Парфюмер: История одного убийцы

Восемнадцатый век — это не сказка для институток с напудренными париками и кружевными манжетами. Это эпоха, когда старушка Европа смердела так, что у нормального человека вытекли бы глаза. Именно в этой булькающей зловонной жиже появляется на свет <b>Жан-Батист Гренуй</b>. Местный сирота, гениально сыгранный <i>Беном Уишоу</i>, похож не на каноничного киношного злодея, а на избитого уличного пса с маниакальным синдромом. Режиссёр <i>Том Тыквер</i> без лишних прелюдий берёт нас за шкирку и хладнокровно макает лицом прямо в парижские нечистоты. Это мощнейшая визуальная пощёчина, прописанная с грацией отбойного молотка. Мир вокруг — просто гигантская свалка органики. Люди здесь рождаются в грязи, живут в грязи и дохнут, удобряя эту самую грязь. И среди этого бесконечного праздника антисанитарии бродит наш герой, пропуская реальность через свои раздутые ноздри. <b>«Вонь, кишки и рыбий глаз — так рождается алмаз»</b> Выплюнутый в этот мир среди рыбьей требухи, наш немой фрик с первых секунд жизни усваивает главное правило выживания: хочешь жить — дыши глубже. Ему абсолютно плевать на деньги, власть или тёплую постель. Его извращённая нейрохимия жёстко привязана к ароматам мокрых камней, гнилых яблок и ржавого железа. Он — ходячий пылесос, жадно всасывающий гигабайты запахов больного мегаполиса. Пока другие ищут смысл жизни в религии или дешёвом пойле, этот парфюмерный аутист готов слизать аромат с каждого дюйма грязной брусчатки. Он воспринимает мир исключительно рецепторами, превращая каждый свой вдох в жестокий акт химического анализа. <b>«Дед-аптекарь ловит шок, понюхав дьявольский горшок»</b> И тут на арену выползает <b>Джузеппе Бальдини</b>, увядающий торговец сладкими иллюзиями. Эту роль забрал <i>Дастин Хоффман</i>, выдав эталонный образ старого ремесленника, чей бизнес идёт на дно быстрее пробитого корыта. Старик отчаянно цепляется за остатки былой роскоши, пока в его лавку не вваливается наш немытый вундеркинд. Стоило этому бродяге начать смешивать эфирные масла с ловкостью матёрого шулера, как картина мира Бальдини рухнула. Пожилой мэтр мгновенно осознаёт себя ничтожным дилетантом на фоне этого Моцарта навозных куч. Они заключают суровый пакт дьявола с мелким бесом: один получает звонкую монету и славу, второй — технологии извлечения души из мёртвой материи. <b>«Салом вымазал девицу — завтра ей в гробу пылиться»</b> Но банальные цветочные экстракты быстро наскучили нашему носатому терминатору. Ему нужен абсолют, квинтэссенция невинности и первозданной красоты. А что на этом проклятом глобусе пахнет лучше, чем свежеубитая рыжеволосая девственница? Парень начинает относиться к юным девам как к расходному материалу на мясокомбинате. Это леденящий душу прагматизм хищника. Он не садист и не сексуальный маньяк в привычном понимании. Он просто проламывает им черепа тяжёлым дрыном и заботливо заворачивает в животный жир, словно элитную колбасу на экспорт. Чистая алхимия, где чужая прерванная жизнь хладнокровно перегоняется в жидкое золото. Никакой эмпатии, только сухой производственный процесс. <b>«Батя дочку прячет в замок, но у парня чуйка самок»</b> Город охватывает липкая паника. Местный аристократ <b>Антуан Риши</b>, филигранно отыгранный мастером надменных ухмылок <i>Аланом Рикманом</i>, быстро смекает, откуда дует этот смертельный ветер. Его дочь <b>Лора Риши</b> (в исполнении <i>Рейчел Хёрд-Вуд</i>) — это главный трофей в коллекции нашего собирателя ароматов. Суровый отец пакует своё рыжее сокровище и даёт по газам, пытаясь переиграть судьбу. Но как спрятаться от того, кто берёт след не по отпечаткам сапог, а по феромонам? Начинаются смертельные прятки, где у водящего встроен биологический радар, намертво зафиксировавший девичий пот. Это погоня обречённого за неизбежным, где логика пасует перед животным инстинктом. <b>«Махнул платком перед толпой — и начался угар сплошной»</b> Я не стану вываливать все карты на стол и лишать вас первобытного удовольствия от финала. Скажу лишь, что развязка превращает само понятие человеческой справедливости в гротескный цирк. Это эпичный плевок в лицо морали, закону и общественной нравственности. История методично накачивает монструозное напряжение, чтобы в итоге сорвать резьбу в приступе массового помешательства. Местная вакханалия заставляет древнеримские оргии казаться утренником в сельском детсаду. В этот момент граница между божественным чудом и дьявольской насмешкой стирается навсегда. Высшая красота и животная грязь оказываются просто разными этикетками на одном кровавом флаконе. Этот мир — лишь огромный чан со смердящим варевом, где любовь и святость — всего лишь химические реакции, а человеческая душа весит ровно столько, сколько капля эфирного масла на лезвии ножа мясника. <b>7 из 10</b>

В фильме 'Парфюмер' ключевую роль, как можно заметить из названия, играют запахи. Именно поэтому на примере данного фильма можно изучать особенности ольфакторной системы людей. При этом стоит заметить, что действие фильма происходит в определенную историческую эпоху в конкретном городе - в 'Парфюмере' демонстрируется Париж Нового времени (восемнадцатого века, если точнее), поэтому не все выводы следует обобщать и рассматривать как истинные для иных обществ и иных исторических периодов. Первым важным аспектов фильма является сложность в демонстрации запахов. Особенность истории запахов как предметного поля ещё и в том, что запахи - крайне краткосрочное явление, и это во множество раз усложняет их изучение. Вопрос 'мимолетности' запахов поднимается и в начале фильма, когда рассказчик заявляет, что главный герой, Жан Батист Гренуй, не известен сейчас именно в силу того, что запахи не фиксируются в истории. Продолжая рассуждение об особенностях запахов как предмета изучения стоит упомянуть и еще одну характеристику, важную для данного фильма: запахи невозможно продемонстрировать в фильме напрямую, и именно поэтому на протяжении всего фильма они демонстрируются с помощью других чувств, через яркие ассоциативные образы (так, вонь парижского рыбного рынка - места рождения Гренуя - показана через вызывающие отвращение быстро сменяющиеся образы разделываемой рыбы, червей и рвоты, а запах торговой улицы - одного из первых мест в Париже, где оказывается взрослый Жан Батист - через образы выпечки, пряностей и кожи). Всё это также подтверждает идею о сложности сбора информации о запахах, а значит, и последующем их изучении. Ещё больше эту задачу усложняет ограниченность наименований для запахов в языке. Обоняние Гренуя уникально, и он без ошибок различает ароматы, даже если в один момент чувствует их огромное множество, и поэтому может определять аромат как запах конкретного предмета - запах мокрого камня, запах лягушачьей икры, запах стекла и так далее. Однако большинству людей такая возможность доступна не всегда, особенно если речь идет не об общеизвестных запахах (таких как, например, запах роз), а других способов охарактеризовать запах в языке практически нет: доступны только возможности сравнить с каким-либо уже известным запахом, или попробовать описать в существующих малочисленных категориях (например, запах может быть цветочным, сладким или свежим). Все это указывает на еще одну сложность, которая возникает в фильме, когда Гренуй просто не может описать окружающим те запахи, которые чувствует (например, запах стекла, который он безуспешно пытался дистиллировать), а также на сложность, возникающую у историков при изучении запахов: в силу проблем с их сохранностью, о которых было сказано выше, историку остается только ориентироваться на письменные источники, однако даже в них сложно обнаружить понятные описания в силу ограниченности языка, а также в силу того, что восприятие запахов не постоянно и может варьироваться от общества к обществу. Понятие плохих и хороших запахов социально обусловлено и меняется от общества к обществу. В начале жизни Гренуй не делает различий между хорошими и плохими ароматами, он просто стремится впитать в себя все то, что может дать ему окружающий мир; систему ценностей запахов устанавливает общественное мнение, под влиянием которого он находится. Однако довольно быстро он знакомится с производством духов, ароматами которых восторгается весь высший свет, а также встречает прекрасную девушку, запах которой мечтает сохранить и не потерять, ради чего и стремится стать парфюмером. Фильм показывает, каким образом запахи перекликаются с восприятием людей – понятие хороших ароматов тесно связано с представлениями о прекрасном в целом. С одной стороны, богатые парфюмы, юные девушки — все это общество считает прекрасным, и поэтому их запах - хороший; с другой - то, что уже считается прекрасным с точки зрения общественного мнения, пахнет хорошо. Так, влечение Жана Батиста к прекрасным девушкам передано именно через их запах, который и является главной мотивацией героя. Именно с этим связаны две другие идеи - отсутствие запаха как отсутствие личности и изменчивое отношение к людям в зависимости от их запаха. По дороге в Грас Гренуй осознает, что не имеет собственного запаха, и именно это делает его несуществующим для общества. У него нет ни плохого, ни хорошего запаха, в отношении него у окружающих не создается никакого впечатления. И Жан Батист решает доказать миру, что он личность, создав идеальный аромат из запахов самых прекрасных девушек, который привлечет внимание и будет способен влюблять в себя людей. Кроме того, фильм, используя художественную гиперболизацию, показывает, как меняется отношение общества к человеку, который пахнет хорошо. Не только сам плохой запах вызывает отторжение, но и человек, ассоциируемый с ним; также и человек с хорошим, по мнению общества, ароматом, вызывает уважение, интерес и обожание. Наиболее ярко данную идеи иллюстрирует сцена суда над Гренуем, когда он наносит на себя свой идеальный аромат, и в один миг весь город начинает считать его невиновным, архиепископ называет его святым, а отец последней убитой им девушки признает в нем собственного сына.

<b>Парфюмер</b> — стал для меня особенным фильмом с того момента, когда я впервые увидел его ребенком. Когда я посмотрел его снова подростком — он произвел на меня неизгладимое впечатление. Мне очень нравилась эта история гения, который понимает то, что никто другой до конца не понимает — в этом было очарование некого бунтарства, исключительности и тайного знания. Сейчас этот подростковый восторг уже давно прошел, но <b>Парфюмер</b> остался — я до сих пор изредка его пересматриваю, возвращаясь к таинственному шарму этой истории. Со временем я дошел и до оригинала, хотя и читал его достаточно давно. Тем не менее мне запомнилось, насколько роман отличался от экранизации: это были два совершенно разных по духу произведения. <b>Парфюмер</b> — очень европейское кино, сделанное самими европейцами. Том Тыквер — немец, сценаристы — англичане, актеры — и немцы, и англичане. Саундтрек написан самим Тыквером, а исполнен Берлинским филармоническим оркестром. Американец здесь будто бы только один — Дастин Хоффман. И это очень сказывается на произведении. Одной из самых притягательных черт <b>Парфюмера</b> стала именно эта европейская атмосфера — узкие мощеные улочки, старинная каменная архитектура, замки и поля Прованса. Именно в эту атмосферу иногда хочется окунуться и <b>Парфюмер</b>, если опустить все сцены с грязью и вонью, превосходно ее преподносит. Отдельно хочется отметить саундтрек <b>Парфюмера</b>, который играет наибольшую роль при создании этой атмосферы: немного забегая вперед — Тыквер, написав его, значительно больше проявил себя как композитор, нежели режиссер. Треки из этого саундтрека кочуют из моих плэйлистов уже много лет, все также наполняя сакральным чувством европейской духовной культуры. Однако, возвращаясь к фильму, сейчас я вынужден признать, что он не так хорош, каким он мог казаться мне раннее. Дело не в том, как он снят: здесь замечательная операторская работа, хорошо подобраны образы персонажей, а сцены прекрасно поставлены. Из всех сцен мне особенно нравится сцена с девушкой со сливами, когда Гренуй ее преследует: некоторые кадры из этой сцены напоминают картины эпохи Барокко — то ли Караваджо, то ли Вермеера, то ли Рембрандта — получилось очень чувственно. Эпизод фильма, когда Гренуй учится у Бальдини (Хоффман) — тоже очень хорош. Он динамичен, увлекателен, а сам Гренуй в нем раскрывается лучше, чем в какой-либо другой части фильма: здесь он гениальный и живой художник, который страстно хочет совершить замысел, но для этого нет подходящих способов. Несмотря на то, что для Хоффмана эта роль была скорее просто развлечением (что видно невооруженным взглядом) — именно его персонаж более других дополняет Гренуя и знакомит его со зрителем. В остальных эпизодах фильма — Гренуй уже не так ярок. И дело совсем не в актере, Бен Уишоу — как это уже многие справедливо отметили за столько лет — чудесно сыграл персонажа, попав своим образом прямо в точку. Но то, как прописан сам персонаж в фильме — это, как говорится, «ни рыба, ни мясо». Он недостаточно хладнокровен и закрыт, чтобы соответствовать книжному Греную и недостаточно «человечен», то есть не обладает набором чувств, переживаний и сомнений, чтобы следовать тому образу, который наметили в экранизации. Заметно, что создатели фильма не смогли до конца определиться, каким именно хотят показать Гренуя, и от этой неопределенности фильм начинает штормить. Сначала Гренуй — мальчишка «не такой как все», посреди вонючего и грязного Парижа. Потом он — желающий воплотить свой гений художник-подмастерье в довольно уютном доме Бальдини. Потом он зрелый одержимый убийца посреди цветущего Грасса. Меняется и Гренуй, и мир вокруг него, и причем довольно последовательно, но это воспринимается не как развитие, а как соединение нескольких разных по жанру фильмов с разными по характеру главными героями. Гренуй должен был оставаться или безликим психопатом от начала до конца, либо постепенно раскрываться, обнажая свои чувства и мысли — нам же дали героя, который вроде бы что-то чувствует и думает, а что — мы не узнаем. Наверное поэтому от экранизации Парфюмера отказывались многие именитые режиссеры — потому что роман блистателен как роман, но как основа для сценария — абсолютно никакой: герой, лишенный какого-либо внутреннего развития, царство запахов, которое сложно визуализировать, неясная и странная идея, которая воспринимается на уровне подсознания и чувств, а не в виде какой-то ясной авторской мысли, в общем совсем не то, что требует киносценарий. Тыквер пытается эту сложную авторскую мысль свести к идее «все что нам нужно — это любовь», но в итоге значительно упрощает собственное кино. Ну какая может быть любовь в <b>Парфюмере</b>? Зюскинд описывает оргию как экстаз в виде <i>плотской</i> любви, но никак не духовной, тем самым подчеркивая то, что недоступный обычным людям гений Гренуя — не созидателен, а разрушителен. А Тыквер интерпретирует эту оргию с обратной стороны, воплощая в своем фильме мечту хиппи на «Вудстоке 1969». Дальше еще хуже: Гренуй изображается как трагический персонаж, который хочет, но не может любить и быть любимым. Эта идея сработала бы, если бы Гренуй заодно осознал бы всю степень разрушительности, которую он за собой несет. Но этого не происходит. Оригинальному же Греную вообще плевать и на любовь, и на все человеческие чувства, кроме обоняния. Единственное, что он хочет — наслаждаться красотой запахов, которые больше никто кроме него не чувствует — в этом и заключается его трагедия. Отличное, атмосферное кино оказалось не до конца выразительным из-за сбитой идеи. И в нем, как многие справедливо заметили, мало самих запахов: почему особый запах только у девушек-жертв? Можно было бы через визуальные образы показать, как пахнут и остальные персонажи, это раскрыло бы их характер. Кстати, не запахом единым: вершина коллекции — Лаура — абсолютно невыразительна как персонаж. Ей пытаются приклеить драматургическую линию, как ей не хочется выходить замуж за нелюбимого, но тем не менее, проникнуться ее персонажем не удается совсем — мало чувств, мало истории, мало характера, она так и остается для зрителя просто желанием Гренуя. На ее фоне сильно выделяется отец в исполнении Алана Рикмана — который действительно до конца отыграл свою роль, хотя и его персонаж слабовато прописан: для меня осталось загадкой, как можно было при таком отчаянном охранительстве, так легко позволить Греную проникнуть в комнату. Самое странное, что таким способом создатели фильма пытались исправить «нелогичность» оригинала, где Гренуй залез через окно. Получилось неубедительно, каким получился и весь фильм. Но, несмотря на все это, <b>Парфюмер</b> — остается для меня особенным фильмом, благодаря глубокой атмосфере старинной Европы и, конечно, музыке.

Великолепная экранизация занимательной книги. Можно бы вставить, конечно мелкие комментарии о том что 'неплохо было бы вставить вот эту сценку из книги и ещё вот здесь подробней рассказать...' но это придирки непосредственно к экранизации. К фильму как к таковому у меня нет никаких претензий. На мой взгляд, каст актёров и работа всей съёмочной команды там отличные. Но, даже если бы всё это было весьма посредственным, я бы всё равно поставил этому фильму 10 из 10 только за звук. Это может быть немного предвзятым, так как для меня, звук в целом и музыка в частности, во всех фильмах имеют особое и очень большое значение. Но Берлинский филармонический оркестр и Саймон Рэттл безусловно сделали этот фильм больше чем на половину. Чувства главного героя не нуждаются в звучании автором или им сами - они прекрасно озвучены композитором. Настроение происходящего в фильме всегда очень тонко и максимально ярко ощущается через музыку. Если честно, довольно сложно недооценивать влияние звука в фильме где всех диалогов хорошо если наберётся на 2 страницы печатного текста а главный герой на котором сфокусировано 90% внимания фильма практически нем. Я получил по настоящему незабываемые впечатления от первого просмотра этого фильма в наушника, в тишине и безмятежности летнего утра. Саундтрек этого сериала с тех пор является одним из моих любимых альбомов и до сих пор дарит мне массу приятных ощущений от прослушивания.

Знаете, когда читаешь книгу и ходишь под впечатлением от нее несколько дней или даже недель, то когда слышишь, что по ней снимают фильм, одновременно и ждёшь с нетерпением и боишься, что всё испортят. Очень хотелось посмотреть, как передадут человека, у которого нет своих запахов, но он собирает лучшие ароматы любыми путями... Не знаю уж, как они нашли этого актера, но он абсолютно нейтрален, пока не начинает играть и не перевоплощается в идейного маньяка... Мальчик, родившийся на рынке среди рыбы в вонючем Париже, от которого отказались родители, вырос странным и непринятым обществом. И так хотел всеобщей любви... и добиться её смог, заполучив лишь ароматы от самый прекрасных женщин своего времени. Наверное, это тот дикарь, который никогда не смог бы стать частью общества. Но если бы он получил хоть толику любви и тепла, то смог бы вырасти в успешного парфюмерного гения. Герой у меня не вызвал любви. Отвращение, перемешанное с жалостью... и много страха... Таких психопатов не замечаешь, не ожидаешь от них подвоха, поэтому самое жуткое случается внезапно. И ему не нужна слава, не нужно получить власть. Ему нужна любовь, и получить он может ее только таким способом. Грустно. Но отдельное спасибо за все книжные детали. Даже за кадры медных пуговиц!!! Вот чего уж точно не ожидала. Поэтому экранизация лично для меня максимально приближена к книге, к ощущениям после прочтения. И пусть прошло несколько лет между этими событиями, все равно герой обрел для меня лицо из фильма, а не остался воображаемым Гренуем. Если у вас стоит вопрос, что потребить первым: книгу или фильм, - то в данном случае это не так уж и важно.

Романа, ставшего классикой. Из плюсов - очень удачная, атмосферная музыка, попадающая в кадр. Красивая картинка, соответствующая оригинальному произведению и духу времени. Из минусов - создатели фильма пожертвовали частью сюжета в угоду краткости. Без начальной сцены с монахом сложно воспринимать, откуда именно появилась людская неприязнь: Ж-Б-Г не терпела даже его назначенная кормилица. Упущен тот факт, что Ж-Б-Г в кожевенной мастерской переболел оспой, что делало его достаточно ценным работником, за которого стоило торговаться. И самое главное - в фильме упущен своеобразный момент с воздаяниями: смерть Бальдини с обрушением моста менял после того, как тот выудил множество формул прекрасных духов и отпустил Гренуя в свободное плавание с минимальным набором; смерть владелицы приюта в нищете, в доме скорби на общей постели и т.д. Уходит ощущение, что Гренуй послан Господом в наказание за грехи людские. В целом, если не воспринимать это как экранизацию, а отдельную историю, фильм хорош и весьма зрелищен.

Фильм открывает ужасающая сцена ещё даже не самой казни, а приговора на глазах у безумно разъярённой толпы. Больше я, пожалуй, ничего не буду говорить о начале, потому что тут можно подробно останавливаться практически на любом моменте и восхвалять его. Большую работу для этого приложили операторы и монтажеры. Отдельной похвалы достойна визуализация. Благодаря архитектуре, костюмам, да и в целом окружающей атмосфере, фильму идеально удалось передать веяния эпохи Возрождения. Так что, если Вы восхищаетесь миром в духе винтажных «Пиратов Карибского моря», то эта картина доставит Вам зрительное удовольствие. Но в этом-то и дело, что визуальная эстетика — главное здесь. Я не могу сказать, что под ней заложен столь же глубокий смысл, как и в «Молчании ягнят». Потому я и утверждаю, что данный фильм обладает идеальной формулой, которая особенно придёт по вкусу женщинам. Потому что они больше любят глазами, когда как мужчины – скорее мозгами. Поэтому мы предпочитаем Лектора, ведь он намеренно лишает жизни исключительно недоумков; нежели Жан-Батист, который делает это для сохранения запахов. (А разве убивать для этого обязательно?) Но картина в целом очень сильная и понравится многим. Особенный восторг Вы сможете получить от массовой сцены в концовке. 10 из 10

Оправдание целей всеми возможными способами - это всегда очень тяжёлая задача. Режиссер и по совместительству композитор фильма <b>Том Тыквер</b> прекрасно справился с этой задачей в своей <b>'Парфюмере'</b>: главному герою <b>Жан-Батисту Греную</b> хочется сопереживать несмотря на его поступки, абсолютно не имеющие ни капли моральной и человеческой стороны. В данной картине впечатляюще отображена атмосфера тогдашнего времени: Франция, 18 век, нищета жизни зажиточных крестьян, их ценности и устои. Отдельных слов достоин грязный и неприятный как глазу, так и носу Париж. Декор также полностью погружает зрителя в быт и жизнь прошлого. Фильм поражает своей <i>красотой и эстетикой</i>. Завораживающие и впечатляющие виды невольно заставляют зрителя дышать всей грудью, ощущать запахи вместе с героем, жить вместе с ним и сопереживать, проникаясь великолепным и идеально подобранным <i>музыкальным сопровождением</i>. О музыке стоит подчеркнуть сей факт, что она настолько утонченно и гармонично влилась в картину Тыквера. Она поражает, вдохновляет и захватывает дух. Именно в плане звука 'Парфюмер' однозначно находится в лучших фильмах, ибо подать музыку настолько поразительно уместно и сродно со временем повествования действительно нелёгкая задача. В каждой легенде можно найти свою правду. И герой нашел свою. Жан-Батист Гренуй одержим этой идеей. По-своему понимая окружающий мир и моральные нормы, главный герой все же воплощает мечту в реальность, отождествляя совершенную красоту, божество, эталона невинности. Особенно впечатлительна и уникальна сцена с крестом, наталкивающая на определенные мысли. На вопрос о столь средней оценке фильма можно без труда дать ответ. Впечатления от этой экранизации целиком и полностью зависят от именно вашего видения на происходящее на экране. <b>Фильм вовсе не о жестокости и убийствах.</b> Он о несломленной судьбе, начавшей свой долгий и тернистый путь с самого детства, чудом выжив при рождении, человека, который воплотил свою мечту в реальность. ЖБГ хотел по-настоящему стать человеком: исключительным и почитаемым обществом. 'Парфюмер' - работа наивысшего класса, экранизация романа, сделанная с высочайшим уровнем качества. Фильм, который можно пересматривать множество раз, и эмоций от повтора нисколько не приуменьшится. Восторг! 10 из 10

Как быть, если никто не объяснял, что убийства и любовь – понятие несовместимые? Можно ли такого человека назвать преступником? Едва ли. При том, что в «Парфюмере» можно долго расхваливать превосходную операторскую работу, саундтрек и актёрскую игру (особенно запоминается <b>Алан Рикман</b>), даже при самой трезвой оценке после его просмотра есть, над чем задуматься. <i>Гренуй</i> – человек, живущий в мире запахов, чувствующий прелесть жизни в том виде, в котором она неведома остальным людям. В двадцать первом веке такой человек поднялся бы на вершину славы, но в семнадцатом веке, когда Европа ещё не окончательно отошла от устоев дикого Средневековья, он казался странным, и не более того. Непринятие обществом, нереализованные потенциал и сексуальное желание – эти причины всегда были основой для жестоких преступлений. И неосознанных, что самое печальное. Подобно <i>Майклу Майерсу</i> в версии <b>«Хэллоуина»</b> 2007 года, Гренуй стал всего-лишь жертвой жестокого мира, в котором он родился. Посыл этих фильмов в принципе одинаковый: монстрами не рождаются, монстрами становятся. И ведь всё могло быть не так, получай Гренуй хоть немного больше улыбок от своего окружения. Старание, с которым режиссёр воссоздаёт атмосферу семнадцатого века, заслуживает большого одобрения. Сейчас сложно представить, что у людей когда-то было настолько мало развлечений, что даже взрослые развлекали себя игрой в прятки. Антисанитария, тотальная религиозная нетерпимость – когда-то именно такой была Европа. Показанная на городской площади оргия – это настоящий венец операторской работы. Подобную массовую обнажёнку можно увидеть, пожалуй, только в <b>«Мастере и Маргарите»</b>. И хотя в «Парфюмере» есть пара мелких моментов, к которым можно придраться, снят он с таким старанием, что придираться к ним нет никакого желания. Один из самых показательных фильмов нулевых, в котором упор сделан на мораль, а не просто красивую картинку. <b>10 из 10</b>

<i>Данный фильм не относится к разряду массового, развлекательного кино. Скорее кино для ценителей высокого или просто любителей драмы или криминала. В общем, я думаю, что не каждому понравится это кино</i>. <b>Сюжет</b> повествует о истории юноши по имени Жан-Батист Гренуй. Сирота, которого всего считали странным, не знавший никогда любви, имеет уникальный дар-чуять и различать малейшие запахи. Так в один обычный день его талант парфюмера замечают. Однако, все не так просто. <b>Актеры и персонажи</b> Жан-Батист в исполнении Бена Уиншоу прекрасен. Думаю, актер очень удачно вписался в образ талантливого парфюмера-убийцы. Смотреть на него было одно удовольствие. Алан Рикман также запомнился в этом фильме. Великолепная актерская игра. Остальные актеры не сильно запомнились. Разве что девушки и то привлекли своей красотой. <b>Антураж</b> Франции 18 века передан восхитительно. Атмосфера прекрасно чувствовалась. Снято все на высшем уровне. Атмосферное, интересное и с глубоким смыслом кино. 9 из 10