наконечников Майя или средневековых мечей. В данном фильме Артефактом выступает двигатель самолёта - единственная вещь, которая ведёт себя одинаково в обеих Вселенных и связывающая их с помощью некоего действа; от него в Основной Вселенной и погибает Ведомый. Писательница Саманта Спэрроу: возможно, они была Ведомой в своём прошлом; возможно, её присутствие нужно было лишь в Тангенциальной Вселенной. Возможно, в Основной Вселенной она тоже умерла таким же образом, так и не написав свою книгу. Всё возможно в этом мире, где так тесно переплетаются бесконечная свобода возможностей и абсолютная предопределённость.
Время...
<b>Общее впечатление:</b> Данное кино я смотрела лет в 14-15, почти ничего не помню. В памяти отпечатался странный Джейк, ужасный огромный кролик и непонятный сюжет. И вот на днях пересмотрев, я в диком восторге! Хочется делиться и говорить об этом фильме как можно больше, но вот беда, такое кино не всякому по вкусу) Но я так люблю странности, что для меня такая лента автоматом становится любимой. В ней <b>идеально все!</b> Безумно понравилось сюжетное решение, временные петли закольцовывают фильм деталями, делают упор в фантастику, но привнося детектив с нотками триллера. Все 2 часа смотрятся на одном дыхании, уводя в мир странностей и аллюзий. Как глубока эта нора? Невозможно описать что происходит в фильме, как и что с чем связано, потому что все что я скажу — это раскрытие сюжета. Это <b>многослойный торт из добротных диалогов, цитат, а вишенкой на торте является содержательный финал, раскрывая нам весь тайный замысел и очерчивая границы всех размышлений в хронометраже, расставляя все по местам.</b> Все детали, которые так умело разбросаны по фильму наводят на раздумья, а в дальнейшем, в последующей части фильма сюжет делиться на главы, рассказывая в кратце что же ждет героя! Невероятно интересно! Что удивительно, в купе с разнонаправленностью жанров отлично вплетена драма, кино будит эмоции, от чего рассматривая сюжет поближе, натыкаешься на необычные повороты, это очень хорошее сценарное решение! Радует <b>Джейк Джилленхол</b>, своей сумасшедшей улыбкой он привносит еще больше странности своему герою — <b>Донни Дарко</b>. Но вот какая штука, чем ближе и дальше я узнаю героя, тем сильнее мне он импонирует. Пусть он не такой как все, зато мысли и рассуждения верны. К слову, вместе с Джейком сыграла его же родная сестра Мэгги, в фильме она так же его сестра) Кого-то выделить и поставить на одну полку с Джейком не могу, но и выбросить из сюжета не выходит. Все смотрелись как надо, хорошо отыгрывая свои роли. Жизнь — одна длинная безумная поездка. Некоторые люди просто имеют лучшие направления. Так можно ли изменить то, что предначертано? <b>Рекомендую!</b> 10 из 10
Быть счастливым или быть настоящим?
В фактах о фильме сообщается, что из-за жанровой неопределенности картину было сложно продвинуть в кинотеатры и она сразу могла выйти на dvd. И мне кажется фантастика в данном случае и есть необходимы каркас, чтобы фильм можно было хоть как-то идентифицировать. Да можно увидеть здесь запутанную головоломку и сделать смыслом просмотра ее разгадку. Для нее даже режиссерскую версию сделали, чтобы была яснее именно эта часть сюжета. Но все же, для меня этот фильм в первую очередь о сути вещей на планете Земля. Главный герой Донни Дарко, молодой парень, у которого проблемы с психикой. Обмотать туалетной бумагой дом или сжечь его, назвать свою мать сукой, затопить школу - не полный список его 'шалостей'. Поначалу он может показаться умственно отсталым ну или не очень смышленым, проблемным подростком, к которому начал приходить сомнительный заяц, но потом... Первый раз это произойдет, когда Донни единственный во всем классе разглядел метафору в книге <i>'Разрушители'</i> Грина. Затем, когда набожная преподаватель, которая выглядит как посланник ада, учит детей, что все в мире делится на страх и любовь (условные хорошо и плохо) и просит учеников, прочитав ситуацию из жизни отнести ее к первому или второму. Человек за человеком наступает очередь 'психа' Донни, который сразу дает понять, что жизнь не такая простая штука, чтобы делить все на две категории, на черное и белое, что цветов гораздо больше, да еще и оттенки имеются. Учитель раздражается, возможно, интуитивно она понимает, что его слова имеют смысл, но ей это не нужно. Для себя она нашла простую и удобную теорию, объясняющую все мироздание и начинает угрожать Донни двойкой, если он не выберет одно из двух. Это напоминает систему санкций за инакомыслие, общество наделяет адептов системы определенным инструментарием, карающих диссидентов. Дарко конечно же решает получить двойку, а заодно и посылает учительницу в задний проход. Далее по списку ситуация, где приверженец той же теории (страх и любовь) и видимо один из ее лидеров Джим Каннингем, приходит к Донни в школу, где отвечая на непростые детские вопросы, вроде 'Как понять кем мне стать в жизни?' или 'Как защититься от нападок сверстников?' всегда отвечает шаблоном 'Полюби себя, других и т.п.'. Свой вопрос задает и Донни и звучит он так 'Сколько вам за это платят?'и после небольшой дискуссии называет Каннингема антихристом, за что директор его выводит из аудитории. Позже у Канингема обнаружат материалы 18+ с детьми, которым еще далеко до 18-ти. Ну и еще Донни сожгет его дом. Для меня Донни Дарко не псих, а человек, который срывает маски. Там, где фальшь и лицемерие он что-нибудь творит. Поступки эти антисоциальные, поэтому его считают ненормальным. Фрэнк носит маску зайца, странную, даже уродливую, кажется, что он скрывает что-то очень страшное, таинственное. Но как оказывается под ней просто человек, ничего необычного. И Донни задает ему вопрос, зачем же ты ее носишь? На что получает ответ - <i>А зачем ты носишь маску человека?</i> То есть все мы носим маски, они могут выглядеть очень привлекательно или наоборот отталкивающе, но под ней всегда просто человек. Донни скучно в этом мире, он хоть как-то пытается развлечься. В фильме звучит такая фраза <i>'Наверное некоторые люди рождаются с трагедией в крови'</i>. Видимо, под трагедией понимается что-то настоящее, способное увидеть суть и видимо обреченное на непонимание и несчастье, так как все герои на это способные: Донни, бабушка 'смерть', Карен Померо, все они встречаются с трагедией.
Страница 1 из 13